Исторические фото из Чернобыля. Первые дни после аварии и последующие мутации

26 апреля 2021

Подпишитесь на нашу рассылку ”Контекст”: она поможет вам разобраться в событиях.

Осторожно! Некоторые фото ниже могут вас шокировать.

Украинский фотожурналист Игорь Костин был одним из первых, кто снимал разрушенный атомный реактор в Чернобыле после аварии 26 апреля 1986.

Фотографии Костина, которые советское руководство позволило публиковать только через несколько недель после аварии, разошлись по всему миру, показав ее масштабы.

• Исследование: у детей ликвидаторов Чернобыля нет дополнительных повреждений ДНК
• «Чернобыль» глазами Запада: мемы и слезы
• Настоящий «Чернобыль». Жизнь в «мертвом лесу»

После катастрофы фотограф часто возвращался в зону отчуждения, а также снимал ужасные последствия, которые радиоактивное загрязнение имело для людей и животных в Украине и Беларуси.

Игорь Костин погиб в 2015 году в автокатастрофе. Ему было 78 лет.

Исторические снимки Би-би-си получила от семьи фотографа.

Автор фото, Ігор Костін/Law Net

Фото вертолета, который участвовал в ликвидации аварии, снятое с борта другого вертолета. Первые дни после аварии.

Автор фото, Ігор Костін/Law Net

Мониторинг загрязнения с вертолета.

Автор фото, Ігор Костін/Law Net

Солдаты срочной службы в ненадежных защитных костюмах зачищают крышу третьего энергоблока.

Автор фото, Ігор Костін/Law Net

Защитное снаряжение ликвидаторов аварии часто было самодельным.

Автор фото, Ігор Костін/Law Net

Мытье грузовика, работавшего в зоне радиационного загрязнения.

Автор фото, Ігор Костін/Law Net

Один из могильников техники, загрязненной во время тушения пожара на четвертом энергоблоке.

Автор фото, Ігор Костін/Law Net

Ликвидаторы.

Автор фото, Ігор Костін/Law Net

Шестая клиника в Москве принимала самых тяжёлых пациентов, получивших высокие дозы облучения. Среди них — пожарные, которых первыми бросили на тушение радиоактивного пожара.

Автор фото, Ігор Костін/Law Net

Автор фото, Ігор Костін/Law Net

Автор фото, Ігор Костін/Law Net

Дети — самые уязвимые и незащищенные жертвы радиации. 1987 год.

Автор фото, Ігор Костін/Law Net

Дозиметрический контроль самоселов в Чернобыльской зоне. 1987 год.

Автор фото, Ігор Костін/Law Net

Игорь родился в Беларуси после катастрофы. Фото сделано в детском доме. Родители отказались от него. Беларусь, как и Украина, особенно пострадала от радиоактивного загрязнения.

Автор фото, Ігор Костін/Law Net

По данным СМИ, в 1990-х Игоря усыновила женщина из Англии, которая увидела его фото в западной прессе.

Автор фото, Ігор Костін/Law Net

В первые годы после катастрофы ужасным мутациям подвергались и животные, рожденные нa территориях, куда ветер занес радиоактивную пыль с ЧАЭС.

Автор фото, Ігор Костін/Law Net

Фотограф Игорь Костин в больнице Хиросимы во время обследования в местном Институте радиационной медицины.

10+ шокирующих фото из Чернобыля о том, как природа побеждает цивилизацию

Ядерная катастрофа в Чернобыле произошла 33 года назад, и её последствия ощущаются до сих пор. Заражённую радиацией территорию покинули люди, бросив дома и предприятия. Однако, несмотря на то, что учёные предрекали зоне отчуждения превращение в бесплодную пустошь, природа возрождается, отвоёвывая у цивилизации своё: серые бетонные блоки зарастают зеленью, деревья медленно, но верно поглощают руины города Припяти. По оценкам специалистов, 30-километровая зона бедствия в настоящее время стала местом большого биоразнообразия, здесь живёт более 60 различных видов млекопитающих, включая диких кабанов, лосей и медведей, а популяция волков и вовсе в семь раз больше, чем в соседних заповедниках.

Чернобыльская зона отчуждения в настоящее время является по сути одним из крупнейших заповедников Европы, экосистема поддерживает больше жизни, чем раньше, даже если каждый отдельный цикл этой жизни длится немного меньше.
В каком-то смысле катастрофа в Чернобыле показывает истинную степень нашего воздействия на окружающую среду на планете. Как бы вредно это ни было, ядерная авария была гораздо менее разрушительной для местной экосистемы, чем люди. Покинув эти места, человечество создало пространство для возвращения и процветания природы, — сделали удивительный вывод представители Science Alert.

Впрочем, стоит просто посмотреть на фотографии из зоны отчуждения, чтобы убедиться в правоте экологов.

1. «Старая телефонная будка, спрятанная в подлеске Припяти, не использовалась с 1986 года»

2. «1986—2019»

3. «Наконец-то я встретил знаменитого припятского лиса Саймона»

4. «Когда-нибудь эта впечатляющая конструкция рухнет»

5.

«Заросшие рельсы. Природа забирает всё назад»

6. «Спустя 33 года Припять превратилась в своего рода заповедник»

7. «В подвале большого здания Припятской больницы до сих пор лежит одежда пожарных, которые первыми добрались до места аварии после взрыва ядерного реактора. Комната с пожарной формой — одно из самых радиоактивных пятен во всей зоне отчуждения»

8. «Припять: было — стало»

9. «Природа возвращает себе свою территорию»

10. «Чернобыльский автовокзал»

11. «Внутри больницы»

12. «Лошади Пржевальского пасутся в Чернобыльской зоне отчуждения. На заднем плане виден „Саркофаг-2“»

13. «Заброшенный парк аттракционов в Припяти»

14. «Запустение в зданиях, которые не обслуживаются уже более 30 лет»

15. «Припятский Дворец культуры „Энергетик“»

16. «Вид на Чернобыльскую электростанцию из Припяти»

17. «Припять — уже не тот город-призрак, каким был. Теперь город активно поглощается лесом и растениями. Природа настойчиво забирает территорию обратно»

18. «Сегодня наша команда наткнулась на место захоронения чьего-то любимого питомца в Чернобыле»

19. «Заросший дом в одном из сёл Чернобыльской зоны отчуждения»

20. «Общежитие для работников завода»

21. «В мае 2019-го»

22. «Речная лодочная станция»

23. «Природа выигрывает битву против цивилизации»

24. «Дерево растёт на 8-м этаже»

25. «Встречайте лиса Саймона из радиоактивного Рыжего леса. В местных лесах также живут дикие кабаны, лоси, медведи и большая популяция волков»

26. «Чернобыльский детский лагерь „Изумруд“»

27. «Припять — город-призрак, увенчанный сладкой тишиной и прекрасной дикой природой»

28. «Зона отчуждения растянулась на 30 километров»

29. «Припять спустя 33 года»

Ранее «Ридус» публиковал работы фотографа, который снял Чернобыль в инфракрасном свете, и это похоже на кадры из фантастического фильма.

А также мы писали, как создатель нашумевшего сериала «Чернобыль» раскритиковал туристов, которые ринулись в зону отчуждения ради легкомысленных фото на месте страшной катастрофы.

Ужасающие фотографии аварии на Чернобыльской АЭС и ее последствий

Мир

Джессика Лириш

Обновлено: 11 марта 2022 г. / 13:05
/ НОВОСТИ CBS

Максар Технологии

Любой, кто пережил 1986 год, вероятно, помнит Чернобыльскую аварию: разрушительный ядерный взрыв и авария, травмировавшие мир.

Теперь Чернобыль снова в новостях по другой тревожной причине. 11 марта Украина заявила, что президент России Владимир Путин «отдал приказ о подготовке теракта» на Чернобыльской АЭС. Основное электроснабжение завода было отключено ранее на той неделе, когда украинские власти обвинили российские силы вторжения в отключении электроэнергии и предупредили, что это может привести к «ядерному разряду».

Вот что мы знаем о Чернобыле сегодня… а также леденящие душу архивные фотографии, показывающие, каково было пережить катастрофу в 1986 году.

Худшая ядерная катастрофа 20 века

Каван Изображения

С 1986 года радиоактивный объект остается замороженным во времени и закрытым для посещения после взрыва реактора на станции. Возникшие в результате осадки спровоцировали кризис для жителей близлежащего города Припять, Украина, и для тех, кто живет за много миль от него.

Сегодня защитное укрытие накрывает упавший реактор, чтобы предотвратить утечку радиации. Но нервы ядерных аналитиков и чиновников это не успокоило.

Тревоги из-за Чернобыля

Ефрем Лукацкий / AP

Вот вид 2021 года на конструкцию укрытия, закрывающую взорвавшийся реактор на Чернобыльской АЭС в Украине.

Более трех десятилетий назад здесь произошла самая ужасная ядерная катастрофа в истории.

Тревожный вид с неба

Раздаточный материал/Черное небо

На спутниковом снимке с наложенной графикой видна военная техника рядом с Чернобыльской АЭС в Украине.

Снимок сделан 25 февраля 2022 года — чуть более чем через день после того, как Россия начала вторжение в Украину.

До аварии

Совфото/UIG через Getty Images

Вот как выглядел настоящий пульт управления Чернобыльской АЭС 18 апреля 1986 года, всего за несколько дней до катастрофы.

Драма HBO 2019 года подробно воспроизвела униформу и технику.

После взрыва

Совфото/UIG через Getty Images

Это снимок с воздуха, сделанный после взрыва, когда объект еще горел.

Горел примерно 10 дней.

Первые фотографии

SHONE/Гамма-Рафо через Getty Images

Вот два смелых фотографа, которые сделали первые снимки чернобыльской катастрофы с вертолета в апреле 1986 года. 

Несколько дней спустя

AFP/Getty Images

Вот еще один снимок с вертолета, сделанный через несколько дней после катастрофы.

С тех пор место закрыто защитным куполом.

Освещение в СМИ

AFP/Getty Images

Советское телевидение показало 30 апреля 1986 года этот снимок Чернобыльской АЭС, на котором можно было увидеть полуразрушенное здание.

Однако СМИ настаивали, что не было «ни разрушений, ни гигантских пожаров, ни тысяч жертв».

Ужасные жертвы

AFP/Getty Images

На этом недатированном снимке, присланном советским телевидением, изображен мужчина, пострадавший в результате взрыва реактора № 4 украинской Чернобыльской АЭС.

Молодая жертва

Адальберто Роке/AFP/Getty Images

Юра Кудряксе, 12 лет, жертва ядерной катастрофы, ждет своей очереди на психиатрическое лечение в детской больнице Тарара в Гаване, Куба, 19 декабря.86. 

Он был одним из нескольких сотен инфицированных российских и украинских детей, получивших бесплатное физическое и психиатрическое лечение на Кубе в рамках гуманитарной деятельности.

После погребения

Совфото/UIG через Getty Images

К октябрю 1986 года реактор № 4, ставший причиной катастрофы, был захоронен в ходе продолжающихся работ по очистке и обеспечению безопасности.

Купол можно увидеть на более ранних фотографиях в этой галерее.

Далеко идущие последствия

Ларс Гранстранд/AFP/Getty Images

Октябрь 1989 года, местная жительница держит на руках новорожденного поросенка-инвалида, пострадавшего от радиоактивных осадков.

Продукт без примесей

картинка альянс

Вывеска, рекламирующая овощи как незагрязненные, на рынке 19 мая.86.

«О, Боже»

ФРАНК РУМПЕНХОРСТ/AP

«О Боже, идет дождь», — гласит граффити над символом радиоактивности на стене дома недалеко от Франкфурта, Германия, май 1986 года. Радиоактивность на уровне земли из-за радиоактивных осадков после советской ядерной катастрофы значительно возросла после дождей на выходных. .

Лечение йодом

ЧАРЕК СОКОЛОВСКИЙ/AP Photo

Медсестра детской поликлиники в Варшаве вводит раствор йода 3-летней девочке на руках у матери в Польше, май 1986 года. Были приняты меры защиты от возможного радиационного отравления в результате советской ядерной аварии.

Предупреждение о беженцах

Удо Шрайбер/Гамма-Рафо через Getty Images

советских беженца проверяют на радиоактивность в аэропорту Вены 30 апреля 1986.

Европейские СМИ

Аноним/AP

Это первые полосы четырех британских утренних газет, освещающих ядерную аварию на Чернобыльской АЭС.

Всю дорогу до Швеции

Stf/AFP/Getty Images

Шведский фермер в противоатомной одежде переключает корм, зараженный радиоактивным облаком Чернобыля, 19 июня. 86.

Эвакуация

Игорь Костин/Getty

Эвакуация 47 000 жителей Припяти на 1200 автобусах и 200 грузовиках заняла всего несколько часов. Местные жители верили, что они вернутся через несколько дней. Вместо этого он стал городом-призраком.

Утилизация овощей

Райнер Клостермайер/AP

Рабочий в защитном комбинезоне и маске работает с ящиками с зараженными овощами на свалке в Берлине, май 1986 года. Эти овощи были запрещены местными властями.

Загрязненные автомобили

AP Photo/Удо Вайц

Пожарные в защитных костюмах чистят автомобили на границе с Германией в мае 1986 года. Машины шли из Польши и были сильно загрязнены.

Подростки-жертвы

Адальберто Роке/AFP/Getty Images

Оксана Гайбон (справа), 17 лет, и Алла Козимерка, 15 лет, обе жертвы катастрофы, проходят лечение инфракрасным излучением на Кубе в декабре 1986 года.  

американских туриста протестировали

Дэвид Букставер/AP

Кэтлин Макинтайр из Брукхейвенской национальной лаборатории Программа помощи в области радиологии демонстрирует использование тестера щитовидной железы на радиацию у туриста, вернувшегося из Советского Союза в Нью-Йорке 19 мая.86. Тридцать один житель Нью-Йорка, которые оказались в пределах 80 миль от советской ядерной аварии, вернулись домой на три дня раньше.

Фризер

АП

Росвита Фризер, которая держала прилавок на рынке Франкфурта за 25 лет до катастрофы, держит плакат с надписью «Атомы уничтожили нас», май 1986 года. 

Черный юмор

Сьюзан Раган/AP

Марина Паппас (слева) и Криса Ливанос, матери учеников, вернувшихся из Киева, держат футболки с надписью «Киев был взрывом 1986 года» в международном аэропорту Кеннеди в Нью-Йорке, май 1986 года. Двадцать старшеклассников и 11 взрослых из Лонг-Айленда, который находился в пределах 80 миль от советской ядерной аварии, вернулся домой на три дня раньше.

Припять 2017

Шон Гэллап / Getty Images

Жители Припяти так и не вернулись к своим домам, предприятиям, домашним животным.

Вот некоторые заброшенные гостиничные номера в ныне ставшем городе-призраке в 2017 году. Сегодня туристы часто посещают город в рамках специально организованных туров из Киева.

30 лет на

Шон Гэллап / Getty Images

Ржавое оборудование лежит среди облупившихся стен в палате заброшенной городской больницы 30 сентября 2015 года в Припяти, Украина.

Припять находится всего в нескольких километрах от Чернобыльской АЭС и была построена в 1970-х годах для размещения рабочих станции и их семей.

Необитаемый

Чикаго Трибьюн

Сегодня Припять – это город-призрак, его жилые дома, магазины, рестораны, больница, школы, дом культуры и спортивные сооружения заброшены, а улицы заросли деревьями.

Город находится во внутренней зоне отчуждения вокруг Чернобыля.

Застывший во времени

Чикаго Трибьюн

Ржавая кроватка с куклой и одеялом стоит в родильном отделении Припятской больницы спустя десятилетия после катастрофы.

Горячие точки с постоянно высоким уровнем радиации делают эту местность непригодной для жизни на тысячи лет вперед.

Брошенные игрушки

Женя Савилов/AFP/Getty Images

Кукла и туфли лежат на скамейке в детском саду в Припяти в апреле 2016 года, через 30 лет после катастрофы.

Чернобыль, почти 30 лет после катастрофы

Шон Гэллап / Getty Images

Учебник лежит на парте ученика рядом с противогазом времен холодной войны в классе заброшенной школы № 3.

Колесо обозрения все еще там

Шон Гэллап / Getty Images

Заброшенное колесо обозрения стоит на заросшем деревьями общественном месте в бывшем центре города.

Брошенные книги

Шон Гэллап / Getty Images

Учебники лежат на полках в классе рядом с дверью в коридор заброшенной школы № 3.

Туристы. Да, правда.

Шон Гэллап / Getty Images

Туристы фотографируют друг друга на остатках карусели в городе-призраке Припять. Сегодня туристы часто посещают город в рамках специально организованных туров из Киева.

Заброшенная башня

Шон Гэллап / Getty Images

Сегодня на Чернобыльской АЭС стоит недостроенная и заброшенная градирня.

Жуткие куклы

Шон Гэллап / Getty Images

Кукла, скорее всего устроенная туристом, одетая в противогаз, сидит на стуле среди старого телевизора и сотен противогазов, валяющихся на полу заброшенной школы № 3.

Скорбящие родственники

Эрик Феферберг/AFP/Getty Images

Родственники пожарного Константина Перчука, погибшего в результате взрыва, плачут над его могилой в 1993 году на Митинском кладбище в Москве.

Все еще зараженный

Шон Гэллап / Getty Images

Этот снимок был сделан в Припяти в 2017 году. На нем показан счетчик Гейгера, показывающий 679 000 импульсов в минуту рядом с металлическим когтем, зараженным радиоактивностью.

Защитная оболочка

Брендан Хоффман / Getty Images

Новый безопасный саркофаг накрывает разрушенный реактор 29 ноября 2016 года.

Туристическая деятельность

Сергей Супинский/AFP/Getty Images

Женщина пьет кофе, стоя у сувенирного магазина на КПП Чернобыльской зоны отчуждения во время туристического тура, 23 апреля 2018 г. 

Судьба животных

Сергей Супинский/AFP/Getty Images

Волонтер фонда «Чистое будущее» кормит бездомную собаку возле импровизированного госпиталя для животных возле Чернобыльской АЭС, 8 июня 2018 года. 

Пикники

Максим Малиновский/AFP/Getty Images

Пикник у кладбища в поселке Оревичи в зоне отчуждения вокруг Чернобыльской АЭС, 17 апреля 2018 года.

Подходит для безопасности

Женя Савилов/AFP/Getty Images

Посетители идут рядом с новым куполом над четвертым блоком Чернобыльской АЭС в Чернобыле, 5 октября 2018 года. 

Фотография сделана накануне официальной церемонии открытия новой электростанции мощностью один мегаватт.

Грустный переулок

Сергей Супинский/AFP/Getty Images

В апреле 2018 года туристы идут по символической аллее с табличками с названиями деревень и городов, эвакуированных после Чернобыльской катастрофы.

Мрачная годовщина

Ефрем Лукацкий / AP

Женщина в украинском национальном костюме возлагает цветы к памятнику жертвам Чернобыля в Киеве, Украина, 26 апреля 2021 года.

Впервые опубликовано 31 мая 2019 г. / 18:37

16 жутких фотографий изнутри Чернобыля

Прошло более 30 лет с момента аварии на четвертом реакторе Чернобыльской АЭС в Украине, беспрецедентной техногенной катастрофы, затронувшей большую часть Европы. Уровни радиации по-прежнему высоки, но со счетчиком Гейгера и правильными разрешениями посетители могут безопасно входить в 18-мильную зону отчуждения во время однодневных экскурсий с гидом. То, с чем вы столкнетесь, прямо из фильма ужасов.

© Робин Эсрок

Когда 26 апреля 1986 года загорелся реактор № 4, пожарные бросились на место происшествия, ничего не подозревая и не готовые к аварии. В течение нескольких дней многие умерли от острой радиоактивной болезни. Сегодня реактор заключен в массивный стальной и цементный саркофаг, предназначенный для предотвращения попадания изотопов урана в атмосферу. Из цемента уже вытекла радиоактивная лава, а реактор все еще способен к возгоранию и взрыву.

© Робин Эсрок

Образцовый советский город Припять был домом для 50 000 человек и обслуживал соседнюю электростанцию. Он был поспешно заброшен после аварии и с тех пор остается нетронутым. В городе и окрестностях все заражено. Пустой и заброшенный, природа восстанавливает этот когда-то процветающий город.

© Робин Эсрок

Посещение старой школы особенно навязчиво.

© Робин Эсрок

Куклы с непроницаемыми глазами можно найти на подходе к детской. Хотя посетителям настоятельно рекомендуется ничего не трогать, некоторые предметы расположены так, чтобы эффект ползучести был максимальным.

© Robin Esrock

Согласно некоторым сообщениям, примерно у 6000 человек, большинство из которых дети, был диагностирован рак щитовидной железы как прямой результат аварии на Чернобыльской АЭС.

© Робин Эсрок

Почерневшие ржавые кроватки в старой детской. Почти слышны мягкие мелодии музыкальных шкатулок, яростно сорванные паникой во время эвакуации. Здесь не место для ярких фантазий.

© Робин Эсрок

Пройдут столетия, прежде чем что-либо в Припяти будет безопасно уничтожено. В течение этого времени доказательства человечества будут продолжать разрушаться естественным образом, некоторые из них менее изящно.

© Робин Эсрок

Пропаганда и иконография советских времен занимают видное место. Припять была построена как образцовый город, чтобы продемонстрировать силу и эффективность государства, а Чернобыльская АЭС стала символом национальной гордости. Сегодня он дает захватывающий взгляд на прошлое и высокомерие политических амбиций государства.

© Robin Esrock

Старый спортзал с пустым бассейном привлекает посетителей. Битое стекло и треснутая керамическая плитка повсюду. Вы можете слушать эхо своего крика по всему спортзалу и прилегающим зданиям.

© Робин Эсрок

Мох, пыль и кусты могут показаться безобидными, но эти наросты поглотили большую часть радиации. Посетителям рекомендуется следить за тем, куда они ступают, и, в частности, избегать мха. Всех посетителей на выходе проверяют на радиационное облучение, уделяя особое внимание рукам и обуви.

© Робин Эсрок

Выставочный комплекс должен был открыться всего через два дня после катастрофы. Это скрипящее, ржавое, радиоактивное колесо обозрения никогда не принимало ни одного платежеспособного клиента.

© Робин Эсрок

Портреты лидеров коммунистической партии хранятся за кулисами общественного театра вместе со старым реквизитом и оборудованием. Сиденья порваны, на сцене тяжелая пыль десятилетий.

© Робин Эсрок

Если во время визита вам нужен саундтрек, послушайте расстроенные струны в этом заброшенном фортепианном магазине. Пренебрежение, скрип дерева и ветер приводят к бессвязным гудкам и призрачным свистам.

Как подобрать правильный шрифт для своего дизайна

• 
  Типографика
• 4 мин на чтение
• 
  13418

Дизайнеры очень часто не уделяют должного внимание типографике, когда на самом деле — это очень важный аспект, от выбора которого нередко зависит качество дизайна. Шрифты так же важны для веб-сайта, как и изображения.

Типографика — это не просто выбор шрифта. Это также этап, на котором необходимо задумать о кернинге, трекинге и интерлиньяже. Частью типографики также является выбор цвета текста, расположение текста и даже дизайн страницы.

Эффективность сообщения, которое вы хотите передать своим сайтом, часто зависит от выбора гарнитуры. Хороший шрифт завлекает зрителя и влияет на его восприятие идеи.

Хорошо подобранный шрифт помогает зрителю получать удовольствие от чтения. Необходимо всегда выбирать шрифт к подходящей ситуации.

Выбор правильной гарнитуры также усложняется тем, что доступных для использования шрифтов очень много. Нельзя сказать, что есть какое-то определенное правило, помогающее подобрать правильный шрифт во всех случаях, но есть некоторые принципы, которые могут быть использованы в самых различных ситуациях и достойны дополнительного внимания.

Разборчивость очень важна

Для того, чтобы читающий мог понимать о чем идет речь, очень важно чтобы гарнитура была разборчивой. Существует множество факторов, которые необходимо учитывать, когда дело касается разборчивости текста. Эти факторы включают в себя размер, форму и ширину символов, визуальный веc, надстроечную и подстрочную длину, а так же контрастность штриха. Выбор качественного шрифта – хорошее начало для создания разборчивого текста, но из-за огромного количества различных шрифтов выбор сделать может быть очень непросто.

Определенные элементы текста могут показаться посетителям сайта выделенными, если изменить высоту или визуальный вес шрифта. Helvetica Neue например имеет не только жирный и курсивный, но и тонкий и ультра-тонкий. Такие шрифты очень полезны, если хочется сделать дополнительный акцент на гарнитуре сайта.

Самые понятные шрифты — те буквы у которых имеют привычную форму и общее характеристики которых наиболее постоянны. Для того чтобы шрифт казался пропорциональным приходится регулировать расстояние между символами – этот процесс называет кернингом. Таким образом улучшается вид шрифта в целом.

Качественные гарнитуры всегда разбиты на керн-пары позволяющее легко достигнуть нужного эффекта. Расстояние между буквами очень влияет на разборчивость шрифта, поэтому шрифты со слишком большими расстояниями между символами стоит избегать.

Самый часто задаваемый вопрос при выборе шрифта: с засечками или без?

Самые распространение категории шрифтов – это serif или sans serif. Serif – это шрифты с заческой на концах букв. Sans serif же, соответственно — шрифты, которые засечек не имеют.

Классифицировать эти шрифты не просто, так как и тех и других шрифтов немало. В целом, serif считаются более традиционными, а sans serif — современным. Serif шрифты иногда также считаются более четкими и легкими для прочтения.

Огромное количество хороших шрифтов существует и в той, и в другой категории. Можно намного лучше начать понимать шрифты, изучая различные классификации, такие как humanist, modern, slab serif, geometric, old style и transitional. Некоторые дизайнеры даже советуют создавать свои собственные категории для удобной работы с различными проектами.

Выбираем правильный шрифт для веб-сайта и используем их правильно

Очень важно чтобы типографика привлекала зрителей и сохраняла их внимание, поэтому шрифт должны легко читаться, быть приятными и аккуратным. Заголовки и подзаголовки должны привлекать внимание, а сам контент может быть выделен определенным образом с помощью курсива, жирного шрифта цвета или положения шрифта.

Размер шрифта тоже имеет не малое значение и этим фактором не стоит пренебрегать при создании дизайна веб-страницы. Стоит отдавать предпочтение более крупному шрифту, так как его проще читать при маленьком разрешении экрана, с планшетов, смартфонов и ноутбуков.

Текст и фон также не должны сливаться. Если фон темный, то шрифт должен быть светлым и наоборот. Это гарантирует разборчивость текста и таким образом вам будет проще донести смысл текста.

Комбинирование различных гарнитур также может быть очень эффективным. Важно помнить, что шрифты должны быть достаточно различны, чтобы необходимый эффект был достигнут. Хорошим выбором будет один шрифт serif и один шрифт sans serif. Это создает контраст, который придает тексту слаженность, особенно, если это шрифты одного и того же дизайнера.

Выбор правильного шрифта для печати

Правильно подобранный шрифт поможет создать хорошее первое впечатление. Хорошо подобранная комбинация шрифтов поможет выделиться и запомниться. При этом не имеет значение печатный бланк ли это, визитная карточка или просто листовка.

Шрифт не должен перекрывать смысл текста, так как это отвлечет от информации, которую вы хотите передать. Цель гарнитуры – упростить чтение текста, и если перестараться то читатель будет смотреть только на шрифт, не воспринимая сам текст.

При распечатке необходимо также обращать внимание на контрастность и яркость, следить за тем, чтобы шрифт выглядел также как и на экране. Это поможет дизайнеру определиться с тем достигается ли необходимый эффект с помощью выбранной гарнитуры или нет.

После того как шрифт был распечатан не лишним будет показать работу знакомым. Если выбор стоит перед несколькими шрифтами, то они могут помочь определится с выбором.

Окончательное решение о том какой шрифт лучше использовать остается за дизайнером. Нет правильного или неправильного шрифта, но некоторые смотрятся на бумаге лучше, чем другие.

Ты можешь выбрать шрифт для своего сайта или печати из наших статей со шрифтами. Большинство из них бесплатные, но ты также можешь найти несколько шрифтов премиум-класса.

Вывод

Самым лучшим всегда будет считаться шрифт наиболее подходящий для конкретного случая. Это значит, что гарнитура, которая выглядит лучше всех и, допустим, занимает немного место, не обязательно станет той, которая будет выбрана. Ожидания аудитории и требования клиента должны быть всегда учтены — это также хорошее начало для многих проектов.

Основной задачей подборки гарнитуры является привлечение зрителей. Цели, которые должны быть достигнуты с помощью работы должны всегда быть четко обозначены и направлены на целевую аудиторию. Не стоит также забывать о возрастной категории и интересах аудитории.

Проекты для аудитории заинтересованной в высоких технологиях, например, имеют свои требования. Гарнитура используемая в данном случае точно будет современной: выбор может стоять между угловатыми или плавными шрифтами. Шрифты не бывают плохими или хорошими, скорее, правильно будет сказать, что они бывают подходящими и неподходящими. Гарнитура не должна быть выбрана до тех пор, пока не станет понятно, кто будет читать тест и что должно быть донесено до аудитории.

Источник: say-hi.me
Фото на обложке: ShutterStock

• #подбор
• #советы
• #статья
• #типографика
• #шрифт

• 
  
• 
  0
• 
  

Выбор шрифта по умолчанию в Pages на Mac

Для шаблонов категории «Основные» можно задать шрифт и размер шрифта по умолчанию. Каждый раз, когда Вы создаете новый документ с помощью одного из этих шаблонов, используется выбранный Вами шрифт и размер шрифта.

Вы можете задавать шрифты для стилей абзаца других шаблонов и сохранять получившиеся шаблоны в качестве пользовательских. В следующий раз, создавая новый документ, выберите свой пользовательский шаблон в разделе «Мои шаблоны» окна выбора шаблона и начните ввод текста.

Выбор шрифта и размера шрифта по умолчанию для шаблонов категории «Основные»

Выбранные Вами шрифт и размер шрифта будут применяться к стилю абзаца «Основной текст». Для других стилей абзацев будет использоваться тот же шрифт, а размеры шрифта будут настраиваться пропорционально размерам в исходном шаблоне. Например, если выбрать шрифт Lucida Grande и размер 12 пунктов, то для стиля абзаца «Заголовок» в шаблоне «Пустой» будет использоваться шрифт Lucida Grande с размером 33 пункта, а не 30 пунктов.

1. Выберите меню Pages > «Настройки» (меню Pages расположено у верхнего края экрана).

2. Нажмите «Основные», затем установите флажок «Задать шрифт и размер для новых документов из Основных шаблонов».

3. Нажмите всплывающее меню «Шрифт» и выберите шрифт.

4. Нажимайте на стрелки рядом с параметром «Размер шрифта», чтобы выбрать размер шрифта, или введите значение в текстовом поле.

5. Нажмите «ОК».

После изменения настройки внесенные изменения будут применяться ко всем новым документам; шрифт в текущих документах не изменится. Если позднее Вы захотите вернуть изначальный шрифт шаблонов, снимите флажок «Задать шрифт и размер для новых документов».

Создание пользовательского шаблона со шрифтами по выбору

1. В приложении Pages выберите «Файл» > «Открыть», затем нажмите «Новый документ».

   Открывается окно выбора шаблона.

2. В окне выбора шаблона дважды нажмите любой шаблон.

3. В верхней части боковой панели «Формат»  нажмите кнопку «Стиль».

4. Нажмите стиль абзаца в верхней части боковой панели (в примере выше это стиль «Заголовок») и выберите стиль, который требуется изменить.

   Совет. Вам не нужно менять стиль каждого абзаца в шаблоне; например, в обычном письме или документе достаточно поменять только стиль основного текста и стиль заголовка.

5. В разделе «Шрифт» в боковой панели выберите шрифт и размер шрифта для выбранного стиля абзаца.

   Можно также использовать другие элементы управления в разделе «Шрифт» для изменения цвета или выбора стилей символов, таких как жирный и курсив.

6. Внесите изменения в стиль абзаца.

   • При наличии кнопки «Обновить». Нажмите «Обновить».

   • Если рядом со стилем абзаца отображается только звездочка. Нажмите имя стиля, затем наведите указатель на имя стиля во всплывающем меню «Стили абзацев». Нажмите появившуюся стрелку, затем выберите «Вновь определить из выбранного».

      

   Можно переименовать стиль и удалить стили, хранить которые не требуется.

7. Если Вы ввели текст в шаблоне, удалите текст, если не нужно, чтобы он отображался при открытии каждого шаблона.

   Например, можно оставить имя и адрес в шаблоне письма, но не сохранять образец текста, который введен для настройки стилей абзацев.

8. По завершении выберите «Файл» > «Сохранить как шаблон» (меню «Файл» расположено у верхнего края экрана).

   Исходный шаблон «Пустой» по-прежнему будет доступен в окне выбора шаблона.

9. Нажмите «Добавить в окно выбора шаблона», затем введите имя нового шаблона.

   Шаблон добавляется в категорию «Мои шаблоны» в окне выбора шаблона.

Подробнее о создании и установке пользовательских шаблонов см. в разделе Создание шаблонов документов и управление ими.

Вы можете настроить Pages так, чтобы новые документы автоматически создавались на основе выбранного Вами шаблона.

См. такжеСоздание шаблонов документов Pages и управление ими на MacДобавление и замена текста в Pages на MacОсновные сведения о стилях абзацев в Pages на MacИзменение гарнитуры и размера шрифта в Pages на Mac

Выбор шрифта для текста: факторы, которые необходимо учитывать

Учитывайте демографические данные вашей аудитории при выборе шрифта для текста. Эти шрифты подходят для детей… эти отлично подходят для пожилых людей… и эти более современные дизайны для подростков или технической аудитории. Эти шрифты очень разборчивы из-за их открытого, легко читаемого особенности. Учитывайте размер семейства шрифтов при выборе гарнитуры для текста. Убедитесь, что доступно достаточное количество начертаний и версий для удовлетворения всех ваших типографских потребностей. При изучении шрифтов убедитесь, что семейства, которые вы рассматриваете, имеют все дополнительные функции, которые могут вам понадобиться.

Выбор подходящего шрифта или семейства для использования в тексте является ключевым аспектом дизайн-проекта. Лучшей отправной точкой является подтверждение требований вашего клиента и потребностей аудитории.

Выделить время на изучение подходящих вариантов шрифтов — будь то несколько минут или большую часть дня — это разумное вложение. Это проложит путь к эффективному дизайнерскому решению и сэкономит время в долгосрочной перспективе.

Вот семь ключевых факторов, которые следует учитывать при поиске подходящего шрифта для текста:

• Демография
  Знайте, кто ваша целевая аудитория, в том числе их возрастной диапазон и особые интересы. Четко определите цели произведения. Независимо от того, продаете ли вы продукт или услугу, предоставляете информацию или развлекаете, ваша типографская цель — привлечь аудиторию. Например, для очень юной аудитории (например, для детских книг) требуется шрифт с простыми формами букв, которые легко различимы глазами «начинающего читателя». С другой стороны, дизайн для высокотехнологичной аудитории может потребовать использования шрифта, который выглядит чистым и современным или даже резким.
• Разборчивость
  Чтобы привлечь и удержать внимание читателя, шрифты, предназначенные для текста, должны быть разборчивыми и легко читаемыми. Сохраните более декоративный, привлекательный дизайн для заголовков, заголовков и других более заметных применений. Чтобы узнать больше о разборчивости, прочтите «Все о разборчивости».
• Длина копии
  Для книги, журнала или газеты выбранный вами шрифт будет использоваться для создания длинного текста. Для этой цели степень требуемой разборчивости выше, чем если бы шрифт использовался всего для нескольких строк или абзаца или двух. Для более короткого текста можно рассмотреть шрифт с немного большей индивидуальностью, потому что меньше вероятность того, что внимание читателя будет отвлечено.
• С засечками против Санса
  Принято считать, что шрифты с засечками легче читать для длинных текстов, чем шрифты без засечек, особенно при меньших размерах. Это верно во многих ситуациях, но не является абсолютным правилом. Другие факторы, которые следует учитывать, прежде чем принимать решение, включают среду чтения, то есть будет ли она напечатана или размещена в Интернете, а также характеристики дизайна — особенно разборчивость — рассматриваемого шрифта. Для более подробного объяснения прочтите Serif v. Sans для текста.
• Размер семейства шрифтов
  Изучите типографские требования проекта и заранее определите, насколько большое семейство шрифтов необходимо для удовлетворения всех ваших типографских потребностей. В то время как для некоторых задач может быть достаточно двух начертаний с курсивом, для других могут потребоваться дополнительные начертания и версии для создания хорошей визуальной иерархии, необходимой для сильной и эффективной работы.
• Особенности:
  Многие проекты могут выиграть от использования маленьких заглавных букв, нескольких стилей цифр, дробей, расширенного диапазона лигатур, альтернативных символов и, возможно, даже росчерков — или расширенной поддержки иностранных языков. Многие из современных шрифтов OpenType имеют некоторые или все из этих функций. Обязательно проверьте те, которые вам нужны, при проведении поиска.
• Печать, Интернет или другие средства массовой информации:
  Для каких носителей вам нужен шрифт? Будьте в курсе всех средств массовой информации, в которых должен появиться шрифт или семейство. Если просто распечатать, то поиск шрифта будет проще. Но если он нужен для Интернета (через веб-шрифты), электронных книг, смартфонов или других целей, вам понадобится шрифт, который доступен и подходит для всех видов использования и хорошо работает во всех необходимых средах.

Ключом к выбору шрифта для текста является предварительное выполнение домашнего задания, чтобы вы могли сузить свой выбор до тех, которые соответствуют потребностям работы и наиболее эффективно выражают сообщение вашего клиента.

Загрузить статью «Выбор шрифта для текста»

Как выбрать шрифт — пошаговое руководство! — Smashing Magazine

• 18 минут чтения
• Типографика,
  Шрифты,
  Дизайн,
  Путеводители
• Поделиться в Twitter, LinkedIn

Об авторе

Дуглас Бонневиль — дизайнер, художник, писатель и энтузиаст UX из Род-Айленда, самого большого маленького штата. Чрезмерно заинтригован комбинациями шрифтов (и…
Больше о
Дуглас ↬

Выбор шрифта может быть сложным. Красота и сложность шрифта в сочетании с неиссякаемым запасом вариантов для оценки могут вскружить вам голову. Но не смущайтесь — и не отчаивайтесь. Несмотря на то, что не существует простых правил выбора лучшего шрифта, существует множество проверенных и надежных принципов , которые вы можете быстро изучить и применить , чтобы выбрать подходящий шрифт . Если вы будете систематически работать с приведенными ниже вариантами, у вас будет выигрышный выбор шрифта в кратчайшие сроки. Давайте начнем.

Выбор шрифта может быть сложным. Красота и сложность шрифта в сочетании с неиссякаемым запасом вариантов для оценки могут вскружить вам голову. Но не смущайтесь — и не отчаивайтесь. Хотя не существует простых правил выбора лучшего шрифта, существует множество проверенных временем принципов, которые вы можете быстро изучить и применить, чтобы сделать правильный выбор шрифта .

Если вы будете систематически работать с приведенными ниже параметрами, то в кратчайшие сроки получите выигрышный выбор шрифта. Давайте начнем.

Дополнительная литература на SmashingMag:

• Как выбрать правильное начертание для красивого тела
• Правило @Font-Face и полезные хитрости с веб-шрифтами с

Какова ваша цель?

Первое, что вам нужно сделать, чтобы выбрать шрифт, — это сформировать в уме сильное впечатление о том, как вы хотите, чтобы ваша аудитория реагировала на текст. Это ваша цель, и она будет направлять процесс. Это впечатление может быть создано вами, или оно может быть продиктовано вам вашим клиентом, или оно может быть определено вашей аудиторией. В любом случае, ваш выбор шрифта должен сочетать в себе разборчивость и читабельность, оставаясь при этом подходящим для аудитории и сообщения. Каждая из этих характеристик требует определенной степени независимого рассмотрения. Как вы, возможно, уже знаете из своего опыта, легко пойти неправильным путем и впасть в ступор. Эта проблема может усугубляться по мере развития дизайна.

Еще после прыжка! Продолжить чтение ниже ↓

Возможно, самая сложная часть процесса выбора шрифта — это понять, какие части являются более субъективными , а какие более объективными . После прочтения и усвоения текста вашего клиента легче начать с объективных аспектов выбора шрифта, потому что они — по умолчанию — принимают субъективные решения за нас. На спектре от субъективного к объективному нет фиксированных позиций. Однако мы знаем, что разборчивость легче поддается количественной оценке, чем настроение. Начнем с двух самых объективных признаков — 9.0051 удобочитаемость и удобочитаемость .

Разборчивость

На первый взгляд может показаться, что разборчивость и читабельность — одно и то же, но это не так. Разборчивость относится к дизайну шрифта, например, к ширине штрихов, наличии засечек или их отсутствию, наличию новых элементов дизайна шрифта и т. д. В разборчивом шрифте легко отличить одну буквенную форму от другой. Например, декоративные шрифты имеют низкую разборчивость, потому что они в первую очередь предназначены для того, чтобы их можно было увидеть с первого взгляда, а не читать долго. И наоборот, шрифты, предназначенные для романов или газет, имеют очень высокую читаемость. Вам необходимо разработать конкретную общую разборчивость на основе функции текста.

Рассмотрим этот пример, где левый блок текста набран декоративным шрифтом с засечками Tobin Tax. Сравните его с тем же текстом, набранным Sabon, классическим и хорошо читаемым шрифтом с засечками. Где находится ваш выбор шрифта между этими двумя крайностями?

Советы по улучшению разборчивости:

• Выбирайте шрифты с обычными формами букв . Буквенные формы, состоящие из уникальных форм, художественных деформаций, чрезмерного орнамента или других новых элементов дизайна, заставляют читателя сначала обрабатывать то, что он смотрит, вместо того, чтобы просто воспринимать сообщение. Новизна всегда достигается за счет немедленного понимания.
• Выбирайте шрифты с большим интервалом . Точное отслеживание заставляет глаз заполнять визуальные промежутки между различными формами, составляющими разные формы букв, тем самым замедляя время, необходимое как для распознавания форм букв, так и для структур слов и предложений. Большой интервал позволяет глазам двигаться настолько быстро, насколько позволяют когнитивные способности читателя.
• Выбирайте шрифты с большой высотой x . «Короткая» высота x снижает читаемость некоторых букв. Отверстия или проемы похожих строчных букв, таких как «с» и «е», различить легче, если x-высота велика. Обратите внимание, : высота x не должна быть «высокой». Размер шрифта, вес и ширина должны быть просто выбраны в соответствии с x-высотой шрифта. Конечно, на первый взгляд один шрифт с большей x-height может выглядеть более разборчивым, чем другой, но последний просто слишком мелкий (или слишком жирный, или слишком сжатый). Кроме того, большая высота x помогает только нескольким буквам, таким как e, s, a (с двухэтажной формой). Другие символы (с выносными элементами, диакритическими знаками) страдают от большей x-высоты. (Спасибо Ральфу Херрманну за разъяснение!)

Читаемость

То, как ваш шрифт установлен, в сочетании с базовой разборчивостью шрифта дает определенный уровень читабельности. Удобочитаемость — это динамическое взаимодействие стиля шрифта, размера, отслеживания, интерлиньяжа, цвета и других свойств, объединенных в одно общее впечатление. Они составляют определенный типографский стиль, который имеет измеримую степень удобочитаемости. Например, вы можете использовать стиль с намеренно низкой читабельностью, который является частью сообщения. Или вы можете сосредоточиться на проектировании высокой удобочитаемости, потому что ваше сообщение сложное, и вы не хотите, чтобы ваш стиль шрифта каким-либо образом мешал пониманию аудитории. В большинстве случаев 9Связь 0053 предшествует стилю , поэтому сначала решите читаемость.

Возьмем наш предыдущий пример Sabon и изменим читаемость. Слева мы взяли текст и уменьшили размер шрифта, изменили отслеживание и интерлиньяж, осветлили цвет и установили для блока полное выравнивание. Теперь это беспорядок с непривлекательными текстовыми реками. Справа мы оставили без изменений для наглядности сравнения. Изменение нескольких независимых факторов, как видите, может привести к значительной разнице.

Советы по повышению удобочитаемости:

• Выбирайте шрифты, разработанные для целей, для которых вы их используете (шрифты для заголовков, шрифты для основного текста и т. д.). Выбор шрифта, предназначенного для целей отображения, таких как заголовки или плакаты, означает, что он не будет очень хорошо работать в качестве шрифта основного текста, где будет прочитано большое количество текста. И наоборот, шрифт, предназначенный для расширенного чтения, теряет свое влияние в зависимости от того, насколько он увеличен.
• Выровняйте текст по правому краю для удобного межсловного интервала в Интернете, чтобы избежать «рек» . «Выровненный по силе» текст, или выравнивание без дефиса, всегда создает уродливые реки и неудобные интервалы, из-за чего читатель теряет естественный поток текста, поскольку глазу приходится делать различные прыжки и прыжки, чтобы закончить слова и предложения. В настоящее время нет надлежащей встроенной поддержки переносов в CSS, но вы можете использовать Hyphenator. js для правильной расстановки переносов на стороне клиента в Интернете.
• Убедитесь, что высота строки больше размера шрифта в пунктах для многострочного текста . Глазу сложно отслеживать строку текста и оставаться «на ходу», если строки над и под ней находятся слишком близко к ней. Наши глаза легко путаются, особенно при переходе от конца одной строки текста к другой. Сколько раз вы читали одну и ту же строку текста дважды в строках с большим интервалом? Вероятно, один раз — конечно, если содержание также легко понять. Не заставляйте своих читателей работать больше, чем нужно.

Убрав два наиболее субъективных фактора, давайте перейдем к уместности .

Аспекты соответствия

Некоторые шрифты больше подходят для дизайнерской задачи, чем другие. Соответствие — это то, чему вы можете научиться, как по опыту работы со шрифтом, так и по другим атрибутам шрифта, включая его историю и первоначальное назначение. Вот четыре атрибута шрифта, которые вы можете рассмотреть.

Дизайнерский замысел

Очень полезно учитывать дизайнерский замысел шрифта. Многие популярные шрифты имеют подробные описания и обзоры, поэтому действительно непростительно не знать хотя бы что-то о своем выборе. Если шрифт был разработан для вывесок, как Cooper Black, он, вероятно, не будет хорошо работать в качестве основной копии книги. Это может быть очевидным примером, но не упускайте из виду тонкости собственного выбора. Опять же, нужно всего несколько секунд, чтобы найти что-то или открыть приличную книгу по типографике, чтобы получить некоторые основные факты, и вы будете мудрее.

Эстетика

Ваш шрифт должен соответствовать эстетике, ожидаемой аудиторией, для которой предназначен дизайн. Например, если вы разрабатываете дизайн для банка, установка их логотипа или текста для рекламной кампании в Souvenir может быть слишком беззаботной и беззаботной — а не те качества, которые хотелось бы ассоциировать с людьми, которые управляют вашими деньгами. . Тем не менее, статный и уравновешенный Бембо может быть лучшим выбором для этой ситуации. Чем больше вы сопоставите суть шрифта с сутью вашей темы, тем легче будет добиться успеха.

В этом примере мы создали две комбинации шрифтов. Первые, Lithos и Souvenir, создают эстетику, больше подходящую для детского музея, чем для банка. Вторая комбинация состоит из Clarendon и Bembo, что подходит к теме, как хорошо сшитый костюм банкира.

Подсказка для оценки эстетики:

• Посмотрите на шрифт и запишите несколько слов, которые этот шрифт «говорит» вам о себе , а затем сравните это с тем, какова ваша цель дизайна шрифта. Они коррелируют? Убедитесь, после этого анализа, что вы сделали правильный выбор шрифта. Если вы не уверены, лучше не продолжать.

Настроение

Прочитав эти факторы, вы поймете, что они немного пересекаются. Настроение, например, — это динамический синтез того, что вы получаете, когда рассматриваете эстетику шрифта вместе с читабельностью, которую вы разработали в своем произведении, а также, конечно же, воспринимаемым значением самого текста. Например, одним шрифтом и одним текстом можно вызвать волнение или панику. Сам шрифт сначала вызывает сильную реакцию, но читабельность дизайна и самого текста могут вывести коммуникацию на другой уровень.

В приведенном ниже примере обратите внимание, как подразумеваемое значение фразы «расслабься и расслабься» резко меняется при изменении шрифта и удобочитаемости. Настроение имеет очень большое значение, и было бы неплохо иметь вторую пару глаз, проверяющих вашу работу, чтобы убедиться, что вы не посылаете неверный сигнал. Это демонстрирует, что соответствие основной индивидуальности шрифта и его удобочитаемости предполагаемому эмоциональному отклику на сообщение является безошибочным рецептом успеха.

Подсказка для точного определения настроения:

• Подумайте о настроении, прямо противоположном настроению, которое вы хотите создать , и посмотрите на свою работу над данным дизайном. Если вы не можете придумать противоположное настроение, это может означать, что вы не создали сильного впечатления о правильном настроении. Помните, что противоположность нейтрального — это нейтральность.

Personal Choice

Много раз шрифт по какой-то причине кажется вам подходящим. Ваше правое полушарие знает об этом, но ваше левое полушарие не может понять почему. Если вы можете заставить его работать, основываясь только на этом, действуйте. Конечно, было бы неплохо получить информацию о шрифтах в вашем арсенале, особенно если вы продолжаете использовать их снова и снова. Вы можете обнаружить, что использование вами шрифта не имеет ничего общего с его первоначальным назначением, но он все равно может выглядеть великолепно.

Например, вам может понравиться OCR-A на обложке альбома, хотя OCR-A был разработан специально для оптических сканеров, чтобы компьютеры могли распознавать слова с помощью программного обеспечения. Так что, если компьютеры должны его читать? Если это соответствует дизайнерскому замыслу вашего проекта, и вы можете это осуществить, сделайте это. Просто сделай хорошо или выбери другой шрифт.

Краткий совет о личном выборе

• Доверяйте своей интуиции, но убедитесь, что вы можете дать количественную оценку , с типографской точки зрения, аспекты по вашему выбору, чтобы вы могли защищать свои дизайнерские решения, вооружившись разумными ответами. Вы также можете обнаружить, что защита даже вашего самого субъективного выбора имеет большое значение, если ясно, что вы обдумали его и у вас есть разумное обоснование.
• Придумайте свою шкалу качества выбора типа . Возможно, вы захотите создать свой личный контрольный список с деталями выбора шрифта, которые вы затем сможете учитывать и применять в своих типографических вариантах. Это поможет количественно оценить ваши решения и сделать их сопоставимыми.

Несколько технических соображений

Не упускайте из виду очевидное. Например, если ваша работа по дизайну будет включать в себя работу с использованием большого количества чисел, вам нужно убедиться, что вы выбрали шрифт с типами чисел, которые вы хотите использовать. Некоторые шрифты используют Old Style или строчные цифры. В других шрифтах используется Подкладка или цифры в верхнем регистре.

Вы можете быть убеждены, что большие электронные таблицы с номерами для технической работы легче читать с номерами в стиле подкладки, потому что они не используют строчные выносные элементы и более ровны для глаз при использовании в больших количествах. Но если в вашем дизайне много крупных чисел, цифры в старом стиле могут быть намного приятнее. Опять же, в этом выборе играет роль настроение, которое вы хотите передать: номера в старом стиле выглядят… старый . Это может быть хорошо в правильном контексте, но не так хорошо в неправильном.

Чтобы добавить к этому списку, вы можете рассмотреть, имеет ли шрифт полный набор из лигатур и содержит ли он настоящих маленьких заглавных буквы . Отсутствующие лигатуры могут выглядеть непривлекательно при больших размерах. Поддельные маленькие заглавные буквы обычно выглядят странно, потому что ширина штриха не компенсируется. Короче говоря, лучше всего выбрать как можно более полный шрифт. И если вы выберете бесплатный шрифт, вы обнаружите, что часто отсутствуют эти важные «дополнения». Убедитесь, что бесплатные шрифты имеют именно те функции, которые вам нужны для вашего дизайна, и что они лицензированы для работы, которую вы выполняете.

Советы по выбору шрифта

Давайте объединим все это вместе с некоторыми прагматичными способами сделать ваш выбор шрифта. Возможно, вы захотите попробовать эти советы, которые многие дизайнеры так или иначе используют в своих интересах. Будьте бенефициаром их мудрости и опыта.

1. Спланируйте свою иерархию

Во-первых, убедитесь, что вы хорошо понимаете содержание и типографскую иерархию, которые диктует ваша работа по дизайну. После тщательного анализа вы можете понять, что вам нужно пять шрифтов (не гарнитур), чтобы покрыть различные заголовки, подзаголовки и сноски. Может ли ваш шрифт обеспечить достаточную вариацию жирным шрифтом, курсивом и маленькими заглавными буквами? Или вам нужны два шрифта, чтобы создать больше различий в иерархии? Три? Используйте инструмент для составления карт разума или сделайте традиционный набросок, чтобы увидеть как можно больше, прежде чем вы начнете выбирать шрифты. Рассмотрим этот пример плохой и хорошей иерархии с использованием одного и того же текста. Обратите внимание на роль пустого пространства в иерархии. Используйте столько уровней, сколько вам нужно, если в вашем выборе есть различие и четкая цель.

2. Подумайте, что уже сделали другие

Вы обнаружите, что дизайнеры до вас уже выяснили способы использования рассматриваемых вами шрифтов, поэтому вам не нужно изобретать велосипед. Оглянитесь вокруг и внимательно обдумайте, что уже сделали другие. Например, на сайте Fonts In Use представлены варианты типографики, сделанные профессиональными дизайнерами в различных отраслях. И не сбрасывайте со счетов знакомство, когда сталкиваетесь с ним в работах других дизайнеров. Часто «скучное» и «знакомое» — ваши лучшие друзья, когда дело доходит до выбора шрифта. Есть веские причины, по которым некоторые шрифты часто используются для определенных целей — они просто работают, и работают очень хорошо.

3. Экспериментируйте простым способом

Вот несколько советов, которые помогут вам быстро и обдуманно экспериментировать с выбором шрифта:

• Настройка таблиц стилей независимо от того, разрабатываете ли вы дизайн для Интернета или печати, что ускоряет процесс идей, потому что их легко заменить. Вы также можете использовать образец веб-шрифта для этой цели.
• Играйте с иерархией , изменяя размер различных элементов, чтобы создавать и снимать напряжение.
• Оценивайте результаты и что-то меняйте, но только меняйте по одному за раз.
• Получить второе или третье мнение . Возможно, вы упустили очевидное.

4. Избегайте анахронизмов

Например, если вы не знаете конкретной истории шрифта, вы можете в конечном итоге использовать его так, что будете выглядеть немного глупо. Что, если бы вы выбрали Траяна для иллюстрации заглавной графики статьи о Древней Греции? Это было бы непреднамеренным анахронизмом, поскольку Греция предшествовала Риму, а Траян был римским императором. Шрифт Trajan взят из «Колонны Траяна», которая является памятником военной победы около 100 года н.э. Стоит только ответить «Траяну» на вопрос «Каким шрифтом вы набрали обложку этой книги о Древней Греции? ” заставит вас немного поморщиться. Стоит перепроверить. А иногда стоит быть нейтральным, выбрав что-то безопасное для академической темы, например, Арно.

5. Избегайте банальных корреляций

Если вы неукоснительно применяете это правило, вам недвусмысленно гарантировано прекращение карьеры дизайнера в качестве почетного типографа. Давайте просто рассмотрим этот принцип на примере и пусть уроки научатся сами собой:

• Не используйте Papyrus только потому, что ваша тема в некотором роде «древняя», особенно если речь идет о Древнем Египте. (а еще лучше вообще не использовать Papyrus)
• Не используйте Comic Sans только потому, что ваша тема юмористическая. (А еще лучше вообще не используйте Comic Sans)
• Не используйте Lithos только потому, что ваша тема о греческих ресторанах.
• Не используйте Futura только потому, что ваша тема касается «будущего».

Оставляет ли это место для шрифтов со встроенными «эффектами»? Да, в самом деле. Просто не надо делать что-то столь вопиюще очевидное Вам понадобилось меньше секунды, чтобы подумать об этом. Верным признаком того, что вы проводите банальную корреляцию, является то, что у вас есть коллекция декоративных шрифтов, которые вы часто просматриваете в своем диспетчере шрифтов, тоскуя по теме, в которую можно их впихнуть. Если вы не избегали таких банальных корреляций в прошлом, все в порядке. Не живи прошлым, но и не делай этого снова.

6. Подумайте о семействе расширенных шрифтов

Если ваш проект является постоянным и разнообразным, было бы разумно заранее рассмотреть возможность инвестирования в качественное семейство расширенных шрифтов. Почему бы не убить всех зайцев одним выстрелом? Когда вы выбираете расширенное семейство шрифтов, вы получаете преимущества, заключающиеся в том, что дизайнер шрифтов выполняет больше сценариев использования, чем вы, вероятно, когда-либо столкнетесь. Семейства расширенных шрифтов обычно имеют версии с засечками и без засечек, а также различные веса, полные наборы специальных символов и лигатур и т. д., что гарантирует, что вы сможете найти правильное решение практически для любой типографской задачи, которую только можете себе представить. Семейство расширенного типа также даст вам очень однородное, упорядоченное настроение и эстетичное, что может быть, а может и не быть тем, что вы хотите.

7. Придерживайтесь классических комбинаций

Когда вы застряли, используйте проверенные и верные решения, особенно если сроки сжаты. Если вы выберете нейтральную комбинацию с засечками и без засечек, вы можете немного потерять «крайность», но, по крайней мере, целостность вашего дизайна и сообщения не пострадает . Когда вы в последний раз обращались в Caslon или Univers и сожалели об этом? Смиритесь с этим: вы никогда не заставите ITC Avant Garde Gothic и Trebuchet MS сотрудничать. Вместо этого обратитесь к уважаемым ресурсам, связанным с типографикой. Посмотрите, с чем согласны профессиональные дизайнеры. Скорее всего, у вас уже есть некоторые классические произведения, на которые вы найдете ссылки. Возможно, те же самые шрифты являются полными и имеют высокое качество, что делает их выбор в крайнем случае намного проще. Вы подведете их раньше, чем они подведут вас.

8. Используйте ограниченную палитру

Вы найдете много мнений по этому поводу, но также неплохо рассмотреть ограниченную палитру шрифтов, которые вам больше всего нравятся, из списков самых популярных шрифтов всех времен. Они являются самыми популярными по причине. Некоторые дизайнеры за всю свою карьеру использовали менее двадцати шрифтов большую часть времени. Например, вы можете использовать 100 лучших шрифтов FontShop (на немецком языке, также доступны в формате PDF) в качестве справки. К этому списку стоит попробовать добавить несколько новых, а не только классических шрифтов. Пока вы это делаете, рассмотрите возможность добавления одного или двух уникальные, но очень универсальные современные шрифты от независимых литейных мастерских , а не только более крупные и известные, которые могут быть более знакомыми.

В этом примере мы объединили Bembo с различными шрифтами из Haptic Pro, семейства шрифтов, первоначально разработанного в 2008 году Хеннингом Хартмутом Скиббе. Что-то старое и что-то новое, и вы можете пройти долгий путь со своим собственным стилем:

Последний совет: нарушайте правила

Нарушайте правила, но только после вы можете назвать некоторые из них. Знание основ, описанных в этой статье, поможет вам сделать разумный выбор в отношении , какие правила нарушать и , как их нарушать. Возможно, вам придется перебрать девяносто девять плохих идей, чтобы прийти к одной отличной, но процесс доставляет удовольствие. Помните: знание шрифта дает вам возможность более творчески выразить себя с его помощью.

9 лучших примеров макетов сайта и идей для веб-дизайна в 2018 | by Margarita M | NOP::Nuances of Programming

Есть всего одна возможность создать хорошее первое впечатление. Качественный дизайн сайта может в первую же секунду поразить посетителя. Именно поэтому дизайн главной страницы очень важен. При создании сайтов, крайне необходимо спроектировать идеальный макет.

Команда разработчиков проекта Mockplus собрала 9 лучших примеров компоновки сайтов 2018 года, чтобы вдохновить вас и помочь с созданием вашего следующего проекта.

Идея макета сайта: использование изображений сайта для отображения сферы деятельности компании

Diker является группой компаний по строительству, архитектуре и планированию, главный офис которой находится в Берлине. Дизайнер показывает уникальность бренда, выделяя его главные характеристики и атрибуты. Они же были использованы и в качестве основы для общей структуры и архитектуры сайта. Современные методы разработки и тестирования позволили создать удобный для посетителей сайт.

Минимальное количество элементов помогает полностью сосредоточить внимание посетителя на конкретном продукте.

Картинки позволяют добиться эмоциональной связи с посетителем — большая, яркая фотография или иллюстрация бросаются в глаза и создают приятное первое впечатление. Этот макет отлично подойдет для демонстрации только одного продукта или услуги,сосредоточив на них внимание пользователей. Если вам нужен сайт, который быстро продаст продукт, то данный шаблон для вас.

Сайт: https://www.behance.net/gallery/22105949/Diker-Bau-Website

Идея макета сайта: Разделение страницы на секции

На сайте Chekhov мы видим разбитую страницу на две основные части, которые содержат контент одинаковой важности. Разместив две части рядом, дизайнер создает контраст, привлекая больше внимания пользователя, а сочетание анимации и цветовых изменений создает динамику.

Используйте макет разделенной страницы, если на вашем сайте предлагаются два совершенно разных варианта дальнейших действий для пользователя. При этом избегайте слишком большого количества контента в разделенных частях, так как они ограниченны в размерах. Лучше не использовать такой тип макета, если необходимо предоставить большой объем текстовой или визуальной информации.

Сайт: https://chekhov.withgoogle.com/alive#home

Идея макета сайта: параллакс эффект при прокрутке страницы

Timоthee Roussilhe — это сайт-резюме дизайнера Тимоти Руссилье. Сайт довольно простой, но в то же время креативный. Здесь используется параллакс эффект, который помогает привлечь посетителей. При прокрутке вниз появляются блоки, перемещающиеся по экрану. Интересно, что в самих блоках также используются эффекты параллакса, которые при прокрутке создают ощущение просмотра фильма.

Если вы хотите создать сайт с интересными особенностями, используйте эффект параллакса. Но при этом сохраняйте макет простым и аккуратно сочетайте цвета, чтобы не создать беспорядка на странице.

Сайт: https://timroussilhe.com/

Идея макета сайта: закрепленная боковая панель навигации

В онлайн-магазине Happiness Abscissa вы найдете закрепленную боковую панель навигации, в которой отображена вся схема сайта. Главное меню является основным элементом в навигации. В нем показывается, где вы находитесь и куда можно перейти дальше.

Обычно используется горизонтальная панель навигации сверху, но на данном сайте мы видим вертикальную колонку слева. Ключевым элементом в макете является сохранение панели видимой и доступной даже при прокрутке страницы вверх или вниз.

На данном сайте так же используется эффект параллакса. Прокручивая страницу, макет меняется и показывает текст, сопровождающийся какой-нибудь декорацией.

Если вы создаете сайт с небольшим количеством опций в навигации, то вам стоит рассмотреть данный вариант макета. При прокручивании страницы перед пользователем всегда будут видны опции сайдбара. Также, по вашему желанию, на боковую панель можно добавить ссылки на социальные сети, контактные данные или любую другую информацию, которую пользователи могли бы легко найти.

Сайт: https://www.happinessabscissa.com/

Идея макета сайта: сетка карточек

Assemble использует в своем дизайне сетку (grid) карточек, которые позволяют показывать огромное количество интерактивной информации. Такой эффект помогает посетителю легко ориентироваться на сайте, находить интересующий контент и узнавать детали одним щелчком по выбранной карточке.

Данный вариант популярен при создании гибкого дизайна макета. Сетка карточек отлично подойдет для работы с переменными элементами, такими как размер, интервал, количество столбцов и экранов, отображая одновременно множество элементов с одинаковой иерархией. Если короче, то сетка карточек отлично подойдет для нагруженного контентом сайта.

Сайт: http://assemble.edge-themes.com/landing/

Идея макета сайта: макет со множеством столбцов

Medium — популярная блог-платформа, которая предоставляет читателям большое количество информации в удобной форме. На данном сайте используется сетка с несколькими столбцами для создания сложной иерархии, интеграции текста и иллюстраций. Это облегчает и ускоряет поиск, чтение и понимание контента. Создается визуальный ритм, позволяющий глазу естественным образом переходить от одного блока к другому.

Данный макет похож на журнал. Хороший выбор для публикаций со сложной иерархией и большим количеством контента на странице.

Дизайн выделяется одной особенностью: длинная статья занимает страницу в одну широкую колонку так, чтобы посетителям было удобно читать.

Сайт: https://medium.com/

Идея макета сайта: блоки: большой блок в заголовке и несколько маленьких

Макет сайта кафе Beverages состоит из большого блока в заголовке и нескольких маленьких блоков, которые занимают часть пространства большого блока. Количество маленьких блоков может варьироваться от двух до пяти. Каждый блок может содержать ссылку на страницу с большим количеством контента и с более сложной структурой.

Данный макет является универсальным и может быть использован как для сайтов-портфолио, так и для корпоративных сайтов и интернет-магазинов. Вы можете вставить новый блок, чтобы добавить какую-нибудь новую информацию. Большой блок можно использовать для демонстрации продуктов, а меньшие блоки — для дополнительной информации о продукте.

Сайт: https://p.w3layouts.com/demos_new/template_demo/07-03-2018/beverages-demo_Free/883271017/web/index.html

Идея макета сайта: асимметрия

Отель Casangelina находится на скалах Амальфийского побережья и является одним из десяти лучших отелей в мире, расположенных на скале. На сайте отеля используется асимметричный макет, в котором части страницы не равны по размеру между собой. Асимметрия — давно полюбившаяся техника в мире искусства, которая в последнее время стала популярна так же и среди веб-дизайнеров.

Обратите внимание, что асимметрия — это не то же самое, что дисбаланс. Цель асимметрии заключается в создании баланса, когда использование равных частей для двух разделов либо невозможно, либо нежелательно. Асимметрия позволяет создать напряжение и динамику. Она способствует лучшему восприятию информации, так как фокусирует внимание читателя на отдельных объектах (узловых моментах). Изменяя ширину, масштаб и цвет каждой асимметричной части контента, дизайнер усиливает визуальную вовлеченность посетителя.

Веб-дизайнеры используют данный вариант для создания интересного и необычного макета, подчеркивая главную информацию. При правильном использовании асимметрии можно создать активное пространство, которое направляет взгляд от одного элемента к другому даже через пустой отрезок страницы.

Убедитесь в том, что определенный контент можно представить в асимметричной компоновке, так как асимметрия подходит не для каждого сайта. Больше всего она подходит для макетов в стиле минимализма.

Добавьте фокус с помощью цветов. В основу асимметрии положен следующий принцип: в первую очередь привлечет внимание объект с большим визуальным весом. Вы можете использовать элементы с ярким контрастом цветов, чтобы добавить визуальный вес к определенным частям страницы.

Сайт: http://www.casangelina.com/

Идея макета сайта: большая фотография с четким призывом к действию

Основным элементом данного макета является одна большая фотография, которая используется для фона страницы и одновременно для ознакомления посетителей с содержанием сайта. Макет создает сильное первое впечатление на посетителей и заставляет их остаться на сайте.

Такой вариант отлично подойдет тем, кто хочет меньше сказать и больше показать. Макет, который также является и сообщением, вращается вокруг одного изображения. Поэтому очень важно разместить идеальную фотографию. Выбирайте ее так, чтобы сообщение было правильно интерпретировано посетителем.

Чтобы привлечь посетителей, можно также использовать видео вместо изображений. Особенно если нужно продемонстрировать продукт в действии.

Сайт: https://tinkerwatches.com/

Вот и все 9 лучших примеров макетов сайта, которые мы нашли. Надеемся, что они окажутся полезными для вашего проекта. И напоследок: не забудьте запустить программу Mockplus, когда соберетесь создавать очередной сайт. Благодаря широкому набору компонентов и значков вы можете легко переносить элементы и завершить свой проект. Удачи и приятного создания!

Перевод статьи Amy Smith: 9 Best Website Layout Examples and Ideas for Web Design in 2018

Зачем нужен макет сайта и как его сделать

Макет сайта — это предварительный набросок, который определяет внешний вид сайта и его функционал. Как перед постройкой дома рисуют чертеж, так и перед разработкой сайта сначала нужно визуализировать его в специальной программе.

Эта статья будет полезна для веб-дизайнеров, разработчиков, веб-мастеров и владельцев сайтов — для всех, кто создает дизайны или пользуется ими в своей работе.

Правила создания хорошего макета сайта

Я создала для вас небольшой макет сайта как пример, чтобы показать, каких принципов нужно придерживаться при разработке. Эти принципы помогут успешно продвигать сайт в будущем: от дизайна во многом зависит, долго ли пользователь пробудет на страницах, вернется ли, посоветует ли друзьям. К тому же грамотно разработанный макет делает более удобной дальнейшую работу команды, создающей сайт.

UI/UX дизайн

Аббревиатуры UI/UX расшифровываются как «Пользовательский интерфейс» и «Пользовательский опыт».

Пользователь не должен заходить в тупики, блуждать по сайту и разгадывать квесты. Если интерфейс слишком сложный и непонятный, большинство пользователей больше не вернутся на ресурс.

Архитектуру сайта часто предоставляют формировать дизайнеру, особенно если у него есть опыт UI/UX. Его главная задача — выстроить структуру страниц и правильно связать их, чтобы пользователю было легко перемещаться по сайту. Этому способствуют:

• Несколько путей, ведущих на одну страницу.
• Оформление, которое поможет понять, что элементы интерактивные и их можно нажимать (классическая форма кнопок, подчеркивание под ссылками, подсвечивание или изменение размера при наведении).
• Использование логических пиктограмм и понятных призывов к действию.

Здесь важно ориентироваться на привычные людям сигналы — место размещения элементов, форму, цвета, фразы.

Например, в форме регистрации кнопка бледно-серого цвета означает, что она неактивна. Это сигнал пользователю: нужно заполнить ещё какое-то поле или отметить чекбокс. Когда всё сделано правильно, кнопка становится зелёной — на неё можно нажимать.

Макет сайта — это не только красота, но и архитектура, от которой зависит комфорт пользователя и его впечатление о компании.

Композиция

Здесь тоже не нужно «изобретать велосипеды». Существует классическая верстка, к которой уже привык посетитель. Если ее придерживаться, то пользователь легко найдет все разделы сайта.

Традиционно сайты имеют такую композицию (сверху вниз):

Шапка с меню (header) может выглядеть по-разному — с баннером или без, со слайдером, с видео, с формой обратной связи, с кнопками, с телефонами и иконками соцсетей. Ее главная функция — навигация.

Основной информационный раздел (body). Здесь содержится информация о компании и ее продуктах, портфолио, сведения о лучших предложениях и акциях. А в разделе контактов можно увидеть адрес и телефоны компании.

Футер (подвал сайта, footer) еще раз дублирует базовую информацию — контакты, карту сайта, иконки соцсетей. Здесь часто размещают знак копирайта и предупреждение о защите авторских прав.

Все компоненты макета должны располагаться симметрично, соблюдать математическую гармонию. Если у вас верстка с центрированием элементов, то они должны быть четко посередине, с одинаковыми отступами слева и справа. Если верстается галерея фотографий — боковые, верхние и нижние отступы должны быть одинаковые.

Асимметричная верстка тоже подчиняется законам симметрии, как бы это странно не звучало. К примеру, все фото могут быть разные по ширине, но высота и отступы — одинаковые.

Посмотрите, как реализована эта асимметричная верстка — все фото одного размера, текстовые элементы центрированы по высоте относительно изображений, картинки формируют ровную вертикальную фигуру.

Не нужно ориентироваться на глазомер — даже у асов он не идеальный. Пользуйтесь сеткой и направляющими. Они позволяют выстраивать композицию по основным осям и видеть выравнивание элементов.

У повторяющихся элементов должны быть определенные размеры. Например, если фото квадратное, то нужно выставить одинаковые стороны в пикселях, как на фото — 416х416.

Красивые рисунки и композиции всегда обладают стройной математической структурой. Это касается и макетирования.

Последовательность дизайна

У всех разделов и страниц должна прослеживаться единая логика дизайна — количество колонок в вёрстке, расположение повторяющихся элементов, заголовков, шрифты. Если фантазия дизайнера меняет направление от страницы к странице, общий вид получается неаккуратным и нелогичным.

Например, на Behance все карточки имеют одинаковый размер, данные расположены по одной схеме: сначала название проекта, потом автор, справа — количество лайков и просмотров.

В дизайне использованы понятные пиктограммы: просмотр — глаз, инструменты — молоток и гаечный ключ, расположение — знак локации на карте.

Визуал (стиль элементов и изображений) должен соответствовать тематике сайта. Цвета, формы и картинки несут информацию так же, как и текст. Например, скруглённые углы транслируют мягкость, а сочетание красного и чёрного используют для демонстрации силы и маскулинности.

Изображения также нужно подбирать под общее настроение сайта и в едином стиле. На одном сайте могут использоваться студийные фото, на другом — репортажные, выхваченные из реальной жизни, а на третьем вообще нет фотографий, а только графика. Если смысловой посыл контента — легкий и радостный, то и фото лучше подбирать светлые, с улыбчивыми людьми и котиками. А если тематика — хоррор-рассказы, то подойдет мрачная цифровая графика с привидениями и скелетами. Нужно создать единую политику относительно изображений и придерживаться ее.

Давайте рассмотрим этот сайт. Здесь есть и репортажные снимки не лучшего качества, и классические открытки на праздники, и осовремененный визуал в модных лиловых оттенках. «Паспортное фото» используют для поздравления с днем рождения, хотя была бы уместнее неофициальная фотография из соцсети. У снимков нет отступа от текста, они все разные по размеру, нет хотя бы какой-то последовательности в их подборе.

Адаптивный макет

Сейчас все сайты делаются с адаптацией под разные экраны. Адаптивную верстку называют также резиновой — сайт растягивается и сжимается по ширине экрана, стараясь подстроиться под устройство посетителя.

56% пользователей заходит на сайты со смартфонов, поэтому важно продумать мобильную версию.  Более того — популярен дизайн сайта Mobile First, когда упор в верстке делается на мобильные телефоны, а десктопная версия отодвигается на второй план.

При макетировании нужно учитывать, как будет вести себя вёрстка на разных экранах. Чтобы контролировать этот процесс, в CSS существуют медиазапросы, которые меняют параметры элементов в соответствии с шириной экрана пользовательского гаджета.

К примеру, у заголовка в десктопной версии высота букв 72px, заголовок расположен по центру и занимает две строчки. На мобильной версии такой размер будет просто гигантским. Заголовок попытается уместиться в экране в несколько рядов, но часть все равно останется за областью видимости или залезет на следующий блок. Поэтому можно задать размер 24px для мобильных устройств.

Таким образом можно менять ширину и высоту, прозрачность и цвет, скрывать элементы.

Дизайнер должен понимать, как ведет себя адаптивная верстка: например, как перестраиваются блоки с горизонтальной в вертикальную позицию.

Чтобы посмотреть, как ведет себя адаптивная верстка, можно протестировать любой сайт с первой страницы выдачи Google. Нужно нажать вверху браузера значок «Свернуть в окно» (рядом с крестиком «Закрыть») и начать уменьшать ширину фрейма с помощью мышки. Очень хорошо видно, как на разной ширине перестраиваются элементы.

Давайте посмотрим на сайт Unisender.

Вверху — десктопная версия, у нее полноформатное меню, элементы в  нижней части выстроены в горизонтальную линию. Слева внизу — версия для планшета. У нее меню уже реализовано в виде бургера, а элементы выстроились один под другим. В мобильной версии происходит то же самое, только все элементы становятся ещё меньше, уменьшен шрифт.

Обратите внимание, что набор элементов во всех версиях один и тот же — логотип, название компании, меню, картинка в баннере, заголовок, кнопка «Попробовать бесплатно», пункты преимуществ.

Важно понимать, что при адаптивной верстке элементы никуда не деваются и не появляются из астрала. В каждом случае это один и тот же элемент меняет свои свойства в зависимости от ширины пользовательского экрана.

Шрифты

В тексте главное не красота, а читабельность. Поэтому избегайте витиеватых сложных шрифтов. И если в заголовках ещё можно экспериментировать, в основном тексте лучше брать только проверенные и простые шрифты.

Важно также заботиться о том, как текст будет читаться в браузере. Редкий шрифт может просто не распознаться, и пользователь получит набор непонятных знаков.

Лучше выбирать самые ходовые шрифты. Обратите внимание на базовые Google Fonts — они встроены не только во все браузеры, но и в современные графические редакторы. Например, так выглядят шрифты, которыми чаще всего пользуюсь я.

Также можно смело брать стандартные шрифты семейства Windows — Calibri, Cambria, Candara, Georgia, Tahoma и другие. С Times New Roman и Arial лучше быть осторожнее — они действительно считываются везде, но слишком уж приелись пользователям.

Цветовые решения

Когда веб-дизайнер получает заказ от уже существующего бренда, ему должны дать палитру корпоративных цветов с кодами (например, #8ED4FC, #FFECEC). Если у заказчика нет корпоративного дизайна, вопрос базовых цветов сайта нужно обсуждать.

Расцветка должна быть достаточно гармоничной, чтобы не раздражать глаза. Это не значит, что нельзя использовать яркие цвета — важнее их соотношения. Если выбрать салатовый фон и сделать текст черным, то его просто будет больно читать. Но если сделать салатовыми кнопки или стрелки, а основной фон будет белым — получится веселая и яркая картинка.

К примеру, на этом сайте использовано слишком много цветов, не гармонирующих между собой. В меню бросается в глаза синий текст на оранжевом фоне, а шрифт Arial совсем не подходит для детской тематики.

Чтобы пользователю было комфортно читать контент, нужно просчитывать контраст текста по отношению к фону. Его можно определить с помощью анализатора. Лучший коэффициент контраста — 7:1. Минимально допустимый показатель — 4.5:1.

Идеально, если дизайн сайта будет адаптирован и для людей с нарушениями зрения. Сейчас такой подход набирает все больше популярности, поскольку среди пользователей интернета достаточно много слабовидящих и даже незрячих людей.

Забота о верстальщике

Макет сайта передается верстальщику, который будет его реализовывать в коде. И тут крайне важно, чтобы он понял задумки дизайнера.

Верстка должна быть ориентирована на стандартные размеры экранов. Особенно важно задавать правильную ширину. Например, стандартная ширина экрана компьютера 1366 px, ноутбука — 1024 px, для небольших планшетов — 769 px, для смартфонов — 360 px. Количество версий макета обсуждается при составлении ТЗ.

Нужно понятно подписывать каждый элемент, группировать их по областям на сайте. Например, область баннера и все расположенные в ней элементы нужно объединить в группе «Banner» — тогда верстальщик поймет, где находятся эти слои в структуре.

В идеале веб-дизайнер должен знать разметку и подписывать разделы с сответствующими терминами: header, body, footer, button, menu.

Существуют негласные правила, по которым называть элементы лучше на английском языке и не по контенту, а по функционалу.

Например, вместо «Banner» мы назвали область согласно изображению — «Girl». Заказчик в последний момент решил поставить вместо изображения девушки фото салона, а потом вообще поменять на постер с рекламой. Пришлось бы каждый раз заново называть раздел в макете. А если дизайнер забудет сменить название, верстальщик потеряется в догадках, что это за девушка и где ее искать. А «Banner» — он и есть «Banner».

Особенно важно правильно структурировать слои в крупных сайтах, где сотни элементов.

Показывайте сайт и в статике, и в динамике. Веб-дизайнер должен показывать, как кнопки и другие интерактивные элементы должны выглядеть при взаимодействии пользователя с ними. Каким цветом подсвечивается активная кнопка, как разворачивается меню, как выглядят посещенные ссылки и так далее. В макете отражается не только статический вид сайта, но и его поведение.

Я сделала для вас ещё один макет, который можно считать дайджестом всех главных ошибок при составлении макета. Профессиональные дизайнеры могут посмеяться, но сайты подобного плана действительно встречаются в интернете.

Давайте рассмотрим подробнее нашего «франкенштейна».

Мы сразу можем отметить некомфортную для глаз цветовую гамму, загромождённость пространства и нечитабельный рукописный шрифт, который применён даже для основного текста.

В макете не использованы направляющие, элементы выстроены на глаз, у них разные размеры и отступы.

У слоёв отсутствуют адекватные подписи, поэтому верстальщику придётся кликать по каждому элементу, чтобы найти его в структуре.

Инструменты для макетирования

Конечно, макет сайта для верстки не рисуют на бумаге — он создается в специальных редакторах. Я расскажу о пяти самых ходовых инструментов макетирования среди веб-дизайнеров.

Figma

Figma — облачный векторный редактор для дизайна сайтов, мобильных приложений, постеров, баннеров и всего, что используется в сети. В ней можно работать как самому, так и командой, совместно редактируя проект.

В Figma есть небольшой набор инструментов, которых вполне достаточно для прототипирования, но мало возможностей для обработки фото. Поэтому им часто пользуются в связке с Adobe Photoshop, в котором редактируют и вырезают из фона изображения.

Figma позволяет не только коллажировать элементы, но и рисовать кистью, благодаря чему пользуется популярностью у графических дизайнеров.

Цена. Бесплатно для индивидуального пользователя с возможностью создавать неограниченное количество проектов. $12-15 для небольшой команды, $45 для крупных компаний. Платные тарифы в основном отличаются возможностью совместно работать над проектами, создавать общие библиотеки и централизованно управлять командой.

Главные достоинства. Качественная бесплатная программа, на которой можно реализовать любой макет — от дизайна сайта до плаката или визитки. Очень простой лаконичный инструмент, которого вполне достаточно для работы.

Где искать. На официальном сайте www.figma.com.

Где работать. Главный плюс Figma в том, что все проекты сохраняются в облаке, поэтому редактором можно пользоваться с любой ОС и из любого места на планете, где есть интернет — лишь бы был браузер. Программу не нужно устанавливать — достаточно завести аккаунт. Десктопная версия под Windows у редактора есть, но она тоже подвязана к облаку и скорее работает вместо браузера. У Figma недавно появилось мобильное приложение, но оно в процессе разработки и позволяет только просматривать файлы и делиться ими. Редактор не адаптирован под мобильную версию и работать с ним через мобильные браузеры не получится.

Бесплатный тестовый период. Вечность.

Adobe Photoshop/Adobe Illustrator

Adobe Photoshop и его брат Adobe Illustrator — самые древние программы, в которых работают веб-дизайнеры. Первый используется для растровой графики, второй — для векторной. Несмотря на то, что их догоняют молодые более простые специализированные программы, многие дизайнеры продолжают создавать макеты в Photoshop. Подтверждение тому — изобилие готовых бесплатных шаблонов в .psd, которые можно найти в сети.

Поскольку сейчас все дружно переходят на облачные технологии, Adobe тоже решил не отставать и создал Creative Cloud. Подписка на него позволяет пользоваться не одной программой, а целыми наборами продуктов компании. Но можно выбрать тариф и для одного из редакторов.

Один из минусов — продукты Adobe дорогие.

Главные достоинства. Полноценные графические редакторы, в которых можно и фото обработать, и логотип создать, и макет сайта собрать. По функционалу они самые мощные из всех, описанных здесь.

Цена: Сейчас пакет со всеми приложениями стоит $30 в месяц при покупке годового плана, а Photoshop и Illustrator по отдельности — по $21 каждый.

Где искать: В Creative Cloud.

Где работать: В редакторах Adobe можно работать из браузера — все библиотеки и проекты хранятся в облаке. Можно скачать десктопную версию, доступны мобильные приложения, есть версии для iPad.

Бесплатный тестовый период: 7 дней.

Adobe XD

Adobe XD — это легкая лаконичная программа с минимальным интерфейсом. В ней содержатся инструменты только для макетирования и верстки.

В программе визуализируется реакция интерактивных элементов на клики пользователя. Можно нажать кнопку «Play» и посмотреть «мультфильм» — как разворачиваются вкладки, куда попадает юзер по клику, как подсвечиваются кнопки. Это очень помогает верстальщику понять задумку дизайнера, не задавая много вопросов.

Управление очень похоже на Photoshop, что удобно для перехода на Adobe XD.

Цена. $10 отдельно, можно получить в полном пакете программ Adobe за $30.

Главные достоинства. Специальная программа для макетирования интерфейсов, в которой все заточено под удобство веб-дизайнера. Рассчитана на тех, кому не нужен весь инструментарий Photoshop — зачем платить больше, если можно приобрести более дешёвый редактор со всем необходимым.

Где искать. На официальном сайте Adobe, в разделе Adobe XD. Также входит в полную подписку Creative Cloud.

Где работать: Так же как и с другими продуктами Adobe — в облаке, на ПК, с планшета, телефона, iPad.

Бесплатный тестовый период: 7 дней.

Sketch

Этот векторный графический редактор также создан специально для разработки интерфейсов. Сравнительно молодой, но уже довольно популярный среди веб-дизайнеров.

Но у него есть один жирный минус — программа работает только под macOS и её невозможно установить на другие операционные системы. Сглаживает проблему то, что файлы с расширением .sketch можно открывать в других редакторах, таких как Figma или Adobe XD.

Цена. Для одного редактора — $9 в месяц или $99 в год. Также есть тариф Business для больших команд от 25 редакторов. Рассчитывается индивидуально.

Главные достоинства. У Sketch очень простая и понятная панель инструментов, широкий выбор плагинов, он легкий по весу и нетребовательный к ресурсам ОС. Его пользователи отмечают, что преимущества кроются в мелочах — вроде бы он очень похож на другие редакторы, но в общем работать приятнее.

Где искать. На официальном сайте www.sketch.com.

Где работать. Только на mac OS. Документы можно открывать в браузерах, но только для просмотра.

Бесплатный тестовый период. 30 дней.