Максим васянович: Максим Васянович — блог автора Skillbox

Максим Евгеньевич Васянович — Научно-исследовательский портал Уральского федерального университета

¹⁴С в годичных кольцах деревьев в районе расположения объектов
использования атомной энергии
Igorevich, N. E., Vasilievich, K. A., Evgenievich, V. M., Akimovich, E. A., Vitalievich, K. V., Vasilievna, P. E., Valentinovich, P. A. & Vasilievich, P. V., 2022, В: Izvestiya Wysshikh Uchebnykh Zawedeniy, Yadernaya Energetika. 2022, 1, стр. 107-117 11 стр.
Результат исследований: Вклад в журнал › Статья › рецензирование
Открытый доступ
Radon Equilibrium Equivalent Concentration Uncertainty of Calibration System With Alpha Self-Absorption Consideration
Mostafa, M. Y. A., Vasyanovich, M. & Zhukovsky, M., 1 июл. 2022, В: Journal of Nuclear Engineering and Radiation Science. 8, 3, 032002.
Результат исследований: Вклад в журнал › Статья › рецензирование
Instruments and Methods for Measuring
¹⁴С (a Review)
Nazarov, E. I., Kruzhalov, A. V., Ekidin, A. A., Vasyanovich, M. E., Parkhomchuk, V. V., Rastigeev, S. A., Kalinkin, P. N. & Parkhomchuk, E. V., нояб. 2021, В: Instruments and Experimental Techniques. 64, 6, стр. 790-795 6 стр.
Результат исследований: Вклад в журнал › Обзорная статья › рецензирование
1
Цитирования
(Scopus)
ПРИБОРЫ И МЕТОДЫ ИЗМЕРЕНИЯ 14С (ОБЗОР)
Назаров, Е. И., Кружалов, А. В., Екидин, А. А., Васянович, М. Е., Пархомчук, В. В., Растигеев, С. А., Калинкин, П. Н. & Пархомчук, Е. В., 2021, В: Приборы и техника эксперимента. 6, стр. 8-14 7 стр.
Результат исследований: Вклад в журнал › Статья › рецензирование
Radiological assessment of the Belarusian nuclear power plant site in the pre-operational period
Nazarov, E. I., Ekidin, A. A., Vasiljev, A. V., Vasyanovich, M. E., Nichiporchuk, A. O., Kozhemyakin, V. A., Kapustin, I. A., Privalov, I. A., Parkhomchuk, E. V., Rastigeev, S. A. & Parkhomchuk, V. V., 2020, В: AIP Conference Proceedings. 4, стр. 142-148 7 стр.
Результат исследований: Вклад в журнал › Материалы конференции › рецензирование
Открытый доступ
1
Цитирования
(Scopus)

Радиационные и ядерные технологии
Иванов, В. Ю., Бажукова, И. Н., Пустоваров, В. А., Огородников, И. Н., Якушев, М. В., Кузнецова, Т. В., Ивановских, К. В., Гудков, В. В., Игнатьев, О. В., Ищенко, А. В., Жуковский, М. В., Соковнин, С. Ю., Мильман, И. И., Бажуков, С. И., Оштрах, М. И., Семенкин, В. А., Зырянов, С. С., Патраков, Э. В., Сарычев, М. Н., Громыко, М. В., Мостафа, М. Ю. А., Баранова, А. А., Аленькина, И. В., Набиуллина, А. С., Кокорин, А. Ф., Ши, Ц., Шульгин, Б. В., Петров, В. Л., Черепанов, А. Н., Сюрдо, А. И., Зуев, М. Г., Рябухин, О. В., Мамытбеков, Ж., Васянович, М. Е., Путрик, М. Б., Петров, В. Л., Каштанов, М. Г., Ханфи, М. Ю. М. & Мохамед, Х. М. Х.
31/07/2014 → …
Проект: Исследование › КЦП

IX Международная молодежная научная конференция «Физика.
Технологии. Инновации ФТИ-2022″
Андрей Андреевич Ремпель (Председатель программного комитета), Игорь Николаевич Анцыгин (Зам.председателя программного комитета), Игорь Александрович Некрасов (Член программного комитета), Д. А. Жемчужникова (Член программного комитета), Борис Леонидович Оксенгендлер (Член программного комитета), Владимир Владимирович Мазуренко (Член программного комитета), Роман Евгеньевич Рыльцев (Член программного комитета), Илья Александрович Вайнштейн (Член программного комитета), Я.-С. Танг (Член программного комитета), Виктор Иосифович Гроховский (Член программного комитета), Р. Явахердашти (Член программного комитета), А. Азеруу (Член программного комитета), Чилла Сабо (Член программного комитета), Анна Одложиликова (Член программного комитета), Михаил Владимирович Жуковский (Член программного комитета), Алексей Акимович Екидин (Член программного комитета), Сергей Владимирович Никифоров (Член программного комитета), Валерий Иванович Токманцев (Член программного комитета), Алексей Вениаминович Мелких (Член программного комитета), Эдуард Викторович Патраков (Член программного комитета), Иван Сергеевич Жидков (Председатель оргкомитета), Дамир Рафисович Байтимиров (Зам. председателя оргкомитета), Евгений Дмитриевич Нархов (Зам.председателя оргкомитета), Владимир Анатольевич Волкович (Член оргкомитета), Ярослав Владимирович Губанов (Член оргкомитета), Андрей Валерьевич Щетинский (Член оргкомитета), А. А. Белов (Член оргкомитета), Алексей Владимирович Ищенко (Член оргкомитета), Дмитрий Михайлович Спиридонов (Член оргкомитета), Илья Владимирович Кашин (Член оргкомитета), Виктор Валерьевич Ягодин (Член оргкомитета), Андрей Викторович Сергеев (Член оргкомитета), Ярослав Владимирович Губанов (Член оргкомитета), Егор Сергеевич Павлов (Член оргкомитета), Мария Евгеньевна Доманова (Член оргкомитета), Владимир Владимирович Евдокимов (Член оргкомитета), Мария Дмитриевна Пышкина (Член оргкомитета), Владимир Сергеевич Семенищев (Член оргкомитета), Андрей Алексеевич Смирнов (Член оргкомитета), Александр Сергеевич Дедюхин (Член оргкомитета), Мария Игоревна Сутормина (Член оргкомитета), Евгений Александрович Бунтов (Член оргкомитета), Дмитрий Александрович Метелев (Член оргкомитета), Алексей Витальевич Васильев (Член оргкомитета), Максим Евгеньевич Васянович (Член оргкомитета), Ольга Владимировна Денисова (Член оргкомитета), Александр Сергеевич Вохминцев (Член оргкомитета), Евгений Витальевич Моисейкин (Член оргкомитета), Юрий Геннадьевич Устьянцев (Член оргкомитета), Евгений Владимирович Кириллов (Член оргкомитета), Александр Валерьевич Абрамов (Член оргкомитета), Данил Анатольевич Данилов (Член оргкомитета), Светлана Михайловна Титова (Член оргкомитета), Вячеслав Викторович Карпов (Член оргкомитета), Максим Сергеевич Карабаналов (Член оргкомитета), Анастасия Владимировна Маклакова (Член оргкомитета), Олег Леонидович Ташлыков (Член оргкомитета), Кирилл Александрович Некрасов (Член оргкомитета), Анна Александровна Баранова (Член оргкомитета), Ирина Николаевна Бажукова (Член оргкомитета), Наталья Игоревна Разикова (Член оргкомитета), Андрей Владимирович Чукин (Член оргкомитета) & Алексей Юрьевич Денисов (Член оргкомитета)
16 мая 2022 → 20 мая 2022
Деятельность: Участие в мероприятии или организация мероприятия › Участие в конференции
VIII Международная молодежная научная конференция «Физика.
Технологии. Инновации ФТИ-2021″
Владимир Юрьевич Иванов (Председатель программного комитета), Андрей Андреевич Ремпель (Член программного комитета), Игорь Николаевич Анцыгин (Член программного комитета), Сергей Владимирович Стрельцов (Член программного комитета), Yuri Mikhailovich Zhukov (Член программного комитета), Е. В. Попов (Член программного комитета), Владимир Гаврилович Мазуренко (Член программного комитета), Х. Л. Менендез (Член программного комитета), Илья Александрович Вайнштейн (Член программного комитета), Ч. Ч. Чуех (Член программного комитета), Виктор Иосифович Гроховский (Член программного комитета), А. И. Сафонов (Член программного комитета), Илья Владимирович Окулов (Член программного комитета), Чилла Сабо (Член программного комитета), Анна Одложиликова (Член программного комитета), М. В. Жуковский (Член программного комитета), Алексей Акимович Екидин (Член программного комитета), Сергей Владимирович Никифоров (Член программного комитета), Валерий Иванович Токманцев (Член программного комитета), Алексей Вениаминович Мелких (Член программного комитета), Эдуард Викторович Патраков (Член программного комитета), Иван Сергеевич Жидков (Председатель оргкомитета), Дамир Рафисович Байтимиров (Зам. председателя оргкомитета), Евгений Дмитриевич Нархов (Зам.председателя оргкомитета), Владимир Анатольевич Волкович (Член оргкомитета), Ярослав Владимирович Губанов (Член оргкомитета), Андрей Валерьевич Щетинский (Член оргкомитета), Антон Александрович Белов (Член оргкомитета), Алексей Владимирович Ищенко (Член оргкомитета), Дмитрий Михайлович Спиридонов (Член оргкомитета), Илья Владимирович Кашин (Член оргкомитета), Виктор Валерьевич Ягодин (Член оргкомитета), Андрей Викторович Сергеев (Член оргкомитета), Владислав Владимирович Рухлинский (Член оргкомитета), Мария Евгеньевна Доманова (Член оргкомитета), В. В. Евдокимов (Член оргкомитета), Мария Дмитриевна Пышкина (Член оргкомитета), Владимир Сергеевич Семенищев (Член оргкомитета), Андрей Алексеевич Смирнов (Член оргкомитета), Александр Сергеевич Дедюхин (Член оргкомитета), Мария Игоревна Сутормина (Член оргкомитета), Евгений Александрович Бунтов (Член оргкомитета), Дмитрий Александрович Метелев (Член оргкомитета), Эдуард Викторович Патраков (Член оргкомитета), Алексей Владимирович Васильев (Член оргкомитета), Максим Евгеньевич Васянович (Член оргкомитета), Ольга Владимировна Денисова (Член оргкомитета), Андрей Владимирович Чукин (Член оргкомитета), Александр Сергеевич Вохминцев (Член оргкомитета), Евгений Витальевич Моисейкин (Член оргкомитета), Юрий Геннадьевич Устьянцев (Член оргкомитета), Евгений Владимирович Кириллов (Член оргкомитета), Александр Валерьевич Абрамов (Член оргкомитета), Светлана Михайловна Титова (Член оргкомитета), Вячеслав Викторович Карпов (Член оргкомитета), Олег Леонидович Ташлыков (Член оргкомитета), Кирилл Александрович Некрасов (Член оргкомитета), Анна Александровна Баранова (Член оргкомитета), Ирина Николаевна Бажукова (Член оргкомитета) & Наталья Игоревна Разикова (Член оргкомитета)
17 мая 2021 → 21 мая 2021
Деятельность: Участие в мероприятии или организация мероприятия › Участие в конференции
VII Международная молодежная научная конференция «Физика.
Технологии. Инновации ФТИ-2020″, посвященная 100-летию основания Уральского федерального университета
Андрей Андреевич Ремпель (Председатель программного комитета), Игорь Николаевич Анцыгин (Зам.председателя программного комитета), Е. М. Окс (Член программного комитета), П. А. Трошин (Член программного комитета), Сергей Алексеевич Булат (Член программного комитета), Борис Леонидович Оксенгендлер (Член программного комитета), С. К. Гупта (Член программного комитета), А. К. Никитин (Член программного комитета), Д. В. Рыбковский (Член программного комитета), Владимир Гаврилович Мазуренко (Член программного комитета), Илья Александрович Вайнштейн (Член программного комитета), Сеиф Османович Чолах (Член программного комитета), Виктор Иосифович Гроховский (Член программного комитета), Чилла Сабо (Член программного комитета), Анна Одложиликова (Член программного комитета), Владимир Юрьевич Иванов (Председатель оргкомитета), Иван Сергеевич Жидков (Председатель оргкомитета), Дамир Рафисович Байтимиров (Зам. председателя оргкомитета), Евгений Дмитриевич Нархов (Зам.председателя оргкомитета), Владимир Анатольевич Волкович (Член оргкомитета), Ярослав Владимирович Губанов (Член оргкомитета), Андрей Валерьевич Щетинский (Член оргкомитета), Антон Александрович Белов (Член оргкомитета), Алексей Владимирович Ищенко (Член оргкомитета), Дмитрий Михайлович Спиридонов (Член оргкомитета), Илья Владимирович Кашин (Член оргкомитета), Виктор Валерьевич ЯГОДИН (Член оргкомитета), Андрей Викторович Сергеев (Член оргкомитета), Владислав Владимирович Рухлинский (Член оргкомитета), А. А. Шадрина (Член оргкомитета), Мария Дмитриевна Пышкина (Член оргкомитета), Владимир Сергеевич Семенищев (Член оргкомитета), Андрей Алексеевич Смирнов (Член оргкомитета), Александр Сергеевич Дедюхин (Член оргкомитета), Мария Игоревна Сутормина (Член оргкомитета), Евгений Александрович Бунтов (Член оргкомитета), Дмитрий Александрович Метелев (Член оргкомитета), Эдуард Викторович Патраков (Член оргкомитета), Алексей Акимович Екидин (Член экспертного совета/конкурсной комиссии), Алексей Владимирович Васильев (Член экспертного совета/конкурсной комиссии), Максим Евгеньевич Васянович (Член экспертного совета/конкурсной комиссии), Ольга Владимировна Денисова (Член экспертного совета/конкурсной комиссии), Владимир Владимирович Мазуренко (Член экспертного совета/конкурсной комиссии), Александр Сергеевич Вохминцев (Член экспертного совета/конкурсной комиссии), Евгений Витальевич Моисейкин (Член экспертного совета/конкурсной комиссии), Сергей Владимирович Никифоров (Член экспертного совета/конкурсной комиссии), Юрий Геннадьевич Устьянцев (Член экспертного совета/конкурсной комиссии), Анна Владимировна Воронина (Член экспертного совета/конкурсной комиссии), Евгений Владимирович Кириллов (Член экспертного совета/конкурсной комиссии), Максим Сергеевич Карабаналов (Член экспертного совета/конкурсной комиссии), Максим Алексеевич Машковцев (Член экспертного совета/конкурсной комиссии), Вячеслав Викторович Карпов (Член экспертного совета/конкурсной комиссии), Валерий Иванович Токманцев (Член экспертного совета/конкурсной комиссии), Алексей Вениаминович Мелких (Член экспертного совета/конкурсной комиссии), Олег Леонидович Ташлыков (Член экспертного совета/конкурсной комиссии), Кирилл Александрович Некрасов (Член экспертного совета/конкурсной комиссии), Анна Александровна Баранова (Член экспертного совета/конкурсной комиссии), Ирина Николаевна Бажукова (Член экспертного совета/конкурсной комиссии), Руслан Альбертович Вазиров (Член экспертного совета/конкурсной комиссии) & Наталья Игоревна Разикова (Член экспертного совета/конкурсной комиссии)
18 мая 2020 → 22 мая 2020
Деятельность: Участие в мероприятии или организация мероприятия › Участие в конференции

Обучение от Максим Васянович — автор обучения

онлайн обучение

домашние задания
наставничество
практики
стажировка
студенческий чат
трудоустройство
видеолекции

NPS^(?):
33

Веб-вёрстка

Вы познакомитесь со стандартами Web 2. 0, научитесь работать с макетами и форматировать код, освоите адаптивную верстку, а по итогу — сможете создавать быстрые и удобные сайты, которые точно понравятся пользователям.

35602 руб

~~54772 руб~~

Скидка 19170 руб -34%

Рассрочка: 5934 руб
на 12 месяцев

4 мес

Предложить цену

https://skillbox.ru/course/weblayout/

Верстка

онлайн обучение

домашние задания
наставничество
практики
стажировка
студенческий чат
трудоустройство
видеолекции

NPS^(?):
33

Skillbox
|

Алексей Авдеев,

Ольга Климонова,

Максим Васянович,

Тимофей Тиунов,

Александр Поздняков,

Глеб Михеев,

Александр Кузнецов,

Максим Савченко,

Павел Бондарович,

Сергей Корниенко,

Евгений Миротин
…

онлайн обучение

домашние задания
наставничество
практики
стажировка
студенческий чат
трудоустройство
видеолекции

NPS^(?):
33

Skillbox
|

Андрей Барешкин,

Илья Николаев,

Максим Васянович,

Игорь Колесников,

Сергей Филатов,

Александр Штеркель,

Ренат Шагабутдинов,

Александр Арсёнкин,

Илья Русаков,

Евгений Намоконов,

Дарья Цветкова,

Сергей Корниенко,

Никита Антонов,

Александр Аксёнов,

Александр Чепукайтис
…

онлайн обучение

домашние задания
наставничество
практики
стажировка
студенческий чат
трудоустройство
видеолекции

NPS^(?):
33

Skillbox
|

Сергей Корниенко,

Ольга Климонова,

Евгений Миротин,

Алексей Авдеев,

Максим Васянович,

Максим Савченко,

Тимофей Тиунов,

Александр Поздняков,

Павел Бондарович,

Александр Кузнецов
…

онлайн обучение

домашние задания
наставничество
практики
стажировка
студенческий чат
трудоустройство
видеолекции

NPS^(?):
33

Веб-разработчик

Вы с нуля научитесь создавать полноценные сайты и веб-приложения. Освоите HTML, CSS, JavaScript и PHP, познакомитесь с фреймворками и станете востребованным веб-разработчиком. Даже если до этого не программировали.

187572 руб

~~341040 руб~~

Скидка 153468 руб -44%

Рассрочка: 5517 руб
на 12 месяцев

9 мес

Предложить цену

https://skillbox.ru/course/profession-webdev/

Программирование
Веб разработка

Skillbox
|

Евгений Миротин,

Вадим Шандринов,

Максим Савченко,

Максим Васянович,

Александр Кузнецов,

Андрей Шулаев,

Сергей Корниенко,

Михаил Волков,

Ольга Климонова,

Сергей Кротов,

Егор Яковишен,

Павел Бондарович
…

онлайн обучение

домашние задания
наставничество
практики
стажировка
студенческий чат
трудоустройство
видеолекции

NPS^(?):
33

Fullstack-разработчик

Вы с нуля научитесь верстать, программировать сайты и создавать веб-приложения «под ключ» на PHP, Python или JavaScript. Сможете начать карьеру fullstack-специалиста в IT-студии или на фрилансе. Выйдете на новый уровень в веб-разработке.

135000 руб

~~300000 руб~~

Скидка 165000 руб -55%

Рассрочка: 3970 руб
на 12 месяцев

6 мес

Предложить цену

https://skillbox.ru/course/profession-fullstack-de…

Программирование

Skillbox
|

Ольга Климонова,

Павел Бондарович,

Сергей Корниенко,

Максим Савченко,

Максим Васянович,

Егор Яковишен,

Евгений Миротин,

Александр Кузнецов
…

онлайн обучение

домашние задания
наставничество
практики
стажировка
студенческий чат
трудоустройство
видеолекции

NPS^(?):
33

онлайн обучение

домашние задания
наставничество
практики
стажировка
студенческий чат
трудоустройство
видеолекции

NPS^(?):
33

онлайн обучение

домашние задания
наставничество
практики
стажировка
студенческий чат
трудоустройство
видеолекции

NPS^(?):
33

Прототип системы первичной калибровки для измерения концентрации активности радона.

DOI:10.1016/j.apradiso.2015.10.014
Идентификатор корпуса: 12389300

 @article{Mostafa2016PrototypeOA,
  title={Прототип системы первичной калибровки для измерения концентрации активности радона.},
  автор={Мостафа Юнесс Абдельфатах Мостафа и Максим Васянович и Михаил В. Жуковский},
  journal={Прикладное излучение и изотопы: включая данные, приборы и методы для использования в сельском хозяйстве, промышленности и медицине},
  год = {2016},
  объем = {107},
  страницы={
          109-112
        }
}

Мостафа М., Васянович М., Жуковский М.
Опубликовано в 2016 г.
Наука об окружающей среде
Прикладное излучение и изотопы: включая данные, приборы и методы для использования в сельском хозяйстве, промышленности и медицине

Посмотреть на Опубликовано

doi. org

Первичный стандартный источник радона-222 на основе детектора HPGe.

Мостафа М., Васянович М., Жуковский М.
Экология
Прикладное излучение и изотопы: включая данные, приборы и методы для использования в сельском хозяйстве, промышленности и медицине
2017

Стандартный источник радона в разных странах с разными принципами

М. Мостафа, А. Эль-Тахер
Науки об окружающей среде
Journal of Radiation and Nuclear Applications
2019

Радон является наиболее важным источником естественного радиационного облучения. Вдыхание короткоживущих продуктов радона в атмосферном воздухе составляет половину внутреннего облучения и может привести к поражению легких…

Недавний прогресс в метрологии радона в IFIN-HH, Румыния

Практическая реализация Директивы Европейского Совета №. 2013/59/EURATOM в Румынии требует надежных измерений активности радона (222Rn) в воздухе внутри помещений. В Румынии…

Равновесие продуктов распада радона при различных концентрациях аэрозоля.

Мостафа Юнесс Абдельфатах Мостафа, Хям Назми Бадер Халаф, М. Жуковский
Экология
Прикладное излучение и изотопы: включая данные, приборы и методы для использования в сельском хозяйстве, промышленности и медицине
2019

Экспериментальное исследование мощности излучения проточного торонного источника, изготовленного из раскаленных газовых мантий

Для улучшения качества калибровки измерения активности концентрации торона, проведено экспериментальное исследование мощности излучения проточного источника торона на основе раскаленных газовых мантий, результаты которого показывают, что концентрация торона уменьшалась с увеличением расхода в газовом тракте.

Защита от оптического и ядерного излучения стекол из бората цинка, легированного оксидом лантана

Хешам М.Х. Закали, А. С. Абухасва, Шамс А.М.
2020

Изучение скорости выделения радона и ее корреляции с метеорологическими параметрами на свалках в Метрополисе Лагос, Нигерия

М. Мостафа, М. А. Олаой, К. Адемола, О. А. Джегеде, Х. Мансур
Науки об окружающей среде
Журнал радиоаналитической и ядерной химии
2022

Свалки в Лагосе повышают уровень загрязнения окружающей среды. Это исследование было направлено на определение скоростей выделения радона и их изменения с метеорологическими параметрами на шести свалках с использованием…

Влияние удобрений на повышение естественной радиоактивности растений капусты

В настоящей работе изучалось влияние различных видов удобрений на изучена естественная радиоактивность почвы и капусты. Гамма-спектроскопия Реактив NaI (Tl) использовали для оценки…

Структурные, оптические и радиационно-защитные свойства нанокомпозитных пленок ПВС–BaTiO3: экспериментальное исследование

Шамс А. М. Исса, Шамс А. М. Исса, Т. Солиман
Материаловедение
7 2020 900 установки для газообразного радона в качестве очистителей воздуха в помещениях
- Нада Фархан Кадхим, А. А. Ридха, А. Н. Джамиль, Хайм Назми Бадр Халаф, М. Мостафа
- Экология
  Материалы сегодня: Материалы
- 2021
с показателем 1-10 из 25 ссылок
Сорт Byrelevancemost, повлиявшие на газету
. Разработка и эксплуатационная производительность отдельной калибрующей камеры для детекторов Radon
- I. Lopez-Coto, J.-Coto, J. Боливар, Дж. Мас, Р. Гарсия-Тенорио, А. Варгас
- Науки об окружающей среде
- 2007
Калибровка монитора радона с использованием стандартов выделения радона NIST: метод установившегося потока.
- P. Kotrappa, L. Stieff, P. Volkovitsky
- Науки об окружающей среде
  Дозиметрия радиационной защиты
- 2005
Практическая калибровка системы E- и фактическая проверка данных, полученных при калибровке E- Описаны пассивные радонометры PERM, радонометры Femto-Tech и Alpha Guard Continuous.
Мониторинг и измерение активности радона в радоновой калибровочной камере новой конструкции
- С. Хейдари, С. Сетайеши, М. Ганнади-Мараге, А. Негарестани
- Науки об окружающей среде
- 2011
Измерение абсолютной активности радонового газа в источнике IRA-102METAS 90 Неджади, К. Байлат, Г. Трисконе, Ф. Бочуд
Науки об окружающей среде
2006

Система калибровки для измерения ЕЕС радона.

Мостафа Ю.А.М., Васянович М., Жуковский М., Зайцева Н.
Науки об окружающей среде
Дозиметрия радиационной защиты
2015

Показано, что более точная и менее сложная калибровка оборудования для измерения ЭЭКРn может быть проведена за счет использования гамма-спектрометра в качестве эталонного измерительного прибора и систематической погрешности не превышает 3 %.

Разработка стандартного источника радона

С. Сакамото, Ю. Ишимори, Ю. Маруо
Экология
2005

Калибровка эталонной ионизационной камеры KRISS для сертификации источников газа ²²²Rn.

J. M. Lee, K. B. Lee, M. S. Lee
Физика
Прикладное излучение и изотопы: включая данные, инструменты и методы для использования в сельском хозяйстве, промышленности и медицине
2013

Производство и измерение 22219

2013

.

Стандарты, калибровка и обеспечение качества измерений 222Rn в Швеции

R. Falk, N. Hagberg, L. Mjönes, H. Möre, L. Nyblom, G. Swedjemark
Environmental Science
1994

. ДОЛЯ В ЗОНЕ ДЫХАНИЯ РАБОЧЕГО ПРИ ВЫСОКИХ КОНЦЕНТРАЦИЯХ ТОРА | Дозиметрия радиационной защиты

Фильтр поиска панели навигации

Дозиметрия радиационной защитыЭтот выпускЯдерная химия, фотохимия и радиацияКнигиЖурналыOxford Academic
Термин поиска мобильного микросайта

Закрыть

Фильтр поиска панели навигации

Дозиметрия радиационной защитыЭтот выпускЯдерная химия, фотохимия и радиацияКнигиЖурналыOxford Academic
Термин поиска на микросайте

Расширенный поиск

Статья журнала

Получить доступ

Михаил Жуковский,

Михаил Жуковский

Ищите другие работы этого автора на:

Оксфордский академический

пабмед

Google Scholar

Максим Васянович,

Максим Васянович

Ищите другие работы этого автора на:

Оксфордский академический

пабмед

Google Scholar

Александра Онищенко

Ищите другие работы этого автора на:

Оксфордский академический

пабмед

Google Scholar

Дозиметрия радиационной защиты , том 191, выпуск 2, сентябрь 2020 г. , страницы 150–153, https://doi.org/10.1093/rpd/ncaa154

Опубликовано:

30 октября 2020 г.

Фильтр поиска панели навигации

Закрыть

Фильтр поиска панели навигации

Advanced Search

Abstract

Классическая физика аэрозолей предсказывает невозможность наблюдения заметных значений неприсоединенной доли продуктов распада торона при типичных концентрациях аэрозольных частиц. Экспериментальные данные показали, что неприсоединенная доля продуктов распада торона в хранилище монацита находится в пределах 0,3–0,6. Этот эффект вызван локальным усилением воздухообмена вблизи входа в пробоотборник при высокой температуре ²²⁰ Rn концентрации. Установлено, что динамический сдвиг между неприсоединенными и присоединенными продуктами распада торона наблюдается и в зоне дыхания рабочего при высокой концентрации торона. Неприсоединенная фракция ²¹² Pb в зоне дыхания рабочего составила ~0,4. Показано, что при оценке ингаляционного воздействия продуктов распада торона необходимо учитывать увеличение неприсоединенной фракции ²¹² Pb в зоне дыхания рабочего.

Раздел выпуска:

Бумага

В настоящее время у вас нет доступа к этой статье.

Скачать все слайды

Доступ к контенту в Oxford Academic часто предоставляется посредством институциональных подписок и покупок. Если вы являетесь членом учреждения с активной учетной записью, вы можете получить доступ к контенту одним из следующих способов:

Доступ на основе IP

Как правило, доступ предоставляется через институциональную сеть к диапазону IP-адресов. Эта аутентификация происходит автоматически, и невозможно выйти из учетной записи с IP-аутентификацией.

Войдите через свое учреждение

Выберите этот вариант, чтобы получить удаленный доступ за пределами вашего учреждения. Технология Shibboleth/Open Athens используется для обеспечения единого входа между веб-сайтом вашего учебного заведения и Oxford Academic.

Нажмите Войти через свое учреждение.
Выберите свое учреждение из предоставленного списка, после чего вы перейдете на веб-сайт вашего учреждения для входа.
Находясь на сайте учреждения, используйте учетные данные, предоставленные вашим учреждением. Не используйте личную учетную запись Oxford Academic.
После успешного входа вы вернетесь в Oxford Academic.

Если вашего учреждения нет в списке или вы не можете войти на веб-сайт своего учреждения, обратитесь к своему библиотекарю или администратору.

Войти с помощью читательского билета

Введите номер своего читательского билета, чтобы войти в систему. Если вы не можете войти в систему, обратитесь к своему библиотекарю.

Члены общества

Доступ члена общества к журналу достигается одним из следующих способов:

Войти через сайт сообщества

Многие общества предлагают единый вход между веб-сайтом общества и Oxford Academic. Если вы видите «Войти через сайт сообщества» на панели входа в журнале:

Щелкните Войти через сайт сообщества.
При посещении сайта общества используйте учетные данные, предоставленные этим обществом. Не используйте личную учетную запись Oxford Academic.
После успешного входа вы вернетесь в Oxford Academic.

Если у вас нет учетной записи сообщества или вы забыли свое имя пользователя или пароль, обратитесь в свое общество.

Вход через личный кабинет

Некоторые общества используют личные аккаунты Oxford Academic для предоставления доступа своим членам. Смотри ниже.

Личный кабинет

Личную учетную запись можно использовать для получения оповещений по электронной почте, сохранения результатов поиска, покупки контента и активации подписок.

Некоторые общества используют личные аккаунты Oxford Academic для предоставления доступа своим членам.

Просмотр учетных записей, вошедших в систему

Щелкните значок учетной записи в правом верхнем углу, чтобы:

Просмотр вашей личной учетной записи, в которой выполнен вход, и доступ к функциям управления учетной записью.
Просмотр институциональных учетных записей, предоставляющих доступ.

Выполнен вход, но нет доступа к содержимому

Oxford Academic предлагает широкий ассортимент продукции. Подписка учреждения может не распространяться на контент, к которому вы пытаетесь получить доступ. Если вы считаете, что у вас должен быть доступ к этому контенту, обратитесь к своему библиотекарю.

Ведение счетов организаций

Для библиотекарей и администраторов ваша личная учетная запись также предоставляет доступ к управлению институциональной учетной записью. Здесь вы найдете параметры для просмотра и активации подписок, управления институциональными настройками и параметрами доступа, доступа к статистике использования и т.

Банк клипартов: Фотографии большого размера, 3D иллюстрации и векторный клипарт

%d0%b1%d0%b0%d0%bd%d0%ba PNG рисунок, картинки и пнг прозрачный для бесплатной загрузки

дизайн плаката премьера фильма кино с белым вектором экрана ба
ценю хорошо как плоская цвет значок векторная icon замечания
роскошный декоративный дизайн мандалы bd
роскошная мандала бд
орнаментальная мандала bd
Крутая музыка вечеринка певца креативный постер музыка Я Май Ба концерт вечер К
happy singing mai ba sing self indulgence happy singing
схема бд электронный компонент технологии принципиальная схема технологическая линия
syafakallah la ba sa thohurun in syaa allah арабская молитва для бесплатного скачивания
надпись laa ba sa thohurun insya allah
в первоначальном письме bd шаблон векторный дизайн логотипа
облака комиксов
витамин b1 логотип значок
в первоначальном письме ба логотипа
в первоначальном письме bd логотип шаблон
в первоначальном письме bd шаблон векторный дизайн логотипа
в первоначальном письме bd логотипа
Буква c с логотипом дизайн вдохновение изолированные на белом ба
гостиница алиф Бата хиджая
al ba ith 99 ИМЯ АЛЛАХ
Векторная иллюстрация мультфильм различных овощей на деревянном ба
ба хиджайя арабский
bd tech логотип дизайн вектор
в первоначальном письме bd логотип шаблон
письмо логотип bd дизайн
испуганные глаза комиксов
2022 календарь bd с фоторамкой
круглая буквица bd или db logo
bd письмо 3d круг логотип
желтые глаза напуганы комикс мультфильм
ba угол звезда голографическая радуга лазерная наклейка
bd письмо логотип
bd письмо логотип
bd письмо логотип
bd письмо логотип
витамин b b1 b2 b3 b4 b6 b7 b9 b12 значок логотипа холекальциферол золотой комплекс с химической формулой шаблон дизайна
облака небо комикс мультфильм
комикс бд страшно один темно
круглая буквица bd или db дизайн логотипа вектор
Вентилятор кондиционера fan ba shi emoji pack
роскошная декоративная мандала bd
испуганные оранжевые глаза комиксов
витамин b b1 b2 b3 b4 b6 b7 b9 b12 значок логотипа холекальциферол золотой комплекс с химической формулой шаблон дизайна
мандала вектор бд
al ba ith asmaul husna полный вектор png
laba festival la ba porridge вкусная еда зимой
Лаба теплая крытая девочка и кошка пьют кашу la ba
роскошный декоративный дизайн мандалы в золотом цвете bd
витамин b1 значок логотип золотая капля щит защита медицинский фон здоровье векторная иллюстрация
буква bd crossfit logo фитнес гантели значок тренажерный зал изображения и векторные изображения стоковые фотографии

Фотографии большого размера, 3D иллюстрации и векторный клипарт

Фото — Турист с рюкзаком | © Givaga

Фото — Раскрашивая яйцо | © Артем Горохов

Фото — Спортивная ярость | © Elnur

Фото — Мужчина и женщина с современными гаджетами | © lev dolgachov

Фото — Решение бизнес-головоломки | © dotshock

Фото — Счастливая семья на стоге сена | © Андрей Кузьмин

Фото — Скоростной поезд в туннеле | © ssuaphoto

Иллюстрация — Древний мир | © Стасюк Станислав

Только качественные изображения
Фото большого разрешения
Оригинальные иллюстрации
Масштабируемый векторный клипарт
Разумные цены
Легко купить и скачать
Удобные условия лицензий

Источник креативности для Ваших проектов

Cliparto распространяеет авторские фотографии высокого разрешения и векторные изображения, которые могут быть использованы для коммерческих, образовательных и личных проектов. Изображения предоставлятся по Royalty-Free лицензиям. Наши Условия использования сервисов разрешают использование изображений для широкого спектра услуг, товаров и отраслей, где изображения, приобретенные через Cliparto будут работать на Вас.

Если Вы ищите изображение для веб-сайта, рекламы, презентации, брошюры, или просто для оформления, или даже для использования на коммерческих изделиях, у нас есть все, что нужно.

Покупаете для юридического лица? Мы предоставим все необходимые документы для бухгалтерии — договор или лицензию и акт.

Как купить и скачать изображение?

Выберите фотографии или векторные изображения через поиск по ключевым словам или через наш Каталог по тематике изображений.

Создайте аккаунт, Пополните счет на Вашем аккаунте или оформите подписку на 20, 100, 500 изображений, либо купите пакет на 5, 10, 25 изображений с расширенной лицензией.

Как только Вы выберете изображение(я), размер и оформите подписку или у Вас на акканте будет достаточно средств для покупки, Вы сразу же сможете скачать выбранное изображение(я).

Не готовы скачать изображения прямо сейчас — просто сохраните их в своем ЛайтБоксе, чтобы не искать их потом еще раз.

Скачать Бесплатные Фотографии

Бесплатные Фото

Бесплатные Векторы

Присоединяйтесь к широкому международному сообществу креативных людей, пользующихся Cliparto каждый день.

чтобы покупать или продавать изображения.
Или просто покупайте отдельные изображения без регистрации.

Новые и рекомендуемые авторы

Лучшие и новые серии изображений

Alexandr Buts, присоединился 20 янв. 2015 г. — 0 изображений

tolokonov, присоединился 15 сен. 2013 г. — 0 изображений

dashadima, присоединился 26 июня 2014 г. — 2363 изображений

Абстрактные фоны (411 изображений), saicle

Небесные линии городов США (239 изображений), YurkaImmortal

Автомобили (82 изображений), Геннадий Поддубный

◢ Мой Cliparto

› ЛайтБокс (0)

Логин
Пароль

Не помните пароль / логин? ◢

Впервые у нас? Зарегистрируйтесь ◢

Есть аккаунт на Vector-Images. com?
Не нужно регистрироваться заново. Просто используйте свой логин и на Cliparto.

› Недавно просмотрено

900+ банковских картинок | Без лицензионных отчислений

1–75 из 440 001 изображений

Банк Стоковые фотографии

Банковские стоковые иллюстрации

Ориентиры:

Прозрачный

Горизонтальный

Панорамный Горизонтальный

Панорамный вертикальный

Квадрат

Вертикальный

Переключить субтитры

Макет

GridTitles

Результаты

5075100150250500

Значок векторного банка
Символ здания банка
Банк
Банковский бизнес-финансовый работник Штат
Деловой человек идет в банк
Счастливая копилка
Банковский чек
Столбцы древнегреческого исторического банка
Копилка
Проверьте с пробелом для собственного текста
Круглая кнопка с символом банка внутри. Вектор
Банк
Здание банка
Кнопка банка
Банк
Банк
Банкоматный терминал и наличные по кредитной карте
Здание банка с городским пейзажем. Концепция плоского вектора бизнеса и финансов
Банковские и финансовые иконки
Иллюстрация двери банковского хранилища
Значок копилки.
Баннеры сотрудников банка
Толстяк с копилкой
Каменное здание банка
Бизнес, финансы и банковские иконки
Банкнота
Бизнесмен Программист Юрист Работа
Векторная иллюстрация одиночной изолированной иконы банка
Clear Touch Pad Персональный компьютер с картонной коробкой и банковскими картами над изолятором земного шара на белом фоне
здание банка на белом фоне.
Векторная икона — Коммерческое офисное высотное здание городского горизонта. Эта графика может также представлять городские коммерческие структуры, отели, суперцентры, банки, линии горизонта, небоскребы и т. д.
Иконка «Рука и копилка»
Иллюстрация удивления женщин
Открыто пустое банковское хранилище
Значки финансовых инвестиций
Куча золотых монет
Сотрудник диаграммы бизнес-финансов
Погашенная марка
Набор иконок закона
Пустая контрольная схема
Бизнес-результаты
Концепция финансового успеха
Торговец акциями в стрессе
Услуги по страхованию рук. Векторные иллюстрации.
Квадратная кнопка простых финансовых и банковских иконок Set
Сейф
Финансовые деньги Распределение бюджета Личная семья
Синие значки учетной записи
Инфографика банковских услуг.
Пожилая пара подает документы
Копилка
Банк
Денежный рулон
Копилка
Значок копилки
Копилка
Банк монет
Значок банка
Копилка
Набор иконок
Значок банка
Копилка.
Копилка
Копилка Диаграмма
Копилка
Банк монет
Копилка
Здание банка
Элемент дизайна банковской темы
Копилка
Банковское хранилище
Копилка
Сейф
Копилка
Копилка

Следующая страница

Банковский клипарт — иллюстрации и векторные изображения

Grafiken

Bilder
FOTOS
GRAFIKEN
VEKTOREN
VIDEOOS 340340111111111111111111111111. ГОДА
1
Durchstöbern SIA 33.0407.
340340340.103403403403403401. Oder starten Sie eine neuesuche, um noch mehr faszinierende Stock-Bilder und Vektorarbeiten zu entdecken.
Sortieren nach:
Am beliebtesten
долларового золота икона. bargeld-schilder-symbol flatzahlung, Dollar-Währungssymbol — банковский клипарт фондовая графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ
Доллар Гельд Иконе. Bargeld-Schilder-Symbol Flatzahlung, Dollar-Wäh
Dollar-Geld-Symbol. Geldzeichen Rechnung Symbol Pauschalzahlung, Dollarwährungssymbol.
Weiße Ziegel öffentliche Gebäude mit hohen säulen — банковский клипарт Stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole Weißes öffentliches Backsteingebäude mit hohen Säulen und offenen Türen. Flache moderne Vektorillustration isoliert auf weißem Hintergrund.
satz von geld isoliert auf weißem hintergrund. verpackung und stapel от долларовых банкнот, стопки зеленых бумажных счетов и вентиляторы — банковский клипарт фондовая графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ
Satz von Geld isoliert auf weißem Hintergrund. Verpackung und…
Satz Geld isoliert auf weißem Hintergrund. Verpackung und Stapel von Dollarscheinen, grünen Papierscheinstapeln und Ventilatoren. Währungsobjekte, Lottogewinn, Ersparnisse, Erfolg. Cartoon Vector Illustration, Icons
Weiße münze geld mit the Dollar-symbol-symbol mit langem schatten isoliert. банк-währungszeichen. баргельд-символ. roter kreis-вкус. векторная иллюстрация — банковский клипарт стоковая графика, клипарт, мультфильмы и символы
Weiße Münze Geld mit Dollar-Symbol-Symbol mit langem Schatten…
Landingpage-vorlage im glasmorphismus-stil. Horizontal Website-Bildschirm mit Glas-Overlay-Effect, Isoliert Auf Abstraktem Hintergrund. онлайн-банкинг-концепт. векториллюстрация. — банковский клипарт графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ
Landingpage-Vorlage im Glasmorphismus-Stil. Horizontaler Website-B
Landingpage-Vorlage im Glasmorphismus-Stil. Horizontaler Website-Bildschirm mit Glas-Overlay-Effekt isoliert auf abstraktem Hintergrund. Онлайн-банкинг-Konzept. Вектордарстелунг.
Lineares Symbol der Bank — банковский клипарт Stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole
Lineares Symbol der Bank
Lineares Banksymbol. Regierungsgebäude. Структура университета. Finanzierungsbilanz. Anpassbare Иллюстрация мит dünner Linie. Контурсимвол. Vektorisolierte Gliederungszeichnung. Bearbeitbarer Strich
устанавливает фон geschäftsleuten stehen в der warteschlange am geldautomaten, besuch bank für geld transaktion, backerte mannliche und weibliche charaktere beschäftigung im büro, kaninchen und top hat trip. векторные иллюстрации шаржа — банковский клипарт фондовый график, -клипарт, -мультфильмы и -символ
Set von Geschäftsleuten stehen in der Warteschlange am…
schwein sparschwein mit münzen-vektor-illustration — банковский клипарт stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole
Schwein Sparschwein mit Münzen-Vektor-illustration
antike tempel-symbol . — банковский клипарт фондовый график, -клипарт, -мультфильмы и -символ
Antike Tempel-Symbol.
Векторграфик.
studenten-darlehen-farbsymbol. kredit für die finanzierung der universitätsausbildung. штудиенгебюрен. колледж-стипендия. градуировочная хижина, münze stapel. бюджетные инвестиции. академический лейстунг. изолированная векторная иллюстрация — банковский клипарт, графика, клипарт, мультфильмы и символы
Studenten-Darlehen-Farbsymbol. Kredit für die Finanzierung der…
bankgebäude symbol isoliert auf weißemhintergrund. vorderansicht des gerichts haus, bank, universität oder regierung einrichtung. вектор-иллюстрация. флаш дизайн-стиль. eps-10. — банковский клипарт фондовый график, -клипарт, -мультфильмы и -символ
Банковский символ, выделенный на заднем плане….
Банковский символ, выделенный на заднем плане. Vorderansicht des Gerichtsgebäudes, der Bank, der Universität oder der Regierungsinstitution.
Glücklich erdenmann Mann und Frau mit großem offenen portemonnaie — банковский клипарт stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole Isolierter junger Mann mit Plastikkarte und Mädchen mit Münze. Gehalts-, Guthaben- und Budgetkonzept
scheckinstrument, geldscheck mit us-dollar-symbol vektorsymbol im linienstil design isoliert auf weißemhintergrund. медвежий барер строгий. — банковский клипарт фондовый график, -клипарт, -мультфильмы и -символ
Scheckinstrument, Geldscheck с векторным символом доллара США…
Scheckinstrument, Geldscheck с векторным символом доллара США в Liniendesign для веб-сайта, приложения, пользовательского интерфейса, изолированного от внешнего мира. Беарбайтбарер Стрих. EPS 10 векторные иллюстрации.
набор музейных символов isoliert auf weißem und grünem, schwarzemhintergrund. вектор-иллюстрация — банковский клипарт сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ
Set Museum Gebäude Symbol isoliert auf weißem und grünem,. ..
darlehen-icons — acme-serie — банковский клипарт stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole
Darlehen-Icons — Acme-Serie
Kredit, Bankwesen, Finanzen, Unternehmensfinanzierung und Industrie
niedlicher taschenverichtorschtor mit figinentrechner mit figinentrechner mit figinentrechner mit figinentrechner mit figinentrechner mit figinentrechner mit figinentrechner mit figinentrechner mit figinentrechner mit figinentrechner mit figinentrechner mit figinentrechner mit isoliert auf hintergrund. — банковский клипарт фондовой графики, -клипарт, -мультфильмы и -символ
Niedlicher Taschenrechner mit Geld Sparschwein Vektor…
Taschenrechner mit Geld Sparschwein Vektor Zeichentrickfigur.
чек или чек мит stift — банковский клипарт фондовой графики, -клипарт, -мультфильмы и -символ
чек oder чек мит Stift
lächelnde подросток вид запасной halten sparschwein setzen münze geld hinein. finanzen und wirtschaft flashe vektor-cliparts-illustration. — банковский клипарт stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole
Lächelnde Teenager Kind replacen halten Sparschwein setzen Münze…
Lächelnder Teenager, der ein Sparschwein hält und Münzgeld hineinstectt. Подросток-Kinder-Zeichentrickfigur Спарт Гельд. Finanzen und Sparwirtschaft. Flache Vektorillustration isoliert auf weißem Hintergrund.
музей поп-арта gebäude-ikone isoliert auf farbhintergrund. вектор-иллюстрация — банковский клипарт сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ
Pop-Art-Museum Gebäude-Ikone isoliert auf Farbhintergrund. Vektor-
schwarze linie Museum gebäude-symbol auf weißemhintergrund isoliert. zufällige dynamische formen. вектор-иллюстрация — банковский клипарт фондовая графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ
Schwarze Linie Museum Gebäude-Symbol auf weißem Hintergrund…
социальные медиа , -клипарт, -мультики и -символ
Социальные медиа используются Doodle Skizze Linienelemente Diagramm. ..
Социальные медиа используются Doodle-Skizzenset. Linienelemente Firma, Kontaktkommunikation, Grafik und Diagramm Symbole und Symbole. Business, Studium, Kreativität und Arbeit Internet kritzelt Vektorkonzept
ein schleichender dieb mit einer tasche mit gestohlenen waren — банковский клипарт stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole
Ein schleichender Dieb mit einer Tasche mit gestohlenen Waren
Ein schleichender Dieb mit einer Tüte Diebesgut. Ein Krimineller in gestreifter Kleidung und Maske. Cartoon-Vektorfigur
банк, gerichtsgebäude, музей. символ мит langem schatten auf strukturiertem gelbemhintergrund — банковский клипарт фондовая графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ
Банк, Gerichtsgebäude, музей. Symbol mit langem Schatten auf…
Ikone von «Bank, Gerichtsgebäude, Museum» im trendigen Vintage-Stil. Schöne Retro-Illustration mit altem structuriertem gelbem Papier und einem schwarzen langen Schatten (verwendete Farben: gelb, weiß und schwarz). Векторные иллюстрации (EPS10, кишки geschichtet und gruppiert). Einfach zu bearbeiten, zu manipulieren, in der Größe zu ändern oder einzufärben. Векторные и JPEG-данные Unterschiedlicher Größe.
flagge der Schweiz auf Weissem Hintergrund. национальный флаг Швейцарии. флачер стил. — банковский клипарт графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ
Flagge der Schweiz auf Weissem Hintergrund. Nationalflagge der…
Flagge der Schweiz auf weißem Hintergrund. Flagge der Schweiz. флачер Стил.
weibliche figur sperrt ersparnisse im käfig unter schutz. käfig voller goldmünzen und kreditkarte — банковский клипарт фондовая графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ
Weibliche Figur sperrt Ersparnisse im Käfig unter Schutz. Кефиг…
darlehens-icons-vector line series — банковский клипарт фондовый график, -клипарт, -мультфильмы и -символ zeitmanagement. glühende neon-ikone auf Ziegelwand. вектор — банковский клипарт stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole
Set Line Brieftasche mit Dollar, Lupe für diesuche nach einem. ..
hand mit gießkanne gießen golde münzen geld — банковский клипарт stock-grafiken, -clipart, -мультики и -символ
Hand mit Gießkanne gießen Goldene Münzen Geld
hacker stehlen kreditkarteninformationen konzept. phishing-betrug und Cyberkriminalität konzept. — банковский клипарт фондовая графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ
Hacker Stehlen Kreditkarteninformationen Konzept. Phishing-Betrug
Hackers Hand mit schwarzem Handschuh, der Kreditkarteninformationen stiehlt. Nahaufnahme, isoliert auf einfarbigem Hintergrund. Вектор, иллюстрация, флаш-дизайн.
rosa sparsparkasse finanzsymbol — банковский клипарт фондовый график, -клипарт, -мультфильмы и -символ
Rosa Sparsparkasse Finanzsymbol
Sparschwein-Sparkassenkonzept Иллюстрация.
schwarze münze geld mit символ доллара-символ auf weißemhintergrund isoliert. банк-währungszeichen. баргельд-символ. setzen sie symbole bunt. вектор-иллюстрация — банковский клипарт фондовая графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ
Schwarze Münze Geld mit Dollar-Symbol-Symbol auf weißem…
set einkaufswagen auf computer, uhr, skala mit karton und umschlag mit Dollar-symbol . бизнес-инфографикворлаге. вектор — банковский клипарт стоковые графики, -клипарт, -мультфильмы и -символ
Set Einkaufswagen auf Computer, Uhr, Skala mit Karton und…
einen balken aus gold-symbolvector. abbildung des isolierten kontursymbols — stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole
beinen Balken aus Gold-Symbolvektor. Abbildung des isolierten…
eine reihe von illustrationen einer hand, die eine zahlung tätigt. кредиткарта, баргельд, смартфон. — банковский клипарт графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ
Eine Reihe von Illustrationen Hand, die eine Zahlung tätigt.
Reihe von Illustrationen einer Hand, die eine Zahlung vornimmt. Кредиткарта, Баргельд, Смартфон.
вертраг.

Картинка старая: Восприятие оптической иллюзии зависит от возраста

STICKER #Soba4ki. Старая картинка

Добавлено в вашу корзину
Перейти к корзине

150₽

Без НДС: 150₽

3 или более: 120₽
7 или более: 90₽
15 или более: 70₽

12345678910+

Артикул: T00244
Модель: STICKER #Soba4ki. Старая картинка
Наличие: Есть в наличии

Общая информация
Возврат	Предусмотрено возмещение средств при получении товара поврежденного в результате пересылки или имеющего производственный дефект. Покупатель возмещает продавцу 50% от стоимости заказа в случае аннулирования заказа по его просьбе после совершения оплаты. После передачи заказа перевозчику, обязательства продавца перед покупателем считаются исполненными.
Гарантировано	Гарантия возврата денег. Вы получите ваш заказ, либо вам возместят его стоимость.
Материал изготовления	Виниловая пленка
Местонахождение товара	Samara, Russia
Оригинальность	Репродукция
Размер	9х9 см.
Стоимость оригинала	По запросу
Страна доставки	Все страны
Страна происхождения	Россия
Тираж	Ограниченный — 30 экз.
Упаковка	Подарочная упаковка
Художник	Яков Андреевич Коган

Рассказ начинается с рассуждений рассказчика об ужасах, которые скрывают одинокие фермерские дома в провинциальной глуши Новой Англии. В ноябре 1896 года рассказчик, путешествовавший по Мискатоникской Долине на велосипеде в поисках неких генеалогических данных, попал в дороге под дождь. Он решает укрыться от непогоды в одиноком доме у дороги. Однако на стуки в дверь никто не отвечает, и герой, рассудив, что дом, видимо заброшен, заходит внутрь. В одной из комнат была библиотека, в которой пылились книги большой давности. Путник начал рассматривать книгу, содержащую в себе информацию о племенах Конго. На одной из страниц он видит странную картину — изображение лавки мясника-каннибала, которое было исполнено так натуралистично, что вызвало у него некую тревогу.

Первые фотографии были сделаны в конце 1820-х годов, а новое средство массовой информации развивалось на протяжении всего века как практический инструмент, художественная форма и социальная деятельность. Но, несмотря на то, что в первые годы фотографии можно было найти несколько улыбок, только в 1920-х и 30-х годах улыбки стали стандартным выражением на фотографиях.

Один из возможных вариантов — стоматология. Некоторые отвергают идею о том, что плохие зубы могли быть возможной причиной того, что на ранних фотографиях фотографии с закрытыми губами, поскольку это было обычным явлением и не обязательно было примечательным в то время. Но Ангус Трамбл, директор Национальной портретной галереи в Канберре, Австралия, и автор Краткая история улыбки, не согласен. Он указывает на профессионализацию стоматологического здоровья как на один из факторов, ведущих к росту количества улыбок, утверждая, что то, что плохие зубы являются нормальными, не означает, что они желательны. «У людей были паршивые зубы, если они вообще были, что мешало открывать рот в социальных сетях», — говорит он.

Еще одно распространенное объяснение отсутствия улыбок на фотографиях 19-го века заключается в том, что из-за того, что в то время требовалось так много времени, чтобы сделать снимок, люди на фотографиях не могли достаточно долго удерживать улыбку. «Отчасти это правда, — говорит Тодд Густавсон, куратор технологий в музее Джорджа Истмана. «Если вы посмотрите на ранние процессы, когда у вас было долгое время экспозиции, вы выберете удобную позу». Но он говорит, что технология была преувеличена как ограничивающий фактор. К 1850-м и 60-м годам можно было делать фотографии с выдержкой всего в несколько секунд, а в последующие десятилетия более короткие выдержки стали еще более доступными. Это означает, что технология, необходимая для захвата мимолетных выражений, таких как искренняя улыбка, была доступна задолго до того, как такой взгляд стал обычным явлением.

Кристина Котчемидова, профессор, изучающая культуру и коммуникацию, написавшая статью об истории улыбок в моментальных фотографиях, также ставит под сомнение технологический аргумент. Эта идея, по ее словам, исходит из нашего мира, в котором кажется «естественным улыбаться для фотографии», и людям нужно говорить этого не делать. Но, по ее словам, хотя улыбка в целом может быть врожденной, улыбка перед камерой не является инстинктивной реакцией.

Эксперты говорят, что более глубокая причина отсутствия улыбок на раннем этапе заключается в том, что фотография ориентировалась на ранее существовавшие обычаи в живописи — форме искусства, в которой многие находили улыбки грубыми и неуместными для портретной съемки. Хотя святые могли изображаться со слабой улыбкой, более широкая улыбка «ассоциировалась с безумием, непристойностью, громкостью, пьянством и всевозможными состояниями бытия, которые не были особенно приличными», — говорит Трамбл. Соответственно, высококлассные студийные фотографы создавали элегантную обстановку и указывали объекту, как вести себя, создавая уравновешенные выражения, столь знакомые в 19-летнем возрасте.фотографии ХХ века. Образы, которые они создавали, были формальными и соответствовали затратам на создание портрета, особенно когда этот портрет мог быть единственным изображением кого-то.

Но даже с самого начала менее опытный фотограф может нарушить установленные нормы, предполагает Густавсон. Некоторые ранние фотографии улыбок показывают важность контекста в определении выражения лица субъекта. На фотографии двух офицеров во время мексикано-американской войны в 1847 году один улыбается, а на изображении игроков в покер 1853 года также есть один улыбающийся мужчина, а другой сосредоточен на своих картах. Афроамериканец с поднятыми руками, как будто боксировал, с улыбкой сохранившейся в 1860 году. Это все еще перформативные портреты, но они не совсем похожи на парадные живописные портреты высших слоев общества. По мере того, как расширялись типы людей, которые фотографировали и позировали для портретов, это, в свою очередь, расширяло диапазон допустимых выражений для портретов.

«Возьмите камеру у профессионала и отдайте ее в руки фотографу, и тогда они смогут делать все, что захотят», — говорит Густавсон. С камерой Kodak Джорджа Истмана 1888 года химическая обработка пленки была сделана за вас, и камера поставлялась с инструкцией по эксплуатации. Включив раздел о том, что делает фотографию хорошей, Истман «руководил культурными нормами в отношении того, какой должна быть фотография», — добавляет Густавсон. 19Камера 00 Brownie пошла еще дальше. По доступной цене в 1 доллар каждая, она продавалась как детская камера, хотя многие взрослые тоже использовали их.

Нормы спонтанной любительской фотографии начали перетекать в более формальную фотографию, говорит Трамбл, поскольку у людей появились новые ожидания относительно того, как они хотят выглядеть. По прошествии века фотография и живопись начали взаимодействовать, каждая из которых пыталась использовать преимущества другой среды. Художники пытались подражать ясности и спонтанности фотографий, а фотографы пытались вызвать мастерство живописи. Это касалось и улыбок, говорит Трамбл, поскольку «люди начинают искрометно улыбаться» на нарисованных портретах в эдвардианский период, около 189 г.5-1914, после такое же изменение произошло в фотографии.

Исследование фотографий школьных ежегодников США, сделанных с 1905 по 2005 год, рассказало аналогичную историю об изменении выражения лица по умолчанию. Исследователи усреднили изображения мужчин и женщин по десятилетиям, и, хотя это была конкретная выборка, они обнаружили, что средняя кривизна губ со временем увеличивалась, а также то, что женщины лидировали в зубастых ухмылках, в среднем улыбаясь больше, чем мужчины в любое данное десятилетие. .

Кочемидова утверждает, что широкая ухмылка была американским явлением неслучайно, и ключевую роль в ее распространении сыграла реклама. Крылатая фраза Kodak «Вы нажимаете кнопку, мы делаем все остальное» была частью перехода от угрожающей рекламы к более позитивной стратегии, и «Kodak была одним из пионеров», — говорит она.

Судьба «Кассини» была определена еще в апреле, когда команда миссии использовала гравитацию Титана, чтобы направить зонд на траекторию полета, выводящую его на орбиту между планетой и ее внутренними кольцами. В понедельник, 11 сентября, аппарат в последний раз пролетел мимо Титана, что дало необходимый толчок для сближения с Сатурном.

«Кассини» войдет в атмосферу Сатурна в пятницу, 15 сентября, закончив свое эпическое 13-летнее пребывание на окольцованной планете. Но прежде чем это произойдет, зонд сделает на прощание фотографию точного места, где встретит свою судьбу, отправит домой все сохраненные данные, повернет свои антенны к Земле, а научные инструменты — в сторону Сатурна, и начнет передачу данных в реальном времени.

Теплота и трение, создаваемые падением, разрушат «Кассини», а его части испарятся спустя всего 2–3 минуты после того, как он попадет в атмосферу. Такое завершение миссии позволит избежать загрязнения сатурианских лун Титана и Энцелада микроорганизмами с Земли. Как предполагают ученые, эти миры могут обладать средой, подходящей для поддержания жизни.
В Лаборатории реактивного движения НАСА (JPL) в Южной Калифорнии уже готовятся к получению последних данных «Кассини». Атмосферные модели предполагают, что «нырок» в атмосферу произойдет в 13:31 (московское время), а финальный сигнал космического корабля будет получен на Земле в 14:54 по Москве (данным необходим 1 час 23 минуты, чтобы преодолеть расстояние от Сатурна до Земли).

«„Кассини“ не будет знать, что с ним случилось что-то плохое, пока все не закончится, хотя в заключительный момент может отправить сообщение о бедствии», — сказал Стаб, один из инженеров, которые контролируют и «общаются» с космическим аппаратом из диспетчерского пункта в JPL.

Миссия «Кассини-Гюйгенс», стоимостью 3,2 миллиарда долларов США, — совместный проект НАСА и Европейского космического агентства. Аппарат был запущен в октябре 1997 года и в июле 2004 года прибыл на место. Посадочный модуль «Гюйгенс» опустился на поверхность Титана, а «Кассини» продолжал обходить планету, ее кольца и луны, отправляя на Землю захватывающие изображения и невероятные данные. Он исследовал удивительный мир Титана и пролетал через гейзеры, извергающиеся с поверхности Энцелада, раскрыл сложную связь между атмосферой Сатурна и его кольцами и наблюдал явление, названное «кольцевым дождем».

На прошлой неделе аппарат вступил в заключительную фазу своей миссии, поменяв траекторию и выйдя на курс столкновения с Сатурном. В середине сентября «Кассини» сгорит в атмосфере гиганта, но до этого совершит еще 21 подобный маневр.

Полученные изображения заставили ученых поменять свои представления о поведении этого гигантского шторма. Особенно их удивила четкость границ у стенок фигуры и центральной воронки. За счет чего слои удерживаются на разных широтах и не смешиваются, пока неясно.

Следующий проход «Кассини» между Сатурном и его кольцами состоится утром 9 мая. Аппарат заглянет в недра планеты, чтобы зафиксировать гравитационные аномалии, просмотрит кольца с помощью радиоволн, запечатлеет издалека Титан и проведет измерения температуры его облаков.

NASA представило ролик Grand Finale с описанием последнего этапа миссии зонда Cassini. В его ходе космический аппарат осуществит 22 пролета в пространстве между газовым гигантом и его кольцами. Маневрирование начнется 26 апреля, а 15 сентября миссия будет окончательно завершена, когда Cassini войдет в атмосферу Сатурна.

Маневры зонда между планетой и его кольцами позволят подробно изучить их строение и понять структуру магнитного поля газового гиганта. Уничтожение космического корабля в атмосфере Сатурна так же позволит избежать биологического загрязнения Энцелада и Титана — спутников планеты, где не исключается наличие жизни.

Миссия Cassini — самая успешная программа NASA по исследованию планеты Солнечной системы. Основная цель проекта заключается в исследовании Сатурна, его колец и самого крупного спутника планеты — Титана. Миссия стартовала 15 октября 1997 года с мыса Канаверал во Флориде, а 1 июля 2004 года зонд вышел на орбиту Сатурна. 25 декабря 2004 года от спутника Cassini отделился зонд Huygens, который 14 января 2005-го смог приземлиться на поверхности Титана.

Изображения получены межпланетной станцией «Кассини» (Cassini). Напомним, что этот аппарат был запущен ещё в 1997 году. Для разгона он использовал гравитационное поле трёх планет. Он два раза пролетел рядом с Венерой — в 1998 и 1999 годах, затем, в августе 1999 года, прошёл около Земли, а зимой 2000-го пролетел мимо Юпитера. До Сатурна зонд добрался 30 июня 2004 года.

Сейчас «Кассини» совершает переходы между полюсами Сатурна через неисследованную внешнюю область основных колец. Эта научная программа продлится до конца апреля. Затем станция приблизится к границе облаков планеты на 1630 км, а в середине сентября «нырнёт» в атмосферу. Это станет финалом 20-летней исторической миссии.

На представленных снимках запечатлены объекты размером 550 метров и более. Это самые детальные изображения колец Сатурна. Полученные данные позволят учёным более точно описать структуру колец второй по размерам планеты в Солнечной системе после Юпитера.

Ученые из Корнеллского университета в Итаке (штат Нью-Йорк) благодаря космической пыли определили возраст одного из колец Сатурна — кольца C.

Специалисты опирались на данные, переданные на Землю межпланетной станцией Cassini.

«Кольца в основном состоят изо льда, но есть небольшая необледенелая часть — это пыль, которая собирается на кольце. Она является ценной подсказкой о его происхождении и возрасте.»

Чжимэн Чзан

автор исследования из Корнеллского университета в Итаке

По его словам, пыль пролетает сквозь пространство от пояса Койпера. Таким образом, чем старше кольцо, тем больше пыли на нем собирается.

Однако тот факт, что на кольце C собралось не так много этих «осадков», показал, что оно гораздо моложе, чем было принято считать.

По мнению ученых, кольцо появилось вокруг Сатурна не более 100 миллионов лет назад.

Сатурн — шестая планета от Солнца, обладает заметной системой колец (три основных — A, B и C — и одно более тонкое — D). В 1997 году для изучения Сатурна, его колец и основного спутника (Титана) была запущена миссия Cassini-Huygens.

1 июля 2004-го станция вышла на орбиту планеты, а 25 декабря того же года от нее отделился зонд Huygens, который позднее высадился на поверхности Титана.

Корабль компании SpaceX Crew Dragon с четырьмя астронавтами на борту успешно совершил стыковку с модулем Harmony МКС после 27,5 часов полета. Это второй пилотируемый полет корабля Crew Dragon и первый операционный полет для этого корабля SpaceX. Астронавты NASA Майкл Хопкинс, Виктор Гловер, Шеннон Уокер и астронавт JAXA Соити Ногути присоединятся к 64-й экспедиции на станции, где их встречают Кейт Рубинс, Сергей Рыжиков и Сергей Кудь-Сверчков. Миссия Crew-1 проведет на МКС до полугода.

НАСА представило на утверждение правительства проект соглашения, которое позволит российским космонавтам начать полёты на Международную космическую станцию на американских кораблях в рамках соглашения о безвозмездном обмене с российским космическим агентством.

Соглашение предусматривает, что США прекращают денежные выплаты Роскосмосу за места в «Союзах». Вместо этого НАСА предоставит российским космонавтам места на космических кораблях SpaceX Crew Dragon и Boeing Starliner. Космическое агентство НАСА представило соглашение в Государственный департамент США для рассмотрения и утверждения. Затем соглашение должно будет пройти аналогичное утверждение в российском правительстве. Если всё пройдёт удачно, то первый россиянин полетит на корабле SpaceX уже в 2021 году. По соглашению, российская сторона будет обязана выделить минимум одно бесплатное место для американских, канадских, европейских и японских астронавтов на корабле «Союз».

В апр. 1994 − апр. 1998 Председатель Правительства В.Н. Степанов. В апр. 1998 − апр. 2002 − С.Л. Катанандов, в апр. 2002 С.Л. Катанандов избран Главой Республики Карелия, в марте 2006 наделен полномочиями, в июне 2010 полномочия досрочно прекращены по собственному желанию. Врио Главы Республики Карелия назначен А.В. Нелидов (до вступления в должность лица, наделенного полномочиями главы республики). В июле 2010 А.В. Нелидов наделен полномочиями главы республики, в мае 2012 полномочия А.В. Нелидова досрочно прекращены по собственному желанию, врио Главы Республики Карелия назначен А.П. Худилайнен (до вступления в должность лица, наделенного полномочиями главы республики). В мае 2012 А.П. Худилайнен наделен полномочиями главы республики. В февр. 2017 полномочия А.П. Худилайнена досрочно прекращеныпо собственному желанию. Врио Главы Республики Карелия назначен А.О. Парфенчиков (до вступления в должность лица, избранного Главой республики). В сент. 2017 А.О. Парфенчиков избран Главой Республики Карелия, в сент. 2022 А.О. Парфенчиков повторно избран Главой Республики Карелия. Срок окончания полномочий – сент. 2027.

Высший законодательный (представительный) орган государственной власти – Законодательное Собрание Республики Карелия. Избирается на 5 лет. Состоит из 36 депутатов, из которых 18 избираются по одномандатным избирательным округам, 18 – по единому избирательному округу пропорционально числу голосов, поданных за списки кандидатов в депутаты, выдвинутые избирательными объединениями. Действующий состав Законодательного Собрания избран в сент. 2021 Срок окончания полномочий – сент. 2026. В апр. 2002 – июле 2009 Председатель Законодательного Собрания Республики Карелия – Н.И. Левин, в февр. 2010 – дек. 2011 − А.Б. Переплеснин, в дек. 2011 – окт. 2016 − В.Н. Семенов, с окт. 2016 – Э.В. Шандалович (переизбирался в 2021).

До апр. 2002 Законодательное Собрание состояло из двух палат: Палаты Республики (25 депутатов) и Палаты Представителей (36 депутатов). В апр. 1994 – дек. 1999 председатель Палаты Представителей − В.Н. Пивненко, в февр. 2000 – апр. 2002 – Н.И. Левин. Председатель Палаты Республики в апр. 1994 – мае 1998 – И.П. Александров, в мае 1998 – окт. 1999 – Н.В. Коцюба, в окт. 1999 – апр. 2002 – В.В. Шильников.

Представители в СФ (в разные годы): И.П. Александров, Д.М. Алиханов, С.П. Блинников, И.Д. Зубарев, С.Л. Катанандов, Н.И. Левин, А.В. Нелидов, В.Н. Пивненко, Ю.И. Пономарев, А.В. Ракитин, В.Н. Степанов, В.А. Федоров, В.А. Чижов, В.В. Шильников.

Российский регион Карелия является частью более крупного одноименного региона Северной Европы, в настоящее время разделенного между Россией и Финляндией. Несмотря на огромную территорию, население Карелии невелико, около 600 000 человек. Исторические достопримечательности, уникальная природа и удобное расположение – вот что отличает Карелию от многих других направлений в России и Северной Европе.

В начале своей истории Карелия была заселена коренными этническими группами, карелами, тесно связанными с финнами и находившимися под сильным влиянием набегов викингов, а также жителями Новгородской республики. Территория региона постоянно оспаривалась между скандинавскими и раннерусскими государствами, становясь причиной многочисленных войн и изменений границ. К 18 веку в результате послевоенных договоров большая часть территории Карелии вошла в состав Императорской России. После советско-финляндской войны 1939, дополнительная территория финской Карелии была передана СССР, что фактически завершило интеграцию региона с Россией в качестве Автономной Республики Советского Союза (АССР).

На сегодняшний день более 75% населения республики составляют этнические русские, также в регионе осталось около 60 тысяч потомков коренных карелов. Следовательно, русский язык является основным и единственным официальным регионом в республике. Тем не менее, небольшое меньшинство населения говорит на финском и карельском языках, поскольку они продолжают сохранять культуру и традиции своих предков. Остаются общины, такие как Большая Сельга и Кинерма, где преобладают местные ремесла, традиционные костюмы, рыболовство и старообрядцы, которые надежно охраняются населением деревень.

Северо-западное расположение Карелии и ее положение между Белым и Балтийским морями определяют своеобразие географии Карелии. Водоемы играют центральную роль на территории Карелии и ее туристической привлекательности. В регионе также есть более 60 000 озер, разбросанных по всей территории. Кроме того, в республике также расположены два крупнейших озера Европы — Онежское и Ладожское.

Богатство природных и пищевых ресурсов Карелии в сочетании с обилием рек для перевозки товаров сделали Карелию исторически богатым регионом, промышленность и ремесла которого в значительной степени зависели от местной добычи и производства. До 10 9В 0011-м -м веке в Карелии уже началась добыча медных руд. Более поздняя история региона показала, что он в значительной степени зависит от лесного хозяйства и экспорта древесины, при этом обработка древесины на сегодняшний день является основной отраслью в регионе.

Как добраться: в столицу Республики Карелия, город Петрозаводск, удобно добираться из крупнейших городов России. Аэропорт Петрозаводска связан со столицей России Москвой. Недорогие рейсы туда и обратно доступны за 60 долларов. До города также можно добраться на прямом 5-часовом поезде из Санкт-Петербурга по цене от 13 долларов. До местных пунктов назначения в республике в основном можно добраться на местных такси, а иногда и на автобусных маршрутах.

Документы: граждан всего 35 стран имеют безвизовый въезд в Россию, для остальных посетителей необходимо подать заявление на получение туристической визы. Он обрабатывается до трех недель и может стоить до 160 долларов. В 2021 году Россия приостановила введение упрощенного процесса получения электронной визы из-за продолжающейся пандемии, но планы по внедрению системы в ближайшем будущем остаются.

Идеальное место для любителей природы. Ладожское озеро – крупнейший озерный массив в Европе. Лучшее время года для посещения Ладоги – летние месяцы. Лодочные туры легко доступны из населенных пунктов вокруг озера, таких как Сортавала. Многие туристы также предпочитают разбивать лагерь в сохранившихся природных местах на озере, и повсюду доступны многочисленные кемпинги.

Озеро относительно неглубокое, со средней глубиной 51 метр, поэтому на нем много островов, некоторые из которых населены и имеют множество примечательных достопримечательностей. На самом большом острове в бассейне Ладоги, Валааме, находится один из древнейших монастырей России – Валаамский монастырь. Основанный между 10 и 15 веками, монастырь отличается уникальной православной храмовой архитектурой, а также природным парком и музеем, посвященным истории монастыря и Карелии.

Уникальное место в республике Карелия часто выбирают гости из Санкт-Петербурга для однодневной поездки. посетить. Горный парк Рускеала – это рукотворный природный заповедник, образовавшийся в результате истощения месторождений мрамора, ранее добывавшихся в регионе. Заброшенные мраморные карьеры и шахты заполнились водой и вместе с окружающим природным заповедником стали привлекательным местом для активных туристов. В горном парке есть красивые каньоны для лодочных прогулок, многочисленные пешеходные тропы, а также возможности для летних и зимних видов спорта, таких как дайвинг, банджи-джампинг и катание на снегоходах. Вход в парк стоит около 5 долларов, до него легко добраться на машине или поезде из Санкт-Петербурга или местного города Состравала.

Остров Кижи расположен на втором по величине озере Карелии и Европы, Онежском озере. На острове, заселенном с 15 ^по век сельскими поселениями, находится одно из самых уникальных сооружений Карелии – Кижский погост. Построенный исключительно из дерева, он представляет собой соединение двух церквей и колокольни. Главное архитектурное чудо – Спасо-Преображенская церковь, построенная без единого гвоздя и имеющая 22 купола. В храме до сих пор проходят службы, но только в летние месяцы, когда желательно посетить Кижи. Достопримечательность была включена в список достопримечательностей Всемирного наследия ЮНЕСКО за свою уникальную архитектуру, историческое значение и долговечность.

До Кижей легко добраться на лодке из речного порта Петрозаводска, столицы Карелии. Обратные туры в Кижи стоят около 50 долларов, а поездка до Кижей занимает 1 час 15 минут. В качестве альтернативы многие посетители предпочитают посетить старинную деревню Великая Губа на берегу Онежского озера и оттуда проплыть 18 км на лодке до Кижей.

В Карелии много примечательных заповедников, но особо стоит посетить заповедник Кивач. Занимая площадь в 42 квадратных мили, он имеет богатый лес, обширные речные системы и разнообразную флору и фауну. Хотя не вся территория доступна для туристов, особенно примечательным и открытым для посещения является водопад Кивач. Это второй по величине негорный водопад в Европе, который также классифицируется как каскадный водопад, состоящий из нескольких небольших водопадов с общей высотой водопада 10,7 метра. Он доступен по главной пешеходной тропе заповедника Кивач и находится всего в 60 километрах от Петрозаводска. Ежегодно водопад посещают 30-40 тысяч туристов, в том числе именитые посетители, такие как русский царь Александр II.

Республика Карелия расположена на северо-западе России и входит в состав Северного экономического района Российской Федерации. Площадь Карелии составляет 180,5 тыс. кв. км (1,06% территории России). Территория республики вытянута с севера на юг на 660 км. Протяженность с запада на восток по широте города Кеми составляет 424 км.

На западе Карелия граничит с Финляндией, на юге — с Ленинградской и Вологодской областями, на севере — с Мурманской и на востоке — с Архангельской областями. На северо-западе республика омывается Белым морем. Западная граница Карелии совпадает с границей Российской Федерации и имеет длину 726 км.

В состав республики входят 18 самоуправляющихся территорий. Каждую самоуправляющуюся территорию возглавляет мэр, избираемый в соответствии с Конституцией Карелии прямым тайным голосованием. В Карелии 3 города республиканского значения (Петрозаводск — 266,4 тыс. чел., Костомукша — 30,3 тыс. чел., Сортавала — 34,6 тыс. чел.) и 15 районов.

Большая часть территории республики представляет собой волнистую равнину с ярко выраженными следами ледниковой деятельности. Волнистая поверхность земли до сих пор хранит следы древних гор. Карелию часто называют «каменистым озерно-лесным краем», что подчеркивает основные элементы ландшафта.

Более 49% площади покрыто лесами (основные породы — сосна и ель), 25% — водная поверхность. В Карелии более 60 тысяч озер и 27 тысяч рек. Самыми крупными являются Ладожское озеро (17,7 тыс. кв. км) и Онежское озеро (9,9 тыс. кв. км). Крупнейшие реки: Водла (400 км), Выг, Ковда, Кеми, Суна и Шуя. Общая протяженность водной цепи составляет почти 83 тыс. км.

В Карелии добывают более 50 видов полезных ископаемых. Полезные ископаемые: железная руда, ванадий, молибден, редкие металлы, алмазы, слюда, строительные материалы (гранит, мрамор, диабаз), глина, апатит-карбонатная руда и асбест.

Республика Карелия имеет выгодное экономико-географическое положение и огромные запасы полезных ископаемых. Он находится недалеко от центральных высокоиндустриальных регионов России и Западной Европы. Он также имеет развитую систему водного транспорта.

Республика Карелия имеет большие возможности для развития различных видов туризма: охотничье-рыболовного, пансионатного, санаторно-курортного в зимне-летний период, сплавного и экологического туризма. Карелия может удовлетворить потребности всех приезжих: на ее территории находится более четырех тысяч памятников культуры, истории и природы.

Карелия – одна из самых известных территорий России в международном туризме благодаря уникальным архитектурным, культурным и историческим объектам, расположенным на Кижах, Валааме и Соловецких островах, которые включены в Список всемирного наследия ЮНЕСКО.

Историко-культурную особенность Карелии, отличающую ее от других регионов России, составляет культурное наследие четырех ее коренных народов: карелов, финнов, русских и вепсов. Живя вместе более десяти веков, они создали уникальную и самобытную культуру.

Карелия – родина знаменитого карело-финского эпоса «Калевала» – литературного памятника мирового значения. Здесь до сих пор сохранились под охраной древние карельские и вепсские поселения, представляющие большой интерес для любителей этнотуризма.

Ежегодно в конце июля на Онежском озере проводится крупнейшая в России Онежская регата крейсерских яхт. Это национальный чемпионат по парусному спорту. Администрации регионов Северо-Запада России проводят совместную работу по допуску иностранных спортивных судов в территориальные воды Российской Федерации.

Остановимся на композиционном равновесии. Это такое состояние композиции, при котором все ее элементы сбалансированы между собой. Однако не стоит путать это понятие с простым равенством величин. Равновесие зависит от расположения основных масс композиции, от организации композиционного центра, от пластического и ритмического построения композиции, от ее пропорциональных членений, от цветовых, тональных и фактурных отношений отдельных частей между собой и целым и т. д. Таким образом, можно сделать вывод, что ни одно из средств и законов композиции в отдельности не создадут гармоничное произведение, так как все взаимозависимо или уравновешено. Если же в своих творческих поисках художник активнее начинает применять одно из средств для создания более выразительного художественного образа, то результатом такого подхода должна стать переоценка всего композиционного построения произведения. Может потребоваться изменение его пропорций, увеличение или, наоборот, уменьшение количества элементов композиции, пересмотр тональных и цветовых отношений и т. д.

Рассматривая живописные работы художников, замечаешь, что они привлекают в первую очередь образным раскрытием темы, сюжетом, колористическим богатством решения произведения и другими качествами, и только потом мы обращаем внимание на то, что, несмотря, например, на активную динамику построения картины, она уравновешена, ничто не вырывается за ее раму. Так, в работе К. С. Петрова-Водкина «Купание красного коня » яркое цвет- ное пятно удерживается в картинной плоскости. Как художник добился такого равновесия? Какими средствами он достиг этого?

«Цельность и значительность художественного решения возникла вследствие прекрасно найденной гармонии движения и статики, плоскости и глубины, контраста горячих и холодных цветов. Действительно, если плоскость холста утверждается ровным и ярко насыщенным красным цветом коня, то глубину картины определяют не только направления линий волны и фигур заднего плана, но и контрастный к красному цвету зеленый цвет воды.

Так же гармонично решено и движение. Конь движется вдоль холста справа налево, но, поскольку монументальный характер образа требовал определенной композиционной устойчивости, автор трактовал группу как своего рода скульптурный монумент. Останавливает движение коня вперед и откинувшаяся назад фигура мальчика, сидящего на лошади. В целом это решение группы создает большое равновесие всех элементов и частей картины. Утверждая плоскость холста и нарушая ее, вводя сильное движение и нейтрализуя его, до предела насыщая картину контрастным цветом, художник достигает необычайного напряжения формы и в то же время гармонии, большой эмоциональности при пластически строгой построенности» 1*.

Нам бывает порой сложно разобраться в замысле авторов тех или иных произведений. Может быть, во многих случаях в процессе работы художники добавляли отдельные цветовые пятна, увеличивали их размер, насыщали деталями, которые помогали завершить произведение, добиться его равновесия. Что касается программных произведений, то авторы в основном осуществляют свои композиционные поиски в эскизах и этюдах к картине, ведут работу над наиболее интересным пластическим решением, необходимым для создания задуманного образа. Пробуя различное построение элементов, множество раз проигрывая пластические связи, цветовое решение, они добиваются равновесия в картинной плоскости. Это может выразиться и в утемнении или высветлении тона, в уменьшении или увеличении насыщенности пятна цветом, в усложнении или, наоборот, упрощении силуэта пятна, в количественном изменении, в увеличении значимости композиционного центра, в большей активизации ритмического построения, введении «метра», в уменьшении пластического контраста и т. д.

Существуют законы композиции, средства, способствующие созданию гармоничных композиций, различные приемы, использование которых поможет в дальнейшем доработать произведения, упорядочить их структуру, понять значимость классического наследия. Но все это никогда не сможет заменить творческое «я».

Творческая мысль, озарение, конечно, первичны. Затем появляется произведение, а уже потом – теоретическое обоснование, «школа». Таков многовековой процесс творческого познания – открытия. Если рассмотреть на исторической вертикали развитие того или иного вида искусства, можно обратить внимание, что за творческим взлетом очень часто следует период застоя или даже падения, в процессе которого активно ведется работа по осмыслению предшествующих достижений, создается теоретическая база, выявляются закономерности, которые подготовят следующий подъем.

Но вернемся к законам композиции. Равновесие по-разному проявляется в симметричных и асимметричных композициях. Симметрия сама по себе еще не является гарантией уравновешенности в композиции. Количественное несоответствие симметричного элемента и плоскости (или диспропорция частей и целого) становится зрительно неуравновешенным. Человек всегда тяготеет к равновесию форм, что создает более полный психологический комфорт, гармонию обитания в предметно-пространственной среде. Уравновесить симметричную композицию гораздо легче, чем асимметричную, и достигается это более простыми средствами, так как симметрия уже создает предпосылки для композиционного равновесия.

Правильно найденная симметричная композиция воспринимается легко, как бы сразу, независимо от сложности ее построения. Асимметричная же порой требует более длительного осмысления и раскрывается постепенно. Однако утверждение, что симметричная композиция более выразительна, неправомерно. История искусств подтверждает, что асимметрично построенные по законам гармонии композиции ничем не уступают, с точки зрения художественной ценности, симметричным.

Наиболее часто применяемыми видами симметрии являются зеркальная с вертикальной или горизонтальной осью, центричная, угловая. Активно используется симметрия в архитектуре, декоративно-прикладном искусстве, реже – в станковой живописи, графике, скульптуре. Этот прием особенно хорош для утверждающих тем, поскольку позволяет без внутренних колебаний предельно сосредоточить внимание зрителя на изображаемом. Поэтому симметрия весьма активно применялась в культовой живописи. Если внимательно рассмотреть композицию иконостаса православного храма, то мы увидим ее вертикальное осевое построение. Живописному построению вторят архитектурные детали, которые, как на стержень, насажены на ось. Однако при внимательном рассмотрении можно заметить и обязательные отклонения от симметрии (или в завитке волос, или в глубине трактовки рельефа стены), что придает определенную живописность этому приему, создает «ложную» симметрию.

Мы уже упомянули о центричной симметрии, активно привлекающей внимание к центру, а также об угловой. В отличие от центричной в ней создается движение. Движение к центру – центростремительное, движение от центра – центробежное. Такой композиционный прием широко применялся и сейчас применяется в декоративно-прикладном искусстве: при росписи керамических блюд, платков, в решении плафонов, плоскости пола в интерьере и т. д.

Симметрия применяется не только в плоскостных композициях, но также в объемных и объемно-пространственных. Хотя надо отметить, что в начале XX века, века скоростей, неудовлетворенности, алогичности и т. п., симметрия несколько отошла на второй план и отдала пальму первенства асимметричной композиции. Использование асимметрии позволяет более активно относиться к плоскости, на которой необходимо расположить группу или группы элементов – в зависимости от задач, стоящих перед автором. В этих случаях значительно сложнее уравновесить композицию, но для этого существуют такие изобразительные средства, как цвет и его насыщенность, форма и ее конфигурация, ориентация на плоскости, фактура, а также средства гармонизации: ритм, пропорции, контраст, нюанс и масштаб.

Первый разговор о гармонии в композиции, о ее основном и непременном условии – равновесии – привел нас к логическому выводу о том, что все взаимозависимо: и количество элементов, и их конфигурация, и их соотношение с композиционной плоскостью и между собой, и их цветовое, тоновое и фактурное решение, и т. д. Поэтому, добиваясь выполнения одного закона гармонии, необходимо выполнить условия второго закона – единства и соподчинения. И наоборот: создавая единство, цельность произведения, вы тем самым решаете задачу его равновесия. Только выполнив два этих условия, вы можете сказать, что создали гармоничную композицию.

Возьмите лист бумаги, лучше цветной, и положите на него один элемент любой формы, но при этом гармонически сочетающийся по цвету с плоскостью. Попробуйте найти для этого элемента такое место, которое, по вашему мнению, было бы уравновешено на плоскости. Если элемент представляет собой собранную, замкнутую форму, то есть не имеет острых углов, приближается к форме круга, то проверить правильность своего решения легко. Пересечение диагоналей, чуть выше и влево – вот его место. Если же элемент агрессивный по форме, имеет четко выраженную направленность в одну сторону то его необходимо сдвигать в обратном направлении, тем самым освобождая большее пространство на плоскости перед выступающей, пластически развивающейся частью элемента.

Найдя уравновешенное состояние, разверните элемент вокруг оси на 90 градусов и снова ищите равновесие, сдвигая элемент. И так несколько раз. Обратите внимание на закономерность и взаимосвязь поворота и сдвига. Это наблюдение поможет вам принять правильное решение. Помните, что готовых рецептов не существует. Главное, чтобы это упражнение заставило вас логически размышлять и помогло развить чувство равновесия на плоскости.

В первых двух заданиях мы брали один элемент, оговорив только, что цветосочетание должно быть гармоничным, но каким именно, не сказали. Наверное, положив в первый раз элемент на плоскость, вы могли почувствовать, что он мал или, наоборот, велик. Вы изменили размер и начали работать. Если же вы не обратили внимания на этот факт вначале, то присмотритесь повнимательней сейчас. Проанализируйте такое явление, как изменение цвета плоскости (а не ее размера). Сделайте это несколько раз. Обратите внимание на то, что почти каждый раз вам хочется изменить размер элемента. Это говорит о том, что количественное соотношение площади элемента и плоскости всегда должно определяться в индивидуальном порядке, а также о том, что есть цвета «тяжелые» и «легкие». Закон равновесия говорит не только о месторасположении элемента, но и о количественном и качественном соотношении его с плоскостью.

Попробуем усложнить задачу. Для этого существующий элемент, который ранее был уравновешен, разрежем на несколько частей. В результате он распадется на некое количество элементов. Попробуйте теперь уравновесить их. Вы непременно придете к выводу, что по количественному соотношению их не хватает. Из этого следует еще один вывод: площадь пятна «одинокого» элемента может быть меньше площади нескольких элементов – при условии, что цвет и фактура плоскости и элемента (элементов) остаются неизменными и выполняется условие равновесия. К тому же, чем меньше расстояние между элементами, тем меньше они могут быть по площади. «Вес» фигуры зрительно возрастает при ее активном одиночестве на фоне. Все эти упражнения, особенно упражнение 4, можно выполнять и на компьютере. Проработав одну позицию, сохраните ее. Затем, выполнив следующую позицию, используйте предыдущее решение и наложите одно на другое. Путем сравнения выводится результат.

Попробуйте организовать плоскость, используя симметрию: с вертикальной осью, угловую, центричную. Отметьте для себя, что создать равновесие, применив симметрию, несложно. Труднее создать композицию, оригинальную по своим пластическим задачам, интересную по восприятию.

Создайте ярко выраженную неуравновешенную композицию, состоящую из любого количества элементов, определенного колористического строя. Проанализируйте ее. Вы увидите, что она не уравновешена не только в количественном соотношении, но и в оптическом. Введите цветовое пятно или измените качество плоскости, тем самым добиваясь равновесия.

Вновь создайте неуравновешенную композицию и проанализируйте ее. Уравновесьте введением сложного по конфигурации элемента. Это может быть буква, какой-либо знак и т. п. Двигаясь от обратного, вы тем самым еще глубже исследуете причину неуравновешенности, а затем, устраняя ее, еще раз проанализируете свои действия, которые помогут организовать плоскость.

В результате выполнения этих упражнений должны появиться элементарные навыки работы с плоскостью. Вы должны также обратить внимание на то, что в двух последних упражнениях с введением сложных по форме элементов или активного цветового пятна в композиции появились акценты, правильнее сказать, доминанты. При их помощи был организован композиционный центр.

ОРГАНИЗАЦИЯ КОМПОЗИЦИИ
Я. ЧерниховКомпозиция (от лат. compositio – составление, связывание) – построение художественного произведения, обусловленное его содержанием, характером и назначением и во многом определяющее его восприятие. Композиция – важнейший, организующий

СРЕДСТВА ГАРМОНИЗАЦИИ КОМПОЗИЦИИ
Ритм – одно из средств, наиболее часто употребляемых для создания гармоничной композиции. Это средство отражает связь человеческой природы и деятельности, в том числе и творческой, с

Композиции рельефов
Рассмотрите тарелку с рельефной резьбой (фото 60). Осиновая заготовка, в диаметре 36 см, выполнена на токарном станке. Образ ромашки, с повторяющимися элементами, напоминает солнце, с надеждой, что в финале изделие будет вызывать добрые и теплые чувства.

7
Анализ композиции
Общее понятие композицииДетали изображенного мира и их словесные обозначения в литературном произведении располагаются определенным образом, с особым художественным смыслом. Такое расположение и составляет третью структурную сторону

ГЛАВА 2
ВОСПРИЯТИЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ И ЗАКОНЫ КОМПОЗИЦИИ
Долгое время законы композиции считались чем-то абстрактным, выведенным из жизни, часто надуманным. Споры о том, надо ли соблюдать законы композиции при фотосъемке или можно обойтись и без них, продолжаются до сих пор.

ЗАКОНЫ КОМПОЗИЦИИ В ФОТОГРАФИИ
МЕЛКИЙ ПЛАН, СРЕДНИЙ ПЛАН, КРУПНЫЙ ПЛАН (ФРАГМЕНТ)
Эти понятия являются базовыми в фотографической композиции. Если брать изображение человека или какого-либо объекта, то на мелком плане они будут изображены полностью на фоне какого-либо

ЛИНИИ В КОМПОЗИЦИИ
О линиях еще древнекитайские мудрецы говорили как о «линиях силы», которые образуют абрис контуров предметов, пейзажей, фигуры человека, являются основными в композиции. Разглядывая объект издали, зритель улавливает его «линии силы», а разглядывая

30. Вступление как элемент композиции
Успех выступления во многом зависит от того, как оно начато, насколько оратору удалось заинтересовать аудиторию. Неудачное начало может свести интерес публики к нулю, рассеять их внимание. Учеными установлено, что лучше всего

Не претендуя на истину в последней инстанции, и на особую научность или «учёность», публикую здесь этот свой текст. Предложенный материал основан большей частью на прочитанной в свое время книге Шорохова «Основы композиции». Думаю, что при желании, информации по данной теме можно найти в сети немало. Я же постараюсь излагать все более-менее просто, без излишних научных терминов и подробностей.

В процессе обучения рисованию, композиция — как предмет изучения — очень важна . Иногда говорят, что нельзя «научить композиции». Это спорный вопрос и верно только отчасти. Существуют определенные «правила» и закономерности построения изображения на плоскости. Хотя (надо признать это), довольно часто они нарушаются художниками, и именно для достижения своих вполне определенных целей. Тем не менее, вот такое формальное «построение», продуманный подход к своей работе, определенные знания терминов и понятий, всё-таки, помогают в работе над композицией.

Другое дело, что одних только этих знаний не достаточно. Для того, чтобы создать картину, придумать интересную композицию, надо еще уметь думать и чувствовать. Ведь важно не только «как», но и «что» (о чём). Каждая композиция (картина) должна о чём –то говорить (рассказывать), нести какой-то эмоциональный заряд, выражать какую-то (пусть самую простую) мысль, не зависимо от жанра картины (станковой композиции), будь это – натюрморт, пейзаж, портрет или жанровая (сюжетная)композиция.

Таким образом, мы видим, что в своем развитии, в процеесе своего творчества (или учебы, если иметь в виду ученика) художник (ученик) проходит путь от простого и «плохого» — к простому и хорошему через сложное. Вот так замысловато я выражусь. Надеюсь, что это более – менее понятно. Если есть вопросы, их можно задать в комментариях к посту.

Понятия и термины, применяемые в композиции. Их много. И все они всегда присутствуют неразрывно в каждой композиции. Но, рассказывать обо всем одновременно все равно не получится, поэтому начнем с самого простого и очевидного. Предварительно договоримся о том, что все эти вещи довольно субъективны, и зависят от восприятия и уровня подготовки отдельных людей. Но, тем не менее, все они объективно существуют и с этим надо просто согласиться.

Возьмем чистый, белый лист бумаги. И лист серой и черной, либо каких-то других цветов. Можно даже взять, например, газету. Вырежем несколько разных фигурок. Например, три: большую (светлую, отличную от белой), среднюю – серую, и темную – самую маленькую.

Здесь можно добавить еще такой момент, что светлые предметы зрительно кажутся «легче», чем темные. Т.е. небольшое темное пятно может уравновешиваться более крупным, но более светлым. Это тоже важно иметь в виду. Далее будем располагать их в листе, двигая их, относительно друг друга. Добиваясь ощущения того, что эти предметы являются «группой», существуют как одно «целое».

Вот две фигурки на рис.1. Мы видим, что они сгруппированы в левой части листа. При этом, создается ощущение, что левая часть перевешивает, становится более «тяжелой», тк правая не оправданно пустая. А белое пустое пространство справа кажется легким, по сравнению с левой частью, заполненной изображением.

Но вот же! Вот этот вариант, кажется хорош! Все равномерно распределено. Ничего не перевешивает. Но что-то как будто не так. Что же? Да просто, теперь все эти предметы существуют как- бы отдельно. Каждый сам по себе. Между ними слишком большие расстояния и они отрываются друг от друга. Нет «цельности». Запомним этот термин. Цельность (или целостность). Это важный элемент композиции! Нет цельности — и все разваливается на куски. Так часто говорят, когда обсуждают композицию.

Двигаем фигурки дальше. А как вам такой вариант? Есть в нем нечто неприятное, правда? Какая-то «непонятность», если можно так выразиться. Круг касается прямоугольника. Он к нему как-бы «прилип». Его положение неопределенно. Это плохое расположение фигур. Касание. Лучше, когда фигуры либо чуть-чуть перекрывают друг друга, либо между ними есть небольшое расстояние.

Ну вот, хотя бы так. Между фигурами нет больших разрывов, мы видим, что они соствляют группу, и края листа тоже не перевешивают. Вот такой простой пример. Задание: на равновесие композиции в листе. Здесь же мы еще упоминали термин «цельность». Это важно запомнить тоже.

Задание полезно выполнить, не смотря на то, что оно кажется довольно легким. Эта тренировка не помешает, а только укрепит в вас уверенность, что все не так уж сложно. Бывает, что довольно мучительное чувство неуверенности возникает при поиске равновесия 🙂 А ведь как часто нам нужно «вписать» какие-то фигуры в определенный, заданный формат, который нельзя изменить. Не всегда бывает возможность подправить его (обрезать или подклеить лист) под свое изображение.
Поэтому, всегда, когда вы начинаете свой рисунок, вы должны начинать с того, что нужно определить размеры изображения (фигуры или группы фигур) и его место в листе (формате). С тем, чтобы изображение не было слишком мелким, либо слишком крупным для вашего формата. Не забывая, конечно, же о равновесии и цельности (целостности), если фигур несколько.
Всем удачи!

Вдохновение,
Дизайн,
Креативность,
Принципы дизайна,
Графический дизайн. Когда не…
Больше о
Steven Bradley ↬
Сбалансированная композиция кажется правильной. Он чувствует себя стабильно и эстетично. Балансировка композиции включает в себя расположение как положительных элементов, так и отрицательного пространства таким образом, чтобы ни одна область дизайна не преобладала над другими областями. Все работает вместе и сочетается в единое целое. Отдельные части вносят свой вклад в их сумму, но не пытаются стать суммой.
Сбалансированная композиция кажется правильной. Он чувствует себя стабильно и эстетично. В то время как некоторые из его элементов могут быть фокусами и притягивать взгляд, ни одна область композиции не привлекает внимание настолько, чтобы вы не могли видеть другие области.
Балансировка композиции включает в себя расположение положительных элементов и отрицательного пространства таким образом, чтобы ни одна область дизайна не преобладала над другими областями. Все работает вместе и сочетается в единое целое. Отдельные части вносят свой вклад в их сумму, но не пытаются стать суммой.
Несбалансированный состав может привести к напряженности. Когда дизайн несбалансирован, отдельные элементы доминируют над целым, и композиция становится меньше, чем сумма ее частей. В некоторых проектах несбалансированный может быть правильным для сообщения, которое вы пытаетесь передать, но обычно вам нужны сбалансированные композиции.
Примечание : Это седьмой и последний пост в серии о принципах проектирования. Вы можете найти первые шесть постов здесь:
Принципы дизайна: визуальное восприятие и принципы гештальта
Принципы дизайна: пространство и соотношение фигуры и фона
Принципы дизайна: соединение и разделение
Принципы дизайна: визуальный вес и визуальное направление
Принципы дизайна: преобладание, фокусы и иерархия
Принципы дизайна: композиционный поток и ритм
Счастье зависит не от интенсивности, а от баланса, порядка, ритма и гармонии.
– Томас Мертон
Физический и визуальный баланс
Равновесие легко понять в физическом мире, потому что мы испытываем его все время. Когда что-то неуравновешенное, оно имеет тенденцию падать. Вы, вероятно, когда-нибудь в своей жизни были на качелях или качелях — вы с одной стороны, а друг — с другой.
Предполагая, что вы оба примерно одного роста, вы могли легко балансировать на качелях. Следующее изображение кажется сбалансированным: два человека одинакового роста находятся на одинаковом расстоянии от точки опоры, на которой балансируют качели.
Симметрично сбалансированные качели.
Человек слева заставляет качели вращаться против часовой стрелки, а человек справа заставляет их вращаться по часовой стрелке на одинаковую величину. Сила каждого человека действует в разном направлении, и их сумма равна нулю.
Однако, если бы один из людей был намного крупнее, баланс был бы нарушен.
Неуравновешенные качели.
Это изображение кажется неправильным, потому что мы знаем, что человек слева недостаточно велик, чтобы уравновесить человека справа. Сила по часовой стрелке должна быть намного больше, а качели должны касаться земли справа.
Однако, если более крупный человек скользнул к центру, качели снова уравновесились бы.
Асимметрично сбалансированные качели.
Здесь сила более крупного человека уменьшается, поскольку он находится ближе к точке опоры, на которой балансируют качели. Я надеюсь, что вы уже катались на качелях или, по крайней мере, наблюдали, как другие играют на них, и у вас есть довольно хорошее представление о том, что происходит.
Визуальный баланс аналогичен. Физический вес заменяется визуальным весом. Направление, в котором действует физический вес, заменяется визуальным направлением.
Напоминаем, что ниже приведены определения визуального веса и визуального направления, хотя я отсылаю вас к четвертому посту этой серии за более подробной информацией.
визуальный вес . Это воспринимаемый вес визуального элемента. Это мера того, насколько что-либо на странице привлекает внимание зрителя.
визуальное направление . Это воспринимаемое направление визуальной силы. Это направление, в котором, по нашему мнению, должен двигаться элемент, если бы ему дали возможность двигаться в соответствии с действующими на него силами.
Вы не используете инструменты для измерения сил. Вы не используете формулы, чтобы вычислить, все ли в равновесии. Скорее, вы используете свой глаз, чтобы определить, сбалансирована ли композиция.
Еще после прыжка! Продолжить чтение ниже ↓
Почему важен визуальный баланс
Как и в физическом мире, визуальный баланс — это хорошо. Это желательно само по себе. Несбалансированная композиция может показаться зрителю некомфортной. Посмотрите на второе из трех изображений качелей — оно выглядит неправильно, потому что мы можем сказать, что качели не должны быть в равновесии.
Визуальный вес — это мера визуального интереса к элементу или области дизайна. Когда композиция визуально сбалансирована, каждая ее часть представляет определенный интерес. Визуальный интерес сбалансирован, что удерживает зрителей от дизайна.
Без визуального баланса зрители могут не увидеть все области дизайна. Они, вероятно, не будут проводить время в областях с меньшим визуальным весом или интересом. Любая информация в этих областях может легко остаться незамеченной.
Вы должны сбалансировать дизайн визуально, потому что хотите сбалансировать точки интереса в своей композиции, чтобы зрители проводили время со всей информацией, которую вы хотите передать.
Четыре типа баланса
Существует несколько способов сбалансировать композицию. На изображениях в предыдущем разделе показаны два из них. Первое изображение — пример симметричного баланса, а второе — пример асимметричного баланса. Два других типа баланса — радиальный и мозаичный.
Симметричный баланс.
Симметричный баланс возникает, когда равные веса находятся на равных сторонах композиции, сбалансированной вокруг точки опоры или оси в центре. Симметричный баланс вызывает чувство формальности (иногда его называют формальным балансом) и элегантности. Приглашение на свадьбу — хороший пример композиции, которую вы, вероятно, хотели бы сделать симметрично сбалансированной.
Недостатком симметричного баланса является то, что он статичен и иногда кажется скучным. Поскольку половина композиции отражает другую половину, по крайней мере половина композиции будет довольно предсказуемой.
Асимметричный баланс.
Асимметричный баланс возникает из-за неодинакового визуального веса с каждой стороны композиции. Одна сторона композиции может содержать доминирующий элемент, который может быть уравновешен парой или более меньшими фокусами на другой стороне. Один визуально тяжелый элемент с одной стороны может быть уравновешен несколькими более легкими элементами с другой.
Асимметричный баланс более динамичен и интересен. Он вызывает чувства модернизма, движения, энергии и жизненной силы. Асимметричный баланс предлагает больше визуального разнообразия, хотя его может быть труднее достичь, поскольку отношения между элементами более сложны.
Радиальный баланс.
Радиальный баланс возникает, когда элементы исходят из общего центра. Лучи солнечного света и рябь в пруду после того, как в него брошен камень, — примеры радиального баланса. Поддерживать фокус (точку опоры) легко, потому что это всегда центр.
Поскольку все исходит из общего центра, все ведет к этому центру, что делает его сильной точкой притяжения.
Мозаичные весы.
Мозаичное равновесие (или кристаллографическое равновесие) является результатом уравновешенного хаоса. Вспомните картины Джексона Поллака. Композиции не хватает четких фокусных точек, и элементы имеют единый акцент. Отсутствие иерархии на первый взгляд приводит к визуальному шуму. Тем не менее, как-то все это работает вместе.
Симметрия и асимметрия
Как симметрия, так и асимметрия могут использоваться в композиции независимо от конечного баланса, но в то же время внося свой вклад в него. Вы можете иметь симметричные формы в асимметрично сбалансированной композиции и наоборот.
Симметрия обычно считается красивой и гармоничной; однако его также можно рассматривать как статичный и скучный. Асимметрия имеет тенденцию быть более интересной и динамичной, несмотря на то, что она не считается красивой по своей природе.
Симметрия
Существует три основных типа симметрии.
Симметрия отражения (или двусторонняя симметрия) возникает, когда все зеркально отражается вокруг центральной оси. Вероятно, это первое, о чем вы думаете, когда слышите слово «симметрия». Ось может иметь любое направление или ориентацию, хотя часто она бывает вертикальной или горизонтальной.
Все на одной стороне оси зеркально отражается на другой стороне. Естественные формы, которые растут или перемещаются по земной поверхности, приобретают отражательную симметрию. Например, человеческое лицо и бабочка.
Когда отражение является идеальным зеркальным отражением, говорят, что симметрия чистая. В большинстве случаев это не будет идеально, и каждая сторона будет иметь небольшие вариации. Это почти симметрия, и она встречается чаще, чем чистая симметрия.
Симметрия может иметь место даже по нескольким осям одновременно. Например, левая и правая половина композиции могут зеркально отражать друг друга, а верхняя и нижняя также отражать друг друга. Снежинки демонстрируют симметрию отражения более чем по двум осям.
Вращательная симметрия (или радиальная симметрия) возникает, когда все вращается вокруг общего центра. Это может произойти под любым углом или частотой, если есть общий центр. Природные формы, растущие или движущиеся перпендикулярно земной поверхности, приобретают вращательную симметрию. Например, лепестки подсолнуха. Вращение без отражения можно использовать для демонстрации движения, скорости или динамического действия. Подумайте о вращающихся колесах движущегося автомобиля.
Трансляционная симметрия (или кристаллографическая симметрия) возникает, когда элементы повторяются в разных местах пространства. Например, повторяющиеся столбы забора. Повторение создает трансляционную симметрию. Это может произойти в любом направлении или на любом расстоянии, если основная ориентация остается неизменной. Естественные формы развивают трансляционную симметрию посредством воспроизводства. Вы можете создать ритм, движение, скорость и динамическое действие с помощью трансляционной симметрии.
Бабочка является примером отражательной симметрии, столбы забора демонстрируют трансляционную симметрию, а подсолнух является примером радиальной симметрии.
Симметричные формы обычно воспринимаются как фигура, а не как фон. Симметричная форма будет иметь больший вес, чем асимметричная форма аналогичного размера и формы.
Симметричные формы передают баланс сами по себе, но они могут казаться слишком стабильными и сбалансированными, что приводит к отсутствию интереса. Симметричные формы также ведут к пассивному пространству, потому что отрицательное пространство одинаково вокруг формы.
Асимметрия
Асимметричным формам не хватает баланса симметричных форм, хотя вы можете асимметрично сбалансировать всю композицию. Асимметрия довольно распространена в природных формах: вы, вероятно, правша или левша; у крабов-скрипачей клешни разного размера; ветки деревьев растут в разные стороны; облака имеют случайную форму.
Асимметрия создает более сложные отношения между элементами, поэтому она более интересна, чем симметрия. Поскольку это более интересно, асимметрию можно использовать для привлечения внимания.
Пространство вокруг асимметричных форм более активное. Создаются непредсказуемые узоры, и в целом у вас больше свободы самовыражения с асимметрией, чем с симметрией. Компромисс в том, что этого труднее достичь.
Точно так же, как сходство и контраст работают вместе, вы можете комбинировать симметрию и асимметрию для получения хорошего эффекта. Уравновешивайте симметричные формы асимметричным образом или уравновешивайте асимметричные формы симметрично. Разбейте симметричные формы случайным знаком, чтобы добавить интереса. Контрастируйте симметрию и асимметрию в композиции, чтобы элементы привлекали больше внимания.
Гештальт-принципы
На протяжении всей этой серии статей я пытался показать, сколько принципов дизайна вытекает из гештальт-принципов. Я также надеюсь, что в процессе изучения вы увидели, как разные принципы дизайна строятся друг на друге.
Один из принципов гештальта конкретно касается симметрии и порядка и, безусловно, применим к композиционному балансу. Однако это далеко не единственный применимый принцип.
Простота симметричных форм предсказывается Законом Прегнанца. Принципы гештальта, такие как фокусы и сходство, способствуют визуальному весу. Такие принципы, как продолжение, общая судьба и параллелизм, придают визуальное направление. Я также упомянул, что симметричные формы чаще воспринимаются как фигуры, а не как фон.
Я надеюсь, что идея о том, что принципы гештальта ведут ко многим принципам проектирования, которыми мы руководствуемся, стала понятнее по мере прочтения этой серии статей. Принципы проектирования, которым мы следуем, не возникли из воздуха; они возникли из психологии того, как мы воспринимаем нашу визуальную среду.
Примеры
Пришло время скриншотов. У меня есть еще несколько веб-сайтов, чем обычно для этой последней статьи в серии, и я сгруппировал их в соответствии с четырьмя типами баланса.
Как я неоднократно повторял на протяжении всей серии, нижеизложенное является моим мнением. Вот как я вижу баланс в этих проектах. Вы можете видеть это по-другому, и это нормально. Критическое осмысление дизайна важнее, чем наше согласие с тем, что мы думаем.
Примеры симметричного баланса
Дизайн всего веб-сайта Helen & Hard симметрично сбалансирован. Скриншот здесь со страницы «О нас», но другие страницы сайта сбалансированы аналогичным образом.
Скриншот страницы «О компании» Helen & Hard. (Просмотреть увеличенную версию)
Все отражается вокруг вертикальной оси по центру страницы. Логотип расположен по центру, панель навигации по центру, круглые изображения по центру, заголовок по центру и три столбца текста по центру.
Баланс не идеально симметричен. Столбцы имеют разное количество текста, например.
Однако обратите внимание на верхнюю часть страницы. И логотип, и панель навигации центрированы, но визуально они не центрированы. Мой глаз хочет, чтобы логотип располагался по центру амперсанда или, по крайней мере, ближе к нему. Три пункта меню в правой части панели навигации имеют больше букв, чем слева. Мой глаз хочет, чтобы они были одинаковыми, и хочет, чтобы центр находился между ссылками «О программе» и «Люди».
Я думаю, что перемещение этих двух элементов из центра, чтобы они выглядели так, как будто они визуально центрированы, немного уравновесило бы композицию.
Домашняя страница Tilde — еще один симметрично сбалансированный дизайн. Как и в Helen & Hard, здесь все вращается вокруг вертикальной оси, проходящей по центру страницы: навигация, текст, люди на изображении. Это так же, как вы прокручиваете страницу вниз.
Скриншот домашней страницы Тильды. (Просмотреть увеличенную версию)
Как и в случае с Helen & Hard, симметрия не является чистой. Во-первых, центрированные строки текста не являются зеркальными отражениями. Кроме того, пара элементов отключена: стрелка «Знакомство с командой», указывающая вправо, и текст внизу страницы, заканчивающийся другой стрелкой, указывающей вправо.
Оба являются призывами к действию и оба нарушают симметрию, привлекая к себе дополнительное внимание. Обратите внимание, как цвета обеих стрелок контрастируют с их фоном, что еще больше увеличивает привлекательность этих элементов.
Примеры асимметричного баланса
Домашняя страница портфолио Кэрри Волденген демонстрирует общий асимметричный баланс вокруг доминирующей симметричной формы. Глядя на общую композицию, я вижу несколько отдельных форм.
Скриншот сайта Кэрри Волденген. (Просмотреть увеличенную версию)
Масса страницы представляет собой большой прямоугольник, состоящий из сетки меньших прямоугольных изображений. Сама по себе эта сетка симметрична как по вертикальной, так и по горизонтальной осям. Он чувствует себя очень сильным и стабильным. Сам по себе он очень сбалансирован и, похоже, никуда не денется.
Справа блок текста опускается на фигуру. Это уравновешивается текстом и круглым логотипом в левом верхнем углу. Оба обеспечивают относительно равное количество визуальной нагрузки, действующей на сетку в противоположных направлениях.
Расстояние до воображаемой точки опоры примерно равно весу. Текст справа в целом крупнее и темнее, но синий круглый логотип придает больший вес его общей площади. Круг даже соединяется с верхним левым углом сетки через один цвет.
Текст под сеткой, кажется, свисает с нее, и сам по себе он достаточно легкий, чтобы не нарушать баланс композиции.
Обратите внимание, что пространство кажется сбалансированным. Области внизу слева, вверху справа и внизу справа, включая немного правого нижнего угла, уравновешивают друг друга. Область слева больше, чем область справа, но справа есть дополнительное пространство сверху и снизу.
Изображения в верхней части домашней страницы Hirondelle USA чередуются. Я сделал снимок экрана специально, чтобы рассказать об асимметричном балансе, установленном в верхней части страницы.
Скриншот Hirondelle USA. (Просмотреть увеличенную версию)
Колонна на изображении немного смещена от центра и закрепляет композицию сильной вертикальной линией — этот объект, как мы знаем, имеет большой вес. Перила слева обеспечивают прочное соединение с левым краем экрана. Он тоже чувствует себя закрепленным. Трудно представить, чтобы какой-либо элемент дизайна на странице выходил из равновесия.
Текст над перилами ощущается поддерживаемыми перилами; однако это также визуально уравновешивается изображением мальчика справа. Вы можете рассматривать перила как свисающие с левой стороны шеста, выдергивая его из равновесия, но я думаю, что внутренний интерес мальчика, а также более темные оттенки на заднем плане уравновешивают как перила, так и текст на столбе. влево и держать вещи в равновесии.
Создается ощущение симметрии перевода, поскольку золотые строки текста повторяются в верхнем левом и нижнем правом углу изображения, а также в кнопке внизу страницы. Белый текст также повторяется.
Примеры радиального баланса
На главной странице Vlog.it показан радиальный баланс, надеюсь, это ясно из скриншота. За исключением формы в правом верхнем углу, все вращается вокруг центра страницы, так как три кольца изображений вращаются вокруг центрального круга.
Скриншот сайта Vlog.it. (Просмотреть увеличенную версию)
На скриншоте не видно, как загружается страница. Линия проводится от нижнего левого угла к центру страницы. С этого момента почти все, что появляется на странице, вращается вокруг центра или расходится от него, как рябь в пруду.
Меньший круг в правом верхнем углу добавляет немного трансляционной симметрии и некоторой асимметрии, увеличивая визуальный интерес к композиции.
Опера ~~Домашняя страница Shiny Demos~~ не круглая, но все текстовые ссылки, кажется, исходят из общего или почти общего центра. Легко представить, что вся фигура вращается вокруг одного из квадратов в середине или, может быть, одного из углов, где встречаются четыре квадрата.
Скриншот блестящих демонстраций Opera. (Посмотреть увеличенную версию)
Заголовок Shiny Demos в левом верхнем углу и логотип Opera в правом нижнем углу уравновешивают друг друга и также исходят из того же центра, что и текстовые ссылки.
Это хороший пример того, как радиальный баланс не обязательно требует использования кругов.
Примеры мозаичного баланса
Можно ожидать, что мозаичный баланс будет наименее популярным в Интернете, особенно после того, как я предложил картины Джексона Поллака в качестве примера мозаичного баланса. В сети гораздо больше примеров, чем вы можете себе представить.
Домашняя страница Rabbit’s Tale была хорошим примером. Конечно, было ощущение случайности и хаотичности с разбросанными повсюду буквами, но баланс в композиции работает.
Скриншот Кроличьей сказки. (Посмотреть увеличенную версию)
С обеих сторон (справа и слева) есть почти равные области цвета и пространства, чтобы сбалансировать друг друга. Кролик посередине даже служит точкой опоры. Это также может немного выделяться после того, как вы его увидели, но в целом элементы не привлекают внимание по отдельности.
Я не собираюсь выяснять, какие элементы уравновешивают друг друга, по одному элементу за раз, но, надеюсь, вы согласитесь, что существует общий баланс. Во всяком случае, хаос сильнее справа, но не настолько, чтобы нарушить баланс.
Веб-сайты с большим объемом контента, такие как новостные и журнальные веб-сайты, также демонстрируют мозаичный баланс. Вы можете узнать домашнюю страницу The Onion. На скриншоте я удалил фоновое изображение за верхней частью страницы.
Скриншот The Onion. (Просмотреть увеличенную версию)
Есть на что посмотреть. Планировка не симметричная. Столбцы не равны по размеру. Трудно определить, что чему противостоит. Блоки контента имеют разное количество контента внутри и, соответственно, разные размеры. Ничто не исходит из общего центра.
В блоках разного размера есть немного хаоса и хаотичности, некоторые плотнее других. Поскольку истории на сайте меняются ежедневно, каждый день будет появляться новый хаос. В целом, это работает.
Возможно, будет преувеличением сказать, что это мозаичный баланс, но опять же, я бы сказал, что это так, и что многие веб-сайты демонстрируют такой хаотический баланс, хотя что-то подсказывает мне, что большая часть хаоса, который мы видим в Интернете, не была запланирована.
Резюме
Потребовалось время, чтобы добраться сюда, но на этом мы завершаем нашу серию статей о принципах проектирования. Надеюсь, вам понравилось, вы узнали что-то новое или нашли в этой серии хороший обзор фундаментальных принципов дизайна.
Как вы можете догадаться, я думаю, что основы очень важны. Я начал эту серию, чтобы показать, как все эти принципы возникают из человеческого восприятия и теории гештальта. Я их не выдумывал. Принципы основаны на том, как мы все воспринимаем и интерпретируем нашу визуальную среду.
Например, одна из причин, по которой мы замечаем фокальные точки, заключается в том, что они контрастируют с окружающими их элементами. Они выделяются как разные. Это важно, когда нужно быстро отличить друга от врага. Эта способность была важна для нашего выживания как вида, поэтому наши глаза развились, чтобы быстро принимать решения.
Однако принципы проектирования не являются жесткими правилами. Это ориентиры. Например, не существует единственно правильного способа сообщить, что два элемента похожи или различны. Вам не нужно следовать ни одному из этих принципов, хотя вы должны понимать их и иметь причину для их нарушения.
Опять же, я надеюсь, что вам понравилась эта серия, и я надеюсь, что еще больше, что что-то в этой серии дало вам больше контроля над визуальной коммуникацией в ваших проектах.
Дополнительные ресурсы
«Сбалансирован ли ваш веб-дизайн?», Steven Bradley
«Исследование симметрии: когда, где и зачем ее использовать», James George
«Visual Balance», Cheryl Qian
«Balance — Symmetry », Джеймс Т. Соу
«Понимание важности баланса в графическом дизайне», Марк Мастерс
«Правила композиции в фотографии: визуальный вес», Джули Уотерхаус
«Принципы дизайна: баланс», Шарлотта Джироусек
« Прекрасный баланс», Эрик Шпикерманн
«Искусство и визуальное восприятие Рудольфа Арнхейма: заметки Фредерика Ф. Леймари» (PDF) Примечания Леймари к книге Арнхейма.
«Дизайн карты» (PDF), из Картография: Дизайн тематической карты , Борден Дент и Джефф Торгюсон В этой главе книги рассматриваются принципы проектирования, обсуждаемые в этой серии.
Баланс в композиции: как сбалансировать дизайн? | Эрик Мессаки | Outcrowd
Пользователей инстинктивно раздражает несбалансированный дизайн. Как создать привлекательный баланс?
Иллюстрация: Outcrowd
Баланс – один из важнейших элементов композиции.
Равновесие – это противостояние стихий, создающее равновесие и гармонию. Состояние равновесия интуитивно комфортно для зрителя.
Человеческое тело симметрично по вертикали, и наше зрительное восприятие соответствует этому. Нам нравятся объекты, сбалансированные относительно вертикальной оси. Мы всегда склонны уравновешивать одну силу другой.
Иллюстрация: Outcrowd
В контексте дизайна баланс основан на визуальном весе элементов. Визуальный вес — это объем внимания, которое зритель уделяет изображению. Если сайт сбалансирован, посетители подсознательно чувствуют себя комфортно. Баланс сайта воспринимается как визуально пропорциональное расположение его элементов.
Как сделать ваш сайт сбалансированным?
1. Симметричный (статический) баланс
Наиболее распространенным примером баланса является симметрия.
Симметрия визуально приятна на подсознательном уровне, выглядит организованно и гармонично. Симметричный баланс создается равномерным размещением элементов по обе стороны от горизонтальной или вертикальной центральной оси. То есть обе стороны воображаемой линии, проходящей через середину страницы, на самом деле являются зеркальными отражениями друг друга. Некоторые считают симметричный баланс скучным и предсказуемым, но он выдержал испытание временем и остается одним из лучших способов создать на странице ощущение комфорта и надежности.
Иллюстрация: Outcrowd
2. Асимметричный (динамический) баланс
Композиция с неравным весом с обеих сторон имеет асимметричный баланс.
Динамический баланс всегда интереснее статического, не оставляющего работы для ума. При отсутствии равновесия наш взгляд рефлекторно начинает искать противовес, и это отличный повод обратить внимание на ту часть страницы, которая могла остаться незамеченной. Здесь нужно сделать акцент — и внимание схватится за него, как за спасательный круг.
Лендинг — Азиатская кухня
Часто таким «противовесом» является кнопка и/или заголовок.
Важная информация (или призыв к действию) должна использоваться в качестве «противовеса».
Чем резче асимметрия, тем больше зритель стремится выяснить ее причину (рассмотреть противовесы). Люди инстинктивно изучают такой образ более внимательно, чем обычно. Однако здесь нужно чувство меры — слишком эксцентричная композиция не всегда хорошо воспринимается.
3. Радиальные балансиры
Иллюстрация: Outcrowd
Тип баланса, при котором визуальные элементы исходят из общей центральной точки. Радиальный баланс не так часто используется в дизайне. Его преимущество в том, что внимание легко находит и удерживает точку фокусировки — точно в центре. Обычно это самая примечательная часть композиции.
4. Мозаика баланса
Это уравновешенный хаос, как на картинах Джексона Поллока. В такой композиции нет выдающихся фокусов, и все элементы одинаково ответственны. Отсутствие иерархии, на первый взгляд, образует визуальный шум, но все элементы совпадают и образуют единое целое.
Иллюстрация: Outcrowd
Секреты зрительного равновесия
Говоря о балансе сил в композиции, часто проводят сравнения с силами физического мира: гравитацией, рычагами, весами и точками опоры. Наш мозг и глаза воспринимают равновесие в форме, очень похожей на законы механики. Нам легко представить картину как плоскую поверхность, уравновешенную в какой-то точке, как весы с чашами. Если мы добавим элемент на один край изображения, он потеряет баланс, и мы почувствуем необходимость это исправить. Неважно, является ли элемент группой оттенков, цветов или точек. Цель состоит в том, чтобы найти зрительный «центр масс» изображения, его центр тяжести.
К сожалению, не существует точного метода определения визуальной массы объекта. Как правило, дизайнеры полагаются на свою интуицию. Тем не менее, есть полезные наблюдения, которые могут помочь:
Размер
Крупные объекты всегда тяжелее.
Форма
Элементы неправильной формы кажутся легче, чем элементы правильной формы.
Цвет
Теплые цвета тяжелее холодных.
Оттенок
Темные объекты весят больше, чем светлые.
Текстура
Объекты с текстурой кажутся более тяжелыми.
3D
Объекты с текстурой кажутся более тяжелыми.
Расположение
Чем дальше объект от центра, тем больше его визуальный вес.

Введение в Photoshop
Мечтайте об этом. Сделайте это.
Новые возможности Photoshop
Редактирование первой фотографии
Создание документов
Photoshop | Часто задаваемые вопросы
Системные требования Photoshop
Перенос наборов настроек, операций и настроек
Знакомство с Photoshop
Photoshop и другие продукты и услуги Adobe
Работа с графическим объектом Illustrator в Photoshop
Работа с файлами Photoshop в InDesign
Материалы Substance 3D для Photoshop
Photoshop и Adobe Stock
Работа со встроенным расширением Capture в Photoshop
Библиотеки Creative Cloud Libraries
Библиотеки Creative Cloud в Photoshop
Работа в Photoshop с использованием Touch Bar
Сетка и направляющие
Создание операций
Отмена и история операций
Photoshop на iPad
Photoshop на iPad | Общие вопросы
Знакомство с рабочей средой
Системные требования | Photoshop на iPad
Создание, открытие и экспорт документов
Добавление фотографий
Работа со слоями
Рисование и раскрашивание кистями
Выделение участков и добавление масок
Ретуширование композиций
Работа с корректирующими слоями
Настройка тональности композиции с помощью слоя «Кривые»
Применение операций трансформирования
Обрезка и поворот композиций
Поворот, панорамирование, масштабирование и восстановление холста
Работа с текстовыми слоями
Работа с Photoshop и Lightroom
Получение отсутствующих шрифтов в Photoshop на iPad
Японский текст в Photoshop на iPad
Управление параметрами приложения
Сенсорные ярлыки и жесты
Комбинации клавиш
Изменение размера изображения
Прямая трансляция творческого процесса в Photoshop на iPad
Исправление недостатков с помощью восстанавливающей кисти
Создание кистей в Capture и их использование в Photoshop
Работа с файлами Camera Raw
Создание и использование смарт-объектов
Коррекция экспозиции изображений с помощью инструментов «Осветлитель» и «Затемнитель»
Бета-версия веб-приложения Photoshop
Часто задаваемые вопросы | Бета-версия веб-приложения Photoshop
Общие сведения о рабочей среде
Системные требования | Бета-версия веб-приложения Photoshop
Комбинации клавиш | Бета-версия веб-приложения Photoshop
Поддерживаемые форматы файлов | Бета-вервия веб-приложения Photoshop
Открытие облачных документов и работа с ними
Совместная работа с заинтересованными сторонами
Ограниченные возможности редактирования облачных документов
Облачные документы
Облачные документы Photoshop | Часто задаваемые вопросы
Облачные документы Photoshop | Вопросы о рабочем процессе
Работа с облачными документами и управление ими в Photoshop
Обновление облачного хранилища для Photoshop
Не удается создать или сохранить облачный документ
Устранение ошибок с облачными документами Photoshop
Сбор журналов синхронизации облачных документов
Общий доступ к облачным документам и их редактирование
Общий доступ к файлам и комментирование в приложении
Рабочая среда
Основные сведения о рабочей среде
Более быстрое обучение благодаря панели «Новые возможности» в Photoshop
Создание документов
Работа в Photoshop с использованием Touch Bar
Галерея инструментов
Установки производительности
Использование инструментов
Сенсорные жесты
Возможности работы с сенсорными жестами и настраиваемые рабочие среды
Обзорные версии технологии
Метаданные и комментарии
Комбинации клавиш по умолчанию
Возможности работы с сенсорными жестами и настраиваемые рабочие среды
Помещение изображений Photoshop в другие приложения
Установки
Комбинации клавиш по умолчанию
Линейки
Отображение или скрытие непечатных вспомогательных элементов
Указание колонок для изображения
Отмена и история операций
Панели и меню
Помещение файлов
Позиционирование элементов с привязкой
Позиционирование с помощью инструмента «Линейка»
Наборы настроек
Настройка комбинаций клавиш
Сетка и направляющие
Разработка содержимого для Интернета, экрана и приложений
Photoshop для дизайна
Монтажные области
Просмотр на устройстве
Копирование CSS из слоев
Разделение веб-страниц на фрагменты
Параметры HTML для фрагментов
Изменение компоновки фрагментов
Работа с веб-графикой
Создание веб-фотогалерей
Основные сведения об изображениях и работе с цветом
Изменение размера изображений
Работа с растровыми и векторными изображениями
Размер и разрешение изображения
Импорт изображений из камер и сканеров
Создание, открытие и импорт изображений
Просмотр изображений
Ошибка «Недопустимый маркер JPEG» | Открытие изображений
Просмотр нескольких изображений
Настройка палитр цветов и образцов цвета
HDR-изображения
Подбор цветов на изображении
Преобразование между цветовыми режимами
Цветовые режимы
Стирание фрагментов изображения
Режимы наложения
Выбор цветов
Внесение изменений в таблицы индексированных цветов
Информация об изображениях
Фильтры искажения недоступны
Сведения о цвете
Цветные и монохромные коррекции с помощью каналов
Выбор цветов на панелях «Цвет» и «Образцы»
Образец
Цветовой режим (или режим изображения)
Цветовой оттенок
Добавление изменения цветового режима в операцию
Добавление образцов из CSS- и SVG-файлов HTML
Битовая глубина и установки
Слои
Основные сведения о слоях
Обратимое редактирование
Создание слоев и групп и управление ими
Выделение, группировка и связывание слоев
Помещение изображений в кадры
Непрозрачность и наложение слоев
Слои-маски
Применение смарт-фильтров
Композиции слоев
Перемещение, упорядочение и блокировка слоев
Маскирование слоев при помощи векторных масок
Управление слоями и группами
Эффекты и стили слоев
Редактирование слоев-масок
Извлечение ресурсов
Отображение слоев с помощью обтравочных масок
Формирование графических ресурсов из слоев
Работа со смарт-объектами
Режимы наложения
Объединение нескольких фрагментов в одно изображение
Объединение изображений с помощью функции «Автоналожение слоев»
Выравнивание и распределение слоев
Копирование CSS из слоев
Загрузка выделенных областей на основе границ слоя или слоя-маски
Просвечивание для отображения содержимого других слоев
Слой
Сведение
Совмещенные изображения
Фон
Выделения
Рабочая среда «Выделение и маска»
Быстрое выделение областей
Начало работы с выделениями
Выделение при помощи группы инструментов «Область»
Выделение при помощи инструментов группы «Лассо»
Выбор цветового диапазона в изображении
Настройка выделения пикселей
Преобразование между контурами и границами выделенной области
Основы работы с каналами
Перемещение, копирование и удаление выделенных пикселей
Создание временной быстрой маски
Сохранение выделенных областей и масок альфа-каналов
Выбор областей фокусировки в изображении
Дублирование, разделение и объединение каналов
Вычисление каналов
Выделение
Ограничительная рамка
Коррекции изображений
Деформация перспективы
Уменьшение размытия в результате движения камеры
Примеры использования инструмента «Восстанавливающая кисть»
Экспорт таблиц поиска цвета
Корректировка резкости и размытия изображения
Общие сведения о цветокоррекции
Применение настройки «Яркость/Контрастность»
Коррекция деталей в тенях и на светлых участках
Корректировка «Уровни»
Коррекция тона и насыщенности
Коррекция сочности
Настройка насыщенности цвета в областях изображения
Быстрая коррекция тона
Применение специальных цветовых эффектов к изображениям
Улучшение изображения при помощи корректировки цветового баланса
HDR-изображения
Просмотр гистограмм и значений пикселей
Подбор цветов на изображении
Кадрирование и выпрямление фотографий
Преобразование цветного изображения в черно-белое
Корректирующие слои и слои-заливки
Корректировка «Кривые»
Режимы наложения
Целевая подготовка изображений для печатной машины
Коррекция цвета и тона с помощью пипеток «Уровни» и «Кривые»
Коррекция экспозиции и тонирования HDR
Фильтр
Размытие
Осветление или затемнение областей изображения
Избирательная корректировка цвета
Замена цветов объекта
Adobe Camera Raw
Системные требования Camera Raw
Новые возможности Camera Raw
Введение в Camera Raw
Создание панорам
Поддерживаемые объективы
Виньетирование, зернистость и удаление дымки в Camera Raw
Комбинации клавиш по умолчанию
Автоматическая коррекция перспективы в Camera Raw
Обратимое редактирование в Camera Raw
Инструмент «Радиальный фильтр» в Camera Raw
Управление настройками Camera Raw
Обработка, сохранение и открытие изображений в Camera Raw
Совершенствование изображений с улучшенным инструментом «Удаление точек» в Camera Raw
Поворот, обрезка и изменение изображений
Корректировка цветопередачи в Camera Raw
Краткий обзор функций | Adobe Camera Raw | Выпуски за 2018 г.
Обзор новых возможностей
Версии обработки в Camera Raw
Внесение локальных корректировок в Camera Raw
Исправление и восстановление изображений
Удаление объектов с фотографий с помощью функции «Заливка с учетом содержимого»
Заплатка и перемещение с учетом содержимого
Ретуширование и исправление фотографий
Коррекция искажений изображения и шума
Основные этапы устранения неполадок для решения большинства проблем
Преобразование изображений
Трансформирование объектов
Настройка кадрирования, поворотов и холста
Кадрирование и выпрямление фотографий
Создание и редактирование панорамных изображений
Деформация изображений, фигур и контуров
Перспектива
Использование фильтра «Пластика»
Масштаб с учетом содержимого
Трансформирование изображений, фигур и контуров
Деформация
Трансформирование
Панорама
Рисование и живопись
Рисование симметричных орнаментов
Варианты рисования прямоугольника и изменения обводки
Сведения о рисовании
Рисование и редактирование фигур
Инструменты рисования красками
Создание и изменение кистей
Режимы наложения
Добавление цвета в контуры
Редактирование контуров
Рисование с помощью микс-кисти
Наборы настроек кистей
Градиенты
Градиентная интерполяция
Заливка и обводка выделенных областей, слоев и контуров
Рисование с помощью группы инструментов «Перо»
Создание узоров
Создание узора с помощью фильтра «Конструктор узоров»
Управление контурами
Управление библиотеками узоров и наборами настроек
Рисование при помощи графического планшета
Создание текстурированных кистей
Добавление динамических элементов к кистям
Градиент
Рисование стилизованных обводок с помощью архивной художественной кисти
Рисование с помощью узора
Синхронизация наборов настроек на нескольких устройствах
Текст
Добавление и редактирование текста
Универсальный текстовый редактор
Работа со шрифтами OpenType SVG
Форматирование символов
Форматирование абзацев
Создание эффектов текста
Редактирование текста
Интерлиньяж и межбуквенные интервалы
Шрифт для арабского языка и иврита
Шрифты
Поиск и устранение неполадок, связанных со шрифтами
Азиатский текст
Создание текста
Ошибка Text Engine при использовании инструмента «Текст» в Photoshop | Windows 8
Видео и анимация
Видеомонтаж в Photoshop
Редактирование слоев видео и анимации
Общие сведения о видео и анимации
Предварительный просмотр видео и анимации
Рисование кадров в видеослоях
Импорт видеофайлов и последовательностей изображений
Создание анимации кадров
3D-анимация Creative Cloud (предварительная версия)
Создание анимаций по временной шкале
Создание изображений для видео
Фильтры и эффекты
Использование фильтра «Пластика»
Использование эффектов группы «Галерея размытия»
Основные сведения о фильтрах
Справочник по эффектам фильтров
Добавление эффектов освещения
Использование фильтра «Адаптивный широкий угол»
Фильтр «Масляная краска»
Эффекты и стили слоев
Применение определенных фильтров
Растушевка областей изображения
Сохранение и экспорт
Сохранение файлов в Photoshop
Экспорт файлов в Photoshop
Поддерживаемые форматы файлов
Сохранение файлов в других графических форматах
Перемещение проектов между Photoshop и Illustrator
Сохранение и экспорт видео и анимации
Сохранение файлов PDF
Защита авторских прав Digimarc
Печать
Печать 3D-объектов
Печать через Photoshop
Печать и управление цветом
Контрольные листы и PDF-презентации
Печать фотографий в новом макете раскладки изображений
Печать плашечных цветов
Дуплексы
Печать изображений на печатной машине
Улучшение цветной печати в Photoshop
Устранение неполадок при печати | Photoshop
Автоматизация
Создание операций
Создание изображений, управляемых данными
Сценарии
Обработка пакета файлов
Воспроизведение операций и управление ими
Добавление условных операций
Сведения об операциях и панели «Операции»
Запись инструментов в операциях
Добавление изменения цветового режима в операцию
Набор средств разработки пользовательского интерфейса Photoshop для внешних модулей и сценариев
Управление цветом
Основные сведения об управлении цветом
Обеспечение точной цветопередачи
Настройки цвета
Работа с цветовыми профилями
Управление цветом документов для просмотра в Интернете
Управление цветом при печати документов
Управление цветом импортированных изображений
Выполнение цветопробы
Подлинность контента
Подробнее об учетных данных для содержимого
Идентичность и происхождение токенов NFT
Подключение учетных записей для творческой атрибуции
3D-объекты и технические изображения
3D в Photoshop | Распространенные вопросы об упраздненных 3D-функциях
3D-анимация Creative Cloud (предварительная версия)
Печать 3D-объектов
3D-рисование
Усовершенствование панели «3D» | Photoshop
Основные понятия и инструменты для работы с 3D-графикой
Рендеринг и сохранение 3D-объектов
Создание 3D-объектов и анимаций
Стеки изображений
Процесс работы с 3D-графикой
Измерения
Файлы формата DICOM
Photoshop и MATLAB
Подсчет объектов на изображении
Объединение и преобразование 3D-объектов
Редактирование 3D-текстур
Коррекция экспозиции и тонирования HDR
Настройки панели «3D»

Избирательная
корректировка цвета — это техника, применяемая высококлассными сканерами и
программами разделения для изменения объема составных цветов в каждом из основных
цветовых компонентов изображения. Можно выборочно изменить объем составного цвета в любом
из основных цветов, не меняя
другие основные цвета. Например, избирательную
корректировку цвета можно применить, чтобы существенно уменьшить объем голубого цвета в зеленом компоненте
изображения, оставив голубой в синем компоненте в первоначальном объеме.

Выберите команду меню «Изображение» > «Коррекция» > «Выборочная коррекция
цвета». Но обратите внимание, что в данном методе коррекции
вносятся непосредственно в слой изображения и определенная часть исходной информации при этом удаляется.
Меняет текущий объем голубого, пурпурного, желтого или
черного цвета в зависимости от его процентного содержания в общем значении цвета. Например, если выбрать пиксел,
содержащий 50 % пурпурного цвета, и добавить к нему 10 %, то к общему цветовому значению пиксела будет добавлено 5 %
пурпурного (10 % от 50 % = 5 %) и в результате получится пиксел, содержащий 55 % пурпурного цвета. (Этот параметр не
позволяет корректировать чистый белый цвет в отсветах, которые не содержат цветовых компонентов.)
Эта корректировка зависит от того, насколько близко цвет находится к одному из вариантов в меню «Цвета». Например, 50-процентный пурпурный цвет находится посередине между белым и чистым пурпурным цветом и поэтому на него действует пропорциональная смесь корректировок, определенных для этих двух цветов.

Прежде чем начать знакомство с цветокоррекцией, стоит уточнить, что тема эта очень обширная. Чтобы заниматься цветокоррекцией на должном уровне, лучше пройти специальные курсы, где вас обучат основам цветовой гармонии, научат правильно сочетать цвета и пользоваться существующими методами и способами цветокоррекции. И желательно получить сертификат. В век цифровых технологий обработка фото — весьма прибыльное занятие. А самым выгодным вложением средств во все времена было и остаётся образование.

Цветокоррекция — это изменение цветов, тонов и насыщенности изображения,
применяется либо для улучшения картинки, либо в качестве творческого приёма. К первому случаю можно отнести необходимость получить более реалистичные цвета или сделать фото светлее. Ведь при определённых настройках фототехники цвета могут передаваться искажённо, не так, как мы их видим в реальной жизни. Сюда же относится коррекция фото для поднятия насыщенности цветов, ради большей привлекательности снимка. Во втором случае цветокоррекцию подскажет вам собственная фантазия. Это может быть винтажная цветокоррекция, фантастические цвета пейзажей и тому подобное.

Коррекция цвета в Photoshop осуществляется на корректирующих слоях. Если цветокоррекцию применять к слою с изображением, то изменения изображения будут необратимы. Корректирующие слои работают как фильтры. Все эффекты корректирующего слоя будут видны на изображении под этим слоем. Также корректирующий слой позволит внести изменения в конечный результат, если это окажется необходимо. Тему слоёв мы обсуждали в предыдущей статье.

Самый простой и быстрый способ для новичков — автоматическая цветокоррекция. Откройте изображение в Photoshop, создайте дубликат слоя с изображением (Ctrl+G). Перейдите на дубликат слоя и нажмите Shift+Ctrl+B. Эта команда Photoshop автоматически регулирует контраст и цвет изображения, самостоятельно определяя тени, средние тона и светлые участки.

При работе с отдельным цветовым каналом, выбирая определённый оттенок, который необходимо изменить, пользуйтесь инструментом «Пипетка». Нажмите на пиктограмму инструмента, подведите к нужному участку фото и сделайте один клик. Вы увидите ограничители на градиентах. На цветовых градиентах можно ограничить цветовой диапазон, тогда изменения будут происходить только в нём. Передвигая ограничители, вы зададите рабочий диапазон.

Далее, перемещая ползунки цветового тона, насыщенности и яркости, остаётся подобрать настройки соответственно вашей задаче. Придадим данному снимку пурпурный оттенок, чтобы получить более красочный закат. Для этого выберем синий канал. Ограничитель диапазона на градиенте перетаскиваем правее, чтобы захватить диапазон пурпурных оттенков. Ближе к пурпурному смещаем ползунок «Цветовой тон»/Hue, добавляем насыщенность. По завершении закрываем окно настроек.

Растровое изображение, а в данном случае изображение наших фото, состоит из точек. Точки эти имеют каждая свой цвет. За насыщенность, яркость и свет отвечают точки чёрного, серого и белого в изображении. Корректирующий слой «Уровни»/Levels позволяет изменять уровень значения точки. Уровень 0 — чёрные пикселы, 255 — белые. Уровень 128 — серые. Оставшиеся уровни располагаются в диапазоне между 0 и 255. При перераспределении уровней изменяется тональный диапазон изображения.

В диалоговом окне настроек выбираем среднюю пипетку, которая отвечает за средние тона. На изображении кликаем по участку, где должен быть идеальный серый. Потом закрываем окно настроек. Таким образом подбираются равные значения красного, зелёного и голубого.

Как видите, мы двигали ползунок на градиенте пурпурный-зелёный в сторону пурпурного в средних тонах и в светах. Так мы повысили насыщенность цветов. Оттенок зелёного изменили, сдвинув ползунок в сторону зелёного в тенях. Наш результат: зелёный цвет ближе к тому, что мы видим своими глазами в природе; цветы стали насыщенней по окраске.

С помощью цветокоррекции можно полностью изменить настроение картинки. Даже используя эти простые примеры, скучные снимки можно сделать интересными. Не останавливайтесь на достигнутом. Изучайте темы глубже. Больше практики, у вас обязательно получится!

И хотя этому есть много причин, любое объяснение этого явления будет охватывать большую часть теории редактирования цвета — и, в частности, того, как цветокоррекция и цветокоррекция входят в процесс цифрового воссоздания цветов, которые мы видим в реальной жизни. .

Но что это за два термина? И, в частности, как вы можете использовать цветокоррекцию и цветокоррекцию в своих повседневных фильмах и видеопроектах? Давайте ответим на все эти вопросы более подробно в этом полном руководстве по редактированию цвета в ваших видео.

Итак, давайте сначала ответим на самый главный вопрос из всех. В чем, черт возьми, разница между цветокоррекцией и цветокоррекцией? Ниже мы рассмотрим больше технических и нюансированных различий, а пока давайте воспользуемся этим кратким различием…

Цветокоррекция — это процесс исправления (или исправления) цветов в видео или фильме, чтобы вернуть их к тому, как они должны выглядеть для вашего проекта. Цветокоррекция — это процесс градации (или редактирования) цветов в видео или фильме, чтобы придать им стилистический вид.

Давайте начнем с цветокоррекции, потому что… ну… потому что цветокоррекция обычно выполняется в первую очередь. Это связано с тем, что необработанные кадры имеют тенденцию быть перенасыщенными, и цвета необходимо сбалансировать.

И хотя процесс цветокоррекции состоит из нескольких этапов, важно уточнить, что реальная конечная цель цветокоррекции — просто убедиться, что отснятый материал выглядит именно так, как видит вещи человеческий глаз. Например, если уровни белого и черного соответствуют тому, что человеческий глаз видит как белый и черный, то в результате остальные цвета также должны быть сбалансированы.

В зависимости от вашего видеоряда и опыта редактирования, конечно, есть и другие этапы, которые вы можете включить в этот процесс. Тем не менее, для базового руководства по быстрой балансировке и корректировке любых регулярных потребностей в кадрах этот процесс должен направить вас на правильный путь для начинающих.

Еще один элемент, который всегда следует учитывать при коррекции цвета, — это взаимосвязь между насыщенностью цвета и яркостью цвета в видео. Многие проблемы с плохо снятыми или цветными кадрами возникают из-за этих двух разных элементов.

При идеальных настройках видео кадры будут сняты как можно более плоскими и ненасыщенными. Если отснятый материал перенасыщен, слишком яркий или темный, ценная информация может быть потеряна, что сделает отснятый материал непригодным для использования.

Как видите, по своей сути эти различия между этими двумя терминами довольно просты и их легко объяснить за 30 секунд или меньше. Тем не менее, то, что вы изучили основы цветокоррекции, не означает, что вы вполне готовы погрузиться в цветокоррекцию, которую можно считать более творческой и продвинутой частью спектра.

Следующий шаг — цветокоррекция, и именно здесь вы можете приступить к созданию эстетики ваших видео. Но важно отметить, что это совершенно необязательный процесс, особенно если фильм должен быть максимально реалистичным.

Однако правильная цветовая гамма всегда поможет передать визуальный тон или настроение, чтобы усилить повествование. Например, вы можете использовать более контрастные и темные тона для фильма ужасов или инвертированные цвета для научно-фантастической перестрелки, как показано в этом забавном видео, демонстрирующем различные эффекты градации:

Теперь вы можете спросить себя: как на самом деле добиться некоторых крутых оценок и эффектов, как показано в видео выше? Хотя ответ будет разным для каждого вида и каждого редактора, одной хитростью, которой мы можем с вами поделиться, является то, что многие из этих видов оценивания достигаются с помощью LUT.

Что такое LUT, спросите вы? Что ж, LUT означает «справочную таблицу» и, по сути, представляет собой быструю шпаргалку, которую кинематографисты могут использовать в камере, или, что более важно, которую редакторы могут использовать при редактировании, чтобы придать отснятому материалу определенную оценку и внешний вид.

Хотя мы бы не рекомендовали просто использовать LUT для проектов, не понимая немного больше о том, как работает грейдинг или как возиться с вашими LUT, примененными к вашему материалу. Короче говоря, эти инструменты могут значительно сэкономить время и — при правильном использовании — весьма эффективны для ваших проектов.

Прежде чем вы начнете использовать LUT во всех будущих редактированиях видео, давайте рассмотрим несколько советов, которые помогут понять, как проводить цветокоррекцию. Вот пять основных шагов по цветокоррекции вашего видеоматериала:

Помните: цветокоррекция должна выполняться только после того, как ваше видео было нормализовано и скорректировано, чтобы вы работали с отснятым материалом, который представляет то, как он должен быть виден. Оттуда название игры заключается в том, чтобы рисовать (или оценивать) ваши кадры, чтобы они выглядели так, как вы хотите, чтобы их видели.

По сравнению с цветокоррекцией, которая также может быть выполнена тонко и с учетом нюансов, цветокоррекция – это то, о чем часто думают при редактировании цвета, когда различия в примерах до и после могут быть весьма значительными.

Как видите, хотя первое изображение, безусловно, было исправлено и даже, возможно, немного откорректировано для отображения теплых комнатных тонов, второе изображение явно выглядит так, как будто оно взято из совершенно другого фильма.

Второе изображение с ненасыщенным, серым пленочным видом является отличным примером того, как видеоредактор может выполнить цветокоррекцию проекта, чтобы мгновенно вызвать коннотации другого стиля и чувства, чтобы перенести аудиторию в новую сцену.

Это действительно отличный вопрос, поскольку он обрисовывает в общих чертах распространенное заблуждение в мире редактирования видео. Для многих непрофессионалов термины «коррекция цвета» и «цветокоррекция» взаимозаменяемы. Например, «давайте исправим отснятый материал, чтобы он больше походил на фильм Дэвида Финчера» или «мы можем просто исправить эти цветовые ошибки в посте».

Несмотря на то, что просветить своих клиентов о реальных различиях между цветокоррекцией и цветокоррекцией может быть хорошей целью (вы всегда можете отправить им эту статью), часто режиссёр или видеоредактор должен попытаться понять чего на самом деле хочет клиент.

В большинстве случаев клиенты хотят, чтобы отснятый материал выглядел правильно и кинематографично, а это означает, что им нужна как цветокоррекция, так и цветокоррекция. И хотя несколько лет назад эти задачи могли выполняться разными профессионалами, с современными технологиями цифрового редактирования и огромным количеством образовательных ресурсов и учебных пособий, доступных для редакторов, вы можете выполнять обе эти задачи на своем компьютере. .

Настоящая хитрость заключается в использовании правильных инструментов. И поверьте мне, есть много инструментов, доступных вам там. Однако в целом я бы не рекомендовал пытаться слишком много редактировать цвета на любой из существующих бесплатных платформ для редактирования видео. Не потому, что они не являются отличными программами для объединения цифрового видеоконтента, но во многих случаях редактирование цвета требует более глубоких инструментов и функций.

Fylm. ai несколько вариантов здесь также являются базовыми платформами NLE, которые вы можете использовать для всех своих обычных потребностей в редактировании видео, однако, если вы хотите еще больше углубиться в мир редактирования цвета, безусловно, существует множество программ, интенсивно ориентированных только на цвет. .
Часто задаваемые вопросы
В чем разница между цветокоррекцией и цветокоррекцией?
Цветокоррекция позволяет вернуть отснятый материал к тому виду, в котором он должен выглядеть. Цветокоррекция — это придание отснятому материалу нового стилистического вида на основе определенной эстетики — например, характерного визуального стиля таких режиссеров, как Уэс Андерсон или Стэнли Кубрик.
Определение цветокоррекции.
Цветокоррекция — это процесс редактирования фильма или видеоматериала для придания ему нового вида, чтобы сделать видео более ярким и стильным.
Определение цветовой коррекции.
Цветокоррекция — это процесс редактирования фильма или видеозаписи с целью исправления любого дисбаланса в цвете, чтобы он выглядел таким, каким его должен видеть глаз.
Вы выполняете цветокоррекцию до или после монтажа?
Цветокоррекция в идеале выполняется после полного завершения редактирования видео.
Собираем все воедино
Надеемся, что эти основные определения, руководства, советы и приемы дали вам хорошее представление о том, в чем на самом деле заключаются основные различия между цветокоррекцией и цветокоррекцией. В конце концов, редактирование цвета в целом всегда будет тем, чем вы его сделаете.
Тот факт, что отснятый материал был исправлен и оценен определенным образом ранее, не означает, что вы должны точно следовать тем же шагам для своих собственных проектов. Полезно изучить основы, но не стесняйтесь исследовать увлекательный мир цвета самостоятельно.
Продолжайте учиться с Vimeo Video School.
Все, что вам нужно знать о коррекции цвета волос
Должен признаться, что после почти двух месяцев, проведенных дома и в ближайшем будущем у меня не было запланированных визитов в салон, у меня возникло серьезное желание покрасить собственные волосы. Обычно я посещаю своего колориста каждые шесть недель или около того, чтобы подправить мой пепельно-русый оттенок и скрыть мои светло-коричневые корни. i Прошло чуть больше двух месяцев с тех пор, как я обновлял цвет, так что вы можете себе представить, что мой оттенок сейчас выглядит не лучшим. Хотя игра в ожидание иногда разочаровывает, я не хочу рисковать какими-либо неудачами, которые могут произойти, пытаясь покрасить волосы дома. Это, и я знаю, что домашняя катастрофа с окрашиванием приведет к тому, что мне понадобится коррекция цвета волос в будущем.
Независимо от того, стали ли вы блондинкой в итоге слишком дерзко, вы стали на тон или два темнее, чем ожидали, или ваш окончательный оттенок просто не совсем такой, как вы себе представляли, вы, вероятно, уже слышали о коррекции цвета. . Хотите знать, как именно работает коррекция цвета и нужна ли она вам? Мы связались с Мэттом Резом, амбассадором Redken и знаменитым стилистом, чтобы узнать все, что нужно знать об услугах салона.
Фото: @wavesofhairbyjayme.
Что такое коррекция цвета волос?
Что делать, если освещение на фотографии не совсем подходящее? Вы используете приложения для работы с фотографиями, чтобы настроить оттенок, яркость и разрешение изображения. Когда дело доходит до вашего салонного цвета, коррекция цвета волос следует той же идее. На самом базовом уровне салонная услуга направлена на «корректировку» тона или цвета. Если ваш оттенок слишком светлый, темный, холодный или теплый, ваш колорист создаст план коррекции цвета волос специально для ваших нужд. Коррекция цвета может потребоваться во многих различных сценариях, включая неравномерный цвет, латунь или полосы.
Если вы имеете дело с пепельно-медными прядями, неравномерным отрастанием цвета или хотите радикально изменить цвет волос с темных на светлые, вам, вероятно, потребуется записаться на сеанс коррекции цвета.
Коррекция цвета может также потребоваться после того, как самостоятельная работа по окрашиванию пошла не так, как надо, особенно если вы использовали формулу красителя в коробке.
«Я бы не стала красить свои волосы дома или даже краской из коробки — это первое, к чему люди тянутся», — говорит Рез. «Цвет коробки универсален и суров… Так что он подходит не для каждой ситуации, и я думаю, что в крайнем случае обратитесь к своему колористу и узнайте, есть ли у него какие-либо варианты продуктов и вещей, которые вы можете использовать дома для задержитесь между визитами в салон».
Среди вещей, которые могут пойти не так при использовании красителя в домашних условиях, Рез называет горячие корни, повреждение от обесцвечивания ранее осветленных волос и пятнистость как некоторые из наиболее распространенных. Как только салоны снова откроются, честно расскажите своему колористу, использовали ли вы краску в коробке. Таким образом, они смогут лучше понять ваши волосы и разработать правильный план по их устранению.
Фото: @luxe_blond_stilist.
Сколько стоит коррекция цвета волос?
Стоимость визита в салон для всех разная. Это связано с тем, что цены на салонные услуги варьируются в зависимости от того, в каком городе находится салон, уровня мастерства вашего колориста и того, что конкретно вам нужно сделать. Тем не менее, коррекция цвета волос — одна из самых дорогих услуг, особенно если для исправления вашего оттенка потребуется несколько посещений. Вы можете рассчитывать потратить не менее 100 долларов в час на цветокоррекцию.
Фото: @styledby_elenadiaz.
Сколько времени занимает процесс цветокоррекции?
По словам Реза, продолжительность вашей встречи (или встреч) зависит от нескольких различных факторов. Некоторые корректировки цвета могут быть такими же простыми, как нанесение тонера на медные блики, в то время как другие процессы, такие как осветление темного цвета волос, могут занимать больше времени и иногда требуют более одного посещения.
«Для тех, кому просто нужно зафиксировать только корни и их кончики в порядке, это можно сделать с помощью одного триадного цвета или блеска. Если это еще больше, и есть неоднородность, а что нет, и вещи, которые нужно исправить и тонировать, то это определенно будет больше часов в салоне … У меня были клиенты там в течение шести часов, потому что они нуждались в серьезной коррекции. «, — говорит Рез.
Здоровье ваших волос также играет важную роль в том, какого результата сможет добиться колорист. Вот почему Рез всегда рекомендует записываться на консультацию к своему колористу перед цветокоррекцией.
«Прежде чем делать что-либо еще, запишитесь на консультацию к своему колористу или новому колористу, к кому вы хотите пойти», — говорит Рез. «Я бы пошел на личную консультацию. Пусть они увидят и пощупают ваши волосы, прежде чем они смогут придумать план игры, потому что я часто получаю такие запросы, и я всегда говорю, что должен увидеть ваши волосы и почувствовать их, чтобы решить, что я могу, а что нет».
Фото: @xcellenthairsquare.
Как скоро я смогу скорректировать цвет волос?
Цветокоррекцию можно выполнить сразу или через несколько недель в зависимости от вашего текущего оттенка. Однако каждый стилист использует разные формулы и техники, и только он может знать, когда лучше всего проводить цветокоррекцию. Вот почему важно проконсультироваться со специалистом салона, прежде чем вносить какие-либо изменения.
Можно ли осветлить стойкий цвет волос?
Салонные профессионалы могут умело превратить наши гривы из темных в светлые всего за несколько визитов в салон, но все может стать немного сложнее, когда вы пытаетесь осветлить уже окрашенные волосы. Если ваша коррекция цвета включает в себя осветление ранее окрашенных волос, вашему колористу потребуется использовать отбеливатель, чтобы осветлить текущий оттенок и создать чистый лист перед нанесением нового оттенка.
Важно отметить: отбеливатель всегда немного повреждает ваши волосы, но профессиональный колорист может помочь улучшить внешний вид ваших прядей с помощью продуктов салонного качества.
После того, как ваш колорист удалит с ваших волос весь цвет, скорее всего, у вас останется бледно-белый или желтый оттенок — вот тут-то и пригодится тонер. Желаете ли вы пепельного, платинового или медового оттенка, ваш колорист подберет нанесите на пряди тонер, чтобы нейтрализовать любые нежелательные медные тона и придать индивидуальность вашему цвету.
После визита к врачу важно обновить свой уход за волосами с помощью продуктов, предназначенных для обесцвечивания поврежденных волос.
«Линия Extreme Bleach Recovery от Redken предназначена для всех, кто сделал какое-либо осветление, и особенно для клиентов коррекции», — говорит Рез.
Для достижения наилучших результатов используйте систему из трех частей вместе с шампунем Redken Extreme Bleach Recovery, несмываемым кремом Extreme Bleach Recovery Cica Cream и ламеллярным средством Extreme Bleach Recovery для борьбы с повреждениями и сухостью после отбеливания, а также для улучшения мягкости и управляемости. , и гладкость.
Фото: @colorwithkelsey.
Как подготовить волосы к коррекции цвета?
Рез предполагает, что подготовка прядей перед тем, как отправиться на сеанс коррекции цвета, может иметь большое значение. Для достижения наилучших результатов, говорит Рез, отправляйтесь в салон с чистого листа.
«Я думаю, что прийти со свежими, чистыми волосами — это самое важное, потому что, если вы придете ко мне, чтобы оценить, что мы собираемся делать, я должен иметь возможность видеть, что происходит… Мне нужно волосы должны быть обезжиренными, и на них не должно быть накопления продукта, потому что это влияет на то, как выглядит цвет».
Rezz рекомендует перед назначением использовать очищающий шампунь, такой как Redken Detox Hair Cleansing Cream Shampoo. Эта формула удаляет излишки продукта, излишки масла, загрязнения и минералы из жесткой воды, обеспечивая наилучшее состояние волос для достижения оптимальных результатов.
Фото предоставлено: @avhair_.
Как ухаживать за цветом волос в домашних условиях?
Итак, ваша встреча была отменена, и теперь вы терпеливо ждете того дня, когда наконец снова сможете сесть в кресло своего колориста. Если вам интересно, что вы можете сделать дома, чтобы ваш цвет выглядел свежим, Рез говорит, что тонирующие средства для дома — это то, что вам нужно.
«У меня есть брюнетки и блондинки, которые ищут способ тонировать свои волосы в домашних условиях, не используя краску, и, к счастью, у нас есть системы тонирования, которые могут помочь им обоим», — говорит Рез.
Брюнеткам Rez рекомендует шампунь и кондиционер Redken Color Extend Brownlights Shampoo and Conditioner. Эта прогрессивная система синего тонирования идеально подходит для предотвращения и нейтрализации меди как на мелированных, так и на натуральных каштановых волосах.
«Клиенты-брюнетки, будь то натуральные или окрашенные, могут использовать их один или два раза в неделю и смягчить все оранжевые оттенки, которые брюнетки проявляют сверхурочно, не находясь в салоне», — объясняет Рекс.
Если вы салонная блондинка, имеющая дело с латунью, Рез предлагает использовать шампунь и кондиционер Color Extend Blondage от Redken, а также фиолетовую маску для волос Color Extend Blondage Anti-Brass Purple Hair Mask.
«Он прекрасно подходит для блондинок, потому что осветляет их, а фиолетовые тона нейтрализуют любую желтизну, — говорит Рез.
Если вы виновны в том, что моете голову шампунем слишком много раз в неделю, Рез также рекомендует ограничить количество дней мытья и чаще использовать сухой шампунь, такой как Deep Clean Dry Shampoo от Redken. Эта формула обеспечивает максимальное поглощение масла и устраняет излишки масла, освежая волосы.
«Я думаю, что у всех нас есть склонность чрезмерно мыть голову, и сухой шампунь сейчас просто спасение, потому что это исключает чрезмерное мытье, и если вы используете тонизирующий шампунь, вы хотите продлить его как можно дольше. хорошо, — говорит Рез.
Теперь, когда вы знаете все о коррекции цвета волос, вы можете решить для себя, подходит ли вам услуга салона.

К нам стремительно мчатся не только каникулы и экзамены, но и поступление в вузы и колледжи. Наш блогер Марина Шляхова выбрала 15 сайтов, которые помогут студентам расширить свои знания, а выпускникам — определиться с профессией.

Этот сайт поможет познакомиться с профессиями и навыками, которые понадобятся вам в выбранной сфере. Здесь есть статьи, тесты на профориентацию, интервью о карьере с самыми разными специалистам, а еще учебные пособия и упражнения. Сервис позволяет «примерять» новые профессии и общаться с единомышленниками.

Научная электронная библиотека, построенная на концепции открытой науки. Проект направлен на популяризацию научных знаний по модели открытого доступа. Входит в пятерку открытых архивов мира, крупнейший легальный научно-образовательный ресурс рунета.

Сервис предоставляет бесплатные онлайн-курсы преподавателей ведущих университетов страны, а также российских научных центров. Основные направления — химия, физика, математика, экономика, программирование, астрономия, биология. Особое внимание уделено межфакультетским курсам, и курсам, находящимся «на стыке» дисциплин.

Ресурс, предоставляющий бесплатный доступ для всех желающих к учебным онлайн-курсам, разработанным в Университете ИТМО. Доступны разные лекции по предметам, например, реология, алгоритмы программирования и структуры данных, лазерные технологии, геометрическая оптика и многое другое.

Домашняя онлайн-школа c понятными видеоуроками от лучших преподавателей школ и университетов. Материалы будут полезны для повторения или ускоренного изучения всей школьной программы с 1 по 11 класс по всем предметам.

Обучающая платформа, русский e-Learning, уже сегодня позволяет изучить 6 оптимальных курсов от известных авторов по темам веб-мастеринга, разработки дизайна сайтов и приложений, психологии отношений, фотографии и совершенствованию личности.

Образовательная платформа и конструктор бесплатных открытых онлайн-курсов и уроков, позволяющая любому зарегистрированному пользователю создавать интерактивные обучающие уроки и онлайн-курсы, используя видео, тексты и разнообразные задачи с автоматической проверкой и моментальной обратной связью.

Здесь собрали онлайн-курсы по базовым дисциплинам, изучаемым в российских университетах. Главное — все это бесплатно. Для желающих зачесть пройденный онлайн-курс в вузе предусмотрена уникальная для России возможность получения сертификатов.

Платформа, обучающая интернет-продвижению и управлению проектами онлайн. Пользователям доступны открытые занятия, онлайн-интенсивы и интерактивные курсы для быстрого обучения. Сервис предлагает курсы по следующим предметам: аналитика, soft skills, программирование, дизайн, маркетинг, MBA и другое.

Летом, после сдачи ЕГЭ и ОГЭ (ГИА), наступает долгожданный момент отдыха и появляется много свободного времени. Мы подскажем вам, как лучше использовать его с умом, чтобы саморазвиваться и знать больше об окружающем мире. С этой целью мы собрали 10 бесплатных видеоархивов в сети с полезными и интересными роликами.

1. «Лекториум»
Крупнейший в Рунете архив лекций от университетов и образовательных организаций в формате онлайн-курсов, подобно лидерам на рынке удаленного обучения Coursera и Lynda.com. Среди партнеров «Лекториума» – НИУ ВШЭ, СПбГУЭФ, СПбГУ, Университет ИТМО, РЭУ имени Плеханова, МГУ имени Ломоносова, Дальневосточный федеральный университет и многие другие ведущие учебные заведения. Список предметов не менее впечатляет: от архитектуры, биологии, географии, музыки и других школьных предметов до курсов по английскому языку ESL (English As A Second Language), разработке ПО и журналистике.

2. Arzamas
Недавно начавший свою работу проект с лекциями по гуманитарным предметам (преимущественно из области истории культуры) от экс-главреда «Большого города» Филиппа Дзядко. Каждый четверг на сайте Arzamas появляются новые курсы, и можно подписаться на рассылку, которая будет уведомлять вас о новостях. Все курсы представляют собой сочетание коротких лекций и различных материалов, собранных редакцией проекта, статей, фотографий, цитат и интервью с экспертами.

3. «Универсариум»
На сайте «Универсариума» регулярно публикуются онлайн-курсы от ведущих преподавателей известнейших вузов России. Создатели проекта называют его «открытой площадкой дистанционного образования» и сотрудничают с МГУ имени Ломоносова, РГГУ, ДВФУ, МАИ, РЭУ имени Плеханова, МГТУ имени Баумана, ВГИКом и многими другими университетами. В число основных предметов проекта входят химия, математика, физика, экономика, биология, программирование и астрономия.

4. «Интуит»
Проект позиционирует себя как «национальный открытый университет» и потому предлагает услуги дистанционного обучения. Чтобы получить сертификат, придется заплатить, но смотреть и слушать лекции можно бесплатно – а их действительно очень много (более 500). Направлений подготовки в «Интуите» – на любой вкус и цвет: математика, информатика, гуманитарные и социальные науки, физика, химия, экология и многие другие предметы.

На сайте проекта, посвященного лекциям и курсам, в открытом доступе находится приличное количество лекций от ведущих центров культуры и искусства Москвы – «Гаража», Московского музея современного искусства, БВШД, Института философии РАН и других. Все видео посвящены одной из пяти основных тем: дизайн, город, наука, искусство и бизнес. Так что если вы пропустили по каким-либо причинам событие проекта «Теории и практики», то, возможно, не стоит расстраиваться, потому что соответствующее видео может найтись на сайте.

6. Универ ТВ
Образовательный проект «Универ ТВ» можно смело назвать аналогом TED на русском языке: здесь есть познавательные фильмы, лекции ведущих ученых, а также видеоархивы научных конференций. Кроме того, есть отдельный раздел со школьными уроками. Спектр предметов широк: астрономия, биология, география, математика, медицина, философия и многие другие направления.

7. Внимание ТВ
Вообще-то это не специализированный портал, а национальная премия в области образовательного видео. Ежедневно на сайте «Внимание ТВ» публикуются ролики по самым разным темам из огромного количества источников: «Как снять свой первый фильм?» или даже «Как приготовить малосольные огурчики?» и «Что делать, если ты – шампунь?». Все эти видео объединяет их образовательная ценность, а число предметных областей не перечислить в рамках одного предложения или даже статьи: кулинария, истории успеха, занимательные факты, тайм-менеджмент, кино и театр, мода и т.д.

Ученые Ноттингемского университета (Англия) подготовили цикл смешных, познавательных и порой даже безумных видеороликов обо всех 118 элементах таблицы Менделеева. Правда, видео, разумеется, доступны только на английском, но разве это остановит истинных любителей химии?

9. Правила русского языка
В Санкт-Петербургском государственном университете по заказу Государственного института русского языка им. А.С. Пушкина сделали цикл из 10 видеороликов, посвященных правилам русского языка. Уроки получились необычными и действительно уникальными: каждый из них – полноценный фильм, в котором великий Пушкин неспешно гуляет по осеннему Питеру, пока голос за кадром рассказывает о грамматике русского языка.

10. Интернет-урок
Коллекция видеоуроков по школьным предметам с 1-го по 11-й классы. На сайте, что приятно, нет рекламы, а все ролики бесплатные и не требуют регистрации для просмотра. Рекомендуется тем, кто пропускал школьные занятия и теперь хотел бы восполнить пробелы.

Независимо от того, являетесь ли вы уроженцем Запада с высшим образованием, желающим переподготовки, или гордым гражданином развивающейся страны, который не может позволить себе обучение в университете, вы должны воспользоваться этой замечательной возможностью. Просмотр этих бесплатных видеолекций не принесет вам ученой степени, но даст вам много знаний и понимания — и это мощная вещь.

Проще говоря, консорциум OpenCourseWare — лучшее место для начала поиска бесплатных онлайн-видеолекций. Консорциум OpenCourseWare состоит из более чем 200 школ по всему миру и стремится предоставить миру бесплатные знания через онлайн-видео, аудио и текст.

На сайте перечислены все участники программы с прямыми ссылками на онлайн-предложения этой школы. Однако это может быть ошеломляющим, потому что Консорциум не прилагает никаких усилий для сортировки всех этих предложений по предметам или позволяет вам выполнять поиск по всем классам. Таким образом, кто-то, кто плохо знаком с университетскими курсами в Интернете, может задаться вопросом, где искать курсы от ведущих университетов.

Школа, синоним технологии, Массачусетский технологический институт (или MIT), безусловно, преуспевает в плане предлагаемых онлайн-курсов: посетители веб-сайта колледжа найдут 1900 полных курсов, проиндексированных здесь. Это может быть немного ошеломляюще, но предложения отсортированы по тематике. Потратьте достаточно времени на просмотр этого сайта, и вы легко найдете курсы, которые не только вас заинтересуют, но и могут помочь вам в профессиональном плане.

Обратите внимание, что не все курсы здесь имеют видеодополнения; некоторые будут содержать заметки о занятиях, аудиозаписи и/или списки для чтения. Если вы специально ищете видео, найдите предложения со значком кинопленки, как показано выше.

Я настоятельно рекомендую сначала ознакомиться с бесплатными видеолекциями Массачусетского технологического института, хотя бы из-за огромного количества курсов. Есть причина, по которой сайт MIT OpenCourseWare превосходит сайт консорциума в стандартном поиске Google по запросу «OpenCourseWare».

Эта услуга отличается от других тем, что не все курсы поставляются с видео, а содержание обновляется в режиме реального времени, поэтому обновления будут поступать по мере того, как курс действительно проходит в Беркли.

Эти школы — лишь верхушка айсберга; есть еще сотни школ, предлагающих доступ к бесплатным курсам. Не хотите просматривать веб-сайты сотен отдельных колледжей? Агрегированный сервис LectureFox нацелен на объединение курсов из ряда университетов. Просто выполните поиск по выбранному предмету, и вам будут предложены варианты из ряда ведущих университетов мира.

В качестве альтернативы, DegreeDirectory предлагает список многочисленных бесплатных курсов, отсортированных по категориям – очень полезно, если вы имеете в виду конкретный предмет, но не знаете, какую школу проверить в первую очередь.

Непревзойденная программа медиацентра для вашего телевизора не выходит из этой игры: приложение OpenCourseWare для этой программы позволяет с легкостью просматривать целые курсы. Пока вы не сможете просматривать впечатляющие 1,9 MIT00 вы найдете все предложения Йельского университета, а также некоторые предложения Массачусетского технологического института и Беркли. Проверьте это в библиотеке приложений Boxee.

Хотя просмотр этих видео может быть весьма поучительным сам по себе, большинство учеников скажут вам, что простое прослушивание не означает, что вы что-то запомните. Именно по этой причине я рекомендую вам делать заметки во время просмотра курсов. Мы описали ряд цифровых инструментов для ведения заметок, но надежная ручка и бумага работают так же хорошо, как и все остальное.

Вы можете чувствовать себя глупо, сидя в одиночестве перед компьютером и делая заметки, но поверьте мне: так вы лучше научитесь. Лучше всего то, что в конце курса вы создадите полезный ресурс для дальнейшего использования; Я постоянно ловлю себя на том, что ссылаюсь на свои заметки из колледжа.

Еще один совет, о котором следует помнить, — дополнять просмотр чтением. Некоторые школы предлагают списки для чтения со своими бесплатными онлайн-курсами, и на них стоит обратить внимание. Настоящие студенты колледжа тратят 3 часа на выполнение домашних заданий за каждый час, проведенный в классе, поэтому просмотр видео курсов вряд ли можно назвать образованием сам по себе. Хотя покупка реальных учебников для колледжа может обойтись дорого, нет никаких причин, по которым вы не можете дополнить свой онлайн-курс несколькими поездками в библиотеку, чтобы найти подходящие материалы для чтения.

Интернет изменил мир, и доступность бесплатных университетских курсов в Интернете — один из лучших примеров этого, который я могу придумать. Не так давно знания, которые давали студентам на университетских лекциях, были доступны только тем, кто мог позволить себе платить за обучение. Сегодня информация становится все более бесплатной, и я, например, думаю, что общество от этого лучше.

Давайте сохраним этот дух улучшения мира в комментариях ниже. Если у вас есть любимые места для доступа к бесплатным университетским онлайн-курсам или какие-либо советы по обучению, которые помогут использовать такие ресурсы, поделитесь ими, чтобы мы все могли извлечь пользу.

(Обратите внимание, что существует в 10 раз больше онлайн-курсов , чем записанных онлайн-лекций, и большинство курсов предлагают сертификаты . См. ниже.) живые университетские лекции . Все остальные курсы доступны в нашем каталоге!

Большинство онлайн-лекций относятся к области Компьютерные науки . Студенты и преподаватели в этой области знакомы с цифровыми технологиями и онлайн-обучением. Содержание варьируется от программирования до теоретических концепций. (откройте для себя лекции CS)
Дальнейшее научное содержание описано в Физика и Инженерное дело . Массачусетский технологический институт — это учебное заведение со множеством свободно доступных лекций по этим предметам. (откройте для себя лекции по физике и технике)
Другие популярные направления онлайн-обучения ( Общественные науки, , Медицина, , Право, , и другие ) имеют лишь несколько качественных видеолекций. Мы рекомендуем ознакомиться с другими онлайн-курсами по этим предметам.

Синемаграфию смело называют новой эрой UX-дизайна. Эта концепция объединяет фотографию и видео. Синемаграфичный эффект можно получить, взяв за основу видео, в котором некоторые элементы оставляют статичными, а другие — подвижными, анимированными.

Благодарить за создание новой техники нужно фотографов Кевина Бурга (Kevin Burg) и Джеймса Бека (James Beck), которые ввели термин «синемаграфия» в 2011 году. Спустя 5 лет эта концепция все еще остается одним из актуальных трендов веб-дизайна. «Живые картинки» в gif-формате используются как альтернатива привычным видеозаставкам, захватывая все внимание пользователей (доказано, что живая картинка привлекает покупателей намного больше, чем статичное изображение).

Для создания эффекта синемаграфии можно использовать Adobe Photoshop, After Effects и другие программы; в последние годы появились даже приложения для iPhone и Android. Вашему вниманию — 10 завораживающих примеров использования этой техники, которые никого не оставят равнодушным.

«Живая картинка» от студии Ann Street притягивает взгляд мягким освещением и сдержанными, приятными цветами. В первую очередь, зрители замечают анимированную бабочку и позже переключаются на мерцание огонька свечи на заднем фоне.

Даже если вы не фанат Звездных войн, живая картинка из эпизода VII «Пробуждение Силы» («The Force Awakens») достойна внимания. Течение воды и игра света как нельзя лучше передают важность момента — первого визита Рея на планету Такодана.

Живые картины из «Гарри Поттера», естественно, не воплотимы в реальности, но человечество успело придумать кое-что очень похожее. Синемаграфия — гибрид фото и видео, «движущаяся», или «живая», фотография. Она обрела особую популярность в социальных сетях, с помощью этой техники делают всё — от мемных гифок до настоящих произведений цифрового искусства. Сегодня мы поделимся лайфхаками, которые уберегут вас от многих ошибок и помогут создавать прекрасные синемаграммы даже новичкам.

Конечно, многим более продвинутым синемаграфистам этот совет может показаться очевидным, но вот новичков он убережет от уймы лишней работы. Если вы попытаетесь редактировать материал, снятый без штатива, то сразу поймете о чем речь. Поэтому делать «живые» фотографии намного эффективнее с ним.

При этом сам штатив крайне желательно не двигать даже на миллиметр! Всё очень просто: делаете фото и сразу после этого снимаете видео, не перемещая штатив. Если вдруг во время съемки изменился свет (а такое происходит, когда вы работаете на открытом воздухе) — снова делаете фото и сразу снимаете видео с той же самой точки. Поверьте, легче все переснять, чем потом разбираться с освещением.

Это полезный совет и в самом общем смысле, но, прежде всего, он касается движущихся элементов. «Живые» фотографии получаются особенно интересными, если в кадре перемещается не один объект. Поэтому не зацикливайтесь только на каком-то конкретном элементе, включайте в вашу синемаграфию сразу несколько!

Однако скоординировать сразу несколько движущихся элементов будет проще, если вы это продумаете заранее. Сделать всё на лету, скорее всего, не получится, пока вы не наберете достаточно опыта. Поэтому еще до того, как вы прибыли на место съемки, подумайте, какие элементы должны двигаться в кадре. Что-то на заднем плане вроде машин? Или, может, на вашей «живой» фотографии будет сразу несколько людей? А может, на бэкграунде должен быть таймлапс? Подумайте заранее и грамотно установите штатив! Ну и конечно, если вы собираетесь снимать в локации, где еще не были, лучше посетить ее заранее, чтобы учесть все детали.

Но сегодня многие эффекты легче и быстрее сделать с помощью более простых (для обычных пользователей) программ: например, некоторые движения элементарно создаются в Pixaloop. Поэтому пробуйте и изучайте доступные приложения.

Когда вы работаете в Photoshop, выделяя и редактируя нужные элементы, постоянно копируйте слои — это никогда не бывает лишним (если, конечно, ваш компьютер не задымится, хотя тогда вы сможете заснять прикольную синемаграмму). Так вы всегда будете отслеживать, как продвигался процесс, и защищаться от случайных ошибок в процессе редактирования.

Вам нужно, чтобы первый и последний кадр вашей синемаграммы совпадали или были максимально схожи. Также все резкие движения и переходы лучше не оставлять на начало или конец секвенции. Это очень важно для создания гармоничной «живой» фотографии, особенно для Instagram или TikTok, в которых видеоконтент зацикливается автоматически.

Этот совет касается и звука, если вдруг вы решили пойти еще дальше и добавить его в свою работу. Когда плавный визуал сопровождается резким обрывом звука и его началом на «склейке», магия несколько теряется. Если вы не умеете обрабатывать звук, добавьте плавное затухание и / или паузу в аудиодорожку с помощью простых онлайн-аудиоредакторов. Тоже самое можно сделать и в большинстве программ для монтирования видео.

Пол Стрэнд (родился 16 октября 1890 г. , Нью-Йорк, Нью-Йорк, США — умер 31 марта 1976 г., Орежеваль, Франция), фотограф, чьи работы повлияли на акцент на резко сфокусированных объективных изображениях в 20 веке. Американская фотография.

Когда ему было 17 лет, Стрэнд начал изучать фотографию с Льюисом У. Хайном, который позже был известен своими фотографиями промышленных рабочих и иммигрантов. По настоянию Хайна Стрэнд стал часто посещать «291», галерею, основанную Альфредом Стиглицем, лидером группы Photo-Secession. Там Стрэнд познакомился со Штиглицем и познакомился с авангардными картинами Пабло Пикассо, Поля Сезанна и Жоржа Брака, которые были выставлены в галерее. Эти работы вдохновили его на то, чтобы подчеркнуть абстрактные формы и узоры в своих фотографиях, таких как Shadow Pattern, Нью-Йорк и Уолл-стрит (оба 1915 г.). В одной из самых смелых фотографий того периода, White Fence (1916), Стрэнд намеренно разрушил перспективу, чтобы построить мощную композицию из тональных планов и ритмического рисунка.

Стрэнд отказался от популярного в то время стиля пикториализма, который имитировал эффекты рисования на фотографиях, манипулируя негативами и отпечатками, в пользу достижения мельчайших деталей и богатого, тонкого тонального диапазона, обеспечиваемого использованием широкоформатных камер. Он полагался исключительно на фотографические методы, понимая, что объективность камеры является одновременно ее ограничением и ее главным преимуществом. Чистота и прямота изображений природных форм и архитектуры у Стрэнда предвосхитили работу других американских фотографов, которые стремились выразить абстрактные формальные ценности через неприукрашенное фотографическое изображение. Объективные фотографии городских сюжетов Стрэнда были опубликованы Штиглицем в двух последних номерах его влиятельного журнала 9.0031 Camera Work и устроили шоу в «291». Большая часть работ в этом шоу включала предметы повседневного обихода, такие как миски и мебель, которые были ярко освещены и сняты с такого близкого расстояния, что они кажутся абстрактными.

После службы в Первой мировой войне Стрэнд сотрудничал с художником и фотографом Чарльзом Шилером в документальном фильме Mannahatta . Работая внештатным кинооператором, он посвящал свободное время фотосъемке, запечатлевая красоту природных форм с помощью драматических крупных планов в Колорадо (19 лет).26) и Мэн (1927–28). В своих фотографиях полуострова Гаспе в Квебеке (1929 г.) и Нью-Мексико (1930 г.) он достиг нового понимания ландшафта, раскрывая глубокое понимание того, что он называл «духом места».

В 1930-х годах Стрэнд стал все больше заниматься решением социальных проблем, поэтому он переключил свое внимание с фотографии на кино, чтобы привлечь внимание более широкой аудитории и рассказать более ясную историю. Назначен главным фотографом и оператором мексиканским правительством в 1933 года он снял фильм Redes («Волна») о мексиканских рыбаках. Он вернулся в Соединенные Штаты и работал оператором у режиссера Паре Лоренца в спонсируемом правительством документальном фильме «Плуг, который сломал равнины » (1936). В 1937 году Стрэнд основал Frontier Films, чтобы снимать документальные фильмы социального и политического содержания. Из семи фильмов некоммерческой компании Стрэнд снял только «Родина » (1942).

После Второй мировой войны, недовольный политической ситуацией в США, Стрэнд переехал во Францию и работал по всей Европе. С тех пор большая часть его работы была сосредоточена на вопросах общественной жизни. В более поздние годы он выпустил ряд фотокниг, в которых он мог имитировать эффекты пленки, выкладывая повествовательную последовательность изображений, часто сопровождаемую текстом. Его книги этого периода включают Время в Новой Англии (1950), с Нэнси Ньюхолл; La France de profil (1952; «Франция в профиль»), с Клодом Руа; Un Paese (1955; «Страна»), с Касаре Дзаваттини; и Тир А’Мхурайн, Внешние Гебриды (1962 г.).

Николас Роуг , полностью Николас Джек Роуг (родился 15 августа 1928 года, Лондон, Англия — умер 23 ноября 2018 года), английский кинорежиссер, известный своим ярким визуальным стилем и бескомпромиссным, часто противоречивым, повествовательным выбором.

У Роуга было нестандартное начало как режиссера. Он не учился в университете, но в 1947 году поступил учеником монтажера на небольшую киностудию, часто готовя чай для других. В 1950-х и 60-х годах он снимал несколько фильмов, в том числе Величайшее приключение Тарзана 9.0032 (1959) и Испытания Оскара Уайльда (1960). Он работал вторым оператором над знаменитым фильмом 1962 года « Лоуренс Аравийский » и был оператором таких фильмов, как « Забавный случай, случившийся на пути к форуму» (1966) и 451 градус по Фаренгейту (1966).

Весь этот опыт дал ему представление о кинопроизводстве и помог сформировать его как режиссера. К тому времени, когда Роуг дебютировал в качестве режиссера, он проработал в киноиндустрии более двух десятилетий. Его первый фильм, Performance (1970), снятый совместно с Дональдом Кэммеллом, представляет собой психоделическую драму с Миком Джаггером из Rolling Stones в главной роли в роли бывшей суперзвезды поп-музыки, которая оказывается втянутой в преступный мир Лондона 1960-х годов, когда он берет на себя беглого гангстера.

Роуг дебютировал сольно в качестве режиссера с фильмом Walkabout (1971), который был снят в австралийской глубинке и рассказывал историю о двух брошенных школьниках и подростке-аборигене, который ведет их через пустыню. Роуг также выполнял операторские обязанности на Walkabout , который известен своими потрясающими, насыщенными цветами визуальными эффектами. Роуг снял множество других фильмов, в том числе эротический психологический триллер « А теперь не смотри, » (1973) с Джули Кристи в главной роли, основанный на рассказе Дафны дю Морье; научно-фантастический фильм «Человек, который упал на Землю » (1976) с потусторонним Дэвидом Боуи; Bad Timing (1980) с Артом Гарфанкелем в главной роли; и The Witches (1990), основанный на одноименной популярной детской книге Роальда Даля.

Наша страна занимает огромную территорию с севера на юг и с запада на восток. Здесь есть пустыни и моря, вечная мерзлота и раскаленные степи. Но один уголок России по праву называют краем рек, озёр и лесов. Это республика Карелия. Она расположена на северо-западе России. Её территория почти равна Греции или Болгарии, а протяженность всех протекающих в Карелии рек такая, что можно дважды обогнуть по экватору земной шар.

Карелия — удивительный край. Сюда можно приехать в любое время года и найти развлечение по душе: летом – это рыбалка, сплав по рекам, зимой — раздолье для лыжников и любителей покататься на снегоходах или оленьей упряжке. Для тех, кто предпочитает отдых поспокойнее, есть теплоходные круизы. Ежегодно сюда приезжают тысячи туристов со всего света. Так чем же привлекает Карелия?

На стыке Карелии и Ленинградской области расположено Ладожское озеро. Его запросто можно было бы назвать морем, настолько оно большое. Его длина – 219 километров, ширина – 125 километров, а наибольшая глубина – 230 метров. Если идти вдоль берега Ладоги, то это расстояние будет примерно таким же, как от Санкт-Петербурга до Волгограда – почти 1600 километров.

Ладожское озеро является самым крупным пресноводным озером в Европе и вторым по величине в России после Байкала. Сложно представить, но площадь поверхности озера больше 17 тысяч квадратных километров. Это превышает размер Черногории! Чем не море!? Однако от моря это озеро отличается тем, что вода в нём пресная и настолько чистая, что можно увидеть, как плавают рыбки на большой глубине.

Интересно, что в Ладожское озеро впадает 35 рек, а вытекает всего лишь одна Нева. Кажется, что Ладоге, как ласково его называют местные жители, совсем не хочется отпускать от себя полноводные реки, чтобы самой ненароком не уменьшиться.

Удивительно Ладожское озеро ещё и тем, что здесь обитает особый подвид кольчатой нерпы. Своё название она получила благодаря рисунку на спинке, который состоит из светлых колечек на тёмном фоне. Ладожская нерпа является эндемиком, то есть животным, которое обитает только в этом месте на Земле и больше нигде не встречается.

Маленький нерпёнок по размерам очень похож на новорождённого ребёнка. Его рост примерно 50 сантиметров, а вес не больше 4,5 килограмм. Совсем малыш! Но аппетит у него отменный: мамино молочко настолько жирное, что нерпёнок прибавляет в день по 1 килограмму и быстро растёт. Причём сначала у него белый мех, чтобы удобнее было прятаться среди снега и льда. Его так и называют – белёк. А по мере взросления цвет шкурки меняется на серый.

Но посмотреть на детёныша вряд ли удастся. Он рождается зимой, и его заботливая мама таким образом строит домик из снега, что вход в него только снизу, через воду. Так она защищает малыша от врагов. Когда же он подрастает, то самостоятельно прорывает в толще снега выход наружу. Но тогда ему уже бояться нечего, он достаточно большой и уверенный в себе зверь.

Взрослые нерпы выглядят очень неуклюже: шеи у них почти нет, голова приплюснута, вместо ног ласты. Но это не мешает им быть чемпионами по нырянию. Они могут заплывать на трёхсотметровую глубину и задерживать дыхание на 40 минут. Да и плавают они мастерски: со скоростью 20 километров в час могут проплыть несколько десятков километров и даже не устать. Эти животные в целом воду любят больше, чем сушу. Иногда даже спят на поверхности воды. Причём сон бывает такой крепкий, что, если к ним приблизиться, они даже не проснутся. Настоящие засони!

А отдыхают нерпы на камнях. Совсем, как люди, нежатся на солнышке. Иногда их собирается больше шестисот в одном месте. Яблоку негде упасть! Кто раньше приплыл, тот и занял самое лучшее место, а остальным приходится ютиться, где придётся.

Как же так получилось, что нерпа – морское животное – очутилась в пресном водоёме? Около 400 миллионов лет назад на месте Балтийского моря и Ладоги было древнее море, а сушу занимал огромный ледник. Но постепенно ледник таял, разделяя море на отдельные части. Так появилось Ладожское озеро с талой пресной водой, в котором оказались морские нерпы, которые вынуждены были приспособиться жить в новых условиях.

К сожалению, их осталось очень и очень мало, поэтому они занесены в Красную книгу и охраняются законом.

Несмотря на внушительные размеры Ладожского озера, именно на нём во время Великой Отечественной войны была создана дорога, которая получила название «дороги жизни». По ней в блокадный Ленинград с сентября 1941 по март 1943 года ввозили продукты, а вывозили – в эвакуацию людей подальше от голода и бомбёжек. Как же можно сделать дорогу на озере? Сейчас узнаем.

Великая Отечественная война началась 22 июня 1941 года, когда немецкие войска вторглись на нашу территорию. А уже 8 сентября этого же года враги окружили Ленинград и отрезали все пути, ведущие к городу. Единственным звеном, связующим блокадный город и большую землю, оказалось Ладожское озеро, часть побережья которого была в руках нашей армии. Тогда и было принято решение построить через озеро дорогу, чтобы отправлять в эвакуацию жителей летом на кораблях, а зимой – на грузовиках и лошадях по льду.

Сделать это оказалось не так просто. Ладога – это не дачное озеро, в котором всегда тихо и спокойно. Здесь бывают такие шторма и ветры, которые не часто встретишь и в открытом море. Но это не остановило никого. И за короткое время были построены пирсы для причаливания судов, узкоколейная железная дорога от пристани к основной дороге на суше, а также склады для продовольственных товаров, горючего и боеприпасов. Дорога получилась немаленькой: 44 километра, из которых 30 – по Ладожскому озеру. При этом дорогу постоянно обновляли: её то заносил снег, то проламывался некрепкий местами лёд, то вражеские самолёты бомбили. Причём ремонтировали её не только по верху, но и под водой работали водолазы, укрепляя пути всеми возможными средствами. Вдоль дороги установили дорожные знаки, медицинские и обогревательные пункты, склады, пункты питания, мастерские. Это была не просто дорога, это был практически маленький город, который спасал большой Ленинград.

За всё время существования дороги жизни в блокадный город было доставлено больше 1,5 миллионов тонн грузов, а из города эвакуировано больше миллиона человек.

Не на каждом озере есть свой остров, а вот на Ладоге их больше 650. Есть даже группы островов, которые расположены близко друг к другу. Такие группы называют архипелагом. Самым знаменитым из них в Ладожском озере является Валаамский архипелаг, в состав которого входит остров Валаам.

Наверняка, каждый хотя бы раз в жизни слышал это название, ведь сюда едут туристы со всех концов земного шара. Что же они здесь нашли? На Валааме находится православный Спасо-Преображенский монастырь, построенный в 12-14 веках, а также несколько скитов.

Верующих привлекает, конечно, не только удивительная природа этого места, но и его история, и святыни. Несколько раз монастырь приходил в запустение, находился то под властью Швеции, то Финляндии, но каждый раз, как птица Феникс, возрождался из руин.

Сейчас здесь, помимо монастыря, работает молочная ферма и рыборазводный завод, выращивают ягоды, арбузы, виноград и даже ананасы. Для этого на остров привезли огромное количество плодородной земли. А ещё здесь угощают яблоками из единственного в мире яблоневого сада возле границ Полярного круга.

Второе по величине озеро Карелии – Онежское. Оно ещё богаче на острова, чем соседнее Ладожское. В нём расположено 1650 островов, самым знаменитым из которых является остров Кижи, на котором находится одноимённый музей деревянного зодчества.

Чего здесь только нет: и дома местных крестьян, и хозяйственные постройки, и часовни, и колокольня, и храмы. Всего больше 80 построек со всей Карелии. Кижи известны ещё с 15 века, когда на острове было всего 2 церкви, сгоревшие от молнии. После этого на их месте построили храм Преображения Господня и церковь Покрова Пресвятой Богородицы, а неподалёку от них разместили колокольню и кладбище.

По легенде, плотник Нестор построил храм Преображения одним топором, без гвоздей. А после окончания работы выбросил инструмент в озеро, чтобы больше никто не смог сделать что-то похожее. Хотя гвозди на церкви всё-таки нашли. Но только в одном месте: они крепят черепицу из осины на главы храма. Высота этого сооружения вместе с 22 главами составляет 37 метров. А это десятиэтажный дом! Верить легенде или нет, каждый решает сам, а вот красоту никто не будет оспаривать.

Недалеко от этого храма находится дом крестьянина Ошевнева. В нём он жил больше 130 лет назад со своей семьёй в совершенно другом месте. А потом этот дом приглянулся архитекторам, его разобрали по брёвнышкам, перевезли в Кижи и собрали здесь снова, как детский конструктор. Со стороны дом кажется огромным для одной семьи. Но в то время семья включала в себя не только маму, папу и одного ребёнка, но, как правило, больше трёх детей, которые женились, рожали детей и оставались жить в этом же доме под одной крышей.

В гости к ним мог прийти любой, но не всех пускали. Входящий должен был остановиться возле балки над входом в избу, поздороваться с хозяевами и ждать приглашения пройти. Если приглашение получено, то гость снимал шапку, клал её на балку и проходил в красный угол. Красным он назывался не по цвету, а по смыслу: красный, значит, красивый. В этом углу висели иконы, и туда сажали самых почётных гостей. Рядом с красным углом – лавка, на которой девушки вышивали и пряли. В другом углу – кровать. Но всего одна. А где же спали люди, если семья была большая? Кровать считалась роскошью, поэтому спали на лавках или на полу, а на кровать клали самых почётных гостей. Сейчас в каждом доме есть чайник, а ещё полтора века назад признаком богатства считалось наличие самовара, который стоил столько же, сколько корова. Много места в доме занимала печка, без неё трудно было бы в суровые северные зимы.

Дом этого крестьянина двухэтажный, но в верхних комнатах никто не жил, там ночевали гости. Во дворе дома находились и хозяйственные постройки, где делали мебель, игрушки. Очень удобно: зимой даже на улицу выходить не нужно. Здесь же хранили разные инструменты, которые необходимы были летом для сельскохозяйственных работ, и сети для рыбалки. Интересно, что лодки жители острова использовали не только для ловли рыбы, но и для перевозки коров на другой берег. Зачем же коров катать на лодке? Нельзя забывать, что остров Кижи небольшой, пастбищ мало, а коровам нужен корм. Вот женщины бурёнок утром на выпас и везли на другой берег, а вечером — обратно! И коровки сыты, и люди с молоком.

В Онежское озеро впадает более тысячи рек, а вытекает одна Свирь. Несёт она свои воды в Ладожское озеро. Два великих озера как будто две подружки держатся за руки. Есть легенда, которая объясняет, почему река впадает именно в Ладогу.

Явилась Свирь на свет маленьким зайчиком ночью и побежала на месяц, который стоял над Ильмень-озером. Бежала, бежала, уже далеко пробежала, но на беду увидал волк новорождённую реку и пустился догонять её. Но у Свири были ноги длинные, бежала она быстро, но и волк не отставал, скакал вслед и сбивал с пути. Много Свирь пробежала, так бы и ушла в Ильмень-озеро, но на пути повстречался другой волк. Увидела Свирь, что грозит ей беда неминучая, бросилась направо и ушла в Новоозеро. А волкам ничего не оставалась делать, как напиться мутной воды и уйти в лес. Свирь с тех пор и бежит в Новоозеро.

*Новоозером раньше называлось Ладожское озеро, а озеро Ильмень находится намного южнее, около Великого Новгорода.

В Карелии больше 61 тысячи озёр. И если о Ладожском или Онежском знают почти все, то вот о ламбушках – немногие. Ламбушки или ламбы – это небольшие лесные озёра без истоков.

Когда-то по территории Карелии прошёлся ледник. Он обкатал огромные камни, превратив их в валуны, вырыл с помощью них глубокие ямы, которые со временем стали озерами. Если посмотреть на карту Карелии, то ламбушки выглядят на ней, как веснушки на лице, столько их много.

Вокруг ламбушек обычно болотистая земля, и без резиновых сапог там делать нечего. Эти маленькие озёра не имеют названия. Да и как их назвать, если их так много! Иногда они пересыхают или превращаются в болото. Было озеро и нет его!

Ламбушки – рай для рыбаков: рыбы здесь всегда много. Лови не хочу!

В реках Карелии обитает свыше 60 разновидностей рыбы. Есть среди них особые. Их называют проходными из-за кочевого образа жизни. К ним относится лосось, корюшка, угорь, сёмга, форель-кумжа. Каждую осень эти рыбки преодолевают сотни километров из озёр или морей в разные реки. Для чего они это делают, почему им не живётся в одном месте? Оказывается, в реках, куда они так стремятся попасть, они родились сами и теперь хотят, чтобы там же родились их детки. Для возвращения в «родные» места рыбам приходится проходить сложный путь против течения реки и даже преодолевать пороги. При этом они способны выпрыгнуть из воды на высоту до шести метров. Вот такие спортсмены!

В родной речке рыбы откладывают икринки, превращающиеся потом в мальков, которые обратно плывут уже весной вниз по реке, чтобы вернуться сюда осенью и продолжить свой род.

Учёные много раз пытались ответить на вопрос, каким образом рыбы находят путь в нужную реку. Одни говорят, что рыбы ориентируются по вкусу воды, другие – что по звёздам. Но ни одна теория подтверждения так и не нашла, а рыбы как плавали, так и плавают до сих пор.

На нашей планете есть несколько морей, названия которых связаны с каким-либо цветом: например, Красное, Жёлтое. На территории Карелии тоже есть своё «цветное» море, точнее оно бесцветное, потому что называется Белым. Это одно из самых маленьких морей, омывающих нашу страну.

До 17 века оно называлось Студёным. И неудивительно, ведь шесть месяцев в году оно покрыто льдом, а жизнь вокруг него замирает. Иногда путешественники называли его Соловецким – по названию самых крупных островов в его бассейне или Северным – по его географическому местоположению. В некоторых летописях оно упоминается как Спокойное. И это справедливо, потому что какие же бури, если полгода море скованно льдом.

После 17 века за ним прочно закрепилось название Белого. Ученые выдвигают несколько версий происхождения этого названия. Одни говорят, что всё дело в цвете снега и льда, которые покрывают море зимой, другие утверждают, что даже летом цвет моря молочный из-за отражающихся серых облаков. Какая версия не была бы более точной, каждый из нас вправе сам выбрать ту, которая ему больше нравится.

Предки человека оставили наскальные рисунки в разных частях нашей планеты. Есть такие и на севере Карелии. Это так называемые петроглифы (от древнегреческих слов «камень» и «резьба»). Эти рисунки выбиты на плоских камнях на побережье Онежского озера и на островах реки Выг.

Датируются рисунки примерно III тысячелетием до нашей эры. Сохранилось несколько тысяч изображений людей, животных, сцен охоты и сражений. Такого количества древних рисунков нет нигде в мире. Здесь можно увидеть людей, плывущих на лодках, стреляющих из лука, танцующих и даже ходящих на лыжах. Видимо, наши предки были очень активными, а в свободное время любили рисовать.

Размер рисунков, как правило, небольшой: 20-50 сантиметров, но некоторые рисунки достигают длины до трёх-четырёх метров. В них легко угадываются разные животные: олени, киты, рыбы, змеи, тюлени, лоси, северные олени, собаки, лисы, выдры, белки. А вот другие так похожи на динозавров, что учёные до сих пор ломают голову, кого же изобразили древние люди.

Когда слышим слово «вулкан», то воображение рисует огромную гору с кратером, из которого идёт дым или даже вытекает лава. Ничего такого нет на древнем вулкане Гирвас в Карелии. Вулкан обнаружили совершенно случайно, когда начали строить водохранилище и плотину для гидроэлектростанции.

Сейчас он представляет собой небольшую возвышенность с застывшей лавой, по которой можно прогуляться неспешным шагом. Бояться нового извержения не стоит, учёные полностью исключили такую возможность.

Но несколько миллиардов лет назад здесь всё было по-другому: высокая-превысокая гора, жар и пламя. Последний раз вулкан извергался около 2 миллиардов лет назад. И, надо сказать, это было грандиозное зрелище, ведь потоки лавы дошли до нынешнего Петрозаводска. А это ни много ни мало 100 километров!

Назвали вулкан в честь одноимённого посёлка, расположенного неподалёку, что в переводе с карельского означает «лось». Видимо, раньше этих животных здесь было очень много.

Плодородный слой почвы в Карелии составляет всего 10 см, дальше идут горные породы. Однако почти половину Карелии покрывают леса, где встречаются и редкие деревья.

Одно из таких – карельская берёза. Но не любая берёза может называться карельской. В отличие от обычной берёзы это невысокое дерево с неровным, бугристым или ребристым стволом и похожим на мрамор рисунком древесины. Удивительно, но такое некрасивое дерево считается одним из самых ценных в мире и продаётся не кубометрами, как вся остальная древесина, а килограммами. И всё из-за рисунка древесины: волокна перекручены и имеют темные вкрапления в виде пятен, извилистых линий и галочек — настоящий «древесный мрамор». Это делает изделия из карельской берёзы не только очень красивыми, но и прочными.

Нет единого мнения среди учёных, почему получается такой рисунок. Одни считают, что в земле недостаточно питательных веществ, другие объясняют эту особенность мутациями, третьи – влиянием бактерий или вирусов.

В старину из этой берёзы делали различную домашнюю утварь, а то и просто использовали в качестве дров, потому что она хорошо горела и давала много тепла. Но в 19 веке всё изменилось и мебелью из карельской берёзы стали украшать свои дворцы российские императоры и богатые помещики. Сейчас это дерево считается очень редким, поэтому учёные борются за то, чтобы сократить его вырубку.

В карельских лесах много разных ягод. Здесь растёт брусника, голубика, земляника, клюква, черника. Но самая известная ягода, которую не встретишь в средней полосе России или на юге, — это морошка. У неё есть и другие названия: «северный апельсин», «царская ягода», «арктическая малина», «болотный янтарь», «моховая смородина». Эти сочные, ярко-оранжевые ягодки чем-то напоминают малину, только растут на болоте. Витамина С в них в несколько раз больше, чем в апельсинах, а по содержанию витамина А морошка превосходит морковь. А ещё она укрепляет память и способствует улучшению настроения. Вот такая лесная аптека!

Также здесь растёт толокнянка, которую можно запросто спутать с брусникой. Но у толокнянки более узкие вытянутые листья, внешне напоминающие ушки. Да и по вкусу эти ягоды совсем разные: брусника немного с кислинкой, а толокнянка бесвкусная и кулинарной ценности не представляет.

Зато другая ягода – поляника – напоминает по вкусу ананас. Из неё варят варенье и делают соки.

Главный город Карелии – Петрозаводск. Сейчас ему уже больше 300 лет. А история его такая. В 1700 году началась Северная война между Московским царством и Швецией. Возить пушки и снаряды из центра страны царю Петру I было очень неудобно, это занимало слишком много времени. Нужно было срочно что-то придумать. Как раз к этому времени рудознатцы в окрестностях Онежского озера обнаружили богатые залежи железа и меди. Царь приказал немедленно выстроить здесь казённый оружейный завод для производства пушек. Завод был построен в кратчайшие сроки, и уже осенью 1704 года от пристани в устье реки Лососинки отправились первые корабли с чугунными пушками и ядрами, отлитыми на новом предприятии. Война была выиграна. Завод в честь основателя назвали Петровским. А вокруг него быстро вырос город Петрозаводск.

Это единственный город в нашей стране, названный в честь его основателя. Кто-то скажет, а как же Санкт-Петербург или Петропавловск-Камчатский? Несмотря на то, что северную столицу основал тоже Пётр I, город получил своё название в честь святого Петра. Это касается и дальневосточного города, который назван в честь апостолов Петра и Павла.

Петрозаводск называют городом пяти морей. А всё потому, что он расположен очень удачно на берегу Онежского озера, из которого через систему рек, каналов и озёр имеет выход в Балтийское, Чёрное, Белое, Каспийское и Баренцево моря.

Наверное, каждый хотя бы раз в жизни видел калитку. Это такая небольшая дверь в заборе или воротах. А в Карелии калитки бывают съедобные. Только не двери, конечно, а особые пирожки, которые называются калитками. Однако учёные считают, что эти пироги к дверце в заборе не имеют отношения, а их название появилось от слова «калита». В Древней Руси так называли кошелёк, который стягивали шнурком. По виду калитки-пирожки как раз и напоминают защипы на старинном кошельке.

Сегодня их готовят практически в любом ларьке, торгующем хлебобулочными изделиями, или подают в кафе и ресторанах. И сытно, и стоят недорого. А раньше к калиткам было особое отношение, их готовили по воскресеньям для своих домашних или гостей.

Над рецептом долго не ломали голову, просто соединили то, что можно было найти в любом деревенском доме: мука, простокваша, соль, масло. Если не было кефира или простокваши, замешивали тесто на воде. А в качестве начинки обычно была каша. Ячневую, например, не варили, а с вечера замачивали в кефире. К утру крупа разбухала, и её можно было класть в калитку. Пшенную кашу варили на воде, а не на молоке. Иногда пекли калитки с творогом или картошкой. Первоначально калитки были круглыми и напоминали тарелки. Посмотришь на стол, и легко догадаться, сколько гостей придёт: сколько калиток, столько и человек ждут к обеду.

20 марта 1719 года царь Пётр I подписал указ «О целительных водах, открытах на Олонце». Так был основан первый российский курорт – «Марциальные воды» (в честь римского бога Марса, дающего силу) недалеко от Петрозаводска.

Почему именно там? Как гласит легенда, в 18 веке один крестьянин решил попробовать воду из местного родника. Она оказалась на вкус очень приятная. Но оценил её рабочий не только за это. У него болело сердце, а как попил водички несколько дней из источника, так сразу всё как рукой сняло. О целебной силе воды он рассказал своему начальнику, который доложил об этом самому царю. Так Петр I узнал об источнике и придумал основать здесь курорт, а крестьянина в знак благодарности освободил от крепостной зависимости. Царь тоже лечился на водах, да и всем своим подчинённым приказывал. С Петром шутки были плохи, поэтому многие подданные побывали здесь, не осмелившись ослушаться царя. Правда, никто не жаловался, вода избавляла от многих болезней.

Сейчас это один из популярных российских курортов, где помогают избавиться от заболеваний органов дыхания и пищеварения, обмена веществ, нервных, сердечно-сосудистых и прочих болезней.

Но, оказывается, в Карелии лечит не только вода и леса, которые называют «лёгкими» Европы, но и камни. В одном из районов республики добывают уникальный камень – шунгит. По составу это углеродосодержащий минерал. Он является древнейшим на нашей планете и встречается только в Карелии. Там, где древность, там и тайны.

Существует легенда, что целебная вода из источника рядом с залежами шунгита помогла прабабушке Петра I Ксении Романовой избавиться от болезни.

При царе Борисе Годунове в 1601 году она была сослана в монастырь недалеко от Онежского озера. В те времена это была обычная практика в борьбе за престол. В ссылке кормили царевну плохо, она часто болела. Рядом с монастырём находился целебный источник, который показали больной женщине местные жители. Вода в источнике оказалась не только вкусной, но и лечебной. Ксения быстро пошла на поправку, а потом и ссылка закончилась. Через несколько лет сын Ксении Михаил стал родоначальником царского рода Романовых, которые правили Россией больше 300 лет.

Здесь находится Валаам — уникальный монастырь, ведущий свою историю с 15 века. На острове Кижи туристы найдут неповторимый ансамбль деревянного зодчества. Здесь же несет свои воды второй по величине равнинный водопад Европы — Кивач. А мраморный каньон и водные прогулки по ладожским шхерам добавят яркости вашему отпуску.

Отдых в Карелии в 2023 году хорош в любой сезон: летом тут проходят музыкальные фестивали, а зимой советуем покататься на снегоходах и отправиться на зимнюю рыбалку. Словом, есть куда поехать и что посмотреть. А если решите побывать в этих местах в июне-июле, то сможете наблюдать белые ночи.

Республика Карелия граничит с Финляндией, у этого места богатая история. В Финляндии до сих пор есть две провинции — Северная и Южная Карелия. А на российской стороне сохранилось много населенных пунктов с финскими названиями: Лахденпохья, Тюппега и другие.

Выбирая, где остановиться, многие рассматривают вариант с турбазами. Все они расположены в потрясающе красивых местах. Природа Карелии поражает воображение. Номера — со всем необходимым, на территории, как правило, есть баня. Вам предложат экскурсии и разные активности: рыбалку, походы, сплавы.

Вы знали, что в Вологде кружево плели не только женщины, но и мужчины? А чтобы проверить качество оренбургского платка, его нужно было просунуть через кольцо? Народные промыслы широко распространены в России, и многие из них существуют до сих пор. О художественных ремеслах разных регионов, традициях и предприятиях, которые хранят наследие предков, можно узнать из нового мультимедийного проекта «КП».

В Карелии есть небольшая деревня Нильмогубу на берегу Белого моря. Место живописное, тихое, со своей атмосферой. А еще здесь есть дайвинг-центр, который организует подледные погружения в холодное время года. Учтите, что добираться в Нильмогубу особенно зимой и в межсезонье лучше на внедорожнике, а единственный работающий здесь мобильный оператор — МегаФон. Компания модернизировала объекты связи и теперь мобильный интернет тут летает на скорости до 50 Мбит/c, чего с запасом хватает и для видеозвонков, и для комфортного постинга в соцсетях.

Часто туристы рассматривают Петрозаводск только как перевалочный пункт в путешествии по Карелии. И многое при этом пропускают. В столице Карелии есть на что посмотреть и чему удивиться: блокадный паровоз, братские скульптуры, Дом ремесел. Финальной точкой маршрута, какой путь ни выберешь, станет набережная Онежского озера.

Хвойные леса на скалистых берегах. Ярко-зеленый остров в синем Ладожском озере. А над ним возвышаются купола монастыря. Валаамский архипелаг включает в себя 50 островов, самый большой и популярный среди них — Валаам. Гора Фавор, монастырская ферма, скиты — паломников и туристов ждет масса интересного.

На острове Кижи в Онежском озере находится историко-архитектурный музей с одноименным названием. Местные называют это место «восьмым чудом света». Здесь стоят деревянные многоярусные церкви со множеством куполов и колокольня 18-19 веков — памятники деревянного зодчества. Со стороны воды они выглядят особенно эффектно.

Черно-белые скалы настолько завораживают, что кажутся нереальными. Когда-то тут добывали мрамор, а сейчас открыт горный парк «Рускеала» (с финского переводится как «бурая»). Арендуйте лодку и прокатитесь по ущелью или отправьтесь на экскурсию в пещеры. Поднимитесь наверх — и перед вами откроется красивейшая панорама мраморного каньона. Если хочется экстрима, прокатитесь на зиплайне (привязанным к стальному канату) или прыгните с тарзанки над обрывом.

Основное коренное население Карелии — карелы, но в Олонецком районе живут ливвики — со своими традициями, обычаями и языком. В Олонце есть национальный музей, где представлены история и культура этого народа. Помимо постоянных выставок, тут есть интерактивные площадки и проводятся мастер-классы.

В центре карельской столицы, на берегу Онежского озера расположился уютный отель. Вас ждет отдых в окружении потрясающих северных пейзажей, прогулки на катере и увлекательные поездки. Отсюда удобно добраться до памятника ЮНЕСКО на остров Кижи. Вы непременно попробуете блюда в рыбном ресторане и сохраните вкусные впечатления.

Реки и озера Карелии полны рыбы, а потому даже не сомневайтесь, что заказать в кафе или ресторане в первую очередь: конечно, блюда из свежего улова. Из первых блюд — это уха, ее здесь называют каларуока. Чаще всего ее готовят из сига или форели. На второе — майтокалакейтто, тушеная в молоке рыба. И даже в пирожках рыбная начинка. Попробуйте также вяленую рыбу — рецепты достались еще от финнов.

Карелия — один из самых красивых регионов России.
Фото: Виктор ГУСЕЙНОВКижский погост — известный архитектурный ансамбль Карелии, построенный из дерева русскими мастерами.
Фото: Михаил ФРОЛОВВалаам известен благодаря Спасо-Преображенскому мужскому монастырю.
Фото: Михаил ФРОЛОВВ Карелии издавна дома строились из дерева.
Фото: Михаил ФРОЛОВСовершите лодочную прогулку по Мраморному каньону в горном парке Рускеала.
Фото: Михаил ФРОЛОВВ июне-июле в карельских лесах поспевает черника.
Фото: globallookpress.comКаждое лето в Карелии цветут леса.
Фото: globallookpress.com

Единая служба спасения	01, моб. — 112
Скорая помощь	03, моб. — 112, 8 (814) 70-59-99
Травмпункт	8 (814) 77-28-51
Автовокзал	004, 8 (814) 76-10-44
Железнодорожный вокзал	005, 8 (814) 71-44-33
Речной вокзал	007
Справочная информация администрации Петрозаводского городского округа	8 (814) 71-33-55
Стоматологическая помощь	8 (814) 77-29-64
Справка о наличии лекарств	003
Дежурный ГИБДД	8 (814) 78-44-44
Дежурная часть ГУ МВД	8 (814) 78-05-81
Телефон доверия ФСБ	8 (814) 78-46-58, 78-52-03

На экскурсию по Карелии можно отправиться на единственном в России регулярном ретропоезде. «Рускеальский экспресс» — это специальный круизный маршрут от РЖД. Поезд ходит ежедневно по маршруту «Сортавала – горный парк «Рускеала». В движение его приводит не современный локомотив, а старинный паровоз. Купе поезда выполнены в стиле первого класса конца XIX века. Поверьте, выглядит очень необычно.

Карельская земля, расположенная у выхода к морю, была желанной добычей для викингов. В 7 веке нашей эры скалы карельских заливов и храбрые карелы погубили не одного бравого викинга. Заветную и непокорную землю летописцы увековечили в шведских и норвежских сказаниях того времени. Они называли земли современной Карелии богатой страной Кирьялаботнар.

В 12 веке карелы, чьи земли были тогда уже частью все разрастающейся Новгородской республики, устав обороняться, сами напали на Швецию. Сигтунский поход — одна из самых печальных страниц шведской истории, хотя и нет доказательств, что напали именно карелы. Однако по преданию ворота, установленные у входа в главный новгородский храм — собор Святой Софии, в 1187 году были увезены из разоренной Сигтуны именно карелами.

Но и новгородским князьям пришлось намучиться со своими северным владениями: карельская племенная знать была упряма, свободолюбива и часто игнорировала требование платить дань. Приструнить непокорных карелов в 1277 году решил новгородский князь Дмитрий Александрович. Этот поход закончился большой дипломатической удачей для только что пришедшего к власти князя: карелы были разгромлены, и десять больших племен объединены в один городок — Корелу, управлять которым новгородский князь поставил русского воеводу.

Буквально через несколько лет карелы восстали против своего князя Бориса Константиновича, переметнувшись на сторону других своих соседей — шведов. Эту попытку переворота новгородскому князю удалось подавить, однако через несколько лет новгородских князей ждало новое восстание.

На первом этапе Северной войны территория Карелии использовалась как плацдарм для боевых действий. В 1702 году русские войска провели операцию по захвату крепости Нотебург, располагавшейся в истоке реки Невы из Ладожского озера. Во время этого похода будущий император впервые посетил карельские земли. И они пришлись ему по нраву.

В 1702 году по приказу царя в устье реки Сясь, впадающей в Ладогу у южных границ Олонецкого уезда, была основана судостроительная верфь. Еще через год заложили Олонецкую и Лодейнопольскую верфи. Для обеспечения этих предприятий железными припасами на территории Карелии были основаны Петровские Олонецкие заводы, среди которых главным стал Петровский пушечно-литейный завод.

В 1714 году в районе Кончезера были открыты минеральные железистые («марциальные») источники, и Петр распорядился построить там курорт. К 1720-м годам здесь появились три деревянных дворца (до нашего времени не дошли). Сюда Петр приезжал отдыхать четыре раза.

В эпоху Просвещения благодаря Екатерине Великой к Карелии проснулся интерес не только как куску земли, но и как региону со своим языком, обычаями и бытом. В это время к карелам в дома наведывались историки, скрупулезно и внимательно выслушивая их предания и песни, записывая рецепты и изучая необычный, отягощенный суффиксами, язык.

В Российской империи карелы, похоже, наконец-то почувствовали себя как дома, начав расселяться по всей стране. Вместе с Россией в 20 веке Карелия приняла и Первую мировую войну. Выход к Белому морю имел для России определяющую роль: благодаря ему, когда Черное и Балтийское моря оказались блокированы, в страну все также бесперебойно поступали грузы из Антанты.

Революция захватила Карелию в марте 1917 года, когда вечером во время концерта в здании Общественного собрания Петрозаводска группа балтийских матросов объявила манифест об отречении царя, а наутро они уже приступили к разоружению полиции и жандармерии.

8 июня 1920 года в Карелии была создана Карельская трудовая коммуна — национальная автономия в составе РСФСР. И тут история 600-летней давности повторилась: недовольные существующим положением дел карелы обратились за помощью к своим соседям-финнам и осенью 1921 года подняли восстание, быстро захватив значительную часть северо-восточной Карелии. В феврале 1922-го эта первая советско-финляндская война закончилась, когда в Карелию было направлено 20-тысячное подразделение Красной Армии. Но, так и не приняв новую власть, более тридцати тысяч карельских беженцев навсегда эмигрировали в Финляндию. И, наоборот, не сумевшие смириться с провалившейся рабочей революцией у себя в стране финны стали прибывать в советскую Карелию.

В 1923 году ВЦИК и Совет народных комиссаров РСФСР приняли декрет о преобразовании Карельской Трудовой Коммуны в Автономную Карельскую Советскую Социалистическую Республику (АКССР) и сформировали там новый аппарат управления, состоящий из карелов и финнов.

В обескровленную и опустевшую из-за войны и массовой эмиграции Карелию начали зазывать на постоянное жительство финнов-эмигрантов со всего мира, в том числе из США, Китая, Италии и Канады, чтобы строить советскую Финляндию как альтернативу соседней буржуазной Финляндии. Карелия за пять лет наполнилась людьми со всего мира, которые не покладая рук трудились на благо общего социалистического будущего.

Но в 1939-м Финляндия и Советский Союз вступили в войну, на самом пороге Второй мировой. Спор двух государств опять затеялся вокруг общей границы: советское руководство хотело укрепить северо-западные границы СССР, для чего Финляндии нужно было немного потесниться. Взамен на часть полуострова Ханко и ряда островов в Финском заливе Финляндии предлагали уже привычную разменную монету — большую часть Карелии. Финнов предложение не устроило, но советская правящая верхушка отступать тоже не собиралась. В итоге, когда весь мир уже вступил во Вторую мировую, два государства начали воевать друг с другом. Финляндия, чьи силы были гораздо скромнее, вскоре уступила СССР и потеряла не только требуемые Советским Союзом перед войной земли, но и Карельский перешеек.

После развала СССР Карелия осталась в составе России в качестве республики. В 1992 году, согласно подписанному Федеративному договору и Декларации о государственном суверенитете РСФСР, Карелия стала суверенным государством в составе Российской Федерации. В этом же году у нее появилась собственная Конституция, а чуть позже — свои флаг, герб и гимн.

Как показала многовековая история, все попытки приструнить население Карелии заканчивались провалом и войнами. И только один вариант существования региона за эти столетия оказался успешным: Карелии предоставили полную автономию со всей полнотой ее государственной власти и поддержкой национального языка и традиций. Ведь даже в собственном гимне 600-тысячное население одной из самых первых заселенных людьми территорий современной России называет свою республикой ни много ни мало «страной» и «братских народов одной семьей».

Удобнее всего на автобусе ехать из Санкт-Петербурга. Если едете самостоятельно с автовокзала, то прибудете в Петрозаводск. Автобусные экскурсии предлагают разные варианты маршрутов.
Сайт вокзала в Петрозаводске: avokzal.karelia.ru

СОДЕРЖАНИЕ

Введение
Предисловие
Языковые группы
Племена и диалекты
Заказать книгу

Народы

Красной книги

Абазы (абаза)
Абхазы
Агулы
Ахвахи
Алеуты
Алтайцы
Алиюторы
Андийцы
Арчи
Азиатские эскимосы
Багулалы
Бараба Татары
Bartangs
Bats
Bezhtas
Botlikhs
Budukhs
Central Asian Jews
Chamalals
Chukchis
Chulym Tatars
Crimean Jews
Crimean Tatars
Didos
Dolgans
Enets
Evens
Evenks
Georgian Jews
Godoberis
Hinukhs
Hunzibs
Ingrians
Ishkashmis
Ительмены
Ижорцы
Камасы
Караимы
Каратасы
Карелы
Кереки
Кеты
Хакасы
Ханты
Хиналуги
Хуфии
Khvarshis
Kola Lapps
Koryaks
Kryz
Kurds
Lithuanian Tatars
Livonians
Mansis
Mountain Jews
Nanais
Negidals
Nenets
Nganasans
Nivkhs
Nogays
Orochis
Oroks
Oroshoris
Peoples of the Pamirs
Roshanis
Rutuls
Selkups
шорцы
шугны
табасараны
талыши
таты (таты)
тинди
тофалары
трухмены (туркмены)
цахуры
удэги
Удины
Ульчи
Вепсы
Голоса
Вахи
Ягнаби
Язгулами
Юкагиры

посетите гостевую книгу или
отправить комментарии веб-мастеру

Самоназвание .

Название Карелия впервые встречается в скандинавских источниках.
в 8 веке. В середине 12 века Карелия и карелы
упоминается в русских летописях, именуется Корела, кореляне. Карелы
исконное прибалтийско-финское племя в районе между Ладожскими озерами и
Онега. Впрочем, карелами называли и финнов из финской Карелии,
хотя они говорят на финском диалекте. Ижорцы того же происхождения
как карельский народ.

В ранних упоминаниях карельский язык также является олонецким или восточнокарельским.
Носители собственно карельского (северный и южный карельский) используют один и тот же
имя karjalaiset или karjalazhet для себя и их язык karjalan
киели(и) . Олонецкие карелы называют себя liüdi или liügi и livviköit ,
и их язык livvin kieli . Носители народного диалекта используют
Людикойт или luudikoit для себя и их язык lüüdi или luudikiel .

Среда обитания . Карелы широко расселены на большой территории.
Карелы Карелии живут в основном западнее Санкт-Петербургско-Мурманской железной дороги.
линия в Карельской АССР и их административный центр — Петрозаводск
или Петроской. Тверские карелы населяют районы к западу от Москвы, где они
имеют анклавы в Лихославском, Спировском, Рамешковском и Максатихинском районах
(в 1960-х годов их насчитывалось примерно 90 000—100 000) Большая группа
карел проживает в Весьегонском, Сандовском и Брусовском районах
(в 1960-х годах около 20 000). Есть карельские деревни в
районы Молоково, Красный Холм и Вышний Волочек, самый южный
из которых расположены в окрестностях Ржева. Самые южные карелы
живут отдельно от других тверских карелов в пяти деревнях на Джорже,
приток реки Волги. В 1890 г. в
Южная Тверская область, в 1911 их насчитывалось 1952 человека. На сегодняшний день их количество
сократилось до 70 (по данным Ю. Ыйспуу), большинство из которых возвращаются домой
деревни только в летнее время.

Список тверских карельских деревень, составленный А. Вершинским, опубликованный в
1932 г., включает более тысячи карельских деревень. Некоторые из них уже
уже тогда имело смешанное карело-русское население. Карелы
в Новгородской области живут в Валдайском районе и есть карелы
в районе Лодейное Поле в районе Санкт-Петербурга. Маленький
количество карелов сообщается в Сибири, где они известны как Корлакс .
Пара тысяч карелов разбросаны по всей Финляндии, где они
финнизируются.

Население .

В 1897 г.	208 100;
в 1926 г.	248 000	из них, в Карельской АССР — 100 781, в Тверской области — 140 567, в Новгородской области — 858;
в 1939 г.	253 000;
в 1959 году	167 300	71,4 % говорящих;
в 1970 г.	146 100	63 % говорящих, из них в Карельской АССР — 84 200, в Тверской области — 61 800;
в 1979 г.	138 400	55,6 % говорящих, из них в Карельской АССР — 82 140, в Тверской области — 30 400.

Использование родного языка зависит от возраста носителей. Согласно
по некоторым оценкам, 90 % детей в возрасте до 10 лет считают русский язык
их родной язык. Карелы составляют лишь 10 % населения в
Карельской АССР и только около половины карелов в Карелии до сих пор
считают карельский своим родным языком.

Антропологически карелы принадлежат к восточно-балтийской расе, в которой
сильно европейские черты смешаны с некоторыми монгольскими чертами.

Язык . Карельский относится к северной группе прибалтийско-финского языка,
ближайшим родственным языком является финский. Некоторые ученые не считают
Карельский как отдельный язык вообще, а относить его к восточному диалекту
финского языка. Однако его следует рассматривать как отдельный язык.
из-за своего геополитического положения в границах другого
государство.

Поскольку за столетия карелы рассеялись по обширной территории,
были отмечены десятки диалектов, и их разделение вызвало и
до сих пор вызывает большие споры среди лингвистов. Одна поломка
диалектная дифференциация такова: северокарельская диалектная группа
(на севере Карельской АССР), южнокарельская диалектная группа
(в центральной части Карельской АССР и анклавы в Тверской, Новгородской
и Ленинградская области РФ), Олонецкая или ливвико
диалектная группа (на северо-западе Карельской АССР, между Ладожскими озерами
и Онега, и разбросаны по Финляндии) и народно-диалектная группа (в
центральная и южная части Карельской АССР; Контупохья, Мундъярви,
Shuoju, Pyhäjärvi и Vaashen — примерно 10 000 говорящих). Людик
диалект близок к вепсскому и иногда рассматривался как отдельный
язык (П. Виртаранта). В диалектах Северной и Южной Карелии есть
трактовался под названием собственно карельского или Vienakarjala диалектный
группа в академической литературе.

По официальным данным переписи 1979 года, около 81 300 карелов были
проживающих в пределах Карельской АССР, что составляло около 11,1 % населения.
население. Сегодня их насчитывается 80 000 человек, что составляет 10 % населения Карелии.
численность населения. Таким образом, они стали языковым меньшинством в своей родной стране.
земля. Доля карелов, проживающих в пределах Карельской АССР, увеличилась.
неуклонно уменьшается:

1897	42.3 %
1926	38.2 %
1939	23.2 %
1959	13.1 %
1970	11.8 %
1979	11.1 %

Процент карелов, проживающих в городах, меньше, чем в
деревни несколько крупнее (например, 7,7 и 20,9 % соответственно, 1970 г.).
В деревнях карельский язык сохранился в большей степени, чем
в городах. Поток карелов в города продолжается. Спикеры
олонецкий говор составляют самую многочисленную и компактную языковую группу.
Их насчитывается 40 000 человек. Около 30 400 карелов рассредоточены по более крупным
или более мелкие группы по Тверской области.

Валдайские карелы в Новгородской области и тихвинские карелы в
Ленинградская область была ассимилирована русскими. Рано
1960-е годы на карельском языке на Валдае говорили только люди старше 50 лет. Свободно
Русскоязычные составляли большинство в той мере, в какой
не владеющих русским языком, называли «дикими карелами» ( джикоит кариелазет ).

По данным П. Палмеоса (1965), джоржинские карелы сохранили свою
язык лучше, чем у валдайских карелов, хотя в употреблении язык
ограничено местно. Когда говорят о школе, кино или литературе,
они переходят на русский. Вне дома предпочтение отдается русскому языку. Джорджа
Карельский язык сохранился в большей степени потому, что до 1930 карелов было
преподавал там в школах. Джоржские карелы двуязычны. Молодой
люди используют свой родной язык, чтобы говорить о семейной жизни, еде-напитке,
работа по дому и быт деревенской жизни. Валдайский карельский язык
ныне вымершие, та же участь ждет джоржских карел в деле
нескольких лет.

Русское влияние на карел велико, особенно в Центральной России.
Русские заимствования в карельском бесчисленны.

История . В первые века нашей эры карелы жили у Ладожских озер.
и Онега. Оттуда они двинулись по Двине (фин. Вена) до
Белое море и оттуда на северо-запад в финскую Карелию и Саво. Кроме
карелы смешались с вепсами. к нам пришли восточнославянские племена.
живут в окрестностях Карелии во второй половине первого тысячелетия.
С 9до 12 века южная часть Карелии находилась под
под властью княжества Киевская Русь. В 12 веке карелы
попали в зависимость от Новгородской феодальной республики и были преобразованы в
русская православная вера. В этом преобразовании Соловецкий монастырь,
расположенный на острове в Белом море, сыграл существенную роль. в
В 13 веке Швеция заинтересовалась территорией, населенной карелами.
Граница между Россией и Швецией, позже между Россией и Финляндией,
разделяет карелов с 1323 года. Несмотря на споры о границе
заселяясь, русско-шведские боевые действия не прекращались и Карелия продолжалась
быть разграбленным и опустошенным. С окончанием русско-шведских войн
в XVII в. и Столбовский мирный договор (1617 г. ), часть
карелы переселились с северо-западных берегов Ладожского озера на северные
Карелии, а часть их переселилась на Валдайскую возвышенность в Центральную Россию.
(Новгородская и Тверская области). Это было бегство от навязывания
феодальных налогов и лютеранской веры.

Карельская эмиграция из истерзанной войной страны началась уже в
конце 16 в., но широкое распространение оно получило в первой половине 16 в.
17 век. Предполагается, что число эмигрировавших
огромное для того времени — около 25 000 — 30 000 человек. Россия поддержала
исход из шведских земель, оказание помощи карелам и их освобождение
временно от налогов.

Когда в 1917 году разразилась Октябрьская революция, карелы сделали несколько
попытки обрести независимость. Они хотели присоединиться к Финляндии. По инициативе
Финляндии карельский вопрос был поставлен на обсуждение в Лиге
Наций в 1923, но резолюция в поддержку независимости Карелии привела
нигде. В том же году Карелия была объявлена автономной республикой.
После окончания Зимней войны в 1940 году Карелия получила статус
полноправной союзной республики, но в 1956 году она снова стала автономной республикой.
Во время Войны-продолжения (1941—44) финны захватили большую часть
территории Карелии.

Во время Второй мировой войны Джорджа была ареной многих сражений и
деревни были стерты с лица земли. Люди были рассеяны, и только
небольшая часть из них когда-либо вернулась в свои родные деревни.

Этническая культура . Традиционными занятиями карелов были земли.
земледелие, рыболовство, охота и лесозаготовки. Совсем недавно во второй
половины 19 века карелы жили большими семьями по 25-30 человек.
В советский период была развита крупная промышленность. В результате
был постоянный приток русскоязычных и теперь карелов
стали меньшинством на своей родине.

Письмо . Карелы обладают богатым и самобытным фольклорным наследием.
Это сохранилось в аутентичном виде дольше, чем фольклор.
представителей других прибалтийско-финских национальностей. Большинство из Калевала песен из
карельского происхождения. Помимо научных публикаций по карельскому фольклору
и некоторые исследования, очень мало книг на карельском языке издано.
Древнейший карельскоязычный текст — трехстрочная берестяная грамота — датируется
с 13 века. Он был найден во время археологических раскопок в г.
Новгородской области в 1957 г. и считается старейшим прибалтийско-финским
текст. Первые книги на карельском языке были напечатаны в начале 19 века.
века на кириллице (перевод молитвенника и катехизиса
на северокарельские и олонецкий диалекты, 1804 г., Евангелие от Матфея на
южнокарельское тверское наречие, 1820 г.). Из-за неблагоприятных условий,
общего карельского языка нет.

Финский язык используется в Карельской АССР с 1920-х гг., когда местное самоуправление
возглавляли финские коммунисты в изгнании. Финский письменный язык
тесно связан с северокарельскими диалектами. У тверских карелов было
письменный язык с использованием латинского алфавита, основанный на Толмачу
диалект южнокарельской диалектной группы. В период с 1931 по 1937 год подробнее
на диалекте толмачу издано более 50 книг (в основном учебных)
и газета, Karjalan Tozi , появлялись регулярно. В 1936-37 гг.
резкое изменение языковой политики: начали преподавать общекарельский
в Карельской АССР и Тверской области. По инициативе ленинградца
финно-угровед Д. Бубрич, нормы нового карельского языка были
учредил. Это карельский язык, в котором использовалась кириллица,
был завезен карелам Карельской АССР и Тверской области в
1938—39. Было напечатано около двухсот переводов и журнал.
этот общий язык. В 1939 эксперимент был официально завершен.
письменность в Карельской АССР была русская или финская, а русская
в Твери и других городах России. После русского идет финский язык.
второй государственный язык в Карельской АССР.

Такие резкие изменения и эксперименты, естественно, подорвали позиции
и без того слабый карельский язык, и они способствовали упадку
карельского как разговорного языка. Были серьезные попытки возродить
карельского языка и культуры в последние годы. Эта работа имеет
был направлен Karjalan Rahvahan Liitto (Союз карельского народа).
С 1989 года карельский язык является языком обучения в некоторых карельских школах.
школы. Для подготовки школьных учителей в Петроском университете открыта кафедра
карельского и вепсского языков. В середине 1990-х годов публикация
Олонецкая газета «Ома муа » («Наша земля») была инициирована как экспериментальный проект.
Были передачи на карельском языке по радио и телевидению. А
издан букварь на олонецком диалекте, а другой — на собственно карельском.
компилируется.

В июне 1991 г. в Аунусе был созван Карельский конгресс. 50 человек
был избран исполнительный комитет для внесения законопроекта о независимом
Карельские территории, входящие в состав Карелии, за сохранение карельского
язык и культура.

Людикоязычные карелы как-то остались за пределами этого движения.
Письменность на основе собственно карельского или олонецкого диалекта
не подходит для людей, говорящих на языке карелов. Так как материалов нет
в игровом диалекте преподавание игрового языка детям в школе зависит
на некоторых учителей-энтузиастов, которые могут и/или хотят его использовать (Kuujärve).
Программа подготовки учителей в Университете Петроскои не
подготовить учителей к этой роли. Oma Mua не включает язык Ludic
статьи, а люди, говорящие на Ludic, не в состоянии справиться с его латинским языком.
сценарий. Улучшение может быть достигнуто путем создания письменного игрового языка.

На карельском языке очень мало оригинальной литературы, лишь немного поэзии.
(Олонец В. Брендоев).

Систематическое изучение карельского языка было начато относительно поздно,
около ста лет назад, когда финские ученые начали собирать лингвистические
материалы (Арвид Генетц, Хейкки Оянсуу). Позже Ю. Куйола (карельец по
происхождения), А. Турунен и П. Виртаранта продолжили работу. Словарь
карельского языка в нескольких томах составляется в Финляндии.
С 1930-х годов важнейший исследовательский центр в СССР
был Петроской. Здесь был издан словарь олонецкого карельского языка (1990 г.),
в настоящее время составляется еще один словарь тверского карельского языка.

А. Кюннап, П. Палмеос, Т. Зайленталь, Пыхья и т.д. Lehekülgi meie sugulaskeelte uurimisloost. Таллинн, 1974 г.
П. Палмеос, Карьяла Валдай муррак. Таллинн, 1962
П. Палмеос, Pilk kõige lõunapoolsemale karjala murrakule. — Эмакеэле Селци Аастараамат, 11 лет, 1965 г.
V. Uibopuu, Meie ja meie hõimud. Лунд, 1984 г.
J. Õispuu, Karjala kirjakeele grammatikad ja lingvistika oskussõnavara. — Эмакеэле Селци Аастараамат, 29 лет, 1983 г.
J. Õispuu, Djorža karjala tekstid. Таллинн, 1990 г.

ЛВ

караты | карелы | керек

Южная Карелия самая юго-восточная из 19административные районы. Этот регион является частью более крупного региона Южная Финляндия и является традиционной землей карельского народа. Главной природной достопримечательностью Южной Карелии является озеро Сайма, крупнейшее в стране, и связанный с ним геопарк, в котором обитает сайменская кольчатая нерпа, находящаяся под угрозой исчезновения. В Южной Карелии 26 названных гор, самая высокая и известная из которых — Хауккавуори (173 м / 568 футов).

У карелов есть свой язык, карельский, официально признанный язык меньшинства в Финляндии и Республике Карелия в России. Язык относится к группе прибалтийско-финских языков. Он немного отличается от финского по манере речи, лексике и выражениям.

Южная Карелия расположена в южной части Финляндии, прямо на границе с более крупной Республикой Карелия в России. Общая площадь Южной Карелии составляет 6 873 кв. км (2 654 кв. миль). Граничит с регионами Северная Карелия и Южное Саво на севере и с регионом Кюменлааксо на западе.

В культурном отношении Южная Карелия проникает во все эти соседние регионы, а это означает, что карелы живут не только в пределах географических границ. В еще более широком смысле, Южная Карелия также является частью одного большого культурного региона под названием Карелия, в который входят другие части нынешней Финляндии и Российской Федерации. Подробнее о Карелии читайте в путеводителе по Республике Карелия в России.

Однако Карелию не следует путать с финским Озерным краем. Озерный край — это не административный, а скорее туристический регион, включающий более ста тысяч озер в Восточной Финляндии, Южной Финляндии и Центральной Финляндии. При этом Карелия составляет огромную часть Лейкленда.

Вы можете добраться до Южной Карелии из Хельсинки примерно за 2 часа 30 минут на машине (230 км / 142,9 миль до столицы региона, Лаппеенранты). Существует также отличный общественный транспорт, в том числе автобусы (Matkahuolto и Onnibus) и поезда VR.fi.

Ближайший город в Российской Карелии — Выборг (1 час на машине или 63,7 км / 39,5 миль). Есть автобусы местных автобусных компаний, но для организации поездки нужно немного знать русский язык. Отличным решением для тех, кто не так уверен в своем знании русского языка, может стать европейский сервис каршеринга BlaBlaCar, пользующийся огромной популярностью среди жителей России.

Еще один отличный вариант путешествия в Южную Карелию из Выборга (или наоборот) – знаменитый Сайменский канал между озером Сайма и Выборгским заливом Финского залива. Попробовать организовать поездку на пароме можно на Gosaimaa.com (рус.) и Saimaatravel.fi (финско-англ.).

Но если присмотреться, то территория Южной Карелии считается частью двух более мелких (или более молодых) геологических сегментов, называемых свекофенским орогеном и йотнскими отложениями. Они образовались в течение протерозоя (от 2,5 млрд до 541 млн лет назад).

Граниты, гнейсы, сланцы и кварциты являются основными горными породами Южной Карелии. В частности, если вы видите гранитные скалы красного цвета, вы можете знать, что это типичные породы этой области вышеупомянутых сегментов.

Ландшафт Южной Карелии характеризуется бескрайними дикими сосновыми и еловыми лесами, невысокими холмами высотой до 200 м (656 футов) и идиллическими сельскохозяйственными угодьями с множеством деревянных домов восемнадцатого и девятнадцатого веков. Но главной особенностью являются многочисленные озера, в том числе озеро Сайма, которое доминирует в ландшафте региона.

Это самое большое озеро в Финляндии общей площадью 4400 кв. км (1700 кв. миль). Фактически оно является частью сети из восьми больших озер, протянувшейся с юга на север и включающей Пихлаявеси, Оривеси, Хаукивеси, Пурувеси, Пюхяселкя, Энонвеси, Пюювеси и Уконвеси, которые соединены естественными протоками.

Самым большим и самым южным из этих озер является само озеро Сайма. Он расположен в центре регионов Южная Карелия и Южное Саво. Вся озерная система Саймы также является четвертым по величине озером в Европе после Ладожского и Онежского озер в Республике Карелия в России и озера Венерн в Швеции.

Озеро Сайма образовалось в результате тектонических сдвигов и разломов земной коры. Ландшафт был позже сглажен во время отступления ледников, которые когда-то покрывали всю Северную Европу. Это объясняет многочисленные изрезанные береговые линии озера и ледниковые неровности.

Главной достопримечательностью самого озера является сайменская кольчатая нерпа, которая считается символом Южной Карелии и одним из символов всей Финляндии. Из-за глобального изменения климата он находится на грани исчезновения. По данным на 2018 год, в озере осталось всего около 400 особей.

Чтобы увидеть тюленей, можно совершить экскурсию на теплоходе Carelia, который ежедневно курсирует по Сайме. Есть однодневные круизы, комбинации автобусов и кораблей, а также туры по озеру. Например, есть популярный маршрут из Лаппеэнранты в Пуумала и Савонлинну. Круизный сезон обычно длится с конца июня до середины августа.

Они начинаются в соседнем регионе Северной Карелии и тянутся вдоль восточной границы страны к северу от Лапландии. Большинство вершин этого самого северного региона Финляндии также относятся к Карелидам, и лишь небольшая их часть на северо-западе на границе с Норвегией относится к высоким Скандинавским горам.

Тем не менее, в Южной Финляндии можно найти 22 невысокие вершины, расположенные вдоль границы с Россией, которые образовались так же, как и несколько более высокие Карелиды, в результате различных геологических процессов.

Другим замечательным фактом, который мог вдохновить посетить эту гору и подняться на нее, является то, что Хауккавуори также был историческим маркером на первой границе между Королевством Швеция и Новгородской республикой, которая упоминается в Нетеборгском договоре — первом мире. договор об установлении границ между двумя странами 12 августа 1323 года, после 30 лет войны.

Гора расположена всего в 14 км (8,6 мили) от города Симплете, который, в свою очередь, расположен в 94 км (58,4 мили) от регионального центра, города Лаппеэнранта. Чтобы добраться до этого места, вам понадобится около 1 часа 20 минут на машине.

Природная тропа Хауккавуори ведет через лес к вершине и обратно от ближайшей одноименной стоянки, которая находится примерно в 1 км (0,6 мили). Весь путь туда и обратно составляет 4,4 км (2,7 мили) или 2 часа 30 минут ходьбы с набором высоты 165 м (541 фут).

Кельтавуори невысок, но имеет впечатляющий утес с большими вертикальными и горизонтальными стенами, очень похожими на знаменитые пики Эль-Капитан (2371 м / 7778 футов) и Хаф-Доум (2,89 м). 4 м / 8 838 футов) в национальном парке Йосемити в Сьерра-Неваде в США. Конечно, это только мое мнение, но я бы сказал, что сравнение достаточно точное.

Однако, в отличие от Эль Кап и Хаф Доум, самые красивые виды этой горы доступны только на лодке. Вам нужно будет пройти по тому же водному пути и для того, чтобы увидеть его главную достопримечательность — наскальные рисунки древних людей эпохи неолита, сделанные примерно 7–3 500 лет назад. На скале изображено несколько человеческих фигур, которых можно увидеть невооруженным глазом, благодаря тому, что они тоже окрашены в красный цвет.

Подобные наскальные рисунки можно найти во многих других местах по всей финской и российской Карелии, в том числе на петроглифах Белого моря и Онежского озера в России, которые недавно были внесены в Список всемирного наследия ЮНЕСКО.

Считается, что древние жители этого региона рисовали на больших камнях, которые считались священными из-за их красоты, высоты и расположения. На этих широких гранитных полотнах они также смогли передать будущим поколениям знания о мире.

Конечно, Южная Карелия не так популярна для пеших прогулок в Финляндии, как Лапландия или даже район Хельсинки, особенно когда речь идет о длинных тропах и ночевках в хижинах дикой природы, что на юге страны их просто нет.

В Южной Карелии нет национальных парков, но это не значит, сюда нельзя ходить пешком, потому что вся территория Сайменского озера входит в одноименный геопарк ЮНЕСКО — Сайменский геопарк. Это очень молодой парк, основанный 22 апреля 2021 года, поэтому вы, вероятно, будете одним из первых, кто посетит его в новом качестве.

Это также третий геопарк в стране наряду с Национальным парком и геопарком Рокуа в Северной Остроботнии и Лауханвуори-Хямеенкангас — территорией, охватывающей 10 муниципалитетов в регионах Южная Остроботния, Сатакунта и Пирканмаа.

Если вы все же предпочитаете посещение национального парка как место для пеших прогулок, то прямо на границе с регионами Кюменлааксо и Южное Саво находится национальный парк Реповеси, а также не менее известные национальный парк Линнансаари и заповедник Пункахарью в Южном Саво.

Если вы все же предпочитаете городской и культурный ландшафт, отправляйтесь по культурному маршруту Вуокси в промышленном городе Иматра—(13 км / 8 миль, 1 день). Тем не менее, это скорее обычная прогулка, чем настоящий поход в дикую природу.

Другим интересным длинным маршрутом является туристическая тропа Иматра — Руоколахти — Раутъярви (89 км / 55 миль, 8–10 дней), которая начинается от спа-отеля Иматра, огибает спортивный центр Руоколахти и заканчивается в Симпеле, центре муниципалитета Раутярви. . Этот маршрут можно продолжить пешком до самой высокой горы Южной Карелии – Хауккавуори.

На курорте есть 6 лыжных трасс общей протяженностью 2,4 км (1,4 мили) и четыре горнолыжных подъемника. Есть также трассы для беговых лыж протяженностью 5 км (3,1 мили), если вам захочется покататься на лыжах во время вашего пребывания.

Перед посещением геопарка может быть особенно полезно зайти в информационный центр, так как он довольно большой, а возможности ограничены. Обязательно возьмите с визит-центра бумажную карту и пару брошюр, которые также послужат небольшими сувенирами.

В визит-центре также можно купить парочку настоящих сувениров из Южной Карелии. Весь регион, в том числе и его российская часть, очень богат национальными орнаментами — разнообразными узорами, символами и скрытыми за ними глубокими смыслами, — которые используются при создании одежды, посуды и других предметов.

В отличие от Лапландии, в южных регионах Финляндии, включая обе части Карелии, вы не найдете ни открытых, ни резервируемых хижин. Поэтому для пеших прогулок в этом регионе лучше иметь с собой палатку, которую можно поставить где угодно — даже на частной земле — по закону «Право каждого», который существует в Финляндии и многих других странах Северной Европы.

Еще один вариант – навесы, которые обычно можно найти в местах для костра в национальных парках и других природных зонах. Это убежища без окон и дверей. Это означает, что эти навесы защитят вас от дождя и ветра, но не от холода, поэтому даже летом вам понадобится теплый спальник для температуры от 0 до 10 градусов по Цельсию.

Для тех, кто предпочитает больше комфорта, часто можно выбрать проживание в специальной арендованной хижине. Как правило, в каждом парке их минимум несколько. Они стоят от €40–50 до €80–100 за ночь. Обычно люди арендуют их группами, чтобы разделить стоимость.

Точно так же можно арендовать типичный финский дачный домик где-нибудь на окраине парка, откуда можно начинать свои походные приключения. Это самый популярный вид жилья в Финляндии как летом, так и зимой. В коттедже обязательно есть сауна. В Южной Карелии тоже много кемпингов.

Лаппеенранта – столица Южной Карелии и крупный город на юго-востоке страны, расположен на берегу озера Сайма всего в 30 км (19 миль) от границы с Россией. Поэтому город имеет большое политическое, экономическое, культурное и туристическое значение. Это также второй по популярности город Финляндии среди туристов из России после Хельсинки.

Город был основан в 1649 году шведами, когда Финляндия входила в состав Шведского королевства. Его основание произошло на 199 лет раньше, чем столица Северной Карелии город Йоэнсуу, основанный русскими, взявшими на себя управление Финляндией после шведов.

В отличие от Йоэнсуу, чтобы увидеть город Лаппеэнранта, требуется больше времени. Я бы запланировал целый день, чтобы лучше узнать его и познакомиться с культурой и общим стилем жизни этого особого региона Финляндии. Сюда даже можно приезжать круглый год — ладно, это было туристическое клише. Лучше избегать долгих, холодных, снежных и темных финских зим, если вы не любите холод.

Максим Евгеньевич Васянович — Научно-исследовательский портал Уральского федерального университета

Radon Equilibrium Equivalent Concentration Uncertainty of Calibration System With Alpha Self-Absorption Consideration

Instruments and Methods for Measuring

ПРИБОРЫ И МЕТОДЫ ИЗМЕРЕНИЯ 14С (ОБЗОР)

Radiological assessment of the Belarusian nuclear power plant site in the pre-operational period

Радиационные и ядерные технологии

IX Международная молодежная научная конференция «Физика.

VIII Международная молодежная научная конференция «Физика.

VII Международная молодежная научная конференция «Физика.

Обучение от Максим Васянович — автор обучения

Прототип системы первичной калибровки для измерения концентрации активности радона.

Первичный стандартный источник радона-222 на основе детектора HPGe.

Стандартный источник радона в разных странах с разными принципами

Недавний прогресс в метрологии радона в IFIN-HH, Румыния

Равновесие продуктов распада радона при различных концентрациях аэрозоля.

Экспериментальное исследование мощности излучения проточного торонного источника, изготовленного из раскаленных газовых мантий

Защита от оптического и ядерного излучения стекол из бората цинка, легированного оксидом лантана

Изучение скорости выделения радона и ее корреляции с метеорологическими параметрами на свалках в Метрополисе Лагос, Нигерия

Влияние удобрений на повышение естественной радиоактивности растений капусты

Структурные, оптические и радиационно-защитные свойства нанокомпозитных пленок ПВС–BaTiO3: экспериментальное исследование

. Разработка и эксплуатационная производительность отдельной калибрующей камеры для детекторов Radon

Калибровка монитора радона с использованием стандартов выделения радона NIST: метод установившегося потока.

Мониторинг и измерение активности радона в радоновой калибровочной камере новой конструкции

Измерение абсолютной активности радонового газа в источнике IRA-102METAS 90 Неджади, К. Байлат, Г. Трисконе, Ф. Бочуд

Система калибровки для измерения ЕЕС радона.

Разработка стандартного источника радона

Калибровка эталонной ионизационной камеры KRISS для сертификации источников газа ²²²Rn.

Производство и измерение 22219

.

Стандарты, калибровка и обеспечение качества измерений 222Rn в Швеции

. ДОЛЯ В ЗОНЕ ДЫХАНИЯ РАБОЧЕГО ПРИ ВЫСОКИХ КОНЦЕНТРАЦИЯХ ТОРА | Дозиметрия радиационной защиты

Abstract

Войти

Получить помощь с доступом

Доступ для учреждений

Доступ на основе IP

Войдите через свое учреждение

Войти с помощью читательского билета

Члены общества

Войти через сайт сообщества

Вход через личный кабинет

Личный кабинет

Просмотр учетных записей, вошедших в систему

Выполнен вход, но нет доступа к содержимому

Ведение счетов организаций

%d0%b1%d0%b0%d0%bd%d0%ba PNG рисунок, картинки и пнг прозрачный для бесплатной загрузки

Фотографии большого размера, 3D иллюстрации и векторный клипарт

Как купить и скачать изображение?

Скачать Бесплатные Фотографии

900+ банковских картинок | Без лицензионных отчислений

Банковский клипарт — иллюстрации и векторные изображения

Durchstöbern SIA 33.0407.

STICKER #Soba4ki. Старая картинка

Картинка в старой книге (Лавкрафт Говард)

Старый и новый — Bilder und stockfotos

Durchstöbern Sie 321.

Durchstöbern Sie 321.476

Durchstöbern Sie 321.476

Durchstöbern 321.476

Durchstöbern 321.476

Durchstöbern 321.479

Durchstöbern. Odersuchen Sie nach veränderung oder wave, um noch mehr faszinierende Stock-Bilder zu entdecken.

Теперь вы знаете: почему люди не улыбались на старых фотографиях?

комиксы, гиф анимация, видео, лучший интеллектуальный юмор.

«Кассини» сгорит в атмосфере Сатурна через считаные часы

Опубликовано видео первого пролета «Кассини» сквозь атмосферу Сатурна.

Cassini прислал еще немного фоток с орбиты Сатурна

Cassini’s Grand Finale

Недавние снимки АМС Кассини показали что Пан, спутник Сатурка, представляет собой космический пельмень.

кольца Сатурна в высоком разрешении

Ученые по космической пыли установили возраст одного из колец Сатурна

комиксы, гиф анимация, видео, лучший интеллектуальный юмор.

Crew Dragon c миссией Crew-1 прибыл на МКС

США прекращают денежные выплаты Роскосмосу за места в «Союзах»

Запуск миссии Crew 1 уже сегодня ночью

Официальный интернет-портал Республики Карелия

РЕСПУБЛИКА КАРЕЛИЯ | Совет Федерации Федерального Собрания Российской Федерации

природно-историческое чудо на Северо-Западе России – The Tribune

Карелия. Туристический портал|Карелия

ЗАКОНЫ КОМПОЗИЦИИ РАВНОВЕСИЕ. Основы композиции. Учебное пособие