Как зафиксировать экспозицию: Как улучшить снимки на iPhone с помощью скрытой функции фиксации фокуса и экспозиции

Как улучшить снимки на iPhone с помощью скрытой функции фиксации фокуса и экспозиции

Очень полезная функция iPhone, о которой знают не все.

Стандартное приложение «Камера» на iPhone не имеет большого количества настроек. Более того, многие имеющиеся параметры старательно скрыты от пользователей — iPhone не рассказывает о них при включении приложения. В этом материале рассказали о скрытой функции фиксации фокуса и экспозиции, которая дает возможность полностью контролировать процесс съемки и сделать снимки на iPhone гораздо лучше.

Как включить функцию фиксации фокуса и экспозиции

Функция фиксации фокуса и экспозиции в приложении «Камера» по-настоящему скрыта. О том, как ее включить в iOS явно нигде не говорится, поэтому многие пользователи вовсе не знают о ее существовании.

А ведь эта функция невероятно полезная. Как понятно из названия, она позволяет зафиксировать фокус и значение экспозиции при съемке. Если вы просто наведете свой iPhone на сцену и нажмете кнопку спуска затвора, то камера автоматически определит на какую часть сцены необходимо сфокусироваться (обычно фокус идет на середину кадра). Экспозиция при съемке будет использована стандартная.

Но чтобы создать наилучший снимок, полностью автоматический режим приложения «Камера» подходит далеко не всегда. Чаще всего требуется, чтобы камера фокусировалась именно на предмете съемки, а значение экспозиции было выше или ниже базового уровня. В таком случае вы сможете всецело контролировать процесс съемки и добиваться лучших кадров.

Включить функцию фиксации фокуса и экспозиции очень просто. Для этого запустите приложение «Камера», зажмите палец на экране iPhone и удерживайте его в течение нескольких секунд до появления сообщения «Фиксация экспозиции/фокуса».

При активации функции фокус фиксируется моментально. Экспозицию (то, насколько яркой/темной будет сцена) же нужно изменить вручную. Для этого еще раз дотроньтесь до дисплея и проведите вверх или вниз для увеличения или уменьшения значения экспозиции соответственно.

Когда приложение «Камера» переведено в режим фиксации фокуса и экспозиции на экране всегда отображается желтая рамка, которая указывает на какую часть сцены сделан фокус. Вы можете фокусироваться на любой части сцены, просто дотрагиваясь до нее.

Функция продолжает работать и после того, как вы сделали снимок. За счет этого у вас пропадает необходимость после каждого спуска затвора вновь настраивать параметры. Вы сможете продолжить снимать с установленным параметром экспозиции, вручную изменяя фокус.

Когда использовать функцию фиксации фокуса и экспозиции для улучшения снимков

Со включением функции разобрались. Так в каких же ситуациях ее использовать для того, чтобы улучшить качество съемки? Есть несколько ситуаций, когда фиксация фокуса и экспозиции действительно выручает.

1. Когда вы делаете много снимков одной сцены

Когда вы делаете серию снимков в определенном месте, то функция фиксации фокуса и экспозиции позволит установить наилучшие параметры для сцены. Например, если вы снимаете в условиях недостаточной освещенности, то можете увеличить экспозицию и зафиксировать ее значение. Благодаря этому каждый создаваемый вами кадр будет сниматься в лучших условиях и постоянно настраивать экспозицию не придется.

2. При макросъемке

Даже незначительное изменение расстояния между iPhone и объектом макросъемки приводит к расфокусировке. Особенно это заметно, когда съемка выполняется без держателя и смартфон не зафиксирован надежно. Фиксации фокуса при макросъемке является отличным решением проблемы с расфокусировкой. Выбрав фокус вручную непосредственно перед съемкой вы точно захватите детали и объект не будет размыт.

3. При съемке вечером

Не секрет, что при съемке вечером, когда освещение перестает быть идеальным, выручает изменение экспозиции. Ее можно как увеличивать — для получения более светлых кадров, так и уменьшать — для создания атмосферных вечерних снимков. Но постоянно «подкручивать» экспозицию крайне неприятная задача. Зафиксируйте наиболее удачную экспозицию при помощи функции «Камеры» и сосредоточьтесь только на процессе съемки.

4. Когда на фоне происходит движение

Если во время съемки на фоне вашей сцены происходит движение, то камера iPhone может быть «обманута» им. Например, если на фоне проходит человек, то в автоматическом режиме камера может сфокусироваться на нем, даже частично. Кадр, разумеется, получится неудачным. Использование функции фиксации фокуса и экспозиции дает возможность исключить эту проблему и сделать фокус именно на объекте съемки.

Смотрите также:

  • Как снимать шикарные крупные планы на iPhone — секреты и ценные советы профессионалов
  • Как снимать изумительные черно-белые фотографии на iPhone — советы профессионалов
  • Как снимать в портретном режиме (с эффектом боке) на iPhone — секреты и советы от профессионалов

✅ Подписывайтесь на нас в Telegram, ВКонтакте, и Яндекс.Дзен.

Теги: Инструкции для iPhone и iPadИнструкции для iPhone и iPadФотоинструкция для iPhone

Настройки съемки с помощью инструментов камеры iPhone

Перед съемкой фото можно настроить и улучшить снимок с помощью инструментов Камеры .

Настройка фокуса и экспозиции камеры

Прежде чем сделать снимок, камера на iPhone автоматически настраивает фокус и экспозицию, а функция распознавания лиц выравнивает экспозицию по нескольким лицам. Если Вы хотите настроить фокус и экспозицию вручную, выполните указанные ниже действия.

  1. Откройте Камеру.

  2. Коснитесь экрана, чтобы отобразить область автоматической фокусировки и настройки экспозиции.

  3. Коснитесь места, на которое необходимо сдвинуть область фокусировки.

  4. Чтобы настроить экспозицию, перетяните вверх или вниз значок рядом с областью фокусировки.

    Чтобы заблокировать установленные вручную фокус и настройки экспозиции, коснитесь области фокусировки и удерживайте ее, пока не отобразится надпись «ФИКСАЦИЯ экспозиции/фокуса»; коснитесь экрана, чтобы разблокировать настройки.

На iPhone 11 и новее можно точно установить и зафиксировать экспозицию для последующих снимков. Коснитесь кнопки , коснитесь кнопки , затем перемещайте бегунок для настройки экспозиции. Экспозиция будет зафиксирована до следующего открытия приложения «Камера». Чтобы заданное значение экспозиции не сбросилось при следующем открытии Камеры, откройте «Настройки»  > «Камера» > «Сохранение настроек» и включите параметр «Корректировка экспозиции».

Включение или выключение вспышки

По умолчанию камера iPhone автоматически использует вспышку, когда это необходимо. Чтобы настроить вспышку вручную перед съемкой фото, выполните следующие действия.

  • На iPhone XS, iPhone XR и новее. Коснитесь , чтобы включить или выключить автоматическое использование вспышки. Коснитесь , затем коснитесь , расположенной под кадром, чтобы выбрать вариант «Авто», «Вкл.» или «Выкл.».

  • На iPhone X и более ранних моделях. Коснитесь , затем выберите «Авто», «Вкл.» или «Выкл.».

Съемка фотографии с фильтром

Используйте фильтр, чтобы изменить цветовой оттенок фотографии.

  1. Откройте Камеру, выберите режим «Фото» или «Портрет», затем выполните одно из описанных ниже действий.

    • На iPhone XS, iPhone XR и новее. Коснитесь кнопки , затем коснитесь кнопки .

    • На iPhone X и более ранних моделях. Коснитесь  в верхней части экрана.

  2. Затем под видоискателем смахните список фильтров влево или вправо, чтобы посмотреть результат, и коснитесь подходящего фильтра.

Вы можете удалять и менять фильтры для снимка в приложении «Фото». См. раздел Возврат отредактированного фото или видео к оригиналу.

Использование таймера

Можно установить таймер на камере iPhone, чтобы у Вас было время войти в кадр.

Чтобы установить таймер, откройте Камеру, затем выполните одно из приведенных ниже действий.

  • На iPhone XS, iPhone XR и новее. Коснитесь , коснитесь , выберите «3 с» или «10 с», затем коснитесь кнопки затвора, чтобы запустить таймер.

  • На iPhone X и более ранних моделях. Коснитесь , выберите «3 с» или «10 с», затем коснитесь кнопки затвора, чтобы запустить таймер.

Использование сетки для выравнивания кадра

Чтобы отобразить на экране камеры сетку для выравнивания снимков и выстраивания кадров, откройте «Настройки»  > «Камера» и включите параметр «Сетка».

С помощью инструментов в приложении «Фото» можно после съемки дополнительно изменить наклон кадра и настроить горизонтальную или вертикальную перспективу. См. раздел Выпрямление и настройка перспективы.

См. такжеИзменение расширенных настроек камеры на iPhoneПрименение фотографических стилей в приложении «Камера» на iPhone

Как использовать iPhone AE/AF Lock для идеальной фокусировки и экспозиции

Функция блокировки AE/AF бесценна для достижения идеальной фокусировки iPhone и экспозиции на ваших фотографиях. Если вам интересно, как получить доступ к этой функции и зачем вам ее использовать, в этой статье есть ответы! В этом руководстве вы узнаете, как активировать блокировку AE/AF на камере iPhone и как использовать ее в различных ситуациях съемки. Как только вы освоите блокировку AE/AF, вы можете быть уверены, что ваши фотографии всегда будут резко сфокусированы с идеальной экспозицией.

Что такое блокировка AE/AF?

Блокировка AE/AF — это функция камеры iPhone, позволяющая заблокировать значения фокуса и экспозиции при съемке фотографии.

AE означает автоматическую экспозицию. Экспозиция относится к яркости изображения. АФ означает автофокус. Фокус зависит от того, какая часть изображения находится в резком фокусе.

Если вы просто наведете камеру iPhone на сцену и нажмете кнопку спуска затвора, камера решит, на какой части сцены сфокусироваться (обычно на середине кадра) и на каком уровне установить экспозицию.

Для создания наилучшего изображения важно, чтобы камера сфокусировалась на предполагаемом объекте. Поэтому вместо того, чтобы позволять iPhone решать, на чем сфокусироваться, вы всегда должны устанавливать точку фокусировки вручную.

Чтобы установить точку фокусировки, достаточно один раз коснуться экрана iPhone. Это также устанавливает уровень экспозиции (насколько ярким выглядит объект). Камера будет стремиться к тому, чтобы область, находящаяся в фокусе, была правильно экспонирована (не слишком яркая и не слишком темная).

Когда вы нажмете, чтобы установить фокус, вокруг части сцены, на которую вы нажали, появится желтая рамка. Это указывает на вашу точку фокусировки. Если вам нужно отрегулировать экспозицию, чтобы сделать изображение ярче или темнее, просто проведите пальцем вверх или вниз по экрану.

Однократное касание для установки фокуса хорошо работает во многих ситуациях, но в некоторых условиях этого недостаточно. Например, если что-то движется в кадре, может сработать система автофокусировки камеры, и точка фокусировки и уровень экспозиции могут автоматически перестроиться.

Чтобы этого не произошло, вы можете использовать функцию блокировки АЭ/АФ, чтобы заблокировать значения фокусировки и экспозиции. Это эффективно отключает систему автофокусировки, позволяя вам полностью контролировать фокусировку и экспозицию.

Как использовать блокировку АЭ/АФ для блокировки фокуса и экспозиции

Чтобы зафиксировать фокус и точку экспозиции, просто нажмите и удерживайте эту часть экрана в течение нескольких секунд. Когда вы увидите блокировку AE/AF в желтом поле в верхней части экрана, отпустите палец.

При активации блокировки АЭ/АФ фокус фиксируется на этой части сцены. Он останется заблокированным, пока вы не коснетесь другой части экрана.

Он остается заблокированным даже после того, как вы нажали кнопку спуска затвора. Это здорово, потому что позволяет делать несколько фотографий сцены без необходимости устанавливать фокус и экспозицию для каждого снимка.

Точно так же, как при установке фокуса однократным нажатием, уровень экспозиции автоматически устанавливается таким образом, чтобы правильно экспонировать область, на которой вы сфокусировались. Однако вы все равно можете настроить экспозицию, проведя пальцем вверх или вниз по экрану.

Чтобы разблокировать фокус и экспозицию, просто коснитесь экрана в любом месте. Блокировка AE/AF в желтом поле исчезнет, ​​указывая на то, что фокус и экспозиция больше не заблокированы.

Важно отметить, что после того, как вы зафиксировали фокус, вы не должны изменять расстояние между камерой и объектом. Другими словами, не приближайтесь к объекту или от него.

Если вы двигаетесь вперед или назад, камера сфокусируется не на той части сцены, например на другой. впереди или позади объекта.

Ниже приведена фотография, на которой цветок на переднем плане находится в фокусе, а фон размыт.

Теперь посмотрите, что произойдет, если камеру приблизить к цветку. Поскольку была активирована блокировка AE/AF, камера не перефокусировалась на цветок на переднем плане. Вместо этого он сосредоточился на листьях позади цветка.

После того, как вы активировали блокировку AE/AF, не приближайте и не отдаляйте камеру от объекта. Если вам нужно переместиться вперед или назад, чтобы изменить композицию кадра, коснитесь экрана один раз, чтобы отключить блокировку AE/AF, а затем сбросьте фокус и экспозицию из нового положения съемки.

Когда использовать блокировку AE/AF

Функция блокировки AE/AF полезна во многих ситуациях съемки. Вы даже можете привыкнуть использовать его каждый раз, когда делаете снимок.

Давайте рассмотрим некоторые распространенные сценарии, в которых использование блокировки АЭ/АФ помогает добиться лучшей фокусировки и экспозиции на изображении.

1. Любая сцена с движением на заднем плане

Если ваша сцена включает движущиеся элементы на заднем плане, ваш iPhone может быть обманут и переключит фокус с основного объекта на эти менее важные элементы.

Например, если за вашим объектом должен был пройти человек или транспортное средство, камера может сфокусироваться на этом движущемся объекте.

Использование блокировки АЭ/АФ предотвращает это, поскольку позволяет зафиксировать фокус на главном объекте. После того, как фокус заблокирован, камера будет оставаться сфокусированной на этом объекте, независимо от того, что происходит в другом месте сцены.

В приведенном ниже примере каменная арка была основным объектом фотографии. Чтобы iPhone не перефокусировался на людей, движущихся на заднем плане, использовалась блокировка AE/AF для блокировки фокуса и экспозиции на камнях.

Помните, что для блокировки фокуса и экспозиции достаточно нажать и удерживать основной объект, пока на экране не появится блокировка AE/AF. Если экспозиция выглядит не совсем правильно, вы всегда можете осветлить или затемнить изображение, проведя пальцем вверх или вниз по экрану.

Другой пример, когда следует использовать блокировку AE/AF, — это когда вы хотите сфотографировать что-то прозрачное или полупрозрачное, например капли дождя на оконном стекле.

Если на заднем плане есть движение, которое вы не можете контролировать, блокировка фокуса на каплях дождя гарантирует, что iPhone не перефокусируется на фон.

2. При съемке нескольких снимков одной и той же сцены

Если вы думаете, что хотите сделать несколько снимков одной и той же сцены, используйте блокировку АЭ/АФ, чтобы избавить вас от необходимости устанавливать фокус и экспозицию для каждый отдельный выстрел.

Помните, что при активации блокировки АЭ/АФ камера сохраняет фокус и экспозицию заблокированными даже после нажатия кнопки спуска затвора. Это позволяет вам делать несколько фотографий одной и той же сцены — с одной и той же точкой фокусировки и значением экспозиции — без необходимости устанавливать фокус и экспозицию для каждого снимка.

Идеально подходит для тех случаев, когда вы хотите попробовать несколько немного разных композиций сцены. В приведенном ниже примере блокировка AE/AF использовалась для фокусировки на двух рыбаках.

После первого снимка я немного изменил композицию, чтобы включить в кадр больше переднего плана и поднять горизонт выше.

Поскольку фокус и экспозиция были заблокированы, это означало, что оба изображения имели одинаковые настройки фокуса и экспозиции, и мне не нужно было устанавливать их снова для второго снимка.

Блокировка АЭ/АФ также полезна в ситуациях, когда в кадре происходят непредсказуемые события, и может быть сложно сделать идеальный снимок с первого раза.

Например, на приведенных ниже фотографиях пляжа я хотел сделать несколько фотографий, когда волны поднимались на пляж.

Активировав блокировку AE/AF, я смог сделать столько снимков, сколько хотел, зная, что точка фокусировки и уровень экспозиции будут одинаковыми для каждого изображения.

Еще одна ситуация, когда вам может понадобиться сделать несколько фотографий одной и той же сцены, — это когда вы хотите попробовать снимать с несколькими уровнями экспозиции/яркости.

Помните, что даже при включенной блокировке АЭ/АФ вы все равно можете вручную отрегулировать экспозицию, проведя пальцем вверх или вниз по экрану. При настройке экспозиции точка фокусировки не изменяется.

Таким образом, вы можете заблокировать фокус, нажав и удерживая, чтобы активировать блокировку AE/AF, сделать снимок, а затем немного отрегулировать экспозицию и сделать еще один снимок.

Ниже приведены два примера одной и той же сцены, снятой с немного разной экспозицией. Обратите внимание на разницу в яркости между двумя изображениями.

Выполнение нескольких различных экспозиций одной и той же сцены гарантирует получение хотя бы одного идеального снимка без передержки или недодержки.

3. Макросъемка

Если вы когда-нибудь пробовали делать макросъемку крупным планом с помощью дополнительного макрообъектива для iPhone, то знаете, как сложно добиться резкости объекта.

Это связано с тем, что при использовании макрообъективов глубина резкости обычно очень мала. Это означает, что в фокусе будет только очень небольшая часть изображения, а остальная часть будет выглядеть размытой.

Даже малейшее изменение расстояния между iPhone и объектом может привести к тому, что объект окажется не в фокусе. Это особенно заметно, когда вы держите iPhone в руках, так как сложно держать телефон неподвижно.

Хорошим решением является скомпоновать кадр, а затем нажать и удерживать, чтобы зафиксировать фокус на той части сцены, которую вы хотите сфокусировать, например один лепесток цветка или голова насекомого. Не волнуйтесь, если он еще не совсем в фокусе.

При необходимости отрегулируйте экспозицию, затем очень легкими движениями руки отрегулируйте расстояние между вашим iPhone и объектом.

Медленно перемещая телефон вперед или назад, вы заметите, что разные части объекта попадают в фокус. Когда вы уверены, что получили идеальную фокусировку, нажмите кнопку спуска затвора, чтобы сделать снимок.

Стоит отметить, что здесь также полезен режим серийной съемки (когда вы удерживаете кнопку спуска затвора). Это потому, что вы будете делать несколько снимков в секунду, делая эти крошечные настройки, и ваши шансы на получение идеального снимка резко возрастают.

4. Уличная фотография

При уличной фотографии часто важно быть осторожным, чтобы ваше присутствие в качестве фотографа не отвлекало объект.

Крутой трюк — направить iPhone туда, куда вскоре прибудет объект, а затем сделать снимок, когда он пройдет. Делая это объект предполагает, что вы не заинтересованы в нем, поскольку вы не наводите камеру прямо на него, пока он не попадет в ваш кадр.

Единственная проблема с этой техникой заключается в том, что iPhone будет фокусироваться на том, что находится на заднем плане, потому что он не понимает ваших намерений.

Здесь пригодится блокировка AE/AF. Это позволяет вам предварительно сфокусироваться на том месте, где ваш предполагаемый объект, вероятно, будет, когда он достигнет места, которое вы хотите снимать.

Для установки точки фокусировки можно использовать разметку на тротуаре или дороге, указательный столб, мусорное ведро или другого человека, прошедшего перед ними.

Наведите свой iPhone на этот маркер, затем нажмите и удерживайте экран, чтобы выбрать маркер в качестве точки фокусировки. Фокусная точка теперь заблокирована, и вы готовы запечатлеть объект, когда он проходит мимо. При необходимости экспозицию можно отрегулировать вручную.

Обратите внимание, что после того, как вы активировали блокировку AE/AF, вы можете изменить композицию, если хотите, до тех пор, пока вы не двигаетесь вперед или назад от исходного места.

Дополнительный бонус этого метода заключается в том, что после блокировки фокуса вы можете делать столько фотографий, сколько хотите — либо одного и того же объекта, когда они проходят, либо разных объектов — без необходимости устанавливать фокус и экспозицию для каждого снимка. .

5. Фотосъемка дикой природы

Съемка дикой природы на iPhone довольно сложна, главным образом потому, что дикие птицы и животные, как правило, осторожны и не подходят достаточно близко, чтобы их можно было сфотографировать.

Поскольку объектив iPhone довольно широкоугольный, заполнение кадра вашим объектом требует съемки с близкого расстояния.

Если вы, фотограф, тоже присутствуете, то маловероятно, что вы сможете заманить объект съемки достаточно близко для удачной съемки.

 Отличный трюк – установить телефон на штатив для iPhone или другую твердую поверхность очень близко к тому месту, где будет находиться объект съемки. Затем положите немного еды, которая привлечет объект съемки. Теперь используйте функцию блокировки автоэкспозиции/фокусировки, чтобы предварительно сфокусироваться на еде, а затем отойти на безопасное расстояние.

Вы можете использовать 10-секундный таймер в приложении камеры, но это даст вам только один шанс сделать снимок, прежде чем вам придется вернуться к iPhone, чтобы снова нажать кнопку спуска затвора, отпугивая при этом диких животных.

Лучшее решение — использовать дистанционный спуск затвора. Я предпочитаю Bluetooth, который работает на расстоянии нескольких метров, но вы также можете подключить наушники iPhone и использовать регулятор громкости для срабатывания затвора — хотя вы, вероятно, все равно будете слишком близко, чтобы не отпугнуть объект.

Как отдельно заблокировать фокус и экспозицию в приложении «Камера» на iPhone

Управление компенсацией экспозиции позволяет совместимым камерам iPhone блокировать экспозицию независимо от фокуса. Если вам сложно сбалансировать экспозицию и фокусировку, вы можете заблокировать их по отдельности. В этом уроке мы покажем вам, как это делается, какие модели iPhone совместимы и на что нужно обратить особое внимание.

1)
Как работает управление фокусом и экспозицией

1.1)
Фокус и экспозиция на более старых версиях iOS

1.2)
Текущие настройки фокусировки и экспозиции на iPhone

1.2.1)
Совместимость с устройствами ECV

2)
Как отдельно заблокировать фокус и экспозицию камеры iPhone

2.1)
Сохранение настроек ECV в сеансах камеры

Как работают элементы управления фокусировкой и экспозицией

Эта функция была представлена ​​в iOS 14. Прежде чем перейти к разделу руководства, найдите время, чтобы прочитать, как блокировка фокусировки и экспозиции работает в более ранних версиях iOS.

Фокусировка и экспозиция в более ранних версиях iOS

В iOS 13 и более ранних версиях приложение Apple Camera имело комбинированное управление фокусом и экспозицией. Это вряд ли идеально для тех, кто серьезно относится к фотографии на iPhone, поэтому некоторые люди используют сторонние приложения, которые предоставляют расширенные возможности, такие как отмеченное наградами приложение Halide Camera.

Камера iPhone автоматически устанавливает фокус и экспозицию, прежде чем вы нажмете кнопку спуска затвора, в то время как функция распознавания лиц уравновешивает все до десяти лиц. Вот как раньше работало изменение фокуса и экспозиции:

  1. Коснитесь экрана, чтобы открыть зону автоматической фокусировки и настройки экспозиции.
  2. Теперь коснитесь места, куда вы хотите переместить область фокусировки (желтый квадрат).
  3. Рядом с зоной фокусировки перетащите значок вертикального солнца вверх/вниз, чтобы отрегулировать экспозицию.

Чтобы заблокировать настройки ручной фокусировки и экспозиции для предстоящих снимков, коснитесь и удерживайте область фокусировки, пока не появится надпись «Блокировка AE/AF» (AE = автоматическая экспозиция; AF = автоматическая фокусировка). Это предотвращает автоматическое изменение этих значений при удалении камеры iPhone.

Фиксация фокуса и экспозиции особенно полезна при съемке серии изображений одной и той же сцены. Чтобы разблокировать эти значения, просто коснитесь экрана.

Выписка: Как быстрее делать последовательные фотографии на iPhone

Текущие настройки фокусировки и экспозиции на iPhone

В iOS 14 и более поздних версиях iPhone позволяет отдельно блокировать ручные настройки экспозиции и фокусировки. Это дает вам лучший контроль и делает приложение «Камера» более профессиональным. Эта функция предоставляется как новый элемент управления компенсацией экспозиции (ECV). Изменение этого значения влияет на все фотографии и видео, снятые в течение всего сеанса камеры, но вы также можете сохранить его между сеансами, если хотите.

К счастью, у вас все еще есть удобный вертикальный ползунок для быстрого увеличения или уменьшения яркости изображения после блокировки AE/AF. Однако прикосновение к другому месту в видоискателе камеры больше не сбрасывает ручную настройку экспозиции на ноль, как в более ранних версиях iOS.

Вы получаете лучшее из обоих миров — блокировка значения экспозиции отдельно от фокуса для всего сеанса камеры с помощью нового значения ECV, плюс возможность регулировать экспозицию для конкретного снимка с помощью ползунка солнца, как и раньше, без изменение глобального значения ECV.

Совместимость устройств с функцией ECV

Функция ECV поддерживает iPhone XR, iPhone XS и новее. Старые устройства не поддерживают эту удобную функцию фотосъемки.

Как отдельно заблокировать фокус и экспозицию камеры iPhone

Выполните следующие действия, чтобы отдельно заблокировать фокус и экспозицию в камере iPhone:

  1. Откройте приложение «Камера».
  2. Проведите вверх или нажмите значок шеврона , чтобы открыть скрытые элементы управления.
  3. Нажмите кнопку « +/- », чтобы получить доступ к новому элементу управления ECV.
  4. Перетащите горизонтальный ползунок ECV, чтобы изменить выдержку и диафрагму с –2 на +2.

Перетаскивание горизонтального ползунка в направлении –2 o влево делает изображение темнее. И наоборот, перетаскивание ползунка в сторону +2 с правой стороны делает все ярче. Чтобы сбросить настройку ECV, верните ползунок на ноль, чтобы деактивировать настройку.

Вы даже получаете крошечную живую гистограмму при взаимодействии с этим элементом управления — коснитесь его, чтобы показать или скрыть ползунок ECV во время использования. Красные полосы на левой стороне гистограммы обозначают недоэкспонированные области, а красные полосы справа указывают на переэкспонированные области. Это может быть очень полезно, если вы хотите предотвратить потерю данных изображения в слишком темных или слишком ярких областях.

Как уже упоминалось, вы можете уточнить уровни экспозиции для конкретного снимка за пределами вашего текущего глобального значения ECV, играя с вертикальным ползунком солнца, как показано на анимации GIFY ниже.

Камера iPhone продолжает регулировать экспозицию, даже когда вы взаимодействуете с ползунком ECV, и это задумано. Чтобы этого не произошло, просто заблокируйте значения ECV и EV, нажав и удерживая нужную область видоискателя, пока не появится надпись «AE/AF Lock».

Сохранение настроек ECV между сеансами камеры

Как уже упоминалось, ползунок ECV блокирует значение компенсации экспозиции для фотографий и видео для всего сеанса камеры. По умолчанию значение сбрасывается после выхода из приложения «Камера». Вы можете указать своему iPhone, чтобы он при желании сохранял настройки камеры, например значение ECV. Вот как это сделать:

  1. Откройте приложение Настройки на вашем iPhone.
  2. Выберите Камера  из основного списка.
  3. Нажмите Сохранить настройки .
  4. Переместите Регулировка экспозиции в положение ВКЛ.

Теперь iOS будет запоминать выбранное вами значение ECV во всех сеансах камеры, пока вы снова не измените его вручную.

Белый серый красный: Шпаргалка по правильным сочетаниям цветов — Оди. О дизайне

Крутая шпаргалка по сочетанию цветов


  • Дизайн
  • 2 мин на чтение

  • 844423

Правильное сочетание цветов — одна из важных составляющих любой работы, претендующей на звание «качественной». Именно поэтому мы решили поделиться шпаргалкой, с которой вы точно не промахнетесь при выборе цветовой палитры для вашего следующего проекта.

Схема № 1. Комплиментарное сочетание

Комплиментарными, или дополнительными, контрастными, являются цвета, которые расположены на противоположных сторонах цветового круга Иттена. Выглядит их сочетание очень живо и энергично, особенно при максимальной насыщенности цвета.

Схема № 2. Триада — сочетание 3 цветов

Сочетание 3 цветов, лежащих на одинаковом расстоянии друг от друга. Обеспечивает высокую контрастность при сохранении гармонии. Такая композиция выглядит достаточно живой даже при использовании бледных и ненасыщенных цветов.

Схема № 3. Аналогичное сочетание

Сочетание от 2 до 5 цветов, расположенных рядом друг с другом на цветовом круге (в идеале — 2–3 цвета). Впечатление: спокойное, располагающее. Пример сочетания аналогичных приглушенных цветов: желто-оранжевый, желтый, желто-зеленый, зеленый, сине-зеленый.

Схема № 4. Раздельно-комплиментарное сочетание

Вариант комплиментарного сочетания цветов, только вместо противоположного цвета используются соседние для него цвета. Сочетание основного цвета и двух дополнительных. Выглядит эта схема почти настолько же контрастно, но не настолько напряженно. Если вы не уверены, что сможете правильно использовать комплиментарные сочетания, — используйте раздельно-комплиментарные.

Схема № 5. Тетрада — сочетание 4 цветов

Цветовая схема, где один цвет — основной, два — дополняющие, а еще один выделяет акценты. Пример: сине-зеленый, сине-фиолетовый, красно-оранжевый, желто-оранжевый.

Схема № 6. Квадрат

Сочетание 4 цветов, равноудаленных друг от друга. Цвета здесь несхожи по тону, но также комплиментарны. За счет этого образ будет динамичным, игривым и ярким. Пример: фиолетовый, красно-оранжевый, желтый, сине-зеленый.

Сочетания отдельных цветов

  • Белый: сочетается со всем. Наилучшее сочетание с синим, красным и черным.
  • Бежевый: с голубым, коричневым, изумрудным, черным, красным, белым.
  • Серый: с цветом фуксии, красным, фиолетовым, розовым, синим.
  • Розовый: с коричневым, белым, цветом зеленой мяты, оливковым, серым, бирюзовым, нежно-голубым.
  • Фуксия (темно-розовый): с серым, желто-коричневым, цветом лайма, зеленой мяты, коричневым.
  • Красный: с желтым, белым, бурым, зеленым, синим и черным.
  • Томатно-красный: голубой, цвет зеленой мяты, песчаный, сливочно-белый, серый.
  • Вишнево-красный: лазурный, серый, светло-оранжевый, песчаный, бледно-желтый, бежевый.
  • Малиново-красный: белый, черный, цвет дамасской розы.
  • Коричневый: ярко-голубой, кремовый, розовый, палевый, зеленый, бежевый.
  • Светло-коричневый: бледно-желтый, кремово-белый, синий, зеленый, пурпурный, красный.
  • Темно-коричневый: лимонно-желтый, голубой, цвет зеленой мяты, пурпурно-розовый, цветом лайма.
  • Рыжевато-коричневый: розовый, темно-коричневый, синий, зеленый, пурпурный.
  • Оранжевый: голубой, синий, лиловый, фиолетовый, белый, черный.
  • Светло-оранжевый: серый, коричневый, оливковый.
  • Темно-оранжевый: бледно-желтый, оливковый, коричневый, вишневый.
  • Желтый: синий, лиловый, светло-голубой, фиолетовый, серый, черный.
  • Лимонно-желтый: вишнево-красный, коричневый, синий, серый.
  • Бледно-желтый: цвет фуксии, серый, коричневый, оттенки красного, желтовато-коричневый, синий, пурпурный.
  • Золотисто-желтый: серый, коричневый, лазурный, красный, черный.
  • Оливковый: апельсиновый, светло-коричневый, коричневый.
  • Зеленый: золотисто-коричневый, оранжевый, салатный, желтый, коричневый, серый, кремовый, черный, сливочно-белый.
  • Салатный цвет: коричневый, желтовато-коричневый, палевый, серый, темно-синий, красный, серый.
  • Бирюзовый: цвет фуксии, вишнево-красный, желтый, коричневый, кремовый, темно-фиолетовый.
  • Электрик красив в сочетании с золотисто-желтым, коричневым, светло-коричневым, серым или серебряным.
  • Голубой: красный, серый, коричневый, оранжевый, розовый, белый, желтый.
  • Темно-синий: светло-лиловый, голубой, желтовато-зеленый, коричневый, серый, бледно-желтый, оранжевый, зеленый, красный, белый.
  • Лиловый: оранжевый, розовый, темно-фиолетовый, оливковый, серый, желтый, белый.
  • Темно-фиолетовый: золотисто-коричневый, бледно-желтый, серый, бирюзовый, цвет зеленой мяты, светло-оранжевый.
  • Черный универсален, элегантен, смотрится во всех сочетаниях, лучше всего с оранжевым, розовым, салатным, белым, красным, сиреневатым или желтым.

Источник: decor-design

  • #дизайн
  • #палитра
  • #советы
  • #статья
  • #цвет
  • #цветовой круг


  • 32

Статьи по теме

белый и красный | IN COLOR BALANCE

белый и красный | IN COLOR BALANCE

Цветовая палитра №2079

белый и бордовый, белый и зеленый, белый и красный, бордовый, бордовый и белый, бордовый и зеленый, бордовый и красный, зеленый и белый, зеленый и бордовый, зеленый и красный, красный и белый, красный и бордовый, красный и зеленый, оттенки красного.

Facebook
Twitter
Pinterest
Share

Цветовая палитра №1997

бежевый, бежевый и красный, белый и коричневый, белый и красный, белый и черный, коричневый и красный, коричневый и черный, красный, красный и белый, красный и коричневый, красный и черный, оттенки коричневого, черный и коричневый, черный и красный.

Facebook
Twitter
Pinterest
Share

Цветовая палитра №1942

белый и желтый, белый и жемчужный, белый и коричневый, белый и красный, желтый и бежевый, желтый и белый, желтый и коричневый, желтый и красный, коричневый и бежевый, коричневый и белый, коричневый и желтый, коричневый и красный, коричневый и кремовый, красный и бежевый, красный и белый, красный и желтый, красный и коричневый, красный и кремовый.

Facebook
Twitter
Pinterest
Share

Цветовая палитра №1826

белый и зеленый, белый и коралловый, белый и красный, зеленый и белый, зеленый и коралловый, зеленый и красный, контрастное сочетание зеленого и красного, коралловый и белый, коралловый и зеленый, коралловый и красный, красный и белый, красный и зеленый, красный и коралловый.

Facebook
Twitter
Pinterest
Share

Цветовая палитра №1807

бежевый и красный, белый и красный, красный и бежевый, красный и белый, новогодние цвета, Новогодняя палитра, оттенки бежевого, палитра для Нового года, подбор цветового решения для нового года, цвет для новогодней вечеринки, цвета ванильных макарун, цвета макарун, цвета Нового года.

Facebook
Twitter
Pinterest
Share

Цветовая палитра №1415

белый и голубой, белый и зеленый, белый и красный, белый и серый, голубой и белый, голубой и зеленый, голубой и красный, голубой и серый, зеленый и белый, зеленый и голубой, зеленый и красный, зеленый и серый, красный и белый, красный и голубой, красный и зеленый, красный и серый, серый и белый, серый и голубой, серый и зеленый, серый и красный.

Facebook
Twitter
Pinterest
Share

Цветовая палитра №1410

белый и красный, зеленый и красный, кирпично-красный цвет, контрастное сочетание цветов, красно терракотовый цвет, красный и зеленый, оттенки красного цвета, оттенки терракотового цвета, палитра для лета, подбор цвета для ремонта, сочетание цветов для лета, терракотово-красный цвет, цвета Испании, цвета лета, цветовое сочетание лета, яркие цвета.

Facebook
Twitter
Pinterest
Share

Цветовая палитра №1181

белый и красный, графитовый серый, малиновый цвет, серый, темно серый, цвет вишневого мороженного, цвет клубничного мороженного, цвета для вечеринки в честь дня святого Валентина, цвета для дня святого Валентина, цвета малинового варенья, черный, черный и красный.

Facebook
Twitter
Pinterest
Share

«Красный, белый и серый»: основные выводы из серии Insider о геронтократии США

«Красный, белый и серый»: основные выводы из серии Insider о геронтократии США

Перейти к

  1. Основное содержание
  2. Поиск
  3. Счет

Значок поискаУвеличительное стекло. Это означает: «Нажмите, чтобы выполнить поиск».

Логотип InsiderСлово «Инсайдер».

Рынки США Загрузка…

ЧАС
М
С

В новостях

Значок шеврона указывает на расширяемый раздел или меню, а иногда и на предыдущие/следующие варианты навигации. ДОМАШНЯЯ СТРАНИЦА

Политика

Значок «Сохранить статью» Значок «Закладка» Значок «Поделиться» Изогнутая стрелка, указывающая вправо.
Читать в приложении

Рэйчел Мендельсон/Инсайдер

  • Конгресс и президент являются старейшими в истории США.
  • Увеличивается разница в возрасте между людьми, возглавляющими правительство, и американцами, которыми руководят.
  • Некоторые молодые чиновники говорят, что те, кто цепляется за власть, чувствуют, что их проблемы преуменьшаются.

LoadingЧто-то загружается.

Спасибо за регистрацию!

Получайте доступ к своим любимым темам в персонализированной ленте, пока вы в пути.

Избранные лидеры Соединенных Штатов являются самыми старыми из когда-либо существовавших.

Разница в возрасте между правительством и управляемыми больше, чем когда-либо прежде.

И представление о том, что нация теперь является геронтократией, которую Оксфордский расширенный американский словарь определяет как «государство, общество или группу, управляемую стариками», совершенно реально.

Журналисты Insider потратили четыре месяца на опрос сотен источников и анализ гигабайтов данных, чтобы понять, как Соединенные Штаты пришли к этому моменту.

В « Красном, Белом и Сером » Insider пытается объяснить, что это значит для нации, которая в целом на десятилетия моложе своих представителей в Вашингтоне, округ Колумбия.

Запущен 13 сентября, вот основные моменты и основные выводы из этой продолжающейся серии:

  • Почти каждый четвертый член Конгресса находится в возрасте 70 или 80 лет — уровень никогда прежде не встречался в истории США .
  • Почти 50% американцев моложе 40 лет, но только около 5% членов Конгресса .
  • Перед тем, как баллотироваться в Белый дом в 2020 году, Джо Байден признался другу и процитировал смертельную фразу поэта Дилана Томаса: «Не уходи нежно в эту спокойную ночь». Друг описал это Николь Гаудиано как «окно в то, как он видит свою роль».
  • Один из самых влиятельных законодателей в современной истории США признался Кимберли Леонард , что президент Рональд Рейган, проводя встречу в Белом доме, однажды, похоже, забыл, кто он такой.
  • Нынешние и бывшие сотрудники Конгресса объяснили Уоррену Рохасу , на что они пошли, чтобы старшие законодатели были сосредоточены, вовлечены, а иногда и честны.
  • Старость была темой президентских гонок. Часто это ответственность. Но как пишут Леонард и Даррен Самуэльсон, иногда вовсе не .
  • Шесть бывших членов Конгресса рассказали Джейку Лахуту о том, почему они покинули Капитолийский холм в расцвете своей политической карьеры.
  • Сенатор Джон Оссофф и представители Александрия Окасио-Кортес и Лорен Боберт, а также несколько других молодых законодателей, рассказали Оме Седдик , почему молодежь является преимуществом в Конгрессе, несмотря на громкие провалы некоторых коллег, в том числе члена палаты представителей Мэдисон Коуторн. .
  • У сенатора Байдена 1977 года примерно довольно разные мысли по ключевым политическим вопросам, чем, скажем, президента Байдена в 2022 году.
  • Внеочередные выборы часто представляют собой хаотических беспорядков, которых можно было бы избежать , если бы законодатели ушли в сторону раньше, пишет Грейс Панетта.
  • Президентская кампания 2024 года на этом самом раннем этапе превращается в эпическую игру 3-ходовой гериатрической курицы .
  • Пенсионеры становятся одной из самых влиятельных политических финансовых сил в стране, пишет Мэдисон Холл.
  • Техническая политика может сбить с толку и поставить в тупик членов Конгресса , что не сулит ничего хорошего обществу, пишут Ханна Канг и Кайла Галлахер.
  • Климатический кризис больше всего затрагивает молодежь, но старшее поколение определяет будущее планеты , объясняет Элиза Релман.
  • Эти молодые кандидаты могли бы стать следующим AOC , пишет Джон Л. Дорман. Но они стремглав врезались в политический истэблишмент.
  • Перераспределение? Джерримандеринг? Они имеют 90 037 значительных разветвлений для юношеского представительства.
  • Старые лидеры привели к распаду Советского Союза. Соединенным Штатам предстоит усвоить уроков, , пишет Джон Халтивангер.
  • Американцам нравится идея возрастных ограничений для законодателей. Вот почему этого не произойдет , согласно Брайану Мецгеру и Бренту Д. Гриффитсу.
  • Некоторые федеральные судьи настолько обеспокоены потерей умственных способностей, что тайно заключили «соглашения о выходе на пенсию», сообщают К. Райан Барбер и Камила ДеЧалус.
  • Поколение X может никогда не иметь президента, чтобы назвать своего , пишет Даррен Самуэльсон.
  • Некоторые молодые чернокожие активисты говорят, что «поколение Джона Льюиса» цепляется за власть и препятствует их приходу к власти, сообщает Эльвина Навагуна.
  • Потомки пяти президентов США есть серьезные мысли о молодежи и политике.
  • Думаете, баллотироваться в Конгресс — это одна большая игра? Вы не совсем не правы .

Новые выпуски « Красный, белый и серый » будут опубликованы здесь до начала октября, поскольку избиратели по всей стране готовятся к промежуточным выборам.

Есть совет для группы репортеров Insider « Красный, белый и серый «? Конфиденциально напишите нам по адресу [email protected].

Подпишитесь на уведомления от Insider! Будьте в курсе того, что вы хотите знать.

Подписаться на push-уведомления

Читать далее

КрасныйБелыйСерый
Политика
политическое предприятие

Подробнее. ..

Nike Dunk Low White Grey Red (GS) женские
| The Vault

Найки From The Vault

Мне очень понравилось делать покупки в The Vault. У них есть невероятный выбор кроссовок ограниченного выпуска, и их обслуживание клиентов превосходно. Недавно я купил у них пару кроссовок Nike Dunk, и они были в идеальном состоянии. Я определенно буду делать покупки здесь снова!

Всем кроссовкам!

Если вы такой же сникерхед, как и я, вам нужно заглянуть в The Vault. У них есть удивительный выбор кроссовок ограниченного выпуска, включая некоторые действительно редкие находки. Обслуживание клиентов фантастическое, а доставка молниеносная.

Куплено несколько данков

В Убежище есть невероятный выбор кроссовок. Недавно я купил у них пару кроссовок Nike Dunk, и они были в идеальном состоянии. Доставка была быстрой, и упаковка была отличной. Я определенно буду делать покупки здесь снова!

Данки

Хранилище — это то место, куда можно отправиться, если вы ищете редкие кроссовки. Я месяцами искал конкретную пару кроссовок Nike Dunk и наконец нашел их здесь. Качество кроссовок отличное, а обслуживание клиентов на высшем уровне.

Влюблен!

Большое спасибо, команда живого чата была очень полезна, я получил свой размер в своих данках, и я так счастлив!

123

Не можете найти то, что ищете?

Специальные запросы

С помощью специальной формы запроса вы можете запросить любой товар, который вам нужен, и мы сделаем все возможное, чтобы найти его для вас.

Запросить сейчас

Наша гарантия

100% подлинные и проверенные

Все продукты лично проверяются нашими сотрудниками и тщательно проверяются, чтобы гарантировать, что вы получите то, за что платите.

Nikes From The Vault

Мне очень понравилось делать покупки в The Vault. У них есть невероятный выбор кроссовок ограниченного выпуска, и их обслуживание клиентов превосходно. Недавно я купил у них пару кроссовок Nike Dunk, и они были в идеальном состоянии. Я определенно буду делать покупки здесь снова!

Всем кроссовкам!

Если вы такой же сникерхед, как и я, вам нужно заглянуть в The Vault. У них есть удивительный выбор кроссовок ограниченного выпуска, включая некоторые действительно редкие находки. Обслуживание клиентов фантастическое, а доставка молниеносная.

Куплено несколько данков

В Убежище есть невероятный выбор кроссовок. Недавно я купил у них пару кроссовок Nike Dunk, и они были в идеальном состоянии. Доставка была быстрой, и упаковка была отличной. Я определенно буду делать покупки здесь снова!

Данки

Хранилище — это то место, куда можно отправиться, если вы ищете редкие кроссовки. Я месяцами искал конкретную пару кроссовок Nike Dunk и наконец нашел их здесь. Качество кроссовок отличное, а обслуживание клиентов на высшем уровне.

Влюблен!

Большое спасибо, команда живого чата была очень полезна, я получил свой размер в своих данках, и я так счастлив!

123

★ Judge.me Отзывы

МЯЧ PUMA LAMELO

Куплен для моего 13-летнего сына.

Отличный сервис, легко заказать — доставили в течение недели. Счастливый подросток = счастливая мама. Спасибо за простую транзакцию

Я ЛЮБЛЮ Хранилище!

The Vault — мой любимый магазин редких и лимитированных кроссовок. У них есть удивительный выбор Nike Air Jordans и Nike Dunk, и их цены очень конкурентоспособны. Недавно я купил у них пару кроссовок, и они были в идеальном состоянии. Я очень рекомендую этот магазин любому сникерхеду!

Nikes From The Vault

Мне очень понравилось делать покупки в The Vault.

Камуфляжный фон: Камуфляжный фон для фотошопа — 59 фото

Камуфляжный фон — 66 фото

1

Камуфляжная расцветка

2

Военный камуфляж

3

Бежевый камуфляж

4

Ткань Оксфорд 900

5

Ткань Black Camo Urban

6

Камуфляжная бумага

7

DIPGRIP Camo Purple

8

Camouflage Green а6

9

Камуфляжная бумага

10

Камуфляжный принт для печати

11

Хуппа маскировочный принт

12

Военный камуфляж

13

Бязь камуфляж

14

Камуфляж Легион бежевый

15

T&G tg109 камуфляж

16

Камуфляжная расцветка

17

Цвет камуфляж

18

Военный камуфляж

19

Woodland Camouflage 4r

20

Камуфляж Woodland autocamo

21

Двухцветный камуфляж

22

Серый камуфляж

23

Камуфляж фон

24

Обои Parato favola 3219

25

Камуфляж Камо

26

Ткань сорочечная т/с 65/35 130г/м

27

Маскировочная сеть Барракуда

28

Лента камуфляжная Allen Realtree Xtra

29

Камуфляж (Mossy Oak Shadowgrass Blades)

30

Защитный цвет

31

Геометрический камуфляж

32

Армейский камуфляж

33

Камуфляж фон

34

Цвет хаки цвет хаки камуфлированные

35

Военный камуфляж

36

Цвет хаки цвет хаки камуфлированные

37

Пленка камуфляж

38

Камуфляж марпат Блу

39

Военный камуфляж

40

Оксфорд камуфляж

41

Мультикам камуфляж

42

Защитный цвет

43

Фольгированный шар звезда камуфляж Браво

44

Privaloxford 900 PU 1м х1,45м серый камуфляж

45

Камуфляж хаки

46

Камуфляж Камо

47

Камуфляжная расцветка

48

Камуфляж Orange Rothco

49

Камуфляж хаки

50

Камуфлированная ткань

51

Хаки зеленый камуфляж

52

Вудланд Woodland камуфляж

53

7083 Army Green Camo

54

Втомат Lanyu зимн. Камуфляж (ткань Oxford 210d/150d)

55

Камуфляжная расцветка

56

Плёнка камуфляж z1000

57

Камуфляжная бумага

58

Военный камуфляж

59

Милитари Грин цвет

60

Ткань Гретта хаки

61

Ткань Грета пиксель синяя

62

Военный камуфляж

63

Камуфляж диджитал Камо

64

Mirage 2000d голубой камуфляж

65

Зеленый, коричневый «камуфляж джунгли» (820)

Фотографии большого размера, 3D иллюстрации и векторный клипарт



  • Фото — Турист с рюкзаком | © Givaga


  • Фото — Раскрашивая яйцо | © Артем Горохов


  • Фото — Спортивная ярость | © Elnur


  • Фото — Мужчина и женщина с современными гаджетами | © lev dolgachov


  • Фото — Решение бизнес-головоломки | © dotshock


  • Фото — Счастливая семья на стоге сена | © Андрей Кузьмин


  • Фото — Скоростной поезд в туннеле | © ssuaphoto


  • Иллюстрация — Древний мир | © Стасюк Станислав

    • Только качественные изображения
    • Фото большого разрешения
    • Оригинальные иллюстрации
    • Масштабируемый векторный клипарт
    • Разумные цены
    • Легко купить и скачать
    • Удобные условия лицензий



    Источник креативности для Ваших проектов

    Cliparto распространяеет авторские фотографии высокого разрешения и векторные изображения, которые могут быть использованы для коммерческих, образовательных и личных проектов. Изображения предоставлятся по Royalty-Free лицензиям. Наши Условия использования сервисов разрешают использование изображений для широкого спектра услуг, товаров и отраслей, где изображения, приобретенные через Cliparto будут работать на Вас.

    Если Вы ищите изображение для веб-сайта, рекламы, презентации, брошюры, или просто для оформления, или даже для использования на коммерческих изделиях, у нас есть все, что нужно.

    Покупаете для юридического лица? Мы предоставим все необходимые документы для бухгалтерии — договор или лицензию и акт.

    Как купить и скачать изображение?

    Выберите фотографии или векторные изображения через поиск по ключевым словам или через наш Каталог по тематике изображений.

    Создайте аккаунт, Пополните счет на Вашем аккаунте или оформите подписку на 20, 100, 500 изображений, либо купите пакет на 5, 10, 25 изображений с расширенной лицензией.

    Как только Вы выберете изображение(я), размер и оформите подписку или у Вас на акканте будет достаточно средств для покупки, Вы сразу же сможете скачать выбранное изображение(я).

    Не готовы скачать изображения прямо сейчас — просто сохраните их в своем ЛайтБоксе, чтобы не искать их потом еще раз.

    Скачать Бесплатные Фотографии

    Бесплатные Фото

    Бесплатные Векторы

    Присоединяйтесь к широкому международному сообществу креативных людей, пользующихся Cliparto каждый день.

    чтобы покупать или продавать изображения.
    Или просто покупайте отдельные изображения без регистрации.

    Новые и рекомендуемые авторыЛучшие и новые серии изображений

    Alexandr Buts, присоединился 20 янв. 2015 г. — 0 изображений

    tolokonov, присоединился 15 сен. 2013 г. — 0 изображений

    dashadima, присоединился 26 июня 2014 г. — 2340 изображений

    Абстрактные фоны (411 изображений), saicle

    Небесные линии городов США (239 изображений), YurkaImmortal

    Автомобили (82 изображений), Геннадий Поддубный

    ◢ Мой Cliparto

    › ЛайтБокс (0)

    Логин
    Пароль 


    Не помните пароль / логин? ◢

    Впервые у нас? Зарегистрируйтесь ◢


    Есть аккаунт на Vector-Images. com?
    Не нужно регистрироваться заново. Просто используйте свой логин и на Cliparto.

    › Недавно просмотрено

     

    Camo Background Stock-Fotos und Bilder

    • CREATIVE
    • EDITORIAL
    • VIDEOS
    • Beste Übereinstimmung
    • Neuestes
    • Ältestes
    • Am beliebtesten

    Alle Zeiträume24 Stunden48 Stunden72 Stunden7 Tage30 Tage12 MonateAngepasster Zeitraum

    • Lizenzfrei
    • Lizenzpflichtig
    • RF und RM

    Lizenzfreie Kollektionen auswählen >Editorial-Kollektionen auswählen >

    Картинка с изображением Einbetten

    Durchstöbern Sie 3.

    580 камуфляжный фон Stock-Photografie und Bilder. Oder starten Sie eine neuesuche, um noch mehr Stock-Photografie und Bilder zu entdecken.

    dunkle tarnmuster — камуфляжный фон стоковая графика, -клипарт, -мультфильмы и -symbolebunt musselin-hintergrund — камуфляжный фон стоковые фотографии и изображения камуфляжа нахтлос — камуфляжный фон стоковая графика, -клипарт, -мультфильмы и -символемилитарский цифровой пиксельный камуфляж фон — камуфляжный фон стоковая графика, -клипарт, -мультфильмы и -symboleabstract texturierte schnittpapierhintergrund — камуфляжный фон стоковая графика, -клипарт, -мультфильмы и -symboleblue камуфляж-собрать — камуфляжный фон стоковая графика, -клипарт, -мультфильмы и -символкамуфляж Градиентная абстракция фон — камуфляжный фон стоковая графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ абстракция большие капли фоновая краска — камуфляжный фон стоковая графика, -клипарт, -мультфильмы и -символплатан дерево — камуфляжный фон стоковые фото и изображения нахтлозе собрать — камуфляжный фон сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -symbolenahtlose tier hintergrund muster — камуфляжный фон сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и nd -symbolecamouflage-militäruniform tuch in der nato muster full frame — камуфляжный фон стоковые фото и бильярдный кадр из узорчатого текстиля — камуфляжный фон стоковые фото и изображения соединенные штаты multicam-camouflage-muster — камуфляжный фон стоковая графика, -клипарт, — Cartoons und -symbolewald-camouflage-muster wiederholen — камуфляжный фон стоковая графика, -clipart, -cartoons und -symboletarnung nahtlose — камуфляжный фон стоковая графика, -clipart, -cartoons und -symbolecamouflage-muster — камуфляжный фон стоковая графика, — клипарт, -мультфильмы и -символкамуфляжный фон — камуфляжный фон стоковые фотографии и изображения крупным планом поверхности городского уличного фонаря — камуфляжный фон стоковые фотографии и изображения бесшовные обои с камуфляжным сбором — камуфляжный фон стоковые изображения, -клипарт, -cartoons und -symbolecamouflage background — camo background stock-fotos und bildercamouflage-netzgewebe — camo background stock-fotos und bildergreen Army abstract — camo background stock-fotos und bilderarmee camouflage — камуфляжный фон сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -symbolenahtlose тигровая шкура собрать — камуфляж фон сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -symboleuniversal-camouflage-muster — камуфляж фон сток-фото и бильярдный камуфляж- muster — камуфляжный фон stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symboletarnwald nahtloses muster — камуфляжный фон stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symboleglitch-hintergrund — камуфляжный фон Stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbolegemischtes zebra-lopardenmuster nahtlos — камуфляжный фон сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -symbolefull кадр цифровой генерируемый камуфляж — камуфляж фон сток-фотографии и бильдерабстракт современный forschung und datenhintergrund — камуфляж фон сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и — symboletarnung nahtlose — камуфляжный фон стоковая графика, -клипарт, -мультфильмы и -символлеопардовые пятна собрать пастель — камуфляжный фон стоковая графика, -клипарт, -мультфильмы ип d -symboleзеленая металлическая броня — камуфляжный фон стоковые фото и фотографиикамуфляж-сбор — камуфляжный фон стоковые изображения, -клипарт, -мультфильмы и -символкамуфляж-сбор — камуфляжный фон стоковые фото и изображения милитаристских символов и камуфляж-сбор — камуфляжный фон сток- grafiken, -clipart, -cartoons und -symbolecloseup коры ствола платана — камуфляжный фон stock-fotos und bilderwaldtarnung nahtlos — камуфляжный фон stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbolearmy камуфляж синий золотой военный абстрактный фон — камуфляжный фон stock- fotos und bildernahtlos getarnterhintergrundhintergrund — камуфляжный фон стоковая графика, -клипарт, -мультфильмы и -символыкамуфляж-вектор-нахтлозе качелн (бунт — камуфляжный фон стоковая графика, -клипарт, -мультфильмы и -символкрупный план леопарда (пантера пардус) мех — камуфляжный фон стоковые фотографии и изображения камуфляж-детали ru, -clipart, -cartoons und -symbolenahtlose wasser splash background abstrakt — camo background stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbolemilitär background. — камуфляжный фон stock-fotos und bilderabstrakte nahtlose grüne dreickehintergrund — camo background stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symboletarnung-hintergrund — camo background stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbolegraue camo nahtlose muster — camo background stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symboleabstract акварель неоновый розовый желтый прозрачный пятнистый фон — камуфляжный фон -cartoons und -symbolenahtlose koi-fische camouflage-einsätze — camo background stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symboledigital военный камуфляж-материал структуры — camo background stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symboleurbane tarnung nahtlos — камуфляжный фон стоковая графика, -клипарт, -мультфильмы и -символы камуфляжная структура собрать — камуфляжный фон стоковая графика, — клипарт, -cartoons und -symboleschwarze tarnung nahtlos — камуфляжный фон стоковая графика, -clipart, -cartoons und -symboleblaues tarnmuster — камуфляжный фон стоковая графика, -clipart, -cartoons und -symbolenahtloses zebra-hautmuster — камуфляжный фон стоковая графика, -клипарт, -мультики и -символ от 60

    Camouflage Background — Illustrationen und Vektorgrafiken

    23. 388Grafiken

    • Bilder
    • Fotos
    • Grafiken
    • Vektoren
    • Videos

    Durchstöbern Sie 23.388

    camouflage background lizenzfreie Stock- und Vektorgrafiken. Oder suchen Sie nach camouflage must, um noch mehr faszinierende Stock-Bilder und Vektorarbeiten zu entdecken.

    профессиональный пиксель-лето-тарнунг для их производства или дизайна — камуфляж фон сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ

    Professionelle nahtlose Pixel-Sommer-Tarnung for Ihre Produktion…

    Professionelle nahtlose Pixel-Sommertarnung for Ihre Produktion or Ihr Design. Векториллюстрация.

    tarnmuster хинтергрундвектор. классический стиль маскировочного камуфляжа видерхолен драк. Virteller Hintergrund для онлайн-конференций, онлайн-übertragungen. grün braun schwarze Olivenfarben wald textur — камуфляжный фон, графика, клипарт, мультфильмы и символы

    Tarnmuster Hintergrundvektor. Классические клеевые сти…

    Цифровой военный пиксельный камуфляж Hintergrundmuster — камуфляжный фон стоковые изображения, клипарты, мультфильмы и символы

    Цифровой военный пиксельный камуфляж Hintergrundmuster

    Военный цифровой камуфляж ко Дню ветеранов Сбор абстракций Hintergrunddesign.

    тарнмустер хинтергрунд. векторная иллюстрация eps 10 — камуфляжный фон, графика, клипарт, мультфильмы и символы

    Tarnmuster Hintergrund. Vektor-Illustration eps 10

    staubige grün tarnung textur — камуфляжный фон, графика, клипарт, мультфильмы и символы

    Staubige grün Tarnung Textur

    camo nahtlos — камуфляжный фон stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole -Muster Vektor

    tarnmuster. Dunkelschwarz Nahtlose Textur. вектор-камуфляж-драк-хинтергрунд. абстрактный военный стиль — камуфляжный фон, графика, клипарт, мультфильмы и символы

    Tarnmuster. Dunkelschwarz Nahtlose Textur. Вектор-Камуфляж-Драк-Хинте

    военный сбор на нахтлосе, синий фарб. векторная иллюстрация — камуфляжный фон, графика, клипарт, мультфильмы и символы

    Militärische Tarnung nahtlose Muster, blaue Farbe. Vektor-Illustra

    Militärische Tarnung nahtloses Muster, blaue Farben. Vektor-Illustration

    dunkle tarnmuster — камуфляжный фон, графика, клипарт, мультфильмы и символы

    Dunkle Tarnmuster

    Nahtlose Tarnung Verkleidung Muster Textur.

    tarnung militärischen Hintergrund — камуфляжный фон, графика, клипарт, мультфильмы и символы

    Tarnung militärischen Hintergrund

    Tarnung militärischer Hintergrund mit Kratzern und Flecken

    nahtlose камуфляж-сбор. текстура хаки, векторная иллюстрация. камуфляжный принт. абстрактный военный фон — камуфляжный фон, графика, клипарт, мультфильмы и символы

    Nahtlose Camouflage-Muster. Хаки Текстур, Вектор-Иллюстрация….

    городской камуфляж, современный мод-дизайн. камуфляж милитаришен шютц. армейская форма. гранж-собор. grün und brawn schatten farbe, mode, stoff. вектор nahtlose текстуры. — камуфляжный фон — графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ

    Urban Camouflage, современный модный дизайн. Camo militärischen Schutz.

    nahtloses tarnmuster — камуфляжный фон, графика, клипарт, мультфильмы и символы.

    Nahtloses Tarnmuster

    . Армейский дизайн маскировки для Jagd Textil Stoff Druck und Tapete. Дизайн для моды и дизайна одежды.

    tarnung nahtlose muster — камуфляжный фон сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ

    Tarnung Nahtlose Сбор

    Nahtloses Сбор для милитаристских Tarnung

    tarnmuster Hintergrund Nahtlose вектор-иллюстрации. clas — камуфляжный фон, графика, клипарт, мультфильмы и символы

    Tarnmuster Hintergrund nahtlose Vektor-Illustration. Clas

    камуфляж stoff вектор — камуфляж фон сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ , -мультики и -символ

    Grunge militärischen camouflage-Hintergrund mit Platz für text

    tarnung nahtlose — камуфляжный фон stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole символ

    Wald militärischen Pixel Textur

    Vektorillustration von dunkelgrünen Pixeln, die militärische Textur für den Wald tarnen

    военная и морская форма камуфляж-сбор — камуфляж фон сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ

    Военная и морская форма Camouflage-Muster

    Военная и морская форма-Tarnmuster. Vektor Armee Kampf Tarnung nahtlose Stoffmuster Set

    satz из 6 предметов камуфляжной расцветки musterdesignshintergrund mit schwarzen schatten. klassische kleidungsstil maskierung camo wiederholten druck. Hellen Farben des Waldes Textur. вектор-иллюстрация-веб-дизайн и оформление. — камуфляжный фон, графика, клипарт, мультфильмы и символы

    Satz von 6-Pack Camouflage Musterdesigns Hintergrund mit. ..

    Комплект для 6er Pack Camouflage nahtlose Muster Hintergrund mit schwarzem Schatten. Klassischer Kleidungsstil Maskierung Camo Repeat Print. Хелле Фарбен дер Вальдтекстур. Vektorillustration Webdesign und Kleidung

    waldtarnung nahtlos — камуфляжный фон, графика, клипарт, -мультфильмы и символы

    Waldtarnung nahtlos

    Woodland Camouflage nahtloses Muster

    военный камуфляж-сбор. вектор-иллюстрация, eps10 — камуфляж фон сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ

    Militärischen Camouflage-Muster Hintergrund. Вектор-иллюстрация,

    Tarnung militärischer Musterhintergrund. Векторная иллюстрация, EPS

    . Trendige tarnung военный сбор. — камуфляжный фон, графика, клипарт, мультфильмы и символы

    Tarntextur nahtloses Muster mit Raster. Trendige Tarnung militäris

    США multicam-camouflage-muster — камуфляжный фон сток-графика, клипарт, мультфильмы и символы

    Соединенные Штаты MultiCam-Camouflage-Muster

    Общий набор для редуцирования Wiederholungsefekt.

    tarnmuster hintergrund nahtlose vektor-illustration — камуфляжный фон сток-графика, клипарт, мультфильмы и символы

    tarnmuster hintergrund nahtlose вектор-иллюстрация

    камуфляж-мустер-Hintergrund nahtlose вектор-иллюстрация. Klassischer Kleidungsstil Maskierung Camo Repeat Print. Grünbraun schwarz olivfarben Waldstruktur

    vektor nahtlose tarnung — камуфляжный фон, графика, клипарт, мультфильмы и символы

    Vektor nahtlose Tarnung

    гранж военный фон с текстурной бумагой — камуфляжный фон stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole -symbole

    Nahtlos getarnter Hintergrundhintergrund

    хаки зеленый камуфляж — камуфляжный фон сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ

    хаки зеленый камуфляж

    nahtlose militärischen camouflage-tuch aus militärrekrut. абстрактный фон. вектор-иллюстрация — камуфляж фон сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ

    Nahtlose военный камуфляж-Tuch aus Militärrekrut….

    nahtlose ein satz von militärischen camouflage-muster. tuch für Infanterie — камуфляжный фон, графика, клипарт, мультфильмы и символы

    Nahtlose ein satz von militärischen camouflage-Muster. Tuch für…

    Nahtloser Satz von Tarnmustern des Militärs. Tuch für Infanterie. Abstrakter Hintergrund. Векториллюстрация,

    геометрическая сборка nahtlos. абстрактный современный камуфляж, черно-белый современный военный текстурный фон. векторная иллюстрация. — камуфляжный фон, графика, клипарт, мультфильмы и символы

    Geometrische Tarnung nahtlos Muster. Абстрактный современный камуфляж,…

    wald-camouflage-muster wiederholen — камуфляжный фон сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ

    Wald-Camouflage-Muster wiederholen

    nahtloser abstrakte schwarz-weiß монохромный фон. цифровой пиксель rauschmuster — камуфляж фон сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ

    Nahtloser abstrakte schwarz-weiß монохромный Hintergrund….

    пунктирный dreicke вектор textur модный nahtlose собрать ретро abstrakte hintergrund — камуфляж фон stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole

    Stippled dreiecke вектор Textur Trendy nahtlo. ..

    Нарисованные векторные текстуры Модные нотки Соберите ретро-абстрактные фоны. Handgemachte fliesende geometrische gepointtete Grunge повторяющийся механический синий Tapete. Причудливая художественная иллюстрация

    dunkelgrünes isometrisches tarnmuster. nahtlose textur, вектор. Геометрический камуфляж Hintergrund. абстрактный стиль в городском стиле. — камуфляжный фон, графика, клипарт, мультфильмы и символы

    Dunkelgrünes isometrisches Tarnmuster. Nahtlose Textur, Vektor….

    tarnung nahtlose — камуфляжный фон, графика, клипарт, мультфильмы и символы

    Tarnung nahtlose

    Graues Tarnmuster

    nahtloses tarnmuster. черный текстур, вектор-иллюстрация. камуфляж-драк-хинтергрунд. abstrakte militärische stil kulisse — камуфляжный фон, графика, клипарт, мультфильмы и символы

    Нахтлосес Тарнмустер. Schwarze Textur, Вектор-Иллюстрация. Camo-D

    Camouflage-Musterhintergrund, nahtlose Vektorillustration. Klassischer Kleidungsstil maskiert dunkle Tarnung, wiederholter Druck. Schwarze Textur

    хаки милитаристский tarnung nahtloses muster. вектор — камуфляж фон сток-графики, -клипарт, -мультфильмы и -символ

    Хаки военный Tarnung nahtloses Muster. Vektor

    real herbst camouflage — камуфляжный фон, графика, клипарт, мультфильмы и символы

    Real Herbst Camouflage

    Синий камуфляжный набор — камуфляжный фон, графика, клипарт, -мультфильмы и символы

    Синий камуфляжный набор

    Современный камуфляжный набор — дополнительные детали. EPS 10-Датеи. Transparenzeffekte, die für Hervorhebungselemente verwendet werden.

    tarnung nahtlose muster — камуфляжный фон, графика, клипарт, мультфильмы и символы. Векторная иллюстрация в Вальдстиле

    rot, weiß und blau патриотическая абстракция диагональный камуфляж стиль nahtlose sich wiederholende muster vektor illustration — камуфляжный фон stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole camouflage-muster — камуфляжный фон, графика, клипарт, мультфильмы и символы

    Бесшовные обои с камуфляжем

    Detaillierter Tarnhintergrund. Sich wiederholendes Muster (Горизонтальный и вертикальный Bildkacheln). Многослойный EPS10 с глобальной информацией о медвежьих товарах. Enthält Folien. Приветствуются JPG высокого разрешения и AICS3. Verwandte Bilder, die unten verlinkt sind. http://i161.photobucket.com/albums/t234/lolon5/seamless.jpg

    абстрактный монохромный гранж nahtlose собрать. schwarz und weiß graffiti textur — камуфляжный фон, графика, клипарт, мультфильмы и символы

    Монохромный абстрактный гранж-набор. Schwarz und weiß…

    Абстрактные монохромные изображения в стиле гранж. Urbane Kunsttextur mit Farbspritzern, chaotischen Formen, Linien, Punkten, Dreiecken, Flecken. Schwarz-Weiß-Vektorhintergrund im Graffiti-Stil. Wiederholtes Design

    volle nahtlose tarnung textur hautmuster vektor for militärische textil. verwendbar für jacke чулки и шорты. — камуфляжный фон — графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ

    Volle nahtlose Tarnung Textur Hautmuster Vektor for militärische. ..

    tarntextur nahtloses muster mit raster. Trendige tarnung военный сбор. — камуфляжный фон, графика, клипарт, мультфильмы и символы

    Tarntextur nahtloses Muster mit Raster. Trendige Tarnung militäris

    octagon tarnung nahtloses muster grün schwarz — камуфляжный фон стоковая графика, -clipart, -cartoons und -symbole

    Octagon Tarnung nahtloses Muster grün schwarz

    Nahtlose Wiederholung von Achteckformen, die den Tarnmuster.

    Grüne Camouflage-Muster — камуфляжный фон, графика, клипарт, мультфильмы и символы

    Grüne Camouflage-Muster

    Modernes Camoflage-Muster — дополнительные детали. EPS 10-Датеи. Transparenzeffekte, die für Hervorhebungselemente verwendet werden.

    военный сбор. Hintergrund ist aus zufällig bemalten sechsecke. — камуфляжный фон, графика, клипарт, мультфильмы и символы

    Militärische nahtlose Tarnung Muster. Hintergrund ist aus zufällig

    nahtlose tarnmuster. militärbekleidung texturhintergrund mit grünen und braunen laub. Armee Stil tarnung druken for textilindustrie — камуфляжный фон, графика, клипарт, мультфильмы и символы

    Nahtlose Tarnmuster. Militärbekleidung Textur Hintergrund mit grün

    Камуфляж Nahtloses Muster. Hintergrund der Textur der Militärkleidung mit grünem und braunem Laub. Tarndruck im Armeestil für die Textilindustrie. Vektor

    militärische tarnung Hintergrund (dschungel, wald, blaubeeren, — камуфляжный фон, графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ

    Militärische Tarnung Hintergrund (Dschungel, Wald, Blaubeeren,

    Militärische Tarnhintergründe (Dschungel, Wald, Blaubeeren, wüstensturm), vektorillageenen

    Armee -Camouflage -Camouflage -Craflage -Craflage -Craflage -Craflage -Craflage -Craflage -Craflage -Craflage -Craflage -Craflage -Craflage. оранжевый черный узор из акрила модный дизайнhintergrund — камуфляжный фон стоковая графика, клипарт, мультфильмы и символы

    Тигр оранжевый черный узор из акрила модный. ..

    zebra gestreifte linien pelz high druck textur nahtlose muster. тиришер хинтергрунд. абстрактный льняной орнамент. геометрические формы. кишки для текстиля, стофф, модный дизайн. — камуфляж фон сток-графики, -клипарт, -мультфильмы и -символ

    Zebra gestreifte Linien Pelz Haut Druck Textur nahtlose Muster….

    abstraktes modernes leoparden-nahtlosmuster. tiere Trendiger Hintergrund. schwarz-weiß декоративная векторная иллюстрация для драк, карт, посткарт, стофф, текстиля. современный орнамент aus stilisierter haut — камуфляжный фон сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ

    Abstraktes modernes Leoparden-Nahtlosmuster. Tiere trendiger…

    военный символ и камуфляж-сбор — камуфляж фон сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ

    Военный символ и камуфляж-сбор

    Современный военный камуфляж-сбор и военный символ армии и боевой. Enthalten ist ein Absehen, Fadenkreuz, Sterne, Ränge, Bänder und andere Symbole. EPS 10-Датеи.

    Знаменитые фото вов: Знаменитые фотографии Великой Отечественной войны

    Великая Отечественная война глазами фронтовых фотографов

    • ForbesLife

    Московские музеи выкладывают в сеть фотолетопись Второй мировой войны: от канонических кадров знаменитого знамени победы над рейхстагом Евгения Халдея до никогда ранее не публиковавшейся съемки в освобожденном Майданеке Ольги Игнатович

    Из тысяч фотокорреспондентов 62 стран-участниц Второй мировой именно советские фотографы оставили самые пронзительные свидетельства войны. Но до сих пор многие имена фронтовых фотографов остаются неизвестными.

    К юбилею победы Мультимедиа арт музей создал онлайн-выставку, каждый зритель которой может помочь в установлении автора фотографии, добавить факты биографии фотографов.

    На портале «История России в фотографиях» с 9 мая по 24 июня МАММ показывает мультимедийный проект «Наша Победа — 75»: видеоролики на основе военных фотографий и кинохроники военных лет, 25 фотовыставок из архива музея,  фотовыставки на основе фотографий из семейных архивов, присланных пользователями на сайт «История России в фотографиях». Каждую неделю по четвергам проект будет пополняться новыми главами.

    • «Наклонись, Лешка, над Берлином»: как Евгений Халдей поднял «Знамя победы над рейхстагом»

    Музей Москвы открыл фотовыставку «Борис и Ольга Игнатович. Два лица войны»,  где впервые наравне со знаменитым братом, фронтовым корреспондентом Борисом Игнатовичем представлены военные фоторепортажи его сестры Ольги. Фоторепортер Ольга Игнатович много лет находилась в тени своего старшего брата.  Десятилетиями, видя под страшными фотографиями концлагерей подпись «Игнатович» зрители и специалисты не думали о том, что снимки сделаны женщиной.

    Еврейский музей и центр толерантности показывает онлайн-выставку «Неизвестный Берлин. Май 1945 года»: более 80 ранее не публиковавшихся работ фронтовых фотографов Ильи Аронса и Валерия Гинзбурга. 

    Собрание Мультимедиа Арт Музея, Москва.

    Евгений Халдей. Знамя Победы над Рейхстагом. 1945.

    Собрание Мультимедиа Арт Музея, Москва ·

    Георгий Петрусов. Встреча на Белорусском вокзале. 1945.

    Собрание Мультимедиа Арт Музея, Москва.   ·

    Дмитрий Бальтерманц. Форсирование Одера. 1944.

    Собрание Мультимедиа Арт Музея, Москва.·

    Всеволод Тарасевич. Защитники Ленинграда. Ленинградская область, 1943.

    Собрание Мультимедиа Арт Музея, Москва·

    Дмитрий Бальтерманц. Остановка на марше. 1945.

    Музей Москвы

    Борис Игнатович. Калининский фронт. Пленные немецкие солдаты. 1942

    Музей Москвы

    Ольга Игнатович. Колонна пленных немцев. Чехословакия, Прага, май 1945

    Музей Москвы

    Ольга Игнатович. Освобождение концентрационного лагеря Освенцим. Польша, конец января 1945

    Музей Москвы·

    Ольга Игнатович. Концентрационный лагерь Майданек. Кладбище русских узников. Польша, после 22 июля 1944

    Музей Москвы

    Ольга Игнатович.

    Солдаты 1-го Украинского фронта на окраине Берлина. Германия, Берлин, 1945

    Музей Москвы

    Борис Игнатович. На площади Свердлова в день празднования 800-летия Москвы (съемку ведет корреспондент ТАСС Наум Грановский). Москва, 7 сентября 1947

    Еврейский музей и центр толерантности

    Илья Аронс. Январь-февраль 1945 г.

    Еврейский музей и центр толерантности

    Илья Аронс. Кинооператоры на Кавказском фронте. Кинооператора прикрывает боец, вооруженный снайперской винтовкой СВТ-40. 1942 г.

    Еврейский музей и центр толерантности·

    Илья Арнос. Освобожденные советские военнопленные. Берлин, лето 1945 г.

    Еврейский музей и центр толерантности

    Фронтовые кинооператоры-напарники Илья Аронс (слева) и Леон Мазрухо у Бранденбургских ворот и Рейхстага. Берлин, май 1945 г.

    30 знаменитых снимков Великой Отечественной Войны: 09 мая 2014, 11:01

    Комбат. © Макс Альперт

    09 мая 2014, 11:01

    8

    30 знаменитых снимков Великой Отечественной Войны. Adme.ru подготовили 30 знаменитых снимков Великой Отечественной Войны, сделанных бесстрашными фотожурналистами. Каждый из этих кадров — шедевр, хотя бы потому, что сделаны они были в нереальных условиях. 

    «Комбат» — одна из самых известных фотографий времён Великой Отечественной войны. На фотографии запечатлен младший политрук А. Г. Ерёменко, поднимающий солдат в атаку, за несколько секунд до гибели.

    Налет немецкой авиации на Москву 26 июля 1941 года. © Маргарет Бурк-Уайт

    22 июня 1941-го. Дети прячутся от бомбежки. © Борис Ярославцев

    Известнейшая фотография Марка Маркова-Гринберга, сделанная в 1943 году и ставшая символом мужества и героизма советских солдат.

    Залп советских реактивных установок «Катюша» на подступах к Выборгу. © Всеволод Тарасевич

    Советские бойцы с кошкой на руках в Сталинграде. © А. Кричевский 

    Советский боец дает прикурить пленным немцам. © bag-of-dirt 

    На Курской дуге. Танкисты и подбитый танк «Тигр». Командир танка, лейтенант Б.В. Смелов показывает пробоину в башне немецкого танка «Тигр», подбитого экипажем Смелова, лейтенанту Лихнякевичу. © Наталья Боде  

    Гибель советского солдата во время атаки. © waralbum 

     Советский солдат с чешским ребенком на руках. © А. Холубова 

    Старший сержант И. Киреев стреляет из трофейного немецкого гранатомета во время ночного боя в городе Бреслау. © Дмитрий Бальтерманц

     

     Пулеметчик гвардии рядовой Ефим Костин, награжденный орденом Красной Звезды. © Всеволод Тарасевич 

    Советские солдаты в атаке под Ленинградом во время начала прорыва блокады. © Всеволод Тарасевич 

    Советские разведчики в бою. © waralbum 

    Дитя войны. © Михаил Трахман

    Пост противовоздушной обороны на крыше гостиницы «Москва» в столице страны. © waralbum 

    Летчик собирает пулеметную ленту. © ww2incolor

    Батарея ведет огонь по обороняющимся немецким войскам. Беларусь, лето 1944 года. © Эммануил Евзерихин 

    Под гусеницами танка. © Марк Марков-Гринберг. 

    Фонтан «Детский хоровод» на вокзальной площади Сталинграда после налета фашистской авиации. © Эммануил Евзерихин

    Качели войны. © img-fotki 

    Мария Шальнева, ефрейтор 87-го отдельного дорожно-эксплуатационного батальона, регулирует движение военной техники недалеко от рейхстага в Берлине, май 1945 г. © Евгений Халдей 

    Советский летчик кормит голубей в минуты отдыха. © Ольга Игнатович 

    Советские воины спят в машинах на одной из площадей Праги. Чехословакия, 1945 год. © acwsaloon 

    Вернулся! © Аркадий Шайхет

    Жители Праги приветствуют автомобиль с советскими военными. © Анатолий Егоров 

    Награждение молодого героя. © russalon  

    Знамя Победы над Рейхстагом. © Евгений Халдей

    Когда Евгений Халдей добрался до Рейхстага, флагов было установлено уже очень много. Наткнувшись на нескольких бойцов, он достал свой флаг и попросил их помочь забраться на крышу. Найдя удобную точку для съёмки, он отснял две кассеты.

    • АВТОР
    • Алдияр Косенов

    Wow фото среда | История публичной библиотеки Денвера

    Вы находитесь здесь

    • Домашняя страница
    • Блоги
    • Блог Рэндла Меца

    Утесы Грин-Ривер

    Утесы Грин-Ривер

    Тема блога: 

    Новости фотографии

    фотография

    Уильям Генри Джексон

    Американский Запад

    Известные западные фотографы

    Сегодняшнее «Вау» достается одному из самых громких имен в 19фотография ХХ века, Уильям Генри Джексон. Фотографии Джексона, воспроизведенные миллионами, принесли красивые, часто цветные образы Великого американского Запада в гостиные по всему миру, подтверждая подозрения людей о том, что Запад действительно был волшебным, прекрасным и полным чудес местом, о котором они слышали. о. Наборы открыток Джексона, кабинетных карточек, стереокарточек и более крупных репродукций продавались повсюду, туристам, посещавшим настоящие места, а также коллекционерам, учителям и частным лицам в Соединенных Штатах и ​​​​Европе.

    Джексон также был художником, ветераном Гражданской войны, фотографом-геологом и исследователем. И чтобы подтвердить свой статус американской иконы, он приходился пра-пра-племянником Сэмюэлю Уилсону, прародителю Дяди Сэма, национального символа Америки.

    Джексон родился в Кизвилле, штат Нью-Йорк, 4 апреля 1843 года и был первым из семи детей Джорджа Хэллока Джексона и Харриет Марии Аллен. Харриет, талантливый акварелист, окончила Троянскую женскую академию, позже Школу Эммы Уиллард. Рисование было страстью Генри с самого раннего возраста, а к 19 годамон стал искусным и талантливым художником в области изобразительного искусства в Америке до Гражданской войны, о котором Орсон Сквайр Фаулер писал как о «превосходном художнике».

    [1880 или 1881]

    Уильям Генри Джексон

    Уильям Генри Джексон

    Проведя детство в Трое, штат Нью-Йорк, и Ратленде, штат Вермонт, Джексон поступил на службу в октябре 1862 года в качестве 19-летнего рядового в роту К 12-го пехотного полка Вермонтской армии Союза. Джексон проводил большую часть своего свободного времени, рисуя рисунки своих друзей и различные сцены из жизни армейского лагеря, которые он отправлял домой своей семье, чтобы сообщить им, что он в безопасности. Он участвовал в Гражданской войне в США в течение девяти месяцев, включая (только) одно крупное сражение, битву при Геттисберге. Джексон провел большую часть своего тура в гарнизоне и помогал охранять поезд с припасами во время боя. Его полк был сформирован 14 июля 1863 года. Затем Джексон вернулся в Ратленд, где работал художником в американском обществе после Гражданской войны. Разорвав помолвку с мисс Каролиной Истман, он уехал из Вермонта на американский Запад.

    В 1866 году Джексон сел на поезд Union Pacific Railroad и ехал, пока он не достиг конца линии в то время, примерно в ста милях к западу от Омахи, штат Небраска, где он затем присоединился к обозу, направлявшемуся на запад к Большому Соленому озеру в качестве бульдокер на Орегонской тропе. В 1867 году вместе со своим братом Эдвардом Джексоном он поселился в Омахе и занялся фотобизнесом. В предприятиях, которые часто длились несколько дней, Джексон выступал в качестве «миссионера к индейцам» в районе Омахи, и именно там Джексон сделал свои теперь знаменитые фотографии американских индейцев: осейджи, отои, пауни, виннебаго и омахи.

    Уильям Генри Джексон

    Уильям Генри Джексон

    В 1869 году Джексон получил заказ от Union Pacific на документирование пейзажей вдоль различных железнодорожных маршрутов в рекламных целях. Когда его работа была обнаружена Фердинандом Хейденом, который организовывал геологические исследования для изучения района реки Йеллоустоун, его попросили присоединиться к экспедиции. Он участвовал в геологических исследованиях Хайдена 1870 и 1871 годов, которые привели к созданию Йеллоустонского национального парка. Художник Томас Моран также был частью экспедиции, и два художника тесно сотрудничали, чтобы задокументировать регион Йеллоустон. Исследования Хайдена (обычно сопровождаемые небольшим отрядом кавалерии США) представляли собой ежегодные междисциплинарные экспедиции, предназначенные для нанесения на карту в значительной степени неизведанного запада, наблюдения за флорой, фауной и геологическими условиями, а также для определения вероятных навигационных маршрутов. Как официальный фотограф для исследования, Джексон смог сделать первые фотографии легендарных достопримечательностей Запада. Его участие в исследовании Хайдена закрепило за ним репутацию одного из самых опытных исследователей американского континента.

    Блок Табор, 16-й и Лаример

    Блок Табор, 16-й и Лаример

    Джексон работал с разными размерами камер и пластин в условиях, которые часто были невероятно трудными. Его фотография была основана на процессе коллодия, изобретенном в 1848 году и опубликованном в 1851 году Фредериком Скоттом Арчером. Джексон путешествовал с тремя типами камер — стереографической камерой (для карточек стереоскопа), камерой «целой пластины» или размером с пластину 8×10 дюймов и одной еще большей, размером 18×22». Для этих камер требовались хрупкие, тяжелые стеклянные пластины (фотопластинки), которые нужно было покрывать, экспонировать и проявлять на месте до высыхания эмульсии влажного коллодия. Без оборудования для измерения освещенности или уверенной скорости фотоэмульсии время экспозиции требовало вдохновенных догадок, от пяти секунд до двадцати минут в зависимости от условий освещения.

    Подготовка, экспонирование, проявка, фиксация, промывка и сушка одного изображения могут занять большую часть часа. Мытье тарелок в воде горячего источника с температурой 160 ° F сократило время сушки более чем наполовину, а использование воды из растаявшего и согретого снега в его руках существенно замедлило обработку. Его фотографическое подразделение из 5-7 человек везло фотооборудование на спинах мулов и винтовки на плечах. Жизненный опыт Джексона (например, его военная служба и мирные отношения с индейцами) приветствовался. Вес стеклянных пластин и переносной фотолаборатории ограничивал количество возможных экспозиций в любой поездке, и эти изображения были сделаны в примитивных, бездорожных и физически сложных условиях. Однажды, когда мул потерял опору, Джексон потерял месячную работу, и ему пришлось вернуться к нетронутым пейзажам Скалистых гор, чтобы переделать картины, одной из которых был его знаменитый вид на гору Святого Креста.

    Несмотря на задержки и неудачи, Джексон вернулся с неопровержимыми фотографическими доказательствами различных западных достопримечательностей, которые ранее казались лишь фантастическим мифом: Гранд-Титоны, Олд-Фейтфул и остальная часть Йеллоустонского региона, Скалистые горы Колорадо и гора Святого Креста. , и несговорчивые индейцы Юте. Фотографии Йеллоустона, сделанные Джексоном, помогли убедить Конгресс США сделать его первым Национальным парком в марте 1872 года.

    Боулдер, Колорадо

    Боулдер, Колорадо

    Он продолжал путешествовать по Hayden Surveys до последнего в 1878 году. Позже Джексон основал студию в Денвере, штат Колорадо, и подготовил огромный перечень национальных и международных обзоров. Получив заказ на фотографии для западных государственных выставок на Всемирной Колумбийской выставке 1893 года в Чикаго, он в конечном итоге подготовил окончательное портфолио видов только что закрытого «Белого города» для директора по работам и архитектора Дэниела Бернхэма. Из 189С 0 по 1892 год Джексон делал фотографии для нескольких железнодорожных линий (включая Балтимор и Огайо (B&O) и Нью-Йорк Сентрал), используя негативы на стеклянных пластинах размером 18 x 22 дюйма. B&O использовала его фотографии на своей выставке на Всемирной колумбийской выставке.

    Столкнувшись с финансовыми трудностями из-за паники 1893 года, Джексон принял заказ Маршалла Филда путешествовать по миру, фотографируя и собирая образцы для огромного нового музея в Чикаго; его фотографии и отчеты были опубликованы в журнале Harper’s Weekly. Он вернулся в Денвер и занялся издательским делом; в 1897 он продал весь свой запас негативов и собственные услуги Detroit Publishing Co. (ранее называвшейся Detroit Photographic Company, принадлежавшей Уильяму А. Ливингстону) после того, как компания приобрела исключительное право собственности и права на процесс фотохромирования в Америке. . Джексон присоединился к компании в 1898 году в качестве президента — как раз тогда, когда испано-американская война вызвала живой интерес нации — принеся с собой примерно 10 000 негативов, которые составляли основу фотоархива компании, из которых они делали изображения, начиная от открыток и заканчивая гигантскими фотографиями. пластинчатые панорамы.

    [1880?]

    Орей, Отто Мирс

    Орей, Отто Мирс

    В период своего расцвета Detroit Publishing Company использовала 40 000 негативов для своих издательских усилий и ежегодно продавала семь миллионов отпечатков. Коммивояжеры, каталоги почтовых заказов и несколько розничных магазинов агрессивно продавали продукцию компании. Компания имела торговые точки в Детройте, Нью-Йорке, Лос-Анджелесе, Лондоне и Цюрихе, а также продавала свои изображения в популярных туристических местах и ​​по почте. На пике своего успеха в компании работало около сорока ремесленников и дюжина или более коммивояжеров. Обычно в год они издавали около семи миллионов экземпляров.

    В связи со снижением продаж фотографий и открыток во время Первой мировой войны и внедрением новых и более дешевых методов печати, используемых конкурирующими фирмами, Detroit Publishing Company в 1924 году перешла к конкурсному производству, а в 1932 году активы компании были ликвидированы.

    Публичная библиотека Денвера имеет 371 фотографию Уильяма Генри Джексона в нашей онлайн-цифровой коллекции, и вы можете увидеть избранные в галерее, ссылка на которую приведена ниже, или выполнить поиск по всем фотографиям Джексона из библиотеки здесь, а еще 4200 принадлежат History Colorado, здесь. Наши фотографии, фотохромы, стереограммы и громадные стеклянные негативы приобретались годами по частям, часто как часть больших коллекций рукописей. Содержание этого блога было адаптировано из Википедии.

    «Wow Photo Wednesday» посвящен фотографиям из цифровых коллекций Денверской публичной библиотеки, обладающим «вау-фактором» и подчеркивающим множество восхитительных самородков в нашей базе данных.

    Фотогалерея: 

    Самый старый дом в Солт-Лейк-Сити

    [между 1890 и 1900 годами?]

    Сердце Скалистых гор

    Клифф Палас, Меса Верде, из руин

    Маунт-Худ, Орегон

    Утесы Грин-Ривер

    Glacier Point и South Dome, долина Йосемити, Калифорния

    Сапфировый бассейн, Йеллоустонский национальный парк

    Hymen Terrace, Йеллоустонский национальный парк

    Замок Гейзер, Йеллоустонский национальный парк

    Сейба или шелковое хлопковое дерево, Нассау, Багамские острова

    Деревня Пауни, вечерняя церемония

    [между 1932 и 1938?]

    Район Чимни-Рок, штат Небраска,

    Денвер Клуб — Библиотека

    Денвер

    Лоуренс-стрит с 15-го, север

    Денвер

    Павильон и озеро, Городской парк, Денвер, Кол.

    Боулдер, Колорадо

    Испанские вершины

    Маршалл Пасс

    Миссия Сан-Хуан-Капистрано

    Гора Ассинибойн, Альберта, Канада

    Орей, Отто Мирс

    [1880?]

    Шпили собора

    Торговец в Крипл-Крик, Фремонт

    [между 1882 и 1900 годами?]

    Шахтеры дома

    [между 1882 и 1900?]

    The Cripple Creek Crusher

    [между 1882 и 1900 годами?]

    Seven Castles, Frying Pan creek

    [1900]

    Высокая железнодорожная эстакада

    [между 1880 и 1890]

    Куча хвороста

    [между 1882 и 1900 годами?]

    Красные песчаники возле каньона Платт

    [между 1881 и 1890?]

    Клифф Палас. Меса Верде.

    Рез. Дж.А. Макмертри

    [между 1890 и 1900 годами?]

    Шахтеры

    [между 1882 и 1900?]

    Платная дорога Орей

    [между 1880 и 1890?]

    Купольный потолок Колорадо Минерал Палас

    [между 1882 и 1900?]

    Резиденция в Денвере

    [между 1882 и 1900?]

    Пуэбло Таоса. NM

    [между 1882 и 1900?]

    Отражения. Долина Фонтана Ки Буй

    [между 1882 и 1890]

    Железно-серебряный рудник Лидвилль

    [между 1882 и 1890]

    Платные ворота у водопада Медвежий ручей

    [между 1882 и 1900?]

    Ранчо Фергюсона. Эстес Парк

    [между 1879 и 1881]

    Кинг-Коул Тринидад

    Кинг-Коул Тринидад

    Анализ

    Мост D.& R.G.R.R через Лейк-Форк

    [между 1886 и 1890?]

    Ослиная вечеринка в Айрон-Спрингс [графический]

    [между 1882 и 1900 годами?]

    Стены канона. Расширение Гранд-Ривер-Гленвуд D.& R.G.R.R.

    [между 1886 и 1900 годами?]

    Тележка для горной воды

    [между 1882 и 1900 годами?]

    Платная дорога Орей и Сильвертон

    [между 1890 и 1910 годами?]

    Шахтеры и тележки с рудой

    [между 1882 и 1900?]

    Старатель Пайкс-Пик

    [между 1882 и 1900 годами?]

    ВАУ! : Кейт Буш от Гереда Манковица

    Перейти к содержимому

    УХ ТЫ! : Кейт Буш, Геред МанковицАманда Филлипс2022-03-02T10:30:05+00:00

    Ormond Yard Press: представляем вам более полную картину.

    ВАУ! Kate Bush by Gered Mankowitz включает в себя самые лучшие работы из невероятного архива фотографий Кейт Буш 1978/1979 годов Гереда Манковица, , причем большинство фотографий ранее не публиковалось. Каждая копия подписана лично Гередом Манковицем.

    Как и все предыдущие тома Ormond Yard Press, это книга впечатляющего масштаба: том в твердом переплете, помещенный в собственный печатный футляр, имеет размеры 24 дюйма в высоту и 18 дюймов в ширину (60×45 см) в закрытом состоянии, 24 x 36 дюймов ( 60 х 90 см) в открытом состоянии, 96 страниц фотографий. Физический масштаб может быть большим, но размер тиража для WOW! обнадеживающе мал — всего 750 индивидуально подписанных и пронумерованных экземпляров доступны для коллекционеров по всему миру.

    Последние копии WOW! для завершения выпуска есть в наличии

    Количество ограничено, поэтому, если вы хотите, мы рекомендуем вам оформить заказ, чтобы избежать разочарования.

    ВАУ! стоит

    395 фунтов стерлингов (плюс доставка за границу, если требуется.)

    Купить WOW!

    «Кейт была замечательным субъектом, и я работал с ней на нескольких сеансах в 1978 и 79 годах. Работа с ней всегда доставляла удовольствие и вдохновляла. Я безмерно горжусь работой, которую я проделал с ней, и всегда буду благодарен за то, что с самого начала ее долгой и важной карьеры меня связывали с такой одаренной художницей. Я очень рад запуску WOW! и надеюсь, что вас это тоже заинтересует»  Геред Манковиц

    ВАУ! — это книга впечатляющего масштаба: сверхбольшой формат, 96 страниц, ограниченное издание в твердом переплете, размеры 24 дюйма в высоту и 18 дюймов в ширину (60×45 см) в закрытом состоянии. Когда книга открыта, размер двухстраничного разворота составляет 24 дюйма в высоту и 36 дюймов в ширину (60 см x 90 см). Физический размер ВАУ! может быть большим, но размер издания обнадеживающе мал. Только 750 выставлены на продажу по всему миру.

    ВАУ! включает около 250 изображений и содержит самые лучшие материалы из архива фотографий Кейт Буш Гереда Манковица. Подавляющее большинство фотографий ранее не публиковалось. Книга помещена в красивый печатный футляр, и каждый экземпляр лично подписан Гередом.

    ВАУ! бросает вызов обычному соглашению о «журнальном столике». Гораздо больше, чем традиционный журнальный столик, он одновременно тонкий и элегантный. ВАУ! находится в красивом индивидуальном футляре, который воспроизводит обложку книги спереди и сзади. Все наши публикации стремятся переопределить книгу как нечто большее, чем просто книгу, и как самостоятельное произведение искусства. Имея это в виду, обложка книги и футляр были намеренно оставлены свободными от текста, чтобы ничто не умаляло силу изображений.

    Купить ВАУ!

    Взгляните на некоторые развороты из WOW! в слайд-шоу. В книге каждый из этих разворотов имеет размеры 24 х 36 дюймов (60 х 90см.)

    Купить ВАУ!

    Чем важна эта книга? Потому что когда фотография представлена ​​в таком большом формате, происходит что-то откровенное. Скрытые детали выявляются, а сила и влияние изображения увеличиваются в геометрической прогрессии. Если вы не пойдете в галерею и не увидите широкоформатную печать на стене, вы не сможете испытать это. УХ ТЫ! это как целая выставка в художественной галерее, которую можно забрать домой и оставить навсегда.

    Наше издательское подразделение Ormond Yard Press было создано для того, чтобы воплотить в жизнь тщательно подобранную серию впечатляющих крупноформатных фотокниг ограниченным тиражом, и имеет конкретную и вполне буквальную цель — представить вам более широкую картину.

    Каждая из наших книг посвящена ключевому моменту или личности в истории массовой культуры и демонстрирует работу фотографа на вершине своей профессии. Мы хотели дать этим предметам эпическую трактовку, которой они заслуживали, в физическом масштабе, которого не было в традиционной публикации фотокниг.

    Купить ВАУ!

    Эта сверхкрупноформатная книга имеет ошеломляющие размеры: 18 x 24 дюйма (45 x 60 см) в закрытом состоянии и 36 x 24 дюйма (90 x 60 см) в раскрытом виде.

    ВАУ! состоит из 96 страниц большого формата, содержащих около 250 великолепных черно-белых и цветных фотографий, воспроизведенных в размерах до 24×36 дюймов (60×90 см), вместе с вступительным эссе Гереда Манковица, и ограничен тиражом 750 экземпляров с индивидуальной подписью и номером. Мировой.

    ВАУ! Номер помещен в специальный защитный футляр, на передней и задней обложке которого изображены две самые любимые фотографии Гереда Кейт Буш.

    Дополнительный акриловый выдвижной настенный блок позволяет отображать ВАУ! на вашей стене.

    Пресса Ormond Yard Press: представляем вам большую картину

    Купить WOW!

    Проект по производству WOW! собрались вместе летом и осенью 2014 года. Интерес к Кейт Буш во всем мире был на значительном уровне, чему способствовала серия концертов после 35-летнего перерыва. Поклонники Кейт Буш собрались в Лондоне со всех уголков земного шара, и, похоже, большинство из них пришли посмотреть на нас в нашей галерее недалеко от Пикадилли. Ух ты. Это были действительно сумасшедшие времена.

    Некоторое время назад мы с Гередом Манковицем обсуждали книгу большого формата с его фотографиями, и когда он прислал мне подборку грубых сканов контактных листов со своих сеансов с Кейт Буш, я был убежден, что мы находимся на к чему-то очень особенному. В течение нескольких недель сканы приходили партиями, и к концу я смог увидеть весь уцелевший архив изображений Кейт Буш Гереда вместе, в одном месте и в одно и то же время. Это не возможность, которую вы получаете каждый день. Чем больше времени я проводил с этими невероятными изображениями, тем больше я был уверен, что нам нужно отпраздновать этот архив в сверхбольшом формате, предлагаемом одной из наших прекрасных книг.

    Детальное упражнение по каталогизации исходных негативов и прозрачных пленок показало, что у нас есть выбор из чуть более пятисот изображений. Геред вернулся к своим первоначальным записям 1978 и 1979 годов, чтобы датировать сеансы, и в рамках того же упражнения он смог определить, какие фотографии были сделаны на каждой из четырех съемок.

    Решить, что включить, а что нет, всегда сложно, но на самом деле это один из самых приятных аспектов такого проекта, как этот, и мы с Гередом провели вместе много часов, работая над выбором. В итоге мы использовали около 250 изображений, чуть меньше половины сохранившегося архива. По большей части в книге представлены изображения в потрясающем большом формате, и каждое изображение, появляющееся в книге, было недавно отсканировано с соответствующим разрешением и тщательно очищено, чтобы обеспечить воспроизведение в таком эпическом масштабе. На некоторых двухстраничных разворотах мы представили изображения в виде контактных листов из двенадцати изображений — целая пленка — и в одной невероятной последовательности кадров танца Кейт с четвертого и последнего сеанса Гереда мы представляем сорок восемь отдельных кадров на одном развороте. Физический масштаб книги означает, что каждый из этих кадров все еще можно четко увидеть.

    Геред фотографировал Кейт Буш четыре раза в период с января 1978 года по февраль 1979 года, и четыре фотосессии последовательно представлены в книге. На первом сеансе были сделаны фотографии в розовом купальнике, которые использовались для презентации Кейт. Вторая сессия была особенно продуктивной, в то время как единственной темой третьей сессии была обложка альбома Lionheart. С точки зрения физической отдачи, четвертая и последняя сессия была на самом деле даже более продуктивной, чем вторая, и, учитывая важность танца и движения, вполне уместно, что изображения, которые завершают последовательность и представляют собой последние фотографии в книге, Катя в движении, почти выпрыгивая из кадра.

    Просматривая свои архивы в поисках книги, Геред обнаружил серию оригинальных полароидных снимков с сеансов, которые он не видел более тридцати лет. Эти полароидные изображения использовались для проверки настроек и освещения, и мы включили многие из этих полароидных снимков в книгу.

    Гай Уайт, издатель Ormond Yard Press.

    Купить ВАУ!

    Не заблуждайтесь, это большая книга, и мы хотели дать вам несколько различных вариантов отображения. Конечно, вы можете поставить его на журнальный столик или (большую) книжную полку, но мы решили, что он заслуживает чего-то особенного. Для каждой из наших книг мы приняли сознательное решение оставить обложки без текста, чтобы ничто не умаляло силу выбранных изображений на передней и задней обложках. Эта идея породила идею этого дисплея, потому что это означает, что вы можете, если захотите, отображать свою книгу так же, как произведение искусства на стене.

    Изготовленный из прозрачного акрила толщиной 5 мм, он представляет собой прочный, простой и практичный способ разместить книгу на стене в футляре. Его размеры 18,5 дюймов (Ш) x 25 дюймов (В) x 1,5 дюйма (Г). Это примерно 47см х 64см х 4см. Он имеет изогнутые края и систему подвески с раздельной дубинкой на реверсе. Акриловые ножки внизу гарантируют, что он будет висеть параллельно стене. Это красивая, элегантная, простая, солидная работа.

    Он открыт слева и справа, что позволяет вам вставлять и выдвигать книгу (и, пожалуйста, читайте здесь «книга» как «книга и футляр»), когда вы хотите посмотреть содержимое. У вас также есть возможность показать переднюю или заднюю часть книги и перевернуть ее, если вам захочется сменить точку зрения.

    Дисплеи в наличии и готовы к отправке.

    Они стоят

    £ 295 (плюс доставка, если требуется.)

    Купить дисплей

    На задней обложке книги (и в футляре) есть цветная фотография Кейт с сеанса Lionheart . Здесь Геред Манковиц делится своими воспоминаниями об этой съемке.

    Сессия для обложки альбома Lionheart состоялась в августе 1978 года. Я уже встречался с Кейт, и мы обсуждали концепцию, в которой Кейт должна была быть одета в костюм льва на старом пыльном чердаке. .

    Мы построили комнату на чердаке в моей студии на Грейт-Уиндмилл-стрит. Я нашла головной убор со львом в магазине костюмов недалеко от Олимпии, но костюм был сшит по размеру и идеально подходил Кейт. Я не хотел, чтобы чердак был заполнен обычным хламом, который вы найдете на старых чердаках, потому что я чувствовал, что он должен быть довольно редким, чтобы как можно больше сосредоточиться на Кейт. Коробка, которую мы использовали в нашей предыдущей сессии Kick Inside , снова вступила в игру, а также пара маленьких реквизитов и много напыленной театральной паутины. Я спроектировал съемочную площадку таким образом, чтобы было большое окно, через которое можно было бы освещать кадр, и, кроме нескольких отражателей, на этом все.

    Мы договорились, что я буду художественным руководителем обложки, а мой тогдашний помощник Ричард Грей разработает ее и создаст иллюстрацию. Ричард пришел ко мне из дизайнерского прошлого и был чрезвычайно талантлив, и примерно в это же время мы вместе работали над несколькими другими обложками. Мы все согласились, что обложка будет представлена ​​в виде разворота, причем обе стороны будут выполнены, насколько это возможно, как «передние» обложки.

    Проблемы на ближнем востоке: Проблемы и вызовы Ближнего Востока — Клуб «Валдай»

    Проблемы и вызовы Ближнего Востока — Клуб «Валдай»

    Проблемы и вызовы Ближнего Востока

    © Reuters


    21–22 февраля 2022 года Международный дискуссионный клуб «Валдай» провёл очередную ежегодную XI Ближневосточную конференцию при поддержке Института востоковедения РАН. В ней приняли участие эксперты из многих стран региона, а также России и стран ЕС. Участникам конференции направил приветствие министр иностранных дел России Сергей Лавров. На заседаниях выступили заместитель министра иностранных дел России Михаил Богданов и министр иностранных дел и по делам соотечественников Сирии Файсал Мекдад. О ходе конференции и сделанных на ней выводах рассказывает


    Перед конференцией клуб «Валдай» опубликовал экспертный доклад Константина Труевцева «Новая стратегия России на Ближнем Востоке: страны и направления». В нём отмечено, что исчезновение гомогенного мирового порядка, в котором действовали более или менее единые правила, задаёт иную, чем прежде, рамку для региональных систем отношений. Это напрямую касается и Ближнего Востока, который традиционно был как объектом стороннего воздействия, так и определяющим фактором баланса сил в других частях мира. Меняющаяся динамика отношений в регионе открывает тем самым новые возможности и вызовы и для России.


    Что касается программы конференции, то клуб «Валдай» в этом году решил немного отойти от её ставшей уже традиционной структуры, когда основное внимание уделялось разбору текущего положения дел в ключевых ближневосточных конфликтах: в Сирии, Йемене, Палестине, Иране, Ираке и др. На этот раз экспертам было предложено рассмотреть в более широком контексте общие проблемы, значимые как для Ближнего Востока, так и для мира в целом. К их числу относились новое понимание безопасности, энергетика в контексте зелёного перехода, экономические связи, миграционные процессы, а также молодёжная политика.


    Секция по безопасности, которая была открыта для прессы, рассмотрела ключевые аспекты динамики этого процесса. Одной из тем обсуждения стали возможности и ограничения для складывания институциональных механизмов обеспечения региональной безопасности на Ближнем Востоке. Был проанализирован опыт архитектуры европейской безопасности в рамках СБСЕ/ОБСЕ в период холодной войны и после неё. Рядом участников конференции было отмечено, что перенос европейских механизмов на Ближний Восток вряд ли будет работоспособен из-за большого числа противоречий между враждующими странами региона и отсутствия чёткой биполярной структуры, которая была в Европе, что облегчало переговорный процесс. К тому же эскалация украинского кризиса, которая проходила как раз в дни проведения конференции, сделала возможным вывод, что институциональная архитектура европейской безопасности оказалась после 30 лет неэффективной и неработоспособной. Вне зависимости от причин этого использовать её как образцовую модель для других регионов мира, по мнению ряда экспертов на конференции, уже не представляется возможным.

    XI Ближневосточная конференция Международного дискуссионного клуба «Валдай»

    21. 02.2022 — 22.02.2022

    Подробнее о событии

    Андрей Сушенцов о возможностях для обеспечения безопасности на Ближнем Востоке. Подкаст по итогам третьей сессии XI Ближневосточной конференции клуба «Валдай»

    21.02.2022


    В то же время были проведены примеры, когда по отдельным аспектам невоенной безопасности, например по обеспечению пресной водой, исторически конфликтующие государства находят возможности для сотрудничества, в том числе в многостороннем формате под эгидой ООН. Поэтому сначала могут быть возможны ad hoc структуры для решения конкретных проблем, в которые могут войти те или иные страны по разные стороны баррикад. И если они будут успешными и эффективными, то уже затем в перспективе можно было бы ставить вопрос о более всеобъемлющих институтах безопасности в регионе.


    Отдельно были разобраны на конференции турецкие взгляды на обеспечение международной и региональной безопасности. Эксперты проанализировали подходы Турции к конфликтам, которые были названы «балансирующими, уравновешивающими действиями» (balancing act), когда в зависимости от контекста Турция вступает в ситуативные партнёрства с теми или иными странами в одних конфликтах и им же противостоит в других. Естественно, такой подход, в отличие от постоянных союзов, требует гораздо более тонкой дипломатической игры. Но в любом случае современная турецкая модель по компартментализации интересов может быть использована и другими странами.


    Также и применительно к Турции, и применительно к другим странам региона, рядом экспертов была обсуждена концепция «постзападного» мира. В условиях постулируемого снижения доминирования Запада перед многими государствами Ближнего Востока встаёт проблема «кризиса внешнеполитической идентичности». Либо продолжать ориентироваться на Запад и США (как было раньше), либо же налаживать мосты с его противниками или пытаться вести свою собственную автономную игру.


    Особое внимание на сессии было уделено принципам обеспечения безопасности. Эксперты отметили ситуацию, что почти никаких общих разделяемых принципов уже не осталось. В условиях игры без правил возможны лишь ситуативные коалиции акторов, но без прочной ценностной основы. Вышеописанная ситуация «друзья в одном, враги в другом» не оставляет для неё места.

    Россия и Турция продолжают сотрудничать в Сирии несмотря на «геополитическую несовместимость»

    Галип Далай

    Недавняя встреча лидеров России и Турции в Москве продемонстрировала, что обе стороны твёрдо намерены избегать всего, что могло бы поставить под угрозу их двусторонние отношения, которые два президента считают очень полезными, сказал в интервью ru.valdaiclub.com Галип Далай, приглашённый профессор факультета политики и международных отношений Оксфордского университета, нерезидент Дохинского центра института Брукингса и директор по исследованиям Al Sharq Forum.

    Мнения экспертов


    Сессия по энергетике на конференции вызывала особый интерес, поскольку среди стран Ближнего Востока представлено значительное количество крупных производителей нефти и газа. Поэтому перспективы глобальной зелёной трансформации могут оказать самое непосредственное воздействие на государства региона, на их уровень благосостояния, экономические и политические амбиции. С одной стороны, некоторые из этих стран уже заявили о масштабных проектах по зелёному переходу у себя на национальном уровне. С другой стороны, было весьма интересно выслушать аргументы нефтяников в их защиту. Прежде всего, они касались необходимости обеспечения энергетической стабильности и безопасности в будущем.


    По словам экспертов на сессии, в условиях растущего населения Земли спрос на топливо и электроэнергию будет только увеличиваться и слишком быстрое выведение нефти из оборота может привести к тому, что предложение на глобальном энергетическом рынке не будет отвечать возросшему спросу. Всё это может привести к серьёзному энергетическому кризису на долговременной основе. Небеспочвенность этих опасений, по мнению экспертов, показал энергетический кризис осени 2021 года в Европе, когда по его итогам чаша весов в отношении газа начала склоняться к признанию его зелёным видом топлива, что, как правило, отрицалось раньше. Другой аспект этой проблемы – отток инвестиций из нефтяной сферы под влиянием зелёных стандартов. Это может привести к дисбалансу нефтяной промышленности в сложный переходный период зелёной трансформации и тем самым лишь усугубить ситуацию с глобальным энергобалансом.


    Также на сессии было отмечено, что в будущем основными потребителями энергии станут развивающиеся страны, не входящие в ОЭСР, – как в силу их постепенной модернизации, так и, отчасти, из-за того, что основной прирост населения ожидается также в этой группе государств. Отсутствие дешёвого и стабильного доступа к энергии для массы небогатого населения этих стран может быть дополнительно затруднён при несбалансированном зелёном переходе и тем самым отнимет у них право на развитие и рост. В результате обсуждался тезис, что доступ к энергии должен восприниматься как права человека. Отмечалось экспертами и то, что нестабильность и ценовая волатильность доступа к энергии может очень легко привести к социальным протестам. В этой связи приводились примеры Франции и Казахстана.


    В качестве альтернативы была предложена стратегия «зелёной нефтянки», с контролем над выбросами парниковых газов при производстве и переработке нефти, а также согласованное использование прибылей от нефтяной отрасли (при условии нескоращения инвестиций в неё) для финансирования проектов зелёного перехода. В целом здесь нельзя не отметить, что голос представителей нефтяной отрасли и стран – производителей нефти ощутимо отличался от той уже становящейся привычной оптимистичной тональности в отношении зелёного перехода, которую мы слышим на многих других форумах. Основной призыв здесь звучал как отказ от революции в пользу эволюции в вопросах энергетики.

    Мораль и право

    Лозунги и реалии зелёной трансформации и причины энергетического кризиса

    15 декабря на площадке клуба «Валдай» состоялась дискуссия «Энергетический кризис: ждёт ли Европу самая холодная зима в истории?» с участием заместителя министра энергетики Российской Федерации Павла Сорокина. Модератор Олег Барабанов, программный директор клуба «Валдай, предложил участникам обсудить перспективы энергетической политики в Европе и в мире, отметив, что в этом году энергетический кризис наложился на саммит в Глазго и на ожидания, связанные с зелёной трансформацией, а также что в эту осень энергетика опять оказалась в заложниках у геополитической борьбы, примером чего он назвал ситуацию с газопроводом «Северный поток – 2».

    События клуба


    Отдельная сессия конференции была посвящена экономическому восстановлению региона после пандемии коронавируса, а также постконфликтному восстановлению. Эта сессия была открыта для прессы. В ходе сессии были расмотрены различные подходы к постконфликтному восстановлению Сирии и возможные сценарии взаимодействия различных стран, в том числе России и Китая, в этом вопросе. Обсуждались и вопросы сопоставления проектов развития Ближнего Востока с инициативой «Пояс и путь». Особое внимание на сессии было привлечено к обсуждению перспектив транспортного коридора «Север – Юг», его потенциальным возможностям и выгодам для логистического и инфраструктурного развития региона. В качестве проблемных аспектов для постковидных экономик стран региона эксперты выделяли возвращение инфляции и рост цен на продукты питания, рост задолженности отдельных стран, а также высокие бюджетные дефициты, сложившиеся в ходе борьбы с пандемией. Всё это в сочетании с закрытыми рынками и ростом экономического национализма в период пандемии, по мнению ряда экспертов, приводит к тому, что «глобализация обратилась вспять». Поэтому процесс восстановления ожидается более долгим, чем можно было проследить по оптимистичным прогнозам. Потери человеческого капитала для ряда стран региона также могут быть значительны.


    Ещё одна сессия на конференции была посвящена вопросам миграции из региона. В ходе интересного и откровенного обсуждения рядом экспертов на сессии был выдвинут тезис, что большинство мигрантов, что бы ни говорили, не собираются, как правило, возвращаться в свою страну. Причины могут быть разными, или экономическая неразвитость страны происхождения, или политическое давление, или военные конфликты в случае с беженцами. Поэтому попытки стран – реципиентов мигрантов проводить различные стратегии по возвращению их домой заранее обречены на неудачу. Финансовая помощь для этих целей от богатых стран – реципиентов мигрантов государствам их происхождения часто служит лишь объектом коррумпированных интересов. Не менее важен и вопрос, почему масштабные переводы денежных средств мигрантами на родину, которые составляют порой значительный процент ВВП, так мало способствуют росту экономики в странах их происхождения и фактически лишь проедаются.

    Поэтому для стран-реципиентов единственно возможной эффективной стратегией может стать политика адаптации мигрантов в принимающей стране и поддержка их включённости в её социальную ткань.

    Но при этом, как подчёркивалось экспертами, эта политика адаптации должна быть двусторонней: проводить адаптацию не только мигрантов к принимающему обществу, но и само принимающее общество адаптировать к мигрантам и к необходимой смене социальной идентичности принимающего общества в этом случае. А это сделать гораздо труднее.


    Также эксперты на сессии фиксировали противоречивый подход в отношении восприятия права на миграцию как части универсальных прав человека. Поскольку право на достойную жизнь, закреплённое в основополагающих документах по правам человека и их судебных интерпретациях, для очень многих людей в силу социально-экономического неравенства в мире не может быть достигнуто без признания за ними права на миграцию. Но такой подход чаще всего вызывает неприятие со стороны тех государств и обществ, которые являются реципиентами мигрантов.


    В этом контексте отдельно экспертами рассматривался вопрос о высококвалифицированных мигрантах (выпускниках и студентах вузов, обладателях востребованных профессий и пр.). С одной стороны, государства-реципиенты могут быть более заинтересованы в них, с другой стороны, применительно именно к этой страте мигрантов особенно активно обсуждался вопрос об их возвращении домой, об их гражданском долге развивать свою собственную страну. При этом на фоне вышеуказанного стремления большинства мигрантов не возвращаться, здесь фиксировалось противоречие: что неквалифицированные мигранты «имеют право» остаться, а высокопрофессиональные должны уезжать, чтобы развивать и менять к лучшему свою собственную страну. И здесь могут быть разные оценки, насколько такой подход справедлив, – особенно, с учётом того, что именно высокопрофессиональным мигрантам чаще труднее найти себя на родине как в силу её сравнительной экономической неразвитости, так и в силу большей неудовлетворённости именно этой категории людей теми формами социально-политического давления и отсутствия социальных лифтов у себя на родине, которые они острее чувствуют в силу своего более высокого уровня человеческого капитала.


    Также в этой связи экспертами был поставлен вопрос, что «лучше» или «хуже»: несостоявшееся, развалившееся государство (failed state) или же стабильно функционирующая автократия. Какой из данных типов государства может в большей степени провоцировать миграцию, и какие социальные группы затрагиваются этим желанием уехать в обоих случаях. Эта же дилемма вызывает и высказанный экспертами тезис, что миграционная проблема – это в первую очередь поколенческая проблема, поскольку уезжают молодые.


    Это стало связующей нитью между сессией о миграции и последней сессией конференции, посвящённой молодёжной политике в странах Ближнего Востока. Здесь рядом экспертов был выдвинут тезис, что, несмотря на то что молодёжь была одним из основных движителей «Арабской весны», она, при всей тогдашнюю эйфории – «За вами будущее!» – так и не смогла выдвинуть из своей среды ни новых политических лидеров, ни серьёзных проектов развития, а во многом полагалась на старшие поколения лидеров как из правительственного, так и из оппозиционного лагерей. В результате в целом ряде случаев итогом «Арабской весны» стало лишь то, что один тип диктатуры сменился другим.


    Также экспертами было подчёркнуто, что в стабильно функционирующих авторитарных обществах можно выделить достаточно чёткую тенденцию к геронтократии – причём на всех уровнях. В результате в отсутствии социальных лифтов у молодёжи остаётся только два выхода: либо революция, либо эмиграция. Революцию мы видели на примере «Арабской весны» с вышеописанными результатами. Эмиграция же молодёжи подчёркивала ту поколенческую проблему, о которой также говорилось выше. Но в условиях пандемии ковида, когда ограничена трансграничная мобильность, и пространство для эмиграции сужается. А это, в конкретных условиях Ближнего Востока, делает молодёжь особенно восприимчивой к альтернативным проектам, многие из которых в регионе воспринимаются как носящие религиозно-экстремистский характер. Впрочем, эксперты также отмечали, что это стремление молодёжи к поиску социально-политических альтернатив у себя на родине в условиях ограничений на миграцию может привести и к росту популярности идей и движений левого политического спектра в регионе (прогрессистских, марксистских и иных).


    В целом Ближневосточная конференция клуба «Валдай» закрепила тот настрой на диалог, который существует в экспертном сообществе между странами региона и Россией, а также позволила выработать прикладные рекомендации, которые будут полезны для дальнейшего конструктивного сотрудничества в этой сфере.

    Олег Барабанов о настроях обществ и молодёжи. Подкаст по итогам шестой сессии Ближневосточной конференции клуба «Валдай»

    22.02.2022

    XI Ближневосточная конференция Международного дискуссионного клуба «Валдай»

    21.02.2022 — 22.02.2022

    Подробнее о событии

    Данный текст отражает личное мнение автора, которое может не совпадать с позицией Клуба, если явно не указано иное.

    XI Ближневосточная конференция

    безопасность

    энергетика

    миграция

    молодёжь

    Распечатать

    Опубликовать в блоге

    Опубликовать в блоге

    Мир без сверхдержав. Ежегодный доклад клуба «Валдай»

    24.10.2022

    О работе Клуба «Валдай» в соцсетях и видеохостингах

    14. 03.2022

    США против США: почему американский бизнес тоже проигрывает от санкций

    09.11.2022

    Выборы в Конгресс США: политическая гражданская война на фоне новой холодной

    09.11.2022

    Саммит G20 и дальнейшие перспективы международного сотрудничества

    08.11.2022

    «Россия по таким правилам жить не будет»: почему суверенитет и владение инициативой остаются главным условием успеха в XXI веке

    08.11.2022

    Ближний Восток на краю пропасти / / Независимая газета






    Гейр Педерсен и Сергей Лавров обсудили проблему возвращения сирийских беженцев. Фото со страницы МИД РФ в Flickr


    На Ближнем Востоке накопилось как никогда много острых проблем. Хотя появилась надежда на разрешение одной из них – кризиса в Сирии. Как стало известно по итогам визита в Москву 19 ноября спецпредставителя генсека ООН по Сирии Гейра Педерсена, в начале декабря в Женеве пройдет очередная встреча членов редакционной группы сирийского Конституционного комитета.


    На Ближнем Востоке все взаимосвязано. Стабилизация в Сирии во многом зависит от процессов, происходящих у ее соседей.


    Сирия


    Широкомасштабных боевых действий нет, но ситуация сложная. По-прежнему самая болевая точка – Идлиб, где сконцентрировались террористические формирования. Крупнейшая и самая сильная из них «Хайят Тахрир аш-Шам» (ХТШ, запрещена в России). В ее руках львиная доля экономики Идлиба, большая часть контрабандных потоков из Турции и собираемых с населения налогов. В структурах управления ХТШ много иностранцев из Ирака, Иордании, Ливана, стран Персидского залива. Группировка тесно связана с джихадистами из стран СНГ.


    В восточном регионе не прекращаются нападения боевиков «Исламского государства» (ИГ, запрещено в России). Остается напряженной ситуация с безопасностью в южной провинции Дераа, где радикалы расправляются с бывшими оппозиционерами, вернувшимися к мирной жизни, местными политиками, чиновниками и сотрудниками органов безопасности.


    Экономическая ситуация в стране тяжелая, в том числе из-за санкций в рамках «Закона Цезаря». Растет стоимость продуктов питания. Так, цена хлеба выросла в два раза. Из-за нехватки муки некоторые пекарни работают по два дня в неделю.


    11–12 ноября в Дамаске прошла международная конференция по возвращению беженцев. США и ЕС, использующие проблему беженцев для давления на Дамаск, отказались от участия. Требовали этого же и от других.


    Ливан


    В стране продолжается политический и экономический кризис. Назначение Саада Харири премьер-министром вряд ли изменит ситуацию. Элита разъединена, экономика деградирует, госдолг превысил 96 млрд долл., что соответствует примерно 165% ВВП, валютные резервы истощаются. Ливанский фунт за год потерял 80% от своей стоимости, что привело к снижению покупательной способности и уровня жизни ливанцев. Безработица достигла 35%. Более половины населения живут за чертой бедности.


    Экономическая ситуация осложняется большим количеством сирийских беженцев. Это примерно 1,5 млн человек (самый высокий показатель в мире по соотношению числа беженцев на душу населения).


    В стране серьезная ситуация по коронавирусу, особенно в лагерях беженцев и в густонаселенных бедных районах. Ситуацию усугубляет недостаточное финансирование медучреждений.


    Ирак


    Несмотря на сопротивление политических оппонентов, премьер-министр Мустафа аль-Казыми реформирует федеральную систему управления, сделав упор на сферах обороны и безопасности. Его команда пытается усилить контроль над границами, сбором налогов и получить средства в госбюджет.


    В Ираке не исключен парламентский кризис. За отставку спикера парламента Мухаммада аль-Хальбуси выступают депутаты-сунниты и от Демократической партии Курдистана (ДПК). К недовольным партиям постепенно присоединяются проиранские политические движения.


    Не видно особого прогресса по выводу американских войск. В ответ шиитские группировки нападают на объекты, связанные с США, в том числе иракские компании, обеспечивающие их безопасность и материально-техническую поддержку.


    В Курдистане ведущим политическим партиям – ДПК и «Патриотическому союзу Курдистана» (ПСК) – пока не удалось разрешить взаимные претензии. Из-за разногласий между ними провинции, находящиеся под контролем ПСК, в этом году не получили финансирования на поддержание в нормальном состоянии имеющейся инфраструктуры.


    Отмечается рост напряженности между Эрбилем и руководством Рабочей партии Курдистана. Эскалация в отношениях может перерасти в межкурдские вооруженные столкновения.


    На севере, в провинциях Анбар, Найнава, Дияла, Салах-эд-Дин, Киркук, действуют ячейки ИГ. Несмотря на антитеррористические мероприятия, активность джихадистов не сокращается. Они используют низкий уровень жизни для набора новых рекрутов. Финансово-экономический кризис обострился еще больше из-за падения цен на нефть, снижения спроса на нее и пандемии коронавируса.


    Иордания


    Королевство считалось островком относительной стабильности. Однако сейчас угрозы королевству резко возросли из-за сложной экономической ситуации, усугубившейся негативным влиянием пандемии и планами Израиля по аннексии части Западного берега реки Иордан, что может обострить палестинскую проблему.


    ВВП Иордании в текущем году сократится на 7%, что будет первым случаем отрицательного роста за последние 30 лет. Пандемия коронавируса еще больше обострила и без того сложную ситуацию с занятостью. К концу 2020 года количество безработных может достичь 35%, став самым высоким показателем за всю историю королевства. Дальнейшее ухудшение жизненных условий может подорвать социальную стабильность в стране.


    Тяжелая экономическая ситуация отразилась на внешней политике королевства. Ему приходится лавировать между интересами различных стран. Так, официальная реакция Аммана на соглашение между Израилем и ОАЭ была сдержанной и двусмысленной. Иорданское правительство не осудило, но и не одобрило действия ОАЭ, не собираясь портить отношения с Абу-Даби.


    Вместе с тем власти Иордании изначально сделали жесткое официальное заявление: если Израиль начнет реализовывать свой план по аннексии части территории Западного берега, королевство рассмотрит вопрос о приостановлении части мирного договора 1994 года с еврейским государством. Проявление слабости властями могло бы привести к массовым беспорядкам, провоцируемым проживающими в стране палестинцами. В то же время Иордания заинтересована в сохранении сотрудничества в области безопасности и торговли с Израилем, а также реализации газовой сделки.


    Йемен


    Ситуация в Йемене, несмотря на усилия спецпредставителя генсека ООН Мартина Гриффитса, остается сложной. Основными факторами, влияющими на нее, являются военно-политический кризис, экономический крах, гуманитарная катастрофа.


    Война в Йемене продолжается более пяти лет. Ее жертвами стали свыше 100 тыс. человек. В Йемене активно действуют «Аль-Каида на Аравийском полуострове» (запрещена в России) и ИГ. Это прямое следствие разрушения государства и его защитных механизмов.


    Противостояние не остановлено не только из-за конфликта между хуситами из шиитского движения «Ансар Аллах» (контролируют Сану, большую часть севера страны и незначительную часть береговой линии с портом Ходейда) и правительством Йемена (контролирует часть юга страны), поддерживаемого Арабской коалицией во главе с Саудовской Аравией, но и из-за растущих противоречий между недавними союзниками. Речь идет о серьезных трениях между международно признанным президентом Абд Раббу Мансуром Хади и Южным переходным советом (ЮПС), контролирующим часть южных районов Йемена, включая портовые города Аден, Мукаллу и остров Сокотра, поддерживаемых Эр-Риядом и Абу-Даби соответственно.


    Если раньше Саудовская Аравия и ОАЭ боролись вместе против хуситов, то сегодня они ведут жесткую конкуренцию за влияние на юге Йемена, ставшую главной причиной невыполнения Эр-Риядского соглашения. Столкновение двух флангов Аравийской коалиции вызывает нарастание протестных движений в городах юга против войны и разрухи.


    Темпы обнищания населения как на юге, так и на севере заметно ускорились. С начала военных действий экономика Йемена сократилась на 50%. Национальная валюта (риал) в обращении фактически не участвует из-за обесценивания.


    Сегодня в Йемене наблюдается самый серьезный гуманитарный кризис в мире. Проблему усугубляют природные бедствия – нашествие саранчи и наводнения. У ООН нет средств для предотвращения катастрофы. 24 млн человек (80% населения страны) нуждаются в гуманитарной помощи. Около 3 млн детей младше пяти лет голодают. Если положение не изменится, то Йемен может лишиться целого поколения. Глава ООН по оказанию помощи Марк Лоукок заявил, что ООН получила менее половины того, что ей было необходимо в этом году – около 1,5 млрд долл. – на гуманитарные операции в йеменском регионе (в прошлом году она получила 3 млрд долл.). В общей сложности 230 из 333 районов Йемена находятся под угрозой голода.


    Йемен, как и другие страны, столкнулся с пандемией коронавируса. Из-за разрухи истинной картины никто не знает. Помимо коронавируса бушуют холера, дифтерия, лихорадки денге и чикунгунья. Системы здравоохранения фактически нет, так как в расколотой стране отсутствует какой-либо полноценный институт государственной власти. Кроме как политико-дипломатического решения йеменского кризиса, другой возможности не существует. Международное сообщество должно сфокусироваться не только на прекращении боевых действий в Йемене, но и на создании «дорожной карты» по выводу страны из катастрофической ситуации во всех сферах.  

    Ближний Восток — глобальные проблемы

    Нефть. Это то, чем обычно занимается современная ближневосточная геополитика. Учитывая огромные энергетические ресурсы, составляющие основу западной экономики, влияние и участие на Ближнем Востоке имели первостепенное значение для бывших и нынешних империалистических и сверхдержав, включая Францию, Великобританию, США и бывший Советский Союз.

    Источник: Атлас мира

    До открытия нефти этот регион был очагом религиозных конфликтов и войн за другие богатые ресурсы и землю. Приходящая в упадок Османская империя проложила путь восходящим европейским имперским и колониальным державам, заинтересованным в защите различных территорий и контроле над доступом в Азию. В последнее время интерес к региону был вызван наличием там энергетических ресурсов.

    В результате на протяжении столетий западное население привыкало к своего рода пропаганде и очернению арабов и других народов Ближнего Востока и ислама в целом. Это было особенно актуально в европейские колониальные времена, что столь живо исследовано Эдвардом Саидом в его уважаемой книге « Ориентализм ». Это негативное стереотипное представление служит для оправдания вмешательства и обеспечения стабильности национальных интересов держав, которые хотят быть вовлеченными в регион.

    Эти культурные стереотипы и расизм имеют место и в наше время. Часто, особенно в 1980-х годах, фильмы о войне, изображающие арабскую или исламскую группу в качестве плохих парней, были обычным явлением, иногда отражая беспорядки, царившие в то время. Даже в 1990-х годах эти идеи сохранялись, где плохим парнем часто был деспотичный араб из одного из государств-изгоев и в результате террористических атак против США 11 сентября 2001 года и последовавших за ними Война с террором , такие образы, скорее всего, будут продолжаться. За столь долгое время уже обозначились такие границы дискурса о Ближнем Востоке. Выход за эти границы означает, что на вас навесят ярлык антисемита, неонациста, антизападника или какой-либо другой столь же негативный ярлык. Тогда для большинства журналистов мейнстрима самоцензура часто является курсом, иногда неосознанно.

    Чтобы сохранить превосходство, контроль и влияние в регионе, Запад поставил коррумпированных арабских лидеров на руководящие посты и поддержал свержение тех, кто не считается благоприятным. Это также сдерживало их население в обмен на милитаризацию, власть и личное богатство элиты. Иногда это делалось во имя борьбы с коммунизмом. Однако общей темой, лежащей в основе этого, была борьба за контроль над доступом к важным ресурсам, таким как нефть.

    Ближний Восток — самый милитаризованный регион в мире, и большая часть продаж оружия приходится на него. Подавленный народ, который видит влияние США в качестве основной причины текущих проблем на Ближнем Востоке, привел к росту исламской воинственности, террористических актов и антизападных настроений, в частности антиамериканских. Глядя на некоторые действия США, часто можно увидеть, почему это, к сожалению, так.

    19 статей на тему «Ближний Восток» и 2 смежных выпуска:

    Начать бесплатно

    А что касается темнокожих людей, то, насколько я могу судить, их лица не настолько богаты оттенками. Но тем не менее, на такой коже абсолютно так же отображаются цвета из окружающих кожу пространства, объектов и света:

    jpg» bgimgfield=»img»>