Мокап телефон — 96 фото

Iphone на столе мокап

Мокапы телефона

Мокап чехол для телефона

Мокапы Apple iphone x

Флетлей с телефоном

Мокап столик

Белый стол сверху

Ежедневник флэт лей

Красивые мокапы для айфон

Iphone 11 Mocap

Смартфон мокап

Мокапы макбук и айфон

Мокап планшет с цветами

Телефон iphone мокап

Айфон х мокап

Смартфон для мокапа

Мокап столик

Айфон 13 мокап

Мобильный мокап

Мокапы для постеров на столе

Мокапы телефона

Фон для Mockup

Стол вид сверху

Мокап телефон лежит

Phone Mockup Table

Блокнот на фоне цветов

Мокапы сторис

Пригласительные вид сверху

Белый стол вид сверху

Стол сверху

Весенний мокап

Мокап айфона вектор

Мокапы для рисунков

Мокап смартфон на столе

Стол мокап вид сверху

Предметы на столе вид сверху

Ноутбук на столе вид сверху

Цветы Минимализм

Iphone 12 Pro Max Case Mockup

Мокап косметика и визитки

Мокап айфона горизонтальный

Iphone 11 Pro Case Mockup

Айфон мокап 11 айфона

Мокапы чехол для телефона

Мокап iphone 12 PNG

Мокапы телефона

Iphone 6 Plus мокап

Обои на рабочий стол мотивация

Мокап ноутбук офис

Планшет на столе вид сверху

Мокап чехол iphone 11

Iphone 13 Pro Matte Snap Case Mockup

Деревянная столешница мокап

Современный телефон мокап

Стол сверху

Креативные хайлайты

Мокапы фирменного стиля для кофейни

Бежевые визитки

Бумага для мокапа

Фирменный стиль Минимализм

Бежевый фон для Инстаграм

Смартфон контур

3d мокап телефона

Мокап чехол для iphone 8

Мокапы Инстаграм

Айфон с белым экраном

Айфон мокап PNG

Mockup телефон

Мокап айфон Инстаграм

Сотовый телефон мокап

Рука держит телефон

Смартфон на прозрачном фоне

Мокап плаката на стене

Лист бумаги для мокапа

Iphone 11 Mocap

Мокапы приложений

Кейс мокап

Смартфон с белым экраном

Мокап смартфон в руке

Мобильник Mockup

Фотофон для маникюра

Mockup iphone в руке

Инстаграм Интерфейс мокап

Мокап белый айфон

Смартфон мокап

Смартфон для мокапа

Стильный фон для Инстаграм

Мокап айфон 10

Фирменный стиль Минимализм

Мокапы айфон в руке

Флат Лэй

Фон для поста в инстаграмме

Мокапы пустые

Мокап тег

Мокап чехол iphone 11

Макет айфона с инстаграмом

50 mockups iphone (мокапов) — от 11 Pro Max до 7.

Платные и бесплатные

Для презентации любого веб-продукта удобно использовать мокапы. Можно красиво оформить любую презентацию, добавить такие фото на сайт/лендинг, использовать для баннеров и тд. Для презентации чего-либо на телефоне часто используют именно устройства от Apple. В этой подборке вы найдете 50 лучших мокапов iphone.

Примечание. С некоторых сайтов мокапы не скачиваются по прямой ссылке, нужно оформить заказ как в интернет-магазине и на почту придет ссылка на скачивание (которую укажите при заказе).

Подборка мокапов Iphone 11

Free iPhone 11 Pro Max Mockup

Все элементы отделены друг от друга и подвижны, что позволяет создавать собственные композиции. Высокое качество и разрешение файла.

• Форматы: Figma, Sketch, PSD

СКАЧАТЬ МОКАП

Free Download iPhone 11 Clay Mockup

Мокап выглядит как нереалистичный глиняный макет, сделанный в великолепном белом цвете. Минимализм и изометрическая проекция.

• Формат: PSD

СКАЧАТЬ МОКАП

Free iPhone 11 Pro Mockup

Этот макет показывает переднюю и заднюю часть iPhone 11 Pro. Простой в использовании PSD-файл, много слоев и монтажная область через смарт-объект.

• Формат: PSD
• Разрешение: 5200 х 3800 px

СКАЧАТЬ МОКАП

Isometric iPhone 11 Pro Max Mockup

Бесплатный изометрический макет iPhone 11 Pro Max от Энтони Бойд. Используйте этот PSD для iPhone, чтобы продемонстрировать дизайн своего мобильного интерфейса.

Хотите научиться делать сайты?

Чтобы сэкономить на разработке или зарабатывать деньги создавая сайты для других? Недавно я записал новый курс «Идеальный сайт на WordPress» и «Лендинг в Elementor», где рассказал пошаговый план как создавать крутые сайты.

Разработкой занимаюсь более 7-ми лет, на сайтах зарабатываю более 50 тысяч в месяц и в курсе я выложил всю технологию как делать такие сайты.

Подробнее читайте по ссылке.

• Формат: PSD
• Слои: Смарт объекты
• Разрешение: 5000 x 3750 px
• Размер архива: 32 mb

СКАЧАТЬ МОКАП

Смотрите также подборку по теме: 35 мокапов MacBook — открыть подборку в новой вкладке

iPhone 11 in Hand Mockup

Этот макет показывает две руки, держащие два iPhone 11 в цвете Midnight Green. Используйте умные слои, чтобы поменять местами содержимое на дисплее.

• Формат: PSD
• Слои: Смарт объекты
• Разрешение: 6000 x 3375 px
• Размер: 54 mb

СКАЧАТЬ МОКАП

iPhone 11 Mockup 01

Apple недавно запустила свое новое мобильное устройство, iPhone 11 и iPhone 11 Pro. Сэкономьте время и сделайте свой бренд приятным для глаз с помощью этого макета приложения для iPhone. Легко размещать свои проекты с помощью смарт-объектов — дважды щелкните смарт-слой, скопируйте и вставьте свой дизайн, сохраните и все готово! Презентация будет выглядеть идеально.

• Формат: PSD
• Слои: Смарт объекты

СКАЧАТЬ МОКАП

Free PSD flatlay of iPhone 11 Pro Max mockup

Вы можете использовать мокап, чтобы представить свои художественные работы от цифровых картин до обоев, дизайна брендинга, онлайн-плакатов, рекламы предметов и событий, веб-сайтов и конечно приложений.

• Формат: PSD
• Разрешение: 6000 x 3375 px
• Размер архива: 96 mb

СКАЧАТЬ МОКАП

Подборка мокапов Iphone XS

Man Holding iPhone X / XR / XS Mockup

Человек держит iPhone X / XR / XS макет, чтобы продемонстрировать дизайн UI / UX в фотореалистичном виде. Бесплатный PSD макет состоит из смарт-объектов.

• Формат: PSD
• Слои: Смарт объекты
• Разрешение: 3600 x 3600 px
• Размер архива: 20.49 mb

СКАЧАТЬ МОКАП

Free iPhone XS Long Scroll Design Mockup

Бесплатный макет iPhone XS для демонстрации вашего дизайна UX/UI с длинной прокруткой или презентации приложения в фотореалистичном виде.

• Формат: PSD
• Разрешение: 6000 x 4000 px
• Размер архива: 39 mb

СКАЧАТЬ МОКАП

Free iPhone Xs Mockup

Бесплатный макет iPhone Xs для представления своего дизайна приложения в фотореалистичном виде.

• Формат: PSD
• Разрешение: 8000 x 6000 px
• Размер архива: 221 mb

СКАЧАТЬ МОКАП

Free iPhone Xs PSD and Sketch Mockup

Бесплатный мокап, на котором iPhone Xs парит в воздухе на фоне геометрических фигур.

• Формат: Sketch, PSD
• Разрешение: 3840 x 2160 px
• Размер архива: 59 mb

СКАЧАТЬ МОКАП

Free iPhone X Mockup

После долгих экспериментов разработчики сделали красивый набор макетов минималистичного телефона. Вы можете полностью изменить все детали: добавьте жесткие тени, изменить цвета всех элементов.

• Формат: Sketch, PSD
• Разрешение: 6500 x 4500 px
• Размер архива: 280 mb

СКАЧАТЬ МОКАП

Dark Style iPhone XS Mockup

Простой, основанный на фотографиях макет, показывающий руку, держащую iPhone XS. Используйте слои PSD-файла для замены отображаемого содержимого.

• Формат: PSD
• Разрешение: 1920 x 1363 px

СКАЧАТЬ МОКАП

Male Hand holding iPhone XS Mockup

Этот макет показывает мужскую руку, держащую черный iPhone X или XS. Можно изменить фон.

• Формат: PSD
• Разрешение: 4500 x 3000 px

СКАЧАТЬ МОКАП

Free iPhone Xs Hand Mockup

Этот макет iPhone Xs создан на основе смарт-объекта. Вы можете легко редактировать этот шаблон макета с помощью Adobe Photoshop.

• Формат: PSD
• Размер архива: 12 mb

СКАЧАТЬ МОКАП

Realistic Phone XS Mockups

Реалистичные макеты Iphone XS на рабочем столе.

• Формат: PSD
• Разрешение: 3000 x 4000 px

СКАЧАТЬ МОКАП

IZO Animated Mockups-XS Screens

IZO Animated — изометрическое представление XS iphone. Четкий и высоко детализированный Iphone x clay оснащен 3 смарт-объектами, быстро реагирующих на перелистывание экрана, полностью анимированных в Photoshop СС, для веб-презентаций или показа приложений и социальных медиа конструкций. PSDS позволяет с легкостью экспортировать непосредственно gif и видео или ряд изображений всего в несколько шагов.

• Формат: PSD
• Разрешение: 1500 x 1500 px

СКАЧАТЬ МОКАП

Arabic iPhone XS

Макет iPhone XS в разных ракурсах, на фоне геометрических элементов.

• Формат: PSD
• Разрешение: 4500 x 3000 px

СКАЧАТЬ МОКАП

iPhone Xs Mockup

Макет iPhone Xs включает в себя 2 векторных файла: форматы EPS и AI.

• Формат: Adobe Illustrator

СКАЧАТЬ МОКАП

Neon iPhone XS & iPad Pro

Макет, который может представлять адаптивные устройства в разных ракурсах, которые вы можете использовать для своего дизайна. Подходит для брендов и состоит из отдельных наборов слоев.

• Формат: PSD
• Разрешение: 4500 x 3000 px

СКАЧАТЬ МОКАП

Free iPhone Xs Max in Female Hand Mockup

Продемонстрируйте свой дизайн приложения в фотореалистичном виде с помощью этого бесплатного макета iPhone Xs Max in female hand. PSD файл состоит из смарт-объектов.

• Формат: PSD
• Разрешение: 4500 x 3500 px
• Размер архива: 14 mb

СКАЧАТЬ МОКАП

Psd iPhone XS Max Mockup Vol1

Макет iPhone XS в формате изометрии. Легко смешивать и сочетать добавление собственной графики благодаря смарт-слоям.

• Формат: PSD
• Размер архива: 145.5 mb

СКАЧАТЬ МОКАП

Psd iPhone XS Max Mockup Vol2

Изометрический зигзаг из айфонов 🙂

• Формат: PSD
• Размер архива: 155 mb

СКАЧАТЬ МОКАП

Подборка мокапов Iphone XR

Free iPhone XR Mockup (Stylized)

Новый стилизованный макет iPhone XR. Четкое и красивое отображение. Подходит для презентации интерфейсов.

• Формат: PSD
• Разрешение: 5680 x 3900 px
• Размер архива: 50 mb

СКАЧАТЬ МОКАП

iPhone XR — XS Mockups

iPhone Xr и Xs макет с несколькими цветными версиями.

• Формат: PSD

СКАЧАТЬ МОКАП

Free Isometric iPhone XR

Перспектива отключена, это означает, что вы можете изменять композицию, перетаскивая элементы, чтобы перемещать их по холсту.

• Форматы: Figma, Sketch, PSD

СКАЧАТЬ МОКАП

Подборка мокапов Iphone X

Free iPhone X in Dock Mockup

iPhone X на деревянной подставке.

• Формат: PSD, Sketch
• Разрешение: 2880 x 2160 px
• Размер архива:106 mb

СКАЧАТЬ МОКАП

Woman at Cafe with iPhone X in Hand Mockup

Девушка держит смартфон в руке, сидя в кафе.

• Формат: PSD
• Разрешение: 5470 x 3640 px
• Размер архива:134 mb

СКАЧАТЬ МОКАП

iPhone X Flat Mockup Free PSD

Два экрана телефона, парящие в воздухе. Минималистичный дизайн.

• Формат: PSD
• Разрешение: 1413 x 943 px
• Размер архива: 28 mb

СКАЧАТЬ МОКАП

Free iPhone X Perspective Mockup

iPhone X Perspective макет. Сделайте выдающуюся презентацию вашего дизайна iPhone X, используя этот сказочный макет.

• Формат: PSD
• Разрешение: 6000 x 4000 px
• Размер архива: 7 mb

СКАЧАТЬ МОКАП

Free iPhone X on Hand Mockup

Айфон тен. Вы также можете редактировать и изменять фон.

• Формат: PSD
• Размер архива: 35 mb

СКАЧАТЬ МОКАП

iPhone X Mockup Set

Этот набор iPhone X Mockup оснащен профессиональными 3D-моделями и позволяет создавать премиальные изображения, которые улучшают ваши продукты.

• Формат: PSD
• Разрешение: 5000 x 2500 px

СКАЧАТЬ МОКАП

Paper model iPhone DIY

Оригинальная иллюстрация модели iPhone X в бумажном стиле. Вы можете легко изменить цвет отдельных деталей.

• Формат: PSD
• Разрешение: 6800 x 5100 px

СКАЧАТЬ МОКАП

iPhone X — Free Responsive Mockup

• Формат: PSD

СКАЧАТЬ МОКАП

Подборка мокапов Iphone 8

Free iPhone Mockup in Hand

Бесплатный макет iPhone в женской руке, для демонстрации вашего дизайна UX / UI или презентации приложения в фотореалистичном виде.

• Формат: PSD
• Разрешение: 1500 x 1000 px
• Размер архива: 6 mb

СКАЧАТЬ МОКАП

Presentation Kit — iPhone showcase Mockup

Макет легко редактировать. Он содержит все необходимое для создания реалистичного внешнего вида вашего проекта.

• Формат: PSD
• Разрешение: 2340 x 1560 px

СКАЧАТЬ МОКАП

Подборка мокапов Iphone 7

iPhone 7 Mockup

Макет для демонстрации ваших проектов приложений в красивом виде. В этот пакет включены как PSD, так и версия Sketch.

• Формат: PSD, Sketch

СКАЧАТЬ МОКАП

Подборка мокапов Iphone 6

iPhone 6s Psd Rose Gold Mockup

Розово-золотой iPhone 6s. Фронтальный вид, перспектива и вид на три четверти, чтобы вы могли продемонстрировать свой дизайн.

• Формат: PSD
• Размер архива: 6.2 mb

СКАЧАТЬ МОКАП

Наборы

Gravity Psd Devices UI Mockup Set v8

Новое высокое качество Gravity Psd Devices UI макет пользовательского интерфейса устройств в стиле свободного падения. Продемонстрируйте любой из ваших проектов этого мокапа.

• Формат: PSD
• Размер архива: 79.1 mb

СКАЧАТЬ МОКАП

Gravity Psd Devices UI Mockup Set v7

Более подробный Gravity Psd Devices UI макета для демонстрации своих стильных проектов. Легко добавить собственную графику благодаря смарт-слоям.

• Формат: PSD
• Размер архива: 77.3 mb

СКАЧАТЬ МОКАП

Gravity Psd Devices UI Mockup Set v6

Набор Gravity Psd Devices UI с новым размером, включая смарт-часы, для демонстрации любых объектов. Комбинируйте изображения благодаря интеллектуальным слоям.

• Формат: PSD
• Размер архива: 92 mb

СКАЧАТЬ МОКАП

Psd Project Devices Showcase Vol3

Следующий вариант в нашей серии в наклонном ракурсе Psd Project Devices макет.

• Формат: PSD
• Размер архива: 113.9 mb

СКАЧАТЬ МОКАП

Разное

Perspective App Screen Mock-Up

Продемонстрируйте свой дизайн приложения в фотореалистичном виде с перспективным макетом экрана приложения.

• Формат: PSD
• Разрешение: 3200 x 2100 px
• Размер архива: 7 mb

СКАЧАТЬ МОКАП

iPhone Layered UI Mockup Free

iPhone Layered UI Mockup Free поможет вам представить свой дизайн UI/UX реалистичным способом. Очень простое редактирование с помощью интеллектуальных слоев. Бесплатно для личного и коммерческого использования.

• Формат: PSD
• Разрешение: 5124 x 3416 px
• Размер архива: 230 mb

СКАЧАТЬ МОКАП

iPhone Screen Mockup Free

Красивый вариант отображения постов из соцсетей.

• Формат: PSD
• Разрешение: 3000 x 2000 px
• Размер архива: 40 mb

СКАЧАТЬ МОКАП

Minimal Smartphone Mockup

Мокап выполнен в матовом черном цвете, смартфон как будто из пластилина.

• Формат: PSD
• Разрешение: 5180 x 2880 px

СКАЧАТЬ МОКАП

PopSocket Mockup

Простой макет, который помогает продемонстрировать дизайн поп-сокета.

• Формат: PSD
• Разрешение: 4102 x 2735 px

СКАЧАТЬ МОКАП

Free iPhone Case Mockup

Фото-реалистичный макет чехла для iPhone. Представьте свои логотипы, произведения искусства, значки или тексты в великолепном виде.

• Формат: PSD
• Размер архива: 10 mb

СКАЧАТЬ МОКАП

iPhone Mockups

Светлый реалистичный макет, парень держит телефон сидя за рабочим столом.

• Формат: PSD
• Разрешение: 3581 x 4476 px

СКАЧАТЬ МОКАП

iPhone Music App MockUp

Набор макетов айфона с различными вариантами наушников.

• Формат: PSD
• Разрешение: 4500 x 3000 px

СКАЧАТЬ МОКАП

Была полезна статья? Поделитесь в соцсетях, оставьте комментарий. Спасибо 🙂

Мокап чехла для телефона — Etsy.de

Etsy больше не поддерживает старые версии вашего веб-браузера, чтобы обеспечить безопасность пользовательских данных. Пожалуйста, обновите до последней версии.

Воспользуйтесь всеми преимуществами нашего сайта, включив JavaScript.

Найдите что-нибудь памятное,
присоединяйтесь к сообществу, делающему добро.

(
842 релевантных результата,

с рекламой

Продавцы, желающие расширить свой бизнес и привлечь больше заинтересованных покупателей, могут использовать рекламную платформу Etsy для продвижения своих товаров. Вы увидите результаты объявлений, основанные на таких факторах, как релевантность и сумма, которую продавцы платят за клик. Узнать больше.

)

Туториал по Unreal Engine. Часть 2: Blueprints / Хабр

Blueprints — это система визуального скриптинга Unreal Engine 4. Она является быстрым способом создания прототипов игр. Вместо построчного написания кода всё можно делать визуально: перетаскивать ноды (узлы), задавать их свойства в интерфейсе и соединять их «провода».

Кроме быстрого прототипирования, Blueprints также упрощают создание скриптов для непрограммистов.

В этой части туториала мы будем использовать Blueprints для следующих операций:

• Настройка камеры с видом сверху
• Создание управляемого игроком актора с простыми движениями
• Настройка ввода игрока
• Создание элемента, исчезающего при контакте с игроком

Примечание: в этой части предполагается, чтоб вы знаете интерфейс Unreal Engine 4. Вы должны понимать основные концепции Blueprint, такие как компоненты и ноды. Если вам нужно освежить знания, то прочитайте первую часть туториала по Unreal Engine 4.

В этой части также используются векторы. Если вы с ними незнакомы, то рекомендую эту статью про векторы на gamedev.net.

Примечание: эта статья является одной из восьми частей туториала, посвящённого Unreal Engine:

• Часть 1: Знакомство с движком
• Часть 2: Blueprints
• Часть 3: Материалы
• Часть 4: UI
• Часть 5: Как создать простую игру
• Часть 6: Анимация
• Часть 7: Звук
• Часть 8: Системы частиц
• Часть 9: Искусственный интеллект
• Часть 10: Как создать простой FPS

Приступаем к работе

Скачайте начальный проект и распакуйте его. Чтобы открыть проект, перейдите в папку проекта и откройте BananaCollector.uproject.

Примечание: если откроется окно, сообщающее, что проект создан в более ранней версии Unreal editor, то всё в порядке (движок часто обновляется). Можно или выбрать опцию создания копии, или опцию преобразования самого проекта.

На рисунке ниже показана сцена. Именно в ней игрок будет перемещаться и собирать предметы.

Для простоты навигации я разбил файлы проекта на папки, как показано на рисунке:

Выделенную красным кнопку можно использовать, чтобы показать или скрыть панель исходников.

Создание игрока

В Content Browser перейдите к папке Blueprints. Нажмите на кнопку Add New и выберите Blueprint Class.

Мы хотим, чтобы актор получал вводимую игроком информацию, поэтому нам подходит класс Pawn. Выберите во всплывающем окне Pawn и назовите его BP_Player.

Примечание: класс Character тоже подойдёт. В нём даже по умолчанию есть компонент перемещения. Однако мы будем реализовывать собственную систему движения, поэтому класса Pawn нам достаточно.

Прикрепление камеры

Камера — это способ игрока смотреть на мир. Мы создадим камеру, смотрящую на игрока сверху вниз.

В Content Browser дважды нажмите на BP_Player, чтобы открыть его в Blueprint editor.

Для создания камеры перейдите на панель Components. Нажмите на Add Component и выберите Camera.

Чтобы камера смотрела сверху вниз, нужно расположить её над игроком. Выбрав компонент камеры, перейдите во вкладку Viewport.

Активируйте манипулятор перемещения, нажав клавишу W, а затем переместите камеру в (-1100, 0, 2000). Или же можно ввести координаты в поля Location. Она находится в разделе Transform панели Details.

Если вы потеряли камеру из виду, нажмите клавишу F, чтобы сфокусироваться на ней.

Затем активируйте манипулятор поворота, нажав клавишу E. Поверните камеру вниз на -60 градусов по оси Y.

Отображаем игрока

Мы обозначим персонажа игрока красным кубом, поэтому для его отображения нужно будет использовать компонент Static Mesh.

Во-первых, снимите выделение с компонента Camera, нажав левой клавишей мыша на пустом пространстве в панели Components. Если этого не сделать, то следующий добавленный компонент будет дочерним по отношению к камере.

Нажмите на Add Component и выберите Static Mesh.

Чтобы отобразить красный куб, выберите компонент Static Mesh, а затем перейдите во вкладку Details. Нажмите на раскрывающийся список, находящийся справа от Static Mesh и выберите SM_Cube.

Вы должны увидеть следующее (можно нажать F внутри Viewport, чтобы сфокусироваться на кубе, если вы его не видите):

Теперь настало время заспаунить актора Pawn игрока. Нажмите на Compile и вернитесь к основному редактору.

Спаун игрока

Чтобы игрок мог управлять Pawn, нужно указать две вещи:

1. Класс Pawn, которым будет управлять игрок
2. Место спауна Pawn

Первую задачу можно выполнить, создав новый класс Game Mode.

Создание Game Mode

Класс Game Mode (игровой режим) — это класс, управляющий тем, как игрок входит в игру. Например, в многопользовательской игре Game Mode используется для задания спауна каждого игрока. Что более важно, Game Mode определяет. какой Pawn будет использовать игрок.

Перейдите к Content Browser и зайдите в папку Blueprints. Нажмите на кнопку Add New и выберите Blueprint Class.

Во всплывающем меню выберите Game Mode Base и назовите его GM_Tutorial.

Теперь нужно указать, какой класс Pawn будет использоваться по умолчанию. Дважды нажмите на GM_Tutorial, чтобы открыть его.

Перейдите на панель Details и загляните в раздел Classes. Нажмите на раскрывающийся список Default Pawn Class и выберите BP_Player.

Чтобы использовать новый Game Mode, нужно сообщить уровню, какой Game Mode он должен использовать. Это можно указать в World Settings. Нажмите на Compile и закройте Blueprint editor.

Каждый уровень имеет собственные параметры. Получить доступ к этим параметрам можно, выбрав Window\World Settings. Или же можно зайти в Toolbar и выбрать Settings\World Settings.

Рядом со вкладкой Details откроется новая вкладка World Settings. В ней нажмите на раскрывающийся список GameMode Override и выберите GM_Tutorial.

Теперь вы увидите, что классы сменились на те, которые выбраны в GM_Tutorial.

Наконец, нам нужно задать точку спауна игрока. Это реализуется размещением на уровне актора Player Start.

Размещение Player Start

В процессе спауна игрока Game Mode ищет актор Player Start. Если Game Mode находит его, то предпринимает попытку заспаунить игрока там.

Чтобы разместить Player Start, перейдите к панели Modes и найдите Player Start. Нажмите левой клавишей и перетащите Player Start из панели Modes во Viewport. Отпустите левую клавишу мыши, чтобы разместить его.

Можете разместить его где угодно. Когда закончите, перейдите в Toolbar и нажмите Play. Вы будете заспаунены в точке расположения Player Start.

Чтобы выйти из игры, нажмите кнопку Stop в Toolbar или нажмите клавишу Esc. Если вы не видите курсор, нажмите Shift+F1.

Это не похоже на игру, если мы не можем двигаться. Наша следующая задача — настроить параметры ввода.

Настройка ввода

Назначение клавиши действию называется привязкой клавиши.

В Unreal можно настроить привязки клавиш, чтобы при их нажатии срабатывали события. События — это ноды, выполняющиеся при определённых действиях (в этом случае — при нажатии указанной клавиши). При срабатывании события выполняются все ноды, соединённые с событием.

Такой способ привязки клавиш удобен, потому что он означает, что нам не нужно жёстко задавать клавиши в коде.

Например, можно привязать нажатие левой клавиши мыши и назвать её Shoot. Любой актор, умеющий стрелять, может использовать событие Shoot, чтобы знать, когда игрок нажимает на левую клавишу мыши. Если вы хотите изменить клавишу, то это можно сделать в параметрах ввода.

Если мы будем задавать клавиши жёстко, то нам придётся заходить в каждый актор и менять клавиши отдельно.

Привязка осей и действий

Чтобы перейти к параметрам ввода, зайдите в Edit\Project Settings. В разделе Engine выберите слева Input.

В разделе Bindings выполняется настройка ввода.

Unreal предоставляет два способа создания привязок клавиш:

• Привязка действий: они могут находиться всего в двух состояниях — нажато и не нажато. События действий срабатывают только когда вы нажимаете или отпускаете клавишу. Используются для действий, не имеющих промежуточных состояний, например, для стрельбы из пушки.
• Привязка осей: оси передают на выход численное значение, называемое значением оси (подробнее об этом позже). События оси срабатывают каждый кадр. Обычно используются для действий, требующих управления стиками или мышью.

В этом туториале мы будем использовать привязки осей.

Создание привязок движения

Во-первых, мы создадим две группы привязки осей. Группы позволяют привязывать несколько клавиш к одному событию.

Для создания новой группы привязки осей нажмите на значок + справа от Axis Mappings. Создайте две группы и назовите их MoveForward и MoveRight.

MoveForward будет управлять движением вперёд и назад. MoveRight будет управлять движением влево и вправо.

Мы привяжем движение к четырём клавишам: W, A, S и D. Пока у нас есть только два слота для привязки клавиш. Добавим к каждой группе ещё одну привязку осей, нажав на значок + рядом с полем имени группы.

Чтобы привязать клавишу, нажмите на раскрывающийся список с перечислением клавиш. Привяжите клавиши W и S к MoveForward. Привяжите клавиши A и D к MoveRight.

Теперь нужно задать значения в полях Scale.

Значение оси и масштаб ввода

Перед заданием полей Scale нам нужно больше узнать о том, как работать со значениями осей.

Значение оси — это численное значение, определяемое типом ввода и способом его использования. При нажатии на кнопки и клавиши на выход подаётся 1. Стики имеют выходные значения от -1 до 1, зависящие от направления и наклона стика.

Мы можем использовать значение оси для управления скоростью Pawn. Например, если мы нажмём стик до упора, то значение оси будет 1. Если нажать наполовину, то значение будет 0. 5.

Умножая значение оси на переменную скорости, мы можем регулировать с помощью стика скорость движения.

Также значение оси можно использовать для задания направления вдоль оси. Если умножить скорость Pawn на положительное значение оси, то мы получим положительное смещение. При использовании отрицательного значения оси получим отрицательное смещение. Прибавляя это смещение к местонахождению Pawn, мы задаём направление его движения.

Клавиши клавиатуры могут подавать на выход только значения 1 или 0, то можно использовать scale для преобразования их в отрицательные числа. Это можно сделать, взяв значение оси и умножив его на масштаб.

Умножив положительное (значение оси) на отрицательный (масштаб), мы получим отрицательное значение.

Задайте масштаб клавиш S и A, нажав на поле Scale и введя -1.

Теперь начинается интересное: заставим Pawn двигаться! Закройте Project Settings и откройте BP_Player в Blueprints editor, дважды нажав на него.

Перемещение игрока

Сначала нам нужно выбрать события для привязок движения. Нажмите правой клавишей мыши на пустом пространстве в Event Graph, чтобы открыть список нодов. Найдите в этом меню MoveForward. Добавьте нод MoveForward из списка Axis Events. Учтите, что вам нужен красный нод в Axis Events, а не зелёный нод в Axis Values.

Повторите процесс для MoveRight.

Теперь мы настроим ноды для MoveForward.

Использование переменных

Для перемещения необходимо указать, с какой скоростью будет двигаться Pawn. Один из простых способов указания скорости — хранение её в переменной.

Чтобы создать переменную, зайдите во вкладку My Blueprint и нажмите на значок + в правой части раздела Variables.

Выбрав новую переменную, перейдите во вкладку Details. Измените имя переменной на MaxSpeed. После этого замените тип переменной на Float. Для этого нужно нажать на раскрывающийся список рядом с Variable Type и выбрать Float.

Теперь необходимо задать значение по умолчанию. Но чтобы его задать, нужно будет нажать Compile в Toolbar.

Выбрав переменную, перейдите ко вкладке Details. Зайдите в раздел Default Value и измените значение MaxSpeed по умолчанию на 10.

Затем перетащите переменную MaxSpeed из вкладки My Blueprint на Event Graph. Выберите из меню пункт Get.

Теперь нужно умножить MaxSpeed на значение оси, чтобы получить конечную скорость и направление. Добавим нод float * float и присоединим к нему Axis Value и MaxSpeed.

Получение направления игрока

Чтобы двигаться вперёд, нам нужно знать, куда смотрит Pawn. К счастью, в Unreal есть для этого нод. Добавьте нод Get Actor Forward Vector.

Затем добавьте нод Add Movement Input. Этот нод получает направление и значение, преобразуя их в хранимое смещение. Соедините ноды следующим образом:

Белая линия обозначает цепочку выполнения. Другими словами, когда игрок перемещает ось ввода, то генерируется событие, выполняющее нод InputAxis MoveForward. Белая линия показывает, что после этого выполняется нод Add Movement Input.

Нод Add Movement Input получает на входе следующие данные:

• Target: задайте self, что в нашем случае является персонажем игрока (красным кубом).
• World Direction: направление для движения цели, которое в нашем случае является направлением, в котором смотрит игрок.
• Scale Value: как далеко мы двигаем игрока, в нашем случае это макс_скорость * значение_оси (которое, как мы помним, является значением в интервале от -1 до 1).

Повторим процесс для MoveRight, но заменим Get Actor Forward Vector на Get Actor Right Vector. Попробуйте сделать всё сами, не сверяясь с вышеприведёнными инструкциями!

Добавление смещения

Чтобы действительно двигать Pawn, нам нужно получить смещение, вычисленное Add Movement Input, и прибавить его к местоположению Pawn.

В сущности, наша стратегия будет заключаться в перемещении игрока на небольшую величину в каждом кадре игры, поэтому нам нужно добавить перемещение к событию Event Tick, которое генерируется каждый кадр.

Перейдите к ноду Event Tick в Event Graph. Он должен быть неактивным и находиться слева, но если его нет, то создайте нод самостоятельно.

Чтобы получить смещение, создадим нод Consume Movement Input Vector. Чтобы прибавить смещение, создадим нод AddActorLocalOffset. После этого соединим их следующим образом:

Это означает, что в каждом кадре игры мы будем сохранять весь ввод перемещения и прибавлять его к текущему местоположению актора.

Нажмите Compile, перейдите к основному редактору и нажмите на Play. Теперь вы можете двигаться в сцене!

Однако у нас есть небольшая проблема. Мощные компьютеры могут рендерить кадры с большей частотой. Event Tick вызывается каждый кадр, поэтому ноды перемещения будут выполняться чаще. Это значит, что Pawn будет двигаться на мощных компьютерах быстрее, и наоборот.

Чтобы решить эту проблему, наше движение должно быть независимым от частоты кадров.

Примечание: я настроил привязки клавиш, чтобы показать влияние зависимости от частоты кадров. Нажмите 0, чтобы ограничить частоту 60 кадрами в секунду, и нажмите 1, чтобы снять ограничение. Попробуйте перемещаться при обоих частотах кадров и вы заметите разницу в скорости.

Независимость от частоты кадров

Независимость от частоты кадров означает, что мы постоянно будем получать одинаковые результаты, вне зависимости от частоты кадров. К счастью, достичь такой независимости в Unreal очень просто.

Выйдите из игры, а затем откройте BP_Player. Затем перейдите к узлу Event Tick и посмотрите на Delta Seconds.

Delta Seconds — это величина времени, прошедшего после предыдущего Event Tick. Умножив смещение на Delta Seconds, мы сделаем перемещение независимым от частоты кадров.

Например, наш Pawn имеет максимальную скорость 100. Если после предыдущего Event Tick прошла одна секунда, то Pawn переместится на полные 100 единиц. Если прошли полсекунды, то он переместится на 50 единиц.

Если движение зависимо от частоты кадров, то Pawn будет перемещаться на 100 единиц в каждом кадре, вне зависимости от времени между кадрами.

Чтобы умножить смещение на Delta Seconds, добавьте нод vector * float. После этого соедините ноды следующим образом:

Время между кадрами (Delta Seconds) очень мало, поэтому Pawn будет двигаться намного медленнее. Это можно исправить, заменив значение MaxSpeed по умолчанию на на 600.

Поздравляю вам удалось добиться независимости от частоты кадров!

Можно заметить, что куб проходить сквозь все объекты. Чтобы исправить это, нам нужно познакомиться с коллизиями.

Надевайте шлем, потому что сейчас нам придётся столкнуться с теорией!

Коллизии актора

Когда мы вспоминаем о столкновениях, то представляем автомобильные аварии. К счастью, коллизии в Unreal намного безопаснее.

Чтобы иметь возможность сталкиваться с объектами, актору нужно обозначение его пространства столкновений (обычно называемого коллизией). Можно использовать одно из следующих пространств:

• Меш коллизии: они автоматически генерируются (если выбрать такую опцию) при импорте мешей. Пользователь также может создать в 3D-редакторе произвольный меш коллизии. У красного куба уже есть автоматически сгенерированный меш коллизии.
• Компоненты коллизии: они могут иметь одну из трёх форм: параллелепипед, капсула и сфера. Их можно добавлять на панели Components. Обычно используются для простых коллизий.

Ниже представлен пример персонажа и его коллизии.

Коллизия происходит, когда коллизия актора касается коллизии другого актора.

Теперь настало время включить коллизии.

Включение коллизий

Вы, наверно, недоумеваете, почему куб не сталкивается с объектами, хотя у него есть меш коллизии. При перемещении актора Unreal учитывает для коллизий только корневой компонент. Поскольку корневой компонент Pawn не имеет коллизии, он проходит сквозь все объекты.

Примечание: актор, не имеющий коллизии в корневом компоненте, всё равно может блокировать других акторов. Но если перемещать актора, то он не будет ни с чем сталкиваться.

Итак, чтобы использовать меш коллизии, StaticMesh должен быть корневым. Для этого перейдите в панель Components. Затем зажмите левую клавишу мыши и перетащите StaticMesh на DefaultSceneRoot. Отпустите левую клавишу мыши, чтобы сделать StaticMesh новым корневым компонентом.

Чтобы коллизии начали работать, нужно выполнить ещё одно действие. Переключитесь на Event Graph и перейдите к узлу AddActorLocalOffset. Найдите вход Sweep и измените значение на true, нажав левой клавишей мыши на флажок.

AddActorLocalOffset занимается тем, что телепортирует актора в новое место. Sweep гарантирует, что актор будет сталкиваться со всем, что находится между старым и новым местоположением.

Перейдите в основной редактор и нажмите на Play. Теперь куб будет реагировать на коллизии с уровнем!

Последнее, что мы создадим — это предмет, исчезающий при контакте с персонажем игрока.

Создание предмета

В общем случае предметом является любой собираемый игроком объект. Мы используем в качестве предмета BP_Banana.

Чтобы распознать контакт куба и предмета, нам нужен нод события, срабатывающего при коллизии. Для генерирования таких событий можно использовать реакции на коллизи.

Реакция на коллизию также определяет, как актор реагирует на коллизию с другим актором. Существует три типа реакций на коллизии: Ignore, Overlap и Block. Вот как они взаимодействуют друг с другом:

Хотя здесь можно использовать и Overlap, и Block, в этом туториале мы будем использовать только Overlap.

Задание реакции на коллизию

Закройте игру и откройте BP_Banana. Выберите компонент StaticMesh, а затем перейдите в панель Details. Реакции на коллизии задаются в разделе Collision.

Как вы видите, большинство параметров неактивно. Чтобы сделать их изменяемыми, нажмите на раскрывающийся список рядом с Collision Presets. Выберите в списке Custom.

Теперь нам нужно указать реакцию на коллизию между предметом и кубом.

Компоненты имеют атрибут под названием object type (тип объекта). Тип объекта — это просто удобный способ группировки похожих акторов. Подробнее о типах объектов можно прочитать здесь.

Куб имеет тип WorldDynamic, поэтому нам нужно изменить реакцию на коллизию этого типа. В разделе Collision Responses измените реакцию на коллизию WorldDynamic на Overlap. Это можно сделать, нажав на средний флажок справа от WorldDynamic.

Обработка коллизий

Для обработки коллизий нужно использовать событие наложения. Перейдите в панель Components и нажмите правой клавишей мыши на StaticMesh. В контекстном меню выберите Add Event\Add OnComponentBeginOverlap.

Так мы добавим в Event Graph нод OnComponentBeginOverlap (StaticMesh).

Наконец, создадим нод DestroyActor и соедините его с нодом OnComponentBeginOverlap (StaticMesh). Как можно догадаться по названию, он удаляет целевой актор из игры. Однако поскольку целевого актора нет, он уничтожит актор, вызвавший его.

Размещение предмета

Закройте Blueprint editor и перейдите в папку Blueprints.

Начните располагать бананы на уровне зажав левую клавишу мыши и перетаскивая BP_Banana во Viewport.

Нажмите Play и начните собирать бананы!

Куда двигаться дальше?

Готовый проект можно скачать отсюда.

Вы сделали ещё один шаг к тому, чтобы стать специалистом по Unreal Engine.

Если вы хотите продолжить обучение, то прочитайте следующий пост в серии, где мы подробнее рассмотрим материалы Unreal Engine.

🎮 Как использовать Blueprint для быстрого прототипирования игр на Unreal Engine 4?

Что нужно знать перед прочтением этой статьи?

Предполагается, что читатель уже базово знаком с Unreal Engine 4: умеет создавать проекты, приблизительно знает, где в интерфейсе что находится, а также имеет представление об основных концепциях движка. Также предполагается, что читатель знаком с программированием на любом императивном языке и имеет опыт работы с отладчиком (вне зависимости от языка программирования и IDE).

Примечание

В статье используется UE 4. 27.1.

Что такое Blueprint?

Под Blueprint (BP) могут подразумевать две связанные, но всё-таки разные вещи: систему визуального программирования и созданные с помощью этой системы объекты. Суть этой системы заключается в программировании игровой логики посредством основанного на графах скриптового языка.

Пример графа Blueprint

Как и многие подобные языки, он позволяет создавать классы и их экземпляры (объекты), которые зачастую называют просто блюпринтами.

Больше полезной информации вы найдёте на нашем телеграм-канале «Библиотека программиста».

Интересно, перейти к каналу

Для чего нужен Blueprint?

Как ни странно, Blueprint нужен не только для программирования акторов (игровых объектов) и подобных игровых вещей. Приведём несколько примеров использования этого инструмента:

• UI: логика для виджетов может быть реализована в Blueprint;
• Анимации: в Unreal Engine есть понятие Animation Blueprint – фактически это особая версия BP, в которой имеются дополнительные фичи и целью которой является описание анимационной части поведения объекта;
• Расширения редактора: с помощью BP можно создавать так называемые Editor Utility, фактически представляющие собой скрипты для редактора. Их можно использовать для автоматизации рутинных задач или даже для серьезного дополнения возможностей редактора.

Какова польза от Blueprint?

Если мы говорим про систему визуальной разработки, основным её преимуществом является возможность дать всю мощь программирования в руки не-программистов: гейм-дизайнеров, левел-дизайнеров, нарративных дизайнеров и любых других что-угодно-дизайнеров. Фактически это основа философии и причина добавления системы в движок: позволить всей команде работать на равных условиях.

Если же говорить о BP имея в виду классы и экземпляры классов, то их главным преимуществом является, пожалуй, возможность визуального создания игровых объектов: расположение различных компонентов (компонент – обособленная функциональность, предназначенная для переиспользования) в пространстве, а также их настройка прямо из редактора. Это аналогичная упомянутой в предыдущем абзаце идея, только касающаяся не логики, а данных – настроек компонентов.

Обзор редактора Blueprint и создание класса

Для создания BP-классов существует несколько путей, но основной – сделать т.н. ассет Blueprint из панели Content Browser. Необходимо щёлкнуть правой кнопкой мыши в Content Browser и выбрать Blueprint Class:

Создание BP-класса

На следующем шаге необходимо выбрать базовый класс для создаваемого:

Выбор базового класса

По двойному щелчку на созданном классе будет открыт редактор BP. Остановимся на нём (на скриншоте ниже создан BP-класс, наследник класса Actor):

Редактор BP

• В левой верхней части расположена панель, где отображается иерархия компонентов BP-класса. Сразу под ней – панель, отражающая структуру класса: функции, BP-графы, макросы, переменные и делегаты.
• В средней части окна редактора расположена основная рабочая область, поделенная на вкладки. Вкладок может быть гораздо больше чем показано на скриншоте: к примеру, для каждой новой функции класса будет создана отдельная.
• Вкладка “Viewport”, отображает все компоненты класса в пространстве так, как они будут расположены при создании экземпляра этого BP-класса в игре. Здесь разработчик может перемещать, вращать и масштабировать компоненты, немедленно наблюдая результат манипуляций.
• Вкладка “Construction Script” позволяет задать функцию, вызываемую при создании экземпляра этого класса. Знакомые с объектно-ориентированным программированием читатели уже поняли, что речь идёт о BP-версии обычного конструктора. Вкладка “Event Graph” содержит логику обработки воспринимаемых классом событий.
• Панель “Details” в левой части редактора, отображает настройки самого класса, одного из его компонентов, переменной класса и т.д.
• Основная часть описанных ниже манипуляций будет сосредоточена во вкладке Event Graph и панели “My Blueprint”.

Переменные в Blueprint

Создадим унаследованный от Actor BP-класс, назовём его Bulb и с помощью кнопки “Add Component” добавим в него точечный источник света (Point Light Component):

Добавление компонента

Создадим простую сцену, на которой расположим выполняющий роль пола куб, а посередине – наш актор:

Тестовая сцена

Запустим проект и убедимся, что куб освещён скучным белым светом:

Скучный белый свет

Вернёмся к нашему BP и с помощью кнопки “+ Variable” создадим новую переменную, используя которую будет можно задать цвет источника света. Назовём её LightColor, выделим в секции “Variables” панели “My Blueprint” и переключимся на панель “Details”, где будут отображены настройки переменной:

Добавление переменнойНастройки переменной

Выберем тип “Linear Color” и установим флаг “Instance Editable”. Этот флаг позволит задавать значение переменной для каждого экземпляра класса.

Данные есть, теперь к логике. Перейдём в “Event Graph” к событию BeginPlay. Это событие запустится, когда актор будет добавлен (заспаунен) на уровень. Потянем левой кнопкой мыши за отмеченный сиреневым элемент:

Событие BeginPlay

Отпустим левую кнопку мыши – тут же появится окно выбора функции. Снимем флаг “Context Sensitive” (без него редактор предложит все возможные функции, а не только те, которые укладываются в текущий контекст) и найдём функцию Set Light Color компонента Point Light Component:

Панель выбора действия

Должно получиться так:

Установка цвета на срабатывании BeginPlay

Белая линия означает порядок выполнения. Иначе говоря, белая линия – это возможный путь передачи управления из одной BP-ноды (узла BP-графа) в другую.

Цветные пины (pin) означают входные данные/выходные данные. Как видно на скриншоте, Set Light Color ожидает три значения на входе:

• Target – объект, на котором будет вызвана функция. Здесь ожидается Point Light Component. Перетянем его зажатой левой кнопкой мыши из секции “Variables” панели “My Blueprint”. После отпускания кнопки мыши, появится выбор:

Выбор между геттером и сеттером

Нас интересует получение компонента, а не его перезапись, поэтому выбираем Get PointLight. Соединим выходной пин создавшейся ноды с входным пином Target ноды-вызова Set Light Color:

Передача значения PointLight в функцию

• New Light Color – новый цвет для источника света. Его необходимо взять из созданной нами переменной LightColor. Для закрепления проделайте это сами.
• sRGB – булев флаг. Значение задано на самой ноде: флаг отмечен – значение истино, снят – ложно.

После изменения BP его необходимо скомпилировать. Для этого есть специальная кнопка на панели инструментов в верхней части редактора.

Тулбар BP-редактора. Кнопка для компиляции – крайняя слева

При успешной компиляции кнопка будет гореть зелёным:

Индикатор успешной компиляции

Перейдем к редактору уровня, выделим наш актор и обратимся к панели “Details”:

Свойства актора

В разделе “Default” можно видеть созданную нами переменную Light Color. Нажмем на квадратно-чёрную её часть и выберем какой-нибудь цвет. Запустим проект и убедимся, что источник света изменил цвет:

Нескучный голубой цвет

Примечание

Того же эффекта можно было добиться, отредактировав соответствующее поле Point Light компонента в настройках находящегося на уровне экземпляра, но мы здесь вообще-то блюпринты изучаем.

Операторы ветвления

Вернёмся к переменной LightColor и сделаем из неё массив. Для этого необходимо нажать на иконку справа от типа переменной и выбрать иконку с квадратами три на три:

Выбор модификации переменной: одиночное значение, массив, множество и карта/словарь (map)

Вероятно, редактор попросит вас подтвердить: действительно ли вы хотите изменить тип переменной: смело отвечайте “Да”. После этого ваш граф сломается:

Граф сломался

Чтобы это исправить, удалите ноду с LightColor и перекомпилируйте BP.

Помимо массива и отдельной переменной имеется множество (Set) и карта (Map).

Теперь когда мы можем задавать несколько цветов: давайте сделаем так, чтобы источник света менял цвет каждую секунду на следующий из массива PointLight, а по завершении выключался.

Создадим новую переменную CurrentColorIndex типа Integer, скомпилируем BP и зададим переменной значение по умолчанию – 0:

Значение переменной по умолчанию

Создадим такую конструкцию:

Мне надо подписать картинку, но я сам не знаю, что здесь происходит

Непонятно? Позвольте объяснить.

Главная нода, на которую стоит обратить внимание – Branch, представляющая собой обыкновенный if. На входе – булево значение, выходы – это передача управления либо по одному пути, либо по другому.

Булево значение является результатом строгого сравнения значения CurrentColorIndex и размера массива LightColor. Внимательный читатель догадывается к чему идёт дело: к наивной реализации цикла.

Правая часть блюпринта

В случае, если элементы в массиве ещё не закончились, взять текущий и установить цвет источника света равный этому элементу, подождать одну секунду, увеличить CurrentColorIndex на один и перейти обратно к условию. Если элементы закончились, установить цвет в чёрный и завершить выполнение.

Итоговый блюпринт целиком

Добавим цветов в находящийся на уровне актор:

Массив цветов внутри нашего актора

Запустив игру, проверим результат.

Циклы

Конструкцию выше можно с легкостью заменить на встроенный в BP цикл For Each:

Встроенная в BP нода-цикл

На вход ноде цикла приходит контейнер для перебора, на выходе два пина для передачи управления – тело цикла и завершение цикла, а также два пина данных – текущий элемент и индекс текущего элемента.

Запустим и убедимся, что всё работает. Ничего не работает? У меня тоже.

Это старый баг движка (или фича – уже никто не знает). Delay внутри For each игнорируется, поэтому цикл выполняется настолько быстро, что становится невозможным заметить реальную смену цвета, а лишь только черный экран.

Примечание

Варианты обхода этого бага

Функции

Для возможности визуального отслеживания результатов работы нашего BP, вернём вариант с Branch. В секции “Functions” панели “My Blueprint” создадим новую функцию SetColor:

Создание новой функции

В панели “Details” добавим параметр для функции с именем NewColor и типом Linear Color:

Создание нового параметра функции

Заметьте, для новой функции в рабочей области BP-редактора появилась новая вкладка. Перенесём туда вызов функции SetLightColor на компоненте Point Light:

Функция Set Color

Заменим оба вызова Set Light Color в Event Graph на вызов нашей функции:

Обновлённый блюпринт

Запустим проект и убедимся, что всё работает, как и работало.

Отладка Blueprint

В редакторе имеется встроенный отладчик, позволяющий устанавливать точки останова и просматривать значение переменных в BP прямо во время выполнения. Поставим точку останова на вызове Set Light Color в функции Set Color. Для этого кликните по ноде правой кнопкой мыши и выберите “Add Breakpoint”:

Брейкпоинт на BP-ноде

При запуске игры выполнение остановится на этой ноде, и вы сможете просмотреть значения переменных или, например, пошагово пройтись по следующим нодам.

Сработавший брейкпоинт

Для управления выполнением в режиме отладки в верхней части редактора имеется множество кнопок, значение большинства из которых должно знакомо любому знакомому с отладчиками программисту:

Тулбар дебаггера

Баланс между C++ и Blueprint

Какую часть проекта стоит реализовать в Blueprint, а какую – написать на C++? Здесь нет однозначных ответов: они варьируются от проекта к проекту, однако есть несколько рекомендаций.

Для начала сравним C++ и Blueprint.

C++

• Код на C++ работает быстрее;
• C++ гораздо лучше справится с задачами, связанными с булевой логикой, математикой и большими системами;
• На C++ рекомендуется рекомендуется писать ядро игры и реализовывать критически важную функциональность;
• Часть функциональности и определённых в C++ данных можно держать закрытыми для Blueprint, не загрязняя ими API.

Blueprint

• Достаточно производительный, но медленнее C++;
• Blueprint гораздо проще использовать для прототипирования;
• Гораздо более быстрые итерации разработки, чем при использовании C++;
• Больше участников команды могут работать с Blueprint;
• Фактически каждый BP является ассетом. Иначе говоря BP – это контент. В некоторых случаях это важно.

В двух словах:

C++ лучше использовать для core-функциональности, в то время как BP – для чего-либо специфичного для отдельно-взятого уровня или зависимого от другого контента. Ещё один вариант, когда BP предпочтительней – это нередкий случай, в котором необходимо создать содержащий несколько компонентов объект, особенно если расположение этих компонентов в пространстве важно. Объекты такого рода гораздо удобнее создавать/изменять в редакторе, с чем и связана рекомендация реализовывать их через BP.

Для команды из одного человека и небольшого проекта вполне приемлемо использовать только BP. Использование же только C++ (в любом проекте) вряд ли является обоснованным решением.

Бесплатные курсы по BP от Epic Games

Официальный портал от Epic Games предлагает не только курсы по BP, однако мы рекомендуем в первую очередь пройти этот. Он содержит обзор BP-составляющей движка, философии и идей стоящих за BP, а также немалое количество советов из разряда “я бы хотел, чтобы мне сказали это, когда я начинал”.

Вывод

Blueprint – система визуального программирования в UE, призванная увеличить количество участников команды, способных самостоятельно создавать игровую логику. Блюпринтами также называют определённые через эту систему классы. BP поддерживает все фичи обычных языков программирования: переменные, функции, операторы ветвления, циклы. В редакторе UE имеется встроенный отладчик BP. Перед началом проекта стоит серьезно задуматься о балансе между C++ и BP, которого стоит придерживаться.

***

Несмотря на кажущуюся простоту BP – система с большим количеством тонкостей, в особенности если смешивать её с C++. Полное изучение всех особенностей работы с BP может занять время. Удачи в обучении!

Unreal Engine Blueprints Tutorials — Полное руководство — GameDev Academy

Хотите сохранить это на потом?

Просто введите свой адрес электронной почты ниже, и мы отправим напоминание прямо на ваш почтовый ящик!

Вы разрешаете нам отправлять вам информацию о наших продуктах. Чтобы узнать больше, ознакомьтесь с нашей Политикой конфиденциальности.

💌 Сохранить на потом

9 февраля 2023 г. 8 января 2023 г. by Daniel Buckley

избегайте этого, продолжая создавать потрясающие игры и приложения.

В этой статье мы собираемся изучить лучшее решение для разработки игр такого рода: систему визуальных сценариев Unreal Engine Blueprints.

Если вы готовы изучить способы создания игр своей мечты без программирования, давайте углубимся.

Содержание

Введение в Unreal Engine

-Разработчики игр и новички. При создании сложной и крупномасштабной игры вы, скорее всего, будете использовать встроенную в Unreal поддержку C++, чтобы иметь глубокий контроль над системами движка. Хотя для новичка программирование может показаться сложной задачей, особенно если им также нужно изучить движок. Вот где чертежи пригодятся. Blueprints — это визуальная система сценариев Unreal Engine.

СОЗДАЙТЕ СВОИ ИГРЫ

Получите 250+ курсов по программированию для

УЗНАТЬ БОЛЬШЕ

ДОСТУПНО ТОЛЬКО В ОГРАНИЧЕННОЕ ВРЕМЯ

Что такое Visual?

Визуальные сценарии — это то, где вы можете создавать логику для своей игры (точно так же, как программирование), но в визуальной форме. В Unreal чертежи используют 90 027 узлов, 90 028 которых соединены друг с другом. Этими узлами могут быть события (т. е. всякий раз, когда вы нажимаете пробел), действия (т. е. перемещение игрока сюда), условия (т. е. это равно этому?) и т. д. Узлы также могут иметь входы и выходы. Вы даете узлу некоторые входные значения, он вычисляет то, что ему нужно, а затем возвращает некоторые выходные данные для использования.

Одной из концепций импорта чертежей является управление потоком . В программировании код читается сверху вниз, по пути вычисляя все. То же самое и с чертежами, хотя мы можем направлять процесс. Узлы могут иметь вход, выход или и то, и другое для прохождения потока. На изображении ниже вы увидите, что у нас есть несколько разных узлов, соединенных белыми линиями. Эти белые линии управляют потоком и сообщают компилятору, какие узлы активировать дальше. Думайте об этом как об электричестве, а белые линии — это узлы питания на его пути.

Вы увидите, что некоторые узлы также имеют эти цветные разъемы слева/справа. Это входные и выходные значения. Узлы могут принимать данные для использования, например, с узлом DestroyActor . Этот узел принимает цель и уничтожает этот объект. Некоторые узлы также имеют как входы, так и выходы. Он принимает некоторые значения, использует их для вычисления чего-либо, а затем выводит результат.

Вы можете соединить большое количество этих узлов вместе, настроить циклы, функции и события так же, как в языке программирования.

Вот еще один пример чертежа. Когда мы нажимаем пробел (запускает узел пробел ), мы поднимаемся в воздух. Затем узел Delay задержит поток на 1 секунду и после этого переместит нас обратно вниз.

Существует множество онлайн-ресурсов для изучения Unreal Engine и системы чертежей. Благодаря разнообразной документации и видеоурокам Unreal предоставляет своим разработчикам множество возможностей для изучения движка.

Чертежи против программирования

В Unreal у нас есть выбор между использованием чертежей и программированием на C++, но что выбрать? Когда вы начинаете работать с движком, использование чертежей может быть отличным способом начать разработку игр без необходимости изучения программирования. Хотя, если вы когда-нибудь захотите создать более сложную/крупномасштабную игру или собираетесь работать в индустрии, обучение программированию может стать следующим шагом.

Если есть что-то, что вы хотите создать в Unreal, то, скорее всего, это можно сделать с помощью чертежей. Контроллеры игроков, враги с искусственным интеллектом, автомобили и т. д. Система чертежей довольно мощная и может похвастаться большим количеством узлов, которые вы можете использовать. То, что вы можете создать, ограничено только тем, чего вы не знаете, поэтому я рекомендую вам просто поиграть с движком и попробовать создать несколько собственных чертежей. Отличным способом начать было бы просмотр проектов-шаблонов, поставляемых с Unreal. Есть несколько разных игр, каждая со своей системой — и все они созданы по чертежам!

Ссылки

• Документация по Unreal Engine
• Краткое руководство по Blueprints
• Основные скрипты
• Форум по чертежам Unreal Engine
• Лучшие практики Blueprint
• Blueprints vs C++ Tutorial 84 900 900 s
  • Мини-степень Unreal Game Development от Zenva
  • Unreal Engine 101 от Zenva
  • Бесплатные учебные пособия по Unreal Engine
  • Введение в Blueprints — от Unreal Engine
  • Основы Blueprint — от Unreal Engine
  • Серия Blueprint Quickshot — от Unreal Engine
  • Blueprint Time Attack Racer — от Unreal Engine
  • Unreal Engine 5 | Blueprint For Beginners
  • Основные враги в Blueprints — Мэтью Палайе
  • Blueprint Создание танка — Unreal Engine
  • Blueprints In-Depth — Unreal Engine
  • Zenva Schools — K12 Solution for Classroom Teaching

  Надеюсь, эти ссылки помогут вы идете в ногу со своими проектами Unreal Engine. Однако, если вы впервые погружаетесь в разработку игр, мы рекомендуем ознакомиться с нашим руководством по созданию игр в целом.

  СОЗДАЙТЕ ИГРЫ

  ПОСЛЕДНИЕ ДНИ: Разблокируйте более 250 курсов по программированию, пошаговые схемы обучения, помощь опытных наставников и многое другое.

  ДОСТУП СЕЙЧАС

  Related Posts

  Введение в Unreal Engine Blueprint

  В архитектуре Blueprint представляет собой серию рисунков и набросков здания/локации с точным изображением стен и конструкций, а также соответствующими примечаниями. Хотя архитектурные чертежи больше не используются широко, они ценятся за то, что могут предоставлять ключевую информацию как визуально, так и посредством текстовой информации. Возможно, именно поэтому Epic Games, компания, разработавшая популярный игровой движок Unreal Engine (UE), назвала одну из своих ключевых систем сценариев Blueprints. Система Unreal Engine Blueprints также ориентирована на визуальное представление данных (и особенно кода) и стала обязательным инструментом для тысяч разработчиков игр, создающих свои игры с помощью Unreal Engine.

  Сценарии Blueprint — все, что вам нужно знать

  Blueprints являются основной частью всего Unreal Engine 4, поэтому его история совпадает с разработкой версии 4 движка, выпущенной в 2014 году. Тем не менее, важно упомянуть предшественника визуального кодирования системы — Kismet, который был частью Unreal Engine 3 (выпущенного в 2006 году). Kismet была первой системой визуальных сценариев, использованной в Unreal Engine, и одной из первых, использованных для C++. В Blueprints было реализовано несколько ключевых изменений существующей системы, что сделало ее невероятно практичной в разработке игр. Сегодня большинство игр для UE 4 хотя бы частично разрабатываются с помощью Blueprints.

  Источник

  Unreal Engine 4 установил C++ в качестве языка программирования, на котором написан игровой код, и представил систему Blueprints для максимально простого кодирования. Обычная разработка игр предполагает написание всего кода вручную, и это то, к чему привыкло большинство программистов. Тем не менее, чтобы научиться хорошо кодировать, требуется много времени, а Blueprints доступен для всех, кто хочет создать игру с самого начала, поэтому даже новички могут принять участие.

  Эту простоту использования можно объяснить визуальным интерфейсом, который преобразует строки кода во взаимосвязанные графы, представляющие типичные игровые элементы, такие как функции, узлы, переменные и события. Это представляет код игры в организованном и очень понятном виде. Сами чертежи (системы графов) тоже бывают разных видов. Например, разработчики могут создавать чертежи уровней (скриптовые события, происходящие на одном уровне и карте) и классы чертежей, которые позволяют повторно использовать общие элементы, события и объекты в игре без написания для них отдельного кода.

  Кодирование с помощью Blueprints или C++

  С момента выпуска UE4 разработчики спорят о том, какой тип кодирования в UE4 лучше и эффективнее — использование исключительно Blueprints или чистый C++ в интегрированной среде разработки. Судя по нашему опыту и опыту других разработчиков, оба варианта хороши сами по себе, в разных обстоятельствах и с разными целями.

  Чертежи лучше всего использовать для:

  • Кто-то разрабатывает свою первую игру
  • Программисты с ограниченными знаниями C++
  • Создание прототипов и тестирование функциональных возможностей игры, прежде чем тратить на это значительное время
  • Экономия времени на добавление шаблонных и повторяющихся дополнений к игре
  • Предоставление дизайнерам и художникам возможности внести свой вклад без обучения кодированию
  • Интеграция простой игровой логики

  C++ лучше всего использовать для:

  • добавления сетевых функций и связи по протоколу HTTP
  • многопользовательских функций
  • Установление эффективной связи с базами данных
  • Повышение производительности и скорости игры
  • Устранение узких мест, созданных в Blueprints
  • Создание серверной части игры

  Вердикт

  Существуют большие различия между созданием игры в Blueprints и написанием кода, но мы не должны забывать о том, что объединяет эти два подхода. Во-первых, как традиционное кодирование UE, так и визуальное кодирование в Blueprints основаны на C++. Это язык, который использует Unreal Engine, независимо от того, откуда взялся код. Считается, что игры, работающие на Blueprints, несколько медленнее, чем игры, написанные на чистом C++, но проблемы со скоростью можно легко решить с помощью воздействия. В программировании экспозиция означает предоставление доступа к объектам и элементам кода с помощью других средств. Таким образом, в контексте Unreal Engine это означает преобразование определенных Blueprints в C++ и интеграцию кода C++ в Blueprints.

  У всех разработчиков есть свои личные предпочтения в этом отношении, и мы можем найти множество игр, разработанных только на C++/Blueprints (например, Song of Horror), а также с комбинацией кода C++ и Blueprints ( например, Dead by Daylight). Комбинированный подход позволяет разработчикам пользоваться преимуществами обеих сред разработки, поэтому никого не должно удивлять, что это самая популярная стратегия и способ разработки большинства игр на Unreal Engine 4. Blueprints — это удобный инструмент как для новых, так и для опытных разработчиков, но есть некоторые вещи, которые лучше реализуются на C++.

  Начало работы с чертежами

  Если у вас есть проект игры на Unreal Engine 4, который вы хотели бы разработать, найти инструменты для его выполнения не составит труда. Система Blueprints уже создана для новичков и пользователей, не знакомых с кодированием, но создатели игрового движка сделали множество руководств, раскрывающих ключевые процессы и механизмы разработки, доступных для всех.

  Узнайте больше о нашем опыте работы с Unreal Engine

  В качестве альтернативы изучению чертежей и самостоятельному созданию игры вы всегда можете нанять помощника. Game-Ace — студия разработки игр с большой командой экспертов и опытом, необходимым для разработки игр полного цикла. Это предполагает принятие на себя полной ответственности за разработку от начала до конца, хотя мы также берем на себя проекты ограниченного масштаба.

1 152 значка электронной рассылки новостей — бесплатно в SVG, PNG, ICO

Получите неограниченный доступ к более чем 6,3 миллионам активов

Получите неограниченное количество загрузок

Информационный бюллетень по электронной почте
Значок

Информационный бюллетень по электронной почте
Значок

Информационный бюллетень по электронной почте
Значок

Информационный бюллетень по электронной почте
Значок

Информационный бюллетень по электронной почте
Значок

Информационный бюллетень по электронной почте
Значок

Информационный бюллетень по электронной почте
Значок

Информационный бюллетень по электронной почте
Значок

Информационный бюллетень по электронной почте
Значок

Информационный бюллетень по электронной почте
Значок

Информационный бюллетень по электронной почте
Значок

Информационный бюллетень по электронной почте
Значок

Информационный бюллетень по электронной почте
Значок

Информационный бюллетень по электронной почте
Значок

Информационный бюллетень по электронной почте
Значок

Информационный бюллетень по электронной почте
Значок

Информационный бюллетень по электронной почте
Значок

Информационный бюллетень по электронной почте
Значок

Информационный бюллетень по электронной почте
Значок

Информационный бюллетень по электронной почте
Значок

Информационный бюллетень по электронной почте
Значок

Информационный бюллетень по электронной почте
Значок

Информационный бюллетень по электронной почте
Значок

Информационный бюллетень по электронной почте
Значок

Новостная рассылка
Значок

Электронная почта
Значок

информационный бюллетень
Значок

информационный бюллетень
Значок

информационный бюллетень
Значок

информационный бюллетень
Значок

Информационный бюллетень
Значок

Информационный бюллетень
Значок

Информационный бюллетень
Значок

Электронная почта
Значок

Документы
Значок

Документы
Значок

Новостная рассылка
Значок

Награда по электронной почте
Значок

Награда по электронной почте
Значок

Награда по электронной почте
Значок

Награда по электронной почте
Значок

Электронный документ
Значок

Электронный документ
Значок

Информационный бюллетень
Значок

Электронный документ
Значок

Электронный документ
Значок

Электронный документ
Значок

Электронный документ
Значок

Электронный документ
Значок

Электронный документ
Значок

Электронный документ
Значок

Новостная рассылка
Значок

Новостная рассылка
Значок

Рекламная рассылка
Значок

Рекламная рассылка
Значок

Электронная почта
Значок

Почта
Значок

Электронная почта
Значок

Подписаться
Значок

Подписаться на почту
Значок

Маркетинг
Значок

Почта
Значок

Новостная рассылка
Значок

Электронная почта
Значок

Рекламная рассылка
Значок

Электронная почта
Значок

Электронная почта
Значок

Подписаться
Значок

Электронная почта
Значок

Рекламная рассылка
Значок

Видео почта
Значок

Рекламная рассылка
Значок

Рекламная рассылка
Значок

Электронная почта
Значок

Электронная почта
Значок

Электронная почта
Значок

Статья
Значок

Электронная почта
Значок

Электронная почта
Значок

Подписаться на почту
Значок

Рекламная рассылка
Значок

Рекламная рассылка
Значок

Подписаться на новостную рассылку
Значок

Маркетинг
Значок

Новостная рассылка
Значок

Электронная почта
Значок

Электронная почта
Значок

Почта
Значок

Маркетинг
Значок

Маркетинг
Значок

Маркетинг
Значок

Электронная почта
Значок

Электронная почта
Значок

Мусорное ведро
Значок

Мусорное ведро
Значок

Исходящие
Значок

Почтовая марка
Значок

Почтовый ящик
Значок

Почтовый ящик
Значок

Почта для ноутбука
Значок

Входящие
Значок

Входящие
Значок

Переслать почту
Значок

электронные письма
Значок

электронные письма
Значок

Электронная почта
Значок

Электронная почта
Значок

Электронная почта
Значок

Электронная почта
Значок

Электронная почта
Значок

Электронная почта
Значок

Электронная почта
Значок

Электронная почта
Значок

Электронная почта
Значок

Электронная почта
Значок

Электронная почта
Значок

Электронная почта
Значок

Электронная почта
Значок

Электронная почта
Значок

Электронная почта
значок

Информационный бюллетень значок PNG и SVG вектор скачать бесплатно

Информационный бюллетень значок PNG и SVG вектор скачать бесплатно

Мы создаем новые иконки каждый день.

Прекрасные картинки про чудесную весну

Весенняя пора – время обновлений и новых начинаний. Природа просыпается от зимней спячки, тают снежные сугробы, за окном слышен весенний дождик с крыш, на деревьях распускаются почки.

Хочется запечатлеть всю эту красоту в своей памяти, чтобы потом вспоминать с упоением и восхищением. Чудесное время – весна, картинки красивые получаются буквально в каждую её пору.

Большой популярностью сейчас пользуются картинки на рабочий стол, где можно разглядеть красоту весны на фото. Или, например, загрузить качественную картинку на телефон. Также можно воспользоваться услугами художника и повесить у себя дома рисунки и картины на тему весна.

Качественные фото про весну на рабочий стол

Прекрасные фото весны для рабочего стола можно скачать на нашем сайте MirPozitiva.ru. Сейчас существует много фотографов, которые снимают пейзажи и окружающую нас природу. Красивые фото на тему весны можно скачать бесплатно и установить как обои на рабочий стол весну.

Благодаря высокому разрешению и большим размерам, такое изображение будет отлично смотреться на экране компьютера или планшета.

Картинки про весну часто включают в себя мелкие детали, например, такие как капель, небольшие почки, проглядывающие из-под снега подснежники, первые маленькие ягодки. Всю эту нежность и красоту сможет передать фотография на рабочем столе.

Красивые изображения весны на телефон

Любоваться весенней порой можно не только на экране компьютера или планшета, но и на телефоне. Для этого подойдут различные изображения даже небольшого разрешения. Даже небольшие картинки весны на телефоне будут смотреться эффектно и выигрышно.

Здесь могут быть как городские пейзажи с домами, с крыш которых свисают сосульки с капелью, так и картины широких распростертых полей и лесов с деревьями, сбрасывающими снежное покрывало со своих ветвей.

Также отличным решением будет остановить свой выбор на изображениях мелких деталей, например, таких как небольшие речки, образующиеся от таяния снежных покровов, проглядывающие почки или первый появившийся листик березы.

Весна, картинки на телефон: они заставляют проснуться и выйти из зимней спячки, начать действовать, исполнять задуманное, воплощать мечты в реальность.

Нарисованная прекрасная весна в картинках

Многие художники воспевают это время и изображают её в своих картинах. Начало новой поры, обновление земли вдохновляет их на создание чего-то нового ласкового и светлого.

Разнообразие пейзажей дает широкий простор для идей и фантазий. Художники, которые родились в местах отдаленных от шумных городов, любят изображать на своих картинах как приходит весна в деревне.

Эти речки, тающие ледники на них, символизируют оттепель, сброс накопившегося негатива и начало новой жизни в новом русле.Домики, украшенные тающими сосульками, выглядят, словно из старых добрых сказок, которые рассказывали нам наши бабушки перед сном.

Весна в лесу не менее прекрасна! Эти могущественные деревья, просыпающиеся ото сна и сбрасывающие снежные покровы со своих ветвей, как люди, которые скидывают с себя бремя старого и готовы ко всему новому.

Такие картины приятно повесить дома на стену и любоваться ими, наслаждаясь природой окружающего нас мира.

Красивая весна, картинки и фото которой всегда будут поднимать настроение и подталкивать к новым начинаниям и воплощениям старых идей, стоит того, чтобы запечатлеть её и наслаждаться этими видами в редкие минуты грусти и печали, поднимая себе настроение.

В избранное

Комментировать

Открытки с добрым апрельским утром

30+ лучших апрельских цитат с изображениями и сообщениями в 2023 году

Оставить комментарий

/ Дневные изображения / Автор

мунну

Лучшее Апрельские цитаты с изображениями Кому-то месяц шуток и изображения Глядя на высокое качество, поделитесь своим WhatsApp и друзьями

Привет, апрель, просто будь великолепен

Я очень верю в дураков, уверенность в себе, мои друзья называют это

Дурак льстит себе, мудрый льстит дураку.

Наша мудрость исходит из нашего опыта, происходящего из нашей глупости.

Лучше остроумный дурак, чем глупый остроумец.

сохраняй спокойствие. Это только день дурака

Красивые апрельские цитаты с картинками

Тот, кто родился дураком, никогда не вылечится.

Любой дурак может составить правило, и любой дурак с умом.

Добро пожаловать, апрель. Желаю вам прекрасного месяца, наполненного любовью и счастьем

Привет, апрель. Пусть это будет отличный месяц и принесет улыбки, радость, крепкое здоровье и счастье всем моим друзьям, семье и близким.

Здравствуй, апрель… Новый месяц, новое начало, новое мышление, новый фокус, новый старт, новые намерения, новые результаты.

Апрель обещает новые начинания. Желаю бесконечной радости и изобилия.

April Quotes With Images In English

Все смешно, пока это происходит с кем-то другим. С Днем дурака 9 апреля0003

Эй, простите, что так поздно сообщаю. Я выхожу замуж 1 апреля. Всех приглашаю

С днем ​​рождения тебя. Вы родились для этого дня

Требуется мужество, чтобы выставить себя дураком, и вы уже проделали хорошую работу

Доброе утро, счастливых апрельских благословений

эй, приятель, такие люди, как вы, заставляют меня понять, что я все еще намного умнее многих

WhatsApp April Quotes With Images

Такой сладкой казалась любовь, что 9 апреля родилась0003

Я сияю в слезах, как апрельское солнце

О, прекрасная непостоянность Павана, апрельский день

Прощай, марш, и здравствуй, апрель

Апрель — это обещание, которое май должен сдержать.

Сладкие апрельские дожди делают весенние майские цветы.

Лучшие цитаты апреля с изображениями

Здравствуй, апрель будет месяцем возрождения, роста и обновления.

Апрельские ливни приносят потрясающие селфи.

Не переставай листать апрельские приключения.

Апрель приходит, как идиот, бормочущий и варящий цветы.

Апрельские дожди приносят майские цветы.

Апрель вложил во все дух юности.

Январь Цитаты с изображениями

Февральские цитаты с изображениями

Цитаты марта с изображениями

. Август Цитаты с изображениями 

Сентябрь Цитаты с изображениями 

Октябрьские цитаты с изображениями

Ноябрьские цитаты с изображениями

Декабрьские цитаты с изображениями

Спасибо, что посетили нас, апрельские цитаты с изображениями и пожеланиями для ваших друзей и семьи. Сделай им хороший день. Продолжай улыбаться, будь счастлив

Самые красивые фотографии апреля — ТИПТОЭ

Дневник

02 мая 2022

Каждый месяц мы приглашаем вас открыть для себя самые красивые творения TIPTOE, которые можно увидеть в Instagram. Вдохновляйтесь, открывайте для себя апрель!

SSDr — простой, прочный, долговечный и… переработанный!

@brookandpeony
Квебек, Канада

Наше кресло SSDr — новая веха в нашем стремлении создавать красивую мебель из переработанных отходов. В этой версии стула SSD сиденье и спинка изготовлены из переработанного полипропилена: новинка в мебельном секторе!

SSDr из переработанного пластика

@_s.u.s.a.n.e_ 
Потсдам, Германия 

Кресло SSDr — это новая версия нашего легендарного кресла SSD! Две версии этого стула можно прекрасно использовать вместе, как показано здесь на кухне Сюзанны!

Все стулья

Терракотовый красный цвет для яркого стула!

@melanie_licht
Лувен, Бельгия

Кресло SSD доступно в 4 вечных цветах: графитовый черный, облачно-белый, розмариново-зеленый и наш терракотовый красный!

Наши цвета

Кофейный столик ROCA

@by.arkt
Wittelsbacherstrasse, Германия 

Название ROCA относится к камню, что напоминает нам внешний вид этого материала, изготовленного из переработанного ПЭТ-пластика: упаковка для пищевых продуктов, бутылки для воды…

Этот журнальный столик привнесет в ваш интерьер минеральный, чистый и минималистский стиль.

Откройте для себя РОКА

Детская коллекция!

@most703
Чинкве-Терре, Италия

Детский письменный стол Vice-Versa имеет грифельную сторону и ламинированную сторону белого цвета! Ножки изготовлены из стали, самого перерабатываемого материала в мире.

Мебель для детей

@bellacrusoe
Брага, Португалия 9№ 0003

Наш табурет mini LOU из эко-сертифицированной древесины можно использовать в качестве сиденья для самых маленьких, а также в качестве прикроватного столика или тумбочки. Это заставит ваших детей хотеть учиться!

Наш МИНИ табурет

MI-LOU, высокий LOU для бара

@robertfacchiniphotography
Лондон, Великобритания

Наш табурет половинной высоты из массива дуба LOU прекрасно сочетается со всеми стилями кухни. Эта вещь обязательно должна быть в вашем доме!

Вся семья ЛУ

Табурет LOU

@oversea_design
Лондон, Великобритания

LOU не нуждается в представлении! Этот универсальный предмет можно использовать как классическое сиденье, приставной или прикроватный столик: прекрасный компромисс!

Найдите свое!

@homeofhava
Эйндховен, Нидерланды

Наш табурет доступен из различных пород дерева, а также из переработанного пластика.

​Изображая реальность. Фаунд футадж – халтура или язык поколения?

Фаунд футадж (found footage), или найденная пленка – это живой журнал выжившего или без вести пропавшего, фрагмент автобиографии, а может, даже запечатленная на пленку исповедь, ведущая к раскрытию тайны. Как в «Звонке» и «Синистере», которые не являются образцами жанра, но в которых персонажи буквально находят чужие видеозаписи. Фаунд футадж (не путать с мокьюментари) заставляет публику поверить, что на экране – не поддельная, а подлинная реальность.

Оператор и камера становятся свидетелями и участниками действия, вовлекая зрителя в происходящее и навязывая в прямом смысле свою оптику. Так, снятая с руки «Ведьма из Блэр» оказалась маленькой, но важной революцией в кино. Во многом популярность культового жутика основывалась на вирусной рекламе, которая продавала любительский фильм как настоящий документ. Пленка якобы была найдена в лесу, где пропали студенты, снимавшие документальный фильм о легендарной ведьме. Стало быть, «Ведьма из Блэр» предлагает нечто большее, чем классический хоррор.

Кадр из фильма «Ведьма из Блэр» (1999)

Принято думать, что моду на такой вид ужасов породил именно снятый за гроши и раскрученный через Интернет хоррор. Однако этот культурный феномен, открывший эру фаунд футадж, не был первооткрывателем. Одним из первых образцов жанра называют «Ад каннибалов» – скандальное мокьюментари о трагической судьбе документалистов, которые отправились в джунгли изучать племя людоедов и не вернулись. Найдена пленка детей космического века, вооруженных камерами, микрофонами и любопытством, но большая часть фильма показана глазами людей, просматривающих этот материал. «Ад каннибалов» трудно назвать чистым фаунд футаджем, поэтому новатором стиля остается артефакт эпохи «Ведьма из Блэр», а не забытая публикой «Последняя трансляция», которую можно смотреть на перемотке, а также – и этот даже важнее – «Паранормальное явление», где камера по законам жанра записывает то, что происходит на самом деле и что скрыто от персонажей. Смысл фаунд футаджа – задокументированный ужас на радость вуайеристам.

Правда, любительский хоррор, который снимают дешево и быстро, как ответ гламурной эстетике Голливуда, стал заложником собственного языка, чем все чаще вызывает у зрителей раздражение и брезгливость. Когда на экране происходит ужасное, поколение YouTube не знает, что пора бросить камеру и бежать. Возможно, фаунд футадж – не жанр никакой, а скорее форма, нарративная техника, ведь темы и ходы так или иначе классические: привидения и демоны («Паранормальное явление», «Виселица», «Париж: Город мертвых»), одержимые («Демоны Деборы Логан», «Последнее изгнание дьявола», «Одержимая»), сектанты («Пришествие Дьявола», «Таинство», «Конспирология»), пришельцы («Зона 51», «Инопланетное похищение», «Аполлон 18»), маньяки («Крип», «Визит», «Пленки из Поукипзи») и чудовища («Туннель», «Монстро», «Тайна перевала Дятлова», «Репортаж»). Но смысл такого хоррора заложен в самом названии жанра – «найденная пленка». Снятый на телефон, видеокамеру или компьютер, с тряской, помехами и ночным режимом, материал смонтирован так, чтобы зритель чувствовал себя в роли жертвы, словно он сам оснащен аппаратурой и проживает чужие страхи как свои.

Кадр из фильма «Паранормальное явление» (2007)

Казалось бы, самодеятельность, но жанр (или все же стиль?) значимый, размывающий границу между фактом и фантазией, постановкой и жизнью, дурача, блефуя, пугая зрителя неизвестностью и убеждая в достоверности происходящего. Фаунд футадж оказывается тем редким видом кино, где герой не стесняется смотреть в камеру и не боится попасться с камерой в отражении зеркала. Видать, именно такая эстетика выражает дух времени, когда люди разных поколений с головой погружены в Интернет, где делятся отрывками личной жизни.

Может показаться, что фаунд футадж доживает последние дни, однако это не так. Что может быть тревожнее запечатленной реальности, которая притворяется правдой? Так что держите несколько «найденных пленок» последнего десятилетия, совсем не попсовых и пусть не самых заметных, но достойных внимания.

«Искатели могил» (2011)

Кадр из фильма «Искатели могил» (2011)

Канадский фильм ужасов об охотниках за привидениями, которые ради своего реалити-шоу на ночь закрываются в заброшенной психушке.

«Искатели могил» – хоррор-аттракцион и ироничная издевка над искателями паранормального, которые выдают фальшивку за документ. Жулики бродят по мрачным коридорам, желая уловить зловещее, и оказываются в дьявольской тюрьме, которая сводит их с ума.

Кому подавай разнообразия – смотрите корейскую «Психиатрическую больницу Конджиам». Там разворачивается похожая история: вооруженные камерами энтузиасты сверхъестественного в погоне за славой исследуют проклятый дурдом.

«Пораженный» (2013)

Кадр из фильма «Пораженный» (2013)

Хотели бы вы превратиться в вампира? Возможно, если бы не приходилось убивать людей, чтобы выжить.

На самом деле, не сразу понятно, в кого превращается главный герой, который отправляется с другом путешествовать по миру, документируя сумасшедшее приключение, – и в этом прелесть фильма. Жизнь застрявших в чужой стране туристов принимает сумасшедший поворот, когда одного из них одолевает зверский голод и жажда крови. «Пораженный» – первый вампирский фильм об обреченных блогерах, где вам и комедия, и боевик, и ужасы. Пусть не страшно, зато изобретательно.

«ООО «Дом Ада»» (2015)

Кадр из фильма «ООО «Дом Ада»» (2015)

Ребята к Хэллоуину превращают заброшенную гостиницу в аттракцион. Выясняется, что в день открытия произошла кровавая трагедия, а у отеля есть адская история.

Веселая традиция оборачивается диким кошмаром, а сам фильм построен как репортаж в репортаже. Приключение, снятое от первого лица, что усиливает эффект присутствия, увлекательнее завязки, где говорящие головы, смонтированные попеременно, нагнетают немыслимый ужас, рассказывая вокруг да около о событиях той ночи. Очень осеннее кино, которое пугает, поэтому, казалось бы, остальное не имеет значения, но вот суетливая концовка… Впрочем, все равно жутко, особенно клоун с дьявольской гримасой.

«Забытый Феникс» (2017)

Кадр из фильма «Забытый Феникс» (2017)

Псевдодокументальный фильм о странных огнях в ночном небе и загадочном исчезновении детей.

«Забытый Феникс» – два фильма в одном: фаунд футадж – пленка подростков, которые отправились искать пришельцев, и документальный фильм сестры одного из пропавших, которая пытается докопаться до правды. Картина, которая едва ли может поразить ужасом, сделана как мокьюментари, играя на доверии зрителя к медиа, и как «найденная пленка», где события сняты субъективной камерой на натуре, внушая нам, что это случилось на самом деле. Кстати, продюсером выступил Ридли Скотт.

«Астрал. Онлайн» (2020)

Кадр из фильма «Астрал. Онлайн» (2020)

Кибер-хоррор о том, как опасны социальные сети и видеочаты, знакомые нам не понаслышке, что актуально во время карантина.

«Астрал. Онлайн» – не первый фильм ужасов, рассказывающий историю через экран компьютера: вспомните десктоп-хорроры «Убрать из друзей» и «Смерть в сети». Здесь же ребята на удаленке проводят спиритический сеанс, случайно вызывая демона. Страшилки, традиционные для фильмов о паранормальном, но что самое неожиданное – карантинный хоррор об изоляции сделан в период изоляции. А когда звонок завершается, появляется ироничное «Спасибо, что выбрали Zoom!». Zoomphobia?

Еще больше выпусков рубрики «Человек с видеопленкой», всегда интересных и неожиданных

10 лучших хорроров в жанре «найденной плёнки» | Кино и сериалы на 2×2

Хорроры уже много лет ищут способы напугать людей. Один из популярных вариантов — это использование «найденной плёнки» [он оформился даже в полноценный found footage жанр — прим. ред.]. Оно и неудивительно: когда смотришь кино, а оно выглядит как запись с VHS-кассеты твоих родителей, невольно начинаешь верить в происходящее. Мы решили сделать подборку из десяти самых крутых (и необычных) фильмов в этом жанре.

«Репортаж»

Не желаете испанского зомби-хоррора в формате документалки? Начинающая телерпортёрка Анхела Видаль ищет сенсационные и громкие сюжеты. Именно так она оказывается в большом жилом доме, где происходит загадочное происшествие: люди заражаются странным вирусом. Теперь представьте удивление Анхелы, когда она наконец понимает: здание заблокировано властями, чтобы никого не выпустить — ведь все жители превращаются в зомби и могут легко распространить заразу.

Кадр из фильма «Репортаж». Источник: Canal+ España

Фильм оказался настолько успешным, что получил сиквелы, а заодно американский ремейк под названием «Карантин».

«Ублюдок»

Фильм Патрика Брайса и Марка Дюпласса («Комната 104»), которые и сыграли в «Ублюдке» главные роли. По сюжету видеограф Аарон находит небольшую подработку на «Крейгслисте». Задача простая: помочь смертельно больному мужчине записать видеопослание своему нерождённому сыну. Сперва всё идёт как по маслу, но очень скоро Аарон понимает: его клиент не в своём уме.

Кадр из фильма «Ублюдок». Источник: Blumhouse Productions

Брайс и Дюпласс перерабатывали и меняли сюжет фильма по ходу съёмок. Так что есть несколько версий каждой сцены — в том числе и концовок.

«

Ведьма из Блэр: Курсовая с того света»

Ну и как без настоящей классики found footage кино! Настоящий малобюджетный бриллиант 1999 года о трёх студентах, которые бесследно исчезли в лесах Мэрилэнда во время съёмок своего проекта о ведьме из Блэр. Любительские камеры, намёк на документальность, «найденная через год съёмка» — тут всё по заветам жанра.

Кадры из фильма «Ведьма из Блэр: Курсовая с того света». Источник: Haxan Films

Премьера фильма состоялась на фестивале независимого кино «Сандэнс». После этого права на фильм купили за 1,1 миллионов долларов. А теперь, внимание: первоначальный бюджет «Ведьмы из Блэр» — от 20 до 22 тысяч долларов. Стонкс!

«Искатели могил»

Представьте, если бы «Охотники за приведениями» были полноценным хоррором. Получите канадских «Искателей могил»! Участники телевизионного шоу о паранормальном соглашаются провести новь в психиатрической лечебнице. О ней уже давно ходят жутковатые легенды. Оказавшись на месте, ребята понимают, что все слухи были правдой.

Кадр из фильма «Искатели могил». Источник: Brant FX

«ООО «Дом Ада»»

Команда документалистов отправляется в заброшенный отель, в котором пять лет назад произошла настоящая трагедия. Во время неё умерли пятнадцать посетителей и весь персонал. На фоне этого среди местных ходит слух: в отеле есть портал в ад.

Кадры из фильма «ООО «Дом Ада»». Источник: Cognetti Films

Фильм, может, и не стал «лучшим found footage хоррором», но он неплохо работает и максимально использует все радости жанра. Ну и актёры отлично передают нарастающие беспокойство и тревогу.

«Озеро Мунго»

Австралийский хоррор, завязка которого звучит так: девочка-подросток Элис Палмер тонет, купаясь возле местной дамбы. Полиция решает, что это несчастный случай. Но вскоре родители начинают чувствовать, что дома кто-то есть, а из комнаты покойной доносятся звуки.

Кадры из фильма «Озеро Мунго». Источник: Mungo Productions

Изначально «Озеро Мунго» приняли довольно спокойно, но в последние годы его переоткрывают всё больше хоррор-фанатов. Это очень сильное кино про семью, которая с трудом переживает потерю — так что работает оно не только как фильм ужасов, но и психологическая драма.

«Специальная хэллоуинская программа WNUF»

А вот и современная культовая классика «найденной плёнки». Комедийный хоррор, снятый в формате записанного на VHS-кассету выпуска новостей. Между рассказами ведущих есть и пародийные рекламные вставки. Мы бы с радостью рассказали вам об этом фильме больше, но не хотим портить впечатления — поверьте, это нужно смотреть!

Постер и кадр фильма «Специальная хэллоуинская программа WNUF». Источник: Midnight Crew Studios

«Паранормальное явление»

Мика и Кэти переезжают в калифорнийский пригород. Вскоре ребята начинают чувствовать, что в новом доме есть что-то странное — то ли призраки, то ли ещё кто. Ну и чтобы получить доказательства, Мика расставляет по всему дому камеры.

Можно по-разному относиться к «Паранормальному явлению», но сложно спорить с тем, что это одна из лучших работ в «найденной съёмке». Шорохи, мелкие движения вещей, которые вы начинаете замечать — всё это постепенно заставляет хотя бы на секунду подумать: «А вдруг это правда?» Так что после просмотра обеспечена тревожность от копошащейся в другой комнате кошки.

«Последняя трансляция»

Настоящая находка среди инди-хорроров 90-х! Главные герои — участники молодёжного шоу «Факт или вымысел?» Вместе они отправляются в Нью-Джерси на поиски лесного дьявола. Спустя некоторое время выясняется, что практически все члены команды были зверски убиты. Единственный выживший оказывается под подозрением, но, разумеется, сохранённое с похода видео докажет: виновник тут совсем другой.

VHS-кассета с «Последней трансляцией». Источник: FFM Productions

«Монстро»

Но не все found footage хорроры малобюджетные! Мэтт Ривз и Джей Джей Абрамс подарили нам потрясный фильм «Монстро». Перед нами последний день обычного Нью-Йорка: герой Роб собирается улетать в Японию, но прямо во время прощальной вечеринки на город нападает нечто. Формат «найденной плёнки» добавляет истории ещё больше ужаса (если кайдзю-битвы вас уже не пугают).

Кадр из фильма «Монстро». Источник: Paramount Pictures

В комментариях ждём ваших рекомендаций. А если смотрели что-то из списка, делитесь своими впечатлениями.

13 лучших найденных фильмов

Что может быть страшнее и вездесуще, чем технология, которая может записывать каждый сантиметр реального мира? Фильмы, которые делают вид, что все это правда.

Лучшие кадры из когда-либо снятых фильмов.

Будь то фильм, «восстановленный» с места преступления/катастрофы, или непрерывное «прямое видео», просматриваемое в режиме реального времени, фильмы с найденными кадрами являются одними из самых ужасающих фильмов, доступных любителям ужасов. От собранных клипов «V/H/S» до душераздирающих испытаний, снятых в «Unfriended», эти пугающие фильмы одновременно кажутся развлечением и физическим доказательством ада на Земле.

Верите или нет, натуралистический подход к кинематографу не относится исключительно к жанру ужасов. Некоторые историки кино утверждают, что первым найденным фильмом был «Связь»: экспериментальный фильм Ширли Кларк 1961 года о наркоманах (который, возможно, ужасен, но определенно не фильм ужасов). И все же техника «найденных кадров» стала настолько распространенной в жанре ужасов, что практически невозможно высвободить форму из страха, который она внушила.

Создатели фильмов ужасов, как известно, хитрые создатели, конечно, они использовали все, что было доступно, для создания всевозможных ужасов задолго до того, как технологии догнали их. Более того, знаменитый реактивный жанр процветает, когда он кажется наиболее актуальным. За три десятилетия, прошедшие с тех пор, как «Проект ведьмы из Блэр» изменил правила игры, стало ли что-нибудь более пугающим и вездесущим, чем устройства, которые могут записывать каждый дюйм нашего мира?

В этом великая уловка найденных кадров: иногда, просто иногда, если фильмы действительно хороши и люди, стоящие за ними, действительно умеют вставлять шутки, они могут убедить зрителей, что они действительно смотрят на «реальный мир». большой экран. От злополучного фильма, который «закончился» в лесу с привидениями, до пары из пригорода, навсегда потерянной темными силами, найденные кадры, пожалуй, лучше всего показывают грань между фантазией и реальностью, сгибая ее, пока она не исчезнет.

Без дальнейших церемоний, вот 15 самых лучших фильмов, когда-либо снятых, от знаменосцев, таких как «Ведьма из Блэр» и «Холокост каннибалов», до малоизвестных малобюджетных чудес, таких как «Озеро Мунго» и «Будь моим». Кошка: фильм для Анны» до таких блокбастеров, как «Паранормальное явление» и «Кловерфилд». Кроме того, между ними есть множество других очень, очень «настоящих» угощений.

При редакционном содействии Тамбея Обенсона и Эрика Кона.

• 15. «Ивовый ручей» (2013)

  Изображение предоставлено: Dark Sky Films

  . В найденных кадрах нет недостатка в чертах существ, но худощавый и подлый (и, да, конечно, также мрачно забавный) Бобкэт Голдтуэйт «Уиллоу-Крик» добавляет снежного человека в смесь со стилем и ум. Как и многие его собратья, фильм разворачивает простую историю (пара отправляется на поиски снежного человека, упс, на самом деле находит снежного человека) до леденящего кровь конца.

  Goldthwait также тонко встраивает множество предыстории и мифологии, которых достаточно, чтобы заставить фильм выйти за рамки других подобных функций. С помощью звезд игры Брайса Джонсона (в роли одержимого йети Джима) и Алекси Гилмор (в роли более осторожной Келли) это классическая двуручная игра, в которой вскоре появляются очень, очень волосатые лапы. Это смешно и жутко, и это заканчивается одним адским подтекстом. —KE
  Транслируйте, арендуйте или покупайте на Amazon.

• 14. «Кловерфилд» (2008)

  Изображение предоставлено: Moviestore/Shutterstock

  Один из немногих фильмов с большим бюджетом, изначально задуманных как блокбастер, второй художественный фильм Мэтта Ривза умело использовал многие уроки, которые сделали небольшие фильмы такими успешными, от умной маркетинговой кампании до сборки. набор персонажей, о которых нужно заботиться даже в неблагоприятных обстоятельствах. Действие фильма происходит в Нью-Йорке, по-видимому, в последний день Нью-Йорка, каким мы его знаем, и якобы является работой правительственного агентства, вынужденного составить рассказ о том, что произошло, когда в город пришел монстр.

  В основном, однако, это история о группе друзей, которые должны пережить ужасную ночь, и о подражателе Годзиллы. Прорываясь через неуклонно разрушаемый город, группа вынуждена решать проблемы большие (монстры) и маленькие (монстры поменьше), а напряжение и ужас так и не утихают. Еще более захватывающе: Ривз не любит счастливых концов, настоящий реализм бьет по зубам в фантастической истории.

  Как и другие хиты из найденных кадров, фильм неизбежно порождал сиквелы и подражателей, и хотя даже лучшие продолжения (например, «Кловерфилд, 10») склонны впихивать более крупные идеи в то, что лучше всего сработало, как собственная история об одной невероятно плохой ночи в Готэм. —KE
  Арендуйте или купите на Amazon.

• 13. «Таинство» (2013)

  Изображение предоставлено: Magnolia Pictures

  Задира из фильмов ужасов Ти Уэст вспыхнула со стильным возвращением 80-х годов «Дом дьявола» в 2009 году и недавно вторглась в жанровое телевидение с «Своими соснами», «Экзорцистом», «Пассажем» и «Палаты». Его триллер 2013 года «Таинство», основанный на харизматичном исполнении Джина Джонса в роли лидера культа смерти «Эден Пэриш», представляет собой кровавое, нервное и пугающее переосмысление Джонстаунской резни 19-го века.78, где почти тысяча служителей Народного Храма выпили пресловутый Kool-Aid и упали замертво.

  В «Таинстве» приверженцы инди Эй Джей Боуэн и Джо Сванберг играют журналистов VICE, которые намереваются расследовать тайное, трезво живущее сообщество, основанное религиозным лидером. Наполненный другими инди-фаворитами, такими как Эми Сейметц, Кентукер Одли и Кейт Лайн Шейл, фильм превращается в поистине отвратительную сцену в третьем акте, где один за другим последователи прихода и его злоумышленники пьют напиток с добавлением цианида и приступают к умирать тщательно продуманной ужасной смертью. Уэст впечатляюще ставит босхианский беспредел, в то время как съемочная группа VICE прокладывает свой путь к, вероятно, неминуемой гибели. —RL
  Арендуйте или купите на Amazon.

• 12. «В/Х/С» (2012)

  Изображение предоставлено: Moviestore/Shutterstock

  Одной из самых захватывающих антологий ужасов за последние годы удалось найти новый взгляд на ужасы из найденных кадров, предоставив группе новых талантов в области кинопроизводства возможность исследовать подход своими собственными уникальными способами. «V/H/S» содержит вклад некоторых из наиболее амбициозных американских кинематографистов с микробюджетом, работающих сегодня, не все из которых работают исключительно в жанре ужасов. Параметры концепции были разработаны Брэдом Миской, основателем фан-сайта ужасов Bloody Disgusting: группе молодых хулиганов поручают украсть таинственную кассету из зловещего дома. Когда они натыкаются на кучу неопознанных лент, начинается кадрирование, поскольку каждая кассета содержит еще одно болезненное столкновение.

  Результатом стал их собственный частный фестиваль ужасов с короткометражными фильмами известных независимых режиссеров Дэвида Брукнера, Гленна МакКуэйда, Джо Суонберга, Ти Уэста и коллектива онлайн-режиссеров, известного как Radio Silence (в конечном итоге они сняли фильм «Готов или нет»). ). Несмотря на хор независимых имен, задействованных в его создании, «V/H/S» сохраняет удивительно подвижную структуру; Качество видео lo-fi и мрачная атмосфера передаются в каждую главу. В большинстве сегментов есть изрядная доля дешевых пугалок, но они также углубляются в искусство наращивания, предлагая серию мрачных шуток с кровавыми изюминками.

  «V/H/S» работает в значительной степени, потому что он требует оригинальных лоу-файных историй от кинематографистов, которые уже преуспели в этом, и это настоящий взрыв — видеть, как все они работают вместе в омерзительной гармонии. Столь же восхитительный «V/H/S 2» доказал, что этот подход не был аномалией, а квинтэссенцией того, почему проекты-антологии работают лучше всего, когда в первую очередь руководствуется кураторским видением. — EK
  Стриминг на Amazon через AMC+, Magnolia Selects или Monsters and Nightmares; арендовать или купить на Amazon.

• 11. «Последний эфир» (1998)

  Изображение предоставлено: Shudder

  Если вы не слышали о «Последней трансляции» и вам нравятся фильмы ужасов из найденных кадров… пришло время вам посмотреть «Последнюю трансляцию», скрытую жемчужину инди-хоррора 90-х, которая опередила пора. Режиссеры Стефан Авалас и Лэнс Вейлер используют документальный подход, чтобы рассказать вымышленную историю телеведущих общественного доступа, которые были убиты в их стремлении обнаружить мифического дьявола из Джерси.

  Фильм принимает форму триллера-расследования, поскольку восстановленные кадры из «Правда или вымысел», придуманного телесериала двух умерших ведущих (которых играют режиссеры), раскрывает новые доказательства того, что осужденный убийца не был всей историей.

  Прежде чем вы сможете сказать «Ведьма из Блэр», посмотрите на дату выхода: «Последняя трансляция» была выпущена на год раньше «Ведьмы из Блэр», и на протяжении десятилетий страдала от тени блокбастера этого другого фильма. Но Авалас и Вейлер (последний из которых в конечном итоге стал главным рассказчиком в развивающемся пространстве трансмедиа) создали сложный анализ эстетики документального расследования, который в равной степени является комментарием для СМИ и медленным триллером с множеством ужасных выплат. Он остается гипнотическим продуктом жанра и заслуживает того, чтобы его открыли для себя более стойкие поклонники жанра. Их не подведут. —EK
  Транслируйте, арендуйте или покупайте на Amazon.

• 10. «Человек кусает собаку» (1992)

  Изображение предоставлено: Everett Collection

  Режиссеры Реми Бельво, Андре Бонзель и Бенуа Пулворд представили блестящие кадры в «Человек кусает собаку», мрачном комедийном псевдодокументальном фильме о съемочной группе (Бельво, Бонзель) и серийном убийце по имени Бен (Поэлворде).

  Поначалу документалисты пытаются притвориться опасным героем, пассивно наблюдая за террором Бена и системой избавления от тел. Но по мере того, как ужас продолжается, и команда держится за него, Бену нравятся создатели фильма. Вскоре они обнаруживают, что помогают совершать его злодеяния.

  Снятый в черно-белом цвете на 16-миллиметровую пленку, фильм «Человек кусает собаку» кажется каким-то образом перенесенным из мира, еще более жестокого, чем наш собственный. Но его чрезмерное насилие и неприятные звезды оправдываются резким обвинением в вуайеризме, маскирующемся под журналистику. —AF

• 9. «Холокост каннибалов» (1980)

  Изображение предоставлено: Fd Cinematografica/Kobal/Shutterstock

  «Сало» из найденных кадров фильмов ужасов, гротескная провокация Руджеро Деодато следует за командой антропологов, которые отправляются в тропические леса Амазонки в поисках пропавших без вести режиссеров. В фильме под названием «Холокост каннибалов» нет ничего удивительного в том, что, когда их кадры обнаруживаются, фильм Деодато превращается в великий гиньоль ужасных образов, от ужасающего изнасилования на камеру до кавалькады смертей животных, большинство из которых не были постановочными.

  По сей день шокирующая ценность фильма часто затмевает его четкие социальные комментарии, поскольку Деодато использует как документальную правду, так и фон сенсационности в СМИ (с устройством кадрирования, включающим сеть, которая рассматривает возможность выхода материала в эфир) для исследования ксенофобии и колонизаторское стремление с замечательными бескомпромиссными условиями. К сожалению, Деодато не оказал никакой услуги глубине этого проекта, приняв наследие фильма, на протяжении всего своего дерзкого камео в «Хостел 2».

  Но с какой бы стороны вы ни остановились, «Холокост каннибалов» остается замечательным глубоким погружением в вопросы репрезентации и морали в повествовании, которое остается столь же важным сегодня, как и тогда, когда оно только вышло, в значительной степени потому, что оно использует научно-популярный язык, который только становится более своевременным с возрастом. —EK
  Поток на содрогании; стримить на Amazon через Shudder или AMC+; арендовать или купить на Amazon.

• 8. «Охотник на троллей» (2010)

  Изображение предоставлено: Film Fund Fuzz/Filmkameratene/Kobal/Shutterstock

  В одном из наиболее захватывающих обновлений этого поджанра норвежский режиссер Андре Овредал («Страшные истории для рассказа в темноте») использует формулу найденных кадров для обманчивых концов: «Охотник на троллей» начинается с трясущейся камеры, Fi стандарты повествования, прежде чем превратить материал в удивительную особенность существа, столь же удовлетворительную, как и любой из эффектов в «Охотниках за привидениями».

  Фильм представляет собой кадры, снятые норвежскими студентами-киноведами во время расследования серии загадочных убийств медведей в сельской местности. Головокружительный юный Томас (Гленн Эрланд Тостеруд) вместе с оператором Калле (Томас Альф Ларсен) и звукорежиссёром Йоханной (Йоханна Мёрк) возглавляет расследование, отслеживая движения бородатого лесоруба Ганса (норвежский комик Отто Йесперсен). Мотивы Ганса остаются неясными до тех пор, пока команда не выследит его в глуши и не встретится лицом к лицу с его врагом: гигантской чудовищной фигурой, которая мгновенно подтверждает норвежские знания.

  С внезапным появлением продвинутых спецэффектов (разработанных с помощью программного обеспечения для 3D-моделирования по эскизам известного норвежского иллюстратора Теодора Киттельсена) «Охотник на троллей» превращается из искусной уловки в полноценную хоррор-фэнтези с подробной мифологией в придачу. . В то время как «Ведьма из Блэр» играла в прятки с тайной своей титульной угрозы, «Охотник на троллей» погружается в увлекательный подземный мир правительственных заговоров и не скупится на то, чтобы привлечь внимание к своим монстрам.

  Овредал добавляет сатирическую изюминку в жизнь Ганса в качестве сотрудника Службы безопасности троллей, где он находится во власти бюрократа, контролирующего дикую природу (Ханс Мортен Хансен), намеревающегося скрыть существование троллей от остального мира, скрывая их следы с поддельными медвежьими лапами. В то время как найденная формула кадра часто может показаться клише, «Охотник на троллей» находит способы заново изобрести энергию блокбастера на низовом уровне, что делает ее снова свежей. — EK
  Стрим на Amazon через Magnolia Selects, Monsters and Nightmares или Warriors & Gangsters; арендовать или купить на Amazon.

• 7. «Будь моей кошкой: фильм для Анны» (2015)

  Изображение предоставлено: Adrian Tofei/Everett Collection

  Когда начинающий кинорежиссер Адриан призывает актрис-любителей, похожих на Энн Хэтэуэй, он кажется достаточно безобидным. Но то, что следует за возвышенной метой Адриана Цофей «Будь моей кошкой: фильм для Анны», — не что иное, как непрекращающийся кошмар, который на самом деле основан на нездоровой одержимости оскароносной лучшей актрисой.

  Действие сверхмалобюджетной скрытой жемчужины 2015 года, действие которой происходит в родном городе Тофея в Румынии, чудесным образом использует свою звезду сценариста-режиссера и снималось, когда Тофеи частично жил в образе. Неудачливые актеры Адриана, Соня Теодориу, Флорентина Хартион и Александра Сро, также играют вымышленные версии самих себя. Неловкие и постоянно находящиеся в кадре, лица этих женщин отражают леденящее душу изучение характера и ослепительный дебют Тофеи. —AF

• 6. «Хозяин» (2020)

  Изображение предоставлено: Коллекция Shudder/Everett

  Окончательно найденные кадры, посвященные пандемии COVID-19, «Хозяин» режиссера Роба Сэвиджа сосредоточены на сеансе, проведенном через Zoom, который должен был быть безобидным развлечением между друзьями. Возможно, вы уже видите, куда ведет эта опасная предпосылка.

  В дополнение к актерскому составу, который постоянно вникает в сюжет (звезды Хейли Бишоп и Джемма Мур особенно хороши), «Хозяин» работает из-за его интенсивного реализма. 56-минутный праздник страха, полностью снятый в приложении для видеочата, сочетает в себе реалистично жуткие аспекты цифровой жизни (эхо звука, пропущенное видео и т. д.) с потенциалом сверхъестественных явлений. Это немного «Паранормальное явление» и немного «Не в друзьях», но с качеством настоящего момента, которое выводит вас из равновесия, так что пугает сильнее. —AF

• 5. «Паранормальное явление» (2007)

  Изображение предоставлено: Blumhouse Prods/Kobal/Shutterstock

  В то время как «Ведьма из Блэр» породила множество подражателей (и свою собственную смешанную сумку франшизы), ни один другой фильм не отразил возможности найденных кадров и присущий ужас «настоящего» до тех пор, пока десятилетие спустя, когда Орен Пели всего за неделю снял свой пугающий сюжет о доме с привидениями. Снятый с минимальным бюджетом и с минимальной съемочной группой (камера большую часть времени неподвижна), фильм Пели рассказывает о молодой паре, чья жизнь навсегда изменилась из-за того, что неизвестный скрывается в их доме в Сан-Диего.

  Как и в «Ведьме из Блэр», это основная предпосылка, но оживленная найденным ракурсом и непоколебимым ощущением, что это может быть правдой (слава актерам Кэти Фезерстон и Мике Слоуту, которые остаются захватывающими и естественными даже в самых безумных обстоятельствах). Как и «Ведьма из Блэр», фильм был достаточно сногсшибательным в фестивальной среде, чтобы привлечь внимание Голливуда, хотя изначально считалось, что Пели просто переделает фильм для более крупной операции.

  Нет необходимости, оригинала было достаточно, он взбесил публику по всему миру и заработал почти 200 миллионов долларов. Неизбежная франшиза оказалась немного громоздкой из-за перестройки повествования, которая уменьшает простые удовольствия от ее первоначального сюжета 9. 0019 и — несколько последовательностей, достойных такого оригинального успеха. — KE
  Трансляция на Hulu через Showtime; стримить на Amazon через Showtime; арендовать или купить на Amazon.

• 4. «НОЦ» (2007)

  Изображение предоставлено: Snap Stills/Shutterstock

  Перед американским римейком «Карантин» этот клаустрофобный испанский фильм привнес свежую дозу клаустрофобии и ужаса в жанр зомби. Тележурналист и ее оператор проводят обычное интервью в местной пожарной части, когда поступает вызов службы экстренной помощи. Сопровождая пожарных в соседнюю квартиру, команда новостей начинает записывать леденящие кровь крики, доносящиеся из отделения пожилой женщины. После того, как власти опечатали здание, чтобы сдержать угрозу, съемочная группа, пожарные и жители застряли внутри, столкнувшись со смертельным ужасом. С включенной камерой выживание всех участников кажется маловероятным. «REC» довольно тревожный, поскольку движется в беспокойном клипе, используя найденное видеоустройство, чтобы придать новый вид непосредственности концепции зомби.

  Сюжет достаточно прост, актерский состав состоит из стандартных персонажей, но фильм преодолевает оковы своих тропов чистой энергией и исполнением, включая отсутствие музыки в саундтреке до самого конца; часто действительно кажется, что вы смотрите ужасный документ (который продолжается с той же захватывающей дух инерцией в сиквеле). И поскольку непредсказуемость пугающих моментов нарастает от одного акта к другому, невозможно не смотреть фильм при включенном свете. —TO
  Трансляция на Amazon через AMC+; арендовать или купить на Amazon.

• 3. «Ползучесть» (2014)

  Изображение предоставлено: The Orchard

  Что, если бы Марк Дюпласс был серийным убийцей? Это достаточно хорошая идея для любого малобюджетного инди-проекта, но «Creep» Патрика Брайса использует ее для совершенно новых целей. Забавно создавая драматические выходки, такие как «Моя жизнь» (нет, правда), Дюпласс играет нестандартного Йозефа, который нанимает видеооператора, чтобы записать особые моменты для своего будущего сына, поскольку больной раком Йозеф не будет рядом, чтобы воспитывать его. . Аарон (которого играет Брайс) готовится к работе, и хотя ранние намеки на то, что что-то не так, беспокоят его, он достаточно хороший парень (и, черт возьми, Йозеф умирает, верно?), что не обращает на них внимания.

  Пока не стало слишком, слишком поздно. Несмотря на небольшой масштаб фильма, Брайс и Дюпласс неуклонно строят вокруг Йозефа и Аарона одновременно и страх (и несколько сердечных смехов), и мир, вынужденный записывать то, что невольно станет его собственной хвалебной речью. Фильм заканчивается дразнящим образом, с определенным выводом для одного персонажа и совершенно новым набором возможностей для другого. Пока есть одно продолжение, немного более смешной и заметно менее страшный «Ползучий 2», но даже эта пара фильмов показывает глубину поджанра. —KE
  Арендуйте или купите на Amazon.

• 2. «Озеро Мунго» (2008)

  Изображение предоставлено: Arclight Films

  Малоизвестный австралийский фильм, который заслуживает более пристального изучения и более глубокого уважения, первый (и до сих пор единственный) фильм Джоэла Андерсона сочетает в себе классические хоррор-тропы (дом с привидениями!) твоя мертвая сестра бродила по указанному дому?) и добавляет ко всему происходящему щедрую порцию вполне понятного пессимизма.

  Факты: подросток Элис Палмер утонула, разорив свою семью и вынудив своего брата Мэтью установить камеры вокруг дома, чтобы поймать ее призрак (возможно?). То, что следует из этого, одновременно умно с точки зрения среды (Андерсон находит много умных способов включить новые кадры из других источников) и загадочно (у этой вещи есть повороты, которых вы никогда не увидите). Финал — это одновременно и опыт создания фильмов ужасов, и глубокое понимание того, как человеческое сердце может разбиваться (и биться) еще долго после кажущегося конца. —KE
  Транслируйте, арендуйте или покупайте на Amazon.

• 1. «Проект Ведьма из Блэр» (1999)

  Изображение предоставлено: Moviestore/Shutterstock

  Хотя прорывной хит Дэниела Мирика и Эдуардо Санчеса не является первым найденным фильмом, возможно, даже не первым фильмом ужасов, найденным , он изменил все. Поддержанный изобретательной маркетинговой кампанией, которая развернулась в первые дни широкодоступного Интернета, ни один другой найденный фильм не обыгрывал «нет, нет, это реально» так, как «Ведьма из Блэр», и с такими ужасающими результатами. . Не просто фильм с найденными кадрами, а фильм с «восстановленными кадрами» (конечно, конечно), звезды фильма — так получилось, что это студенты-кинематографисты с теми же именами, что и их персонажи, что еще больше переплетает вымысел и реальность.

  Основной сюжет очень тонкий, рожденный из 35-страничного сценария с большим количеством места для импровизации, и, по сути, зависит от троицы отважных студентов из колледжа, которые бегут в лес на поиски местной легенды, а затем находят, что ж, . какой именно когда они туда попадут? Играя на страхах зрителей и затушевывая несуществующие вещи (что мы вообще видим в этом жутком подвале?), фильм превратил свой сюжет в нечто гораздо более существенное и уникальное. Дрожащая камера в фильме и интернет-кампания, направленная на то, чтобы все выглядело правдоподобно, могут быть уловками, но они сработали. —KE
  Арендуйте или купите на Amazon.

Зарегистрироваться: Будьте в курсе последних новостей кино и телевидения! Подпишитесь на нашу рассылку по электронной почте здесь.

Эта статья относится к: Фильм и отмечена все время, Хэллоуин, Ужасы, Списки

Found Footage Film Жанр — Found Footage Critic

Found Footage Films — это полнометражные фильмы, короткометражные фильмы или веб-сериалы, созданные таким образом, чтобы они выглядели и воспринимались как реальные (не вымышленные) отснятые события, которые были утеряны, а затем обнаружены и предоставлены в распоряжение зритель. Чтобы фильм считался «найденным материалом», все камеры, используемые для съемки материала, должны иметь известные источники в самом фильме, т. е. все камеры фактически являются реквизитом в фильме. На основе подробного анализа 500 найденных видеоматериалов, проведенного Found Footage Critic, было установлено, что в фильмах этого жанра исторически использовалась комбинация одного или нескольких из следующих кинематографических подходов:

• Вид от первого лица (он же точка зрения) — снято/записано с точки зрения главного героя, который переживает событие, держа камеру
• Мокьюментари (он же псевдодокументальный стиль) – снято/записано в виде интервью и репортажей о событиях
• Стиль новостного видео – Кадры профессиональной новостной группы, расследующей событие
• Стиль видеонаблюдения — Кадры со стационарной камеры, автоматически снимающей/записывающей событие

В отличие от традиционных художественных фильмов с повествовательной съемкой, фильмы с найденными кадрами намеренно сняты таким образом, что им не хватает изящества, хореографии, изысканного монтажа и отточенных диалогов, присущих большинству художественных фильмов.

Найденные кадры Говорят, что фильмы сняты в жанре Найденные кадры . Фильмы ужасов в жанре найденных кадров называются Found Footage Horror .

Что такое повествовательный фильм?

Повествовательный фильм — это полнометражный фильм, короткометражный фильм или веб-сериал, состоящий в основном из видеоматериалов, снятых с камер вне сцены/на съемочной площадке. Камеры, используемые для съемки повествовательного фильма, не рассматриваются как часть «вселенной», в которой снимается фильм.

Поскольку камеры в повествовательном фильме не считаются частью самого фильма, режиссеры могут свободно размещать камеру в месте, которое лучше всего передает историю. Режиссеры, снимающие найденные кадры, ограничены источниками камеры, определенными в контексте истории.

Повествовательные фильмы составляют подавляющее большинство всех художественных фильмов.

Что такое гибридная кинопленка?

Гибридный фильм о найденных кадрах состоит из комбинации найденных материалов и повествовательных кадров. Процент или соотношение найденных кадров к кадрам повествования варьируется от фильма к фильму. Даже если фильм снят как найденный материал, в котором все камеры являются реквизитом в фильме, существуют обстоятельства, при которых фильм все же можно считать «гибридным найденным материалом». Наиболее распространенные причины, по которым в остальном чистые найденные кадры помечаются как гибридные найденные кадры, включают:

• Фоновая музыка или звуковой дизайн без логического источника —  Фоновая/вспомогательная музыка, добавленная к найденному фильму без источника в самом фильме. Исключением из этого правила являются случаи, когда найденные кадры впоследствии редактируются персонажем фильма или персонажем, упомянутым в фильме. Например, псевдодокументальный фильм с использованием найденных кадров имеет логическую причину для наложения фоновой музыки, поскольку конечный продукт необходим для создания фильма, готового к трансляции. Также бывают случаи, когда персонажи фильма редактируют найденные кадры как часть самого фильма.
• Включение графики пользовательского интерфейса камеры в записанное видео – Пользовательский интерфейс видеокамеры, видимый через видоискатель камеры или ЖК-экран, виден только тому, кто держит камеру, но эта графика (например, уровень заряда батареи, область просмотра границы и т.п.) не записывать в составе найденного материала. Исключениями из этого правила являются временные метки, сообщения на экране (например, «Камера в спальне №1»), которые иногда включаются в камеры наблюдения, а также особые случаи, когда видео с камеры в реальном времени переносится на внешнее записывающее устройство (например, видео с камеры наблюдения передается на видеомагнитофон).

Многие поклонники фильмов о найденных кадрах не считают гибридные фильмы о найденных кадрах частью жанра найденных материалов. Наша база данных найденных фильмов состоит в основном из чистых найденных фильмов.

Дополнительные ресурсы

• Режиссер Адриан Тофей из Румынии написал Манифест о найденных кадрах, в котором дает свое определение жанра фильмов о найденных кадрах.
• Определение найденной видеозаписи в Википедии.

Найденные кадры Фильмы состоят из уникального набора атрибутов, которые отличают этот жанр от стандартных повествовательных фильмов. Здесь мы более подробно рассмотрим атрибуты, которые определяют типичный фильм из найденных материалов, и исследуем то, что делает этот жанр уникальным.

Ограниченный бюджет

Найденные фильмы обычно производятся с очень низким бюджетом. Нередко можно встретить найденный фильм с бюджетом от 500 до 15 000 долларов, тогда как бюджет типичного голливудского полнометражного фильма может составлять от 5 000 000 до 50 000 000 долларов. В то время как ограниченный бюджет обычно накладывает значительные ограничения на производство повествовательного фильма, в случае фильмов с найденными кадрами ограниченный бюджет часто требует творчества и изобретательности для преодоления проблем с сильно ограниченными ресурсами. На самом деле, есть много случаев, когда съемка с ограниченным бюджетом на самом деле приносит пользу конечному продукту.

Ключевым аргументом, влияющим на реалистичность найденного фильма, является убеждение зрителя в том, что этот фильм действительно можно найти. Во многих случаях были найдены кадры кинорежиссеров, в которых несколько шляп, режиссура, сценарий и начало их собственного фильма. Во многих найденных фильмах режиссеры и сценаристы приглашали своих друзей и родственников на главные и второстепенные роли. Эти решения о кастинге, несомненно, связаны с ограниченным бюджетом, необходимым для привлечения опытных актеров. В то время как кастинг неизвестных актеров создает свои собственные проблемы, использование неизвестных является большим преимуществом для фильмов с найденными кадрами. Ключевым аргументом в пользу продажи, влияющим на реалистичность найденного фильма, является убеждение зрителя в том, что этот фильм действительно может быть найден в кадрах из какого-то задокументированного события. В ту минуту, когда известный актер снимается в найденном фильме, иллюзия разрушается, когда зритель понимает, что актер — это кто-то, кого он или она узнает из другого фильма или телешоу. Таким образом, кастинг неизвестных актеров на самом деле приносит чистую прибыль фильмам с найденными кадрами и не должен рассматриваться как дефицит, возникающий из-за бюджетных ограничений.

Небольшой актерский состав

Еще одна общая черта наиболее часто встречающихся видеоматериалов — относительно небольшой актерский состав. Нередко в найденных фильмах задействовано менее десяти человек, тогда как в эквивалентном голливудском полнометражном фильме может быть десять или более актеров. В то время как бюджет, безусловно, влияет на решение об ограничении размера актерского состава, многие найденные фильмы снимаются людьми с ограниченной подготовкой и опытом в кинопроизводстве, что сделало бы управление большим актерским составом довольно сложным для начинающего режиссера. Кинематографисты нашли кадры, чтобы обойти ограничение размера актерского состава, создавая сюжеты с участием небольшой группы людей в отдаленном или малонаселенном месте. Подавляющее большинство найденных видеоматериалов происходят в доме, заброшенном здании, лесу или автомобиле. Изрядное количество найденных отснятых материалов снято с использованием частных резиденций режиссера, сценариста и актеров.

Использование небольшого актерского состава дает дополнительные преимущества, которые влияют на воспринимаемую подлинность найденного фильма. Обычный сюжетный ход, используемый в фильмах с найденными кадрами, заключается в том, что ситуация, в результате которой были сняты найденные кадры, неизвестна миру в целом. Только после того, как найденные кадры обнаружены, правда раскрывается. Таким образом, чем меньше людей знают о «событии» (то есть чем меньше актерский состав), тем выше подлинность фильма. Меньший размер актерского состава лучше подходит для обычного сюжетного тропа, когда небольшая группа людей снимает свой опыт в уединенном лесу, пещере, доме или заброшенной больнице, чтобы назвать несколько часто используемых мест.

Худшее, что может сделать режиссер, чтобы разрушить реалистичность найденного фильма, — это вставить снятую повествовательную сцену в чистое впечатление от Found Footage. Создатели найденных кадров решили использовать для съемок частные дома актеров и съемочной группы. На это решение, скорее всего, влияет бюджет, поскольку для использования коммерческих или общественных мест часто требуется местная городская лицензия и уплата сборов владельцам недвижимости, что может привести к значительным судебным расходам, расходам на использование и страхованию ответственности. Использование частного дома позволяет обойти многие из этих проблем. Создатели найденных кадров обычно используют удаленные / уединенные места для сцен на открытом воздухе, обычно это лес или общественный парк. Сцены на открытом воздухе, которые должны сниматься в густонаселенном коммерческом или жилом районе, обычно снимают поздно ночью, чтобы избежать встречи с другими людьми, что неизменно увеличивает размер актерского состава и снижает воспринимаемую достоверность найденных кадров. Кроме того, съемка ночью оправдывает использование меньшего количества актеров, поскольку зритель не ожидает увидеть других людей, избегая необходимости нанимать статистов. На первый взгляд может показаться, что отсутствие формальной киностудии с освещением, стрелами и всеми другими типичными для голливудских декораций атрибутами может отвлекать внимание от отснятого материала, но это ограничение часто усиливает реализм фильма. Фильмы о найденных кадрах предназначены для представления как фактически восстановленные найденные кадры — поэтому съемочное оборудование и освещение должны быть ограничены ресурсами, доступными персонажам. Абсолютно худшее, что может сделать режиссер, чтобы разрушить реалистичность найденного фильма, — это вставить снятую повествовательную сцену в чистое впечатление от Found Footage.

Outline Script

Несмотря на то, что большинство найденных отснятых материалов полностью написаны по сценарию, есть много случаев, когда найденные отснятые фильмы сняты не по формальному построчному сценарию фильма, а скорее по грубому плану каждой сцены, служащему ориентиром для направление фильма. Опять же, бюджетные ограничения в сочетании со сжатым графиком обычно объясняют решение или неспособность составить формальный сценарий. Улучшение управляемого процента диалога требует значительной импровизации, но на самом деле может дать превосходные результаты, если используются неподготовленные актеры. Неподготовленный актерский состав может показаться более естественным, импровизируя сцены, а не пытаясь сознательно действовать по заранее определенному сценарию, который может показаться пластиковым. Опять же, имейте в виду, что конечный продукт предназначен для поиска в кадрах, а не для хорошо обработанного и отредактированного голливудского фильма. Ошибки и импровизация могут усилить ощущение подлинности отснятого фильма, в то время как хорошо продуманный, безупречно выполненный блок диалога может показаться неуместным — съемка с найденным отснятым материалом — это спонтанность и все связанные с ней недостатки.

Камера и съемка

Одно слово: «бюджет». Большинство найденных видеоматериалов сняты не на самом современном оборудовании, обычном для типичного голливудского художественного фильма. Тем не менее, постоянно растущая доступность многих функций камер профессионального качества, проникающих в камеры по потребительским ценам, постепенно компенсирует этот разрыв. Разрешение современных камер смартфонов превосходит видеооборудование, использовавшееся для кино и телевидения десять лет назад. В некоторых случаях актер, который должен снимать на свой смартфон или видеокамеру, на самом деле держит в руках камеру профессионального уровня. Для фильмов с найденными кадрами с большим бюджетом профессиональные операторы часто снимают большую часть, если не всю съемку. Чтобы решить эту дилемму в фильме с ограниченным бюджетом, режиссер нередко снимается в фильме в качестве ключевого оператора. Этот подход экономит время и деньги, поскольку режиссер может снимать фильм без необходимости указывать направление (и платить за него) обученному оператору, а также экономит деньги, уменьшая размер актерского состава на одного человека. В фильмах с найденными кадрами есть много случаев, когда актеры должны владеть камерой из-за характера фильма. В этих случаях актеры проходят базовую подготовку по работе с профессиональной камерой перед съемкой или привлекаются профессиональные операторы. В тех случаях, когда актеры должны быть обычными людьми, снимающими событие на свою личную видеокамеру или смартфон, отсутствие профессионального опыта съемки и отсутствие профессионального оборудования на самом деле идут на пользу конечному продукту. Как указывалось ранее, найденные кадры фильмов предназначены для представления как фактически восстановленные кадры — отсутствие профессионального мастерства и отсутствие постановочной хореографии только пойдет на пользу окончательному монтажу.

Нет саундтрека

Саундтреку не место в настоящих найденных кадрах фильма. Помимо бюджета, включение фоновой музыки в найденный фильм может только повредить конечному продукту, снизив воспринимаемую подлинность фильма. Чтобы усилить иллюзию, многие кинематографисты из найденных кадров также зашли так далеко, что удалили любую музыку из начальных и заключительных титров. Единственными исключениями из этого правила являются случаи, когда один из персонажей фильма редактирует отснятый материал и добавляет саундтрек до того, как фильм будет «потерян», а вторым исключением являются случаи, когда третье лицо, обнаружившее найденный отснятый материал, редактирует необработанный отснятый материал. , добавляя саундтрек перед представлением финального продукта широкой публике.

Без фирменной символики, карточек с названиями или финальных титров

Стремясь максимально увеличить воспринимаемый реализм отснятого фильма, многие режиссеры предпочитают исключать логотипы дистрибьюторов и студий, а также названия фильмов, которые традиционно появляются в начале фильма. Кроме того, во многих случаях конечные титры также удаляются. Эта стратегия используется для погружения зрителей в фальшивую реальность фильма. Однако, поскольку дистрибьюторские компании требуют наличия своего фирменного логотипа в начале фильма, этот подход с полным погружением может применяться только к независимым фильмам, в которых режиссер занимается самораспространением.

Спецэффекты

Если у найденного фильма есть какой-то бюджет, то его нужно потратить именно на это. Фильмы с найденными кадрами обычно рассказывают о паранормальных явлениях, встречах с инопланетянами, монстрах и насильственных преступлениях — все это требует приличных спецэффектов, чтобы все выглядело правдоподобно. В отличие от голливудских полнометражных фильмов, «выстрелы денег», как правило, представляют собой мимолетные взгляды, нечеткие кадры, удаленные кадры и чаще всего происходят при плохом освещении. Из-за бюджетных ограничений создатели найденных кадров часто используют практические эффекты, а не компьютерную графику, что, как правило, придает фильму некоторую жесткость, что, по мнению автора, на самом деле идет на пользу конечному продукту.

Заключение

Фильмы с найденными кадрами — это совсем другая разновидность фильмов, чем традиционные фильмы с сюжетными кадрами, с которыми мы все знакомы. Казалось бы, все вышеперечисленные факторы являются ограничениями, накладываемыми на найденные киноматериалы, снижающими их качество и эффективность. На самом деле этот автор утверждает обратное: низкий бюджет, неопытный режиссер, неопытный актерский состав, «настоящие» локации и бытовое съемочное оборудование — все это необходимые ингредиенты для создания блестящего фильма с найденными кадрами.

Книга «Вишневый пирог. Сборник стихов» Сиротин Д А

• 
  
  Книги
  
  • 
    Художественная литература
  • 
    Нехудожественная литература
  • 
    Детская литература
  • 
    Литература на иностранных языках
  • 
    Путешествия. Хобби. Досуг
  • 
    Книги по искусству
  • 
    Биографии. Мемуары. Публицистика
  • 
    Комиксы. Манга. Графические романы
  • 
    Журналы
  • 
    Печать по требованию
  • 
    Книги с автографом
  • 
    Книги в подарок
  • 
    «Москва» рекомендует

  • 
    Авторы
    •
    Серии
    •
    Издательства
    •
    Жанр

• 
  
  Электронные книги
  
  • 
    Русская классика
  • 
    Детективы
  • 
    Экономика
  • 
    Журналы
  • 
    Пособия
  • 
    История
  • 
    Политика
  • 
    Биографии и мемуары
  • 
    Публицистика

• 
  
  Aудиокниги
  
  • 
    Электронные аудиокниги
  • 
    CD – диски

• 
  
  Коллекционные издания
  
  • 
    Зарубежная проза и поэзия
  • 
    Русская проза и поэзия
  • 
    Детская литература
  • 
    История
  • 
    Искусство
  • 
    Энциклопедии
  • 
    Кулинария. Виноделие
  • 
    Религия, теология
  • 
    Все тематики

• 
  
  Антикварные книги
  
  • 
    Детская литература
  • 
    Собрания сочинений
  • 
    Искусство
  • 
    История России до 1917 года
  • 
    Художественная литература. Зарубежная
  • 
    Художественная литература. Русская
  • 
    Все тематики
  • 
    Предварительный заказ
  • 
    Прием книг на комиссию

• 
  
  Подарки
  
  • 
    Книги в подарок
  • 
    Авторские работы
  • 
    Бизнес-подарки
  • 
    Литературные подарки
  • 
    Миниатюрные издания
  • 
    Подарки детям
  • 
    Подарочные ручки
  • 
    Открытки
  • 
    Календари
  • 
    Все тематики подарков
  • 
    Подарочные сертификаты
  • 
    Подарочные наборы
  • 
    Идеи подарков

• 
  
  Канцтовары
  
  • 
    Аксессуары делового человека
  • 
    Необычная канцелярия
  • 
    Бумажно-беловые принадлежности
  • 
    Письменные принадлежности
  • 
    Мелкоофисный товар
  • 
    Для художников

• 
  
  Услуги
  
  • 
    Бонусная программа
  • 
    Подарочные сертификаты
  • 
    Доставка по всему миру
  • 
    Корпоративное обслуживание
  • 
    Vip-обслуживание
  • 
    Услуги антикварно-букинистического отдела
  • 
    Подбор и оформление подарков
  • 
    Изготовление эксклюзивных изданий
  • 
    Формирование семейной библиотеки

Расширенный поиск

Сиротин Д. А.

Иллюстрации

Рекомендуем посмотреть

Новинка

Ломаев А. Я.

Про дождь, пиратов и цветные карандаши

755 ₽

910 ₽ в магазине

Купить

Ломаев А. Я.

Колыбельная для маленького пирата

730 ₽

880 ₽ в магазине

Купить

Усачев А. А.

Этикет для детей различных лет. Стихи

581 ₽

700 ₽ в магазине

Купить

Маршак С. Я.

Отчего кошку назвали кошкой? Сказки народов мира

656 ₽

790 ₽ в магазине

Купить

Барто А. Л.

Стихи детям

506 ₽

610 ₽ в магазине

Купить

Михалков С. В.

От трех до десяти

863 ₽

1 040 ₽ в магазине

Купить

Девочка Маша, кукла Наташа и все-все-все. По страницам детского юмористического журнала

706 ₽

850 ₽ в магазине

Купить

Про кота. Стихи русских поэтов

681 ₽

820 ₽ в магазине

Купить

Чиста небесная лазурь… Стихи русских поэтов

1 527 ₽

1 840 ₽ в магазине

Купить

Чуковский К. И.

Телефон

307 ₽

370 ₽ в магазине

Купить

Белл Д.

Почему я люблю тракторы

548 ₽

660 ₽ в магазине

Купить

Пушкин А. С.

Евгений Онегин. Роман в стихах с комментариями Н. И. Михайловой

2 482 ₽

2 990 ₽ в магазине

Купить

Усачев А. А.

Великий могучий русский язык. Книга фразеологических оборотов для детей любого возраста

930 ₽

1 120 ₽ в магазине

Купить

Валаханович К.

Как хорошо, когда папа с тобой!

432 ₽

520 ₽ в магазине

Купить

Остер Г. Б.

Все вредные советы

473 ₽

570 ₽ в магазине

Купить

Маршак С. Я.

Все самое лучшее для самых маленьких

988 ₽

1 190 ₽ в магазине

Купить

Левкина Т.

Про Юлю-капризулю

332 ₽

400 ₽ в магазине

Купить

Чуковский К. И.

Путаница

340 ₽

410 ₽ в магазине

Купить

Барто А. Л.

Стихи детям

432 ₽

520 ₽ в магазине

Купить

Дивная пора. Лучшие стихотворения русских поэтов о природе

374 ₽

450 ₽ в магазине

Купить

Загрузить еще

Вчера, позавчера. Воспоминания художника. 2-е изд., испр. и доп. — М., Книга. 1989

%PDF-1.5
%
1 0 obj
>
endobj
5 0 obj
/ModDate (D:20170103020426+01’00’)
/Producer (http://imwerden.de)
/Title
/Author
>>
endobj
2 0 obj
>
stream

application/pdf

endstream
endobj
3 0 obj
>
endobj
4 0 obj
>
endobj
6 0 obj
1408
endobj
7 0 obj
>
endobj
8 0 obj
>
endobj
9 0 obj
>
endobj
10 0 obj
>
>>
>>
endobj
11 0 obj
>
>>
>>
endobj
12 0 obj
>
>>
>>
endobj
13 0 obj
>
>>
>>
endobj
14 0 obj
>
>>
>>
endobj
15 0 obj
>
>>
>>
endobj
16 0 obj
>
>>
>>
endobj
17 0 obj
>
>>
>>
endobj
18 0 obj
>
>>
>>
endobj
19 0 obj
>
>>
>>
endobj
20 0 obj
>
>>
>>
endobj
21 0 obj
>
>>
>>
endobj
22 0 obj
>
>>
>>
endobj
23 0 obj
>
>>
>>
endobj
24 0 obj
>
>>
>>
endobj
25 0 obj
>
>>
>>
endobj
26 0 obj
>
>>
>>
endobj
27 0 obj
>
>>
>>
endobj
28 0 obj
>
>>
>>
endobj
29 0 obj
>
>>
>>
endobj
30 0 obj
>
>>
>>
endobj
31 0 obj
>
>>
>>
endobj
32 0 obj
>
>>
>>
endobj
33 0 obj
>
>>
>>
endobj
34 0 obj
>
>>
>>
endobj
35 0 obj
>
>>
>>
endobj
36 0 obj
>
>>
>>
endobj
37 0 obj
>
>>
>>
endobj
38 0 obj
>
>>
>>
endobj
39 0 obj
>
>>
>>
endobj
40 0 obj
>
>>
>>
endobj
41 0 obj
>
>>
>>
endobj
42 0 obj
>
>>
>>
endobj
43 0 obj
>
>>
>>
endobj
44 0 obj
>
>>
>>
endobj
45 0 obj
>
>>
>>
endobj
46 0 obj
>
>>
>>
endobj
47 0 obj
>
>>
>>
endobj
48 0 obj
>
>>
>>
endobj
49 0 obj
>
>>
>>
endobj
50 0 obj
>
>>
>>
endobj
51 0 obj
>
>>
>>
endobj
52 0 obj
>
>>
>>
endobj
53 0 obj
>
>>
>>
endobj
54 0 obj
>
>>
>>
endobj
55 0 obj
>
>>
>>
endobj
56 0 obj
>
>>
>>
endobj
57 0 obj
>
>>
>>
endobj
58 0 obj
>
>>
>>
endobj
59 0 obj
>
>>
>>
endobj
60 0 obj
>
>>
>>
endobj
61 0 obj
>
>>
>>
endobj
62 0 obj
>
>>
>>
endobj
63 0 obj
>
>>
>>
endobj
64 0 obj
>
>>
>>
endobj
65 0 obj
>
>>
>>
endobj
66 0 obj
>
>>
>>
endobj
67 0 obj
>
>>
>>
endobj
68 0 obj
>
>>
>>
endobj
69 0 obj
>
>>
>>
endobj
70 0 obj
>
>>
>>
endobj
71 0 obj
>
>>
>>
endobj
72 0 obj
>
>>
>>
endobj
73 0 obj
>
>>
>>
endobj
74 0 obj
>
>>
>>
endobj
75 0 obj
>
>>
>>
endobj
76 0 obj
>
>>
>>
endobj
77 0 obj
>
>>
>>
endobj
78 0 obj
>
>>
>>
endobj
79 0 obj
>
>>
>>
endobj
80 0 obj
>
>>
>>
endobj
81 0 obj
>
>>
>>
endobj
82 0 obj
>
>>
>>
endobj
83 0 obj
>
>>
>>
endobj
84 0 obj
>
>>
>>
endobj
85 0 obj
>
>>
>>
endobj
86 0 obj
>
>>
>>
endobj
87 0 obj
>
>>
>>
endobj
88 0 obj
>
>>
>>
endobj
89 0 obj
>
>>
>>
endobj
90 0 obj
>
>>
>>
endobj
91 0 obj
>
>>
>>
endobj
92 0 obj
>
>>
>>
endobj
93 0 obj
>
>>
>>
endobj
94 0 obj
>
>>
>>
endobj
95 0 obj
>
>>
>>
endobj
96 0 obj
>
>>
>>
endobj
97 0 obj
>
>>
>>
endobj
98 0 obj
>
>>
>>
endobj
99 0 obj
>
>>
>>
endobj
100 0 obj
>
>>
>>
endobj
101 0 obj
>
>>
>>
endobj
102 0 obj
>
>>
>>
endobj
103 0 obj
>
>>
>>
endobj
104 0 obj
>
>>
>>
endobj
105 0 obj
>
>>
>>
endobj
106 0 obj
>
>>
>>
endobj
107 0 obj
>
>>
>>
endobj
108 0 obj
>
>>
>>
endobj
109 0 obj
>
>>
>>
endobj
110 0 obj
>
>>
>>
endobj
111 0 obj
>
>>
>>
endobj
112 0 obj
>
>>
>>
endobj
113 0 obj
>
>>
>>
endobj
114 0 obj
>
>>
>>
endobj
115 0 obj
>
>>
>>
endobj
116 0 obj
>
>>
>>
endobj
117 0 obj
>
>>
>>
endobj
118 0 obj
>
>>
>>
endobj
119 0 obj
>
>>
>>
endobj
120 0 obj
>
>>
>>
endobj
121 0 obj
>
>>
>>
endobj
122 0 obj
>
>>
>>
endobj
123 0 obj
>
>>
>>
endobj
124 0 obj
>
>>
>>
endobj
125 0 obj
>
>>
>>
endobj
126 0 obj
>
>>
>>
endobj
127 0 obj
>
>>
>>
endobj
128 0 obj
>
>>
>>
endobj
129 0 obj
>
>>
>>
endobj
130 0 obj
>
>>
>>
endobj
131 0 obj
>
>>
>>
endobj
132 0 obj
>
>>
>>
endobj
133 0 obj
>
>>
>>
endobj
134 0 obj
>
>>
>>
endobj
135 0 obj
>
>>
>>
endobj
136 0 obj
>
>>
>>
endobj
137 0 obj
>
>>
>>
endobj
138 0 obj
>
>>
>>
endobj
139 0 obj
>
>>
>>
endobj
140 0 obj
>
>>
>>
endobj
141 0 obj
>
>>
>>
endobj
142 0 obj
>
>>
>>
endobj
143 0 obj
>
>>
>>
endobj
144 0 obj
>
>>
>>
endobj
145 0 obj
>
>>
>>
endobj
146 0 obj
>
>>
>>
endobj
147 0 obj
>
>>
>>
endobj
148 0 obj
>
>>
>>
endobj
149 0 obj
>
>>
>>
endobj
150 0 obj
>
>>
>>
endobj
151 0 obj
>
>>
>>
endobj
152 0 obj
>
>>
>>
endobj
153 0 obj
>
>>
>>
endobj
154 0 obj
>
>>
>>
endobj
155 0 obj
>
>>
>>
endobj
156 0 obj
>
>>
>>
endobj
157 0 obj
>
>>
>>
endobj
158 0 obj
>
>>
>>
endobj
159 0 obj
>
>>
>>
endobj
160 0 obj
>
>>
>>
endobj
161 0 obj
>
>>
>>
endobj
162 0 obj
>
>>
>>
endobj
163 0 obj
>
>>
>>
endobj
164 0 obj
>
>>
>>
endobj
165 0 obj
>
>>
>>
endobj
166 0 obj
>
>>
>>
endobj
167 0 obj
>
>>
>>
endobj
168 0 obj
>
>>
>>
endobj
169 0 obj
>
>>
>>
endobj
170 0 obj
>
>>
>>
endobj
171 0 obj
>
>>
>>
endobj
172 0 obj
>
>>
>>
endobj
173 0 obj
>
>>
>>
endobj
174 0 obj
>
>>
>>
endobj
175 0 obj
>
>>
>>
endobj
176 0 obj
>
>>
>>
endobj
177 0 obj
>
>>
>>
endobj
178 0 obj
>
>>
>>
endobj
179 0 obj
>
>>
>>
endobj
180 0 obj
>
>>
>>
endobj
181 0 obj
>
>>
>>
endobj
182 0 obj
>
>>
>>
endobj
183 0 obj
>
>>
>>
endobj
184 0 obj
>
>>
>>
endobj
185 0 obj
>
>>
>>
endobj
186 0 obj
>
>>
>>
endobj
187 0 obj
>
>>
>>
endobj
188 0 obj
>
>>
>>
endobj
189 0 obj
>
>>
>>
endobj
190 0 obj
>
>>
>>
endobj
191 0 obj
>
>>
>>
endobj
192 0 obj
>
>>
>>
endobj
193 0 obj
>
>>
>>
endobj
194 0 obj
>
>>
>>
endobj
195 0 obj
>
>>
>>
endobj
196 0 obj
>
>>
>>
endobj
197 0 obj
>
>>
>>
endobj
198 0 obj
>
>>
>>
endobj
199 0 obj
>
>>
>>
endobj
200 0 obj
>
>>
>>
endobj
201 0 obj
>
>>
>>
endobj
202 0 obj
>
>>
>>
endobj
203 0 obj
>
>>
>>
endobj
204 0 obj
>
>>
>>
endobj
205 0 obj
>
>>
>>
endobj
206 0 obj
>
>>
>>
endobj
207 0 obj
>
>>
>>
endobj
208 0 obj
>
>>
>>
endobj
209 0 obj
>
>>
>>
endobj
210 0 obj
>
>>
>>
endobj
211 0 obj
>
>>
>>
endobj
212 0 obj
>
>>
>>
endobj
213 0 obj
>
>>
>>
endobj
214 0 obj
>
>>
>>
endobj
215 0 obj
>
>>
>>
endobj
216 0 obj
>
>>
>>
endobj
217 0 obj
>
>>
>>
endobj
218 0 obj
>
>>
>>
endobj
219 0 obj
>
>>
>>
endobj
220 0 obj
>
>>
>>
endobj
221 0 obj
>
>>
>>
endobj
222 0 obj
>
>>
>>
endobj
223 0 obj
>
>>
>>
endobj
224 0 obj
>
>>
>>
endobj
225 0 obj
>
>>
>>
endobj
226 0 obj
>
>>
>>
endobj
227 0 obj
>
>>
>>
endobj
228 0 obj
>
>>
>>
endobj
229 0 obj
>
>>
>>
endobj
230 0 obj
>
>>
>>
endobj
231 0 obj
>
>>
>>
endobj
232 0 obj
>
>>
>>
endobj
233 0 obj
>
>>
>>
endobj
234 0 obj
>
>>
>>
endobj
235 0 obj
>
>>
>>
endobj
236 0 obj
>
>>
>>
endobj
237 0 obj
>
>>
>>
endobj
238 0 obj
>
>>
>>
endobj
239 0 obj
>
>>
>>
endobj
240 0 obj
>
>>
>>
endobj
241 0 obj
>
>>
>>
endobj
242 0 obj
>
>>
>>
endobj
243 0 obj
>
>>
>>
endobj
244 0 obj
>
>>
>>
endobj
245 0 obj
>
>>
>>
endobj
246 0 obj
>
>>
>>
endobj
247 0 obj
>
>>
>>
endobj
248 0 obj
>
>>
>>
endobj
249 0 obj
>
>>
>>
endobj
250 0 obj
>
>>
>>
endobj
251 0 obj
>
>>
>>
endobj
252 0 obj
>
>>
>>
endobj
253 0 obj
>
>>
>>
endobj
254 0 obj
>
>>
>>
endobj
255 0 obj
>
>>
>>
endobj
256 0 obj
>
>>
>>
endobj
257 0 obj
>
>>
>>
endobj
258 0 obj
>
>>
>>
endobj
259 0 obj
>
>>
>>
endobj
260 0 obj
>
>>
>>
endobj
261 0 obj
>
>>
>>
endobj
262 0 obj
>
>>
>>
endobj
263 0 obj
>
>>
>>
endobj
264 0 obj
>
>>
>>
endobj
265 0 obj
>
>>
>>
endobj
266 0 obj
>
>>
>>
endobj
267 0 obj
>
>>
>>
endobj
268 0 obj
>
>>
>>
endobj
269 0 obj
>
>>
>>
endobj
270 0 obj
>
>>
>>
endobj
271 0 obj
>
>>
>>
endobj
272 0 obj
>
>>
>>
endobj
273 0 obj
>
>>
>>
endobj
274 0 obj
>
>>
>>
endobj
275 0 obj
>
>>
>>
endobj
276 0 obj
>
>>
>>
endobj
277 0 obj
>
>>
>>
endobj
278 0 obj
>
>>
>>
endobj
279 0 obj
>
>>
>>
endobj
280 0 obj
>
>>
>>
endobj
281 0 obj
>
>>
>>
endobj
282 0 obj
>
>>
>>
endobj
283 0 obj
>
>>
>>
endobj
284 0 obj
>
>>
>>
endobj
285 0 obj
>
>>
>>
endobj
286 0 obj
>
>>
>>
endobj
287 0 obj
>
>>
>>
endobj
288 0 obj
>
>>
>>
endobj
289 0 obj
>
>>
>>
endobj
290 0 obj
>
>>
>>
endobj
291 0 obj
>
>>
>>
endobj
292 0 obj
>
>>
>>
endobj
293 0 obj
>
>>
>>
endobj
294 0 obj
>
>>
>>
endobj
295 0 obj
>
>>
>>
endobj
296 0 obj
>
>>
>>
endobj
297 0 obj
>
>>
>>
endobj
298 0 obj
>
>>
>>
endobj
299 0 obj
>
>>
>>
endobj
300 0 obj
>
>>
>>
endobj
301 0 obj
>
>>
>>
endobj
302 0 obj
>
>>
>>
endobj
303 0 obj
>
>>
>>
endobj
304 0 obj
>
>>
>>
endobj
305 0 obj
>
>>
>>
endobj
306 0 obj
>
>>
>>
endobj
307 0 obj
>
>>
>>
endobj
308 0 obj
>
>>
>>
endobj
309 0 obj
>
>>
>>
endobj
310 0 obj
>
>>
>>
endobj
311 0 obj
>
>>
>>
endobj
312 0 obj
>
>>
>>
endobj
313 0 obj
>
>>
>>
endobj
314 0 obj
>
>>
>>
endobj
315 0 obj
>
>>
>>
endobj
316 0 obj
>
>>
>>
endobj
317 0 obj
>
>>
>>
endobj
318 0 obj
>
>>
>>
endobj
319 0 obj
>
>>
>>
endobj
320 0 obj
>
>>
>>
endobj
321 0 obj
>
>>
>>
endobj
322 0 obj
>
>>
>>
endobj
323 0 obj
>
>>
>>
endobj
324 0 obj
>
>>
>>
endobj
325 0 obj
>
>>
>>
endobj
326 0 obj
>
>>
>>
endobj
327 0 obj
>
>>
>>
endobj
328 0 obj
>
>>
>>
endobj
329 0 obj
>
>>
>>
endobj
330 0 obj
>
>>
>>
endobj
331 0 obj
>
>>
>>
endobj
332 0 obj
>
>>
>>
endobj
333 0 obj
>
>>
>>
endobj
334 0 obj
>
>>
>>
endobj
335 0 obj
>
>>
>>
endobj
336 0 obj
>
>>
>>
endobj
337 0 obj
>
>>
>>
endobj
338 0 obj
>
>>
>>
endobj
339 0 obj
>
>>
>>
endobj
340 0 obj
>
>>
>>
endobj
341 0 obj
>
>>
>>
endobj
342 0 obj
>
>>
>>
endobj
343 0 obj
>
>>
>>
endobj
344 0 obj
>
>>
>>
endobj
345 0 obj
>
>>
>>
endobj
346 0 obj
>
>>
>>
endobj
347 0 obj
>
>>
>>
endobj
348 0 obj
>
>>
>>
endobj
349 0 obj
>
>>
>>
endobj
350 0 obj
>
>>
>>
endobj
351 0 obj
>
>>
>>
endobj
352 0 obj
>
>>
>>
endobj
353 0 obj
>
>>
>>
endobj
354 0 obj
>
>>
>>
endobj
355 0 obj
>
>>
>>
endobj
356 0 obj
>
>>
>>
endobj
357 0 obj
>
>>
>>
endobj
358 0 obj
>
>>
>>
endobj
359 0 obj
>
>>
>>
endobj
360 0 obj
>
>>
>>
endobj
361 0 obj
>
>>
>>
endobj
362 0 obj
>
>>
>>
endobj
363 0 obj
>
>>
>>
endobj
364 0 obj
>
>>
>>
endobj
365 0 obj
>
>>
>>
endobj
366 0 obj
>
>>
>>
endobj
367 0 obj
>
>>
>>
endobj
368 0 obj
>
>>
>>
endobj
369 0 obj
>
>>
>>
endobj
370 0 obj
>
>>
>>
endobj
371 0 obj
>
>>
>>
endobj
372 0 obj
>
>>
>>
endobj
373 0 obj
>
>>
>>
endobj
374 0 obj
>
>>
>>
endobj
375 0 obj
>
>>
>>
endobj
376 0 obj
>
>>
>>
endobj
377 0 obj
>
>>
>>
endobj
378 0 obj
>
>>
>>
endobj
379 0 obj
>
>>
>>
endobj
380 0 obj
>
>>
>>
endobj
381 0 obj
>
>>
>>
endobj
382 0 obj
>
>>
>>
endobj
383 0 obj
>
>>
>>
endobj
384 0 obj
>
>>
>>
endobj
385 0 obj
>
>>
>>
endobj
386 0 obj
>
>>
>>
endobj
387 0 obj
>
>>
>>
endobj
388 0 obj
>
>>
>>
endobj
389 0 obj
>
>>
>>
endobj
390 0 obj
>
>>
>>
endobj
391 0 obj
>
>>
>>
endobj
392 0 obj
>
>>
>>
endobj
393 0 obj
>
>>
>>
endobj
394 0 obj
>
>>
>>
endobj
395 0 obj
>
>>
>>
endobj
396 0 obj
>
>>
>>
endobj
397 0 obj
>
>>
>>
endobj
398 0 obj
>
>>
>>
endobj
399 0 obj
>
>>
>>
endobj
400 0 obj
>
>>
>>
endobj
401 0 obj
>
>>
>>
endobj
402 0 obj
>
>>
>>
endobj
403 0 obj
>
>>
>>
endobj
404 0 obj
>
>>
>>
endobj
405 0 obj
>
>>
>>
endobj
406 0 obj
>
>>
>>
endobj
407 0 obj
>
>>
>>
endobj
408 0 obj
>
>>
>>
endobj
409 0 obj
>
>>
>>
endobj
410 0 obj
>
>>
>>
endobj
411 0 obj
>
>>
>>
endobj
412 0 obj
>
stream
xUQN1wwQLyE@ABHW dAY̬}AL{0bdP0. gfT{Ѯ4K]lE{A4*9v`Ϝn’k`tcs̡5f@Re4׮

Рой Лихтенштейн

Детали

Рой Лихтенштейн
Вишневый пирог
Подпись и дата «rf Lichtenstein ’62» (на обороте)
Холст, масло, графит
20 1/8 x 24 дюйма (51,1 x 61 см)
Нарисовано в 1962 году.

Происхождение

Галерея Лео Кастелли, Нью-Йорк
Галерея Дван, Лос-Анджелес
Энтони Берлант, Лос-Анджелес
Ирвинг Блюм, Лос-Анджелес
Anon. распродажа; Sotheby’s, Нью-Йорк, 26 октября 1972 г., лот 45
Сидней и Фрэнсис Льюис, Ричмонд
По происхождению от предыдущего владельца
Приобретено нынешним владельцем у вышеуказанного

Литература

Д. Вальдман, Рой Лихтенштейн , Лондон, 1971, с. 242, нет. 6 (иллюстрировано).
Т. Хендра, Брэд ’61: Портрет художника в молодости , Нью-Йорк, 1993, с. 18 (показано в цвете).

Выставлено

Дейтонский художественный институт, Международная подборка современных картин и скульптур , сентябрь-октябрь 1962 г.
Художественный музей Пасадены и Миннеаполис, Центр искусств Уокера, Рой Лихтенштейн , апрель-июль 1967 г., с. 21, нет. 10 (иллюстрировано).
Беркли, Калифорнийский университет, Университетский художественный музей; Канзас-Сити, Художественный музей Нельсона-Аткинса и Ричмонд, Музей изящных искусств Вирджинии, СДЕЛАНО В США: американизация современного искусства, 50-е и 60-е годы , апрель-декабрь 1987 г., стр. IX, 88, рис. 86 (показано в цвете).
Лос-Анджелес, Музей современного искусства; Чикаго, Музей современного искусства и Нью-Йорк, Музей американского искусства Уитни, Ручная роспись поп-музыки: американское искусство в переходный период, 1955-62 , декабрь 1992 г. — декабрь 1993 г., с. 115 (показано в цвете).

Выполненная в 1962 году, эта работа будет включена в будущий каталог-резоне, который готовит Фонд Роя Лихтенштейна.

Cherry Pie — важный ранний пример уникальной визуальной иконографии, ставшей воплощением богатой карьеры Роя Лихтенштейна. Написанный с его фирменным использованием точек Бендея и смелых контуров, Лихтенштейн передает образ пирога с уверенной авторитетностью, наглядно демонстрируя уникальное чувство живописной завершенности художника, которое стало основной составляющей его зрелого искусства. В Cherry Pie Лихтенштейн отдает дань уважения Американе. От формальных качеств его недавно приобретенного художественного стиля до сюжета картины, работа представляет собой беспрепятственное исследование американской жизни и противоречивых социальных идей, присущих американской культуре того времени. Лихтенштейн и его коллеги-поп-артисты стремились приостановить исторические нормы искусства, которые господствовали на протяжении столетий — уникальность против репродукции, оригинал против копии, высокое искусство против массовой культуры — и заменить их новым визуальным языком. Наслаждаясь этим вызовом, Лихтенштейн сначала начал разрушать стиль, который он позаимствовал из комиксов, которые часто посещали кассы продуктовых магазинов. Его четкие, похожие на трафарет изображения резко контрастировали с нарочито живописными и потому почитаемыми творениями его предшественников. В работах Лихтенштейна было вопиющим и радостным образом подорвано само понятие маркировки, они стали «псевдожестами», изображением случайных эффектов и энергичных мазков, которые в действительности строго контролировались.

Исходное изображение для Cherry Pie взято со страниц комикса Dick Tracy . В нем одноименному герою демонстрируют подборку произведений искусства. Одна из картин под названием Piece представляет собой холст с изображением кусочка пирога. При ближайшем рассмотрении Дик Трейси понимает, что картина — визуальный трюк, обманка, в которой верхняя корка пирога на самом деле представляет собой отдельный кусок холста, который поднимается вверх. Выполняя эту работу в своем стиле комиксов, Лихтенштейн выполняет своего рода tromp l’oeil, используя приемы высокого искусства для воспроизведения стиля массового производства.

Эта визуальная легкость рук занимает центральное место в большинстве лучших работ Лихтенштейна, из которых Вишневый пирог является превосходным примером. На первый взгляд незамысловатую эстетику обильного куска фруктового пирога, наполненного начинкой из спелой вишни, можно было бы рассматривать просто как художественное присвоение быстро расширяющихся средств массовой информации. Но, изображая объект в патриотической цветовой гамме красного, белого и синего цветов, Лихтенштейн добавляет работе дополнительное измерение. Этот здравый образ Американы мог быть взят прямо со страниц Life Журнал об Америке, где послушные домохозяйки целыми днями пекли домашние пироги, чтобы их могли съесть их обожающие семьи. Но точно так же, как в « Flag » Джаспера Джонса символический американский мотив используется для критики американского общества, работы Лихтенштейна также могут быть прочитаны как имеющие глубоко укоренившуюся двойственность, которая бросает вызов их, казалось бы, прямолинейному внешнему виду.

Так же, как пирог в оригинальном мультфильме Дика Трейси , приподняв поверхность Лихтенштейна Вишневый пирог раскрывает неожиданный интерьер. Внешне работа призвана показать типичный символ американских ценностей — домашний пирог; индивидуальный и уникальный и наполнен полезными фруктами. Но к началу 1960-х годов американское общество менялось вместе с их привычками в еде. Быстрый рост индустриализации продуктов массового производства и готовых к употреблению продуктов питания был частью послевоенного потребительского бума. Американское общество менялось, и внешне простой образ Cherry Pie отражает более глубокие размышления Лихтенштейна о более глубоких социальных изменениях.

Безусловно, Лихтенштейн также критиковал мир искусства и общепринятые представления о том, что должно и не должно составлять искусство. В большей части его художественного образования доминировал господствовавший тогда абстрактный экспрессионизм, и контролируемое воспроизведение Лихтенштейном найденных изображений почти во всех отношениях противоречило этому. Он по существу удалил все свидетельства художника из его работ. Экономия линий, с которой был передан Cherry Pie , кажется своего рода нападением на абстрактный экспрессионизм. Однако не только это движение было целью Лихтенштейна, но и весь снобизм эстетики. Закрепив это произведение маслом, Лихтенштейн, по сути, стал апофеозом изображения, созданного на коммерческой основе.

‘Меня интересует вид изображения так же, как можно разработать классическую форму, например, идеальную голову. Некоторые в это уже не очень-то верят, но такова была в некотором роде идея классической работы: идеальные фигуры людей и богоподобные люди. Ну, то же самое было развито в мультфильмах. Это не называется классикой, это называется клише. Что ж, мне интересно, что моя работа перерабатывает эти классические приемы, за исключением того, что это не классика, это похоже на карикатуру» (Р. Лихтенштейн, цит. по D. Sylvester, 9).0027 Интервью с американскими художниками , Лондон, 2002, с. 226).

Столь же важным для Лихтенштейна, как и предмет, был процесс, посредством которого он был передан. Как заявил сам художник в 1995 году: «Мое использование равномерно повторяющихся точек и диагональных линий и неизменяемых цветовых областей предполагает, что моя работа находится именно там, где она есть, и определенно не является окном в мир. Расширение этих комических устройств делает очевидным, что мы принимаем за реальность очень абстрактные конфигурации. Я делаю это отчасти потому, что не думаю, что важность искусства имеет какое-либо отношение к важности предмета. Я думаю, что важнее единство композиции и изобретательность восприятия» (цит. по 9).0027 Рой Лихтенштейн От начала до конца , Fundacin Juan March, Madrid, 2007, p. 128).

Ранние полотна Роя Лихтенштейна, такие как Вишневый пирог , относятся к его наиболее значительным работам. Стилистически новаторский, он действует как зеркало, отражающее меняющиеся ценности общества, которые привели к его созданию. Пионер поп-арта, один из величайших наследников Лихтенштейна, начинает стирать традиционные границы между высоким и низким искусством. При этом он поднял вопросы не только о ценностях искусства в современном обществе, но и о более широких ценностях этого общества.

;

Вывеска с кусочками вишневого пирога

Артикул:
111589

Мин Кол-во:
1 КАЖДЫЙ

Доступность:

В наличии

Пожалуйста, войдите, чтобы увидеть цены

Пожалуйста, войдите, чтобы увидеть цены

Вывеска из блочного дерева с изображением кусочка вишневого пирога. Дизайн копируется с оригинального произведения искусства, нарисованного на холсте из мешковины, что придает искусству уникальную глубину и текстуру. Деревянное настенное искусство легко висит на предварительно просверленной прорези для замочной скважины или может стоять отдельно.

Детали

Размеры:
4″ х 4″ х 1″

Материал:
Древесина

Страница каталога:
263

СКП:
1

115890

Художник:
Мишель Киксмиллер

Информация для заказа

Мы являемся оптовой компанией, поэтому мы требуем, чтобы все клиенты предоставили номер налогоплательщика до получения нашего каталога или размещения заказов. Клиенты должны быть готовы предоставить копию действительного удостоверения личности налогоплательщика штата по запросу.

Требование к интернет-заказу составляет 50 долларов США, а также существуют минимальные требования к заказу на единицу товара. Заказ должен быть кратен требованию каждого элемента. Если минимум для товара не заказан, он будет автоматически скорректирован до следующего большего числа.

Имейте в виду, что если ваш оставшийся заказ упадет ниже 50 долларов, он может быть отменен без уведомления.

Пожалуйста, посетите страницу с информацией о заказе для получения более подробной информации о требованиях к заказу Primitives by Kathy.

Информация о доставке

Стоимость доставки, указанная при оформлении заказа, рассчитывается исходя из 15% от общей суммы заказа. Фактическая стоимость доставки будет рассчитана при обработке вашего заказа и появится в вашем счете-фактуре — не более 15%, за исключением международных заказов. Заказы, отправленные в Канаду, Аляску и Гавайи, оплачиваются по международным тарифам.

Фактическое время доставки заказа зависит от множества факторов, однако обычно заказы доставляются в течение 7-10 дней. Пожалуйста, сообщите нам во время заказа, если вам нужна конкретная дата доставки.

Пожалуйста, посетите страницу с информацией о заказе для получения более подробной информации о требованиях к заказу Primitives by Kathy.

Аннулирование и возмещение

Заказы можно отменить, позвонив в наш отдел обслуживания клиентов или отправив уведомление по электронной почте. Отмененные заказы могут облагаться комиссией за пополнение запасов в размере 20%.

О любых ошибках при доставке или претензиях о повреждении необходимо сообщать, позвонив в наш отдел обслуживания клиентов не позднее 10 дней с даты получения продукта.