Ретушь И ЛИЦО

Фото кувшинки: красота, овеянная легендами — Российское фото

красота, овеянная легендами — Российское фото

Кувшинки:

красота, овеянная легендами

22 августа 2014
Фото:Wei Lee

Символ красоты, непорочности и красноречия, кувшинка всегда вдохновляла жителей разных уголков планеты на создание легенд и преданий. Сегодня насчитывается более 50 видов этого растения. Представляем 20 кадров, которые подарят вам истинное эстетическое наслаждение, и заодно перечислим 7 любопытных «легендарных» фактов о кувшинках.

Славяне называли кувшинку одолень-травой и приписывали ей сверхъестественные способности. По славянским преданиям, одолень-трава защищает от нечистой силы, болезней и бедствий. Не случайно с корневищем кувшинки в руках пастух в старину обходил стадо, чтобы отогнать прочь злых духов и предохранить скот от воров.

Фото: Tanbura Yeh

Монахи и отшельники на Руси использовали черные семена кувшинки как средство, успокаивающее нервы, усмиряющее земные желания, защищающее от судорог и головокружения.

Фото: ToppyBaker

На Руси категорически запрещалось срезать кувшинки ножом или другим острым предметом. Считалось, что в таком случае растение истечет кровью, а человек, срезавший кувшинку, обречен на кошмарные сновидения.

Фото: Kristie Yang

Кроме этого, славяне считали кувшинку растением путешественников. Отправлявшиеся в далекие страны непременно зашивали в ладанку кусочек корневища кувшинки.

Фото: 3rdeyemonster

Известно, что молодые гречанки использовали кувшинки в качестве украшений для одежды, из них плели венки или просто закрепляли цветы в волосах.

Фото: Jes Reyes

А согласно старинному германскому народному поверью, листья кувшинок — место обитания нимф, которые в полночь начинают водить хороводы и, кружась в вихре танца, увлекают за собой в воду проходящих мимо путешественников.

Фото: Siripong Kaewla-iad

Индейцы Северной Америки верят, что белая водяная лилия родилась из искр, образовавшихся при столкновении Полярной и Вечерней звезд. Звезды же столкнулись по той причине, что каждая из них хотела стать обладательницей стрелы, пущенной в небо в минуту смерти одним великим индейским вождем.

Фото: 3rdeyemonster

Фото: Zhipeng Wang



Фото: Gun HWANG


Фото: dasa bresciani

Фото: LEE INHWAN

Фото: Chaiyun Damkaew

Фото: Paul Goia

Фото: Олег Данильченко

Фото: Leo Wai Kheong

Фото: David Kelly

Фото: George

Фото: Lee Jin Su

Подготовила Екатерина Елизарова

Кувшинки на воде — 59 фото

Арт

Автомобили

Аниме

Девушки

Дети

Животные

Знаменитости

Игры

Красота

Мужчины

Природа

Фантастика

Фильмы

Фэнтези

Растения Цветы

2 684

13 апреля 2021

1

Кувшинка ‘Ruby Red’

2

Лотус растение кувшинка

3

Лотос болотный

4

Нимфея Лотос

5

Кувшинка Болотная

6

Лилии на воде

7

Лотос кувшинка водяная Лилия

8

«Водяные лилии» («нимфеи») (1920)

9

Лилии и нимфеи в пруд

10

Красный Лотос

11




Лилия Лотус Пьюр

12

Красивые цветы на воде

13

Моне водяные лилии нимфеи триптих

14

Река с кувшинками

15

Кувшинки Вильгельма

16

Кувшинки Шамсутдин

17

«Водяные лилии» («нимфеи») (1920)

18

Лотус болото

19

Белый Лотос цветок

20

Красивые Лотосы на воде

21



Лилии на воде

22

Нимфеи водяные лилии

23

Водяные лилии

24

Лотос высокое качество

25

Лилии Лотос Lotus

26

Лилия Болотная розовая

27

Лотос кувшинка

28

Водяные лилии

29

Водоемы с лотосами кувшинками

30

Лотус растение кувшинка

31



Водное растение Людвиг

32

Водное растение кувшинка озеро

33

Лотос в природе

34

Кувшинка белая бутон

35

Розовые цветы на воде

36

Кувшинка белая водяная Лилия

37

Лилии и нимфеи в пруд

38

Озерная Лилия и кувшинка

39

Кувшинки на воде

40

Обои на телефон кувшинки

41

Цветы у пруда

42

Цветок лотоса на воде

43

Цветок лотоса, лилии, кувшинки

44

Лотос водяная Лилия

45

Болото с лотосами

46

Тропические водяные кувшинки

47

Японские кувшинки

48

Цветок лотоса на воде

49

Водоем с кувшинками

50

Кувшинки и лилии на воде

51



Кувшинки на воде

52

Кувшинка Ландыш

53

Лотус растение кувшинка

54

Кувшинка водяная Лилия

55

Вода цветы на воде

56

Розовые кувшинки — нимфеи

57

Кувшинка водяная Лилия

58

Кувшинка водяная Лилия

Оцени фото:

Комментарии (0)

Оставить комментарий

Жалоба!

Еще арты и фото:

Шикарные обои на самого высокого качества! Выберайте обои и сохраняйте себе на рабочий стол или мобильный телефон — есть все разрешения! Огромная коллекция по самым разным тематикам только у нас! Чтобы быстро найти нужное изображение, воспользутесь поиском по сайту. В нашей базе уже более 400 000 шикарных картинок для рабочего стола! Не забывайте оставльять отзывы под понравившимися изображениями.

    абстракция
    автомобили
    аниме
    арт
    девушки
    дети
    еда и напитки
    животные
    знаменитости
    игры
    красота
    места
    мотоциклы
    мужчины
    общество
    природа
    постапокалипсис
    праздники
    растения
    разное
    собаки
    текстуры
    техника
    фантастика
    фэнтези
    фильмы
    фоны

Water Lily — Bilder und stockfotos

289,858Bilder

  • Bilder
  • Fotos
  • Grafiken
  • Vektoren
  • Videos

Durchstöbern SIE 289,858

. Odersuchen Sie nach lotus или полевые цветы, um noch mehr faszinierende Stock-Bilder zu entdecken.

Сортировать по номеру:

Am beliebtesten

rosa lotusblume auf einem teich — Water Lily Stock-fotos und Bilder

Rosa Lotusblume auf einem Teich

Rosa Lotusblume Seerose spiegelt sich im Wasser eines Teiches

rote karpfen in einem teich zwischen seerosen und anderen wasserpflanzen — water lily stock-fotos und bilder

Rote Karpfenz 90andwirosenz in einem Teiches. ..

Rote Karpfen in einem Teich zwischen Seerosen und anderen Wasserpflanzen. Landschaftsbau, Gartenarbeit, Fischteich mit bunten Haustierkarpfen. Bunte japanische Koi-Karpfen schwimmen im Teich

rund um den teich. im reich der seerosen / выносливая кувшинка escarboucle nahaufnahme. бавария, германия — стоковые фото и фотографии кувшинок

Rund um den Teich. Im Reich der Seerosen / Hardy Nymphaea…

rosa blüten oder lotus water lily blumen erblühen auf den teich — water lily stock-fotos und bilder

Rosa Blüten oder lotus water lily Blumen erblühen auf den Teich

Rosa Lotusblüten auftenblüten oder Seerosen дем Тейч.

weiße seerose im teich unter sonnenlicht. blütezeit der lotusblume — водяная лилия стоковые фотографии и изображения

weiße Seerose im Teich unter Sonnenlicht. Blütezeit der…

Weiße Seerose im Teich unter Sonnenlicht. Блютецайт дер Lotusblume

rund um den teich. im reich der Seerosen / нимфея Джеймса Брайдона. Бавария, Германия. — водяная лилия фото и фотографии

Rund um den Teich. Im Reich der Seerosen / Нимфея Джеймс Брайдон.

разные сорта лотосового соуса и карпфена. — водяная лилия сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ

Verschiedene Lotussauce und Karpfen.

Золотая рыбка в Lotus-Teich — водяная лилия фото и изображения

Золотая рыбка в Lotus-Teich

vektorhintergrund mit Goldenen Lotusblumen und Blättern. luxus-design-vorlage mit linienlilie. nelumbo nucifera blume für banner, einladungen, cover und verpackungsdesign — графика водяной лилии, -клипарт, -мультфильмы и -символ

Vektorhintergrund mit Goldenen Lotusblumen und Blättern. Luxus-Des

Vektorhintergrund mit Goldenen Lotusblumen und Blättern. Luxus-Design-Vorlage mit Linienlilie. Nelumbo nucifera Blume for Banner, Einladungen, Cover und Verpackungsdesign.

rosa lotusblume — водяная лилия, стоковые фото и изображения

Rosa Lotusblume

blüten von weißem und rosa lotus mit grünen blättern auf dem wasser im see — водяная лилия, стоковые фотографии и изображения

Blüten von weißem und rosa Lotus mit grüfnen Blät. ..

Голубой цвет лотоса и розы Lotus с зеленым цветом Blättern auf dem Wasser im See. Hochwertiges Foto

white water lily — water lily stock-fotos und bilder

White water lily

Weiße Seerose

transparenter unterwasserblick auf blühende rosa seerose in einem blauen teichgarten, sonnenlicht auf der wasseroberfläche im sommer, schönes florales wasserhintergrundkonzept mit kopierraum — water lily stock -fotos und bilder

Transparenter Unterwasserblick auf blühende rosa Seerose in…

Transparenter Unterwasserblick auf blühende rosa Seerose in einem blauen Gartenteich, Sonnenlicht auf der Wasseroberfläche im Sommer, schönes florales Wasserhintergrundkonzept für Spa und Entspannung

reihe von lotusblüte im sonnenuntergang — water lily stock-fotos und bilder

Reihe von Lotusblüte im Sonnenuntergang

blühende weiße Seerose in einem teich — водяная лилия стоковые фотографии и изображения

Blühende weiße Seerose in einem Teich

Seerosen — водяная лилия стоковые изображения, -клипарт, -мультфильмы и -символ

Seerosen

Eine Rasterillustration von Seerosenblättern, die die die die die gesamte Oberfläche eines Teiches bedecken

seerose — водяная лилия стоковые фото и изображения

Seerose

монохромный linie kunst цветочный декоративный дизайн schönheit салон wellness studio hochzeitskarte набор клипарт, -мультфильмы и -символ

Монохромные линии Kunst цветочные декоративные элементы Дизайн Schönheit Salon. ..

Монохромные линии Kunst Цветочные декоративные элементы Дизайн Schönheitssalon Wellness Studio Hochzeitskarte Set Vektorillustration. Einfaches lineares Logo mit Händen, die Lotusblume halten, antiker Baumzweig am Kreisrahmen

königin victorias seerosenblatt — водяная лилия, фото и изображения

Königin Victorias Seerosenblatt

lotus blume — водяная лилия, стоковые фото и изображения

Lotus Blume

ein lotus Flowe blatt — водяная лилия, стоковые фотографии и изображения

Eint3 Lotus Flow, золото лотос лини собрать. Goldene lotusblüte — водяная лилия, графика, клипарт, мультфильмы и символы

Gold Lotus Line Muster. Goldene Lotusblüte

sommer blühende lotus — водяная лилия стоковые фотографии и изображения

Sommer blühende lotus

Sommer blühender Lotus

der granzower moeschen, ein See in der Mecklenburgischen Seeplatte, Mecklenburg-Forpommern, Deutschland, bietet naturidylle pur — водяная лилия, стоковые фотографии и фотографии

Der Granzower Moeschender, ein Seeis in Mecklenburg-Forpommern, Deutschland, bietet naturidylle pur — водяная лилия.

Die Granzower Möschen, ein See in der Mecklenburgischen Seenplatte, Mecklenburg-Vorpommern, Deutschland, bietet Naturidylle pur

der mann reinigt den gartenteichboden mit einem hochdruckreiniger von schlamm und schlamm. — водяная лилия стоковые фото и изображения

Der Mann reinigt den Gartenteichboden mit einem…

Junger unbekannter Kaukasier reinigt künstlichen Gartenteichboden mit Hochdruckreinigerdüse von Schlamm und Schlamm. Frühjahrs- und Sommerteichpflege, Rückansicht

кувшинка — кувшинка фото и изображения

Водяная лилия

вектор черный лотос-иконки набор на белом фоне. — водяная лилия сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ

Набор иконок лотоса Vektor Schwarz auf weißem Hintergrund.

Vektorschwarze Lotussymbole auf weißem Hintergrund

baldachin aus seerosenblättern — водяная лилия стоковые фото и изображения

Baldachin aus Seerosenblättern

символ чакры, hals chakra — visuddha — kommunikation, ausdruck, creativität, вдохновение — «i talk» — водяная лилия сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -symbole

Chakra Symbole, Hals Chakra — Vishuddha — Communikation, Ausdruck,

Dieses kraftvolle Chakra-Symbol lädt Ihren Raum mit Positiver Energie und heilenden Schwingungen auf. Perfect for Kinesiologie-Praktiker, Massagetherapeuten, Reiki-Heiler, Yoga-Studios oder Ihren Meditationsraum.

Seerosen in der luft schweben — водяная лилия сток-фото и фото

Seerosen in der Luft schweben

Eine kleine Gruppe gelber Seerosen, die zwischen Seerosenblättern aufgestellt sind und so zusammengesetzt sind, dass sie «am Himmel» und blauem und blau die sich in der Wasseroberfläche spiegeln, zu schweben scheinen. Die gelben «toten» Blätter ergänzen die zitronengelben Blüten ordentlich.

nahaufnahme der lotusblütenknospe im teich — водяная лилия стоковые фотографии и изображения

Nahaufnahme der Lotusblütenknospe im Teich

Nahaufnahme einer rosa Lotusblütenknospe, umgeben von grünen Seerosenblättern im Teich

violett lotus blume makro — water lily stock-fotos und bilder

im00fi3 9 Lotus Blume Makro. традиционная восточная мультяшная сцена с золотыми карпфенами, цветками лотоса и блюменами. japanische wasser pool dekoration natürliche elemente set. вектор botanischer asiatischer hintergrund — водяная лилия сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ

Koi-Fische im Teich. Традиционный восточный мультфильм Szene…

цветочный вектор nahtlose собрать с lotus-blumen — кувшинки stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole — водяная лилия фото и фотографии

Leuchtend bunte Seerose oder Lotusblume auf dem Teich treiben

Schöne satte Farben einer Seerose auf der Wasseroberfläche. Diese wunderschöne Seerose wurde a einem ruhigen Tag mit sehr weichem Licht im Schatten einer Trauerweide fotografiert. Die satten Farben und die Sättigung dieses Bildes sind eine Geschichte für sich. Это быстрый сюрреалистический фильм.
[url=file_closeup.php?id=9363934] [img]file_thumbview_approve.php?size=1&id=9363934[/img][/url] [url=file_closeup.php?id=9040757][img]file_thumbview_approve.php?size=1&id=9040757[/img][ /url] [url=file_closeup. php?id=8774104][img]file_thumbview_approve.php?size=1&id=8774104[/img][/url] [url=file_closeup.php?id=8774039][img]file_thumbview_approve. php?size=1&id=8774039[/img][/url] [url=file_closeup.php?id=9243249][img]file_thumbview_approve.php?size=1&id=9243249[/img][/url] [url=file_ Nahaufnahme.php?id=10825113][img]file_thumbview_approve.php?size=1&id=10825113[/img][/url] [url=file_closeup.php?id=10661346][img]file_thumbview_approve.php?size=1&id= 10661346[/img][/url] [url=file_closeup.php?id=10440629][img]file_thumbview_approve.php?size=1&id=10440629[/img][/url] [url=file_closeup.php?id=12881159][img]file_thumbview_approve.php?size=1&id=12881159[/img][/ url] [url=file_closeup.php?id=12881092][img]file_thumbview_approve.php?size=1&id= 12881092[/img][/url] [url=file_closeup.php?id=12881089][img]file_thumbview_approve.php ?size=1&id=12881089[/img][/url] [url=file_closeup.php?id=12879278][img]file_thumbview_approve.php?size=1&id=12879278[/img][/url] [url=file_closeup. php?id=12879272][img]file_thumbview_approve.

Шрифт ссср кириллица: Советские шрифты | Шрифты Онлайн

Rentafont — LiveJournal

Черная Пятница на Rentafont! [Nov. 24th, 2021|06:58 pm]

Rentafont – шрифты в аренду
[ Tags | black friday, Рентафонт, кириллица, лицензионные шрифты, покупка шрифтов, распродажа, скидки, типографика, черная пятница, шрифты ]

🌝 22-28 ноября скидки до 30% на шрифты Rentafont! 

  • Тонкий Понедельник — 25% на 770 тонких шрифтов
  • Светлый Вторник — 26% на 790 светлых шрифтов
  • Нормальная Среда — 27% на 750 нормальных «рабочих лошадок»
  • Жирный Четверг — 28% на 1200 жирных шрифтов
  • Черная Пятница — 30% на 580 сверхжирных шрифтов
  • Курсивная Суббота — 30% на 2060 курсивных и наклонных шрифтов
  • Вариативное Воскресенье — 30% на 100 вариативных шрифтов

Выбирайте дни и покупайте нужные шрифты по самым выгодным ценам: https://rentafont. ru/

И еще пара секретов для вас: разные скидки складываются, в эту неделю скидки одного начертания распространяются на все семейство!
О журнале Rentafont [Jul. 24th, 2030|01:33 pm]

Rentafont – шрифты в аренду

Этот журнал начинался как журнал разработчика, но сейчас в нем стало пустовато. Но это не потому, что на Rentafont ничего не происходит, напротив, проект развивается! Просто меня редко посещает жежешечная муза. Я буду писать сюда большие интересные тексты, как только буде «час і натхнення». )

Сейчас все новости появляются на нашей страничке в Фейсбуке: https://www. facebook.com/rentafont

Хорошей вам аренды!
Подключение шрифтов Rentafont к сайтам на Tilda [Nov. 26th, 2021|02:42 pm]

Rentafont – шрифты в аренду
[ Tags | tilda, Тильда, веб-дизайн, веб-шрифты, сайт, шрифты, шрифты в аренду ]

Популярный конструктор сайтов Tilda Publishing опубликовал подробную инструкцию о том, как подключать веб-шрифты Rentafont к вашему сайту, сделанному на Тильде: https://help-ru. tilda.cc/fonts/rentafont

Несколько шрифтов от Rentafont уже много лет входят в подписку Тильды, а эта инструкция поможет вам подключить любые другие веб-шрифты с кириллицей, которых у нас очень много!
30 років Незалежності Украни на Rentafont! [Aug. 20th, 2021|05:42 pm]

Rentafont – шрифты в аренду
[ Tags | rentafont, День незалежності, Рентафонт, Украина, Україна, десктопные шрифты, скидки, українська мова, українські шрифти, шрифты ]

🎉 На честь 30-річчя Незалежності України ми хочемо познайомити весь світ зі шрифтами українських шрифтових дизайнерів!

30+ днів до 24 вересня 2021 року купуйте наші шрифти зі знижкою 30%

Дивіться також:

  • Шрифти з підтримкою української мови від авторів з різних країн. (4600 шрифтів)
  • Шрифти в українському стилі: козацький скоропис, українське бароко, Нарбут. (130 шрифтів)
  • Безкоштовні українські шрифти від Mint Type, Растворцева, Ткачова, Шевченка. (145 шрифтів)
  • Шрифти з українською кирилицею з характерними літерами н, з, щ, ж та іншими. (130 шрифтів)
  • Шрифти українських міст: Kyiv Type, Lutsk Type, Misto Font, Mariupol та інші. (26 шрифтів)
  • Шрифти Василя Чебаника: Рутенія (Rutenia), Ruta, Chebano, Chebanyk Sans. (22 шрифтів)
Шрифты Внутри Лапенко на Rentafont [Dec. 9th, 2020|06:01 am]

Rentafont – шрифты в аренду
[ Tags | 1980-е, 1990-е, vhs, Антон Лапенко, Винтаж, Внутри Лапенко, Загадка Дыры, Лапенко, Рентафонт, СССР, кириллица, мемы, ретро, шрифты ]

Сегодня утром ТАСС сообщил об аварии в секретной лаборатории НИИ шрифтологии и полиграфии имени 50-летия Рентафонт. Произошел сильнейший выброс шрифтов из вселенной Лапенко! Это советский леттеринг 1950-х и 1960-х, шрифты из кино 1980-х, шрифты постсоветского телевидения 1990-х.

Утечка такого количества высоковинтажных элементов может нарушить жанрово-эстетический баланс в природе. Возможно возникновение черной дыры, из-за которой мы все можем оказаться Внутри Лапенко! 😱

→ Арендовать/Купить шрифты в стиле Лапенко
Неделя скидок на шрифты Rentafont! [Nov. 22nd, 2020|11:51 pm]

Rentafont – шрифты в аренду
[ Tags | акция, веб-шрифты, кириллица, лицензионные шрифты, скидки, черная пятница, шрифты ]

С 23 по 29 ноября вас ждет неделя скидок на шрифты. Скидки до 30% на 4500+ шрифтов Rentafont, каждый день новая скидка!

Скидка 25% на 630 тонких шрифтов

Скидка 26% на 700 светлых шрифтов

Скидка 27% на 600 нормальных «рабочих лошадок» и супергарнитур 

Скидка 28% на 1050 жирных шрифтов

Скидка 30% на 520 сверхжирных шрифтов

Скидка 30% на 1740 курсивных и наклонных шрифтов

Скидка 30% на 50 вариативных шрифтов

_

Выбирайте дни и покупайте нужные шрифты по самым выгодным ценам!
Навіщо українцям шрифт Рутенія? [Sep. 26th, 2020|07:28 pm]

Rentafont – шрифты в аренду
[ Tags | Рутенія, Украина, гражданский шрифт, дизайн, каллиграфия, кириллица, леттеринг, типографика, українська мова, шрифтовой дизайн ]

Українські користувачі дуже люблять шрифт Rutenia, створений за проєктом каліграфа Василя Чебаника. Це оригінальний рукописний шрифт, у якому деякі літери виглядюать незвично для сучасного читача.

А ще Рутенія – найвідоміший український шрифт, хоча правильніше буде назвати його брендом. Автор бренда вже багато років читає лекції та дає інтерв’ю на тему своєї багаторічної праці під назвою «Абетка Української Мови». У 2019 році професор Василь Якович Чебаник став лауреатом Шевченківської премії за внесок у візуальну ідентичність України, а в наступному 2020 році, за підтримки держави, про нього зняли повнометражний документальний фільм «Рутенія. Повернення Коду Нації».

У фільмі йдеться про те, що графіка української мови побудована на абетці Петра I, яку тоді називали «Гражданский шрифт». Її літери нав’язують українцям чужу російську самосвідомість, тому, на думку Чебаника, ми повинні повернутися до літер, що несуть «код нації» – українську візуальну ідентичність і глибинний зміст, закладений нашими пращурами.

( Read more…Collapse )

«Шрифтові знадібки» на Rentafont [May. 16th, 2020|06:53 pm]

Rentafont – шрифты в аренду
[ Tags | Нарбут, Украина, Україна, дизайн, каллиграфия, леттеринг, типографика, украинская версия, українська мова ]

Відтепер у блозі на українській версії Rentafont є не тільки текстові дописи, а ще й колекції робіт українських графіків 20 століття у стилях: українське бароко, ар-нуво, ар-деко, конструктивізм, модернізм, бруталізм тощо.

Новий розділ має назву «Історичні знадібки», бо складається з найкращих матеріалів фейсбук-спільноти «Шрифтові знадібки (історичні)», яка вже відома багатьом дизайнерам, дотичним до України. Тут ви знайдете численні приклади української кирилиці, на яку не вплинула реформа Петра I. Вони стануть у пригоді тим, хто робить дизайн з національним присмаком.

Усі матеріали збирає українська шрифтова дизайнерка Марчела Можина. Розділ оновлюється щотижня!

Корисні посилання:

  • Сучасні шрифти у стилі Нарбута
  • 80 шрифтів з українським характером
  • 1300 сучасних шрифтів українських дизайнерів
  • Група «Шрифтові знадібки (історичні)» у Фейсбуці
Почему я занимаюсь шрифтами [Mar. 23rd, 2020|08:59 pm]

Rentafont – шрифты в аренду

Это одна из немногих личных записей в журнале. Она добавит «человечинку» и поможет мне ответить развернуто на вопрос, который часто задают друзья не дизайнеры.

Для начала, меня зовут Евгений Садко, родился в Харькове (Украина), по образованию графический дизайнер, основатель Rentafont. Здесь можно узнать о том как я и мои друзья его основали.

Теперь о том, почему я занимаюсь шрифтами. С 5 лет я очень хорошо рисовал, много думал и любил книги про художников. Я рассматривал не только картины, но и надписи на обложках и страницах.

Любимая книжка моего детства
( Read more…Collapse )
День Українського Шрифтороба на Rentafont. com.ua [Feb. 5th, 2020|01:35 pm]

Rentafont – шрифты в аренду
[ Tags | Рентафонт, Украина, Україна, дизайн, каллиграфия, леттеринг, типографика, українська мова, шрифтовой дизайн, шрифты ]

Четверте лютого – день народження двох відомих українських шрифтарів, Геннадія Заречнюка та Сергія Ткаченка. Також цього дня була створена шрифтова студія 4th february type foundry.

( Read more…Collapse )

как Красная империя пыталась создать общий тюркский алфавит

На сегодняшний день данная тема как никогда актуальна, потому что тюркские государства вновь заговорили о создании собственного единого алфавита, тогда как в СССР единый тюркский алфавит создали в далеких 1920-х годах. «Миллиард.Татар» предлагает своим читателям исторический обзор.  

Кириллица как пережиток царизма?

В первые годы существования большевистской власти достаточно остро встал вопрос по консолидации разрозненных народов бывшей Российской империи. Если в политическом плане единение тюркских народов и их лояльность новой власти можно было организовать с помощью создания национальных автономий и республик, а также через политику коренизации (политика, направленная на сглаживание национальных противоречий между центральной властью и малыми народами), то с культурной точки зрения все обстояло достаточно плохо. Дело в том, что тюркское мусульманское население СССР к концу 20-х годов XX века писало на арабском шрифте – это татары, башкиры, азербайджанцы, узбеки, киргизы, казахи, туркмены, кумыки и т.д. Данный факт вырывал эти народы из общего культурного контекста советской России. 

Для создания единого государства требовался единый алфавит. Если раньше на этот факт имперское правительство не обращало внимание, то к началу 1920-х годов данная проблема встала очень серьезно. Советская Россия созданием единой письменности решила убить сразу двух зайцев – это единение всех народов СССР и выход на западный пролетариат, ведь в тот период истории России еще активно развивалась идея о мировой социалистической революции, а культурная интеграция в языковое пространство Запада могла этот процесс ускорить. Помимо этого, у большевиков были свои планы на тюркоязычное пространство. Дело в том, что хоть в то время и поддерживалась политика коренизации и создания национальных автономий, однако при определенных условиях все это могло стать причиной национальных волнений через языковое и культурное влияние колониальных стран восточного мира – это Египет, Сирия, Индия и Палестина. Чтобы не допустить отторжения мусульман-тюрок от себя, большевистское правительство создало свой тюркский проект: «Русский алфавит – это пережиток царизма и религии; клин, вбитый между народами. В то время, когда Европа использует латинский алфавит, а Восток – арабский, русская кириллица представляет собой своеобразный барьер, отдаляющий народ как от трудового населения Запада, так и от народов революционного Востока», – сказал один из основоположников латинизации лингвист Николай Яковлев.

Лингвист Николай Феофанович Яковлев


Фото: biography.wikireading.ru

«Борьба с безграмотностью» как способ адаптации

В начале 20-х годов огромное количество народов большевистской России вообще не имели своей письменности и алфавита, поэтому латинизация страны проходила под эгидой «борьбы с безграмотностью». Начать латинизацию решили в 1921 году с мусульманских народов России, которые в тот период существования государства жили в совершенно другом культурном контексте. Можно сказать, что одна из целей латинизации тюркского населения – это отторжение их от старых связей в исламском мире, что снизило бы риск национализма на автономных территориях. Можно сказать, что советское правительство решило в своей попытке латинизации создать новое национальное мусульманское сообщество, которое живет по новым правилам. 

В 1922 году в Баку происходит Съезд тюркских народов, на котором поднялись вопросы о создании новой письменности с лингвистической точки зрения, а точнее, создании фонетических, орфографических и терминологических принципов перенесения тюркского языка на латиницу. Именно с 1922 года мы можем говорить о том, что в создании письменности началась активная работа. Исследователям предстояла активная работа по изучению фонетических особенностей всех тюркских языков, которые были представлены на территории СССР. Сложность заключалась в том, что нельзя было создать один латинизированный тюркский язык и навязать его всем: требовалась скрупулезная работа по выявлению фонетических особенностей малых тюркских народов и адаптации нового алфавита и перманентности к этим правилам. Основная работа по изучения велась в рамках неофилологического общества ЛГУ и при Музее антропологии и этнографии Российской АН. Основным идеологом и лидером проекта был Николай Яковлев.

Музей антропологии и этнографии Российской АН


Фото: ethnomuseum.ru

Всё могло получиться по-другому: арабица как альтернатива

В 1926 году во Дворце тюркской культуры в Баку происходит Первый Всесоюзный тюркологический съезд, где присутствует 131 делегат. 111 человек являлись представителями общественных организаций и движений тюркоязычных республик, а 20 оставшихся делегатов были выдающимися учеными России – это Василий Бартольд (исламовед, тюрколог, арабист), Михаил Павлович (историк-востоковед), Ахмет Байтурсынов (лингвист), Бекир Чобан-заде (тюрколог) и Николай Ашмарин (тюрколог). Данный съезд является заключительным этапом подготовительной работы по созданию тюркского латинского алфавита, которая была начата еще в 1922 году. По итогу съезда был создан комитет нового тюркского алфавита ВЦКНА, который и должен был решить вопрос с латинизацией тюркского языка. 

На съезде были и несогласные. Дело в том, что помимо латинского проекта был и арабский проект. Суть проекта заключалась в том, чтобы просто изменить арабский шрифт для нужд мусульманской письменности народов СССР. С ярой критикой на съезде выступила татарстанская делегации из девяти человек под руководством писателя Галимджана Ибрагимова. 

Галимджан Ибрагимов говорил о том, что в ТАССР, как и во множестве регионах, просто не хватит промышленных мощностей в типографиях для обеспечения общества нужным количеством литературы, помимо этого, типографии не оснащены латинским шрифтом. Из воспоминаний делегата от ТАССР Атнагулова: «На съезде на нас смотрели как на защитников ислама, и к нам было резкое отношение. В Казани существует тенденция создать общество по пропаганде латинизации, нужно определить нашу линию в этом отношении». 

Данная позиция Ибрагимова подверглась критике из-за того, что в ней присутствовал и экономический подтекст. Писатель Шамиль Усманов заявил: «Почему Казань против латинского алфавита? Тут определенное давление полиграфической промышленности, они не хотят гегемонии. Как относятся там к идее нового алфавита? Там говорят, что нельзя в стране, где занимаются полиграфическим делом, проводить новый алфавит, потому что страна держится на плечах этой полиграфической промышленности». Многие деятели партии говорили, что форсированная латинизация Татарстана может провалиться из-за специфики региона. «Каждый член партии должен понять, что переход к латинскому алфавиту – это шаг вперед, но у нас проводить это пока невозможно. В такой обстановке, как в Азербайджане, то есть форсировать и декретировать переход к латинизации, мы сейчас не сможем», – член секретариата Татобкома партии Гимранов.

Участники Первого Всесоюзного тюркологического съезда 1926 г. в Баку


Фото: ru.wikipedia.org, общественное достояние

Провал латинского проекта

Уже в 1926 году комитет подготавливает новый латинизированный алфавит «Яналиф», который переводится как «Новый алфавит». Алфавит состоял из 34 букв, и он должен был стать единым для всех тюркских языков СССР. Помимо этого, ВЦКНА рекомендует перевести все тюркские языки именно на этот вариант. Во многих советских республиках начинают формироваться комитеты по адаптации нового алфавита к местным тюркским языкам. 

В 1926 году общество «Новый татарский алфавит» начинает работать в Казани, а уже в 1927 году официальное партийное руководство ТАССР объявило «Яналиф» официальной письменностью для татарского языка. С этого момента начинается его внедрение в повседневную жизнь СССР. В марте 1927 года проводится первая конференция общества «Яналиф», по итогу которой вышло постановление Татобкома о том, что переход на латинский язык для ТАССР – это необходимый и неизбежный процесс, однако из-за смены политической повестки данный процесс очень сильно тормозится.  

Дело в том, что к 1928 году политика коренизации начинает сворачиваться, как и идеи о мировой революции. Советское государство начинает замыкаться в себе и решать новые проблемы, где внедрение нового алфавита отходит на второй план. Процесс тормозится также и из-за того, что в 1928 году начинаются преследования ряда научных деятелей, которые и работали над созданием нового алфавита. Преследования происходили из-за обвинений в национализме и контрреволюционной деятельности. В 1930 году Сталин и вовсе останавливает все процессы, связанные с развитием «Яналифа», а уже в 1936 году происходит массовый переход с латиницы на кириллицу, и по иронии судьбы это приходится делать главному идеологу латиницы и противнику кириллицы Николаю Яковлеву. Происходит данный переход по официальной версии из-за просьбы трудящихся, а по неофициальной версии – из-за смены внешнего и внутреннего политического курса СССР.

3 июля 1927 года Совет народных комиссаров Татарии объявил о переводе татарской письменности на латиницу


Фото: 100tatarstan. ru

Борьба двух алфавитов

Кириллизация татарского алфавита в ТАССР происходила достаточно сложно, как и латинизация. Дело в том, что татарская интеллигенция еще до 1917 года активно выступала за реформу арабского алфавита в татарском языке. Классический арабский алфавит устарел к тому времени и не мог отразить литературный татарский язык. В арабском алфавите было слишком мало гласных звуков и очень много согласных. Так, Каюм Насыри предложил упростить шрифт в арабском алфавите и добавить несколько гласных звуков.  

В 1920 году из татарского алфавита были убраны ненужные согласные буквы и добавлены 6 гласных букв. Однако в указанный период времени начинает подниматься вопрос, связанный с латинизации татарского языка. Также в 1920-м году в Казани проходит конференция «татаро-башкирских журналистов», с которой и начинается продвижение латинизации в Поволжье. Мнения в Татарстане разделились на сторонников за и против. Сторонники латинизации приводили аргументы о том, что латинизация позволит культурно объединить народы России, тогда как противники выступали с мнением о том, что латинизация, наоборот, подорвет национальную культуру.

 

В 1924 году в газете «Кызыл Татарстан» («Красный Татарстан») начинается дискуссия между обоими лагерями. В том же 1924 году в коммунистическом клубе Казани произошло собрание, в котором приняли участие Шамиль Усманов, Шакир Измайлов, Фуад Салавали и Гарапша Бикчантаев. Сторонники латинизации яро отстаивали необходимость введения нового латинского алфавита, тогда как их противники ссылались на то, что это слишком неоправданные и радикальные меры и просто достаточно реформировать старый алфавит. По итогам собрания большинство поддержали латинский вариант алфавита, после чего в Казани было создано общество «Латин дусты» («Друзей латинизации»). Шамиль Усманов говорил, что продвижение латинского алфавита должно происходить через просветительскую работу и общение с трудовым классом. Именно для этих целей общество и было создано.

Буквы «Яналифа» и их арабские аналоги (1927 год)


Фото: ru.wikipedia.org

Кириллизация татарского алфавита

Было два проекта по адаптации татарского языка к кириллице за авторством профессора М. Файзулина, который предлагал просто адаптировать русский алфавит под татарский без дополнительных знаков, а особые звуки обозначать диграфами ь и ъ, но данный проект был отклонен руководством ТАССР. За основу современного татарского алфавита был взят проект Горбангалиева и Рамазанова, где смешивали русский алфавит и знаки из яналифа, как Ө, Ә, Ү, Һ, а буквы Җ и Ң были изобретены для обозначения фонетически особенных звуков в татарском языке. 

Проект Горбангалиева и Рамазанова был утвержден в 1940 году, но татарское общество выразило несогласие, из-за чего новую версию алфавита пришлось реформировать. Окончательно татарский алфавит был утвержден 10 января 1941 года. К реформе татарского языка с использованием конструирования новых букв вернулись в 1990-м году, когда попытались внедрить в алфавит букву W, однако реформа не увенчалась успехом из-за отсутствия промышленных мощностей в типографиях и отсутствия в них латинских печатных версий буквы W.

 

Источники материала:
Яналиф
Первый Всесоюзный Тюркологический Съезд (Баку 1926) 
«О латинизации русского алфавита» 
Языковые реформы в Центральной Азии: тренды – цели – итоги 
Первый Всесоюзный тюркологический съезд 
Соревнование моделей: татарская делегация на тюркологическом съезде в Баку в 1926 г. 

Владислав Безменов, «Миллиард.Татар»
Источник фото на анонсе: kazan-kremlin.ru

шрифт ссср кириллица л роялти бесплатно векторное изображение

шрифт ссср кириллица л роялти бесплатно векторное изображение

  1. лицензионные векторы

  2. Векторы шрифтов

ЛицензияПодробнее

Стандарт
Вы можете использовать вектор в личных и коммерческих целях.

Расширенный
Вы можете использовать вектор на предметах для перепродажи и печати по требованию.

Тип лицензии определяет, как вы можете использовать этот образ.

Станд. Расшир.
Печатный/редакционный
Графический дизайн
Веб-дизайн
Социальные сети
Редактировать и изменить
Многопользовательский
Предметы перепродажи
Печать по запросу
Владение
Учить больше

Эксклюзивный
Если вы хотите купить исключительно этот вектор, отправьте художнику запрос ниже:

Хотите, чтобы это векторное изображение было только у вас? Эксклюзивный выкуп обеспечивает все права этого вектора.

Мы удалим этот вектор из нашей библиотеки, а художник прекратит продажу работ.

Способы покупкиСравнить

Плата за изображение
$ 14,99

Кредиты
$ 1,00

Подписка
9 долларов0082 0,69

Оплатить стандартные лицензии можно тремя способами. Цены составляют $ $.

Оплата с помощью Цена изображения

Плата за изображение

$ 14,99

Одноразовый платеж

Предоплаченные кредиты

$ 1

Загружайте изображения по запросу (1 кредит = 1 доллар США). Минимальная покупка 30р.

План подписки

От 69 центов

Выберите месячный план. Неиспользованные загрузки автоматически переносятся на следующий месяц.

Способы покупкиСравнить

Плата за изображение
$ 39,99

Кредиты
$ 30,00

Существует два способа оплаты расширенных лицензий. Цены составляют $ $.

Оплата с помощью Стоимость изображения

Плата за изображение

$ 39,99

Оплата разовая, регистрация не требуется.

Предоплаченные кредиты

$ 30

Загружайте изображения по запросу (1 кредит = 1 доллар США).

Оплата

Плата за изображение
$ 499

Дополнительные услугиПодробнее

Настроить изображение
Доступно только с оплатой за изображение
9 долларов0082 85,00

Нравится изображение, но нужно всего лишь несколько модификаций? Пусть наши талантливые художники сделают всю работу за вас!

Мы свяжем вас с дизайнером, который сможет внести изменения и отправить вам изображение в выбранном вами формате.

Примеры
  • Изменить текст
  • Изменить цвета
  • Изменить размер до новых размеров
  • Включить логотип или символ
  • Добавьте название своей компании или компании
Включенные файлы

Подробности загрузки. ..

  • Идентификатор изображения
    22803544
  • Цветовой режим
    RGB
  • Художник
    денисгорелкин

шрифтов и свобода: использование типографики для определения курса СССР

Типографика играет решающую роль в общении, развлечениях и обучении. Но его также можно использовать для описания подъема и падения Советского Союза от его постреволюционного оптимизма до раскола и краха чуть более 70 лет спустя.

Новая Россия пришла с отказом от всего старого и витиеватого. После революции 1917 года страна находилась в процессе освобождения от власти царского самодержавия. Сначала была создана Ассамблея по рассмотрению упрощения орфографии для стандартизации письменного русского языка. Четыре буквы алфавита были исключены по степени. Далее государство поощряло советских конструкторов. Они считали своим патриотическим долгом создать совершенно новый художественный язык на службе своей новой социалистической утопии. Искусство было отражением современного индустриального общества. Ей не было места ни в мастерской художника, ни даже в музее. Вместо этого «улицы должны быть нашими кистями, площади — нашими палитрами». Спонсируемое государством искусство разрабатывалось и массово производилось в лабораториях и на фабриках. Оно служило режиму, воспевая социалистические похвалы в книгах, журналах и на плакатах.0011

Многие художники добровольно вступили в такие организации, как Ассоциация художников революционной России , возникшая после революции. Эти спонсируемые государством организации давали художникам полную творческую свободу, пока государство изображалось в положительном свете. Эстетика, которая возникла, была конструктивизмом. Его определяла асимметричная композиция, поразительный отход от того, что было раньше. Художники относились к типографике как к визуальному элементу как таковому. Он общался, занимался и развлекался. Шрифты были читабельными, но они не просто сидели на странице. Такие художники, как Эль Лисицкий, регулярно манипулировали шрифтом и его расположением, чтобы подчеркнуть сообщение. Слова были калейдоскопическими, с динамичными ритмическими рисунками и символизировали современность машинного века. В одном предложении буквы могут меняться по размеру или форме, создавая ощущение движения или глубины. Его влияние ощущалось далеко за пределами России, когда Баухаус и другие авангардные движения брали и включали элементы конструктивизма в свою работу.

Под влиянием динамизма конструктивизма и Баухауса немецкий дизайнер шрифтов Пауль Реннер создал шрифт Futura. Острые, как нож, буквы «V» и широкие буквы «О» сочетали в себе функциональность и красоту. Его называли шрифтом будущего. Но когда нацисты пришли к власти в 30-х годах, они начали вычищать его из поля зрения общественности в пользу традиционного шрифта Fracktur. Вернувшись в СССР, Сталин взял страницу из их пьесы, укрепляя свою власть. С его возвышением пришла смерть творческой свободе. Он считал, что искусство должно быть «правдивым» и понятным массам. Жирные асимметричные конструктивистские шрифты быстро исчезли из поля зрения. Авангард считался врагом народа, а художники, его практиковавшие, — контрреволюционерами. Подобно нацистам, отправившим в ссылку Пауля Реннера, многие советские художники бежали в Европу. Те, кто остался, были изгнаны, заключены в тюрьму или даже казнены.

Далее Сталин лишил художников права самостоятельно создавать искусство. Художники должны были следовать строгим правилам в отношении сюжета и эстетики. Искусство стало теперь официальным инструментом государства. Благодаря неформальному давлению, а затем и политике соцреализм стал единственным художественным стилем Советского Союза. Эта новая эстетика поставила перед дизайнерами новые задачи. Плакаты с пропагандистскими лозунгами вроде «Пролетарии мира, соединяйтесь» и «Мир, земля и хлеб» нуждались в новом шрифте. Они не могли заимствовать у европейцев, так как в их шрифтах не было кириллических символов. Вместо этого они обратились к Полиграфмашу, единственному в СССР литейному заводу. В конце 30-х «Полиграфмаш» создал шрифт с засечками «Литературная». Неофициально называемый «любимым шрифтом русских типографов», он использовался в журналах, газетах, рекламе и плакатах. В этот период было мало других экспериментов или вариаций.

За смертью Сталина вскоре последовала смерть соцреализма. Но искусство по-прежнему оставалось орудием государства. В 1974 году группа советских художников организовала неофициальную художественную выставку на пустыре на окраине Москвы. Государство организовало сотни дежурных полицейских, три бульдозера, водомет и самосвалы для подавления индивидуального художественного самовыражения. Художников и журналистов избивали и арестовывали, а бульдозеры давили искусство. Ее организатор Оскар Рабин позже сказал, что «выставка была подготовлена ​​как политический акт против репрессивного режима» 9.0011

В 80-е годы генеральный секретарь Михаил Горбачев провел в СССР ряд масштабных реформ.

Текстуры зеркало: 357 941 рез. по запросу «Текстура зеркало» — изображения, стоковые фотографии и векторная графика | Shutterstock

Изменение свойств текстуры (Понятие)

Изменение свойств текстуры (Понятие)

 

Руководство
пользователя AutoCAD 2008  > Создание реалистичных
графических изображений > Материалы и
текстуры > Повышение
реалистичности изображения с помощью
текстур > 

Изменение свойств текстуры

Понятие Краткий справочник

 

 

 

При создании сложных узоров можно изменить
свойства текстуры путем изменения значений параметров текстуры.

После добавления к материалу канала текстуры и типа текстуры
можно выполнить отделку материала, изменив постоянные свойства
текстуры. Настроить свойства текстуры можно с помощью управляющих
элементов текстуры. При нажатии кнопки параметров текстур данного
типа
отображается набор управляющих элементов. Отображаемые
значения
параметров текстуры зависят от выбранного типа
текстуры.

Масштабирование
и наложение материала

Функции масштабирования и создания мозаичной структуры доступны
на верхнем уровне материалов. На уровне процедурных карт эти
функции доступны только для вложенных процедурных карт двумерных
типов («Текстура», «Клетки» и «Мозаика»). Этот управляющий элемент
определяет масштаб и мозаичную структуру для текстур на материалах.
Более подробные сведения об элементах управления имеются в
параграфах Масштабирование
и наложение материала и Масштаб
и мозаичное расположение материала для подчиненных процедурных
карт описания команды МАТЕРИАЛЫ.

Каждая карта имеет собственные масштабный коэффициент и
коэффициент наложения. Можно синхронизировать масштаб и мозаичную
структуру между всеми картами, выбрав значок синхронизации. Когда
эта функция включена, изменения параметров и значений наложения
форсируются/синхронизируются во всех типах наложения текстур.
Внешний вид значка символизирует связь между объектами. Если
синхронизация отключена, задание канала текстуры и изменение его
значений относится только к текущему каналу текстуры. Внешний вид
значка символизирует разделение объектов.

Ниже приведены доступные параметры настройки масштаба и
мозаичной структуры материала.

  • «Плитка», «Зеркало», «Нет». Для
    создания узора можно использовать параметры «Плитка» и «Зеркало».
    Если узор карты изменять не требуется, можно выбрать параметр
    «Нет».
  • Единицы масштаба. Указываются единицы,
    используемые в масштабировании. «Нет» означает использование
    фиксированного масштаба. Параметр «Вписать в гизмо» используется
    для вписывания изображения в грань или объект. Выберите тип единиц
    масштаба из единиц натурального масштаба.
  • Параметры осей UV При изменении этих
    значений результаты изменения отображаются в режиме
    предварительного просмотра на панели «Смещение текстуры материала и
    просмотр». Значения UV определяют координаты
    материала в структуре.
  • Настройки синхронизации. Можно
    синхронизировать масштаб и мозаичную структуру между всеми картами
    путем нажатия кнопки синхронизации.

ПримечаниеВ
координатном пространстве материала применяются координаты UVW.
Координаты XYZ в данном случае не
применяются, так как они, как правило, зарезервированы для внешней
системы координат. Как правило, текстуры лежат в двумерной
плоскости и назначены трехмерному пространству. Координатные оси
U, V и W параллельны относительным направлениям координатных
осей X,Y и Z. На двумерном изображении текстуры ось Uсоответствует оси X и
представляет горизонтальное направление текстуры. Ось V соответствует оси Y и
представляет вертикальное направление текстуры. Ось W соответствует оси Z и
представляет направление, перпендикулярное плоскости текстуры
UV.

Мозаичная структура создается в результате повторного применения
изображения в определенном порядке. Этот эффект используется для
создания пола или фонтана, выложенного плиткой.

По умолчанию при наложении текстуры включен режим мозаичной
структуры; однако поскольку текстура масштабируется по размерам
объекта, мозаичная структура видна только при смещении координат
UV или при повороте текстуры. В этом случае
участки поверхности, с которых изображение было сдвинуто,
заполняются другими участками карты. Мозаика «обертывает» объект
изображением карты.

Пример мозаичной текстуры.

Зеркальное отображение создает эффект, родственный мозаике. При
зеркальном отражении карта удваивается, причем копия карты
отображается зеркально перевернутой. Как и в случае мозаичной
структуры, зеркальное отражение можно выполнить в направлении оси
U, в направлении оси Y
или в направлении обеих осей.

Пример зеркального отражения текстуры.

Смещение и
просмотр материала

Эти функции доступны на всех уровнях текстур. Функция позволяет
задать смещение материала и параметры предварительного просмотра.
Более подробные сведения об элементах управления имеются в
параграфах Смещение
текстуры материала и просмотр и Масштаб
и мозаичное расположение материала для подчиненных процедурных
карт описания команды МАТЕРИАЛЫ.

Каждая карта имеет собственные коэффициенты смещения и
предварительного просмотра. Можно синхронизировать параметры
смещения и предварительного просмотра между всеми картами, нажав
кнопку синхронизации. Когда эта функция включена, изменения
параметров и значений наложения форсируются/синхронизируются во
всех типах наложения текстур. Внешний вид значка символизирует
связь между объектами. Если синхронизация отключена, задание канала
текстуры и изменение его значений относится только к текущему
каналу текстуры. Внешний вид значка символизирует разделение
объектов.

Ниже приведены доступные параметры настройки масштаба и
мозаичной структуры материала.

  • Параметры осей UV При изменении этих
    значений результаты изменения отображаются в режиме
    предварительного просмотра на панели «Смещение текстуры материала и
    просмотр». Значения UV определяют координаты
    материала в структуре.
  • Поворот. Поворот изображения вокруг оси
    W в системе координат UVW. Для отображения
    метаручки наложения текстуры, позволяющей поворачивать
    прямоугольные, плоские, сферические и цилиндрические структуры,
    воспользуйтесь командой «МАТЕРИАЛСООТВ
    «.
  • Настройки синхронизации. Каждая карта
    имеет собственные коэффициенты наложения и предварительного
    просмотра. Можно синхронизировать масштаб и мозаичную структуру
    между всеми картами путем нажатия кнопки синхронизации. Когда эта
    функция включена, изменения параметров и значений наложения
    форсируются/синхронизируются во всех типах наложения текстур. Когда
    эта функция выключена, изменения параметров и значений наложения
    применяются только к текущему наложению текстур.

Пример поворота текстуры.

  • Настройка наложений на объектах и гранях
  • Дерево


Фотографии большого размера, 3D иллюстрации и векторный клипарт



  • Фото — Турист с рюкзаком | © Givaga


  • Фото — Раскрашивая яйцо | © Артем Горохов


  • Фото — Спортивная ярость | © Elnur


  • Фото — Мужчина и женщина с современными гаджетами | © lev dolgachov


  • Фото — Решение бизнес-головоломки | © dotshock


  • Фото — Счастливая семья на стоге сена | © Андрей Кузьмин


  • Фото — Скоростной поезд в туннеле | © ssuaphoto


  • Иллюстрация — Древний мир | © Стасюк Станислав

    		•

    • Только качественные изображения
    • Фото большого разрешения
    • Оригинальные иллюстрации
    • Масштабируемый векторный клипарт
    • Разумные цены
    • Легко купить и скачать
    • Удобные условия лицензий



    Источник креативности для Ваших проектов

    Cliparto распространяеет авторские фотографии высокого разрешения и векторные изображения, которые могут быть использованы для коммерческих, образовательных и личных проектов. Изображения предоставлятся по Royalty-Free лицензиям. Наши Условия использования сервисов разрешают использование изображений для широкого спектра услуг, товаров и отраслей, где изображения, приобретенные через Cliparto будут работать на Вас.

    Если Вы ищите изображение для веб-сайта, рекламы, презентации, брошюры, или просто для оформления, или даже для использования на коммерческих изделиях, у нас есть все, что нужно.

    Покупаете для юридического лица? Мы предоставим все необходимые документы для бухгалтерии — договор или лицензию и акт.

    Как купить и скачать изображение?

    Выберите фотографии или векторные изображения через поиск по ключевым словам или через наш Каталог по тематике изображений.

    Создайте аккаунт, Пополните счет на Вашем аккаунте или оформите подписку на 20, 100, 500 изображений, либо купите пакет на 5, 10, 25 изображений с расширенной лицензией.

    Как только Вы выберете изображение(я), размер и оформите подписку или у Вас на акканте будет достаточно средств для покупки, Вы сразу же сможете скачать выбранное изображение(я).

    Не готовы скачать изображения прямо сейчас — просто сохраните их в своем ЛайтБоксе, чтобы не искать их потом еще раз.

    Скачать Бесплатные Фотографии

    Бесплатные Фото

    Бесплатные Векторы

    Присоединяйтесь к широкому международному сообществу креативных людей, пользующихся Cliparto каждый день.

    чтобы покупать или продавать изображения.
    Или просто покупайте отдельные изображения без регистрации.

    Новые и рекомендуемые авторы Лучшие и новые серии изображений

    Alexandr Buts, присоединился 20 янв. 2015 г. — 0 изображений

    tolokonov, присоединился 15 сен. 2013 г. — 0 изображений

    dashadima, присоединился 26 июня 2014 г. — 2363 изображений

    Абстрактные фоны (411 изображений), saicle

    Небесные линии городов США (239 изображений), YurkaImmortal

    Автомобили (82 изображений), Геннадий Поддубный

    ◢ Мой Cliparto

    › ЛайтБокс (0)

    Логин
    Пароль 


    Не помните пароль / логин? ◢

    Впервые у нас? Зарегистрируйтесь ◢


    Есть аккаунт на Vector-Images. com?
    Не нужно регистрироваться заново. Просто используйте свой логин и на Cliparto.

    › Недавно просмотрено

     

    Текстурированное зеркало — Etsy.de

    Etsy больше не поддерживает старые версии вашего веб-браузера, чтобы обеспечить безопасность пользовательских данных. Пожалуйста, обновите до последней версии.

    Воспользуйтесь всеми преимуществами нашего сайта, включив JavaScript.

    Найдите что-нибудь памятное,
    присоединяйтесь к сообществу, делающему добро.

    (520 релевантных результатов)

    Mirror Texture — изображения и стоковые фотографии

    изображения

    • изображения
    • фотографии
    • Grafiken
    • Vektoren
    • Videos

    Durchstöbern Sie 22.

    440 Mirror Texture Stock-Photografie und Bilder. Oder suchen Sie nach зеркальная стена oder spiegel, um noch mehr faszinierende Stock-Bilder zu entdecken.

    Сортировка:

    Надежный

    серебристый или золотой структурный фон, золотой фольгированный лист, черный дизайн — зеркальная текстура стоковые фотографии и изображения

    Серебряный или золотой структурный фон, золотой фон…

    стеклянная пластина с прозрачным фоном. акрил- и стеклянная текстура с смешиванием и светом. Реалистичные прозрачные стеклянные поверхности с изображением зеркальных текстур, графических изображений, клипартов, мультфильмов и символов

    Glasplatte на прозрачном фоне. Acryl- und Glastextur…

    Glasplatte auf Transparentem Hintergrund. Acryl- und Glastextur mit Blendung und Licht. Реалистичные прозрачные стекла Glasfenster im rechteckigen Rahmen. Vektor

    grunge-hintergrund: alte spiegel (strukturiertes gestell n ° 1 — зеркальная текстура, графика, клипарт, мультфильмы и символы

    Grunge-Hintergrund: Alte Spiegel (strukturiertes Gestell n ° 1

    glasplatten auf Transparentem Hintergrund gesetzt. acryl- und glastextur mit blendungen und licht. realistisches Transparentes glasfenster im rechtecrahmen — mirror texture stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole 90 Glasplatten auf Transparentem Hintergrund gesetzt Acryl- und…

    silbernes metallfolienblech, stahltexte — зеркальная текстура стоковые фото и изображения

    Silbernes Metallfolienblech, Stahltexte

    Silbernes Metallfolienblech

    scherben — зеркальная текстура, графика, -клипарт, -мультфильмы и -символы

    Scherben

    gold-hintergrund, gold poliertes metall mit stahltextur. — зеркальная текстура стоковые фотографии и изображения

    Gold-Hintergrund, золотой полиэстер Metall mit Stahltextur.

    золотой или серебристый металлик с текстурой, золотистая структурная фольга. — зеркальные текстуры стоковые фото и изображения

    Gold или Silber Metallic Textur, Golden Strukturierte Folie…

    абстрактные нераскрытые изображения крупного размера, отражающие детали интерьера, современные площади чердака в стиле бюро для дизайна-концепции — зеркальные текстуры, стоковые изображения и изображения

    abstrakte Unschärfe graue Farbe Farbverlauf Hintergrund des.

    Текстура стекло: Бесшовные текстуры стекла

    Стеклянная текстура — 63 фото

    Арт

    Автомобили

    Аниме

    Девушки

    Дети

    Животные

    Знаменитости

    Игры

    Красота

    Мужчины

    Природа

    Фантастика

    Фильмы

    Фэнтези

    Текстуры

    5 671

    19 февраля 2020

    1

    Стеклянная поверхность

    2

    Архитектура абстракция

    3

    Стекло в архитектуре

    4

    Архитектурная абстракция

    5

    Стеклянные окна

    6

    Текстура стекла

    7

    Стекло окно

    8

    Стеклянные окна небоскребы

    9

    Стекло текстура

    10

    Фактура стекла

    11




    Запотевшее стекло

    12

    Мокрое стекло для фотошопа

    13

    Стекло текстура

    14

    Фактура стекла

    15

    Рельефное стекло

    16

    Стекло фактура прозрачное

    17

    Стекло текстура

    18

    Стекло фактура прозрачное

    19

    Матовое стекло текстура

    20

    Оконное стекло текстура

    21



    Стекло текстура

    22

    Фактура стекла

    23

    Текстурированное стекло

    24

    Стекло текстура

    25

    Тонированное стекло текстура

    26

    Стеклянная поверхность

    27

    Фактура стекла

    28

    Фактура стекла

    29

    Стекла текстурные

    30

    Стекло фактура прозрачное

    31

    Бирюзовое стекло

    32

    Стекло текстура

    33

    Фактурное стекло текстура

    34

    Тонированное стекло текстура

    35

    Эффект запотевшего стекла

    36

    Стекло текстура

    37

    Фактура стекла

    38

    Стекло фактура прозрачное

    39

    Стекло текстура прозрачное

    40

    Текстура стекла

    41



    Фактура стекла

    42

    Голубое стекло

    43

    Текстура голубого стекла

    44

    Стекло текстура

    45

    Рифленые стекла

    46

    Фактура стекла

    47

    Фактурное стекло

    48

    Стеклянный фасад текстура

    49

    Архитектурные текстуры

    50

    Архитектурная абстракция

    51

    Витраж Геометрическая абстракция

    52

    Архитектура абстракция

    53

    Абстракционизм в архитектуре

    54

    Красивые стекла

    55

    Архитектурная абстракция

    56

    Стекло текстура

    57

    Фактура стекла

    58

    Стекло текстура бесшовная

    59

    Стекло фактура прозрачное

    60

    Черное стекло

    61



    Темное стекло

    62

    Тонированное стекло текстура

    Оцени фото:

    Комментарии (0)

    Оставить комментарий

    Жалоба!

    Еще арты и фото:

    Шикарные обои на самого высокого качества! Выберайте обои и сохраняйте себе на рабочий стол или мобильный телефон — есть все разрешения! Огромная коллекция по самым разным тематикам только у нас! Чтобы быстро найти нужное изображение, воспользутесь поиском по сайту. В нашей базе уже более 400 000 шикарных картинок для рабочего стола! Не забывайте оставльять отзывы под понравившимися изображениями.

      абстракция
      автомобили
      аниме
      арт
      девушки
      дети
      еда и напитки
      животные
      знаменитости
      игры
      красота
      места
      мотоциклы
      мужчины
      общество
      природа
      постапокалипсис
      праздники
      растения
      разное
      собаки
      текстуры
      техника
      фантастика
      фэнтези
      фильмы
      фоны

    Создаём материал стекла в Substance Painter и Marmoset — Gamedev на DTF

    Всем привет, это Антон Агеев — автор курса «Процедурный трип». На нём я учу создавать процедурные текстуры на профессиональном уровне.

    15 558
    просмотров

    Один из самых популярных вопросов от студентов — как создать и настроить материал прозрачного стекла?

    В прошлый раз я рассказал о создании материала бетона в Substance Designer, а в этом гайде покажу, как делать стекло в Substance Painter — на примере модели будильника.

    Стекло — непростой материал, потому что единого способа его сделать нет. В каждой программе оно настраивается по-разному, и поэтому часто возникает путаница.

    В статье два раздела: о создании текстуры в Substance Painter, и о её импорте и настройке в Marmoset. Методику из второго раздела я частично заимствую из материала художника Ognyan Zahariev.

    Substance Painter

    В моём проекте у модели два текстурных сета — для корпуса и для стекла будильника. Каждый текстурный сет использует свой шейдер, потому что в материале стекла нужна прозрачность, а в корпусе нет.

    Создание шейдера

    Чтобы создать новый шейдер текстурного сета стекла, нажимаем на Main Shader в Texture Set List:

    Переименуем его в разделе Shader Settings:

    Сменим типа шейдера на pbr—metal—rough—alpha blending:

    В SP 2 типа прозрачности: alpha-blending и alpha-test.

    • В Alpha-test нет градаций. Пиксель либо полностью прозрачный, либо нет. Этот тип подходит, когда нужна жёсткая маска, — например, текстура листьев. Это более «дешёвая» альфа с точки зрения производительности.
    • Alpha-blending более «тяжёлый», он поддерживает степень прозрачности и подойдёт для стекла.

    Канал Opacity

    После настройки шейдера добавим новый канал — opacity — в текстурный сет стекла.

    Он управляет прозрачностью в материале с помощью чёрно-белой текстуры. Чем темнее пиксель, тем он прозрачнее на модели, и наоборот.

    Для оптимизации процесса уберём каналы Metallic, Normal и AO из текстурного сета.

    Базовый слой

    Создадим первый слой — обычный Fill Layer с базовым значением Roughness и цветом непрозрачности.

    По мере загрязнения, ближе к краям, стекло будет становиться непрозрачным. Цвет в канале BaseColor в этом слое позволит настроить его оттенок.

    Roughness

    Создаём детализацию в канале Roughness, отключаем все остальные. Значение Roughness в слое выставляем на 1.

    Теперь добавляем маску для слоя.

    1. Создаем процедурную текстуру Scratches generator.

    Настраиваем её так, чтобы было похоже на царапины на стекле — тонкие и прямые. Уменьшим их количество, чтобы они не были слишком навязчивыми. И понижаем прозрачность слоя на 50%.

    2. Создаём якорь над царапинами чтобы копировать эффект в другие слои. Позже добавим эти царапины в normal другого слоя.

    3. Следующие три слоя — микс из гранж-текстур, с помощью которых мы добавляем разные интересные детали: отпечатки пальцев, разводы и пыль.

    4. Делаем маску более интенсивной по краям и прозрачной в центре.

    Дублируем слой и используем разные бленды для настройки интенсивности.

    5. Повышаем резкость маски с помощью Sharpen.

    6. И создаём якорь для маски целиком.

    Он понадобится в следующем слое — из него же мы создадим маску прозрачности.

    Готово! Финальный стэк эффектов Roughness выглядит так:

    Детали в нём намного проще создавать и настраивать до того, как мы сделаем стекло прозрачным, — поэтому мы и создаём материал в таком порядке.

    Opacity

    В следующем слое создаём маску прозрачности.

    На этом слое отключаем все каналы кроме opacity, а значение прозрачности устанавливаем на 0,15—0,18.

    Этот параметр задаёт максимальную прозрачность стекла. В реальной жизни оно всегда немного непрозрачное, поэтому не стоит устанавливать параметр на 0.

    Стекло уже выглядит неплохо, но детали и грязь видны только на блике. Когда его нет, стекло кажется абсолютно прозрачным, потому что в канале Opacity сейчас однородный цвет.

    Для того, чтобы материал по краям циферблата был непрозрачным, добавим в слой opacity чёрную маску и скопируем в неё информацию из слоя Roughness с помощью якоря:

    С помощью levels в якоре инвертируем её и увеличиваем контрастность маски, чтобы уменьшить площадь загрязнения.

    Финальная маска слоя и канал Opacity выглядят так:

    Добавление текстуры в канал Opacity делает края непрозрачными

    Добавляя текстуру в канал Opacity делаем края непрозрачными.

    Цвет непрозрачности задаём в нижнем слое, Glass BM:

    Height

    В этом слое настроим Height по маске царапин, чтобы на блике они смотрелись объёмнее.

    Стекло готово!

    Экспорт

    Создадим новый шаблон, потому что у нас в модели нестандартный набор текстур. Стекло в Marmoset настраивается иначе, поэтому мне понадобятся не все каналы.

    В проекте оставим только Normal, Roughness и маску Opacity.

    Обратите внимание: используем альфу из канала, а не сам канал.

    Информация из альфа-канала идентична маске слоя, она понадобится в Marmoset для настройки материала. Но есть загвоздка: в Marmoset обратная логика маски прозрачности.

    Прозрачный пиксель — черный, непрозрачный — белый

    Чтобы прозрачность в SP отображалась корректно, отключим на время этот эффект. Обратно его можно включить во время экспорта, чтобы в результате маска прозрачности была правильной.

    Marmoset

    В стандартном шейдере Marmoset прозрачность подключается в разделе Transparency.

    На выбор есть несколько типов прозрачности. Ни один из них не работает так же, как в Substance Painter.

    Единственный способ добиться схожего результата — использовать два типа прозрачности — один поверх другого — на разных геометриях.

    Поэтому при экспорте модели в Marmoset создаём два стекла и смещаем их друг относительно друга, чтобы избежать пересечений геометрии.

    В Marmoset создаём 2 материала для обоих стёкол

    Первый будет использовать тип прозрачности add, а второй — dither.

    Add

    Тип Add игнорирует канал цвета Albedo — он делает цвет полностью прозрачным. Отражения при этом рендерятся поверх задней геометрии.

    В результате детализация в Roughness и в Normal будет видна на блике, но маску прозрачности использовать не получится. Параметр Alpha в настройках Transparency делает прозрачнее только отражения.

    В этом материале используем только карту нормалей и Roughness

    Dither

    Прозрачность Dither рендерит Roughness, Normal и Albedo. Для каждого из каналов степень прозрачности пикселя задаётся чёрно-белой маской. Для всех каналов она одинаковая.

    Это значит, что если в Albedo пиксель прозрачный, то отражений тоже не будет видно.

    В материале glass_dither используем текстуру Roughness и маску прозрачности

    Регулируем оттенок грязи цветом Albedo, так же, как в SP. Там мы делали это через слой, а здесь настроим цвет в самом материале.

    Готово!

    Можно включить видимость всех слоёв и посмотреть, как они выглядят вместе:

    Если хочешь научиться текстурированию на профессиональном уровне, записывайся на наш курс по процедурным текстурам — он стартует 29 июля.

    Узнать все подробности и зарегистрироваться можно на нашем сайте: https://www. school-xyz.com/texture

    Успехов!

    Материал подготовлен командой XYZ Media.

    Наши каналы в Telegram и на YouTube.

    стеклянных текстур — Cambridge Doors & Windows

    В Cambridge Doors & Windows мы предлагаем широкий выбор сплошного декоративного стекла, включая цветное, травленое и даже настоящее витражное стекло ручной резки. Мы также предлагаем широкий ассортимент прозрачных стеклянных текстур, которые очень популярны среди наших клиентов, которые хотят добавить тонкий, но стильный вид своим дверям из стеклянных панелей.

    Прозрачное текстурированное стекло Loe Energy Efficient Glass, также известное как архитектурное стекло, доступно с широким разнообразием текстур, рисунков и декоративных узоров.

    Эти стеклянные текстуры отлично подходят для боковых окон, фрамуг, межкомнатных дверей, двойных дверей или любых других типов дверей или окон, где требуется дополнительное уединение или уменьшение солнечного света. Эти текстуры добавляют художественный элемент к любому простому дизайну, а также являются отличным фоном для любого из наших изделий из свинцового стекла ручной резки со скошенной кромкой. На приведенных ниже примерах фотографий показаны наши самые популярные варианты текстур стекла, и любой из них может быть добавлен к любому из наших продуктов, включая стеклянные панели и фиксированные окна.

    Варианты текстуры стекла

    Антиквариат

    Жидкое стекло

    Крест Рид

    Ледник

    Клеевой чип

    Ново Матовый

    Семена Виссмаха

    Белый ламинат

    Стекло Корсика

    Стекло Wavevue

    Стекло Delta Frost

    Гранитное стекло

    Стекло Эверглейд

    Фламандское стекло

    Master Ligne Glass

    Стекло Rainyvue

    Стекло Master Ray

    Стекло Wavevue

    Сахарское стекло

    Дождевое стекло 2

    Правильный выбор стекла для ваших индивидуальных потребностей на основе таких факторов, как тепло и климат, имеет важное значение при выборе того типа стекла, который лучше всего подходит для вас.

    Прозрачное, Loe или декоративное дверное и оконное стекло: Доступны панели из термоизолированного и закаленного стекла или неизолированное безопасное стекло. Все стеклянные панели также доступны с низкоэмиссионным, наполненным аргоном или многослойным защитным стеклом для зон с кодом урагана. Мы предлагаем все виды и толщину стекла, а также декоративное фацетированное свинцовое стекло, образцы стекла мы храним в нашем выставочном зале.

    Ручное травление или витражное стекло: Вы можете выгравировать свое особое произведение искусства вручную на любом стекле. Мы также предлагаем все типы и толщины фацетированного стекла, свинцового стекла и многих цветов художественного стекла.

    Ударопрочное стекло Hurricane Security: Также известное как «многослойное стекло», мы предлагаем этот вариант для тех, кто нуждается в максимальной безопасности. Этот тип стекла идеально подходит для специальных входных дверей, дверей патио, сменных окон, ураганов, вторжений в дома, районов с высоким уровнем преступности, чтобы просто не пускать плохих парней. В окнах банковских касс, ювелирных магазинах и кассах казино уже много лет используется этот тип стекла, мы используем его в наших дверях и окнах для обеспечения безопасности.

    Обратите внимание, что все наши варианты стекла изготовлены из закаленного безопасного стекла в соответствии с кодом, и мы можем предоставить вам такие же узоры из многослойного безопасного стекла. Мы можем изготовить дизайнерское фацетное и витражное стекло для любой двери, бокового окна или фрамуги по вашему выбору или использовать любую из наших многочисленных стандартных стеклянных панелей в вашем новом дверном блоке из массива дерева на заказ. Позвоните нам сегодня по телефону 281-530-8100, чтобы один из наших экспертов помог вам разработать нестандартные варианты дверей и стекла вашей мечты.

    Вопросы, нужно получить предложение или готовы записаться на консультацию?

    Свяжитесь с нами по поводу вашего проекта

    Текстурированное стекло — Etsy.

    Шрифт times кириллица: Times Ten Cyrillic шрифт

    Автор шрифтов оценил запрет на Times New Roman и Arial фразой «у нас свои есть» — Газета.Ru

    Автор шрифтов оценил запрет на Times New Roman и Arial фразой «у нас свои есть» — Газета.Ru | Новости

    close

    100%

    Российские чиновники злоупотребляли западными шрифтами, вместо того, чтобы перейти на отечественные, у которых кириллица даже лучше по исполнению, заявил «Газете.Ru» коммерческий директор предприятия по производству компьютерных шрифтов «ПараТайп» Сергей Бобрышев.

    «Гораздо страшнее то, что все наши государственные структуры, не заботясь о своих правах, повсеместно использовали зарубежные шрифты для оформления своих важных государственных документов», — отметил он.

    По его словам, Times New Roman — прекрасная антиква с точки зрения дизайна, а Arial — нормальный новостильный гротеск. «У нас свои такие же шрифты, без сомнения, есть, и ими активно пользуются, но не все», — заверил специалист.

    Интерес и постоянное использование Times New Roman, Arial и других иностранных шрифтов в России происходит из-за того, что эти шрифты поставляются вместе с операционными системами при продаже компьютеров и ПО, уверен Бобрышев.

    Он выразил мнение, что кириллица у этих шрифтов «не идет ни в какое сравнение ни по художественному качеству, ни по технологическому исполнению с отечественными шрифтами». Специалист привел в пример такие российские шрифты, как PT Astra, PT Astra Sans и PT Astra Fact.

    «Государству нужно озаботиться тем, чтобы поручить создать функциональный набор шрифтов в России с поддержкой титульных языков субъектов России и обеспечить их открытой пользовательской лицензией. Чтобы никто не задумывался в министерствах о том, можно ли использовать эти шрифты», — заключил Бобрышев.

    Ранее сообщалось, что американская компания Monotype, владеющая правами на шрифты Times New Roman, Arial, Verdana, Tahoma и Helvetica закрыла для российских пользователей доступ к библиотеке на сайте.

    Все новости на тему:

    Цивилизация

    Подписывайтесь на «Газету.Ru» в Новостях, Дзен и Telegram.
    Чтобы сообщить об ошибке, выделите текст и нажмите Ctrl+Enter

    Новости

    Дзен

    Telegram

    Андрей Колесников

    Свеча в темноте

    О декабре, Хануке и Исааке Зингере

    Георгий Бовт

    Он просто отстал от времени

    Вспоминая время дорогого Леонида Ильича

    Алена Солнцева

    Важнейшее из искусств

    О новогоднем кинопрокате и о перспективе для кинотеатров

    Дмитрий Воденников

    Золотая труба неудачи

    О тяжелой судьбе вундеркиндов

    Мария Дегтерева

    Баттл проигран

    О том, почему русский рок мертв, а русский рэп — нет

    Найдена ошибка?

    Закрыть

    Спасибо за ваше сообщение, мы скоро все поправим.

    Продолжить чтение

    Великие шрифты. Times New Roman – Паратайп

    Впервые опубликовано в книге «Великие шрифты 2. Антиква» в 2007 г.

    Times New Roman — один из немногих текстовых шрифтов, который не несет в себе никаких исторических ассоциаций, а всецело принадлежит современности. Это связано с тем, что история его популярности, начавшаяся еще в 30-х годах прошлого столетия, по-настоящему никогда не прерывалась.

    Стэнли Морисон (1889–1967)

    Несмотря на то, что появление Таймс — дело относительно недавнего времени, история разработки шрифта довольно запутана. Обычно о его создании шрифта сообщается следующее. В 1929 году английский типограф и историк шрифта Стенли Морисон был приглашен в старейшую лондонскую газету «Таймс» (The Times) как консультант по типографике. Одной из его рекомендаций по редизайну газеты было — заменить шрифт основного набора. Руководство газеты, согласившись с доводами Морисона, предложило ему возглавить проект в сотрудничестве со штатным художником газеты Виктором Лардентом.

    Была разработана новая гарнитура, предположительно на основе шрифта Monotype Plantin (серия 110). Лардент нарисовал шрифт-прототип, впоследствии сильно переработанный под руководством Морисона. В начале апреля 1931 года фирма Monotype начала работу над оснасткой комплекта знаков нового шрифта для основного текста в 9 кегле, а в конце этого же месяца в работу поступили два других кегля (7 и 5 пунктов).

    В июне 1931 года рисунки и отливки прямого начертания были переданы в фирму Linotype, которая должна была изготовить матрицы для набора текста на линотипе. Таким образом Linotype получил права на новый шрифт параллельно с Monotype. Первый номер газеты, набранный новым шрифтом, был напечатан 3 октября 1932 года.

    В результате получился текстовый шрифт, достаточно близкий по рисунку и ёмкости к шрифту Plantin, но рост его строчных был увеличен, засечки стали гораздо острее, а контраст между основными и соединительными штрихами в буквах сильнее. Новый рисунок оправдал ожидания Морисона, который хотел создать привлекательный текстовой шрифт с высокой удобочитаемостью и одновременно повышенной ёмкостью для печати на хорошей бумаге. Именно такой респектабельный шрифт мог и удовлетворить требования руководства газеты «Таймс», и соответствовать условиям производства газеты, а также представлениям ее читателей. Гарнитура была названа Times New Roman (серия 327), что означает «Таймс Новый Прямой» — новый по отношению к прежнему шрифту газеты «Таймс».

    Старлинг Берджесс (1878–1947)

    Однако в 1994 году на конференции Международной типографической ассоциации (ATypI) в Сан-Франциско американский исследователь Майк Паркер сделал сенсационное сообщение, что рисунок шрифта Times New Roman принадлежит вовсе не Морисону. Паркер обнаружил, что прямое светлое начертание гарнитуры Times New Roman поразительно похоже на найденный в архивах американской фирмы Lanston Monotype комплект шрифтовых шаблонов серии 54, изготовленный, по всей вероятности, не позднее 1916 года. Их рисунок приписывается Старлингу Берджесу, американскому строителю гоночных яхт, авиа- и автоконструктору. Из архивных источников известно, что этот шрифт прямого, курсивного и жирного начертаний Старлинг Берджес заказал для своего проектного бюро W.Starling Burgess & Co., проданного в 1916 году. Этот заказ был аннулирован в конце 1918 года и шрифт не был завершен.

    Сейчас американское происхождение рисунка Times New Roman признали и другие исследователи, например, Уолтер Трэйси и Роберт Брингхерст.

    Тем не менее, неправильно было бы пытаться умалить роль Стенли Морисона и Виктора Лардента в создании шрифта Times New Roman. В том виде, каком мы его знаем сейчас, Times New Roman создали именно они (и неизвестные нам по именам штатные дизайнеры фирмы Monotype). Но возможно, что предыстория этого шрифта известна не полностью.

    В целом Times по пропорциям, контрасту и наклону осей овалов можно классифицировать как переходную антикву, хотя сверхострые засечки и суженные строчные явно напоминают некоторые шрифты конца XIX — начала ХХ века. В сущности, Times своей эклектичной формой очень близок к некоторым шрифтам второй великой эпохи шрифтотворчества, эпохи модерна, так называемым шрифтам типа Эльзевир или French Old Style, напоминающим нашу гарнитуру Литературную, бывшую Латинскую.

    Визуальный характер прямого (Roman) светлого начертания (серия 327) определяется значительным контрастом, очень крупным очком строчных знаков, короткими выносными элементами, острыми засечками, скругленными в местах присоединения к основным штрихам, и наклонными осями овалов. Строчные буквы заметно светлее прописных и выглядят более узкими.

    Жирное (Bold) начертание (серия 334) в гарнитуре практически соответствует по ширинам прямому светлому, характеризуется повышенной насыщенностью и контрастностью, что, очевидно, связано с его первоначальным применением в газете в качестве заголовочного. Поскольку пропорции прописных ближе к пропорциям прописных основного начертания, от жирного начертания возникает ощущение узких строчных при нормальных прописных.

    Первоначально в гарнитуре был разработан только один светлый курсив (Italic). Его прописные буквы более узкие, по сравнению с прямым начертанием, но по рисунку они похожи. Жирный курсив (Bold Italic) был выпущен только в 1956 году. По форме он напоминает светлый курсив и не совсем соответствует в деталях рисунка прямому жирному начертанию.

    В 1936 году было разработано полужирное (Semi-Bold) начертание (серия 421) специально для набора Библии в издательстве Кембриджского университета. Monotype выпустил шрифт серии 727 с облегченными прописными, чтобы они более соответствовали по цвету стандартным строчным. Был разработан также расширенный вариант основного начертания, так называемый Times Roman Wide (серия 427), вариант с удлиненными выносными элементами для книжного набора (серия 627) и несколько жирных и полужирных версий, сверхжирное (серия 834) и узкие начертания (серии 724/725), а также два специальных начертания для набора объявлений мелким кеглем (Times New Roman Small Ads 927).

    Через год после того, как гарнитура была разработана, Monotype выпустил ее в широкую продажу. Версии, распространяемые фирмой Linotype, стали называться Times Roman. Этот шрифт применяется во всех областях печатной коммуникации, от книг и журналов до рекламы. Times Roman стал еще популярнее, когда появились компьютерные настольно-издательские системы, в которые он встраивается. В связи с тем, что для него еще в период металлического набора было разработано множество дополнительных математических, фонетических, лингвистических и других специальных знаков, Times стал стандартным шрифтом для набора технической и научной литературы. В частности, этой гарнитурой набиралась всемирно известная Британская Энциклопедия (Encyclopaedia Britannica). Широкое применение Times связано еще и с тем, что гарнитура сделалась настолько привычной, и ее рисунок стал восприниматься как нейтральный.

    Обе фирмы, владеющие правами на рисунок шрифта Times, независимо друг от друга принялись развивать гарнитуру по начертаниям и дополнять ее новыми специализированными версиями. Встроенная цифровая версия шрифта Times фирмы Linotype стала стандартной для постскриптовских выводных устройств благодаря сотрудничеству с фирмой Adobe, создателем языка PostScript. Затем Linotype разработал 4 начертания Times специально для цифрового набора текста с экспертными наборами знаков, включая прямую светлую капитель и минускульные цифры. Шрифт был назван Times Ten, поскольку он оптимизирован для применения в базовом кегле 10 пунктов. Кроме того, были разработаны 3 прямых заголовочных начертания (Times Eighteen Roman, Bold, Extra Bold) для применения в базовом кегле 18. Фирма Monotype переработала 4 основных начертания Times New Roman для формата PostScript, чтобы они по росту и ширинам знаков соответствовали стандартному Times, встроенному в постскриптовские выводные устройства. Эта версия называется Times New Roman PS. В 1989 году Monotype разработал новое начертание гарнитуры, Times New Roman Medium, промежуточное между светлым и полужирным, с соответствующим курсивом.

    Послевоенный успех шрифта Times New Roman вызвал волну подражаний и переработок первоначального рисунка. Одним из первых и наиболее близких по форме к Times был шрифт Life, созданный в 1964 году для фирмы Ludwig & Mayer дизайнером Вильгельмом Бильцем и дополненный в 1965 году Франческо Симончини. Следующим шрифтом подобного типа был Concord фирмы Berthold, спроектированный в 1968 году ее главным художником Гюнтером Герардом Ланге. И, наконец, в 1972 году Уолтер Трэйси по заказу фирмы Linotype разработал гарнитуру Times Europa для замены Times New Roman Морисона и Лардента для набора лондонской газеты «Таймс». Этот шрифт более приспособлен к условиям газетного набора и ротационной высокой печати, его пропорции более расширены, уменьшена контрастность и засечки более мощные и не такие острые, как в Times New Roman.

    После того, как газета «Таймс» перешла на офсет, появилась возможность использовать более тонкие и элегантные шрифты. И в 1991 году Times Europa был заменен на новый вариант старого шрифта, под названием Times Millenium, работы исландского дизайнера Гуннлаугура Брима. Однако этим дело не ограничилось, и в 2002 году газета претерпела очередной редизайн. Шрифт Times Millenium был заменен на еще один вариант под названием Times Classic, который спроектировали Дэйв Фэйри и Ричард Доусон.

    Необычайное распространение шрифта Times New Roman для книжного и журнального набора привело к появлению его многочисленных клонов и копий под другими именами. Например, версия Times фирмы Bitstream называется Dutch 801, фирмы Alfatype — English. У Apple один из встроенных в софт шрифтов, очень похожий на Times, называется New York. Гамбургская фирма URW распространяет сразу 2 таймсовидных шрифта: Nimbus Roman и URW Roman. Версия Times американской фирмы Linguist Software, занимающейся набором многоязычных лингвистических текстов, называется незатейливо: Serif (а Helvetica, понятно, Sans Serif). Фирма IBM в свое время использовала упрощенную версию Times под именем Press Roman.

    Разработка греческих и кириллических версий семейства Times началась почти сразу после создания основных латинских начертаний параллельно и независимо друг от друга в фирмах Monotype и Linotype.

    Первая отечественная версия кириллического шрифта Таймс была сделана еще в советские времена, в конце1970-х годов, в Отделе наборных шрифтов Всесоюзного научно-исследовательского института полиграфического машиностроения (теперь АО «Полиграфмаш»). Это была гарнитура Тип Таймс в 4-х начертаниях (дизайнеры Геннадий Барышников, Эмма Захарова и др.). Он выглядел гораздо грубее своего латинского прототипа, но он был первым.

    Впоследствии перестройка в России и спровоцированный ею в 90-х годах кириллический «шрифтовой взрыв» привели к возникновению множества других версий Times отечественной разработки, выполненных без разрешения законных владельцев или держателей авторских прав на этот шрифт и зачастую непрофессионально. В итоге число кириллических версий Times, как отечественного, так и иностранного производства даже превысило потребность, так что часть этих шрифтов со временем практически вышла из употребления.

    В настоящее время в кириллическом наборе в силу разных (не всегда художественных) достоинств широко распространены три версии Times.

    Вне конкуренции — Times New Roman, встроенный фирмой Microsoft в операционную систему Windows. Это несколько модифицированный шрифт Times New Roman фирмы Monotype, который теперь поставляется в формате OpenType.

    Эта кириллическая версия гарнитуры Times спроектирована достаточно профессионально, но выглядит чужеродной и даже во многом раздражает. Ее неизвестный дизайнер явно был знаком с дореволюционными русскими шрифтами ручного набора, такими, как Рената и Латинский, но он не смог переработать форму их знаков в стиле латинского Times. Вместе с тем прямое начертание относительно пристойно. Производные начертания, особенно курсивы, создать гораздо сложнее и поэтому они получились хуже. Тем не менее в целом это не самый худший кириллический Times, и с ним еще можно работать.

    Еще один распространенный кириллический вариант Times создан фирмой Linotype. Гарнитура была выпущена в 1972 году в тех же 4-х основных начертаниях (Upright, Inclined, Bold, Bold Inclined) для фотонабора. В 90-е годы шрифт был переработан в соответствии с новой латинской цифровой версией Times Ten. Сейчас именно этот Times встраивается во все программные продукты Adobe и Apple. Рисунок кириллических букв практически не изменился по сравнению с фотонаборной версией. Линотайповский кириллический Times в целом выполнен удачнее, чем монотайповский, он ровнее по цвету и правильнее по пропорциям букв. Можно сказать, что это один из лучших кириллических шрифтов Times, спроектированных не в России. Однако и его знаки не лишены недостатков.

    Третий по распространению кириллический вариант Таймса — это гарнитура Newton компании ПараТайп (1990, дизайнер Владимир Ефимов при участии Александра Тарбеева). Гарнитура была разработана для библиотеки цифровых шрифтов ParaType фирмы ParaGraph и по 1993 год выпускалась под названием TimesET. По форме латинская часть достаточно близка к первоначальному монотайповскому шрифту, но представляет собой не цифровую копию, а перерисовку. Кириллическая часть оригинальна по рисунку. Гарнитура Newton — один из немногих таймсоподобных кириллических шрифтов, выпускаемый в 5-ти начертаниях, соответствующих монотайповским Roman, Italic, Bold, Bold Italic, Extra Bold (серии 327, 334, 834). Newton разработан для всех форматов и платформ во всех стандартных кодировках для набора на языках народов России, Западной и Восточной Европы и Средней Азии. В рамках этой гарнитуры Александром Тарбеевым разработан комплект фонетических знаков Newton Phonetic, а также варианты для набора на современном и древнем греческом языках Newton Greek в 4-хначертаниях каждый (Владимир Ефимов), армянский шрифт Newton Armenian (Гаянэ Багдасарян) и грузинский Newton Georgian (Владимир Ефимов) в 3-х начертаниях каждый. В целом этим шрифтом можно набирать тексты более чем на 140 языках.

    С точки зрения шрифтовой формы гарнитуру Newton можно считать довольно удачным воплощением в кириллице шрифта Times. Ее основным недостатком является несовпадение по размерам и метрикам с общепринятыми западными аналогами.

    Можно сказать, что сегодня Таймс стал своего рода заложником собственной популярности. Он применяется и будет применяться всюду, где нужен «обычный», спокойный, общепринятый, «как у всех», «как у людей», шрифт. Стабильная потребность в подобном шрифте вряд ли когда-нибудь исчезнет. К тому же, пересылая куда-либо набранный Таймсом документ, вы можете быть уверены, что уж этот-то шрифт точно найдется там, где документ будет распечатан. Может быть, подобная судьба покажется кому-то весьма незавидной — но ее вряд ли возможно изменить.

    Глава Таймс Нью Роман в книге «Великие шрифты»

    Шрифт Times New Roman Cyrillic Regular

    Цвет текста

    Фоновый цвет

    • 64 точки

    • 36pt

    • 20 баллов