Презентации которые делал стив джобс доклад: 15 правил подготовки презентаций Стива Джобса

15 правил подготовки презентаций Стива Джобса

Дизайн

10 мин на чтение

10310

Всегда мечтали выступать как Джобс? Презентовать инновационный продукт, доносить свои идеи так, чтобы публика хотела вас слушать еще и еще?

Несомненно, доля таланта крайне важна в любом выступлении, однако, всего остального можно добиться тяжелым трудом и бесконечной практикой.

Предлагаем вам список из 15 правил, которыми руководствовался один из наиболее известных и общепризнанных ораторов современности — Стив Джобс.

Итак, приступим.

1. Используйте аналоговую среду для планирования

Джобс записывал сценарий на бумаге, прежде чем браться за цифровые инструменты. Он плотно работал с каждой деталью, включая подготовку описательных подзаголовков, слайдов, демороликов и даже с освещением на сцене. Большинство лучших дизайнеров презентаций рекомендуют начать с бумажного листа.

Буллиты (пули) убивают
Когда вы запускаете Power Point для вас сразу размечены два поля для заголовка и подзаголовка. Это создаёт желание написать кучу ненужного текста. К тому же, Power Point провоцирует вас использовать нумерованные или маркированные списки. Но у Джобса нет списков ни в одной презентации! Возьмите листок бумаги или салфетку или встаньте у маркерной доски и начните обдумывать сценарий выступления.

Девять общих элементов убедительных сценариев:

Короткий и сочный заголовок <=140 символов. Например: «Сегодня Apple изобрёл телефон».
Зажигательное утверждение. «Я испытываю энтузиазм по отношению к этому продукту потому что…»
Три ключевые идеи-сообщения. Запишите на бумаге три ключевые идеи, которые аудитория должна получить. Они должны быть такими, чтобы люди могли их вспомнить сами, не заглядывая в блокноты.
Метафоры и аналогии. «Компьютер — это эквивалент велосипеда для мозга» или «[iTunes для Windows] это всё равно, что дать стакан холодной воды человеку, находящемуся в адском пекле».
Демонстрации. Стив очень часто сам показывал те вещи, которые, как он считал, нужно показать. Продукт мог обладать десятками функций, однако он выбирал только часть из них, вставал за трибуну и показывал, как они работают.
Партнёры. Разделите сцену с ключевыми партнёрами. У Джобса это была Мадонна, Пол Отеллини (бывший CEO Intel) и даже Билл Гейтс.
Свидетельства клиентов или третьих сторон. В успешных запусках продуктов обычно участвуют несколько пользователей, которые были задействованы в предварительном тестировании и могут поручиться за ваш продукт.
Видеоклипы. Джобс очень часто проигрывал видеоклипы в своих презентациях. Это могли быть сотрудники, которые говорили о том, как им нравится работать над новым продуктом, или телевизионные рекламные ролики
Посмотреть, потрогать, послушать. Дайте пищу аудиалам, визуалам и кинестетикам: говорите, показывайте и пускайте по рядам что-то осязаемое.

2. Отвечайте на самый главный вопрос

Начните с ощущений ваших клиентов и только потом приступайте к технологии. Например: «Хотя он по-прежнему является полноценным Macintosh, мы нацеливаем его на выполнение главного пожелания наших пользователей — выходить в Интернет быстрее и проще. Также мы предназначаем его для сферы образования: он отлично соответствует пожеланиям ее представителей… Мы проверили все имеющиеся на этом рынке продукты. Мы выяснили, что у них есть много общих характеристик. Первая общая характеристика — все они работают безумно медленно, во всех используются устаревшие процессоры. Во-вторых, все они оснащены самыми убогими мониторами… не имеют сетевых устройств… оснащены устаревшими устройствами ввода/вывода… Все это означает, что они имеют наихудшую производительность и их использование создает трудности и проблемы. Эта ситуация привела нас в у-у-ужас! Итак, позвольте мне рассказать про iMac…»

Помните, что ваше выступление не о вас. Люди в аудитории будут задавать себе один вопрос: «как это касается меня лично?». Ответьте на него скорее. Вот пример: «Совершенно новый iPod nano дает любителям музыки больше всего из того, что они любят в своих iPod: удвоенный объем памяти за ту же цену, невероятное время работы — 24 часа и великолепный корпус из алюминия в пяти цветовых вариантах».

3. Создайте мессианское чувство предназначения

Пример: «мы здесь для того, чтобы оставить свой след во вселенной». Джобс использовал этот приём, когда приглашал работать в Apple Джона Скалли. Стив сказал так: «Вы собираетесь потратить всю свою жизнь на продажу сладкой воды или хотите получить шанс изменить этот мир?». Джобс призывает делать то, что вам нравится и в этом секрет его собственного успеха. О своих продуктах он говорит с неподдельным энтузиазмом и это заразительно. «Работа занимает большую часть вашей жизни и единственный способ получать от неё истинное удовольствие — делать то, что вы считаете отличной работой. А единственный способ делать отличную работу — любить то что вы делаете. Если вы ещё не нашли этого, продолжайте искать. Не останавливайтесь».
Предназначение — важная вещь. Миллионер Крис Гарднер, бывший когда-то просто бомжом, ночующим вместе со своим двухлетним сыном в метро говорит так: «Найдите то, что вы любите больше всего и вы будете подгонять восход солнца, чтобы скорее встать и заняться любимым делом».

В этом безумстве мы видим гениальность
«Я думаю, вы должны чем-то выделяться из толпы, чтобы купить компьютер Apple. Я думаю, что те люди, которые покупают их, имеют самый творческий дух в мире. Это не те люди, которые просто выполняют чужие задания. Они пытаются изменить мир. Мы разрабатываем инструменты именно для таких людей. Мы собираемся обслуживать людей, которые покупали наши продукты с самого начала. Часто таких людей считают безумными. Но в этом безумстве мы видим гениальность. И именно для таких людей мы работаем».

Восхитительное путешествие
«Apple был моим восхитительным путешествием. Я имею в виду что мы там сделали несколько удивительных вещей. То, что нас сильнее всего связывало в Apple, — это способность делать вещи, которые могли изменить мир. Это было очень важно. Мы все были весьма молоды.

Средний возраст людей в компании слегка превышал двадцать пять лет. Вначале почти никто еще не обзавелся семьей, и мы работали как маньяки. Самой великой радостью было ощущение того, что мы создаем нечто настолько же грандиозное, как, например, физика двадцатого века, что-то очень важное для мира, что будет жить еще долго, то, во что внесли вклад многие люди и что может помочь многим другим людям. «Коэффициент усиления» был очень большим».
Интересно, что, например, CEO Starbucks считает, что их миссия не в простом приготовлении кофе, а в создании «третьего места между домом и работой».

4. Придумайте твитероподобный заголовок

Стив Джобс всегда сам придумывал заголовки и последовательно их использовал. Например, так: «Сегодня Apple заново изобрёл телефон» или «MacBook Air — самый тонкий ноутбук в мире». Джобс выступал и повторял этот заголовок несколько раз в своей презентации. Затем они появлялись в рекламных материалах и эти же заголовки использовали журналисты. И действительно: зачем доверять придумывать заголовок журналистам, когда вы сами лучше всех можете придумать этот заголовок.

Заголовок долгое время живёт и воспроизводится, поэтому важно, чтобы он был коротким: длиной не более 140 символов. Тогда любой журналист сможет опубликовать свою статью с таким же заголовком без изменений. Когда выходил iPod, заголовок звучал так: «1000 песен у вас в кармане». СМИ с удовольствием подхватили этот заголовок.

Вот ещё несколько примеров: «радость интернета, простота Macintosh», «самый зелёный ноутбук в отрасли», «самый популярный в мире музыкальный плеер — сейчас ещё лучше», «Iphone 3G. В два раза быстрее и в два раза дешевле», «Keynote. Когда ваша презентация действительно для вас важна».

5. Нарисуйте дорожную карту

«Сегодня мы представляем три революционных продукта». Так начинается выступление Стива Джобса во время презентации iPhone в 2007 году он сказал, что сейчас будет представлять не один продукт, а целых три: iPod с сенсорным управлением, мобильный телефон и совершенно новый интернет-коммуникатор. Затем он объявил, что это не три отдельных устройства, а одно.

Таким образом, Джобс нарисовал дорожную карту: плеер, телефон, коммуникатор и далее следовал этой карте при рассказе об iPhone, рассказав сначала об одном, потом о другом и потом о третьем.
Словесные «верстовые столбы» создают дорожную карту и помогают вашим слушателям следить за историей. Благодаря этим пунктам, которых, кстати, должно быть три (максимум четыре), аудитория сможет представлять, где вы сейчас находитесь. Например, если вы объявили в начале выступления три пункта, а рассказали только о двух, слушатели потребуют от вас рассказ об ещё одном пункте.

6. Представьте антагониста и героя

У вас может быть «враг». То есть какая-то противоположность вашему продукту или вашей фирме или вашим идеям. Это может быть или конкурирующий скверный продукт, или компания, следующая другим принципам.
Вот, что говорит Стив Джобс в 1984 году: «Будет ли «голубой гигант» доминировать во всей компьютерной отрасли? Неужели Джордж Оруэлл был прав?»

Герой встречается со злодеем и обязательно должен его победить. В классическом выступлении Джобса вы можете увидеть представление антагониста (проблемы), которое сплачивает аудиторию вокруг героя (решения). Например, когда Стив представлял iPhone, он в начале презентации привёл 4 модели существующих на рынке смартфонов, которые оказались не такими уж и умными. Рассмотрев их недостатки он перешёл к решению.
Подготовьте короткое выступление для «презентации в лифте» с участием вашего антагониста-проблемы. За тридцать секунд вам нужно ответить на четыре вопроса:

Что вы делаете?
Какую проблему вы решаете?
Чем вы отличаетесь?
Как это касается ваших слушателей?

Как только вы научитесь говорить о вашем продукте за 30 секунд, им начнут интересоваться значительно больше.

Продукты Apple прибывают вовремя, чтобы спасти положение и изменить мир к лучшему. Именно такое послание несёт Джобс в своих выступлениях. У героя должна быть достойная миссия, которая заключается не в уничтожении злодея, а в улучшении нашей жизни.
Когда Джобс представлял iPod, в самом начале он рассказал, о том, что музыка — это часть нашей жизни и она окружает нас. Однако в мире портативных плееров нет лидера и нет хороших решений. Есть CD-плееры (большие), flash-плееры (дорогие), HDD-плееры (тяжёлые и дорогие). На этом фоне он представляет героя: «iPod. 1000 песен у вас в кармане». Решение простое и свободно от технического жаргона. Джобс представляет преимущества нового продукта, исходя из потребностей пользователей.

7. Простота презентации

В продукции Apple Джобс беспощадно удаляет функции и упрощает всё что только можно упростить. То же самое происходит и со слайдами, которые он готовит. На них нет ничего лишнего. Там, где большинство выступающих втискивают в слайд всё что только можно, Стив Джобс удаляет, удаляет и удаляет.

Недавно я был в общеобразовательной школе на конференции по здоровому образу жизни. Школьники готовили доклады и презентации про питание, алкоголь, сигареты и т. д. Там я увидел пример типичного выступающего со слайдами. На слайде куча текста + маркированные списки + как минимум одна картинка. Докладчик читает текст прямо по слайду. Знакомо? Очень многие современные «ораторы» используют слайды как легальную шпаргалку и читают прямо по ней, не стесняясь своей неподготовленности.
Презентации Джобса просты, наглядны и лишены маркированных списков. Он полностью знает текст выступления, помнит последовательность слайдов и вообще не смотрит на экран.
На mac-презентациях преобладают: пустое пространство, фотографии и картинки, простые слова.

8. Оденьте цифры

Сами по себе сухие цифры и технические данные не дадут никакой пользы. Если же вы их визуализируете, — польза определённо будет. Например, вместо информации о том, что в первом iPod был 5-гигабайнтый жёсткий диск, Стив Джобс сказал: «1000 песен у вас в кармане». Или так: «30 ГБ памяти достаточно для хранения 7500 песен, 25000 фотографий или 75 часов видео».

Чем сложнее идея, тем важнее использовать риторические приёмы для облегчения понимания.

9. Используйте «удивительно живые слова»

Джобс в своих презентациях> часто говорил что-то типа: «он удивительно шустрый» (про айфон), «мы сделали иконки на экране такими красивыми, что вам захочется их лизнуть».

Слова, которые Джобс выбирал для своих выступлений просты (свободны от жаргона), конкретны (очень точны и коротки) и эмоциональны (использование описательных дополнений). Пример: «Это MacBook Air. Вы можете почувствовать, насколько он тонок. У него клавиатура полного размера. Это ли не удивительно? Вот так он выглядит. Замечательно, не правда ли? Это самый тонкий ноутбук в мире»… Говоря о ноутбуке Titanium PowerBook: «Я попросил вас пристегнуть ремни. Теперь я хотел бы, чтобы вы пристегнулись гоночными ремнями — через плечи».

Расчистите ваш текст, избегайте жаргона и модных словечек, добавляйте описательные слова. Будьте уверены в своём продукте и передайте эту уверенность слушателям, не стесняясь.

10. Поделитесь сценой

Человеческие мозги требуют разнообразия и никто, как бы хорош он ни был, не может долго удерживать внимание аудитории. Ключевые выступления Джобса длились более полутора часов и ему удавалось удерживать внимание аудитории. Как? При помощи разнообразия — демонстраций, видеоклипов и приглашённых ораторов. Джобс знает то, чего он не знает и приглашает, например, Джонни Айва рассказать о новом способе изготовления ноутбуков из цельной алюминиевой пластины.
Джобс приглашал ключевых партнёров Apple и даже врагов, при этом оставаясь самым «отдающим» из выступающих. Для того, чтобы шоу засверкало все его участники должны сиять.

11. Реквизит

Когда Джонни Айв и его дизайнерская команда придумали делать корпус ноутбука из цельной металлической пластины, Джобс, презентуя макбук взял детали корпуса и пустил их по рядам. Он дал возможность насладиться кинестетикам.
Вообще, основную часть своих ключевых выступлений Джобс уделял демонстрации. Демонстрации, которые он делал всегда были интересными, красочными и разбавлялись шутками. Так на презентации айфона он сделал хулиганский звонок в Старбакс и в шутку заказал 4000 латте навынос. Это вызвало хохот в зале.

Сделайте краткую, нацеленную демонстрацию. Если вы можете привлечь к демонстрации человека из вашей команды, сделайте это. Представьте что-то и для аудиалов и для визуалов и для кинестетиков.

12. Удивите

Продукты Apple удивляют. На презентации MacBook Air Джобс достал ноутбук из почтового конверта и в это время зал ахнул. То же самое произошло, когда в 2007 Стив демонстрировал первый айфон и показывал как можно пальцем прокручивать экран. В 2009 году Джобс презентовал очередной Mac и компьютер на этом представлении синтетическим цифровым голосом рассказал о себе сам. Люди в зале вскочили с мест и аплодировали стоя.
Подумайте, как вы можете удивить аудиторию и создать такой момент в своём выступлении, который зрители запомнят на несколько лет.

13. Учитесь выступать со сцены

Готовьтесь в выступлению и не читайте по бумажке. Тупое, монотонное чтение по бумажке выглядит ужасно и усыпляет аудиторию. Джобс на сцене сохраняет визуальный контакт, сохраняет открытую позу и часто использует жестикуляцию. Он управляет темпом, громкостью речи и делает паузы. Какие-то предложения он произносит быстрее, а какие-то медленнее. Пользуясь обычной скоростью речи он заметно замедляет её, когда преподносит главную новость или важную идею, которую слушатели должны запомнить.
Посмотрите несколько выступлений Джобса и обратите внимание на темп, жесты и тон голоса.

14. Репетируйте

Джобс репетировал часами. Т.е. многими-многими часами. Один из руководителей Apple рассказывал, что он однажды пришёл на репетицию и ему пришлось ждать четыре часа, пока Джобс спустится со сцены. Выступления Джобса — результат многих недель работы, тончайшей «оркестровки» и массовой коллективной работы за кулисами. Команда iDVD потратила несколько сотен часов для подготовки к пятиминутной демонстрации. Джобс репетировал два полных дня в присутствии менеджеров по продуктам, которые поддерживали с ним обратную связь.

Стив тратил много времени на слайды, разрабатывая их дизайн лично. В последний день проводились один или два полных прогона выступления.
Если вы хотите сделать хорошее выступление, — репетируйте. Записывайте при этом ваши репетиции на видео и просматривайте эти видеозаписи с целью исправить ошибки.

15. Правильно одевайтесь

Джобс одевается в джинсы и чёрную водолазку. Однако, это не повод делать точно так же. Джобс стал так одеваться далеко не сразу и когда они в Возняком начинали Apple, Стив одевал костюм-тройку и стоял на выставке как примерный бизнесмен. На обложке журнала Macworld 2008 года он стоял в коричневом пиджаке, коричневом галстуке и белой рубашке.

Этот человек знал, какое впечатление производит одежда и какое впечатление нужно произвести в данном конкретном случае. Например, когда он ездил в банк, он одевал дорогой костюм от Brioni.
Обдумайте, какое впечатление вы хотите произвести на аудиторию и одевайтесь соответствующе.

Источник: slidesign

#дизайн

#презентация

#список

#статья

три лайфхака — Маркетинг на vc.ru

Учимся эффективной презентации для бизнеса, инвесторов, потребителей у Стива Джобса по книге Кармина Галло “iPresentation”.

12 359
просмотров

Стив Джобс никогда не был инженерным гением: технические инновации и революционный дизайн для продуктов Macintosh и Apple создавали совсем другие люди. Но именно Джобс был визионером компании и великим коммуникатором. Его выступления на Macworld стали легендарными и превратились в пособие по бизнес-презентациям.

TSEKH.design делает презентации для заказчиков и для собственных спикеров. Естественно, мы изучаем чужой опыт и стараемся привнести его в свою практику. Учимся у лучших, и потому пройти мимо презентаций Джобса было бы преступлением 🙂

Сегодня мы поделимся с вами тремя важнейшими уроками для проведения эффективной презентации. Неслучайно этих уроков три, а не четыре или два. Джобс группировал тезисы «по тройкам» — именно так, как советуют психологи и эксперты по риторике.

В посте использованы материалы книги iPresentation Кармина Галло и выдержки из выступлений Стива Джобса.

Как сделать презентации как у Стива Джобса

Самый простой ответ: никак. Такими ресурсами, какие были доступны главе Apple, располагают единицы на всей Земле.

Мало кто сможет пригласить на видеозвонок Мадонну, организовать ежегодное двухчасовое шоу со спецэффектами и режиссурой голливудского уровня, разделить сцену с Биллом Гейтсом (да, такое в истории Apple тоже было).

Но секреты Стива Джобса не в миллионных бюджетах ежегодного шоу. Великим коммуникатором он стал потому, что мастерски владел риторическими приёмами и умел дирижировать аудиторией!

И вот как раз этому вполне можно научиться безотносительно «звёздного присутствия» и миллионных бюджетов. Итак, начинаем уроки убеждения от Стива Джобса.

Урок первый: создайте историю

Вы удивитесь, насколько хорошая презентация по внутренней структуре похожа на классическую сказку или увлекательный роман. В ней есть злодей, герой, повод для сопереживания и хеппи-энд.

Как это было у Джобса? В презентации первого iPhone в 2007 году он обозначил «врага»:

«Самые продвинутые телефоны называются смартфонами. Проблема в том, что они не такие уж „смарт“ и пользоваться ими непросто. Все они имеют в нижней части клавиатуру, управляющие клавиши одинаковы для всех приложений. Её нельзя оптимизировать под функции каждого приложения».

Представил «героя»:

«Мы избавились от клавиатуры и сделали огромный экран. Чтобы управлять телефоном, вам не потребуется мышь, клавиатура или стилус, который легко потерять. Мы изобрели технологию „мультитач“: вы будете использовать для управления лучший указывающий инструмент в мире — ваши пальцы».

И обеспечил хеппи-энд:

«„Мультитач“ намного точнее сенсорных экранов. Он подстраивается под все приложения. Это похоже на волшебство!»

Логика его презентации проста, как сказка про Царевну-лягушку. И вместе с тем она апеллирует к проблемам, понятным каждому пользователю смартфонов образца 2007 года. Она «включила» аудиторию в процесс повествования и аккуратно провела её до нужного финала (и решения о покупке iPhone).

Усилить презентацию просто: превратите её в логичную историю. И вы увидите, насколько вырастет её эффективность!

Урок второй: управляйте впечатлениями и эмоциями

Люди забудут гирлянды из цифр. Люди забудут, что именно вы показывали. Но свои эмоции и впечатления они запомнят! Поэтому: удивляйте, вовлекайте, демонстрируйте то, что вашей аудитории понятно и близко. И помните: Стив Джобс предупреждает — буллит-поинты* убивают (интерес).

Буллит-поинты — маркеры, которыми отмечаются элементы в маркированном списке, например в презентации.

Сравните это:

Высота 0,4-1,94 см
Ширина 32,5 см
Глубина 22,7 см
Масса 1,36 кг

И это:

Одна и та же информация, но насколько разная подача!

«Голые» цифры и буллит-поинты аудитории сложно ощутить. Обычный офисный конверт понятен людям — они знают его размеры и вместительность. Они уже чувствуют фантомный MacBook Air в своих руках!

Великий коммуникатор Джобс эксплуатировал все возможные каналы, чтобы усилить свою презентацию. Он использовал живые слова — эмоционально наполненные, тактильные, экспрессивные. Он мастерски интонировал свои выступления, подчёркивая голосом самые важные моменты и заставляя прислушиваться к себе на ключевых фразах. Он не боялся дирижировать жестами: посмотрите, как чётко поставлено его выступление на Macworld 2003!

«Два года назад мы представили этапный продукт для Apple. Titanium PowerBook немедленно стал лучшим ноутбуком в отрасли. Объектом вожделения номер один».
Поднимает указательный палец.

«Об этом говорилось в каждом обзоре».
Разводит руки в стороны ладонями вверх.

«И знаете что? За эти два года нас никто не догнал».
Поднимает два пальца на правой руке.

«Почти все обозреватели сегодня по-прежнему говорят, что это ноутбук номер один в отрасли. Никто к нам даже не приблизился».
Рубит воздух левой рукой.

Нет, цифры тоже важны. Но они должны быть вписаны в контекст!

Четыре миллиона — это много или мало? 5 % — это достойная доля рынка или пора уходить из бизнеса? Сравнивайте, упрощайте, рассказывайте истории, удивляйте.

Урок третий: репетируйте (и репетируйте снова), улучшайте

Посмотрите любое выступление Стива Джобса. Он выглядит на сцене расслабленным, уверенным и удивительно непринуждённым. Кажется, он импровизирует и выступает так же естественно, как дышит…

Но на самом деле эта спонтанность — результат многочисленных репетиций. Джобс репетировал каждую сцену и реплику десятки раз. Часами. Днями. Улучшая свою речь и сценические эффекты, которые должны были обеспечивать другие люди.

Что именно происходило за кулисами? Ответ — ниже.

В октябре 1999 года корреспондент журнала Time Майкл Кранц брал интервью у Джобса накануне представления линейки разноцветных компьютеров iMac. Джобс репетировал главный момент — когда он должен был произнести: «Скажите „привет“ новым iMac!»

Предполагалось, что компьютеры в этот момент должны были появиться из темноты, но, как пишет Кранц, Джобс был недоволен освещением. Он хотел, чтобы прожекторы светили ярче и включались быстрее.

«Давайте повторять этот момент до тех пор, пока он у нас не получится, хорошо?» — сказал Джобс. Осветители стали повторять снова и снова, но разочарование Джобса только росло. «Наконец, — пишет Кранц, — у них это получилось: пять отлично освещённых iMac плавно выехали вперёд. „Вот! То что нужно! Это великолепно!“ — воскликнул Джобс, ликуя при виде самых прекрасных компьютеров во вселенной. „Безупречно!“ — закричал он, и его голос заметался эхом по пустому залу».

«И знаете что? — спрашивает Кранц. — Он был прав. Эти iMac выглядели просто великолепно — намного лучше, чем в предыдущих попытках».

Скорее всего, у вас не хватит времени на десятки «прогонов» презентации. Но отрепетируйте своё выступление как минимум четыре раза — это уже лучше, чем у большинства ваших коллег.

One more thing! Правило 10 минут

Через 10 минут после начала презентации внимание аудитории начинает «плыть». Если вы планируете более длительное выступление, продумайте способы вернуть внимание слушателей. Предложите интерактив. Покажите клип. Включите музыку. Раздайте образцы продукции. Переключите внимание и разбудите ощущения!

Выступления Стива Джобса длились до полутора и даже двух часов, но раз в 10 минут он обязательно делал что-то такое, что позволяло ему удерживать зал «на краю кресла» с первых до последних секунд.

Как видите, секреты презентации Стива Джобса не такие уж сложные. Освоить эти навыки может каждый!

Готовим эффективную презентацию

Выступления Стива Джобса — это отличный кейс по эффективным презентациям. Каждое из них стоит разбирать с карандашом в руке, делая заметки и выводя закономерности. Если вам часто приходится выступать или вести переговоры в режиме презентации, настоятельно рекомендуем поступить именно так.

А чьи бизнес-презентации вы считаете лучшими?

мастерских презентационных способностей Стива Джобса свелись к одной недооцененной вещи. Любой может это сделать

Стив Джобс. Getty Images

Люди считают Стива Джобса искусным оратором. Во многом потому, что он им был. Джобс умел рассказывать истории так, как не умеют многие руководители технологических компаний.

Я думаю, вы могли бы возразить, что это одна из причин, по которой Apple добилась такого успеха, как сегодня. Джобс обладал, казалось бы, уникальной способностью увлекать аудиторию и убеждать ее в том, что все, о чем он говорил, изменит их жизнь.

Что мне интересно, так это то, что Джобс так хорошо выступал перед публикой не только потому, что он был харизматичен. Есть много харизматичных людей, но это не значит, что им есть что сказать или что они умеют донести это до аудитории. Ключ к отличной презентации не в харизме.

Ключ к отличной презентации заключается в том, что все части должны сочетаться друг с другом, чтобы рассказать историю. Джобс делал это лучше, чем кто-либо. Посмотрите любое из его старых выступлений, и то, что вас впечатлит, это не причудливая декорация — большинство из них происходило на черной сцене с одним экраном позади него.

И это были не модные видео или слайды. Все это было прекрасно, но настоящее волшебство заключается в том, как они сочетаются друг с другом. Это приводит нас к причине, по которой Джобс так хорошо умел выступать перед аудиторией и заставлять их заботиться о том, что он хотел сказать: практика.

Практика, кстати, невероятно недооценена. Большинство людей думают, что лучшие коммуникаторы настолько талантливы, что могут выступить перед любой аудиторией и заставить ее смеяться, плакать или, ну, в общем, заботиться. Это миф. Настоящий талант заключается в том, чтобы репетировать достаточно, чтобы не казаться репетированным вообще.

В своей книге Creative Selection Кен Косиенда рассказывает историю о том, как Джобс готовился к основному докладу MacWorld 2003, на котором Apple впервые представила веб-браузер Safari:

За три недели или за месяц до самого основного доклада. , Стив начинал репетировать с частями своего слайд-дека в каком-нибудь зале Apple, часто в ратуше, аудитории в кампусе Infinite Loop. Медленно, день за днем, он строил шоу, шагая по нему так, как он хотел представить его в ключевой ноте. Это был один из главных секретов успеха Стива как ведущего. Он практиковался. Много. Он снова и снова просматривал материал, пока не отточил презентацию, и знал, что это холодно.

Как только он «знал, что это холодно», практика не прекращалась. Он продолжал практиковаться именно так, как собирался представить. Kocienda продолжает:

Когда Стив говорил со слайдом, он полностью вошел в свой ключевой образ. Его тон голоса, его поза, его жесты, все было в точности так, как если бы он выступал перед переполненным залом. Пока все шло к его удовлетворению, он продолжал идти. При необходимости он останавливался, выходил из себя, уменьшал громкость голоса и спрашивал руководителей, сидевших в первом ряду, таких как Фил Шиллер, старший вице-президент компании по всемирному маркетингу, что они думают о том или ином обороте речи или они считали, что идеи плавно перетекают друг в друга.
Получив обратную связь, Стив намеренно делал паузу на секунду или две, возвращался в образ и возвращался к своей ключевой персоне.

Джобс очень заботился о том, чтобы каждое слово, которое он сказал, подходило к любой другой части презентации. Большинству людей просто все равно, и это видно. Джобс был мастером публичных выступлений, потому что наедине он практиковался точно так же, как выступал на публике.

Дело в том, что большинство людей, о которых вы думаете, что они отлично умеют делать вид, будто они говорят спонтанно, часто являются самыми опытными из всех. Есть определенная ирония в том, что когда вы действительно хорошо тренируетесь, вы вообще не производите впечатление отрепетированного.

Есть еще одно преимущество: если вы хорошо потренировались, вы не паникуете, когда что-то идет не так. Вы точно знаете, куда направляетесь, и можете добраться туда, даже если ваши слайды перестанут работать. Вы достаточно практиковались, чтобы знать, как изложить свою точку зрения, что дает вам чувство свободы, когда вам нужно импровизировать.

Хорошая новость в том, что каждый может больше практиковаться. Если вам нужно выступить с речью или выступить на собрании, самый простой способ быть более эффективным — это попрактиковаться. Кстати, полезно попрактиковаться перед кем-то, кому вы доверяете, кто может дать вам обратную связь и помочь вам улучшить вашу презентацию.

Дело в том, что если вы хотите, чтобы люди заботились о том, что вы говорите, вы должны достаточно заботиться о том, чтобы тренироваться говорить это.

24 февраля 2023 г.

Спонсируемый бизнес-контент

Секреты презентации Стива Джобса

1 из 77

Верхний вырезанный слайд

Скачать для чтения офлайн

Презентация Секреты Стива Джобса

90 065
9 0065

Примечания редактора

Действие 1: Создание истории
Развитие мессианского чувства цели
Стив Джобс и Джон Скалли «Вы хотите провести остаток своей жизни, продавая подслащенную воду или Вы хотите шанс изменить мир?»
По-настоящему великие докладчики, такие как Стив Джобс, визуализируют, планируют и создают идеи на бумаге (или на доске) задолго до того, как откроют программу для презентаций.
Эксперты по дизайну рекомендуют, чтобы докладчики тратили большую часть своего времени на размышления, наброски и сценарии. Нэнси Дуарте рекомендует ведущему потратить 90 часов на создание часовой презентации из 30 слайдов. Но только одна треть этого времени тратится на создание слайдов. Еще треть идет на репетиции, но первая треть тратится на сбор идей, организацию идей и наброски истории.
Макбук Эйр. Самый тонкий ноутбук в мире.
iPod. Тысяча песен в кармане.
Одна из любимых презентационных метафор Стива Джобса — трехактная пьеса. Итак, в истинном стиле Стива Джобса, я хотел бы представить эти концепции в трех частях: Действие 1: Создание истории Действие 2: Предоставление опыта Действие 3: Уточнение и репетиция
Стив Джобс делает большую часть своих демонстраций. Вам не нужно. На самом деле, во многих случаях имеет смысл привлечь кого-то, кто хорошо разбирается в продукте.
В каждой классической истории герой сражается со злодеем. Тот же принцип повествования применим к каждой презентации Стива Джобса.
В 1984 году, когда он представил Macintosh, Big Blue, IBM представляла собой злодея.
Представление антагониста (проблемы) сплачивает аудиторию вокруг героя.
ПростотаПрезентация Стива Джобса поразительно проста, наглядна и полностью лишена маркированного списка.
Правильно — без маркеров. Всегда. Новое исследование когнитивных функций — того, как мозг сохраняет информацию, — доказывает, что маркированные списки — наименее эффективный способ донести важную информацию.
Психологи называют это эффектом превосходства изображения (PSE)
По словам Джона Медины, ваш мозг интерпретирует каждую букву как картинку, поэтому многословные слайды буквально заглушают ваш мозг.
Давайте посмотрим, как Стив Джобс упрощает сложную информацию.
Лексическая плотностьSeattle Post Intelligencer прогнала стенограммы с помощью программного инструмента, предназначенного для измерения «лексической плотности», то есть насколько сложно или легко было понять язык. Инструмент измерял такие вещи, как среднее количество слов в предложении, количество трудных слов, сколько лет обучения требуется для понимания языка. Они пропустили через инструмент два фрагмента текста: Стив Джобс Macworld 2007 и Билл Гейтс CES 2007. Слова Джобса проще, фразы менее абстрактны, и в предложении используется меньше слов. Его стало намного легче понять. Стремитесь к простоте — в слайдах и сообщениях.
Например, когда Стив Джобс представил iPod в 2001 году, он сказал, что у него 5 ГБ памяти. Он сделал это число более значимым, сказав, что 5 ГБ достаточно для хранения 1000 песен. Он еще больше разбил его, сказав, что вы можете носить 1000 песен «в кармане». Джобс всегда разбивает числа, чтобы сделать их более интересными и значимыми.
Вот еще один пример. Репортер Rolling Stone однажды спросил Джобса, что он думает о том, что доля рынка Apple «застряла» на уровне 5%. Джобс ответил: «Наша доля рынка больше, чем у BMW или Mercedes, и никто не думает, что они уйдут.

Gosha sans шрифт: скачать шрифт и установить для веб-сайта и фотошопа бесплатно.

«Лично мне в школе никогда не нравилось»

Матьё Дежарден (студия Pangram Pangram) поговорил с Ильёй Рудерманом о важности коллабораций, неизбежности пиратского распространения шрифтов и рассказал, почему ему нравится быть самоучкой.

Илья Рудерман: Расскажите, пожалуйста, про Pangram Pangram. Большая ли у вас команда? Сколько дизайнеров выпускают шрифты? Журнал делают редакторы?

Матьё Дежарден: Вообще говоря, Pangram Pangram я начинал делать в одиночестве — три или четыре года назад. Сейчас я рулю процессом, но в проекте заняты ещё четыре коллаборатора — они рисуют шрифты в разных точках планеты (скоро этих сотрудников станет пять). Сейчас у нас двадцать три шрифта, и пять из них созданы не мной.

Как я работаю? Собственно, сейчас я ищу новых людей для совместных проектов. Смотрю и изучаю шрифты, которые мне нравятся — а также те, что, по моим ощущениям, сейчас в тренде. Я связываюсь с автором и предлагаю опубликовать работы на Pangram. Именно так растёт и развивается моя студия — и моя коллекция.

ИР: Вы заключаете договоры на передачу исключительной лицензии?

МД: Да, я работаю только по эксклюзивным контрактам. В конечном счёте я не стремлюсь набрать каталог в двести шрифтов. Я предпочту, чтобы их было меньше — и они отбирались небольшим количеством сотрудников. Мне не надо пятьдесят коллабораторов — или, скажем, пятьдесят шрифтовых дизайнеров. Хочется, чтобы людей было меньше, но они делали больше шрифтов. На выходе — просто приятный, свежий, хорошо отобранный контент. Что касается журнала, помимо меня, туда пишут три человека.

Хотелось бы сделать журнал более содержательным и разнонаправленным. Для этого я думаю приглашать к участию в работе над журналом больше разных компетентных людей, профессионалов. Хочется, чтобы в 2020 году журнал продолжил развиваться — посмотрим, куда всё это заведёт. А ещё мне хотелось бы больше таких штук, как тот шрифт, который мы недавно сделали вместе с художником по имени Baugasm.

ИР: Он довольно популярен в инстаграме. Знаменитость, можно сказать.

МД: Да! (Смеётся.) Когда я делаю шрифт, я использую собственные идеи и всё такое — работаю с контекстом. Но я решил, что нужно обращаться к художникам за новым контекстом. Не делать шрифт на основе случайного контекста, а одолжить контекст у художника! К примеру, я пообщался с Баугазмом — у него были собственные идеи, но, по сути, я нарисовал всё самостоятельно (предварительно мы, конечно, устроили мозговой штурм). Такой беспроигрышный вариант: он получает шрифт, который может использовать в своих дизайнерских работах, в искусстве, — а я за счёт популярности художника (или художницы) взамен фактически получаю рекламное продвижение, промоушен.

ИР: Хорошо представляю себе масштабы такого продвижения! У Баугазма очень много подписчиков. А могли бы вы показать нам какие-то наброски или поделиться идеями, которые ещё не были реализованы? Чтобы проиллюстрировать этот рабочий процесс — я знаком с его творчеством и представляю себе его графику, но как именно вы преобразовали эту графику в чёрно-белые формы? Это дико интересно. В каком направлении двигались? Есть какие-то эскизы?

МД: У Баугазма было что-то типа мудборда шрифтов — как я понял, он собирал его много лет. Он показал мне эту доску, и я такой «окей, это и в самом деле любопытно». Я составил собственную доску, а затем мы их сравнили.

На тот момент у меня уже были хорошие идеи — вроде определённых деталей, которые должны были присутствовать в шрифте. Он тогда работал с инструментами 3D-рендеринга, что-то типа того. Роботы и человекоподобные машины. Он мне — «вот эти крутые!», а я такой — «окей, может, сделать такой модерновый, футуристический, немного гротесковый шрифт?».

У шрифта есть моноширинные характеристики. Крупные оптические компенсаторы, супергеометричные формы — замысел был такой. Баугазм набросал какие-то эскизы, мы придумали название — Neue Machina. Потом я начал отрисовывать буквы, потом показал — ему дико понравилось. Да и мне! Возможно, я неправильно произношу его имя — художника зовут Васен Катро. Он из Албании.

Neue Machina by Mathieu Desjardins & Baugasm, 2019

ИР: Вы с большим энтузиазмом рассказываете про этот конкретный шрифт — он недавно вышел, плюс на релиз наверняка было много откликов. И всё же мне хотелось бы поговорить и о других ваших шрифтах. Скажите, что вы понимаете под «современным шрифтом» — каким он вам видится? Что, по вашим ощущениям, есть «сегодняшний» и «современный», если мы говорим о типографике?

МД: Сейчас идёт активный поиск — я имею в виду тренды — и мне это нравится. К примеру, я написал статью на тему брутализма — этот стиль реализуется сразу в нескольких направлениях. Есть пиксельные шрифты, есть сочетания обычных и пиксельных… Иной раз можно даже встретить антикву и гротеск в одном слове.

Недавно я наткнулся в инстаграме на работы парня, который нарыл где-то старую книжку о вышивании букв. Похоже на все эти пиксельные буквы — но супердекоративно. Кажется, это тоже один из трендов. И мне очень нравится, что очень многие пробуют себя в области чисто типографического дизайна.

На одной конференции в Монреале я недавно говорил о том, что сегодня — и это довольно очевидно — ключевую роль играет контент. Первым делом мы имеем дело с неким контентом. При помощи типографики ты хочешь рассказать какую-то историю, отразить некое содержание — с помощью слов поделиться определённым контентом. Типографика — основной ингредиент любой коммуникации.

ИР: Как вы можете наглядно пояснить эту концепцию content first? С помощью мобильных интерфейсов? Или разработок в области искусственного интеллекта?

МД: Да. Нужно смотреть на то, что делается в сети — или даже на печать. Сам я скорее про интернет, но и там мы видим множество сайтов, где всё работает исключительно на шрифте — и отлично работает. И такие вещи всё лучше и лучше исполнены — потому что дизайнеры всё охотнее работают с типографикой. Это хорошая тенденция.

ИР: Расскажите, пожалуйста, кто ещё стоит за проектом Pangram Pangram? Я не смог отыскать конкретных имён — кроме, собственно, вашего имени. Если я верно понимаю, какие-то шрифты нарисованы другими дизайнерами. Автор Grafier — Алекс Слобженинов, хотя нигде в сети это никак не указано. (Пока интервью готовилось к печати, шрифт Grafier стал продаваться в нашем магазине tomorrow.type.today — Прим. ред.).

МД: На главной странице указано «designed by Alex»! Этот шрифт мы сделали вдвоём. Я отвечал за всю диакритику и ряд других символов. Если шрифт только мой, я обычно этого не указываю.

ИР: А почему бы не ставить собственное имя?

МД: Сайт — это всегда work in progress. Сперва я делал Pangram Pangram сам, поэтому нигде своё имя не указывал. Чем больше он становится, тем уместнее кажется указывать автора. Изначально не подписывал и статьи в журнале, но не так давно всё же начал подписываться — авторов теперь несколько и это имеет смысл. Дельное замечание, на самом деле. Касательно Neue Machina — этот шрифт я сделал сам, от начала до конца.

ИР: А как получилось, что у вас есть кириллица — эту систему поддерживают многие ваши шрифты?

МД: Это большой рынок! Я получаю много трафика из России и других стран, где используют кириллицу. А ещё для меня это своего рода вызов! На эту тему есть целая небольшая история.

Я увлекаюсь модой. Когда я рисовал Gosha Sans, мне нравился дизайнер Гоша Рубчинский, и я решил назвать шрифт в его честь. Хотелось передать этот дух, отразить эту русскость. Это было моим первым проектом с кириллицей. Потом в команду пришёл Алекс — его шрифты (ну или большая часть из них) поддерживают кириллицу.

Gosha Sans by Mathieu Desjardins, 2018

Вторым шрифтом с кириллицей стала Machina. Я отрисовал все знаки и отправил их на сверку Алексу. Какие-то детали мне не дались, но это неизбежно. Мне особенно понравились…

(Мяу!)

Это кошка! (Смеётся.) В кириллице есть очень интересные буквы и формы. Понятно, что я не владею языком, не смотрю на эти буквы изо дня в день, — что само по себе вызов, — но я вижу, что это реальный рынок. Хочется делать максимально укомплектованные шрифты.

Скажем, мне написали несколько человек из Греции с вопросом про греческий алфавит, и я такой: «Да, вероятно, в какой-то момент мы к этому тоже придём». Впрочем, Греция — не такой крупный рынок. Всё-таки я уже решил, что следующим шагом должна стать кириллица.

ИР: Поскольку алфавит весьма близок к латинскому, да?

МД: Да, некоторые формы довольно схожи — и опять же, обширный рынок, то есть в этом просто есть смысл.

ИР: Впервые за историю этих интервью мой собеседник называет рынок кириллицы большим. Не так давно он был совсем крохотным и наводнён пиратской продукцией, а теперь…

МД: Знаю, да.

ИР: Любопытно, что вы это видите иначе. Мне это нравится! Хорошо, а как вы познакомились с Алексом? В интернете, надо полагать?

МД: Я увидел его шрифты на Behance. В то время он уже сделал Agrandir — один из первых своих шрифтов, довольно большой. Я подумал: «Ого, а это интересно. Немного чудной, но очень гибкий шрифт». Я связался с Алексом, и он с радостью влился в проект. Алекс дико талантливый.

Agrandir by Alex Slobzheninov, 2018

Затем он нарисовал шрифт под названием Objectify. У него уже был Subjectify. Я посмотрел на это всё и предложил немного изменить название. Алекс ответил, что обновляет этот шрифт и собирается выпускать его заново. Так появился Object Sans.

Затем был Grafier — над ним Алекс трудился для одного из своих заказчиков. Там не хватало диакритики, поэтому он предложил мне коллаборацию. Я нарисовал все нужные глифы, и мы выпустили шрифт. Насколько я помню, Алекс сейчас заканчивает учёбу. У него есть пара новых шрифтов, которые я хотел бы продавать.

ИР: Давайте немного поговорим о бизнесе. У вас есть своё видение, насколько мне известно. Сейчас вы продвигаете суперпредложение — за двадцать баксов можно получить доступ к десяткам ваших шрифтов (Font Starter Pack состоит из двадцати трёх шрифтов. — Прим. ред.). Не могли бы вы немного рассказать про эту модель — применительно к дизайну, в первую очередь?

МД: Я дизайнер, графический дизайнер — и всегда им работал. Выпускать новые шрифты всегда довольно непросто — чаще люди просто обмениваются файлами, а потом пользуются ими бесплатно. Я не бросаю вызов этой логике — я следую ей, предлагая бесплатные шрифты (либо возможности безвозмездно обмениваться ими), чтобы дизайнеры могли этими продуктами пользоваться, работать с ними. Если речь заходит о коммерческом проекте, платят за шрифт, как правило, не они. Платит клиент или работодатель. Из этого мы и исходим.

В основном мой трафик обеспечивается тем, что люди видят ссылку на мой шрифт, узнают о нём что-то, попадают на страницу шрифта на сайте, загружают его — и уходят. Я рассудил, что это досадно, потому что все мои шрифты бесплатные, — уверен, пользователи были бы не против загрузить и другие шрифты. Но ведь я могу разместить кнопку «Загрузить все шрифты»! Позже я начал делать и другие вещи — типа публикаций в инстаграме и так далее. Это навело на мысль о том, что нужно упаковать это во что-то, добавить ещё несколько степеней жирности, предложить какие-то другие штуки, — а затем продавать как стартовый пакет по цене двадцать долларов. Это выгодно для всех сторон, ведь человек получает целый пакет шрифтов. А мне это обеспечивает бóльшую узнаваемость: пользователь может протестировать все мои шрифты, чтобы потом их приобрести. Это если говорить о бизнес-стороне концепции.

ИР: Вы никогда не выпускали шрифт напрямую, без бесплатной демоверсии? Вы полагаете устаревшей традиционную модель продажи шрифтов, безо всяких пробных версий? Отслеживаете ли вы использование своих шрифтов? Как контролируете крупные лицензии? Или же, повстречав какой-то проект, просто справляетесь, есть ли у парней хоть какая-нибудь лицензия?

МД: Как мне кажется, речь идёт о взаимном компромиссе. При такой модели ты очевидно не можешь контролировать всех, кто пользуется шрифтом. Люди всё равно поступают так, как они поступают. В каком-то смысле приходится принимать текущее положение вещей и примыкать к общему потоку. Такой образ мысли и действия видится мне лучшим из возможных.

ИР: Мне по душе такая концепция доверия к дизайнерам.

МД: Да, эта модель строится на принципе доверия. Но время от времени я натыкаюсь на свои шрифты в интернете. Если речь идёт о небольшом проекте, я говорю: «Ладно, Бог с вами», — однако в случае масштабных проектов я предпочитаю связываться. Чаще всего люди реагируют с пониманием: «Ой, извините, это дизайнер предложил». А временами они просто забывают. Но у меня порядка двухсот тысяч загрузок в год. Я точно знаю, что люди пользуются моими шрифтами в рамках коммерческих проектов и не платят за лицензии. Просто стараюсь послеживать за этим, и только.

ИР: Мне симпатичен ваш подход к коллаборациям. Вы гениально используете разные тенденции — тренды в модном дизайне или из области поп-культуры, — на благо шрифтов и типографики. Это ещё и отличный способ переосмыслить мировые хиты шрифтового дизайна!

Например, Helvetica — колоссальный бренд; некоторые шрифты в вашей коллекции напомнили мне гельветику. Ещё один важный бренд — Futura; и в вашей коллекции также присутствуют шрифты, стилистически похожие на футуру. Это так задумано или вышло случайно?

МД: Нет! Но это вы хорошо подметили. И вы, кстати, первый, кто обратил на это внимание. Но да, в случае с Pangram Sans я как-то так и рассуждал — «Футуру часто используют» — и мне хотелось сделать некий геометрический шрифт в том же духе — но при этом другой, ясное дело.

Pangram Sans by Mathieu Desjardins, 2016

Или Neue Montreal: я планировал нарисовать милый такой добротный гротеск, рабочую лошадку типа Helvetica. Когда моя коллекция только начиналась, я хотел покрыть всё основное — сделать как минимум по одной альтернативе на каждый значимый, интенсивно используемый шрифт. Чтобы был и приятный узкий шрифт, и нормальный широкий, а ещё достойный неогротеск, добротный геометрический гротеск и так далее. Думаю, сейчас я сумел в достаточной мере охватить все главные. Теперь всё будет специфичнее… ну или моднее, так скажем. Вероятно, от меня пока не следует ждать ещё одного гротеска типа Neue Montreal — не вижу в этом смысла. Замысел в том, чтобы иметь в коллекции такой набор ключевых шрифтов.

Neue Montreal by Mathieu Desjardins, 2018

ИР: А какой шрифт в коллекции ваш любимый — помимо того, что вы недавно выпустили? Какой из них лучше всех отражает вас реального, если можно так выразиться?

МД: Шрифт, который я применяю в своём бренде, во всех коммуникациях и так далее, — это Neue Montreal. По-моему, именно он самый универсальный. Он мне по-настоящему нравится. Очень полный, с курсивом и прочими инструментами. Все мои шрифты отличает то, что у каждого есть история. Все они создавались в определённый момент моей жизни. К примеру, Charlevoix: я посетил регион, местность в провинции Квебек под названием Шарлевуа. Поездка меня очень впечатлила, и я нарисовал шрифт за две недели, пока был там. За каждым моим шрифтом стоит моя личная история. Но если вы ждёте конкретный чёткий ответ, то я бы сказал, что это Neue Montreal.

ИР: А какой лучше всего покупают?

МД: Прямо сейчас наибольшим спросом пользуется Monument Extended. Это не было запланировано, похоже он просто попал в нынешний тренд на широкие начертания: очень многие сейчас используют широкий Druk или Titling Gothic. Тут есть немного везения — но и немного старого доброго ресёрча, я бы сказал так.

Monument Extended by Mathieu Desjardins, 2018

ИР: Назовите, пожалуйста, студии, которые вас восхищают или нравятся больше прочих. За чьими работами вы следите, чьи свежие релизы вы предвкушаете? Типа, «ура-ура, наконец у них новый шрифт!».

МД: (Смеётся.) Мне искренне нравится то, что сегодня делают ABC Dinamo. Они предлагают действительно разнообразные продукты, участвуют в классных коллаборациях, всегда делают серьёзный ресёрч. По-моему, они — лучший образец того, какой должна быть классная шрифтовая мастерская. Разумеется, мне нравится то, что делают в студии Grilli Type…

ИР: Вы, получается, поклонник швейцарской типографики?

МД: Да, разумеется. (Смеётся.)

Есть ещё один человек, который основал свою студию совсем недавно — называется KOMETA. Он делает прикольные штуки. И правда очень хорош в своём деле, мне симпатичны его работы. Нужно ещё раз заглянуть в свой инстаграм, чтобы назвать всех, на кого я подписан.

Я конечно люблю следить за тем, что делают другие, — но не сильно этим увлекаюсь. Хочется сохранить ясность разума, оградиться от лишнего.

ИР: А могли бы назвать каких-то типографов — работающих с вебом или печатью? Кто-то, чьё творчество вам по душе, в инстаграме или где-то ещё? Может, какой-то покупатель ваших шрифтов пользуется ими лучше остальных?

МД: Раз уж мои шрифты можно загружать бесплатно, я прошу отмечать меня в инстаграме, когда люди выкладывают свои работы. Очень многие помнят об этой просьбе и тегают меня. Некоторые из этих постов хорошие — какие-то похуже. Есть и отличные. Вы знакомы с творчеством художника Фелипе Пантоне?

ИР: Канадец?

МД: Нет, испанский художник (аргентинско-испанский, если точнее. — Прим. ред.). Он создаёт такие безумные градиентные арты. Какое-то время назад он разрисовал в этом стиле автомобиль Corvette. Мне очень нравятся его работы, и я связался с ним — так же как это было в случае с Баугазмом. Фелипе заинтересовался нашей потенциальной коллаборацией, сейчас мы обсуждаем совместный проект.

Ещё есть такая студия Studio Temp — итальянцы, кажется. Они делают дико клёвый графический дизайн с типографикой. Они отвечали за весь графический дизайн последней коллекции Louis Vuitton, мне очень понравилось.

ИР: Так-так-так, они в Бергамо. Красиво. Любопытно, а сколько вообще студий графического дизайна работает по всему миру? Недавно я изучал этот вопрос и наткнулся на какой-то список с актуальной цифрой. Сможете угадать, сколько на нашей планете дизайн-студий?

МД: Их очень много даже в одном Монреале! Не знаю, пятьдесят тысяч?

ИР: Не настолько много. На самом деле их насчитали не больше чем три тысячи.

МД: Допустим. Но тем не менее.

ИР: Всё равно звучит впечатляюще, да. Не думаю, что учли всех и каждого — есть же небольшие студии или совсем-совсем новые. Не исключено, что реальная цифра в два или даже в три раза больше. Я посмотрел по Москве — у них в базе около пятнадцати студий, самые крупные и самые старые. Но даже я смогу назвать по крайней мере ещё двадцать более молодых студий… Так что эта статистика не суперкорректная — но даёт некоторое представление о масштабах рынка.

Следующий мой вопрос — про будущее. Вы могли бы нам рассказать про шрифт, над которым в данный момент работаете? Предстоящие релизы? Какие-то другие планы?

МД: Ну вот недавно вышел последний шрифт…

ИР: Значит берёте паузу?

МД: Я никогда не беру пауз! (Смеётся.) У меня всегда много идей букв и новых форм. К примеру, я нарисовал узкую антикву. И суперконтрастный шрифт, тоже антиква. Плюс — пока не знаю, сработает ли, потому что это бета-версия, — но я предпринял попытку создать вариативный гротеск. Его можно варьировать от обычного шрифта к пиксельному — со всеми промежуточными этапами. Это задача не из простых, потому что нужно указать на кривой все точки, которые потом превратятся в вершины углов. На прошлой неделе я попробовал потестить, посмотрел на это и подумал: «Ой, нет, похоже, ничего не выйдет!» Но посмотрим. Может, тогда я просто нарисую шрифт с пикселированными альтернативными глифами. Ещё я работаю над кастомным шрифтом для одного небольшого агентства здесь, в Монреале. Он почти готов. Такая новостильная антиква, и довольно приятная. Ещё есть другая хорошая монреальская студия, им нужен ребрендинг… Хотят кастомный шрифт.

Кроме того, я намерен делать больше коллабораций. Чаще всего в перерывах между шрифтами или дизайн-проектами я стараюсь работать над своим сайтом — добавлять в журнал новые статьи и тому подобное.

ИР: Ещё вопрос. В прошлых интервью вы упоминали, что вы — дизайнер-самоучка, пришли в шрифт из графического дизайна. Вы ощущаете, что вам иногда недостаёт образования? Не хватает каких-то базовых, основополагающих знаний?

МД: У меня так практически всю жизнь. Даже в графическом дизайне я всему научился самостоятельно. Я даже не знаю, насколько многого я не знаю. Но если я вижу что-то непонятное или сталкиваюсь с тем, что у меня не выходит, я сразу пытаюсь узнать или научиться.

Я не самый безупречный шрифтовой дизайнер — но я не считаю, что мне не хватает знаний. Сталкиваясь с чем-то незнакомым, я стараюсь приобрести это знание или освоить соответствующий навык.

Я делаю какие-то штуки, публикую их, смотрю, как это работает и заходит, отлаживаю что-то, публикую снова. Это скорее итерационный процесс — я никогда не хотел быть человеком, который рисует идеальные шрифты. Я просто стараюсь создать некое приятное пространство с хорошим выбором шрифтов. И я регулярно возвращаюсь к каждому из своих шрифтов и улучшаю их.

Я не суперподкован в типографике — уж точно не настолько, как люди со специальным образованием, прошедшие курсы по истории шрифта и тому подобное, — но, думаю, мой подход тоже работает! (Смеётся.)

ИР: И всё же, вы бы порекомендовали более молодым дизайнерам идти учиться? Или у вас такой классный собственный опыт самостоятельной работы, что вы скорее скажете: «Не робейте — дерзайте, если вам это интересно! Учитесь самостоятельно, у вас всё для этого есть»? Каким будет ваш совет?

МД: Лично мне в школе никогда не нравилось. Всегда казалось, что в учёбе всё слишком упорядоченно. Когда в группе тридцать или сорок человек, преподавание строится по чёткой схеме — из-за этого я предпочитаю учиться самостоятельно. Моя рекомендация была бы такая: «Просто пробуйте, пробуйте что-то сделать и смотрите, что из этого выйдет».

Несомненно, знания и опыт имеют большое значение. Но моё образование — это образование в процессе работы, а не «учиться, учиться, учиться и спустя три года наконец начать делать». Такой подход не по мне.

Мне кажется, сегодня, когда у каждого есть доступ к информации и софту, которым проще простого пользоваться… Пробуйте, делайте и выкладывайте, наблюдайте за реакцией и от этого пляшите дальше. Моя собственная студия возникла ровно так.

Не то что я проснулся однажды утром и такой: «Да, хочу основать шрифтовую студию». Нет, скорее: «Я купил такую книжку, и она меня весьма впечатлила — потому что была суперпрактичная и давала понятные указания». И я такой: «Окей, попробую нарисовать букву E», — а в итоге нарисовал целый шрифт. Затем я решил, что буду раздавать свои работы бесплатно и посмотрю на реакцию людей. Это был первый шаг.

За ним последовал второй, третий, понимаете? Я в целом в жизни практикую именно такой подход. (Улыбается.)

ИР: А хотите что-нибудь сказать именно российским дизайнерам — или тем, кто прочтёт это интервью?

МД: Не знаю. Если вы графический дизайнер, просто рисуйте всякие штуки и выкладывайте их. Есть люди, которым всегда нужно сверить результат с мнением других людей. Типа: «А вот это окей? Что думаешь?» А вот я устроен ровно противоположным образом! (Смеётся.)

Когда я что-то делаю, я, конечно, сверяюсь с парой ключевых людей. Но в целом, если у меня есть идея, я просто её реализую и запускаю — типа: «я так вижу — как вам, парни?» или «сработает или нет?».

Не ищите одобрения — обычно у другого человека своё видение, он не знает ваш бэкграунд и так далее. Творите из серии «я так вижу!». Не стремитесь создавать своё через призму чужого восприятия. Примерно такой совет.

ИР: Это очень круто.

Интервью со шрифтовыми дизайнерами на type.today:

Филипп Ноймайер: «Ничто нельзя доделать до конца»

Мария Дореули: «Многие признаки хорошей и плохой кириллицы на деле оказываются очень субъективными»

Бесплатные альтернативы самым популярным шрифтам

Эта информация пылится в архиве — вдруг устарела.

Материал обновлен в сентябре 2021 года. Proxima Nova, DIN, Futura и Brandon Grotesque – одни из самых популярных платных шрифтов в мире. Они используются в веб-дизайне, брендинге и печати. Для большинства дизайнеров эти шрифты недоступны из-за высокой стоимости. Предлагаем подборку из 11 шрифтов, которые являются бесплатной альтернативой популярным платным вариантам.

Все альтернативы популярным шрифтам можно свободно скачать в Google Fonts.

1. Montserrat вместо Proxima Nova

С момента своего релиза 10 лет назад шрифт Proxima Nova занял лидирующие позиции. Для тех, у кого нет этого шрифта, может подойти Montserrat – бесплатный геометрический шрифт с очень похожими характеристиками. Он хорошо смотрится в верхнем регистре (заглавными буквами).

Скачать Montserrat

2. Josefin Sans вместо Futura

Futura – любимый геометрический шрифт каждого, кто знаком с его острыми углами. Как бесплатная альтернатива может подойти Josefin Sans – чистый геометрический шрифт. Формы символов этих шрифтов практически идентичны. Разница менее заметна при использовании верхнего регистра.

Скачать Josefin Sans

3. Roboto вместо FF DIN

Roboto – лучшая альтернатива популярному шрифту FF DIN. Многие символы этих шрифтов совпадают как в нижнем, так и в верхнем регистре, а наличие стилей даст возможность использовать Roboto вместо всех вариантов FF DIN.

Скачать Roboto

4. Bitter вместо FF Tisa

FF Tisa – популярный шрифт с изогнутыми линиями засечек. Похожие элементы также есть у Bitter – бесплатного шрифта, который способен заменить популярный вариант.

Скачать Bitter

5. Merriweather Sans вместо FF Meta

Может показаться, сложно найти похожий шрифт для FF Meta, но Merriweather Sans хорошо справляется с этой задачей.

Скачать Merriweather Sans

6. Libre Baskerville вместо Baskerville

Baskerville – один из самых популярных классических шрифтов с засечками, на основе которого существует бесплатный шрифт Libre Baskerville. Для самого лучшего восприятия рекомендуется снизить контрастность шрифта, а стандартный вид очень сильно похож на жирное начертание Baskerville.

Скачать Libre Baskerville

7. Ultra вместо Clarendon

Шрифт Clarendon имеет значимый вес и жирное начертание. Хорошей альтернативой может стать Ultra – шрифт с выраженными засечками-платформами.

Скачать Ultra

8. Work Sans вместо Helvetica Neue

В то время как Clarendo часто используется в варианте Black, Helvetica Neue почти всегда применяют в варианте Light или Ultra Light. Этот шрифт часто скачивают и используют неправомерно, хотя имеется хорошая альтернатива – Work Sans.

Скачать Work Sans

9. Abril Fatface вместо Bodoni Poster

Хотя здесь сравнивается Bodoni Poster, его бесплатная альтернатива Abril Fatface может быть заменой большинству современных стилей Didone.

Скачать Abril Fatface

10. Hind вместо Frutiger

Frutiger – шрифт без засечек с аккуратными буквами, который хорошо подходит для использования как в больших вывесках, так и постерах. Бесплатный шрифт Hind является идеальной альтернативой с максимальным соответствием символов.

Скачать Hind

11. Lato вместо Brandon Grotesque

Lato может стать хорошим вариантом использования вместо популярного гротескного шрифта Brandon Grotesque.

Скачать Lato

Подборка бесплатных кириллических шрифтов, которые помогут в оформлении любого документа или проекта — в нашем материале. А лучшие шрифты для презентации: от универсальных и сдержанных до технологичных и ультрамодных — здесь.

По материалам Spoon Graphics.

Gosha Sans — бесплатный пробный шрифт — Pangram Pangram Foundry

Gosha Sans — бесплатный пробный шрифт
— Литейный завод Панграм Панграм

поперечный лист

AaBbCc123&@→*ДЖКЮ

Вдохновленный винтажными течениями и трендами Восточной Европы и России, Gosha Sans — сильный и универсальный шрифт Sans с великолепным характером ● Его сильные линии и жесткие углы придают ему большую индивидуальность без ущерба для читаемости при небольших размерах.

■ Обязательно изучите его альтернативы, чтобы придать вашим проектам еще более брутальный вид.

Стиль	8 стилей по 475 глифов в каждом Включая поддержку кириллицы
Конструктор	Мэт Дежарден
Последнее обновление	июнь 2018 г.
Версия	1,20
Доступные форматы	ОТФ, ТТФ, ВОФФ, ВОФФ2

Африкаанс

Баскский

Бретонский

Каталонский

Хорватский

Чешский

Датский

Английский

3 Эстонский

Финский

Французский

Гэльский

Немецкий

Венгерский

Исландский

Индонезийский

Ирландский

Итальянский

Латышский

Литовский

Норвежский

Польский

Португальский

Румынский

Русский

Саамский

Сербский

Словацкий

Словенский

3 Испанский

03
Шведский
Турецкий
(и более)
Моя девушка сплела шесть десятков клетчатых курток, прежде чем уволиться.
Попробуй меня
Попробуй меня
Попробуй меня
Попробуй меня
Попробуй меня
Попробуй меня
Должен ♥
Переменные шрифты.
Гоша Санс
переменный вес
!
Гоша Санс
переменный вес
!
Базовая латынь
А
Б
С
Д
Е
Ф
г
ЧАС
я
Дж
К
л
М
Н
О
п
Вопрос
р
С
Т
U
В
Вт
Икс
Д
Z
а
б
с
д
е
ф
г
час
я
Дж
к
л
м
н
о
п
д
р
с
т
ты
в
ж
Икс
у
г
!
#
(
)
*
—
.
/
0
1
2
3
4
5
6
7
8
9:
;
?
[
]
_
{
}
$
%
+
^
~
@
&
|
Вам нравится
Гоша Санс?

Коммерческие лицензии и использование

О лицензиях

Проверить все шрифты
→

Почти готово!

Получите ключевые значения Gosha Sans с полным набором глифов бесплатно для ваших личных проектов, портфолио, презентаций и т. д. Просто введите действующий адрес электронной почты ниже, нажмите кнопку и проверьте свою электронную почту, чтобы бесплатно попробовать файлы.

Обычно получение файлов занимает от 3 до 5 минут в зависимости от трафика.

Пожалуйста, попробуйте еще раз.

Проверьте свою электронную почту!

GOSHA Font Family — Скачать Шрифт

Бесплатно

Этот шрифт имеет геометрический стиль без засечек и современный и элегантный слоган без засечек. Он был разработан, чтобы быть универсальным, гармонировать с вашими проектами в более легком весе или придавать им большую индивидуальность в более тяжелом. Он был вдохновлен эстетикой робототехники и машин. Он был разработан, чтобы быть универсальным, гармонировать с вашими проектами в более легком весе или придавать им большую индивидуальность в более тяжелом весе.

Спасибо Kijiji Hub за создание такого замечательного шрифта! Шрифт GOSHA Sans Serif бесплатен для личного и коммерческого использования. Пожалуйста, скачайте и наслаждайтесь, или можете поискать похожие шрифты на befonts.

Дата
: 4 августа 2022 г.

Формат
: ZIP

Загрузки
: 6 453

Дизайнер
: Kijiji Hub

Лицензия
: Бесплатно для коммерческого использования

За 10 минут, что вы действительно можете сделать? Душ? Энергетический сон? Целая презентация? Возможно, вы уже вспотели при мысли о последнем. Втиснуть всю презентацию в 10 минут сложно, но сделать это, даже не зная, о чем говорить, еще сложнее. Итак, давайте проверим 10-минутные темы презентации!

Где бы вам ни предложили провести 10-минутную презентацию, мы вас поддержим. Ознакомьтесь с идеальной структурой презентации ниже и более пятидесяти 10-минутных тем презентации, которые вы можете использовать для своего большого (на самом деле, довольно маленького) выступления. Итак, давайте проверим лучшие 50 10-минутные темы презентации!

Как вы понимаете, самое сложное в 10-минутной презентации — уложиться в 10 минут. Никому из вашей аудитории, организаторам или коллегам-спикерам не понравится, если ваша речь начнет заходить слишком далеко, но трудно понять, как этого не сделать.

У вас может возникнуть соблазн втиснуть как можно больше информации, но это сделает презентацию слишком властной. Специально для этого тип представления, знание того, что нужно пропустить, так же важно, как и знание того, что вставить, поэтому попробуйте следовать приведенному ниже образцу, чтобы получить идеально структурированную презентацию.

Корпус (3 слайда) – расскажите о сути своего выступления с помощью 3 слайдов. Зрители изо всех сил стараются унести домой более трех идей, поэтому распределение всех трех в течение 6 или 7 минут может быть очень эффективным.

Этот примерный формат 10-минутной презентации содержит довольно консервативные 5 слайдов, основанные на знаменитом Правило 10-20-30 презентаций. Согласно этому правилу, идеальная презентация — это 10 слайдов за 20 минут, то есть для 10-минутной презентации потребуется всего 5 слайдов.

Как работать вместе с ИИ – Искусственный интеллект ежедневно делает огромные шаги вперед. Мы скоро окажемся в другом мире, так как ты, работник будущего, будешь с этим справляться? Это очень интересная тема, которая очень актуальна для ваших одноклассников.
Портативные дома – Движение портативных домов находится на пути к революционным изменениям в нашем образе жизни. Что хорошего и плохого в том, чтобы иметь дом, по которому можно передвигаться, и как выглядит ваш идеальный дом?

Самое поразительное место, где вы когда-либо были – Путешествие или отпуск, которые взорвали вам мозг. Это может быть не обязательно ваш любимый когда-либо за границей, но это было то, что заставило вас осознать то, о чем вы раньше не думали.
Чем вы гордитесь – У всех нас есть достижения, которыми мы гордимся, и это не обязательно рабочие достижения. Быстрая 10-минутная презентация того, что вы сделали или сделали, чем вы гордитесь, может рассказать много хорошего о вас как о человеке.
Будущее вашего поля – Сделайте несколько интересных, смелых прогнозов о том, куда, по вашему мнению, движется отрасль в ближайшие годы. Проведите исследование, соберите статистику, подтверждающую ваши утверждения, и избегайте снисходительности.
Рабочий процесс, который вы исправили – На многих рабочих местах широко распространены неаккуратные рабочие процессы. Если вы приложили руку к тому, чтобы превратить что-то неэффективное в хорошо смазанный механизм, сделайте об этом презентацию!
Книга, которую вы хотели бы написать – Предполагая, что вы первоклассный мастер слова, на какую тему вы хотели бы написать книгу? Это будет художественная литература или научно-популярная? Каким был бы сюжет? Кто персонажи?
Ваша любимая рабочая культура – Выбирайте работу с лучшей культурой труда с точки зрения офисной атмосферы, правил, внерабочих занятий и выездов. Объясните, что было в нем такого замечательного; это может дать вашему потенциальному новому боссу несколько идей!
Любимые мозоли на рабочем месте – Если вы считаете себя немного комиком, перечисление того, что заставляет вас работать в офисе, может быть хорошим смехом и хорошей комедией для ваших рекрутеров. Убедитесь, что это действительно смешно, так как выслушивание стонов кандидата в течение 10 минут обычно не приводит к вербовке.

Людям нравятся вещи, которые они могут связать со своим собственным опытом. Именно по этой причине ваша презентация о проблемах почты стала хитом, а ваша презентация об использовании термоплонгеров и компрессии подвески на современных усталостных каруселях была абсолютной пародией.

Криптовалюта: хорошо или плохо? – Это всплывает в новостях каждые несколько месяцев, так что у каждого есть свое мнение, но мы часто слышим только одну сторону криптомонеты, а не другую. В этой 10-минутной презентации вы можете представить хорошие и плохо с криптой.
1 миллион против 1 миллиарда – Разница между 1,000,000 1,000,000,000 XNUMX долларов и XNUMX XNUMX XNUMX XNUMX долларов составляет много больше, чем вы думаете. Есть так много способов подчеркнуть огромный разрыв в богатстве в 10-минутной презентации.

Vox — американский онлайн-журнал, умеющий создавать содержательные видеоэссе на интересные темы, о которых вы, возможно, никогда не задумывались. Это были ребята, стоявшие за ‘Разъяснениясериал на Netflix, а также у них есть собственный YouTube канал полно тем.

Видео различаются по продолжительности, но вы можете выбрать любой из них, если считаете, что он достаточно интересен для вашей публики. Сократите или увеличьте объем информации в видео до 10 минут и убедитесь, что вы можете представить ее комфортно.

10 минут — это категорически не долго, так да, 10-минутные темы презентации могут быть трудными! Ладно, долго стоять в очереди за караоке-аппаратом, но не долго для презентации. Но это также могут быть лучшие идеи для видео-презентаций!

Открыв программу PowerPoint, вы увидите некоторые встроенные темы и шаблоны. Тема представляет собой макет слайда, который содержит сочетающиеся между собой цвета, шрифты и специальные эффекты, такие как тени, отражения и другие.

Выполните одно из указанных ниже действий.

Чтобы изменить цвет текста, нажмите кнопку Заливка текста и выберите нужный цвет.

Чтобы изменить цвет контура текста, нажмите кнопку Контур текста и выберите нужный цвет.

org/ListItem»>
Чтобы применить к тексту тень, отражение, свечение, рельеф, поворот объемной фигуры или преобразование, нажмите кнопку Текстовые эффекты и выберите нужный эффект.

если нужно показать презентацию людям, которые находятся в другом месте, выберите пункт Онлайн-презентация, чтобы настроить показ презентации через Интернет, и выберите один из указанных ниже вариантов.

Широковещательный показ презентации для удаленной аудитории

Просмотр заметок докладчика во время слайд-шоу.

org/ItemList»>

Выделите текст.

В разделе Средства рисования откройте вкладку Формат.

Выполните одно из указанных ниже действий.

Чтобы изменить цвет текста, нажмите кнопку Заливка текста и выберите нужный цвет.

org/ListItem»>
Чтобы изменить цвет контура текста, нажмите кнопку Контур текста и выберите нужный цвет.

Чтобы применить к тексту тень, отражение, свечение, рельеф, поворот объемной фигуры или преобразование, нажмите кнопку Текстовые эффекты и выберите нужный эффект.

Слайды лучше не перегружать большим количеством информации. Вы можете поместить полезные факты и примечания в заметки докладчика и обращаться к ним по мере показа презентации. В обычном представлении область Заметки находится под окном просмотра слайда.

если нужно показать презентацию людям, находящимся в другом месте, выберите Широковещательное слайд-шоу, чтобы настроить презентацию в Интернете. Дополнительные сведения см. в статье Широковещательный показ презентации для удаленной аудитории.

Презентация может быть нервной, будь то новички или профессионалы, поскольку вы должны превратить критическую проблему в динамичную, убедительную и информативную. Прежде чем вы улучшите свои ораторские навыки и преодолеете страх перед публичными выступлениями, вы должны сначала провести мозговой штурм по интересным темам для своей презентации.

Когда вы делаете презентацию, вы не можете начать что-либо, не придумав тему презентации . Подобрать лучшую тему сложнее, чем подготовить саму лекцию, так как нужно конкретно указать тему, которую вы хотите представить.

Проценты. Определите, какие идеи темы презентации вам больше всего нравятся и вы знаете больше всего. Интересные темы для презентации дают фору на этапе исследования, обеспечивая позитивное обсуждение для аудитории. Получите полезные руководства о том, как поддерживать интерес аудитории к этому видео:

Лаконичность. С 12 секунд в 2000 году средняя продолжительность концентрации внимания людей снизилась до восьми секунд в 2017 году. Таким образом, краткость является еще одним важным фактором при выборе темы презентации, поскольку многословный заголовок может сбить с толку или запугать вашу потенциальную аудиторию.

Возможно, вы чувствовали себя подавленным, так как вам нужно было подготовиться к выступлению без интересных тем для презентации. Трудно превратить обсуждение психологии в увлекательное, зная, что в этой области есть жаргон и кейсы, которые могут сделать вашу лекцию скучной.

Теперь, когда вы ознакомились с советами и способами выбора забавных тем для презентации, для своевременного выступления нужна хорошая тема для презентации. Из случайных тем презентации, вот некоторые известные, которые могут дать вам некоторые идеи.

В школьных целях вы должны найти информативные, но забавные темы для презентации , поскольку у учащихся меньшая концентрация внимания, чем у взрослых. Вот темы презентаций для академических и образовательных целей.

Темы презентаций для студентов колледжей	Темы презентаций для старшеклассников	Short Темы презентации для школы
Система здравоохранения и законы	ТВ коммерческие воздействия	Как использовать социальные сети для школы
. Студенты	2. Как работать в разнообразной среде
Видеоигры и их влияние на когнитивные навыки	3. Виртуальная реальность и ее феномен	3. Феномен джентрификации
Как бороться с бедностью	4. Как стекло потолок влияет на бизнес	4. Как пройти свободный туалет Университет
. , Как развивались кинотеатры на протяжении многих лет
Страхование безопасности в Интернете	6. Как работает дыхательная система	6. Идеологии о глобальном Интернете
Современные женщины-мировые лидеры	7. Правильное использование современных инструментов и устройств	7. Альтернативные источники энергии и их преимущества
Феномен пьянства	Значение греческой мифологии Обращение с заявлением о приеме на работу впервые

Существует множество тем для школьных и других конференций, посвященных физическому и психическому здоровью, но важно иметь интересные темы для презентаций, чтобы сделать вашу лекцию менее сложной. Вот некоторые из тем презентации, которые могут вас заинтересовать.

Темы стратегии	SWOT Analysishow Корпоративная этика повышение продаж. Домогательства на рабочем местеМикроагрессияУправление массовым скоплением людей и безопасностьРазрешение конфликта на рабочем местеМежкультурное общениеРеагирование на отрицательную обратную связьУрегулирование споров на работеКак реагировать на враждебно настроенных людей
Темы менеджмента	Управление новыми сотрудникамиКак стать эффективным руководителемСтать лучшим менеджеромПомочь своим сотрудникам/прямым подчиненным растиКак наставлять других на рабочем местеПредоставление обратной связиСтать лучшим менеджеромЧто нужно знать новым менеджерамСтили управленияПомощь новым менеджерамПереход к управлению новым Департамент
Вдохновляющие темы	Положительные истории Прошлое компанииОтзывы клиентовИзменение на работеНахождение смысла в работеУвлеченные людиИстория компанииПозитивный личный опытИзменение окруженияКак вдохновлять людейРасширение личного потенциала в обученииПозитивное мышление на работеПривлечение внимания В хорошие привычки
Непрерывное образование. Правила найма сотрудников. Что нужно и чего нельзя делать. Обеспечение финансирования для нового бизнеса. Преимущества и недостатки начала онлайн-бизнеса. Создание эффективной презентации в лифте.0316
Темы о продуктивности	Как создать эффективный календарьСписки задач ПреимуществаЭффективный тайм-менеджментИнструменты для методов учета рабочего времениДемонстрационная речь и ее преимущества для бизнесаКак повысить продуктивность, взламывая мозгЭффективные перерывы Что делать и чего не делатьПоддержание хороших привычекСпособы чувствовать себя лучше и многое другое Продуктивно во второй половине дняКак сделать больше за меньшее времяПовышает ли достаточный отдых продуктивность? Диета для повышения производительности Устранение препятствий на пути к высокой производительности
. Культура безопасного рабочего места

Темы презентаций являются ключом к успешной лекции, открывая больше возможностей для вашей карьеры. Вы можете запутаться, выбирая среди множества идей, но серьезно подумайте, так как ваша тема влияет на вашу презентацию в целом.

5-минутные темы для презентаций биология темы для презентации темы для бизнес-презентаций веселые темы для презентаций хорошие темы для презентаций информативные темы для презентаций интересные темы для презентации лидерство темы для презентации темы психического здоровья для презентации убедительные темы для презентации идеи темы для презентации темы для презентации психология темы для презентация случайные темы презентации безопасность темы презентации наука темы для презентации

Если вы ищете хорошие темы для презентаций, вы попали на нужную страницу. В этой статье вы найдете множество хороших тем для презентаций, советы по выбору наиболее подходящей темы и основные элементы дизайна, которые сделают вашу презентацию успешной.

Отличная презентация зависит от множества факторов. Вы должны иметь уверенный язык тела и привлекать аудиторию, чтобы удерживать ее внимание. Вам также нужны привлекающие внимание визуальные средства, такие как изображения, визуализация данных, GIF-файлы и другие (все это вы можете найти в Prezi), не говоря уже о отличном начале, чтобы привлечь внимание, и сильной заключительной линии, чтобы остаться запоминающимся.

Тем не менее, самым важным аспектом вашей презентации является тема. Это ядро вашей презентации, поэтому оно должно быть сильным, проницательным, привлекающим внимание и привлекательным для вас и вашей аудитории, чтобы превратиться в успешную презентацию, которая понравится всем.

Есть миллионы тем, по которым вы можете создать презентацию, но что определяет хорошую тему? Если вы изо всех сил пытаетесь придумать хорошую тему для презентации или не можете выбрать между несколькими, вот несколько вопросов, которые вы должны задать себе, прежде чем выбрать тему.

При выборе темы учитывайте ее значение. Спросите себя, какова цель разговора на эту тему и что вы хотите сказать по этому поводу. Какую бы тему вы ни выбрали, заключение должно содержать вывод или урок, который вы хотите донести до своей аудитории. Значимая цель сделает вашу презентацию более запоминающейся.

Если вам не интересна эта тема, другим тоже не будет интересно. Интерес, энтузиазм и страсть обогащают вашу презентацию и заметны во время презентации. Интерес сияет и вдохновляет других находить тему такой же увлекательной, как и вы. Подумайте о том, когда вы в последний раз видели, как кто-то делился чем-то, чем он был увлечен — его волнение привлекало людей, чтобы они уделяли больше внимания тому, что они говорили.

Выбирая тему, нужно найти ее или определенный ее аспект интересным для себя. Например, возможно, вы не любитель поп-музыки, но увлечены изучением явлений культуры. В этом случае можно говорить о влиянии поп-музыки на молодежную культуру начала 2000-х.

Хотя тема, которую вы представляете, должна быть интересной, вы также должны думать о своей аудитории. При выборе темы учитывайте происхождение вашей аудитории с точки зрения демографии, интересов, культуры и уровня знаний по теме. Подумайте о том, что другим покажется увлекательным и актуальным, чтобы они не заскучали и не запутались во время вашей презентации.

Личным опытом всегда приятно поделиться в презентации, предоставив свою уникальную точку зрения всем, кто слушает. Хотя вы можете легко подготовить презентацию на основе быстрого поиска в Google, она не окажет такого же длительного воздействия на вашу аудиторию. Выберите тему, о которой у вас есть некоторые предварительные знания, или у вас есть интересное мнение, которым вы можете поделиться с другими. Это сделает вашу презентацию более интересной и запоминающейся.

Нелегко придумать хорошую тему для презентации с нуля. Гораздо проще черпать вдохновение из других хороших тем презентации, чтобы построить свою тему. Если вы ищете идеи презентаций для работы, идеи презентаций обо мне, уникальные или простые темы презентаций, вы найдете их все здесь.

Если вы знаете, что хотите представить, пришло время создать эффектную презентацию, которая привлечет всеобщее внимание. Дизайн презентации играет решающую роль в том, как ваша презентация будет воспринята и запомнена. Чтобы выделиться и произвести незабываемое впечатление на вашу аудиторию, создайте презентацию Prezi. Вместо линейной презентации на основе слайдов предложите своей аудитории увлекательное и динамичное повествование. Вдохните жизнь в свою презентацию с помощью движения, масштабирования и пространственных отношений. При создании презентации учитывайте следующие три основных элемента:

Визуальные элементы играют важную роль в дизайне презентации. Они вызывают эмоции, производят запоминающееся впечатление и придают истории больше контекста. Не говоря уже о том, что 65% людей учатся визуально, поэтому наглядные пособия полезны при объяснении сложной темы.

Включите в свою презентацию различные типы визуальных элементов, таких как изображения, видео, GIF-файлы и наклейки, которые вы можете найти в библиотеке контента Prezi. Выбирая визуальные эффекты, учитывайте то, что актуально и придает дополнительную ценность истории. Добавляйте только то, что важно и необходимо. Видео или изображение в нужном месте и в нужное время обогатят впечатления от просмотра и сделают вашу презентацию более запоминающейся.

Макет презентации — это структура вашего рассказа. Это поможет вам представить тему, заинтриговать вашу аудиторию и раскрыть слои вашей темы один за другим, пока вы не раскроете свои основные аргументы и не подведете итоги презентации. Хороший макет презентации имеет иерархическую, хронологическую или логическую структуру, которая ведет зрителя от начала до конца.

Если вы создаете презентацию Prezi, вы можете создать динамичное повествование, поэкспериментировав с макетом. Вместо того, чтобы переходить от слайда к слайду, вы можете увеличивать и уменьшать масштаб тем и экспериментировать с различными формами, анимацией и эффектами, которые вовлекают зрителя в мир вашей истории. Вот пример презентации Prezi с отличным макетом повествования:

Визуализация данных может превратить вашу презентацию из хорошей в великолепную. Предоставляя данные, подтверждающие ваши аргументы, вы будете казаться более заслуживающим доверия и уверенным в глазах своей аудитории.

Добавляйте диаграммы, графики, интерактивные карты и многое другое в свои презентации с помощью Prezi Design. Вы можете выбрать из широкого набора диаграмм и карт для иллюстрации ваших данных. С помощью интерактивных элементов вы сможете привлечь аудиторию и произвести незабываемое впечатление.

Привлекательные визуальные эффекты, хорошо структурированный макет и соответствующая визуализация данных станут отличной отправной точкой для создания запоминающейся презентации. Узнайте о других советах и приемах, которые сделают вашу презентацию эффективной и привлекут внимание людей.

Выбрать тему для презентации непросто. Выбирая тему, подумайте о цели презентации, о своем интересе и знаниях по теме, а также о том, будет ли она актуальна и интересна для вашей аудитории. Кроме того, вдохновляйтесь другими темами, которые помогут вам понять, о чем вы хотите поговорить.

Основной текст при газетной верстке набирают удобочитаемыми шрифтами (например, Times New Roman), кегль шрифта при этом составляет 8-9 пт. Рекомендации относительно шрифтов газетной верстки изложены в ОСТ 29.125-95 — Газеты. Общие технические требования. Чем уже колонка, тем меньший кегль целесообразно использовать.

Заголовки обычно бывают набраны различными шрифтами, размером 12-36 пт. Располагаются они на формат одной или нескольких колонок, слова переносят по смыслу (например, недопустимо перенести так: «Moody’s предприняло рейтинговые // действия в отношении 10 российских банков»).

После выхода уроков о полноценной верстке книги и верстке журнала, читатели блога просили меня создать видео урок о верстке газеты в программе Adobe Indesign. Прежде разберемся, чем газета отличается от других материалов. Газета — это периодическое издание, средство массовой информации. От журнала отличается большим форматом, частотой издания и многоколоночной версткой.

Верстка газеты во многом легче верстки журнала из-за того, что к тексту и фотографиям применяется минимум эффектов и дизайнерских приемов. Однако, главная задача дизайнера, как всегда, не просто скомпоновать вместе текст и фотографии, но и сделать информацию удобной для восприятия, выделить заголовки, грамотно расставить акценты и структурировать текст, чтобы читатель легко ориентировался на странице.

Текст в газете, как правило, делится на 3-6 колонок в зависимости от формата. Фотографии и рисунки тоже вставляются в прямоугольные блоки на ширину одной или нескольких колонок. Из-за большой частоты издания в верстке газеты приоритет отдается скорости и часто закрываются глаза на косяки и мелкие огрехи. Однако у газеты есть и четкие правила верстки о которых речь пойдет в этой статье.

Верстка газеты принципиально отличается от книжной или журнальной верстки, поэтому при создании нового документа, необходимо определиться с размером страницы и количеством текстовых колонок. Для удобства создают разметку с делением на равные колонки или модульную сетку для верстки рекламных блоков.

Прежде чем начать заполнять страницу текстом и изображениями, нужно настроить колонитулы в шаблоне страницы. Обычно в колонтитулах пишется номер страницы, название газеты, номер и дата выпуска и т.д. О том, как сделать автоматические колонтитулы и настроить шаблоны станиц, подробно показано в видео уроке здесь.

Теперь можно приступать к наполнению страницы. В основном рубрики имеют один и тот же стиль верстки, для удобства можно настроить стили абзаца, чтобы каждый раз не настраивать форматирование текста. Для газет предпочитают использовать шрифты с засечками потому, что читателю легче «зацепиться» глазами за строку.

Количество текстовых колонок должно быть кратно изначально заданному. Разное количество колонок, как на рисунке слева, не красиво смотрится. Если вы используете разметку на 4 колонки, то две из них можно склеить в одну, как на рисунке справа.

Пробелы в заголовках не являются грубым нарушением, пустое место вокруг обращает больше внимания на подзаголовок и облегчает чтение, тем не менее в газете всегда стараются использовать абсолютно все пустое пространство. Если появляются слишком большие, не красивые пробелы, постарайтесь по другому организовать текст заголовка или увеличить размер отдельных строк.

Кроме, всего вышеописанного необходимо избегать полутонов и слишком мелких деталей. Оборудование, на котором печатаются газеты, рассчитано под высокую скорость и низкую стоимость, по этой причине мелкие детали и слабые заливки плохо пропечатываются. Разные темы на одной странице лучше разделять тонкими линиями, а не увеличением расстояния между ними.

или способ размещения на странице изображений, заголовков и новостных сообщений. Задачи газетного макияжа области следующие: . Для обозначения важности новостей l Чтобы страница была легко читаемой l Чтобы страница была привлекательной

Каждая страница газеты имеет фокусную точку — точку на странице, в которой читатель обычно ищет самую важную статью. Конечной точкой может стать любой участок, в зависимости от выбранного дизайна. Рекламные объявления также могут диктовать фокусы внутренних страниц газеты.

На первой полосе некоторых ежедневных газет фокус часто находится в верхнем правом углу, что является устаревшей практикой, отражающей стиль ушедшей эпохи. Американцы, хотя и обучены читать слева направо и сверху вниз, за многие годы значительно изменили эту схему в отношении своих привычек чтения газет. Благодаря использованию баннерных заголовков, которые занимали более половины ширины страницы, читатели были обучены искать верхний правый угол первой страницы. Читатели газет начинают чтение с того, что следуют за заголовком баннера по всей странице и продолжают чтение вниз по правой стороне страницы. Поэтому многие читатели газет привыкли ожидать, что самая важная статья в каждом выпуске будет появляться или касаться верхнего правого угла первой страницы.

Правая точка фокуса не так важна для визажистов, как раньше, поскольку все меньше газет используют баннерные заголовки в главной статье. Тем не менее, многие газеты по-прежнему размещают самую важную статью в правом верхнем углу первой полосы из-за устоявшейся практики.

Сегодня большой процент редакторов газет использует верхний левый угол в качестве фокуса. Эти редакторы думают, что читатели, обученные в школе читать другую литературу слева направо, предпочитают, чтобы их газеты тоже были оформлены таким образом. Некоторые редакторы по-прежнему используют другие области, например верхнюю центральную часть первой страницы, в качестве фокуса. Только время покажет, что лучше, если действительно есть «лучшее».

Вертикальная линия используется для того, чтобы заставить читателя читать вверх и вниз по странице. Линия осуществляется на странице путем отображения историй, заголовков и картинок вертикально на странице. Это характерно для газет в ранней Америке и до сих пор в ограниченной степени используется при составлении газет.

Диагональная линия используется в оформлении газеты, чтобы заставить читателя прочитать страницу. Линия выполняется на странице за счет отображения заголовков и изображений таким образом, что вместе они образуют диагональную линию из левого верхнего угла в правый нижний угол страницы. Кроме того, страница может содержать двойную диагональ, образуя другую диагональ в противоположном направлении от первой. Диагональная линия придает ощущение ритма.
страница. Это характерно для многих современных газет.

Круговая линия используется в газетном макияже, чтобы заставить читателя читать вокруг страницы. Линия выполняется на странице путем отображения историй, заголовков и изображений на странице, чтобы читатель видел их одинаково важными. Это создает у читателя тенденцию читать все истории. Круговая линия в ограниченной степени используется в современных газетах.

Горизонтальная линия используется в газетной верстке, чтобы заставить читателя читать вперед и назад по странице. Линия осуществляется путем отображения историй, заголовков и картинок горизонтально на странице. Горизонтальная линия появилась после Второй мировой войны и, вероятно, является самым ярким изменением во внешнем виде газет в этом столетии. Это характерно для многих современных газет.

16 октября 2013 г.
СТРАНИЦА МАКИЯЖ
 «Газетный макияж» определяется как оформление газетной страницы или
порядок расположения изображений, заголовков и новостей на странице.
 Задачи газетных верстаков следующие:
я.
Для обозначения важности новости
II. Чтобы страница легко читалась
III. Сделать страницу привлекательной

Чрезвычайно пестрый макияж страницы газеты с изобилием
размеры и виды привлекающих внимание заголовков, нарезок и коробок в несбалансированном
множество

Он заключается в расположении иллюстраций, текстов и графики на странице,
для печати, включая выбор начертаний, размеров и цветов шрифта.
2
16 октября 2013 г.
 Оформление страницы — дело личного вкуса. Критериев для него не установлено.
Таким образом, сотрудники могут свободно экспериментировать с оформлением страницы, пока не получат шаблон.
приемлемо для них.
 Макет приносит большую пользу газете, потому что он выделяет новости.
пропорционально его важности
 Это делает страницы привлекательными
 Придает бумаге индивидуальность
 Это позволяет легко находить и читать различное содержимое.
 Ящики для картинок, стрелки для текстов и линии для отведений входят в число символов, используемых в
верстка.
3
Факторы хорошей планировки
16 октября 2013 г.
 Пропорция – отношение одной части к другой и частей к целому.
Пример. Картинки должны иметь правильный размер, чтобы не отставать от других фигур на странице.
 Единство (Гармония) — согласие между частями. Содержание каждой страницы/двойной страницы
должны сочетаться как гармоничное целое. Ни одна часть страницы не должна затмевать другую.
Заголовки должны дополнять друг друга, а изображения не должны отвлекать внимание.
глаза слишком много от типа.
 Равновесие – ощущение равенства веса; предполагает гравитационное равновесие
единое целое или пространство, расположенное относительно оси или точки опоры.
 Акцентирование – придает должное значение частям и целому. Это включает в себя
различение более важного и менее важного. Пример:
Новости/статьи должны отображаться в соответствии с важностью. Новостная ценность каждого
история должна определить, на какой странице она должна быть напечатана, ее положение на странице и
стиль и размер заголовка.
 Контрастность. Контрастность соседних заголовков поможет подчеркнуть важность
друг друга. Коробки и картинки между головами иногда являются хорошими средствами макияжа.
5
16 октября 2013 г.
Факторы, которые вредят макету: —
 Забивание камнями – размещение двух и более заголовков примерно на одном уровне
смежные столбцы, особенно если они имеют одинаковую точку и тип.
 Плохие прорывы — выведение историй наверх столбцов. Верхняя часть каждого столбца должна
иметь заголовок или сокращение.
 Разделение связанных историй и картинок.
 Серые области (море серого). Вместо этого используйте наполнители.
 Кричащий заголовок – слишком большой для короткого или неважного рассказа.
 Тяжелые топы. Не делайте верхнюю часть страницы тяжелой.
 Подходит для всех. Избегайте большого количества заголовков одинакового размера на странице.
 Размещение маленьких головок на довольно длинном рассказе.
6
16 октября 2013 г.
Широкоформатные газеты
 Широкоформатные газеты имеют большой
заголовки.
 Они используют простые шрифты, которые не выглядят
так же интересно, и есть много
пишу на первой полосе вроде как будто это
страница внутри газеты.
Кроме того, на них не так много цвета
первые страницы в основном просто черные и
белый, хотя есть немного цвета.
 Таблицы выглядят более формально и имеют
гораздо более формальные шрифты.
9
16 октября 2013 г.
Бульварные газеты
 Бульварные газеты имеют большие жирные заголовки и
большие изображения, также очень мало других надписей, если
любой.
У них также есть много цветов, которые
сделать их очень привлекательными и действительно захватить ваш
внимание.
У них также есть много разных интересных
шрифты, чтобы выделить каждую отдельную часть, а также
там нет обычных универсальных шрифтов, которые довольно скучны.
12
16 октября 2013 г.
Первая полоса газеты
 ПЕРВАЯ СТРАНИЦА — ЭТО ДВЕРЬ ГАЗЕТЫ.
 Это первое, что видит читатель. Истории, которые появляются там, те, которые
будут говорить весь день.
 Что делает историю на первой полосе? Важные новости, конечно, о решениях
президент сделал, войны, которые вспыхнули или самолеты, которые
разбился.
 Но редакторы — люди, управляющие газетами, — хотят смешать истории.
 Хорошая первая полоса может также включать статьи о пришедшем из-за спины
спортивная победа, прорыв в медицине или обычный человек, совершивший
что-то экстраординарное — то, что известно как история «человеческого интереса».
 Фотографии, привлекающие внимание читателей, также являются важной частью
страница.
15
16 октября 2013 г.
 У каждой страницы газеты есть фокус – точка на странице, к которой обращено внимание.
читатель обычно ищет самую важную историю.
 Конечным пунктом может быть любой участок, в зависимости от выбранного дизайна.
 Рекламные объявления также могут диктовать фокусы внутренних страниц
газета.
 На первой полосе некоторых ежедневных газет фокус часто находится в верхней части
правый угол — устаревшая практика, отражающая стиль ушедшей эпохи.
Американцы, хотя и обучены читать слева направо и сверху вниз, значительно
изменили эту модель на много лет в отношении своих привычек чтения газет.
 За счет использования баннерных заголовков, занимающих более половины ширины
страницы, читатели были обучены искать верхний правый угол первой страницы.
 Читатели газеты начинают чтение с того, что следят за заголовком баннера поперек страницы.
страницу и продолжая вниз по правой стороне страницы.
 Поэтому многие читатели газет ожидают, что самая важная
в каждом выпуске, чтобы появиться или коснуться в верхнем правом углу первой страницы.
16
16 октября 2013 г.
 Правая точка фокусировки не так важна для визажистов, как раньше, поскольку
меньше газет используют баннерные заголовки в главной статье. Однако многие газеты
по-прежнему нести самую важную историю в правом верхнем углу первой страницы
из-за установившейся практики.
 Сегодня большой процент редакторов газет использует верхний левый угол как
фокус.
 Эти редакторы считают, что читатели, обученные в школе читать другую литературу слева направо
Да, они предпочитают, чтобы их газеты тоже были оформлены таким образом.
 Некоторые редакторы по-прежнему используют другие области, например верхнюю центральную часть первой страницы, в качестве
фокус. Только время покажет, что лучше, если действительно есть «лучшее».
17
16 октября 2013 г.
Картинка Компании.
Главный рассказ о
передняя часть
бумага обычно
называется Всплеск.
Название
газета
фото для
привлекать
читатели.
Сообщает нам, что
статья
о.
Список содержимого
внутри бумаги.
Сделано для посещения
и читать истории онлайн.
Сообщает нам, куда
найди остальные
история.
Дает нам
более
информация
Об
Фото.
18
16 октября 2013 г.
РЕДАКЦИОННАЯ СТРАНИЦА ГАЗЕТЫ
 Редакционная полоса – это место в газете, где мнение не только допустимо
но поощряется.
 На редакционной странице преобладают комментарии и анализ, а не объективные
сообщение фактической информации.
 Здесь в редакционных статьях излагаются мнения редакции газеты. Некоторый
газеты указывают автора каждой редакционной статьи, другие — нет.
 Мнения сотрудников газеты и сторонних корреспондентов выделены подстрочным шрифтом.
столбцы, обычно расположенные на противоположной странице, которая называется страницей «колонки». колонка
страница также содержит анализ и справочную информацию.
20
16 октября 2013 г.
Оформление редакционной страницы
Типичная редакционная страница состоит из следующего:
 Редакционные статьи – несмотря на то, что они написаны отдельными лицами, передовые статьи отражают
мнение газеты; высказанная точка зрения является результатом
консенсус среди членов редакционной коллегии
 Письма в редакцию
 Редакционная карикатура
 Колумнисты
 Подчеркнутые сотрудниками газеты статьи (некоторые газеты делят этот материал
между редакционной страницей и страницей колонок).
21
16 октября 2013 г.
Типы редакционных статей
В учебных целях элементы, представленные на этих двух страницах, можно поместить в
четыре классификации:
1. Аргументация и убеждение: занимают твердую позицию в отношении конкретного
проблему или условие и попытаться убедить читателей принять то же самое
точка зрения.
2. Информация и интерпретация: они объясняют значение ситуации,
состояние или новостное событие. Они варьируются от чистых информационных фрагментов, которые обеспечивают
предыстории и обзорных фактов, до интерпретирующих фактов, которые определяют проблемы,
исследовать мотивы и предположить возможные последствия.
3. Благодарность. Этот тип предметов используется для выражения признательности
человека или организации за хорошо выполненную работу.
4. Развлечения: Есть два типа. Одним из них является краткая юмористическая редакционная статья
легкий предмет, предназначенный просто для развлечения. Другой — насмешливый или
сатирическая редакционная статья, которая добродушно высмеивает серьезную тему.

Мы прошли все ступени государственной аккредитации и имеем официальный статус среднего общеобразовательного учреждения с правом выдачи аттестатов государственного образца при обучении учащихся со 100% использованием технологий дистанционного обучения.

Я, Розова М. Ю. Хочу выразить благодарность и восхищение вашей школой!!! Спасибо вам огромное за прекрасно организованный процесс обучения. Особенно хотелось бы отметить Наталью Александровну, которая вела у нас уроки. Спасибо Вам за высокий профессионализм, за интересные уроки, глубокое понимание дела, которому Вы служите!!! Мой ребёнок в полном восторге от Вас и Ваших уроков. Большое спасибо за неравнодушное отношение и привлечение детей не только к обязательной программе, но и к олимпиадам, тестированиям и конкурсам. Спасибо Вам большое Наталья Александровна!!! Также хочется отметить Елену Александровну, которая помогала нам с первого звонка и до конца учебного процесса. Спасибо Вам Елена Александровна за чуткость, понимание и высокий уровень профессионализма. Вы прекрасно знаете свою работу, и, что немаловажно, вы прекрасный, чуткий человек. Спасибо!!! Очень грустно расставаться с Вашей школой. Дарий предложил поехать пожить в ваш город, чтобы учиться очно. С директором школы мы не общались, но совершенно понятно, что только человек, любящий и знающий своё дело, так может организовать процесс обучения!!! Спасибо вам всем!
С уважением Розова Марина Ю.

<noscript><img loading='lazy' src='/800/600/http/media.rbcdn.ru/media/upload_tmp/2018/shutterstock_1681937335.jpg' /></noscript> youtube.com/embed/i5cwGT8hoRg» frameborder=»0″ allow=»autoplay; encrypted-media» allowfullscreen=»»/>

<noscript><img loading='lazy' src='/800/600/http/storage.yandexcloud.net/vyksavkurse-files/1/5-iaX0NIqZs0pbOD56-0uv4SHEfLDQ2q.jpg' /></noscript> youtube.com/embed/KwuIhd9mAio» frameborder=»0″ allow=»autoplay; encrypted-media» allowfullscreen=»»/>

Сначала хотели просто учиться дома без аттестации, но вчера случайно в
сети «набрела» на выступление директора, Екатерины Геннадьевны.
Почувствовался профессионализм своего дела, и сразу захотелось
доверить своего ребенка, хоть и дистанционно.

Уважаемые ученики 9 и 11 классов и родители! 30 марта в 15.00 приглашаем вас на собрание, посвященное организации и проведению Государственной итоговой аттестации (ГИА).
Обсуждаем вопросы:
1 Условия допуска к ГИА
2 Порядок проведения ГИА
3 Расписание экзаменов
4 Порядок пересдачи ГИА
Также Вы можете задать интересующие Вас вопросы лицам, ответственным за проведение ГИА.

В статье мы расскажем, что нужно сделать, чтобы перевести ребенка на дистанционное обучение в 2023 году, при каких условиях можно перейти на дистанционную (семейную) форму образования и сдавать экзамены экстерном. Мы подготовили порядок действий для учеников с 1 по 11 класс и список документов.

При семейном обучении – ребенок получает образование вне школы, то есть учится в домашних условиях, а экзамены сдает экстерном. При этом ответственность за учебный процесс лежит полностью на родителях. В конце 9 класса он, как и другие школьники, пишет ОГЭ, и при успешной сдаче ему выдают стандартный аттестат.
При обучении в обычной муниципальной школе, но с применением интернет-технологий. В новой редакции закона «Об образовании» указано, что возможно электронное обучение в образовательных организациях. Массовый перевод учеников на дистант был в 2020-2021 году на фоне пандемии коронавируса.

Самый распространенный вариант, когда ребенок учится дистанционно – это семейное образование. На эту форму можно перевестись в любой момент, хоть в середине 9 класса. Ученик открепляется от муниципальной школы и изучает школьную программу на дому: самостоятельно, с репетиторами или в онлайн-школе.

Для начала следует понять разницу между надомным и дистанционным образованием. В первом случае ребенок имеет тяжелые или хронические заболевания, из-за чего не может очно присутствовать на уроках. Школьные учителя приходят к нему на дом (в больницу) и занимаются по стандартной программе. Для перехода на такое обучение требуется медицинское основание и заключение медико-социальной экспертизы.

Перевод школьника на дистанционное образование – это право родителей. Вы можете добровольно перевестись в любой момент и вне зависимости от причины. Это может быть и весомое основание (допустим, вы живете на 2 страны), и ваша инициатива, например, желание проводить больше времени с ребенком. Иногда подростки и сами хотят перейти на дистанционное обучение.

В онлайн-школе – сфера online-услуг развивается, появляется все больше дистанционных школ, в которых дети получают качественное образование. Бывают ситуации, когда школьник хочет быстрее получить аттестат – для этих целей в онлайн-школах есть программы экстерната.

Больше возможностей для учебы. Если ребенку нездоровится, то вы не сможете отправить его в школу, из-за чего он пропустит сразу несколько уроков. Но при онлайн-обучении он сможет подключиться к занятию из дома или посмотреть запись урока позже.
Высокое качество образования. В онлайн-школах работают опытные педагоги, а детей сопровождают кураторы. Вы будете получать отчет об успеваемости каждую неделю: были ли пропуски, есть ли задолженность по домашним заданиям и пр.

Уведомите отдел/департамент/управление образования по месту жительства. Заполните бланк уведомления о переходе на семейное образование или оформите его в свободной форме в 2 экземплярах. Один с отметкой о вручении должен остаться у вас.
Решите, где ребенок будет проходить аттестацию. Вы можете остаться в своей школе или обратиться в любое другое учебное заведение, у которого есть аккредитация на прием экстернов. В первом случае администрация школы сама издаст локальный акт о переводе ученика на семейное образование. Во втором – необходимо обратиться к директору, согласовать условия промежуточной аттестации, подать заявление и заключить договор.

К примеру, вы хотите попробовать семейное обучение, но не уверены, что его качество будет не хуже школьного. В этом случае можно временно перевести ребенка на новый формат. Процедура будет аналогичной: уведомить сначала отдел образования, потом администрацию школы.

Если вы сомневаетесь в своем решении, то лучше не менять учебное заведение для прохождения аттестации. Вы можете написать заявление, что хотите сдавать экзамены в своей же школе. Если ребенку будет тяжело учиться на дому, то вы всегда можете вернуться к привычной форме занятий (очной). Когда будете уверены, что хотите остаться на дистанционном обучении, то сможете заключить договор на прохождение промежуточной и итоговой аттестации с любой другой школой.

При дистанционном обучении вы сами решаете, как заниматься. Удобнее всего записаться в детскую онлайн-школу, в которой есть полноценные учебные программы для детей, находящихся на семейном образовании. В этом случае ребенок будет учиться онлайн, а обычную муниципальную школу посещать, только чтобы сдать промежуточную аттестацию или экзамены.

Предусмотрен и более удобный вариант промежуточной аттестации при уходе на дистанционное обучение. У крупных онлайн-школ есть партнеры – учебные заведения, которые аттестуют учеников. В этом случае вам вообще не придется обращаться в муниципальную образовательную организацию.

На нашем сайте собраны онлайн-школы, которые обучают детей на семейном образовании. Вы можете почитать условия и отзывы учеников, выбрать программу по своим требованиям: возраст, класс, формат (например, учеба с куратором), педагогический состав, стоимость и пр.

Если вы хотите, чтобы ребенок учился не в обычной муниципальной, а в дистанционной школе, то следует уведомить отдел образования о вашем решении. Вы можете сделать это еще летом или перевести первоклассника в начале/середине учебного года. Также нужно выбрать онлайн-школу. Есть 2 варианта:

* Выберите штат…Международный АлабамаАляскаАризонаАрканзасКалифорнияКолорадоКоннектикутОкруг КолумбияДелавэрФлоридаГрузияГавайиАйдахоИллинойсИндианаАйоваКанзасКентуккиЛуизианаМэнМэрилендМассачусетсМичиганМиннесотаМиссисипиМиссуриМонтанаНебраска МексикаНьюкКаролинаНью-ДжерсиНью-ЙоркНью-Гэмпшир ЛахомаОрегонПенсильванияРод-АйлендЮжная КаролинаЮжная ДакотаТеннессиТехасЮтаВермонтВирджинияВашингтонЗападная ВирджинияВисконсинВайоминг

Предоставляя эту информацию, вы соглашаетесь получать звонки/текстовые сообщения от K12 или представителя школы или устройства, которое будет автоматически набирать предоставленный номер. Могут применяться тарифы на передачу сообщений и данных.

Выберите свою программу Помогите своему ребенку полностью раскрыть свой потенциал с помощью персонализированной программы онлайн-обучения, которая поможет ему добиться успеха во всех направлениях, отвечающих его потребностям.

* Выберите штат. ..Международный АлабамаАляскаАризонаАрканзасКалифорнияКолорадоКоннектикутОкруг КолумбияДелавэрФлоридаГрузияГавайиАйдахоИллинойсИндианаАйоваКанзасКентуккиЛуизианаМэнМэрилендМассачусетсМичиганМиннесотаМиссисипиМиссуриМонтанаНебраска МексикаНьюкКаролинаНью-ДжерсиНью-ЙоркНью-Гэмпшир ЛахомаОрегонПенсильванияРод-АйлендЮжная КаролинаЮжная ДакотаТеннессиТехасЮтаВермонтВирджинияВашингтонЗападная ВирджинияВисконсинВайоминг

Каждая семья уникальна и предъявляет различные требования к учебной среде своего ребенка. Обучение на основе K12 предлагает индивидуальный подход к учащимся посредством различных образовательных программ. Ознакомьтесь с предложениями ниже, чтобы узнать о программах и учебных программах онлайн-обучения на базе K12:

Важным отличием онлайн-школ и программ K12 является подход к индивидуальному обучению и стремление дать учащимся возможность учиться и расти. Не все дети преуспевают в универсальном обучении. Узнайте больше о подходе K12 к персонализированному обучению .

Мы предлагаем множество ресурсов для студентов и их семей. Активное школьное онлайн-сообщество, академическая поддержка и внеклассные мероприятия помогают учащимся общаться, сохранять мотивацию и добиваться успеха в онлайн-обучении. Семьи могут найти ответы, информацию и вдохновение, чтобы начать свое обучение или продолжить его.

текстуру, которую вы используете, и то, что вы хотите передать через свои изображения. Более естественные текстуры, такие как волнистая поверхность березы или бесшовное ощущение тонкого пляжного песка, могут оказать успокаивающее воздействие на зрителя. В то же время некоторые художественные текстуры, такие как гладкий холст и мокрые масляные краски, могут вдохновлять на творчество. Другие текстуры имеют более индустриальную эстетику и помогают создать у зрителей ощущение грубости. Эти текстуры могут включать полированную кожу, стекло, бетон, мятую бумагу и металл.

Также следует различать визуальную текстуру и тактильную текстуру. Тактильные текстуры, такие как дерево, металл, песок, стекло, холст или кожа, содержат физические текстуры, которые различаются на ощупь. Использование этих текстур может повлиять на плавность изображения и ощущение, которое передает изображение. Например, гладкая бесшовная поверхность, такая как холст, может быть визуально спокойной, в то время как более грубая поверхность, такая как зазубренный утес, может придать изображению более активное ощущение.

Визуальные текстуры работают немного по-другому. Это текстуры, которые либо создают иллюзию физической текстуры (например, трехмерное изображение), либо не имеют физической текстуры, воспринимаемой человеческим осязанием (например, облака или дым).

При использовании в маркетинге и дизайне текстурированные изображения могут отображать ряд эмоций и эстетику, которые помогают создать персонажа для вашего проекта. Например, если вы хотите изобразить свой объект как более экологически ориентированный, лучше всего использовать естественные текстуры, такие как трава, кора дерева и дерево.

Если вы хотите придать своему объекту более гладкий, футуристический вид, подумайте о гладком хроме или глянцевом пластике. Не стесняйтесь экспериментировать с искусственными текстурами и визуализированной 3D-графикой, если хотите — более абстрактные текстуры могут придать вашим продуктам ощущение творчества.

Возможно, вы хотите, чтобы ваши модели выглядели винтажно — попробуйте более приглушенные текстуры, такие как рваная джинсовая ткань или выстиранная ткань. Использование тонкой текстуры на фоне дизайна — отличный способ добавить характер и оживить дизайн.

Системные беззеркальные камеры покупают не только из-за большого сенсора, но и из-за возможности менять оптику под определенную задачу. Поэтому перед владельцами цифровых фотоаппаратов со сменной оптикой рано или поздно встает вопрос – как выбрать объектив для своей фотокамеры. А так как объективы стоят не малых денег, особенно это касается системы Sony E, то чтобы избежать ошибки нужно смотреть или читать обзоры фототехники и при возможности обратиться в прокат фототехники и протестировать самостоятельно объектив сони, который Вы собираетесь купить.

В этом обзоре я собрал лучшие и худшие по моему субъективному мнению APS-C объективы Sony для кроп камер с байонетом Е. Надеюсь, что эта статья из моего блога фотографа и видеографа поможет определиться с выбором оптики Sony, Sigma и Tamron. Подробных технических характеристик объективов в обзоре не будет – будут только моём мнение и/или личный опыт. Для всех объективов из обзора есть ссылки на сайт производителя или статью в Википедии, где Вы и можете ознакомиться с техническими характеристиками оптики.

Цены за объективы для Сони указаны в долларах США с округлением до 5 долларов вверх по прайс-листу одного популярного фото-магазина. Конечно же Вы можете купить объективы для камер Sony и на вторичном рынке, но будьте осторожны, так можете столкнуться с нечестностью продавцов, как автор этого видео.

Зум-объектив с постоянной при зуммировании максимальной диафрагмой и сервоприводом трансфокатора Sony 18-105/4.0 G обладает не самыми лучшими оптическими свойствами из приведенных в статье объективов, также он достаточно крупный, рычаг моторизированного трансфокатора не очень удобно регулирует скорость изменения фокусного расстояния, а светофильтры для этого объектива из-за диаметра резьбы 72 мм будут не самыми дешевыми.

Потому что это максимально универсальный объектив (за исключением его габаритов), резкий по всему диапазону фокусных расстояний, подойдет как для съемки репортажей (снимать видео спортивных мероприятий с ним очень комфортно) так и для постановочной съемки – при фокусном расстоянии 100 мм на диафрагме f/4.0 у объектива неплохое боке.

Конструкция объектива пыле- влаго- защищенная – я снимал с ним в цеху по обработке мрамора и объектив не набрал пыли в себя, зуммирование внутреннее, центр тяжести объектива почти не изменяется в процессе трансфокации, что удобно когда камера установлена на трехосевой электронный стабилизатор. И бонусом будет управление трансфокатором с панели управления гимбала, если такой функционал поддерживается конкретной моделью стабилизатора.

Объектив 1670z может быть не такой новаторский в плане конструкции, зато он компактнее и резче. И если Вы готовы заплатить на 300 долларов США больше за универсальный зум с постоянной светосилой и Вам не нужно снимать видео со спортивных соревнований, то это идеальный вариант для кроп беззеркалок Sony.

С этим объективом удобнее снимать видео в небольших помещениях. А если Вы соберетесь отдохнуть от работы, то компактность и наличие оптической стабилизации в объективе добавят комфорта при фото и видео съемке в отпуске или путешествии.

Широкоугольный оптически стабилизированный зум объектив с постоянной при изменении фокусного расстояния максимальной диафрагмой SEL1018 не вносит геометрических искажений в поле кадра даже на фокусном расстоянии 10 мм. Объектив отлично подходит для фотосъемки, а для видеографов – это незаменимый объектив для съемки в маленьких помещениях. Единственная причина, по которой этого объектива может не быть в Вашей коллекции стекол для Sony – это его ценник 900 долларов США.

Сейчас все покупают объективы Sigma серии DN. Сигма – это модно, Сигма – это светосильно. Но объективы Sigma – это еще и отсутствие оптической стабилизации, медленный автофокус и хроматические аберрации (посмотрите 11-ю секунду свадебного клипа в этой статье – синяя окантовка рубашки жениха, а это даже не контровый свет…), которые сложно убираются или вообще не убираются в фото редакторах. Я тоже погнался за модой и светосилой и купил себе объектив Sigma 30/1.4 DN. Поэтому с учетом моего практического опыта лучший “полтинник” для системы Sony в этом обзоре представляет объектив SEL35F18, лишенный главного недостатков объективов Sigma – хроматических аберраций, а также оптически стабилизированный. У SEL35F18 наверное самый быстрый автофокус в системе Sony E.

И несмотря на то, что объектив 30/1.4 DN является самым резким объективом в системе (по данным DxO Mark), а 56/1.4 DN тоже не сильно отстал от него по резкости, я оставил эти два хороших объектива вне рейтинга, отдав предпочтение оптически стабилизированной и с меньшими хроматическими аберрациями оптике от Sony.

А вот светосильного широкоугольного APS-C объектива у Sony нет. А если бы он и был, то вряд ли стоил бы 400 долларов США. Отсутствие же оптической стабилизации не так критично при фокусном расстоянии 16 мм, по крайней мере при фото съемке. Хроматические аберрации у этого объектива также наименьшие из тройки DN.

Если предыдущий объектив был без оптической стабилизации, от данное стекло еще и без автоматической автофокусировки, что для сверх широкоугольного объектива так же не важно как и отсутствие оптической стабилизации не важно для широкоугольной Сигмы.

Sony Alfa байонет E – это одна из самых старых беззеркальных систем. Да, в этой системе широкий ассортимент оптики, но в этом многообразии есть в том числе и свои пенсионеры и такие объективы, которые мало кто купит из-за завышенного ценника. И вторая часть моего обзора будет о таких “чудо” объективах.

Итак, самый худший объектив для системы Sony E – SELP16F28. Эта поделка с трудом может разрешить 16 мегапиксельный сенсор даже в центральной его части, не говоря уже про углы кадра. У объектива также заметное виньетирование при фото съемке в RAW.

Три не резких и темных видео объектива. Поставлялись с видео камерами серии Sony VG. Два объектива без сервопривода трансфокатора, один моторизированный. Ценники тоже разные и не маленькие. Тут Sony не спешили разрешить даже 16-мегапиксельный сенсор, так как для видеосъемки в FullHD достаточно разрешения в 2 мегапикселя.

У этих объективов помимо прочих недостатков есть одна общая беда – у них ломается шлейф блока автофокуса и управления диафрагмой из-за частой смены фокусного расстояния, так как по конструкции эти объективы – обычные “тубусы-пылесосы”.

До актуальной серии DN у Sigma дела с оптикой для системы Sony E не всегда шли хорошо. Когда вышла серия Art в не классическом корпусе да еще и по интересной цене, многие обрадовались и купили себе эти объективы. А их в серии Art было традиционно три. И помимо обозреваемого объектива это были такие стекла:

У объективов было два достоинства – цена и неплохая резкость. Но на этом радость от покупки заканчивалась. Пользователи могли смириться с отсутствием оптической стабилизации. Но вот то, что в выключенном состоянии объективы можно было использовать в качестве маракасов в шумовом оркестре из-за болтающегося в выключенном состоянии механизма автофокуса, людей слегка расстраивало. Еще большее расстройство вызывал характер рисунка в поле нерезкости. Боке было жестким и рваным.

Это мой первый объектив в системе Sony E. Он шел китом к NEX 6. Я помню после продажи Nikon D3300 с его китовым объективом 18-55/3.5-5.6 VR II (версия II была оптически рассчитана под 24-мегапиксельные сенсоры) я сделал первое фото с купленного на замену никона NEX6, посмотрел это фото дома на компьютере на большом мониторе… и стало мне грустно…

Объектив не очень-то резкий даже на 16-мегапиксельном сенсоре. У него сильное виньетирование на коротком конце. А мотор трансфокатора шумит так, что на видео слышно, если вы используете микрофоны камеры в качестве источника звука.

Touit 2.8/12 можно отнести в категорию “фото-дичь”. Вот всё в этом объективе прекрасно – и конструкция и оптика. Кроме одного – ценника. Zeiss 12/2.8 стоит дороже, чем некоторые полнокадровые объективы, которые не хуже его по оптике (я не имею ввиду не только фокусное расстояние 12 мм) и конструкции.

В системе Sony E много и необоснованно дорогих объективов, которые в здравом уме никто себе не станет покупать. Зачем компания тратила свои ресурсы на разработку и изготовление таких “чудо-объективов” мне не понятно. В конце-концов APC-S камеры – это полупрофессиональный сегмент, а за те деньги, что Sony просят за такую оптику, можно купить и полнокадровый объектив с подобными или лучшими характеристиками.

Любая система не может находиться в состоянии равновесия: бывают только подъемы и спады. И если например сравнить два объектива: SELP18105G и недавно вышедший E 16–55 мм f/2.8 G (модель SEL1655G), то тенденция спада видна явно. Как можно было выпустить обычный “пылесос” без оптической стабилизации с таким неадекватным ценником после новаторского SELP18105G – не понятно…

То состояние, в котором находится сейчас компания Sony на данном этапе своего развития, я бы назвал самодовольный маразм. При чем это касается не только их фото-подразделения (вспоминаются уродливые смартфоны Sony с таким же, как и объективы, завышенным ценником). И если компания не переосмыслит свое место на рынке и своё отношение к клиентам, то она станет просто частью истории…

Тем не менее хочется закончить эту статью “в высоком ключе” – позитивно. Давайте вспомним, что байонет Sony E используется также и на полном кадре, а значит, полнокадровую оптику тоже можно использовать и на APS-C камерах с поправкой на кроп-фактор. Ложкой дегтя будет то, что разрешающую способность полнокадровых объективов нужно будет тоже делить на кроп-фактор…

В декабре 2020 компания Тамрон выпустила свой новый объектив Tamron 17-70mm f/2.8 Di III-A VC RXD для кроп-камер Sony E, эквивалентные характеристики для ФР 35 мм у этого объектива 25-105/4.0 и при этом 17-70/2,8 оснащен оптическим стабилизатором изображения, таким образом это единственный APS-C объектив среди всех систем, который эквивалентен характеристикам популярных объективов для полнокадровых камер и этим ставит под сомнение целесообразность апгрейда с APS-C на полный кадр.

И если бы конструктивно (моторизированный, с внутренним зуммированием) этот объектив был бы аналогичен 18-105/4, то в таком случае мне пришлось бы кого-то подвинуть с первого места лучших стекол для кропнутых беззеркалок Сони.

Объективы Sony

Лучший объектив по его резкости выведем следующим образом: возьмём графики МТФ всех объективов и
высчитаем площадь фигуры, которую опишут эти графики. Чья площадь будет большая, тот объектив и лучший.
Графики и объективы в разделе Тест объективов.

То есть, 1.2 — 1.4 диафрагма самая лучшая и самая ценная, площадь фигуры под ней увеличим в 2,3 раза.
Там, где диафрагма 1.6 — 1.8 увеличим площадь в 1,9 раза. Там, где диафрагма 2 — 2.8 увеличим площадь в
1,6 раза. Там, где диафрагма 2.8 — 4 увеличим площадь в 1,3 раза. Однако, вы сможете сами выбрать нужна вам
такая ценность или нет. Например, для пейзажей может и не нужна. Потому в форме мы поставили три варианта:
выбирайте сами.

Кроме этого, введём, наверное, самое главное — это Допустимое ещё качество, с которым мы можем фотографировать.
Все знают, что открыв полностью диафрагму, получаем мыльный рисунок фото… То есть, с качеством
MTF50=600 — фото будет НЕ РЕЗКИМ, а мыльным, вы сами можете выбирать здесь себе качество, до
которого вы ещё готовы опуститься.

На этом графике показано наглядно, там где будет заштрихованная площадь, там и есть рабочие
диафрагмы объектива, то есть в пределах 1.8 — 9. И не важно, что есть диафрагма 1.4 — 1.6 на
данном объективе, пользоваться ей всё равно нельзя.

Для определения «резкости» объектива используют функцию передачи модуляции MTF (Modular Transfer Function).
Эта функция показывает насколько хорошо передает объектив контраст мелких деталей это отношение контраста
мелких деталей изображения к контрасту больших. Чем мельче детали, которые удается различить, то есть больше
их количество на единицу длинны, тем большее значение функции мы получаем.

MTF измеряют в герцах, когда пишут LW/PH — количество линий на высоту матрицы, метод измерения привязан к
размеру матрицы. Сколько линий вмещается в неё по вертикале. MTF 50 общепринятая мера оптической резкости
объективов, которая показывает для какой детализации контраст уменьшается на 50% в сравнении с контрастом
больших деталей.

То есть, MTF 50 = 1200, говорит нам о том, что контраст нашей картинки уменьшается на 50%,
при том, когда в неё по вертикале размещаются 1200 линий. Когда этих линий становится больше, то
контраст падает ещё больше, чем 50%. А если линий по вертикале в матрицу помещаем
меньше, чем 1200, то контраст картинки становится лучше 50%.

Страница:
1

Добавить сообщение

Несмотря на то, что объектив, предназначенный для полнокадровой сенсорной камеры Sony (т.е. объектив FE), можно использовать с байонетом e (т.е. C’), мы в основном сосредоточимся на объективах, специально разработанных для камер формата APS-C.

Sony 24mm f/1.8НАШ ВЫБОР №1
Оптическая схема «Sonnar»
Прямая ручная фокусировка
Плавная и быстрая работа объектива
Превосходная резкость по всему периметру
Посмотреть цену → Sony 16-55mm f/2. 8TOP RATED
Точная, бесшумная автофокусировка и отслеживание
90de448 круговая диафрагма Выдающееся качество изображения
Extreme Dynamic Linear Motor технологии
Посмотреть цену → Sony 20mm f/2.8ОТЛИЧНАЯ ЦЕННОСТЬ
Выдающееся разрешение
Ультратонкий и легкий49
Круглая апертура для привлекательной расфокусировки
Плавная и бесшумная работа автофокуса
Посмотреть цену → Sony 10-18mm f/4
2 7 90 оптический 7 0048 Быстрая и подвижная фокусировка
Optical SteadyShot
Эквивалент фокусного расстояния для 35 мм
Посмотреть цену → Sony 35mm f/1.8
Настраиваемая кнопка фиксации фокуса
Компактный и легкий
8,66” мин. фокусное расстояние
Большая максимальная диафрагма F1. 8
Посмотреть цену → Sony 50mm f/1.8
Плавная расфокусировка 94
Прочность 0048 Круглая 7-лепестковая апертура
Улучшенные оптические характеристики
Посмотреть цену →
В дополнение ко всем объективам Sony FE и E, совместимым с камерами Sony серии APS-C, также доступно несколько отличных опций сторонних производителей.
Однако в интересах простоты я сосредоточился на предложениях Sony (собственная торговая марка).
Возможно, именно эти «родные» объективы работают лучше всего, поскольку они были разработаны специально для камер того же бренда.
1. Sony E 24mm f/1.8
Смотреть больше отзывов
Выбор редакции
Фокусное расстояние: 24 мм (эквивалентно 36 мм) 011 225 г (7,9унций)
Размер (диаметр x длина): 63 x 66 мм (2,5 x 2,6 дюйма)
Диаметр фильтра: 49 мм
Минимальное расстояние фокусировки: 0,16 м (6,3 дюйма)
9 Pro 1
047
Резкость по всему углу
Красивое боке для широкого угла
Плавная и быстрая работа
Отличные характеристики при слабом освещении
Минусы
Немного тяжелее, чем другие варианты
Нет защиты от непогоды
0049
Узнать текущую цену
Sony E 24mm f/1. 8 — прочный объектив профессионального уровня, который идеально подходит для формата кроп-сенсора камер Sony APS-C.
Несмотря на то, что производство этого объектива приближается к десяти годам, он по-прежнему лидирует по своему фокусному расстоянию (руководство). Он имеет прочную металлическую конструкцию и хорошо уравновешивает вес камер с матрицей APS-C, таких как a6600.
Обеспечивает превосходную резкость и минимальные искажения при относительно широком фокусном расстоянии. Хотя в спецификации указано, что максимальная резкость выше f/4, мне нравится четкое качество изображения, когда этот объектив снимается с широко открытой диафрагмы.
Высокая диафрагма f/1,8 отлично подходит для съемки в условиях слабого освещения и для создания красивого боке. Хотя широкоугольные объективы не особенно известны эффектом боке, Sony E 24mm f/1.8 может создать приятное размытие, если у вас есть близкий объект и далекий фон.
Если вам нужен превосходный универсальный объектив, вы будете в восторге от производительности Sony E 24mm f/1. 8.
Если бы мне нужно было что-то улучшить в этом объективе, это был бы вес. При весе 225 г (7,9 унции) это не самый легкий объектив в этом списке, но он все же сравнительно тонкий.
Стандарты легкости и производительности постоянно растут, но я думаю, что этот объектив по-прежнему обеспечивает отличный баланс между ними.
Sony A6500 + Sony 24 мм f/1,8 | 1/800 f/4 ISO 200
Объектив Sony E 24mm f/1.8 — один из наиболее часто устанавливаемых на мою камеру a6600. Это универсальное фокусное расстояние, которое обеспечивает отличную производительность для самых разных объектов.
Он отлично подходит для съемки при слабом освещении, может стать отличным объективом для съемки портретов на природе или документирования путешествий/приключений. Я использую его, чтобы фотографировать мою семью и повседневные прогулки.
С кроп-фактором 1,5 этот объектив становится примерно эквивалентным (24 мм x 1,5 = 36 мм на полном кадре) одному из самых популярных фокусных расстояний для фотожурналистов: 35 мм.
Фотожурналистам нравится это фокусное расстояние, потому что оно очень гибкое и может эффективно фиксировать различные типы объектов и сцен.
Если вы еще не проверили его, я настоятельно рекомендую Sony E 24mm f/1.8 как лучший объектив Sony apsc в этом году.
2. Sony E 16-55 мм f/2,8
Посмотреть больше отзывов
Выбор редакции
Фокусное расстояние: Стандартный зум-объектив 16–55 мм (эквивалент 24–105 мм)
Вес: 909411 . Размер (диаметр x Длина): 73 x 100 мм (2,9 x 3,9 дюйма)
Диаметр фильтра: 67 мм
Минимальное расстояние фокусировки: 0,33 м (1,08 фута)
Pros 9×0 фокусное расстояние
Точная и бесшумная автофокусировка
Резкость во всем диапазоне увеличения
Отличное качество изображения
Минусы
Высокая цена
Нет стабилизации изображения
Проверить текущая цена
качественный зум среднего диапазона! С Sony E 16-55mm f/2.
8 Sony значительно улучшила свои предыдущие предложения!
Самым большим улучшением и особенностью этого объектива, которая всем понравится, является постоянная диафрагма f/2,8 во всем диапазоне зума. Предыдущие объективы были не такими светосильными или имели переменную апертуру.
Sony E 16-55mm f/2.8 создает фантастические изображения в таком гибком диапазоне фокусных расстояний! На широком конце (16 мм) он имеет эквивалентное фокусное расстояние 24 мм, что идеально подходит для пейзажей.
При увеличении до 55 мм (эквивалент 82,5 мм) этот объектив отлично подходит для портретной съемки. Диафрагма f/2.8 отлично подходит для получения красивого боке и разделения фона.
Со всеми функциями профессионального объектива (плавные кольца фокусировки/увеличения, переключатель AF/MF, кнопка удержания фокусировки и постоянная диафрагма) кажется, что Sony действительно взяла на себя обязательство по линейке APS-C с этим объективом. .
Это зум среднего диапазона, который соответствует характеристикам качества, встроенным в их камеры.
Резкость этого объектива превосходна во всем диапазоне зума. С рейтингом G этот объектив на один уровень ниже объективов G Master или Gold Master, которые предназначены для камер с очень высоким разрешением, таких как 61-мегапиксельная Sony A7RIV.
Корпус объектива Sony E 16-55mm f/2.8 представляет собой металлическую конструкцию с цепкими резиновыми кольцами зумирования и фокусировки.
Sony A6600 + Sony 16–55 мм f/2,8 | 1/100 f/2,8 ISO 160
Одним из недостатков является большое удлинение при уменьшении масштаба до 55 мм. Было бы неплохо не иметь этого расширения, но внутренний зум сделал бы объектив намного больше. Я очень доволен тем, насколько он компактен при увеличении до 16 мм.
Автофокус этого объектива очень быстрый, особенно в сочетании с новым корпусом камеры, таким как Sony a6600. Постоянная диафрагма f/2.8 также очень полезна для фиксации фокуса при слабом освещении.
Для тех, кто фотографирует самые разные объекты и хочет, чтобы один объектив справился со всеми задачами, идеально подойдет Sony E 16-55mm f/2. 8.
Это может быть высокая цена для объективов Sony с байонетом e, но я думаю, что это того стоит, если вы привержены размеру сенсора на беззеркальных камерах APS-C.
3. Sony E 20mm f/2.8
Смотреть больше отзывов
Выбор редакции
011 69 г (2,4 унции)
Размер (диаметр x длина): 63 x 20 мм (2,5 x 0,8 дюйма)
Диаметр фильтра: 49 мм
Минимальное расстояние фокусировки: 0,2 м (7,8 дюйма)
Плюсы
Маленький и легкий
Плавная и бесшумная работа автофокуса
Хорошо контролируемое искажение4
Отличное4 качество при слабом освещении 049
Минусы
Долговечность может быть улучшена
Без стабилизации изображения
Узнать текущую цену
Если вам нравятся компактные камеры Sony APS-C, вам понравится широкоугольный объектив Sony 20mm f/2. 8 основной объектив!
Блинчатый дизайн этого объектива прекрасно сочетается с компактными камерами Sony, такими как a6600. Вместе они представляют собой мощную карманную комбинацию, позволяющую создавать изображения профессионального уровня!
Если вы когда-нибудь задумывались о том, брать ли камеру в приключение, вы никогда не раздумываете, установив этот объектив на камеру с матрицей APS-C. Он примерно такой же длины/ширины, как большой сотовый телефон, и шириной примерно с две колоды карт.
При эквивалентном фокусном расстоянии 30 мм объектив Sony 20mm f/2.8 очень универсален. Он похож на Sony E 24mm f/1.8 с немного более широким полем зрения.
Максимальная диафрагма f/2,8 обеспечивает отличные характеристики при слабом освещении. Он не такой быстрый, как некоторые другие в этом списке, но компенсирует это очень компактным размером.
Sony A6500 + Sony 20 мм f/2,8 | 1/1000 f/4 ISO 200
Фокусное расстояние 30 мм отлично подходит для съемки самых разных сюжетов, особенно приключений и путешествий.
Это не лучший портретный объектив, и он не создаст потрясающего боке, но он не для этого предназначен.
Я также ценю то, что Sony E 20mm f/2.8 имеет хорошо контролируемую дисторсию (если вы не снимаете объекты под углом с большим количеством прямых линий) и имеет хорошую резкость на большей части кадра.
Моя главная жалоба заключается в том, что он не такой прочный, как другие линзы. Возможно, компактный/легкий дизайн не даст ему сильно удариться при падении, но я думаю, что дизайн можно было бы улучшить, сделав его немного более прочным.
Несмотря на проблемы с долговечностью, у него есть хорошая бленда, которая защищает передний элемент от царапин. Приятно иметь возможность не надевать крышку объектива и не беспокоиться о том, чтобы положить эту комбинацию объектива и камеры в карман.
В целом, этот объектив является отличным вариантом, если вам нужен средний/широкоугольный диапазон фокусных расстояний в очень компактном и легком корпусе!
4. Sony E 10-18mm f/4 OSS
Смотреть больше отзывов
Выбор редакции
Фокусное расстояние: широкоугольный объектив 10-105 мм 0-195 мм (эквивалент 10-27 мм)
Вес : 225 г (7,9 унции)
Размер (диаметр x длина): 70 x 63 мм (2,8 x 2,5 дюйма)
Диаметр фильтра: 62 мм
Минимальное расстояние фокусировки: 9 0,25 м 0010 Pros
Невероятно для пейзажей
Компактный
Отличное качество изображения
Отличный автофокус и ведение объекта
Минусы
Надежный, но не совсем прочный
Средний ток при слабом освещении
Проверить цену 0003
Sony 10-18mm f /4 был первым объективом Sony с байонетом e, который я купил для их системы APS-C.
Как любителю широкоугольных изображений, этот объектив просто необходим для съемки больших драматических пейзажей!
Благодаря диапазону фокусных расстояний, аналогичному диапазону фокусных расстояний моего любимого объектива (Sony 16-35mm f/2. 8 GM), этот объектив идеально подходит для съемки больших пейзажей в стиле маленьких людей, популярных в Instagram. Да, я тоже люблю снимать эти образы!
Хотя этот объектив не так удобно помещается в вашем кармане, как Sony 20mm f/2.8, он обладает универсальным диапазоном зума, который позволяет вам по-настоящему вовлечь зрителя в кадр.
Постоянная максимальная диафрагма f/4 делает этот объектив очень компактным, но он не позволяет вам снимать при слабом освещении так же легко, как другие объективы в этом списке. Я ловлю себя на том, что переключаюсь на более быстрый прайм после захода солнца и появления звезд.
Если вам нужен объектив для астрофотографии для камеры Sony, я бы обратил внимание на недорогой (но с ручной фокусировкой) Rokinon 12mm f/2.
Sony A7II + Sony 10–18 мм f/4 | 1/2500 f/4 ISO 100
Еще одно полезное замечание об этом объективе заключается в том, что изображение покрывает сенсор полнокадровой камеры примерно от 12 до 17 мм. За пределами этого диапазона вы получите некоторое виньетирование.
Кроме того, этот объектив не такой резкий, как другие предложения для полнокадровых камер, но если вы ищете сверхширокоугольный объектив для серии A7, это может быть вариантом.
Качество сборки прочное, но не очень надежное для этого объектива. Я уронил его несколько раз, и он выжил, но показывает некоторый износ. Несмотря на это, качество изображения остается отличным!
Автофокус Sony 10-18mm f/4 работает быстро и эффективно. У меня никогда не было проблем с отслеживанием объектов, а благодаря очень широкому диапазону фокусных расстояний большинство объектов получаются резкими на расстоянии более 1,5 метров (5 футов).
Если вам нужен широкоугольный объектив, который хорошо сочетается с камерой Sony APS-C, Sony 10-18mm f/4 — отличный выбор!
5. Sony FE 35mm f/1.8

См. еще обзоры
Выбор редакции
Фокусное расстояние: 91800 объектив с фиксированным фокусным расстоянием 35 мм (эквивалент 91800 35 мм) 2 Вес: 281 г (9,9 унции)
Размер (диаметр x длина): 66 x 73 мм (2,6 x 2,9 дюйма)
Диаметр фильтра: 55 мм
Минимальное расстояние фокусировки: 0,25 м (9,8 дюйма)
1 Плюсы
Компактный и хорошо -сбалансированный дизайн
Переключатель автоматической/ручной фокусировки и кнопка удержания фокусировки
Хорошо работает при слабом освещении
Быстрый и бесшумный автофокус
Минусы
Относительно высокая цена
7
6
6
Выпущен в 2019 г. Фикс-объектив Sony FE 35mm f/1.8 — отличное обновление ранее доступных объективов Sony с байонетом e в этом диапазоне фокусных расстояний.
Хотя он предназначен для полнокадровых камер, таких как серия A7, он также отлично работает с линейкой APS-C.
Объектив Sony FE 35mm f/1.8 с эквивалентным фокусным расстоянием 53 мм станет идеальным «полтинником» для вашей камеры APS-C!
Этот полнокадровый объектив с байонетом e обеспечивает невероятную резкость (даже при полностью открытой диафрагме) и превосходные характеристики при слабом освещении благодаря максимальной диафрагме f/1,8.
Конструкция кажется очень легкой и компактной для обеспечиваемой производительности. Он прекрасно сочетается как с корпусами Sony APS-C, так и с линейкой полнокадровых камер.
Одно из преимуществ выбора объектива, совместимого с полнокадровыми камерами и камерами с матрицей APS-C от Sony, заключается в том, что его можно будет использовать, даже если вы решите обновить его.
Некоторые люди говорят, что резкость может быть проблемой, если вы используете полнокадровый объектив с датчиком APS-C, но я не обнаружил, что это относится к Sony FE 35mm f/1.8 (см. обзор).
Я ценю, что у этого объектива есть несколько дополнительных функций, которых нет у других объективов этой линейки. К ним относятся переключатель автоматической/ручной фокусировки и кнопка удержания фокусировки, которые можно найти на других объективах Sony FE (в частности, на объективах G Master).
Переключатель AF/MF удобен, если вы когда-нибудь снимаете видео и не хотите, чтобы камера рыскала по фокусу во время интервальной съемки.
Кнопку удержания фокусировки можно запрограммировать на различные функции, например автофокусировку по глазам или автоматическую блокировку экспозиции.
Sony A6600 + Sony 35 мм f/1,8 | 1/1000 f/4 ISO 200
Автофокус этого объектива Sony FE очень быстрый и бесшумный. У меня никогда не было проблем с отслеживанием быстро движущихся объектов с помощью непрерывной автофокусировки. Одной из замечательных особенностей является минимальное расстояние фокусировки всего 25 см.
Как и ожидалось от самых последних высококачественных объективов Sony с байонетом e, нет серьезных проблем с дисторсией или хроматической аберрацией.
Несмотря на то, что он не такой широкий, как предпочитает большинство людей, он может стать отличным объективом для астрофотографии из-за возможности съемки в условиях низкой освещенности и высокого качества изображения.
Хотя Sony 35mm f/1.8 немного дороже, чем предыдущий объектив APS-C этого формата, Sony FE 35mm f/1.8 по-прежнему стоит своих денег. Качество и производительность оправдывают дополнительные затраты, и на самом деле это один из самых доступных объективов для беззеркальных камер Sony.
Я надеялся, что Sony давно выпустит этот объектив с байонетом e. После нескольких месяцев владения им он превзошел мои ожидания и большую часть времени живет в моей камере!
6. Sony E 50mm f/1.8 OSS

Смотреть больше отзывов
Выбор редакции
Фокусное расстояние: объектив от
0 до 1,5 валентного фокусного расстояния от 90 до 5,5 мм 0182 Вес: 154 г (5,5 унций) . )
Размер (диаметр x длина): 63 x 45 мм (2-1/2 x 1-13/16 дюймов)
Диаметр фильтра: 49 мм
Минимальное расстояние фокусировки: 0,3 м (0,99 фута)
Pros
Кремовый боке
Легкий и компактный
Включает стабилизацию Optical SteadyShot (OSS)
Отличное соотношение цены и качества
Минусы
Нет защиты от атмосферных воздействий
002 09 049 Не самая прочная конструкция 90 актуальная цена
Sony E 50mm f/1.8 удивил меня, когда я впервые протестировал его. Я не был уверен, что мне понравится длинное фокусное расстояние (75-мм полнокадровый эквивалент).
Поработав с ним какое-то время, я действительно получил удовольствие от кремового боке, которое может создать этот объектив, и от фокусировки, которую он привносит в сцену.
Меньшее поле зрения может побудить вас к более избирательному творческому подходу к изображениям.
Иногда с этим объективом может быть сложно снимать в помещении из-за меньшего поля зрения, но размытие фона, которое он создает, отлично подходит для портретов.
Объектив Sony E 50mm f/1.8 также отлично подходит для портретной съемки, поскольку фокусное расстояние телеобъектива создает изображения с правильными пропорциями лица. Широкоугольные объективы, как правило, имеют больше искажений и могут сделать лицо неестественным.
При съемке с широко открытой диафрагмой f/1.8 резкие части ваших изображений (обычно глаза, если вы снимаете портреты) бросаются в глаза зрителю.
Sony A6500 + Sony 50mm f/1.8 | 1/1000 f/2 ISO 100
Одно из достоинств этого объектива — его компактность! Портретные объективы с малой апертурой могут быть тяжелыми, но этот объектив весит всего 202 г (7,1 унции).
Еще одна особенность, на которую следует обратить внимание, — это включение Optical SteadyShot (OSS), версии оптической стабилизации изображения от Sony. Это отлично подходит для повышения резкости изображений при съемке с малой выдержкой.
Сочетая оптическую стабилизацию изображения с максимальной диафрагмой f/1,8, этот объектив с байонетом e обеспечивает отличные характеристики при слабом освещении.
Качество сборки удовлетворительное, но я бы не сказал, что этот объектив очень прочный. Дизайн имеет металлический корпус, но, вероятно, содержит немного пластика, поскольку он очень легкий.
Возможно, он не самый прочный, зато относительно недорогой. При цене около 350 долларов этот объектив является хорошим соотношением цены и качества.
Всем, кто ищет великолепный портретный объектив по отличной цене, который станет очень компактным на корпусе Sony APS-C, обратите внимание на Sony E 50mm f/1.8.
Часто задаваемые вопросы
Можно ли использовать объективы Sony APS C с полнокадровыми беззеркальными камерами?
Не рекомендуется. Объективы Sony, разработанные для датчика APS-C, следует использовать только с корпусами камер с датчиком кадрирования (APS-C). Единственный объектив в этом обзоре, предназначенный для полнокадровой съемки, — это Sony FE 35mm f/1.8. Причина, по которой я рекомендую его здесь, заключается в том, что это огромное улучшение по сравнению с предыдущим предложением APS-C в том же формате.
Все ли объективы Sony подходят ко всем беззеркальным камерам Sony?
Все объективы с байонетом e и FE (включая любой объектив G Master) подходят для любой беззеркальной камеры Sony, поскольку все они используют универсальное крепление e. Однако не рекомендуется использовать объективы APS-C на полнокадровых камерах, потому что они обычно не покрывают всю матрицу (или имеют сильное виньетирование).
Можно ли использовать объективы Sony FE на беззеркальных камерах с матрицей APS-C?
Да, можно, но результатом будет «обрезанное» фокусное расстояние и, как следствие, изменение максимальной светосилы объектива. С положительной стороны, вам не нужно будет обновлять объективы, если вы решите перейти с корпуса датчика APS-C на полнокадровый. Некоторые люди говорят, что объективы FF не такие резкие на датчиках APS-C, потому что они предназначены для большего датчика.
Все ли беззеркальные камеры Sony с матрицей APS-C используют систему объективов с байонетом e?
Да, система объективов с байонетом e универсальна как для полнокадровых камер Sony APS-C, так и для полнокадровых камер Sony. Это означает, что вы можете использовать любой широкоугольный объектив, стандартный зум, широкоугольный зум, объектив с ручной фокусировкой или любые объективы Sony для беззеркальных камер.
Заключительные слова
В 2023 году Sony предложит несколько отличных беззеркальных камер с матрицей APS-C, и мы можем предположить, что они продолжат поддерживать этот формат, предлагая объективы с байонетом e.
Формат APS-C предлагает преимущества в размере, весе и стоимости, а также увеличивает относительное фокусное расстояние любого прикрепленного объектива — для фотографов, которым требуется больший «досягаемость» от своих объективов, это может быть большим преимуществом.
Все лучшие объективы Sony с байонетом e, рекомендованные в этом руководстве, помогут вам получить максимальную отдачу от вашей камеры Sony формата APS-C и обеспечат потрясающую отдачу от затраченных средств.
Независимо от того, выберете ли вы зум-объектив или фикс-объектив (или оба), я уверен, что вы получите максимальную отдачу от своих камер Sony с байонетом e.
Оставьте комментарий ниже, если у вас есть какие-либо вопросы и удачной стрельбы!
Выбор редакции
Sony 24mm f/1.8
Быстрый, плавный, тихий и резкий. Универсальное фокусное расстояние с быстрой диафрагмой для слабого освещения и красивого боке.
Узнать текущую цену
Sony представляет три новых объектива APS-C
Sony представляет три новых объектива APS-C для камер с байонетом E. Новые объективы — это E 10-20mm f/4 PZ G, E 15mm f/1.4 G и сверхширокоугольный объектив E 11mm f/1. 8.
Эти объективы явно намекают на то, что будут выпущены новые беззеркальные гибриды Sony APS-C. Интересно наблюдать за возрождением A`PS-C и Super 35 после того, как большая индустрия подтолкнула к более высоким разрешениям и большим датчикам.
Объектив E 10-20mm f/4 PZ G
Объектив E 10-20mm f/4 PZ G считается самым маленьким и легким в мире сверхширокоугольным зум-объективом с постоянной диафрагмой F4 APS-C. Объектив сохраняет постоянную длину во всем диапазоне зума и выглядит достойным широкоугольным решением для видеосъемки.
Основные характеристики
Объектив с байонетом E/формат APS-C
15-30 мм (эквивалент 35 мм)
Диапазон диафрагмы: от f/4 до f/22
Механизм Power Zoom; Внутренний трансфокатор
Двойной линейный привод автофокусировки; Внутренний фокус
Подавление дыхания фокуса
ED и асферические элементы
Пыле- и влагонепроницаемая конструкция
Закругленная 7-лепестковая диафрагма
49
8
Три асферических элемента идеально расположены, чтобы помочь уменьшить кривизну поля и астигматизм, оба из которых являются распространенными проблемами в сверхширокоугольных объективах. Оптический тракт также включает в себя два элемента из стекла ED (со сверхнизкой дисперсией), которые, как утверждается, эффективно подавляют хроматическую аберрацию. Асферический элемент из низкодисперсионного стекла также способствует высокому разрешению краев изображения.
Минимальное расстояние автофокусировки составляет 8 дюймов / 20 см с максимальным увеличением 0,14x, а минимальное расстояние ручной фокусировки составляет от 5 дюймов до 6,7 дюйма / 13 см до 17 см с максимальным увеличением 0,18x.
Объектив использует два линейных двигателя для привода фокусировки, и заявлено, что он обеспечивает быструю и бесшумную автофокусировку. Sony также заявляет, что у нового объектива уменьшилось дыхание при фокусировке.
E PZ 10-20 мм F4 G оснащен новой электронной системой зуммирования с регулируемой скоростью. Объектив можно использовать с камерами Sony с байонетом E, и он даже совместим с пультами дистанционного управления.
Этот объектив на 20% легче своего предшественника, что делает его самым маленьким и легким объективом в своем классе с общим весом всего 6,3 унции / 178 г. Объектив имеет кольцо фокусировки, кольцо трансфокатора и рычаг трансфокатора. Также есть настраиваемая кнопка удержания фокусировки и переключатель режимов фокусировки. Пользователи могут прикрепить навинчивающиеся фильтры диаметром 62 мм, например переменные фильтры нейтральной плотности. Объектив также защищен от пыли и влаги[iii], что обеспечивает дополнительную надежность.
Объектив E 10-20mm f/4 PZ G поступит в продажу в июле по цене 750 долларов США.
E 15 мм F1,4 G
E 15 мм F1,4 G — светосильный и легкий широкоугольный объектив с постоянным фокусным расстоянием.
Основные характеристики
Объектив с байонетом E/формат APS-C
22,5 мм (диапазон диафрагмы от 35 мм до f/perture эквивалент: 1,4/диафрагма: 1,4)
9 A
A
16
Супер Эд, Эд и асферические элементы
Двойные линейные двигатели автофокусировки; Внутренний фокус
Мин. Расстояние фокусировки: 6,7″
Подавленное дыхание фокуса
Пыле- и влагонепроницаемая конструкция
Кольцо с физической апертурой; Переключатель De-Click
Скругленная 7-лепестковая диафрагма
Объектив использует три асферических элемента в усовершенствованной оптической конструкции для эффективной компенсации искажений и обеспечения превосходного разрешения по всему полю зрения, несмотря на широкий 15-миллиметровый угол обзора объектива. . Считается, что добавление одного элемента из стекла ED (со сверхнизкой дисперсией) и одного элемента из стекла Super ED эффективно подавляет хроматическую аберрацию.
Объектив 15 мм F1.4 имеет минимальное расстояние фокусировки 6,7 дюйма / 17 см и максимальное увеличение 0,15x при использовании ручной фокусировки.
В объективе E 15mm F1.4 G используется новейшая технология объективов Sony, которая, как утверждается, уменьшает «дышание» фокусировки. Он также поддерживает функцию компенсации дыхания, предусмотренную в совместимых корпусах серии Alpha.
Ручная фокусировка с линейным откликом (ручная фокусировка) обеспечивает прямую и линейную реакцию кольца фокусировки на тонкое управление при ручной фокусировке.
Объектив весит 7,7 унции / 219 г, имеет диаметр всего 2,6 дюйма / 66,6 мм и длину 2,74 дюйма / 69,5 мм. У него есть кольцо диафрагмы, которое можно настроить на пошаговое или бесщелчковое управление в зависимости от ваших требований. Также предусмотрены кнопка удержания фокусировки и переключатель режимов фокусировки.
Объектив E 15mm F1.4 G защищен от пыли и влаги.
Объектив E 15mm F1.4 G будет доступен в июле примерно по цене 748 долларов США.
E 11 мм F1.8
Объектив E 11 мм F1.8 был разработан специально для видеоблогов. Он имеет три асферических элемента и три элемента из стекла ED (со сверхнизкой дисперсией). Асферические линзы расположены таким образом, чтобы компенсировать искажения и обеспечить превосходное разрешение по всему кадру. Говорят, что добавление стекла ED дополнительно подавляет хроматическую аберрацию и эффективно уменьшает цветовую окантовку.
Основные характеристики Диапазон: от f/1,8 до f/16
Двойной линейный АФ моторы; Внутренний фокус
Мин. Расстояние фокусировки: 4,7″
Подавление дыхания при фокусировке
Пыле- и влагонепроницаемая конструкция
Закругленная 7-лепестковая диафрагма
Объектив имеет минимальное расстояние фокусировки 4,7″ / 12 см и максимальное увеличение 0,2x. Он весит 6,4 унции / 181 г, имеет диаметр всего 2,6 дюйма / 66 мм и длину 2,26 дюйма / 57,5 мм.
Объектив 11 мм F1.8 имеет кнопку удержания фокусировки и переключатель режима фокусировки. Альтернативная функция, выбранная пользователем, может быть назначена кнопке удержания фокуса из основного меню.

Рекламный баннер – один из самых эффективных инструментов для привлечения внимания клиентов. Именно приток новых покупателей – основная задача любой рекламы. Изготовить баннер для сайта можно с помощью дизайнера-фрилансера или целого креативного агентства. Но создать его реально и самостоятельно.

Что такое баннер сайта сегодня знает практически каждый. Такая реклама появилась вместе с распространением Интернета. И хотя ещё 10 лет назад она выглядела и подавала информацию иначе, чем сегодня, функции баннеров остались практически неизменными.

Баннер – это графическое изображение с текстом или без него. Оно даёт представление посетителям сайта о компании или продукте, привлекает их внимание, предлагает совершить покупку. К тому же, по клику пользователь легко может перейти с рекламного блока на страницу ресурса, который его заинтересовал.

Стоит начать с простого: как сделать статистический баннер для сайта. Это вид креатива, в котором все детали неподвижны и отображаются одновременно. Анимированный же баннер будет выглядеть интереснее и привлечёт больше внимания посетителей ресурса, однако и делать его сложнее Такой Html5 баннер – это динамичное изображение с большим количеством возможностей.

Видов баннеров настолько много, что подробно и по пунктам мы расскажем о них в следующем разделе. Возможности современных инструментов позволяют добавить в любой креатив активные ссылки, переход на профиль в соцсетях или даже на канал YouTube.

Может показаться, что создать баннер самостоятельно сложно. И это потребует много знаний и умений, которыми рядовой пользователь не обладает. Но это не всегда так. Сегодня существует масса возможностей, позволяющих нарисовать рекламный блок и разместить на нём всю необходимую информацию самостоятельно, даже если вы не специалист в графических редакторах и не способны писать код Html. Сегодня реально даже создание баннеров онлайн бесплатно, при котором можно сделать верстку баннера за считанные минуты.

Где взять идеи и какими программами воспользоваться? Что такое Html5 баннер? Как сделать дизайн самостоятельно? Обо всём этом поговорим далее, но сначала давайте разберёмся с азами визуальных искусств, а именно – что должен содержать баннер?

Если мы рисуем баннер для сайта, важно помнить, что его просмотр должен мотивировать посетителя перейти по ссылке, совершить покупку или сделать другое действие, которое принесёт вам пользу. От того, как воспримет человек этот рекламный блок, зависит очень многое, в том числе и количество продаж. А потому перед тем, как изготовить баннер для сайта, детально продумайте, что на нём необходимо разместить.

Динамические баннеры. Изображение, которое может меняться, исходя из выбранной локации. Как правило, такие креативы применяются в сетях контекстной рекламы. Например, в программе Google Web Designer адаптивный баннер можно создать единожды и использовать такой креатив сразу в нескольких размерах. Такой баннер умеет самостоятельно подстраиваться под разные размеры рекламных блоков, подбирает оптимальную ширину и высоту, чтобы содержимое отображалось корректно.
HTML-баннер. Это интерактивный баннер, который может содержать в себе серию изображений, анимацию, а также Html-код. Он обладает расширенным функционалом, потому что можно запрограммировать переход на разные страницы в зависимости от клика по определённой области. Создание такого баннера для сайта – более сложный процесс, требует больше времени и сил.

Перечисленные выше виды интернет-баннеров имеют разные размеры. Большой популярностью пользуются web-баннеры 240 на 400 Html5. Но размеры большие и меньши также активно используются создателями рекламных блоков. Подбор размера зависит от вида сайта, пожеланий, задач, которые он должен решать.

Если вы уже разобрались, как сделать хороший баннер, стоит задуматься, где его разместить и кому показывать. Существует несколько вариантов размещения таких рекламных блоков. Раньше всё можно было сделать только вручную: на странице создавался блок, где и размещалась будущая реклама. Сейчас этого не требуется. В интернете есть множество баннерных сетей, которые позволяют заливать контент рекламной платформы и показывать его посетителям. На этих ресурсах у рекламодателей есть личные кабинеты, через которые они загружают свои рекламные блоки.

В зависимости от того, к какой аудитории и потребительскому сегменту по ряду характеристик принадлежит посетитель вашей страницы, ему показывают определённые интернет-баннеры. Причём подбор их осуществляется автоматически и мгновенно. Только в последние секунды загрузки сайта ресурс определяет, что отобразится в этом блоке.

Каждая баннерная сеть имеет свои требования к креативам. Одни ресурсы дают широкий выбор форматов, другие ограничивают только определённым видом контента. Баннер на сайт, размеры которого также могут быть чётко определены платформой, желательно создавать уже после того, как вы выбрали площадки для его размещения и изучили их требования.

Если вы задумались, как нарисовать баннер для сайта, то у вас есть несколько вариантов. Какой из них выбрать, зависит от конечной цели создания рекламы, бюджета и наличия достаточного времени.Вот способы, которые помогут сделать статический или динамический баннер любого размера и содержания:

Этот вариант наиболее прост, особенно, если вы не знаете, как написать код баннера Html5 или создать другой вид рекламного блока. Но, в конечном счёте, он будет стоить гораздо дороже, чем если бы вы сделали всё сами. Найти подходящее агентство или профессионала не сложно. В Сети можно отыскать и отзывы на них, и сертификаты, и многое другое, что поможет в выборе.

Даже если вы никогда не работали с графикой, создать рекламный блок самостоятельно вполне реально. Этот способ не затратен, но отнимет некоторое время. Зато вы сами сможете всё сделать, меняя внешний вид и текстовое содержание, экспериментируя и внося корректировки по мере необходимости. Сложность способа в том, что создавать рекламный блок придётся «с нуля». Но на YouTube и на других ресурсах легко найти много подходящих уроков. Чаще всего используются редакторы Paint, Photoshop, Gimp, CorelDRAW. Но могут быть задействованы и другие графические программы.

Такие ресурсы специализируются на создании рекламных блоков разного размера и формата. Они позволяют использовать готовые баннеры для сайта или адаптировать под себя предложенные шаблоны. В зависимости от качества и количества услуг, эти сервисы могут быть платными, частично платными или бесплатными. Создание рекламных баннеров онлайн бесплатно может происходить в различных сервисах, их великое множество. Приведём в пример лишь некоторые из них и расскажем об их функционале.

Ещё один бесплатный и очень популярный конструктор рекламных баннеров с анимацией. Он умеет создавать анимированные баннеры, аватарки, слайд-шоу, а также открывает перед своими пользователями массу других возможностей.

Html-формат можно реализовать, воспользовавшись CSS3 и JavaScript. В данном материале мы говорим о том, как изготовить баннер для сайта без специальных навыков, поэтому расскажем о специальном софте, который поможет в решении задачи.

Перед созданием первого рекламного блока, посмотрите пример, как сделать баннер для сайта онлайн или с помощью подходящего вам онлайн-редактора подберите готовые шаблоны. Каким бы способом вы ни воспользовались для создания баннера, сначала продумайте, что будет показывать рекламный блок, создайте черновой вариант на бумаге или в любом формате на компьютере.

Не существует понятия «правильный баннер», как и нет единых требований по наполнению такого рекламного блока. Но он станет отличным рекламным инструментом лишь в случае, если привлечёт внимание посетителей, замотивирует их перейти по ссылке или совершить покупку. Ведь баннер на сайте – это, прежде всего, грамотно сформированная с точки зрения маркетинга картинка, которая при этом ещё и привлекательна для пользователя.

Изображения для рекламного блока должны быть не шаблонными, привлекающими внимание, но не вызывающими негативных или неоднозначных реакций. Содержание картинки желательно подбирать понятное каждому. Графические файлы должны быть качественными, идеально подобранными по размеру.
Добавляйте на изображение уникальные детали, которые сделают вашу компанию или сайт узнаваемыми онлайн и офлайн. Например, используйте ваш логотип в баннере на сайт. Размеры элемента очень важны, так как слишком маленькая картинка может рябить в глазах и быть нечитаемой. Обратите внимание на формат самого баннера при добавлении подобных элементов.
Рекламный блок нужно размещать только на ресурсах с вашей целевой аудиторией. Для каждой группы посетителей можно разработать свой вид креатива. Тогда он лучше сработает. Ведь то, что понравится подросткам и молодым людям, совсем не заинтересует людей 40-50 лет.
Используйте шрифты, которые легко читаются. Позаботьтесь о том, чтобы текст не «резал» глаз своим оформлением, цветом, текстурой и другими характеристиками. Так, например, не стоит писать красным цветом на синем фоне. Юзабилити сайта и баннера на нём сильно влияет на поведение посетителей на ресурсе.
Помните, интерактивный баннер html5 порой выглядит более презентабельно, чем статичное изображение с текстом. Поэтому постарайтесь, чтобы ваш рекламный блок был не только красивым, но и оформленным с учётом современных тенденций. Чтобы раскрыть все преимущества магазина с широким ассортиментом можно использовать динамический баннер. Пример такого креатива – слайдер с популярными товарами.

Теперь вы знаете, как сделать баннер для сайта самостоятельно. Не бойтесь ошибиться. Вёрстка баннера не так сложна, как кажется на первый взгляд. С любой программой можно разобраться благодаря большому количеству обучающих материалов в Сети. А чтобы реклама приносила больше клиентов и прибыли, продумайте, что вы хотите ею сказать, какие изображения для баннеров на сайте будут уместнее всего.

Подберите текст, продумайте, кому его будете показывать. Умение правильно и грамотно формулировать рекламное обращение – это ключ к успеху. Поэтому выбирайте любой из подходящих вам методов создания баннера, пользуйтесь нашими рекомендациями и получайте от этого прибыль.

Сквозная аналитика для Google Analytics позволит соединять рекламные каналы и доходы из CRM Получайте максимум от рекламы, объединяя десятки маркетинговых показателей в удобном и понятном отчете. Отслеживайте окупаемость каждого рекламного канала и перестаньте сливать бюджет.
Сквозная аналитика для Яндекс. Метрики позволит соединять рекламные каналы и доходы из CRM Получайте максимум от рекламы, объединяя десятки маркетинговых показателей в удобном и понятном отчете. Отслеживайте окупаемость каждого рекламного канала и перестаньте сливать бюджет.
Сквозная аналитика от ROMI позволит высчитывать ROMI для любой модели аттрибуции Получайте максимум от рекламы, объединяя десятки маркетинговых показателей в удобном и понятном отчете. Отслеживайте окупаемость каждого рекламного канала и перестаньте сливать бюджет.

У нас случились HTML5-баннеры. Клиентам резко их захотелось. Мы обычно делаем в gif, так быстрее. Но если уж сильно хочется, то можно. С ними мы разобрались, заодно и вам поможем понять, что за зверь такой — этот html5 баннер и как его приручить.

Если кратко, html5-баннер — это динамическое рекламное изображение на сайте, которое видит пользователь. Но если привычные всем баннеры делаются на основе растровой и векторной графики, то в этом случае используются html-элементы.

Не придется разбираться в коде. Свои html5 баннеры мы делаем в Google Web Designer, программа сама генерирует код. Удобно, если для вас код — это просто набор странных цветных символов и букв. Но у собранного программой кода есть пара нюансов, про которые мы поговорим чуть позже.

Обратите внимание на начальные настройки: если вы планируете размещать html5 баннер в Яндекс.Директе, а создаете его в Google Web Designer, то в пункте «платформа» выберите «внешнее объявление». Иначе Яндекс будет ругаться на внешние ссылки от Google. У них между собой какие-то терки, но лезть мы в это, конечно же, не будем (:

Создать баннер для своего веб-сайта, рекламы или страницы в социальной сети сложно, верно? Ни за что! Мы покажем вам, как сделать баннер всего за несколько шагов. Вам не нужно тратить следующие несколько часов (см. : дней), пытаясь сделать баннер с помощью Microsoft Word или другого сложного процесса. Вместо этого вы можете сделать его быстро и стильно с помощью одного из профессионально разработанных шаблонов баннеров PicMonkey (с предварительно заданными размерами) или сделать его своими руками на чистом холсте и нанести свой уникальный дизайн на дизайн. Вы делаете вы.

После того, как вы открыли холст, нажмите Цвет фона в левом меню инструментов, чтобы выбрать цвет холста. Это откроет палитру цветов, которая позволит вам выбрать один из основных или градиентных образцов, а также ввести определенные шестнадцатеричные коды. Это особенно полезно, если у вашего бренда есть определенные цвета, и вы хотите, чтобы ваш внешний вид был одинаковым во всех ваших проектах.

Добавьте графику к дизайну вашего баннера, чтобы создать неоспоримый визуальный интерес. Наша графика (также известная как «наложения») является векторной, а это означает, что она будет выглядеть четкой и красивой, независимо от того, насколько малы или велики ваши размеры.

В PicMonkey есть сотни подобранных вручную дизайнерских шрифтов, кроме того, вы можете использовать свои собственные шрифты, загрузив их в PicMonkey. Как только вы добавите слова в свой баннер, настройте их, изменив цвет, размер или шрифт. Продвиньтесь дальше, добавив контур, тень или даже изогнутый текст для действительно уникального вида.

Совет: Сочетание разных шрифтов делает ваш баннер динамичным, но использование слишком большого количества может отвлекать, вызывать путаницу и приводить к отсутствию ясности. Выберите два (но не более трех) шрифта и придерживайтесь их.

Когда дизайн вашего баннера будет завершен, вы можете поделиться файлом изображения напрямую с внешними источниками, такими как социальные сети или по электронной почте, выбрав Поделиться на верхней панели инструментов и выбрав место назначения.

Можно также экспортировать дизайн прямо на компьютер, выбрав Загрузите и выберите тип файла. Дизайн вашего баннера всегда будет автоматически сохраняться в папках облачного хранилища для доступа в будущем. Просто загляните в папку «Несортированные», если вы еще не сохранили свою работу в определенной папке.

Слова на баннере — ваш заклятый враг. Они вам нужны, но вам не нужно их много . Баннеры — это краткие сообщения. Говорите только то, что вам нужно сказать. Это сводится к намерению вашего баннера. Почему вы сделали один для начала?

Кроме того, если вы делаете баннер для печати, убедитесь, что он читаем! Мы рассказываем о читабельности в нашем руководстве по созданию флаера — взгляните на него, чтобы убедиться, что вы добавляете сообщение, которое будет видно тем, кто смотрит.

Визуальная иерархия — это порядок, в котором появляются элементы вашего дизайна, плавно направляющие взгляды зрителей и создающие «иерархию» важности в вашем дизайне. Размер шрифта, цвета, контрастность, выравнивание и другие параметры стиля можно использовать для создания иерархии.

Например, при выборе шрифтов выберите жирный шрифт без засечек для заголовков и легкий, легко читаемый шрифт с засечками для второстепенных заголовков и основного текста. Использование дополнительных гарнитур из выбранного вами набора шрифтов (например, тонкого, светлого, полужирного, курсивного и т. д.), а также различных размеров и цветов шрифта может не только внести разнообразие, но и помочь направить взгляд.

Имея в виду визуальную иерархию, подумайте о цветах, которые вы хотите использовать, о том, как они сочетаются друг с другом и какие чувства вызывают. Выбирайте цвета, соответствующие вашему бренду, и создайте привлекательный окончательный дизайн.

Экспериментируйте! Можно попробовать разные стили баннеров и посмотреть, что больше всего привлекает вашу аудиторию. Мы немного поговорим об этом в нашем руководстве по созданию баннеров для Facebook. Нет двух одинаковых дизайнов, и если вы начнете с одного из наших шаблонов баннеров, у вас будет бесконечный выбор, настройка и опробование на вашем сайте или в социальных сетях.

О том, как попробовать разные баннеры — наш инструмент Smart Resize позволяет невероятно легко изменять размеры ваших дизайнов. Используйте его, чтобы увидеть, как дизайн выглядит как баннер Facebook, Etsy и YouTube, если хотите. В отличие от стандартного инструмента изменения размера, «умная» часть этой функции заключается в том, что она может перестраивать элементы дизайна таким образом, чтобы0103 ничего не искажается при увеличении или уменьшении размера.

Вот и все. Краткое изложение баннера. Что нас ждет в будущем? Больше баннеров? Больше работы в социальных сетях? Если вы погружаетесь в цифровой маркетинг для своего бизнеса, обязательно загляните в нашу бизнес-подписку. Это оставит вас со всеми инструментами, которые вам нужны, чтобы отмечать деловые задачи, как если бы они были пунктами в списке покупок!

Поскольку многие люди по-прежнему сидят дома, онлайн-бизнес является идеальным решением для мира, в котором мы сейчас живем. сделать это онлайн. Итак, в этом посте мы рассмотрим основы дизайна баннеров для веб-сайтов, чтобы вы могли создать свой собственный баннер.

Возьмем, к примеру, череду индийских фестивалей. Традиция дарить подарки во время милых праздников 9 0030 Rakish Bandhan и Diwali можно выделить на баннере с теплыми изображениями связывания Rakhi или зажжения ламп с грудой красочно упакованных подарков. Обмен традиционными сладостями, сияющие улыбки — другие мощные образы для онлайн-галереи подарков, соблазняющие зрителя приобрести подарки для своих близких в магазине.

Научные и калиброванные исследования доказали, что наша способность обрабатывать изображения примерно в 60 000 раз быстрее, чем текст. Однако обычное изображение вряд ли вызовет интерес. Создайте или выберите изображения, которые побудят потенциального клиента остановиться и прочитать текст.

Обычно они имеют формат GIF, HTML5 или Flash. HTML5 наиболее удобен, поскольку не требует дополнительных программных плагинов для просмотра рекламы. HTML5 также поддерживается всеми браузерами. Однако анимированные GIF-файлы могут страдать от недостатка качества, а для файлов Flash требуются плагины, чтобы люди могли их видеть.

Черный цвет часто используется роскошными магазинами, такими как Chanel и Gucci, для своих веб-сайтов. Он вызывает в памяти чувство элегантности, гламура и изысканности. ShoppersStop использует черный цвет в качестве акцента по этим причинам.

Фиолетовый символизирует роскошь, царственность, экстравагантность, мудрость, женственность и креативность. Он может успокоить и расслабить чувства. PurpleDip.com – интернет-магазин с очаровательными экспонатами, которые перенесут вас в прошлое. Искусство, наследие и королевская власть источают каждый выставленный предмет декора.

Цветной совет Pro: Убедитесь, что ваш баннер имеет один доминирующий цвет с одним или двумя дополнительными цветами. Если вы используете больше цветов, чем это, вы можете просто оттолкнуть потенциального клиента. Хотя в некоторых случаях, если хорошо сбалансировать, это тоже может сработать! Внимательно рассмотрите варианты и согласуйте цвета баннера с цветами вашего веб-сайта и логотипа.

Скажите им, что делать дальше — «Поиск других цветов», «Получите бесплатный образец» и т. д. Если вы хотите увеличить количество потенциальных клиентов, включите четко видимый CTA с простым текстом, ориентированным на действие, который предложит читателю щелкнуть и перейти на ваш сайт.

Убедитесь, что заголовок и другой текст различимы и набраны шрифтом разного размера. Текст должен быть коротким и не превышать трех-четырех строк. Не используйте более двух типов шрифтов. Избегайте шрифтов в рукописном письме.

Горячие клавиши в Davinci Resolve это важный элемент успешной работы в программе. Даже если у вас нет фирменных клавиатур от Blackmagic Design, с обычной клавиатурой вы сможете работать также быстро и качественно как и любые профессиональны в студии. По оценкам экспертов, горячие клавиши позволяют выполнять проекты на 37% быстрей, чем без них и поверьте это стоит того.

Некоторые горячие клавиши не работают в русскоязычной раскладке клавиатуры.
Для корректной работы всех горячих клавиш нужно изменить язык ввода на английский.
Для владельцев продукции от Apple может потребоваться перезапуск DaVinci Resolve со включённой английской раскладкой клавиатуры.

Для настройки горячих клавиш в DaVinci Resolve необходимо в левом верхнем углу нажать на меню DaVinci Resolve и выбрать пункт Keyboard Customization или воспользоваться сочетанием горячих клавиш Ctrl+Alt+K.
Откроется меню в котором вы сможете просмотреть все горячие клавиши, а также настроить их по своему усмотрению. Также, можно сохранить ваши версии настроек горячих клавиш и переключаться между ними при необходимости.

Запомнить клавиши довольно просто. Как правило все довольно логично и рассчитано на то что вы будете работать 2 мя руками без мышки. Также вы можете повесить часть кнопок на мышь с 12-16 кнопками, что тоже значительно ускорит вашу работу. Первое время рекомендую распечатать на отдельном листке или сделать скриншоты и просто их максимально использовать в работе. Как правило, через 5 повторений, вы будете чётко знать где и какая команда находится на клавиатуре.

Настройки и навигация	Основные клавиши	Дополнительные клавиши
Менеджер проектов	Shift+1
Вкладка Media	Shift+2
Вкладка Cut	Shift+3
Вкладка Edit	Shift+4
Вкладка Fusion	Shift+5
Вкладка Color	Shift+6
Вкладка Fairlight	Shift+7
Вкладка Deliver	Shift+8
Настройки проекта	Shift+9
Основные настройки	Ctrl+,	Ctrl+(Б)
Настройки Горячих Клавиш	Ctrl+Alt+K
Импортировать файл	Ctrl+I
Новая папка	Ctrl+Shift+N
Новая таймлиния	Ctrl+N
Экспортировать проект	Ctrl+E
Сохранить проект	Ctrl+S
Сохранить проект как	Ctrl+Shift+S
Выход из программы	Ctrl+Q
Функциональные клавиши
Выделить всё	Ctrl+A
Вырезать	Ctrl+X
Вырезать и сместить клип	Ctrl+Shift+X
Копировать	Ctrl+C
Вставить	Ctrl+V
Вставить атрибуты	Alt+V
Вставить копию со смещением	Ctrl+Shift+V
Отменить действие	Ctrl+Z
Вернуть отменённое действие	Ctrl+Shift+Z
Удалить со смещением на таймлайне	Shift+Backspace	Delete
Удалить без смещения на таймлайне	Backspace
Перемещение на таймлайн
Вставить клип (раздвигает и вставляет клип по плейхеду)	F9
Перезаписать клип после плэйхеда (перезаписывает все клипы, после плейхеда на которые попадает)	F10
Заменить клип (заменяет новым клипом часть старого от плейхеда до конца клипа)	F11
Разместить клип сверху	F12
Перезаписать весь клип с изменением длительности (полностью заменяет клип на котором расположен плейхед, изменяя длительность)	Shift+F10
Заменить клип с сохранением длительности (полностью заменяет клип на котором расположен плейхед, без изменения длительности)	Shift+F11
Разместить в конце таймлинии	Shift+F12
Навигация во вкладке Эдит
Папки медиа	Ctrl+1
Медиа клипы	Ctrl+2
Окно просмотра источника	Ctrl+3	Q
Таймлиния	Ctrl+4
Окно просмотра таймлинии	Ctrl+5	Q
Эффекты	Ctrl+6
Инспектор	Ctrl+9
Включение элементов управления окна предпросмотра таймлинии	Shift+`	Shift+(Ё)
Масштабирование окна предпросмотра	Z
Полноэкранный режим окна предпросмотра	P	Ctrl+F
Сравнение кадров в окне предпросмотра	F
Найти клип в медиа пуле	Alt+F
Назначить миниатюру предпросмотра	Ctrl+P
Удалить миниатюру предпросмотра	Alt+P
Навигация на таймлинии
Увеличение масштаба таймлинии	Ctrl+=
Уменьшение масштаба таймлинии	Ctrl+-
Масштабирование таймлинии	Shift+Z
Изменение длительности клипа	Ctrl+D
Изменение скорости клипа	R
Создание стоп-кадра	Shift+R
Элементы управления скоростью	Ctrl+R
Отображение окна кривых	Shift+C
Выделить клипы справа от плейхеда	Y
Выделить клипы слева от плейхеда	Ctrl+Y
Выделить все дорожки справа от плейхеда	Alt+Y
Выделить все дорожки слева от плейхеда	Ctrl+Alt+Y
Переместить плейхед на кадр вправо	Right	Стрелка вправо
Переместить плейхед на кадр влево	Left	Стрелка влево
Переместить плейхед на склейку вправо	Down	Стрелка вниз
Переместить плейхед на склейку влево	Up	Стрелка вверх
Переместить плейхед в начало таймлинии	Home
Переместить плейхед в конец таймлинии	End
Переместить плейхед на первый кадр клипа	;	Ж
Переместить плейхед на последний кадр клипа		Э
Маркеры и Метки
Добавить маркер	M
Добавить и редактировать маркер	Ctrl+M
Редактировать маркер	Shift+M
Удалить маркер	Alt+M
Метка входа	I
Метка выхода	O
Отметить клип	X
Перейти к метке входа	Shift+I
Перейти к метке выхода	Shift+O
Удалить метку входа	Alt+I
Удалить метку выхода	Alt+O
Удалить метки входа и выхода	Alt+X
Проигрывание клипов на таймлайне
Проигрывание назад	J
Остановка проигрывания	K
Проигрывание вперёд	L
Пауза / Возобновление проигрыания	Space
Повторное проигрывание	Alt+L
Ускоренное проигрывание назад	Shift+J
Ускоренное проигрывание вперёд	Shift+L
Замедленное проигрывание	Shift+K
Зациклить проигрывание	Ctrl+/
Поигрывание вокруг выделенных клипов	/
Проигрывание вокруг текущего клипа	Shift+/
Проигывать от метки входа до метки выхода	Alt+/
Проигрывать до метки выхода	Ctrl+Alt+/
Подрезка клипов на таймлайне
Обрезать клип по плейхеду	Ctrl+B
Обрезать и удалить со смещением клип слева от плейхеда	Ctrl+Shift+[
Обрезать и удалить со смещением клип справа от плейхеда	Ctrl+Shift+]
Удалить ГАП (пустое место)	не назначено
Обрезать слева от плейхеда	Shift+[	Shift+Х
Обрезать справа от плейхеда	Shift+]	Shift+Ъ
Выбрать ближайшую склейку	V
Выбрать ближайший клип или ГАП	Shift+V
Примагничивание	N
Связь аудио с видео дорожкой	Ctrl+Shift+L
Выбор режима редактирования склейки	U
Сдвинуть клип на один кадр вправо	.	(Ю)
Сдвинуть клип на один кадр влево	,	(Б)
Сдвинуть клип на несколько кадров вправо	Shift+.	Shift+(Ю)
Сдвинуть клип на несколько кадров влево	Shift+,	Shift+(Б)

Команда	Windows	macOS
Source / Timeline Viewer	Q	Q
Extract Current Node	E	E
Apply Grade From Two Clip Prior	—	—
Apply Grade From One Clip Prior	=	=
Enable / Disable Clip	D	D
Match Frame	F	F
Add Flag	G	G
Toggle Hand / Selection In Node Window	H	H
Cinema Viewer	P	P
Dynamic Trim Mode	W	W
Trim Mode	T	T
Edit Point Type	U	U
Normal Edit Mode	A	A

Command	Windows	macOS
Pause / Start Playback	Space	Space
Play Reverse	J	J
Stop Playback	K	K
Play Forward	L	L
Go to Previous Keyframe	[	[
Go to Next Keyframe	]	]
Go to First Frame	;	;
Go to Last Frame	´	´
Play Around Current Frame	/	/
Go to Timeline Start	Home	Home
Go to Timeline End	End	End
Previous Clip / Edit	Up Arrow	Up Arrow
Next Clip / Edit	Down Arrow	Down Arrow
Step One Frame Reverse	Left Arrow	Left Arrow
Step One Frame Forward	Right Arrow	Right Arrow
Select Clips Forward On This Track	Y	Y
Go to Next Marker	Shift + Down Arrow	Shift + Down Arrow
Go to Previous Marker	Shift + Up Arrow	Shift + Up Arrow
Go to Mark In	Shift + I	Shift + I
Go to Mark Out	Shift + O	Shift + O
Clear Mark In	Alt + I	Opt + I
Clear Mark Out	Alt + O	Opt + O
Play Around In	Alt + Space	Opt + Space
Play Around Out	Shift + Space	Shift + Space

Command	Windows	macOS
Set Mark In	I	I
Set Mark Out	O	O
Mark Clip	X	X
Add Marker	M	M
Delete Selected	Backspace	Backspace
Select Nearest Edit Point	V	V
Select Blade	B	B
Snapping On / Off	N	N
Nudge One Frame Left	,	,
Nudge One Frame Right	.	.
Toggle Slip and Slide Mode	S	S
Ripple Delete	Delete	Delete
Cut	Ctrl + X	Cmd + X
Razor	Ctrl + B	Cmd + B
Split Clip	Ctrl + \	Cmd + \
Join Clip	Alt + \	Opt + \
Create Subclip	Alt + B	Opt + B
Undo	Ctrl + Z	Cmd + Z
Redo	Ctrl + Shift + Z	Cmd + Shift + Z
Add Transition	Ctrl + T	Cmd + T
Add Video Only Transition	Alt + T	Opt + T
Add Audio Only Transition	Shift + T	Shift + T
Add Parallel Node	Alt + P	Opt + P
New Timeline	Ctrl + N	Cmd + N
New Bin	Ctrl + Shift + N	Cmd + Shift + N
Add & Modify New Marker	Ctrl + M	Cmd + M
Modify Marker	Shift + M	Shift + M
Delete Marker	Alt + M	Opt + M
Clear Mark In & Mark Out	Alt + X	Opt + X
Copy	Ctrl + C	Cmd + C
Add Serial Node + CPW	Alt + C	Opt + C
Paste	Ctrl + V	Cmd + V
Select all	Ctrl + A	Cmd + A
Deselect all	Ctrl + Shift + A	Cmd + Shift + A
Auto Color	Alt + A	Opt + A
Trim Start	Shift + [	Shift + [
Trim End	Shift + ]	Shift + ]
Nudge Multiframe Left	Shift + ,	Shift + ,
Nudge Multiframe Right	Shift + .	Shift + .
Volume down 1 dB	Ctrl + Alt + —	Cmd + Opt + —
Volume up 1 dB	Ctrl + Alt + =	Cmd + Opt + =
Move Selected Keyframes Right	Ctrl + Right Arrow	Cmd + Right Arrow
Move Selected Keyframes Left	Ctrl + Left Arrow	Cmd + Left Arrow
Step 1 Second Forward	Shift + Right Arrow	Shift + Right Arrow
Step 1 Second Backward	Shift + Left Arrow	Shift + Left Arrow
Highlight	Shift + H	Shift + H
Add Version	Ctrl + Y	Cmd + Y
Ribble Overwrite	Shift + F10	Shift + F10
Fit To Fill	Shift + F11	Shift + F11
Append To End of Timeline	Shift + F12	Shift + F12
Audio Scrubbing	Shift + S	Shift + S
Ripple Delete	Shift + Backspace	Shift + Backspace

Command	Windows	macOS
Disable / Enable Current Node	Ctrl + D	Cmd + D
Disable / Enable All Nodes	Alt + D	Opt + D
Bypass All Grades	Shift + D	Shift + D
Add Parallel Node	Alt + P	Opt + P
Add Serial Node	Alt + S	Opt + S
Add Serial Node + LPW	Alt + Q	Opt + Q
Add Layer Node	Alt + L	Opt + L
Previous Node	Shift + Alt + ;	Shift + Alt + ;
Next Node	Shift + Alt + ´	Shift + Alt + ´
Add Splitter Combiner Node	Alt + Y	Opt + Y
Reset Grades & Notes	Ctrl + Home	Cmd + Home

Command	Windows	macOS
Insert Edit	F9	F9
Overwrite Edit	F10	F10
Replace Edit	F11	F11
Place On Top Edit	F12	F12

Command	Windows	macOS
Expand Display	F4	F4
Left Display	1	1
Right Display	2	2
Display Red Channel only	R	R
Display Z-buffer Channel	Z	Z
Display Full Color	C	C
Zoom In	+	+
Zoom Out	—	—
Zoom To Fit	Shift + Z	Shift + Z
Enhanced Viewer	Alt + F	Opt + F
Full Screen Viewer	Shift + F	Shift + F
Cinema Viewer	Ctrl + F	Cmd + F
Split Screen	Ctrl + Alt + W	Cmd + Opt + W
Fast Forward	Shift + J	Shift + J
Fast Reverse	Shift + J	Shift + J
Retime Controls	Ctrl + R	Cmd + R
Freeze Frame	Shift + R	Shift + R
Loop / Unloop	Ctrl + /	Cmd + /
Grab Still Frame	Ctrl + Alt + G	Cmd + Opt + G
Toggle Video + Audio or Separate	Alt + U	Opt + U

Команда	Windows/macOS
+ Master	Numeric Keyboard: +
— Master	Numeric Keyboard: Enter
+ Red	Numeric Keyboard: 7
— Red	Numeric Keyboard: 4
+ Green	Numeric Keyboard: 8
— Green	Numeric Keyboard: 5
+ Blue	Numeric Keyboard: 9
— Blue	Numeric Keyboard: 6
+ Cyan	Numeric Keyboard: 1
— Cyan	Numeric Keyboard: —
+ Magenta	Numeric Keyboard: 2
— Magenta	Numeric Keyboard: 0
+ Yellow	Numeric Keyboard: 3
— Yellow	Numeric Keyboard: .

Команда	Windows	macOS
Import Media (импорт медия)	Ctrl + I	Cmd + I
Save project (сохранить проект)	Ctrl + S	Cmd + S
Export Project (экспорт проекта)	Ctrl + E	Cmd + E
New Timeline (новая таймлайн)	Ctrl + N	Cmd + N
New Bin	Ctrl + Shift + N	Cmd + Shift + N
Project Settings	Shift + 9	Shift + 9
Video Scopes	Ctrl + Shift + W	Cmd + Shift + W
Printer Light Hotkeys	Ctrl + Alt + `	Cmd + Opt + `
Zoom Out	Ctrl + —	Cmd + —
Zoom In	Ctrl + =	Cmd + =
Primary Workspace Media	Shift + 2	Shift + 2
Primary Workspace Cut	Shift + 3	Shift + 3
Primary Workspace Edit	Shift + 4	Shift 4
Primary Workspace Color	Shift + 6	Shift + 6
Primary Workspace Fairlight	Shift + 7	Shift + 7
Primary Workspace Deliver	Shift + 8	Shift 8
Load Memory A	Ctrl + 1	Cmd + 1
Save Memory A	Alt + 1	Opt + 1
Load Memory B	Ctrl + 2	Cmd + 2
Save Memory B	Alt + 2	Opt + 2
Load Memory C	Ctrl + 3	Cmd + 3
Save Memory C	Alt + 3	Opt + 3
Load Memory D	Ctrl + 4	Cmd + 4
Save Memory D	Alt + 4	Opt + 4
Load Memory E	Ctrl + 5	Cmd + 5
Save Memory E	Alt + 5	Opt + 5
Load Memory F	Ctrl + 6	Cmd + 6
Save Memory F	Alt + 6	Opt + 6
Load Memory G	Ctrl + 7	Cmd + 7
Save Memory G	Alt + 7	Opt + 7
Load Memory H	Ctrl + 8	Cmd + 8
Save Memory H	Alt + 8	Opt + 8
Quit Resolve	Ctrl + Q	Cmd + Q

Великие люди появляются на свете кучно, как хорошие грибы в лесу после дождя. Джорджо Вазари, знаменитый автор жизнеописаний живописцев, ваятелей и зодчих, дал этому феномену то объяснение, что природа создает условия для соперничества выдающихся личностей, «чтобы они могли друг другу содействовать в достоинстве и соревновании». Пример Леонардо да Винчи служит тому убедительным подтверждением. И его же опровергает.

Действительно, с гениальным Микеланджело Буонарроти Леонардо схлестнулся, чуть ли не в рукопашную, расписывания одну из стен Зала Совета родной Флоренции. Среди художников и скульпторов Леонардо было с кем соревноваться: Сандро Боттичелли, Тициан Вече́ллио, Рафаэль Са́нти, Антонио да Корреджо. То же и во многих других видах искусств: Леонардо становился победителем соревнований музыкантов и певцов, лучшим постановщиков театрализованных представлений, прекрасным импровизатором стихов.

В части же научных изысканий, которым Леонардо отдал большую часть своей творческой жизни, он мог соревноваться с титанами либо давно ушедшими, либо еще не родившимися. Так, на небосклоне научной анатомии до Леонардо вспыхивают лишь отдельные, отделенные друг от друга многими столетиями разрозненные звезды: египетский врач Имхотеп, китайский император, автор «Лечебника» Гванг Ги, древнегреческий врач Гален. То же можно сказать о философии, механике, физике, оптике, химии.

В великом мастере обитала душа ребенка: неугомонная, не дающая покоя рукам. Обычный ребенок ломает попавшую ему в руки вещь в неосознанном стремлении понять, как она устроена; Леонардо создавал новые, еще не виданные вещи. И здесь Леонардо не с кем было соревноваться – разве что с потомками.

Красноречивый и обаятельный – он при желании мог стать центром внимания, душой любого общества; иные видели в нем нелюдима, упорно избегающего постороннего взгляда. Он назвал войну самым большим зверством из безумий, но изобретал смертоносные снаряды. Он заботится об улучшении оборонительных укреплений Венецианской республики для защиты от турок, предлагает способ топить турецкий флот, и в то же время отправляет султану Баязету II описания нескольких своих военных изобретений, проект моста через залив Золотой Рог в Стамбуле.

Не имея систематического образования, ни институтского, ни даже школьного, он открыл законы природы, о которых начали узнавать только спустя столетия. Но при огромном количестве записей он не подготовил к изданию ни одной книги.

О мимолетном романе преуспевающего флорентийского нотариуса сера Пьеро и крестьянской девушки Катерины знала «только ночка лунная». Леонардо мог быть уверен, что связь его родителей возникла по любви. Расчет был у отца сера Пьеро – Антонио да Винчи: через четыре месяца после рождения Леонардо он женил сына на Альбьере Амадори – шестнадцатилетней девушке из богатой флорентийской семьи.

Леона́рдо ди сер Пье́ро да Ви́нчи родился 15 апреля 1452 года в селении Анкиано, расположенном около городка Винчи, название которого происходит от слов – ивовые прутья. Крестили его в Винчи, в церкви Санта Кроче, расположенной в центре города рядом с древним замком Гуиди.

Хочется думать, что, несмотря на незаконнорожденность, у Леонардо было счастливое детство. Винчи, равно как и Анкиано, расположены в живописном месте Италии; горные ущелья, буйная зелень лесных склонов, причудливое нагромождение камней на высоких горных гребнях.

Наверное, любимым занятием юного Леонардо были прогулки в горах; здесь должна была проявиться его склонность к созерцанию и вдумчивому осмыслению увиденного. Фактические данные о самом раннем детстве Леонардо, а, кстати, и о себе, могла бы поведать миру мать. Но ей никто не сказал, что она родила гения, любые сведения о котором бесценны. К тому же Катерину быстро выдали замуж за местного горца Аккатабригу ди Пьеро дель Вакха, с которым надо было налаживать жизнь.

Начала знаний по арифметике, богословию и латыни Леонардо получил от местного священника. Дед Леонардо, тоже нотариус, познакомил внука с основами физики; первая жена сера Пьеро, бездетная Альбьере Амадори, щедро отдавала ребенку свою любовь и внимание, учила музыке и пению. Любить Леонардо было легко: «ребенок был резов, но мил».

Вскоре нотариус Пьеро женился во второй раз – его новую избранницу звали Франческе ди сер Джулиано Ланфредини – и перебрался во Флоренцию вместе с матерью, служанкой и Леонардо. Франческа была ненамного старше Леонардо; как и Альбьера она была бездетна и нежно любила пасынка, старалась сделать его жизнь беззаботной и приятной.

До двадцатичетырехлетнего возраста Леонардо продолжал оставаться у отца единственным ребенком; желанные дети у Пьеро появились только в третьем (сын) и четвертом (девять сыновей и две дочери) браке – последний сын родился, когда Пьеро было 75 лет, а Леонардо 52 года.

В 1466 году отец, прихватив с собой несколько рисунков Леонардо, привел его в боттегу (мастерскую) своего приятеля, знаменитого флорентийского художника Андреа дель Верроккьо (Andrea del Verocchio). Верроккьо разглядел в 14-летнем мальчике искру Божью и взял его в мастерскую учеником.

Часто посещал Леонардо сады монастыря Сан Марко с обширными коллекциями античных скульптур, Домский собор (Санта Мария дель Фьоре), колокольню Джотто, баптистерию – старейшую из церквей Флоренции, знаменитые «райские» двери которой были сделаны скульптором Лоренцо Гиберти.

Центр, локус
Вся твоя команда, чувак, они просто остаются незамеченными Ты знаешь, что я принимаю решения
Ты называешь своих парней СКОТУС Нет воах воах, не беспокойся
Знаешь, ты не в фокусе, Рафаэль, поцелуй и скажи Со своей девчонкой

Мва,
И я желаю им всего наилучшего
Старую школу нельзя исключить
Вышел из грязи из колодца желаний Да, детка, меня можно заставить
Пожелай мне рая или ада, в любом случае ты хочешь увидеть меня, рыбий хвост
В совершенно новом диапазоне, иностранная валюта
Я был просто учеником игры
Я был всего лишь учеником движения
Теперь давайте посмотрим правде в глаза Я тупой в музыке Делаю движения взмахом руки Двери открываются как алаказам
Да, это ракета Рафаэль
На бельведере и кристалле
Все, что я могу сказать, я изменился
Сотни миллионов долларов в моей руке. ..

Центр, локус
Вся ваша команда, чувак, они просто идут незамеченный Вы знаете, что я принимаю решения
Вы называете своих мальчиков СКОТУСОМ
Нет воах воах, не беспокойтесь
Вы знаете, что вы не в фокусе
Рафаэль поцелуй и расскажи
Со своей девочкой

Пламя вспыхнуло на гидроцикле
Полет через Воздух на вершине цунами Я Джонни Макиавелли машу пальцем в воздухе
Вы могли бы услышать падение булавки, как прекрасен мой гребаный талант. Обучил Рика этому, удаву из перьев
Серебряный язык, уворачивающийся от змей в траве
Говори мое дерьмо, я начну правильно Разбил себе череп о тротуар
Разбивая сердца и избавляясь от фальши
Рез Кинг никогда не ставился в список ожидания
Рафаэль и Волк в плейлисте Бога
Сидя в церкви с мыслями, полными дьяволов
Сверкающая волчья цепь переводит его на новый уровень
Разбейте врата ада, мчась в ночь

Некоторые из этих файлов cookie необходимы, а другие помогают нам улучшить ваш опыт, предоставляя информацию о том, как используется сайт. Для получения более подробной информации о файлах cookie, которые мы используем, ознакомьтесь с нашей Политикой конфиденциальности.

Мы используем некоторые плагины для обмена в социальных сетях, чтобы вы могли делиться определенными страницами нашего веб-сайта в социальных сетях. Эти плагины размещают файлы cookie, чтобы вы могли правильно увидеть, сколько раз страница была опубликована.

Ваша страна *
АфганистанАландские островаАлбанияАлжирАмериканское СамоаАндорраАнголаАнгильяАнтарктидаАнтигуа и БарбудаАргентинаАрменияАрубаАвстралияАвстрияАзербайджанБагамыБахрейнБангладешБарбадосБеларусьБельгияБелизБенинБермудские островаБутанБоливияБосния и ГерцеговинаБотсванаОстров БувеБразилияБританская территория в Индийском океанеКанадаКамдандарунФаруссаламБолгария Кабо-ВердеКаймановы островаЦентральноафриканская РеспубликаЧадЧилиКитайОстров РождестваКокосовые острова (острова Килинг)КолумбияКоморские островаКонгоКонго, Демократическая Республика Острова КукаКоста-РикаКот-Д’ИвуарХорватияКубаКипрЧехияДанияДжибутиДоминикаДоминиканская РеспубликаЭквадорЕгипетЭль-СальвадорЭкваториальная ГвинеяЭритреяЭстонияФреинФранцияФиопияФиопияФолклендские острова ch GuianaФранцузская ПолинезияФранцузские южные территорииГабонГамбияГрузияГерманияГанаГибралтарГрецияГренландияГренадаГваделупаГуамГватемалаГернсиГвинеяГвинея-БисауГайанаГаити Остров Херд и Макдональдские островаСвятой Престол (город-государство Ватикан)ГондурасГонконгВенгрияИсландияИндияИндонезияИран Исламская Республика ИракИрландияОстров МэнИзраильИталияЯмайкаЯпонияДжерсиИорданияКазахстанКенияКирибатиКорея, Народно-Демократическая РеспубликаКорея,Республика КувейтКыргызстанЛаосская Народно-Демократическая РеспубликаЛатвияЛиберанияЛиберанияЛиберияЛиберияЛесотоЛиберия УксембургМакаоМакедония, Бывшая Югославская Республика МадагаскарМалавиМалайзияМальдивыМалиМальтаМаршалловы ОстроваМартиникаМавританияМаврикийМайоттаМексикаМикронезия, Федеративные Штаты Молдовы, Республика МонакоМонголияЧерногорияМонтенегроМонсерратМароккоМозамбикМьянмаНамибияНауруНепалНидерландыНидерландыНидерландыНидерландыНидерландские Антильские островаНигарияНигуаНигерияНовая Каледония северные Марианские островаНорвегияОманПакистанПалауПалестинский Оккупированная территорияПанамаПапуа-Новая ГвинеяПарагвайПеруФилиппиныПиткэрнПольшаПортугалияПуэрто-РикоКатарРеюньонРумынияРоссийская ФедерацияРуандаСент-БартельмиСент-ХеленаСент-Китс и НевисСент-ЛюсияСент-МартинСент-Пьер и МикелонСент-Винсент и ГренадиныСамоаСан-МариноСан-Томе и ПринсипиСаловейНельенингСаудовская АравияСенегалСербия СловенияСоломоновы островаСомалиЮжная АфрикаЮжная Георгия и Южные Сандвичевы островаИспанияШри-ЛанкаСуданСуринамШпицберген и Ян-МайенСвазилендШвецияШвейцарияСирийская Арабская РеспубликаТайвань, Китайская провинцияТаджикистанТанзания, Объединенная Республика ТаиландТимор- ЛестеТогоТокелауТонгаТринидад и ТобагоТунисТурцияТуркменистанОстрова Теркс и КайкосТувалуУгандаУкраинаОбъединенные Арабские ЭмиратыВеликобританияСоединенные ШтатыОтдаленные малые острова СШАУругвайУзбекистанВануатуВенесуэлаВьетнамВиргинские острова, Британские Виргинские острова, СШАУоллис и ФутунаЗападная СахараЙеменЗамбияЗимбабве

Обратите внимание, что эта форма может принимать только данные, касающиеся ошибок веб-сайта. Для всех других запросов, связанных с обслуживанием клиентов (например, новые или существующие бронирования, отмены и т. д.), пожалуйста, обратитесь к разделу «Мое бронирование» на веб-сайте или, альтернативно, к странице «Свяжитесь с нами».

#Футаж, видеомонтаж. Футажи — Переходы Взрывы, выстрелы

Футаж, видеомонтаж. Футажи и видеоролики для видеомонтажа на сервисе ViDiKo.
Футажи для видеомонтажа огненной, военной тематики, Переходы, взрывы, выстрелы, дым, огонь, пламя.
В настоящей подборке представлены видеофайлы поддерживаемые любыми видеоредакторами.

Добавить рекламный блок [ ]кликов

Пример монтажа футажей

Футажи могут все! И они всегда у вас под рукой…

| скачать

| загрузить

Обработка отснятого
видео материала

Футаж, видеомонтаж
Калькулятор видеомонтажа

| скачать

Перейти: | Дым, цветной дым | Огненная стихия |

Добавить рекламный блок [ ] кликов

Стрельба выстрелы на зелёном фоне с гильзами эффект выстрела летит гильза хромакей футажи
play تشغيل
download تحميل
Футаж стрельба из автомата пистолета и кучи оружия на зелёном фоне хромокей
play تشغيل
download تحميل
Пуля Выстрел Футаж хромакей на зеленом фоне Footage On Green Background Chroma Key
play تشغيل
download تحميل
Футаж выстрела 1
play تشغيل
download تحميل
Футаж падающие гильзы в 4К
play تشغيل
download تحميل
ФУТАЖ НА ЗЕЛЁНОМ ФОНЕ ОДИНОЧНЫЙ ВЫСТРЕЛ ИЗ ПИСТОЛЕТА
play تشغيل
download تحميل
Дырки от пули или след от выстрела на зеленом фоне хромакей
play تشغيل
download تحميل
Футажи выстрела на зеленом фоне
play تشغيل
download تحميل
Футаж летящей гильзы пистолетная
play تشغيل
download تحميل
Футаж летящей гильзы Пистолетная зеленый фон
play تشغيل
download تحميل
10 Падающие гильзы
play تشغيل
download تحميل
Футаж летящей гильзы Sony Vegas Pro
play تشغيل
download تحميل
Футаж Гильзы Зеленый фон
play تشغيل
download تحميل
Футаж выстрел из авп ЭФФЕКТ
play تشغيل
download تحميل
Футаж летящей гильзы автоматная
play تشغيل
download تحميل
футаж дигла на зелёном фоне
play تشغيل
download تحميل
Футаж выстрела 3
play تشغيل
download تحميل
Выстрел футаж для видео
play تشغيل
download تحميل
падение гильзы The Drop In Liners
play تشغيل
download تحميل

Хотите записать свой собственный фильм с визуальными эффектами, чтобы удивить своих друзей? Загрузите ShotFX прямо сейчас, чтобы осуществить свое желание.
Shot FX — это видеокамера и редактор эффектов для добавления эффектов к вашим видео, и теперь вам не нужно сложное оборудование или студии. Независимо от того, кто вы, обычный пользователь или знаменитость в социальных сетях, вы обнаружите, что создавать шедевры никогда не было так просто, как сейчас.

— Видеошаблоны FX —
·Драконы, магические круги, космос и планеты…добавьте воображаемые сцены в реальность.
·Огонь, лазер, молния… держите все это в своих руках с помощью ShotFX.
·Крылья, бурлящая вода, торнадо… Все это может окружать вас в 3D-видео. · Руководство по съемке для каждого отдельного шаблона, позволяющее легко и четко снимать видео FX.

— Добавление и редактирование других FX —
·Добавляйте эффекты и фильтры сразу после съемки, чтобы сделать ваши фильмы FX еще более шокирующими
·Выберите любые видеоклипы в вашем альбоме и добавьте к ним эффекты
·Наклейки с эффектами можно вращать или масштабировать, чтобы они лучше подходили к вашему видео.

Мы, как и вы, любители визуальных эффектов, хотим подарить вам удовольствие от съемки волшебных видеороликов. С ShotFX вы можете путешествовать в космосе, летать на крыльях, творить заклинания в магическом круге… и все, что вам нужно, это воображение, креативность и iPhone.
Создание блокбастера еще никогда не было таким простым — мы настроили каждый шаг визуально и оперативно. Мы активно улучшаем эффекты, и новые эффекты регулярно обновляются каждую неделю. Больше сюрпризов ждет вашего открытия в будущем.

Условия подписки:
— Fx предоставляет вам 1 неделю и 1 год VIP-обслуживания для покупки;
— оплата будет снята с вашей учетной записи iTunes при подтверждении покупки;
— С вашего счета будет взиматься плата за продление в течение 24 часов до окончания текущего периода;
— Вы можете управлять своей подпиской и отключить автоматическое продление, зайдя в настройки своей учетной записи после покупки;
— Вы не можете отменить текущую покупку в течение активного периода подписки;
— Любая неиспользованная часть бесплатного пробного периода, если она предлагается, будет аннулирована, если вы купите подписку на эту публикацию.

Эта игра просто идеальна, Я ОБОЖАЮ ЕЁ!!! В нем есть все лучшие эффекты, и хотя мне приходится покупать некоторые (на самом деле большинство), мне нравятся доступные эффекты. Я бы сказал только три вещи неправильно. Во-первых, когда я делаю видео, если я не покупаю премиум и не сохраняю его, я не могу найти его позже, это проблема, потому что, когда я хочу вернуться, чтобы найти его, потому что я не могу его сохранить, нет куда мне идти, чтобы найти их. Но я стараюсь иметь позитивный настрой. Во-вторых, моя единственная другая проблема заключается в том, что так мало эффектов. Мне нравятся эффекты, которые там есть, и они скрашивают мой день, когда я пытаюсь сделать шоу, однако очень мало эффектов, которые я хотел бы увидеть больше, потому что я хочу больше разнообразных способностей и магических эффектов. Также я считаю, что у тех, кому нужен премиум, есть корона в правом нижнем углу. Последнее, что я хотел бы сказать, это то, что вы должны платить, чтобы сохранить видео, ЧТО ЗА ХЕР!!! Почему вы заставляете нас делать это, даже CapCut не заставляет нас делать это, и некоторые другие замечательные приложения для редактирования, которые у меня есть, не заставляют нас делать это. Я чувствую, что пользователи должны иметь возможность записывать и сохранять, не платя за это, потому что мне это кажется глупым ходом. Помимо этого, мне нравится приложение, и я надеюсь, что вам всем понравится, увидимся позже, но, пожалуйста, исправьте эти проблемы, чтобы я, будущие пользователи и даже пользователи, которые уже есть, могли иметь лучший опыт.

Итак, я скачал это приложение год назад. И это было действительно хорошо, пока они не начали заставлять вас платить за подписку, чтобы использовать определенные эффекты. Теперь, когда вы открываете приложение, вы можете использовать только два или три эффекта, а остальные — профессиональные. Я чувствую, что у этого приложения будет большой потенциал, если они снизят некоторые эффекты подписки. Это приложение может принести пользу начинающим продюсерам, которые используют мобильные устройства для создания видео/фильмов и т. д., но на самом деле они не могут этого сделать, потому что каждый эффект, который они должны сделать, — это платная подписка, пожалуйста, уменьшите подписку, чтобы мне не пришлось тратить деньги на мобильное приложение.

Эффекты в порядке, по крайней мере тот, который я пробовал, потому что мне потребовалось некоторое время, чтобы найти тот, который будет работать в бесплатной версии, и когда я наконец это сделал, у меня хватило наглости заставить меня высидеть рекламу во-первых, как будто блокировки подавляющего большинства эффектов было недостаточно. Я также был разочарован тем, что он не реагировал на мои движения в режиме реального времени; это было просто наложение на видео, и оно говорило мне, когда разжимать руку.
Моя основная жалоба, однако, касается модели ценообразования. Просто купить его невозможно; единственный вариант — подписаться за 4,99 доллара в неделю. Да, я сказал в НЕДЕЛЮ, а не в месяц. Это абсолютно завышенная цена. Как я уже сказал, это даже не должна быть подписка, не говоря уже о том, что она стоит так дорого. Есть трехдневная пробная версия… но когда я включил ее, цена подписки увеличилась до 5,99 долларов. Что, они пытаются отговорить людей попробовать профессиональную подписку, чтобы посмотреть, понравится ли она им, прежде чем платить за нее? Помимо того, что это неприятно, это заставляет меня чувствовать, что они не уверены в качестве или что-то в этом роде.

Разработчик, Hangzhou Zhipai Technology Co., Ltd, указал, что политика конфиденциальности приложения может включать обработку данных, как описано ниже. Для получения дополнительной информации см. политику конфиденциальности разработчика.

Конечно, есть исключения. Например, музыкальные клипы иногда снимают одним непрерывным длинным кадром. Однако по большей части монтажерам видео приходится находить способы связать один кадр с другим таким образом, чтобы продвигать историю вперед и направлять зрителя от сцены к сцене. Обрезки и переходы помогают им в этом.

Но что, если режиссер хочет передать определенное настроение, перепрыгнуть между сюжетными линиями, переключиться на другую точку зрения, оживить повествование или переместиться назад или вперед во времени? Здесь пригодятся более художественные переходы.

Растворение перекрывает два кадра или сцены, постепенно переходя от одного к другому. Обычно он используется в конце одной сцены и в начале следующей и может показать, что два повествования или сцены связаны между собой. Их можно использовать для отображения течения времени или для перемещения из одного места в другое.

Чуть более продвинутая форма растворения — это совпадающее растворение, при котором один и тот же по форме объект будет растворяться в другом, например, медленно исчезая из футбольного мяча в луну, при этом соответствующие их размеру и положению на экране.

Стирание — это когда кадр перемещается с одной стороны кадра на другую, заменяя предыдущую сцену. Вайпы часто используются для перехода между сюжетными линиями, происходящими в разных местах, и/или для создания напряженности или конфликта. В оригинальной трилогии «Звездных войн» есть несколько отличных примеров переходов с вытеснением.

Режиссер Пол Томас Андерсон часто использует в своих фильмах хлысты, но они не всегда являются переходом от одного кадра к другому, это просто смена ракурса в одном кадре. Этот тип перехода часто используется для комедийного эффекта или для передачи динамичного действия.

Ненавязчиво: Если вы не хотите добиться определенного эффекта, лучше использовать переходы с осторожностью. Помните, что в большинстве случаев режиссеры используют простые переходы между сценами. Переходы обычно используются только тогда, когда они служат цели повествования (и хороший дизайн должен остаться незамеченным).
Помните о значении каждого типа перехода: Хотя вы можете немного позабавиться с переходами, как это сделал Эдгар Райт с его масштабированием, лучше всего помнить, что символизируют разные переходы, и использовать их только там, где это уместно. Например, поскольку переход к черному — это драматический переход, означающий завершение, было бы странно использовать его между двумя сценами, происходящими в одно и то же время и в одном пространстве.

15 правил подготовки презентаций Стива Джобса

1. Используйте аналоговую среду для планирования

2. Отвечайте на самый главный вопрос

3. Создайте мессианское чувство предназначения

4. Придумайте твитероподобный заголовок

5. Нарисуйте дорожную карту

6. Представьте антагониста и героя

7. Простота презентации

8. Оденьте цифры

9. Используйте «удивительно живые слова»

10. Поделитесь сценой

11. Реквизит

12. Удивите

13. Учитесь выступать со сцены

14. Репетируйте

15. Правильно одевайтесь

три лайфхака — Маркетинг на vc.ru

мастерских презентационных способностей Стива Джобса свелись к одной недооцененной вещи. Любой может это сделать

Секреты презентации Стива Джобса

Презентация Секреты Стива Джобса

Примечания редактора

«Лично мне в школе никогда не нравилось»

Бесплатные альтернативы самым популярным шрифтам

1. Montserrat вместо Proxima Nova

2. Josefin Sans вместо Futura

3. Roboto вместо FF DIN

4. Bitter вместо FF Tisa

5. Merriweather Sans вместо FF Meta

6. Libre Baskerville вместо Baskerville

7. Ultra вместо Clarendon

8. Work Sans вместо Helvetica Neue

9. Abril Fatface вместо Bodoni Poster

10. Hind вместо Frutiger

11. Lato вместо Brandon Grotesque

Gosha Sans — бесплатный пробный шрифт — Pangram Pangram Foundry

3 Испанский

Коммерческие лицензии и использование

Почти готово!

GOSHA Font Family — Скачать Шрифт

Темы 10-минутных презентаций | 50 уникальных идей 2023 года

Советы от AhaSlides – 10-минутные темы презентации

Начните за секунды.

Структура тем 10-минутной презентации

10 идей для студентов колледжей — темы для 10-минутных презентаций

10 идей для презентации интервью — темы для 10-минутной презентации

10 актуальных тем для 10-минутных презентаций

10 интересных тем для 10-минутных презентаций

10 спорных тем для 10-минутной презентации

Бонусные темы: Vox

Подводя итог

Начните за секунды.

Основные задачи по созданию презентаций PowerPoint

Выбор темы

Вставка нового слайда

Сохранение презентации

Добавление текста

Форматирование текста

Добавление рисунков

Добавление фигур

Добавление заметок докладчика

Показ презентации

Выход из режима слайд-шоу

Выбор темы

Вставка нового слайда

Сохранение презентации

Добавление текста

Форматирование текста

Добавление рисунков

Добавление фигур

Добавление заметок докладчика

Показ презентации

Выход из режима слайд-шоу

Уменьшайте количество слайдов.

Выбирайте размер шрифта, удобный для просмотра.

Излагайте материал проще.

Делайте презентацию наглядной.

Старайтесь, чтобы подписи на диаграммах и графиках были понятными.

Применяйте подходящий ненавязчивый фон.

Проверяйте правописание и грамматику.

Более 350 тем для презентаций, которые понравятся любой аудитории