Великие шрифты. Times New Roman

Times New Roman — один из нем­но­гих текс­то­вых шриф­тов, ко­торый не несет в себе ни­каких ис­то­ричес­ких ас­со­ци­аций, а все­цело при­над­ле­жит сов­ре­мен­ности. Это свя­зано с тем, что ис­то­рия его по­пуляр­ности, на­чав­ша­яся еще в 30-х годах прош­ло­го сто­летия, по-нас­то­яще­му ни­ког­да не пре­рыва­лась.

Нес­мотря на то, что по­яв­ле­ние Таймс — дело от­но­ситель­но не­дав­не­го вре­мени, ис­то­рия раз­ра­бот­ки шрифта до­воль­но за­пута­на. Обычно о его соз­да­нии шрифта со­об­ща­ет­ся сле­ду­ющее. В 1929 году анг­лий­ский ти­пог­раф и ис­то­рик шрифта Стенли Мо­рисон был приг­ла­шен в ста­рей­шую лон­донс­кую газету «Таймс» (The Times) как кон­суль­тант по ти­пог­ра­фике. Одной из его ре­комен­да­ций по ре­дизай­ну газеты было — за­менить шрифт ос­новно­го набора. Ру­ководс­тво газеты, сог­ла­сив­шись с до­вода­ми Мо­рисо­на, пред­ло­жило ему возг­ла­вить проект в сот­рудни­чест­ве со штат­ным ху­дож­ни­ком газеты Вик­то­ром Лар­дентом.

1 / 100

Была раз­ра­бота­на новая гар­ни­тура, пред­по­ложи­тель­но на основе шрифта Monotype Plantin (серия 110). Лар­дент на­рисо­вал шрифт-про­тотип, впос­ледс­твии сильно пе­рера­ботан­ный под ру­ководс­твом Мо­рисо­на. В начале апреля 1931 года фирма Monotype начала работу над ос­наст­кой комп­лек­та знаков нового шрифта для ос­новно­го текста в 9 кегле, а в конце этого же месяца в работу пос­ту­пили два других кегля (7 и 5 пунк­тов).

В июне 1931 года ри­сун­ки и от­ливки пря­мого на­чер­та­ния были пе­реда­ны в фирму Linotype, ко­торая должна была из­го­товить мат­ри­цы для набора текста на ли­ноти­пе. Таким об­ра­зом Linotype по­лучил права на новый шрифт па­рал­лель­но с Monotype. Первый номер газеты, наб­ранный новым шриф­том, был на­печа­тан 3 ок­тября 1932 года.

В ре­зуль­та­те по­лучил­ся текс­то­вый шрифт, дос­та­точ­но близ­кий по ри­сун­ку и ём­кости к шрифту Plantin, но рост его строч­ных был уве­личен, за­сеч­ки стали го­раз­до острее, а конт­раст между ос­новны­ми и со­еди­нитель­ны­ми штри­хами в буквах силь­нее. Новый ри­сунок оп­равдал ожи­дания Мо­рисо­на, ко­торый хотел соз­дать прив­ле­катель­ный текс­то­вой шрифт с вы­сокой удо­бочи­та­емостью и од­новре­мен­но по­вышен­ной ём­костью для печати на хо­рошей бумаге. Именно такой рес­пекта­бель­ный шрифт мог и удов­летво­рить тре­бова­ния ру­ководс­тва газеты «Таймс», и со­от­ветс­тво­вать ус­ло­ви­ям про­из­водс­тва газеты, а также предс­тав­ле­ни­ям ее чи­тате­лей. Гар­ни­тура была наз­ва­на Times New Roman (серия 327), что оз­на­ча­ет «Таймс Новый Прямой» — новый по от­но­шению к преж­не­му шрифту газеты «Таймс».

Однако в 1994 году на кон­фе­рен­ции Меж­ду­народ­ной ти­пог­ра­фичес­кой ас­со­ци­ации (ATypI) в Сан-Фран­циско аме­риканс­кий исс­ле­дова­тель Майк Паркер сделал сен­са­ци­он­ное со­об­ще­ние, что ри­сунок шрифта Times New Roman при­над­ле­жит вовсе не Мо­рисо­ну. Паркер об­на­ружил, что прямое свет­лое на­чер­та­ние гар­ни­туры Times New Roman по­рази­тель­но похоже на най­ден­ный в ар­хи­вах аме­риканс­кой фирмы Lanston Monotype комп­лект шриф­то­вых шаб­ло­нов серии 54, из­го­тов­ленный, по всей ве­ро­ят­ности, не позд­нее 1916 года. Их ри­сунок при­писы­ва­ет­ся Стар­лингу Берд­же­су, аме­риканс­ко­му стро­ите­лю го­ноч­ных яхт, авиа- и ав­то­конс­трук­то­ру. Из ар­хивных ис­точни­ков из­вест­но, что этот шрифт пря­мого, кур­сивно­го и жир­но­го на­чер­та­ний Стар­линг Берд­жес за­казал для своего про­ект­но­го бюро W.Starling Burgess & Co., про­дан­но­го в 1916 году. Этот заказ был ан­ну­лиро­ван в конце 1918 года и шрифт не был за­вер­шен.

Сейчас аме­риканс­кое про­ис­хожде­ние ри­сун­ка Times New Roman приз­на­ли и другие исс­ле­дова­тели, нап­ри­мер, Уолтер Трэйси и Роберт Бринг­херст.

Тем не менее, неп­ра­виль­но было бы пы­тать­ся ума­лить роль Стенли Мо­рисо­на и Вик­то­ра Лар­дента в соз­да­нии шрифта Times New Roman. В том виде, каком мы его знаем сейчас, Times New Roman соз­да­ли именно они (и не­из­вест­ные нам по именам штат­ные ди­зай­не­ры фирмы Monotype). Но воз­можно, что пре­дыс­то­рия этого шрифта из­вест­на не пол­ностью.

В целом Times по про­пор­ци­ям, конт­рас­ту и нак­ло­ну осей овалов можно клас­си­фици­ровать как пе­реход­ную ан­тикву, хотя свер­хост­рые за­сеч­ки и су­жен­ные строч­ные явно на­поми­на­ют не­кото­рые шрифты конца XIX — начала ХХ века. В сущ­ности, Times своей эк­лектич­ной формой очень близок к не­кото­рым шриф­там второй ве­ликой эпохи шриф­тотвор­чест­ва, эпохи мо­дер­на, так на­зыва­емым шриф­там типа Эль­зе­вир или French Old Style, на­поми­на­ющим нашу гар­ни­туру Ли­тера­тур­ную, бывшую Ла­тинс­кую.

Ви­зу­аль­ный ха­рак­тер пря­мого (Roman) свет­ло­го на­чер­та­ния (серия 327) оп­ре­деля­ет­ся зна­читель­ным конт­рас­том, очень круп­ным очком строч­ных знаков, ко­рот­ки­ми вы­нос­ны­ми эле­мен­та­ми, ост­ры­ми за­сеч­ка­ми, скруг­ленны­ми в местах при­со­еди­нения к ос­новным штри­хам, и нак­лонны­ми осями овалов. Строч­ные буквы за­мет­но свет­лее про­пис­ных и выг­ля­дят более узкими.

Жирное (Bold) на­чер­та­ние (серия 334) в гар­ни­туре прак­ти­чес­ки со­от­ветс­тву­ет по ши­ринам пря­мому свет­ло­му, ха­рак­те­ризу­ет­ся по­вышен­ной на­сыщен­ностью и конт­рас­тностью, что, оче­вид­но, свя­зано с его пер­во­началь­ным при­мене­ни­ем в газете в ка­чест­ве за­голо­воч­но­го. Пос­коль­ку про­пор­ции про­пис­ных ближе к про­пор­ци­ям про­пис­ных ос­новно­го на­чер­та­ния, от жир­но­го на­чер­та­ния воз­ни­ка­ет ощу­щение узких строч­ных при нор­маль­ных про­пис­ных.

Пер­во­началь­но в гар­ни­туре был раз­ра­ботан только один свет­лый курсив (Italic). Его про­пис­ные буквы более узкие, по срав­не­нию с прямым на­чер­та­ни­ем, но по ри­сун­ку они похожи. Жирный курсив (Bold Italic) был вы­пущен только в 1956 году. По форме он на­поми­на­ет свет­лый курсив и не совсем со­от­ветс­тву­ет в де­талях ри­сун­ка пря­мому жир­но­му на­чер­та­нию.

В 1936 году было раз­ра­бота­но по­лужир­ное (Semi-Bold) на­чер­та­ние (серия 421) спе­ци­аль­но для набора Библии в из­да­тель­стве Кемб­ридж­ско­го уни­вер­си­тета. Monotype вы­пус­тил шрифт серии 727 с об­легчен­ны­ми про­пис­ны­ми, чтобы они более со­от­ветс­тво­вали по цвету стан­дарт­ным строч­ным. Был раз­ра­ботан также рас­ши­рен­ный ва­ри­ант ос­новно­го на­чер­та­ния, так на­зыва­емый Times Roman Wide (серия 427), ва­ри­ант с уд­ли­нен­ны­ми вы­нос­ны­ми эле­мен­та­ми для книж­но­го набора (серия 627) и нес­коль­ко жирных и по­лужир­ных версий, сверх­жир­ное (серия 834) и узкие на­чер­та­ния (серии 724/725), а также два спе­ци­аль­ных на­чер­та­ния для набора объ­яв­ле­ний мелким кеглем (Times New Roman Small Ads 927).

Через год после того, как гар­ни­тура была раз­ра­бота­на, Monotype вы­пус­тил ее в ши­рокую про­дажу. Версии, расп­рос­тра­ня­емые фирмой Linotype, стали на­зывать­ся Times Roman. Этот шрифт при­меня­ет­ся во всех об­ластях пе­чат­ной ком­му­ника­ции, от книг и жур­на­лов до рек­ла­мы. Times Roman стал еще по­пуляр­нее, когда по­яви­лись компь­ютер­ные нас­толь­но-из­да­тель­ские сис­те­мы, в ко­торые он встра­ивает­ся. В связи с тем, что для него еще в период ме­тал­ли­чес­ко­го набора было раз­ра­бота­но мно­жест­во до­пол­ни­тель­ных ма­тема­тичес­ких, фо­нети­чес­ких, линг­вис­ти­чес­ких и других спе­ци­аль­ных знаков, Times стал стан­дарт­ным шриф­том для набора тех­ни­чес­кой и на­уч­ной ли­тера­туры. В част­нос­ти, этой гар­ни­турой на­бира­лась все­мир­но из­вест­ная Бри­танс­кая Эн­цикло­педия (Encyclopaedia Britannica). Ши­рокое при­мене­ние Times свя­зано еще и с тем, что гар­ни­тура сде­лалась нас­толь­ко при­выч­ной, и ее ри­сунок стал восп­ри­нимать­ся как ней­траль­ный.

Обе фирмы, вла­де­ющие пра­вами на ри­сунок шрифта Times, не­зави­симо друг от друга при­нялись раз­ви­вать гар­ни­туру по на­чер­та­ни­ям и до­пол­нять ее новыми спе­ци­али­зиро­ван­ны­ми вер­си­ями. Встро­ен­ная циф­ро­вая версия шрифта Times фирмы Linotype стала стан­дарт­ной для постскрип­товс­ких вы­вод­ных уст­рой­ств бла­года­ря сот­рудни­чест­ву с фирмой Adobe, соз­да­телем языка PostScript. Затем Linotype раз­ра­ботал 4 на­чер­та­ния Times спе­ци­аль­но для циф­ро­вого набора текста с экс­пер­тны­ми на­бора­ми знаков, вклю­чая прямую свет­лую ка­питель и ми­нус­куль­ные цифры. Шрифт был назван Times Ten, пос­коль­ку он оп­ти­мизи­рован для при­мене­ния в ба­зовом кегле 10 пунк­тов. Кроме того, были раз­ра­бота­ны 3 прямых за­голо­воч­ных на­чер­та­ния (Times Eighteen Roman, Bold, Extra Bold) для при­мене­ния в ба­зовом кегле 18. Фирма Monotype пе­рера­бота­ла 4 ос­новных на­чер­та­ния Times New Roman для фор­ма­та PostScript, чтобы они по росту и ши­ринам знаков со­от­ветс­тво­вали стан­дарт­но­му Times, встро­ен­но­му в постскрип­товс­кие вы­вод­ные уст­рой­ства. Эта версия на­зыва­ет­ся Times New Roman PS. В 1989 году Monotype раз­ра­ботал новое на­чер­та­ние гар­ни­туры, Times New Roman Medium, про­межу­точ­ное между свет­лым и по­лужир­ным, с со­от­ветс­тву­ющим кур­си­вом.

Пос­ле­во­ен­ный успех шрифта Times New Roman вызвал волну под­ра­жаний и пе­рера­боток пер­во­началь­но­го ри­сун­ка. Одним из первых и на­ибо­лее близ­ких по форме к Times был шрифт Life, соз­данный в 1964 году для фирмы Ludwig & Mayer ди­зай­не­ром Виль­гель­мом Биль­цем и до­пол­ненный в 1965 году Фран­ческо Си­мон­чи­ни. Сле­ду­ющим шриф­том по­доб­но­го типа был Concord фирмы Berthold, спро­ек­ти­рован­ный в 1968 году ее глав­ным ху­дож­ни­ком Гюн­те­ром Ге­рар­дом Ланге. И, на­конец, в 1972 году Уолтер Трэйси по заказу фирмы Linotype раз­ра­ботал гар­ни­туру Times Europa для замены Times New Roman Мо­рисо­на и Лар­дента для набора лон­донс­кой газеты «Таймс». Этот шрифт более прис­по­соб­лен к ус­ло­ви­ям га­зет­но­го набора и ро­таци­он­ной вы­сокой печати, его про­пор­ции более рас­ши­рены, умень­ше­на конт­рас­тность и за­сеч­ки более мощные и не такие острые, как в Times New Roman.

После того, как газета «Таймс» пе­реш­ла на офсет, по­яви­лась воз­можность ис­поль­зо­вать более тонкие и эле­гант­ные шрифты. И в 1991 году Times Europa был за­менен на новый ва­ри­ант ста­рого шрифта, под наз­ва­ни­ем Times Millenium, работы ис­ланд­ско­го ди­зай­не­ра Гунн­ла­угу­ра Брима. Однако этим дело не ог­ра­ничи­лось, и в 2002 году газета пре­тер­пе­ла оче­ред­ной ре­дизайн. Шрифт Times Millenium был за­менен на еще один ва­ри­ант под наз­ва­ни­ем Times Classic, ко­торый спро­ек­ти­рова­ли Дэйв Фэйри и Ричард Доусон.

Не­обы­чай­ное расп­рос­тра­нение шрифта Times New Roman для книж­но­го и жур­наль­но­го набора при­вело к по­яв­ле­нию его мно­гочис­ленных клонов и копий под дру­гими име­нами. Нап­ри­мер, версия Times фирмы Bitstream на­зыва­ет­ся Dutch 801, фирмы Alfatype — English. У Apple один из встро­ен­ных в софт шриф­тов, очень по­хожий на Times, на­зыва­ет­ся New York. Гам­бург­ская фирма URW расп­рос­тра­ня­ет сразу 2 тай­мсо­вид­ных шрифта: Nimbus Romanи URW Roman. Версия Times аме­риканс­кой фирмы Linguist Software, за­нима­ющей­ся на­бором мно­го­языч­ных линг­вис­ти­чес­ких текс­тов, на­зыва­ет­ся не­затей­ли­во: Serif (а Helvetica, по­нят­но, Sans Serif). Фирма IBM в свое время ис­поль­зо­вала уп­ро­щен­ную версию Times под именем Press Roman.

Раз­ра­бот­ка гре­чес­ких и ки­рил­ли­чес­ких версий се­мей­ства Times на­чалась почти сразу после соз­да­ния ос­новных ла­тинс­ких на­чер­та­ний па­рал­лель­но и не­зави­симо друг от друга в фирмах Monotype и Linotype.

Первая оте­чест­вен­ная версия ки­рил­ли­чес­ко­го шрифта Таймс была сде­лана еще в со­ветс­кие вре­мена, в конце1970-х годов, в Отделе на­бор­ных шриф­тов Все­со­юз­но­го научно-исс­ле­дова­тель­ско­го инс­ти­тута по­лиг­ра­фичес­ко­го ма­шиност­ро­ения (теперь АО «По­лиг­рафмаш»). Это была гар­ни­тура Тип Таймс в 4-х на­чер­та­ни­ях (ди­зай­не­ры Ген­на­дий Ба­рыш­ни­ков, Эмма За­харо­ва и др.). Он выг­ля­дел го­раз­до грубее своего ла­тинс­ко­го про­тоти­па, но он был первым.

Впос­ледс­твии пе­рест­рой­ка в России и спро­воци­рован­ный ею в 90-х годах ки­рил­ли­чес­кий «шриф­то­вой взрыв» при­вели к воз­никно­вению мно­жест­ва других версий Times оте­чест­вен­ной раз­ра­бот­ки, вы­пол­ненных без раз­ре­шения за­кон­ных вла­дель­цев или дер­жа­телей ав­торс­ких прав на этот шрифт и за­час­тую неп­ро­фес­си­ональ­но. В итоге число ки­рил­ли­чес­ких версий Times, как оте­чест­вен­но­го, так и иност­ран­но­го про­из­водс­тва даже пре­выси­ло пот­ребность, так что часть этих шриф­тов со вре­менем прак­ти­чес­ки вышла из упот­ребле­ния.

В нас­то­ящее время в ки­рил­ли­чес­ком наборе в силу разных (не всегда ху­дожест­вен­ных) дос­то­инств широко расп­рос­тра­нены три версии Times.

Вне кон­ку­рен­ции — Times New Roman, встро­ен­ный фирмой Microsoft в опе­раци­он­ную сис­те­му Windows. Это нес­коль­ко мо­дифи­циро­ван­ный шрифт Times New Roman фирмы Monotype, ко­торый теперь пос­тавля­ет­ся в фор­ма­те OpenType.

Эта ки­рил­ли­чес­кая версия гар­ни­туры Times спро­ек­ти­рова­на дос­та­точ­но про­фес­си­ональ­но, но выг­ля­дит чу­жерод­ной и даже во многом разд­ра­жа­ет. Ее не­из­вест­ный ди­зай­нер явно был знаком с до­рево­люци­он­ны­ми русс­ки­ми шриф­та­ми руч­но­го набора, такими, как Рената и Ла­тинс­кий, но он не смог пе­рера­ботать форму их знаков в стиле ла­тинс­ко­го Times. Вместе с тем прямое на­чер­та­ние от­но­ситель­но прис­той­но. Про­из­водные на­чер­та­ния, осо­бен­но кур­си­вы, соз­дать го­раз­до слож­нее и по­это­му они по­лучи­лись хуже. Тем не менее в целом это не самый худший ки­рил­ли­чес­кий Times, и с ним еще можно ра­ботать.

Еще один расп­рос­тра­нен­ный кириллический вариант Times создан фирмой Linotype. Гар­ни­тура была вы­пуще­на в 1972 году в тех же 4-х ос­новных на­чер­та­ни­ях (Upright, Inclined, Bold, Bold Inclined) для фо­тона­бора. В 90-е годы шрифт был пе­рера­ботан в со­от­ветс­твии с новой ла­тинс­кой циф­ро­вой вер­си­ей Times Ten. Сейчас именно этот Times встра­ивает­ся во все прог­рамм­ные про­дук­ты Adobe и Apple. Ри­сунок ки­рил­ли­чес­ких букв прак­ти­чес­ки не из­ме­нил­ся по срав­не­нию с фо­тона­бор­ной вер­си­ей. Ли­нотай­повс­кий ки­рил­ли­чес­кий Times в целом вы­пол­нен удач­нее, чем мо­нотай­повс­кий, он ровнее по цвету и пра­виль­нее по про­пор­ци­ям букв. Можно ска­зать, что это один из лучших ки­рил­ли­чес­ких шриф­тов Times, спро­ек­ти­рован­ных не в России. Однако и его знаки не лишены не­дос­татков.

Третий по расп­рос­тра­нению ки­рил­ли­чес­кий ва­ри­ант Таймса — это гар­ни­тура Newton ком­па­нии Па­раТайп (1990, ди­зай­нер Вла­димир Ефимов при учас­тии Алек­санд­ра Тар­бе­ева). Гар­ни­тура была раз­ра­бота­на для биб­ли­оте­ки циф­ро­вых шриф­тов ParaType фирмы ParaGraph и по 1993 год вы­пус­ка­лась под наз­ва­ни­ем TimesET. По форме ла­тинс­кая часть дос­та­точ­но близка к пер­во­началь­но­му мо­нотай­повс­ко­му шрифту, но предс­тав­ля­ет собой не циф­ро­вую копию, а пе­рери­сов­ку. Ки­рил­ли­чес­кая часть ори­гиналь­на по ри­сун­ку. Гар­ни­тура Newton — один из нем­но­гих тай­мсо­подоб­ных ки­рил­ли­чес­ких шриф­тов, вы­пус­ка­емый в 5-ти на­чер­та­ни­ях, со­от­ветс­тву­ющих мо­нотай­повс­ким Roman, Italic, Bold, Bold Italic, Extra Bold (серии 327, 334, 834). Newton раз­ра­ботан для всех фор­ма­тов и плат­форм во всех стан­дарт­ных ко­диров­ках для набора на языках на­родов России, За­пад­ной и Вос­точной Европы и Сред­ней Азии. В рамках этой гар­ни­туры Алек­санд­ром Тар­бе­евым раз­ра­ботан комп­лект фо­нети­чес­ких знаковNewton Phonetic, а также ва­ри­ан­ты для набора на современном и древнем гре­чес­ком языках Newton Greek в 4-хна­чер­та­ни­ях каждый (Вла­димир Ефимов), ар­мянс­кий шрифт Newton Armenian (Гаянэ Баг­да­сарян) и гру­зинс­кий Newton Georgian (Вла­димир Ефимов) в 3-х на­чер­та­ни­ях каждый. В целом этим шриф­том можно на­бирать тексты более чем на 140 языках.

С точки зрения шриф­то­вой формы гар­ни­туру Newton можно счи­тать до­воль­но удач­ным воп­ло­щени­ем в ки­рил­ли­це шрифта Times. Ее ос­новным не­дос­татком яв­ля­ет­ся не­сов­па­дение по раз­ме­рам и мет­ри­кам с об­щепри­няты­ми за­пад­ны­ми ана­лога­ми.

Можно ска­зать, что се­год­ня Таймс стал своего рода за­лож­ни­ком собс­твен­ной по­пуляр­ности. Он при­меня­ет­ся и будет при­менять­ся всюду, где нужен «обыч­ный», спо­кой­ный, об­щепри­нятый, «как у всех», «как у людей», шрифт. Ста­биль­ная пот­ребность в по­доб­ном шрифте вряд ли когда-нибудь ис­чезнет. К тому же, пе­ресы­лая куда-либо наб­ранный Тай­мсом до­кумент, вы можете быть уве­рены, что уж этот-то шрифт точно най­дет­ся там, где до­кумент будет рас­пе­чатан. Может быть, по­доб­ная судьба по­кажет­ся кому-то весьма не­завид­ной — но ее вряд ли воз­можно из­ме­нить.

Глава Таймс Нью Роман в книге «Великие шрифты»

Обратная связь:

Шрифт Times New Roman: история и причины популярности

Популярность шрифтов, подобных Times New Roman, растет, и легко понять, почему. Классическое семейство шрифтов Times New Roman используется повсюду, от газет до популярного программного обеспечения, и теперь оно стало мгновенно узнаваемым.

Но то, что Times New Roman хорошо знакомо означает, что он стал чем-то вроде заурядного дизайнерского выбора. Вариант по умолчанию, но кому это нужно?

Выбирая шрифт, который содержит определенные черты Times New Roman, но также имеет собственную индивидуальность, вы получаете лучшее из обоих миров: классический стиль с современными нотками.

В этой статье мы рассмотрим шрифты, похожие на Times New Roman. Но сначала давайте коротко узнаем историю самого Times New Roman.

История Times New Roman

Семейство шрифтов Times New Roman сегодня встречается повсюду, но с чего все это началось? Впервые шрифт появился в британской газете The Times 3 октября 1932 года.

The Times поручила годом ранее полиграфической компании Monotype изменить дизайн шрифта, а дизайнер Стэнли Морисон рекомендовал более солидный и современный дизайн для замены своего предшественника 19 века. Он использовал шрифты Perpetua, Baskerville и Plantin в качестве вдохновения, но внес существенные изменения, чтобы создать уникальный шрифт, который выдержит испытание временем.

The Times продолжали использовать Times New Roman еще 40 лет, прежде чем в 1972 году придумали новый дизайн и с тех пор было еще несколько изменений. Все новые шрифты по-прежнему основаны на оригинальном дизайне Times New Roman Морисона.

С 1972 года семейство шрифтов Times New Roman начало жить собственной жизнью, получив известность далеко за пределами газетного мира. В первые дни Интернета веб-сайты могли использовать только несколько шрифтов, и Times New Roman был одним из них. Посмотрите на веб-сайт 1997 года, и, скорее всего, он использует Times New Roman.

Times New Roman также был шрифтом по умолчанию в Microsoft Word в течение многих лет, а Word был программным обеспечением по умолчанию для всех, кто создавал документы в те дни. Так Times New Roman стал стандартом для всего, от юридических документов до школьных сочинений. Это было повсюду.

В настоящее время, когда доступно так много различных вариантов, Times New Roman не так доминирует, как раньше. В наши дни дизайнеры часто уклоняются от него, считая, что это слишком примитивно, слишком скучно. И все же вы все равно увидите, что он появляется в документах и на веб-сайтах и, как вы узнаете позже в этой статье, есть несколько отличных альтернатив Times New Roman, которые можно взять, чтобы использовать его классическую привлекательность при создании дизайна со своей индивидуальностью.

Характеристики Times New Roman

Есть вопросы о семействе шрифтов Times New Roman? Вот несколько ответов на распространенные вопросы об этом популярном шрифте.

Какой тип шрифта Times New Roman?

Times New Roman — это шрифт с засечками, разработанный для хорошей читабельности в плотных газетных столбцах. Он довольно сжатый, имеет большую высоту по оси Х и короткие нижние выносные элементы. Все это позволяет легко читать даже при небольшом размере и в плотных столбцах текста.

Times New Roman — это шрифт с засечками?

Да. Он классифицируется как переходный шрифт с засечками, что означает, что он находится между старым и современным.

Times New Roman — моноширинный шрифт?

Нет. Times New Roman — это пропорциональный шрифт или шрифт переменной ширины. В моноширинных шрифтах все символы имеют одинаковую ширину — они были обычным явлением во времена пишущих машинок и на заре компьютерного кодирования. Как правило, шрифты переменной ширины, такие как Times New Roman, приятны для глаз.

Вопрос мог возникнуть, потому что Times New Roman была создана компанией Monotype. Но название не имеет ничего общего с моноширинными шрифтами.

Какие шрифты похожи на Times New Roman?

Хороший вопрос! В следующем разделе мы рассмотрим несколько примеров шрифтов Times New Roman, так что читайте дальше.

Шрифты, похожие на Times New Roman

Times New Roman — потрясающий шрифт, но на данный момент им немного злоупотребляют. Что, если вы хотите чего-то похожего, но с небольшими изменениями? Вот несколько шрифтов, как Times New Roman, которые можно попробовать.

Naia — изысканный шрифт с засечками

В этом сложном шрифте с засечками видно влияние Times New Roman, но он также имеет собственный особый стиль. Naia включает в себя все латинские символы (включая знак ударения), а также числа, специальные символы и знаки препинания. Полужирный шрифт будет отличной заменой для Times New Roman Bold.

Семейство шрифтов Sharis Serif

Шрифт Sharis Serif включает в себя некоторые черты Times New Roman, что делает его отличным для текста, где важна высокая степень разборчивости. Однако он не такой сжатый, как буквы Times New Roman, а семь различных весов позволяют создавать самые разные эффекты.

Thomas Craft: современный шрифт с засечками

Этот изысканный современный шрифт с засечками представлен в четырех различных весах, а также обычный набор глифов и неанглийских символов. Используйте его для заголовков, плакатов, брендов и других творческих задач.

Pierson: основной шрифт с засечками

Если вы ищете шрифты похожие на Times New Roman, лучше Pierson вам не найти. В нем та же классическая элегантность и неизменная привлекательность. Экспериментируйте с тремя разными весами и выбором глифов и используйте их для своих веб-макетов, упаковки и других проектов.

Семейство шрифтов Maiah Serif

У Maiah современный и минималистичный стиль, очень похожий на семейство шрифтов Times New Roman. Но у него также есть своя индивидуальность: четыре веса, прописные и строчные буквы, числа, базовая пунктуация и многоязычная поддержка. Скачайте Maiah и посмотрите, что вы можете с ним создать!

Семейство шрифтов Glamour Luxury Serif

Это шрифт с хорошим названием: он действительно передает гламур и роскошь. Он используется на страницах глянцевых журналов моды или для упаковки высококачественных продуктов. Он имеет четыре веса, а также глифы и неанглийские символы. Вы обнаружите, что цифры очень похожи на цифры Times New Roman.

Aadam: современное семейство шрифтов с засечками

Как и многие шрифты, похожие на Times New Roman, Aadam прекрасно сочетается с прописными буквами, сигнатурами или рукописными шрифтами. Его простой и минималистский стиль идеально подходит для чего-то более экспериментального. Так почему бы не скачать его и посмотреть, сможете ли вы найти идеальное сочетание?

Гарнитура Vera

А вот альтернатива Times New Roman, которая предлагает нечто немного иное. Это очень высокий и узкий дисплейный шрифт, что делает его идеальным для цепляющих заголовков в ограниченном пространстве, таких как обложки журналов и титульные листы. Можно выбрать стиль: жирный, обычный или наклонный, также Vera включает многоязычные прописные буквы, альтернативные символы, цифры и знаки препинания.

Семейство шрифтов Sandover Serif

Sandover имеет много общих черт с Times New Roman, но также выделяется сам по себе как элегантный шрифт с засечками. Вы можете выбрать один из пяти различных весов с глифами и неанглийскими символами. Используйте его для заголовков, плакатов, рекламы и многого другого.

Wild & Folk

Несмотря на название, в этом шрифте нет ничего особенного. Фактически, это стильный, элегантный шрифт, вдохновленный классическими стилями. Посмотрите на цифры, и вы увидите, что они довольно близки к числам Times New Roman. Однако Wild & Folk использует широкий спектр современных форматов шрифтов, поэтому вы можете использовать тот, который вам больше нравится.

Media Times

Из всех шрифтов, похожих на Times New Roman, которые мы рассмотрели сегодня, этот, вероятно, имеет самое большое сходство. Символы очень похожи на буквы Times New Roman, но с достаточными различиями, чтобы выделить ваш текст. Это был бы идеальный корпоративный шрифт, или почему бы не использовать его для своей газеты или журнала?

Шрифт New York

New York предлагает восемь файлов шрифтов с различными теневыми и гранжевыми эффектами, чтобы внести некоторые вариации в ваш текст. Напоминающий годы бума Нью-Йорка в начале и середине 20 века, этот шрифт с засечками отлично подходит для любого проекта в стиле ретро или винтаж.

Семейство шрифтов Wensley Modern Serif

Полужирный шрифт Wensley очень похож на шрифт Times New Roman Bold, но вместе с тем этот вариант прекрасно выделит ваш текст. Вы получите множество глифов, в том числе для неанглийских символов, а также три разных веса, многоязычную поддержку и многое другое.

Aguero Serif — чистый и элегантный шрифт

Хотя символы Aguero более вытянуты, чем в Times New Roman, связь все же видна. Однако это гораздо более яркий и необычный шрифт, поэтому он идеально подходит для логотипов, заголовков, бланков и других ситуаций, в которых вам нужен привлекающий внимание дисплейный шрифт.

Earning: альтернатива Times New Roman

Если вы ищете пример шрифта Times New Roman, который довольно близок к оригиналу, попробуйте Earning, жирный шрифт с засечками, идеально подходит для бизнеса и корпоративного использования. Однако, несмотря на название и превью, он не ограничивается бизнесом и финансами — вы можете использовать его в различных проектах.

Открывайте для себя больше альтернатив Times New Roman

Я надеюсь, что эта статья дала вам множество примеров шрифтов похожих Times New Roman для использования в своих проектах. Но если вы все еще ищете больше примеров шрифтов Times New Roman, обязательно ознакомьтесь с тысячами шрифтов с засечками на Envato Elements, чтобы найти то, что вы ищете.

Автор: Nona Blackman

Краткая история Times New Roman

Краткая история Times New Roman

Times New Roman получил свое название от лондонской британской газеты Times . В 1929 году издание Times наняло типографа Стэнли Морисона для создания нового текстового шрифта. Морисон руководил проектом, руководя Виктором Лардентом, художником по рекламе для Times , который рисовал формы букв.

Даже когда Times New Roman был новым, у него были свои критики. В своих типографских мемуарах «Счет типов» Морисон добродушно представил себе, что мог бы сказать об этом Уильям Моррис (ответственный за вступительную иллюстрацию в макете страницы): человека, были широкими и открытыми, щедрыми и щедрыми; вместо этого, из-за порока маммоны и убожества машины, она фанатична и узка, подла и пуритана».

Поскольку он использовался в ежедневной газете, новый шрифт быстро стал популярным среди типографов того времени. Спустя десятилетия устройства для набора текста развивались, но Times New Roman всегда был одним из первых шрифтов, доступных для каждого нового устройства (включая персональные компьютеры). Это, в свою очередь, только увеличило его охват.

Объективно в Times New Roman нет ничего плохого. Он был разработан для газеты, поэтому он немного уже, чем большинство текстовых шрифтов — 9.0017 особенно жирный стиль . (Газеты предпочитают узкие шрифты, потому что они вмещают больше текста в строку.) Курсив посредственный. Но это не фатальные недостатки. Times New Roman — это рабочий шрифт, который добился успеха не просто так.

Тем не менее остается открытым вопрос, связано ли его долговечность с его качеством или просто с его вездесущностью. Helvetica до сих пор вызывает достаточно любви, чтобы стать предметом документального фильма 2007 года. Times New Roman, тем временем, не вызвал подобных актов уважения.

Почему бы и нет? У славы есть темная сторона. Когда Times New Roman появляется в книге, документе или рекламе, это вызывает апатию. В нем говорится: «Я подчинился шрифту наименьшего сопротивления». Times New Roman — это не столько выбор шрифта, сколько отсутствие выбора шрифта, как чернота глубокого космоса — это не цвет. Смотреть на Times New Roman — значит смотреть в пустоту.

Именно так Times New Roman заработал себе репутацию шрифта по умолчанию для юристов — это шрифт по умолчанию для всего. В результате многие юристы ошибочно полагают, что суды требуют шрифта Times New Roman размером 12 пунктов. На самом деле, я никогда не находил того, что делает. (Но есть один известный суд, который запрещает это — см. решения суда.) Обычно юристы продолжают использовать его не потому, что должны, а потому, что он знаком и укоренился — очень похоже на те устаревшие привычки, связанные с пишущими машинками.

Если у вас есть возможность использовать Times New Roman, , пожалуйста, остановите . У вас есть множество лучших альтернатив — будь то другой системный шрифт или один из многих профессиональных шрифтов, показанных в этой главе.

Times Roman и Times New Roman

Шрифты Times Roman и Times New Roman, хотя и похожи по названию и внешнему виду, не совсем одинаковы. Эти два (оба находятся в большинстве меню шрифтов) являются, так сказать, вариациями на тему. У них есть тонкие различия в дизайне и расстоянии друг от друга, поэтому они не совсем взаимозаменяемы.

Очень ранняя первая полоса лондонской The Times 1788 года.

Шрифт The Origins of the Times

официальное название «Таймс». В 1931 году газета The Times из Лондона заказала Стэнли Морисону и корпорации Monotype новый дизайн текстового шрифта после того, как Морисон написал статью с критикой The Times за плохую печать и типографское отставание от времени. Над новым дизайном работал Морисон, типографский консультант The Times (и Monotype), а рисовал Виктор Лардент, художник из рекламного отдела газеты.

Морисон использовал старый шрифт Plantin в качестве основы для своего дизайна, но внес изменения для удобочитаемости и экономии места (что всегда важно для газет). Поскольку старый шрифт, используемый в газете, неофициально назывался «Times Old Roman», редакция Морисона стала называться «Times New Roman».0005 The Times из Лондона представила новый шрифт в октябре 1932 года, а через год они выпустили дизайн для коммерческой продажи.

Times New Roman изначально был разработан Monotype для использования на их собственном наборном оборудовании, которое печатало отдельные символы. Однако газеты того времени (в том числе The Times ) также использовали оборудование Linotype, поэтому Linotype разработала версию Times New Roman для своих наборщиков, которая стала известна как «Times Roman». ‘ был оптимизирован для технологии линейного заброса, хотя различия в базовой конструкции незначительны. Шрифт был очень удачным для The Times из Лондона, в которой использовалась газетная бумага более высокого качества, чем в большинстве газет. Более качественная, более белая бумага повысила высокую степень контрастности нового шрифта и четкие засечки и придала ему сверкающий современный вид.

Различия между Times Roman и Times New Roman

Эти различия сохраняются и сегодня, включая тот факт, что Times New Roman по-прежнему принадлежит компании по производству шрифтов Monotype, а Times принадлежит ее конкуренту Linotype. Хотя эти два шрифта выглядят очень похожими и почти идентичными в небольших размерах, вы можете увидеть различия в больших размерах. Times New Roman имеет более тонкие засечки, притупленные концы и закругленное ухо на букве «g», а также другие более тонкие усовершенствования. Кроме того, из строчной курсивной буквы «z» был удален swash. При внимательном рассмотрении знаков и символов вы заметите более тонкие и длинные тире, оба с более узким интервалом (имхо, не улучшение!), Кроме того, он имеет более тонкие линейные символы (за исключением дефиса, который стал тяжелее), переработаны символы @ и %, а также более тяжелая звездочка.

Обе версии выглядят одинаково при небольших размерах.

Незначительные различия между двумя версиями видны в больших размерах и обведены выше.

Некоторые символы и знаки препинания были переработаны для Times New Roman, как вы можете видеть на изображениях выше. (Кстати, я не сторонник более длинного и узкого длинного тире.)

Косая черта «z» удалена из новых версий курсива.

🌐 Лучшие файлы для 3D-печати логотипов брендов・Cults

🌐 Лучшие файлы для 3D-печати логотипов брендов

Скачать файлы 3D-печати известных логотипов

Очевидно, что 3D-дизайнеры сообщества Cults являются поклонниками дизайна в целом и поэтому любят логотипы. Поэтому они воссоздали множество логотипов международных брендов в формате STL, чтобы их можно было легко 3D-печатать.

Рейтинг популярности

Брелоки для ключей супергероев

Бесплатно

HARRY POTTER LOGO

Бесплатно

FORTNITE LOGO

Бесплатно

LOGO DISNEY

Бесплатно

Minecraft 3D logo

Бесплатно

Logo marvel litofania

Бесплатно

Dodge Ram Logo Sign

Бесплатно

FORTNITE Logo Lamp

Бесплатно

LOGO FUNKO POP

Бесплатно

STAR WARS Logo Lamp

Бесплатно

LOGO ASTERIX

Бесплатно

yves saint laurent logo

Бесплатно

LOGO THE 100

Бесплатно

Логотип Мстителей Marvel

Бесплатно

A tribute to NETFLIX

Бесплатно

LOGO OBELIX

Бесплатно

Силуэт Сейлор Мун

1,14 €

NASA LOGO BADGE 3D

4 €

Логотип «Назад в будущее

1,14 €

Логотип покемона

1,14 €

Мандалорианский логотип

Бесплатно

Логотип НАСА

Бесплатно

LOGO SOLEX

Бесплатно

Логотип Metallica

1,14 €

Логотип Mortal Kombat 11 — стоящий знак!

Бесплатно

Логотип Hot Wheels.

1,14 €

LOGO ONE PIECE

1,46 €

Yu-Gi-Oh! Logo

1,14 €

Логотип «Ходячих мертвецов

Бесплатно

Логотип ThunderCats

1,14 €

Логотип Gundam

1,14 €

LOGO THE FIFTH ELEMENT

Бесплатно

Логотип Atari

1,14 €

YouTube Logo

Бесплатно

Логотип Iron Maiden

Бесплатно

Logo Cults.

Бесплатно

Teenage Mutant Ninja Turtles LOGO

0,85 €

логотип «странные вещи

0,80 €

Логотип Dragon Ball Z

1,14 €

god of war logo

0,70 €

LOGO DBZ

1,02 €

halo 5 logo

Бесплатно

warzone logo

0,70 €

naruto logo

1 €

naruto headsets stand

1 €

sonic logo

1,25 €

Логотип «Бенфики

1,60 €

NETFLIX LOGO

0,50 €

Minecraft 3D logo

FORTNITE Logo Lamp

Minecraft 3D logo

Dodge Ram Logo Sign

Посмотрите на нашу подборку лучших файлов 3D логотипов для 3D принтера. Все эти STL файлы легко 3D печатаются, поэтому просто скачайте их, запустите свой 3D принтер и выберите цвет печати. Эта коллекция была создана путем отбора лучших творений из библиотеки объектов Cults 3D.

За каждым брендовым логотипом стоит напряженная мысль, максимальное применение и рационализация каждого жеста. Каждый маленький элемент должен показать определенную ценность бренда, цвет и форма играют главную роль. Эти элементы иногда незаметны, но они играют неосознанную роль в вашем восприятии этих брендов. Независимо от того, нравятся или не нравятся вам рассматриваемые бренды, все равно интересно понять смысл и различные значения их логотипов.

3D-печать играет все более важную роль для крупных брендов, но также и для небольших профессионалов. Благодаря 3D-моделированию они могут создать и 3D-печатать свой собственный логотип. Это отличная возможность развить свой маркетинг, теперь можно напечатать в 3D брелок с собственным логотипом или дать жизнь своему талисману.

В этой коллекции вы найдете множество логотипов таких крупных брендов, как Apple, Nike, Adidas, Amazon, Fortnite, Star Wars, BMW, Audi… но особенно вам понравится логотип Cults! Кстати, если вы хотите узнать больше о значении нашего логотипа и названия, то вот оно: Cults — это анацикл: если прочитать его задом наперед, то получится Сен-Люк, покровитель художников и скульпторов. Если читать задом наперед, то получится .stl, 3D-формат, дорогой всем дизайнерам. А если вы внимательно посмотрите на наш логотип, то это 3 буквы D внутри друг друга!

логотип вашей компании в 3D-формате. Дизайн и разработка 3D-логотипа. Перевод логотипа в трехмерный вид. Печать логотипа на 3D-принтере.Создание 3D-моделей логотипов и изготовление ювелирного украшения из 3D-модели логотипа.

3DLogo — логотип вашей компании в 3D-формате. Дизайн и разработка 3D-логотипа. Перевод логотипа в трехмерный вид. Печать логотипа на 3D-принтере.Создание 3D-моделей логотипов и изготовление ювелирного украшения из 3D-модели логотипа.

Наши работы

Логотип компании «TEM»

Логотип разработан в векторном формате и, позднее, переведен в 3D.

3D-модель электромотора

Модель построена по чертежам заказчика, для использования в рекламе, веб и оформлении упаковки.

Макет упаковки для электромотора

Макет коробки для электродвигателя, дизайн и моделинг для наглядности.

Логотип компании «Балтмонтаж — 21век»

Модель сделана по предоставленному заказчиком графическому эскизу. Используется в полиграфии и вебдизайне.

Сайт компании «Балтмонтаж — 21век

3D-логотип удачно вписался в дизайн сайта, добавив ему объемности и стал ключевым элементом оформления. Так-же, в 3D выполнены иконки навигации по разделам.

Логотип компании «ЭлектроСоюз»

3D-модель этого логотипа сделана из векторного логотипа, присланного заказчиком. Используется для дизайна полиграфии и веб.

Обложка каталога компании.

3D-логотип в дизайне обложки для каталога компании.

Логотип для сайта Virturama.ru

Этот 3D-логотип разработан специально для дизайна сайта.

Сайт Virturama.ru

Пример использования 3D-логотипа в дизайне сайта.

Логотип автомастерской «FizikaRacing»

Разработан в векторе и затем переведен в 3-х мерный формат.

Символика военной разведки РФ

3D-модель кулона с эмблемой военной разведки РФ — летучая мышь.
Модель разработана специально для 3D-печати формы отливки и создания ювелирного украшения.

Кулон «Военная разведка»

Кулон и кольцо из серебра, отлитые в восковых формах, изготовленых из 3D-моделей, отпечатаных на 3D-принтере.

Оформить заявку

Возможности

3D — печать

Вы сможете заказать 3D-печать модели вашего лого у нас, или в другом месте, по вашему усмотрению.

Сувениры и ювелирные изделия

Современные технологии 3D-печати, позволяют любую модель воплотить в реальность. По отпечатанному образцу делается форма отливки и затем, ювелир изготавливает любое украшения с вашим логотипом, эмблемой или символикой. Это может быть перстень воиск специального назначения, кулон или брелок для ключей.

Наружная реклама

При производстве световой рекламы, вывесок, консолей, коробов для наружной рекламы и интерьера.

Полиграфия

При подготовке дизайна буклета,
каталога, календаря или другой полиграфической
продукции,
3D-логотип вашей компании, добавит
оформлению особый стиль
и, поможет решить разные задачи по оформлению.

Анимация

Анимированный 3D-логотип будет смотреться
солидно как на экранной заставке всех мониторов вашей
компании, так и в рекламных роликах,

Вебдизайн

3D-логотип компании можно использовать как
элемент или как основу или элемент дизайна сайта.

Оформить заявку

Бесплатные модели логотипов 3D | CGTrader

Бесплатные модели 3D Logo доступны для скачивания. Доступен во многих форматах файлов, включая MAX, OBJ, FBX, 3DS, STL, C4D, BLEND, MA, MB. Найдите профессиональные 3D-модели логотипов для любых проектов 3D-дизайна, таких как виртуальная реальность (VR), дополненная реальность (AR), игры, 3D-визуализация или анимация….Показать больше

Фильтр

Выбрать атрибут

Показать Возраст+Скидки

Премиум

obj, 3ds, ma, mb, mtl

Premium

stl, obj, ige, igs, iges и др.

Premium

900 02  

15,00 $

obj, fbx, 3ds, c4d, stl

Premium

15,00 $

obj, fbx, 3ds, lwo, lw и другие

Premium

39,0 $ 0

stl, obj, ige, igs, iges и др.

Премиум

40,00 $

max, obj, fbx, stl, mtl и др.

Premium

obj, fbx, dae, mtl, stl и др. , obj, fbx, mtl, spp и др.

Премиум

obj, fbx, blend, mtl

Премиум

• Анимированный

max

Премиум 90 003

макс, obj, fbx, mtl

Premium

макс, obj, 3дс, мтл

Premium

obj, fbx, 3ds, mtl, blend и др.

Premium

stl, obj, 3mf, amf, 3ds и др.

9000 2 Premium

stl, obj, ztl, zbp, dae и другие

Premium

obj, fbx, 3ds, blend, mtl и другие

Premium

obj, fbx, 3ds, mtl, blend и другие

Премиум

макс. fbx, 3ds, mtl и др.

Премиум

obj, fbx, ma, mb, mtl и другие

Premium

obj, fbx, ma, mb, mtl

Premium

• PBR

макс, obj, fbx, 3ds , dae и др.

Premium

fbx, 3ds, stl, f3d, dae и др.

Premium

obj, fbx, iprop, iAcc, iCloth и многое другое

Премиум

stl, obj , мтл

Премиум

• Lowpoly

obj, fbx, dae, mtl, stl и др.

Premium

max, 3ds, stl, ige, igs и более

Premium

fbx, blend

Premium

obj, blend, mtl

Premium

obj, fbx, mtl, gltf, glb и другие

Premium

  90 003

obj, mtl, blend

Premium

obj, fbx, 3ds, blend, mtl и др.

Premium

obj, fbx, blend, mtl, abc и др.

Premium

stl, obj, 3dm, mtl

Премиум

stl, stp, sat, ige, igs и др.

Premium

• Lowpoly

obj, fbx, mtl, blend

Premium

stl, ob j, iam, ipt, mtl и др.

Premium

obj, fbx, ma, мб, мтл

Премиум

obj, fbx, 3ds, stl, f3d и другие

Premium

max, obj, 3ds, c4d, mtl

Premium

stl

Премиум

• PBR

max, obj, blend, mtl, c4d и другие

Premium

sldprt, sldasm, slddrw

Логотип 3D-модели | CGTrader

7 661 моделей 3D-логотипов, доступных для скачивания. 3д модели логотипов готовы для анимации, игр и проектов VR/AR. Используйте фильтры, чтобы найти сфальсифицированные, анимированные, низкополигональные или бесплатные 3D-модели. Доступен в любом формате файлов, включая FBX, OBJ, MAX, 3DS, C4D… Показать еще

Фильтр

$2

$500+

Минимальная цена2102050100200300450

Максимальная цена102050100200300500+

Бесплатно

Выбрать атрибут

Низкополигональная 3D PrintAnimatedPBRRiggedCollection

Показать Возраст+Скидки

Премиум

obj, 3ds, ma, mb, mtl

Premium

stl, obj, ige, igs, iges и др.

Premium

j, fbx, 3ds, c4d, stl и другие

Premium

15,00 $

obj, fbx, 3ds, lwo, lw и другие

Premium

39,00 $ 9 0003

stl, obj, ige, igs, iges и др.

Premium

40,00 $

max, obj, fbx, stl, mtl и др.

Premium

$15,00

obj, fbx, 3ds, c4d, stl и др.

Premium

15,00 $

obj, fbx, 3ds, c4d, lwo и более

Premium

obj, fbx, mtl, unitypackage, сборный

Premium

$15,00

obj, fbx, 3 ds, c4d, stl и др.

Premium

15,00 $

obj, fbx , 3ds, lwo, lw и другие

Premium

$15,00

obj, fbx, 3ds, stl, hrc и другие

Premium

9007 7 Lowpoly

$10.00

max, obj, fbx, c4d, ма и многое другое

Premium

15,00 $

obj, fbx, 3ds, c4d, lwo и другие

Premium

15,00 $

obj, fbx, 3ds, c4d, lwo и др.

Premium

15,00 $

obj, fbx, 3ds, c4d, mtl и др.

Premium

$15,00

obj, fbx, 3ds, c4d, lwo и др.

Премиум

10,00 $

макс, obj, fbx, бленд, мтл и многое другое

Premium

obj, fbx, mtl, abc, gltf и др. 3ds, lwo, lw и другие

Premium

15,00 $

obj , fbx, 3ds, c4d, lwo и другие

Premium

15,00 $

obj, fbx, 3ds, c4d, lwo и другие

Premium

15,00 $

obj, fbx, 3ds, c4d, lwo и более

Премиум

15,00 $

obj, fbx, 3ds, ma, mb и др.

Premium

15,00 $

obj, f bx, 3ds, c4d, ma и другие

Premium

15,00 $

obj , fbx, 3ds, lwo, lw и другие

Premium

15,00 $

obj, fbx, 3ds, lwo, lw и другие

Premium

15,00 $

obj, fbx, 3ds, c4d, mtl и более

Премиум

15,00 $

obj, fbx, 3ds, mtl, hrc и др.

Объектив Гелиос-40 (М39) обзор — Фототехника СССР

Шестилинзовый сверхсветосильный анастигмат типа «Планар». Умеренно длиннофокусный.

Гелиос-40 выполнен на оптической схеме, аналогичной объективу Carl Zeiss Jena Biotar 1,5/75.

В Советские времена этот объектив выпускался под два типа креплений — под зеркальную резьбу М39 и под М42. Для дальномеров эти объективы не выпускались.
В обзоре представлен первый вариант — с резьбой М39 в белом корпусе производства КМЗ.

Если вас интересует версия М42, ее обзор я обязательно опубликую. Ищите на карте блога или подпишитесь на e-mail рассылку.

Примечательно, что с распространением недорогих цифровых зеркальных камер, на этот сверхсветосильный объектив так поднялся спрос, что в 2012 году на КМЗ был налажен выпуск обновленной версии Гелиос-40 с креплениями в т.ч. на Nikon и Canon.
Оптическая схема:

Фокусное расстояние: 85 мм
Угол поля зрения: 28°
Размер кадра: 24×36 мм
Количество линз/групп: 6/4
Рабочий отрезок — 45,2 мм
Относительное отверстие: 1:1,5
Пределы шкалы диафрагм: 1:1,5–1:22
Количество лепестков диафрагмы — 10
Регулировка диафрагмы — с фиксированными значениями
Предустановка диафрагмы — есть

Ближний предел фокусировки — 0,8 м
Соединения:
объектива с камерой — M39×1
для ввинчивающихся насадок — M66×0,75
для надевающихся насадок — ∅68 мм
Расположение крепления для светофильтров: переднее
Разрешающая способность по ТУ (центр/край): 32/16 линий/мм
Коэффициент светопропускания: 0,75

Вес — 940 г

Просветление химическое однослойное желто-фиолетового цвета.

Набор и расположение органов управления — достаточно традиционные для этого типа оптики.

Самое ближнее к камере кольцо с накаткой — неподвижное. Оно служит для комфортного накручивания объектива на камеру.

Кольцо фокусировки чуть дальше. Оно имеет характерную для всех зеркальных М39 объективов форму — гибрид гайки и шестеренки. Вогнутые части с накаткой, выпуклые — ровные.

Кольцо не очень широкое и расположено близко к корпусу фотокамеры.
При использовании, в руку ложится не оно, а расположенное чуть дальше кольцо закрывания диафрагмы, которое, к тому же, — шире. С непривычки легко спутать. Хотя, привыкаешь быстро.

Полный ход геликоида — около 270 градусов.

Шкала дистанций нанесена под кольцом фокусировки, на конической поверхности, обращенной к фотоаппарату. При использовании на современных зеркалках шкалы дистанций и ГРИП видно плохо.

Колец диафрагмы два. Самое дальнее от камеры отвечает за предварительную установку диафрагмы. Шкала со значениями — только для него!

Кольцо чуть ближе — служит для того, чтобы фотограф мог быстро закрыть диафрагму от полностью открытого положения (на котором происходит компоновка кадра) — до закрытого на столько, на сколько выставлено предварительно.

По положению этого кольца определить относительное отверстие невозможно. Оно не предполагает использование промежуточных положений – только крайние.

Диафрагма состоит из 10 лепестков. Это довольно много, но форма лепестков такова, что практически на любом значении они образуют круги с зубчиками. Так называемые «циркулярные пилы».

Лепестки черненые, матовые.
Гелиос-40 объектив тяжелый и поэтому в его конструкции имеется штативное гнездо. У моего экземпляра оно жестко закреплено на корпусе и объектив можно сориентировать на штативе только в горизонтальной ориентации кадра.

У некоторых версий этого объектива под резьбу М39 и у всех под М42, именуемых Гелиос-40-2, — штативное гнездо выполнено на подвижном хомуте и позволяет менять ориентацию кадра без участия головы штатива.

Интересно, что когда я установил свой Гелиос-40 на зеркалку Nikon, то оказалось, что объектив «недовернут» и штативное гнездо расположено не снизу, а как-то почти по диагонали.

Первым делом, я, конечно, недобро помянул наших китайских друзей, которые делали переходник, но потом выяснилось, что и на Зенит-С данный объектив становится точно также — с «недоворотом».

Вот и чего после этого думать?

Проектировали Гелиос-40 для съемки в условиях низкой освещенности. В наше время современные матрицы позволяют практически не думать об уровне освещенности, и светосильные объективы интересны в первую очередь своим размытием заднего фона.

Гелиос-40 со своей светосилой f1,5 — да, размывает задний фон очень сильно. Но это не все.

Благодаря оптический схеме, Гелиосу-40 присущ такой эффект, как закручивание светлых участков заднего фона на открытых диафрагмах.

В принципе, это закручивание свойственно всем Гелиосам и в т.ч. на порядок более дешевым моделям из семейства Гелиос-44.

Но у 40-го оно выражено наиболее сильно.

Еще Гелиос-40 знаменит необычной кривой (графиком) разрешающей способности. Как правило, у объективов от центра кадра к краю разрешающая способность падает.

У Гелиос-40 разрешающая способность от центра сначала падает достаточно сильно, но потом — ближе к краю кадра снова начинает расти.

Вот этот график.

Чем это вызвано? Ну, формулировка причины выглядит так: «кривизна поверхности изображения третьего порядка при невозможности хорошо исправить ее скомпенсирована кривизной пятого порядка».
Вам что-то понятно? Мне — нет.

Есть такая прозаическая трактовка. Дело в том, что Гелиос-40 был спроектирован на основе немецкого Carl Zeiss Jena Biotar 1,5/75.

Объектив не был полной копией — советские конструкторы пересчитали его схему под отечественные сорта стекла. В процессе этого даже изменилось ФР с 75 на 85 мм!

Так вот, есть мнение, что в процессе пересчета или была допущена ошибка или просто какой-то элемент схемы не удалось пересчитать без осложнений и эти осложнения были скомпенсированы некой «заплаткой».

Я не знаю, насколько достоверна эта информация, и мне совершенно неважно, что именно послужило причиной такого необычного поведения разрешающей способности.

Важно, что к дополнению к сильному размытию заднего фона, на открытой диафрагме у Гелиос-40 также сильно падает разрешающая способность от центра и это усиливает эффект размытия и подчеркивает разницу между резким объектом съемки в центре и совершенно нерезким пространством непосредственно вокруг объекта.

Кроме свойств размытия, принято считать, что Гелиос-40 хорошо передает объем пространства. Также он немного желтит, т.е. «теплит» картинку, делая ее уютной.

Итого, Глиос-40 — это отличный портретный объектив и объектив для творчества.

В рейтингах на лучший советский портретик, Гелиос-40, как правило, занимает верхнюю строчку, ну или входит в ТОП-3, в крайнем случае.

Благодаря всем этим своим оригинальным свойствам, Гелиос-40 стоит сейчас как чугунный мост. Это касается как советских изделий, так и моделей образца «2012 и свежее».

Высокий ценник только подчеркивает «элитность» данного объектива и поддерживает множество мифов о нем и его чудесных свойствах.

Вероятно, Гелиос-40 — это самый обсуждаемый советский объектив и самый противоречивый.

Тем, кто очень хочет иметь Гелиос-40, но ограничен в средствах, рынок предлагает объектив Циклоп.

Циклоп — это версия Гелиос-40, выпускаемая в 90-х годах Ростовским Оптико-Механическим Заводом для прибора ночного видения НЗТ-1.
Циклоп имеет схему, аналогичную Гелиос-40, посадочную резьбу М42 и в нем отсутствует механизм диафрагмы. Т.е. диафрагма Циклопа всегда одна — максимальная — f1,5.

Логика понятна — вам нужно от Гелиоса-40 именно f1,5, ну так вы ее и получаете.

Цена Циклопов примерно раза в полтора-два ниже, чем у Гелиосов-40, что все равно очень дорого.

Я не советую покупать Циклоп. Почему — немного ниже.

Хорош ли Гелиос-40? По моему мнению — да — весьма хорош. Хотя его вес и расположение органов управления делают его использование не удобным, а особенности оптической схемы — капризным. Все равно — хорош.

Если вам повезло откопать такой на антресоли — можете считать, что вам очень повезло. Немедленно на фотосессию.

А вот стоит ли покупать Гелиос-40? Знаете, не стоит. Объектив отличный, но цена его дороже, чем то, что он может вам дать.

Гелиос-40 не содержит волшебства. Он не гарантирует удачные снимки. Эффекты, которые он накладывает на изображение — очень интересны, но они не залог обязательного успеха.

Пройдемся прямо по списку.

1. Сильное размытие заднего фона вследствие малой ГРИП.

В сети много программ –калькуляторов ГРИП как для ПК, так и под смартфон. ГРИП на иностранный манер называется DOF.

Введите в программу необходимые параметры и вы увидите, что при f1,5 на дистанции лицевого портрета ГРИП измеряется считанными сантиметрами.

Это значит, что при МАЛЕЙШЕЙ оплошности нос вашей модели будет в фокусе, а глаза – нет!

Диафрагма f1,5 — это ОЧЕНЬ сложная для использования штука. Подтверждение резкости, которое предлагает вам ваш цифровой фотоаппарат — бесполезно в этом случае. Навести вручную через видоискатель — тоже очень сложно. Выход — это LiveView + максимальное увеличение области, где фокус должен быть.

В общем, поигравшись с f1,5, многие начинают использовать менее агрессивные значения диафрагмы. И именно поэтому я не рекомендую Циклоп. На нем такой переход невозможен.

2. Резкое падение разрешающей способности от центра к не самым дальним окраинам.

Да, неплохо подчеркивает размытие. Но только в том случае, если ваш объект находится строго по центру кадра. Лицевой портрет, где в центре — глаза модели — вот, наверное, и все, что приходит в голову для использования такого эффекта.

Как может повысить художественную ценность снимка возврат разрешающей способности на самом краю кадра — я придумать не могу.

3. Закручивание заднего фона.

Очень интересный эффект. Но он возникает не всегда. Чтобы получить отчетливое закручивание, нужен все-таки подходящий фон. И объект съемки нужно в этот фон вписать.

Я после прогулки с Гелиосом-40 забраковал все снимки, на которых фон крутился. Да, банально просто промазал фокусом в непосредственно объект.

И еще этот эффект не всегда уместен. Как со всеми художественными эффектами — часто лучше не перебарщивать.

Что имеем в остатке?

Гелиос-40 — объектив для постановочного фото. Для ситуации, когда место, фоны, сценарий — тщательно продуманы. Модель готова позировать сколько нужно. В общем, для неспешного творческого процесса.

Часто вы так снимаете? Я — нет.

Конечно, можно и придавить диафрагму. Тогда все существенно проще. Но более темные Гелиосы стоят на порядок дешевле.

Конечно, все это — только мое мнение. У вас иное? Отлично, пишите в комментариях!

В любом случае, перед покупкой Гелиос-40 стоит сначала поискать его у знакомых и опробовать. И только убедившись, что — да, вам комфортно его использовать, — только тогда покупать.

На Авито просто МАССА предложений Гелиосов-40 выпуска после 2012 годов — едва пользованных. К чему бы это? :о)

Гелиос-40 под резьбу М39 отлично пойдет как портретник как на зеркалках, так и на беззеркалках на полном кадре. С поправкой на вес! Маленькие беззеркалки будут смотреться как задние крышки. Баланса в такой связке не будет вообще, зато будет реальный риск вырвать к чертям байонет у камеры.

На кропе нужно понимать, что большая часть «чудо-закручивания» — обрежется. В остальном все хорошо, но стоит ли это тех денег, что за него просят?

Установить этот объектив на вашу камеру помогут 2 переходника.
— М39-М42
— М42-ваша система.

Переходники М39-ваша система сделаны не под этот объектив.

Имейте также в виду, что при съемке удаленных предметов у данной версии в некоторых случаях могут возникать проблемы с фокусировкой. Все потому, что переходник М42-ваша система рассчитан на рабочий отрезок объектива 45,5 мм.

А объектив имеет нестандартный чисто советский рабочий отрезок 45,2 мм.

Если у вас зеркалка Nikon, то переходник М42-Nikon вам нужен с линзой. Но если вы собираетесь снимать именно портрет, то и с единственным переходником М39-Nikon — сможете снимать портреты от поясного и крупнее, без всяких дополнительных линз.

Читайте также мою статью о размытии объективами заднего фона.

На этом у меня все, удачи!

Это ссылка на мой канал на YouTube. Видео-обзоры и мастер-классы по пленочной фотографии – все самое интересное там. Ознакомьтесь! И не забудьте подписаться.

Объективы от многих советских фотоаппаратов, в том числе этот, можно использовать с цифровыми фотокамерами. Для этого вам понадобится переходник. Самые дешевые переходники продаются на Aliexpress. Выбрать переходник на вашу систему поможет таблица.

Внимание! Данная советская фото-система имеет нестандартный рабочий отрезок. Бесконечность при фокусировке вы скорее всего не получите. Но вот портретной или творческой съемкой заниматься ничего не мешает. 

Переходник М39-М42 вам дополнительно понадобится в любом случае.  

Тестовые снимки:

Зенит (КМЗ) 85mm f/1.

5 МС Гелиос-40-2C

Объективы
·
Теле
·
Зенит (КМЗ)
·
Canon EF

Отсутствует в продаже

Новая модель легендарного советского портретника Гелиос-40. С 2012 года объектив доступен с посадкой под резьбу М 42, а в 2013 году были выпущены версии с байонетами Nikon F и Canon EF в новом корпусе. Объектив ценен сочетанием классического фокусного расстояния 85 мм и сверхвысокой светосилы f/1,5. Его рисунок, особенно концентрическое размытие заднего плана на полной диафрагме, невозможно спутать ни с чем. Оптическая формула объектива была рассчитана на Красногорском механическом заводе (КМЗ) ещё в 1950 г, а в 1956 г. запущено его серийное производство. Спрос сразу превысил предложение, и объектив всегда был дефицитным товаром. Гелиос-40-2 легче своего прототипа и обладает улучшенной механикой диафрагмы и фокусировки. Многослойное просветляющее покрытие позволяет получать сочные и контрастные кадры в контровом свете.

Основные моменты

Самое популярное фокусное расстояние 85 мм для портретной съёмки

Высокая светосила f/1,5 позволяет фотографировать даже при слабом освещении

Красивое размытие заднего и переднего плана на полностью открытой диафрагме

Сверхрезкое изображение на средних значениях диафрагмы

Электронная связь с камерой не предусмотрена

Объектив неавтофокусный, точная ручная фокусировка осуществляется кольцом с большим углом поворота

Десятилепестковая диафрагма прорисовывает световые блики в зоне нерезкости в виде кружочков, а не многоугольников

Диафрагма не “прыгающая”: основное кольцо с служит для предустановки нужного значения, а реальное закрытие лепестков производится вручную вспомогательным кольцом

Технические характеристики

Купить дешевле?

Мы примем в зачёт стоимости любого товара вашу технику, как цифровую, так и плёночную.

Свяжитесь с нами

для обсуждения возможности приема в зачёт вашей аппаратуры.

Хотите попробовать?

Практически любую технику можно протестировать в нашем магазине
в Москве. К вашим услугам уютная атмосфера и ненавязчивые продавцы-консультанты.

Объектив Гелиос-40-2 85мм f1.5 Обзор

Тренды и ошибки оформления карточек на маркетплейсах. Читайте на Cossa.ru

В дизайне карточек товаров, как и везде, есть тренды. Насмотренный взгляд покупателя без особых проблем вычислит «прошлогодний стайл». Люди, которые выбрали для себя шопинг на маркетплейсах, просматривают за раз множество карточек и не хуже экспертов разбираются в трендах. Во всяком случае, они на интуитивном уровне чувствуют, что оформление устарело и не информативно. Такие карточки отталкивают. О том, как превратить карточку товара в хорошего консультанта, — Андрей Миронов, арт-директор Wildspace Shop.

Многие продавцы ориентируются на общую информацию и стараются просто показать товар со всех сторон. Когда-то этот подход действительно работал. 

Теперь времена изменились: карточка товара должна уже не только «показать товар лицом», но и провести покупателя по воронке продаж. 

Для этого карточки должны иметь правильное оформление, содержать в себе всю ключевую информацию, исключать двойные смыслы и не отставать от трендов.

Почему немодные карточки способны «прибить» продажи модного бренда

Для модного бренда карточки товаров на маркетплейсе — это своего рода витрина. Неграмотное или некрасивое оформление моментально оттолкнёт покупателя и его уже никакими скидками не заманишь. Не зря над оформлением витрин в офлайн-магазинах трудится целая армия дизайнеров и мерчендайзеров. Каждое их решение — уже само по себе ключ к продаже.

Едем на РИФ вместе с Коссой – по промо-коду «Cossa»!

Уже 24-26 мая в Подмосковье пройдет 27-й Российский Интернет Форум – главное событие года для профессионального интернет-сообщества.

А по промо-коду «Cossa» вы можете получить максимальную (из публично доступных) скидку на участие в форуме. До встречи на РИФе!

Подробнее →

Такие же законы действуют и в онлайне. Модные бренды — наглядный тому пример. 

Если покупатель не увидит стиль на карточке товара, его будет сложно убедить, что сама вещь хорошая, модная и вообще подойдёт ему.

Тренды на маркетплейсах

Тенденции оформления карточек товара за последние два года несколько изменились. Конечно, толчком послужила пандемия. Люди перевели шопинг в интернет и стали диктовать продавцам свои правила. Появились современные «фишки» в оформлении дизайна, без которых уже не мыслимы продажи.

Тенденции оформления карточек играют на руку как продавцу, проводя покупателя по воронке продаж и мотивируя совершить покупку, так и самому покупателю — заботясь о его комфорте. На слайдах современных карточек товаров вся важная информация всегда перед глазами, расположена удобно и последовательно. Покупателю уже не надо читать длинные описания, чтобы понять, что за вещь ему предлагают.

Можно выявить следующие тренды:

• 
  крупные заголовки — покупателям удобно видеть самую главную информацию в читабельном виде и максимально заметно;

• 
  крупное изображение товара — возможность рассмотреть детали создаёт ощущение, что товар покрутили в руках или примерили;

• 
  объёмный дизайн — достоверная картинка с игрой света и тени, дизайн, который выглядит как реальная фотография, а то и лучше;

• 
  сейл-ап с артикулами других позиций магазина — возможность вовлечь покупателя, показать ему сочетания и подтолкнуть к дополнительным покупкам.

Продавцы нередко прибегают к сравнению с конкурентными товарами. Также можно использовать диалог с покупателями, размещение слайда с просьбой не оставлять отрицательный отзыв, если маркетплейс доставил товар не вовремя или в нетоварном виде.

Стараясь сделать карточки товара модными и современными, можно допустить ряд ошибок. Эти недочёты способны испортить впечатление покупателя о предлагаемом продукте.

Типичные ошибки при оформлении карточек товаров

Непроработанный листинг

Здесь подразумевается непродуманная структура информации и отсутствие последовательности в подаче. Покупатель должен переходить от главной информации к второстепенной. То есть первыми слайдами мы показываем, что за товар предлагается и какие у него ключевые характеристики (состав, объём и другие), а потом уже размещаем, к примеру, размерную сетку.

Некачественные фото

Экономия на профессиональных фото зачастую приводит продавцов к самым плачевным результатам. Хотя сейчас есть множество ресурсов, позволяющих организовать съёмку товаров, их лучше оставить для социальных сетей. Профессионалы, работающие с фэшн-съёмкой, прекрасно ориентируются в тонкостях света, тени, ракурсах и позировании. Это позволит продемонстрировать товар с самых лучших и выгодных сторон.

Отсутствие модели в кадре

Именно пример заставляет покупателя захотеть примерить эту вещь на себя. Маркетплейс — это место, где покупатель совершает выбор глазами, ищет то, что потенциально ему подойдёт. Лучший способ помочь ему — показать, как эта вещь сидит на модели, с теми или иными сочетаниями. А указанные параметры модели помогут сделать пример ещё более наглядным.

Незакрытые боли покупателя

Посетитель маркетплейса редко приходит на площадку, не имея конкретного запроса. Но зачастую текст запроса не совпадает с тем, как называется товар. Одной из главных задач продавца является выявить эти боли и закрыть их. Для этого необходимо проявить фантазию и отразить максимум запросов, с которыми клиент может прийти на торговую площадку.

Неполная информация

То, что кажется важным продавцу, часто не совпадает с тем, что ищет покупатель. Поэтому крайне важно оценить всю информацию о товаре его глазами. Материалы, состав, фасон, особенности пошива, уникальные свойства — всё это важно потенциальному покупателю. И это нужно отразить на слайдах карточки товара. Оформленная инфографика избавит покупателя от необходимости читать длинное описание и поможет сэкономить время.

Гайд: создаём продающую карточку для модного бренда

Продающая карточка — один из самых рабочих инструментов на маркетплейсе. Современные проработанные карточки помогают онлайн-продавцу не хуже консультанта в магазине. Они содержат в себе все самые привлекательные для покупателя пункты и закрывают его боли. Следуя 5 шагам, вы сможете создать карточку товара, которая поможет повысить продажи.

Шаг 1. Качественные фотографии

Позаботьтесь о качестве фотографий. Они должны быть светлыми, яркими, чёткими, выполненными с наиболее «говорящих» ракурсов. Они должны быть достаточного размера, чтобы пользователь маркетплейса мог увеличить их и рассмотреть интересующий его кадр.

Чтобы решить все эти вопросы, следует обратиться к профессиональному фотографу. Съёмка предметов гардероба требует специальной подготовки и знаний. Как говорится, «все трюки выполнены профессионалами, не пытайтесь повторить их».

Шаг 2. Видимость товара

Сам предмет гардероба должен быть хорошо виден. С первого взгляда на карточку товара должно быть понятно, что это, из чего оно и насколько качественно выполнено.

У посетителя торговой площадки должно сложиться ощущение, что он пощупал и примерил предложенный товар. Для этого важно правильно расставить акценты в кадре, показать фактуру материала, детали отделки. При съёмке одежды стоит покрутить модель, показать, как товар смотрится при движении и принятии разных поз. При демонстрации обуви помимо стандартных ракурсов не будет лишним показать её в сгибе.

Шаг 3. Привлекательный дизайн

Дизайн карточки товара уже можно считать отдельной наукой. Искушённые покупатели предъявляют множество требований. Хотя сами они их не озвучат, но вы легко сможете оценить привлекательность оформленных слайдов по результатам продаж.

Итак, покупатели любят заметные карточки, но не слишком яркие. Едкие цвета и слишком большие надписи лучше сложить в ящик. Яркие, но не слишком кислотные цвета хорошо выделяются, крупные и уверенные шрифты больше привлекают внимание. Дизайн должен быть объёмным, достоверным и реалистичным. Вся важная информация о товаре должна легко читаться: выбирайте правильные шрифты. Не старайтесь уместить всё на первом слайде. Практика показывает, что инфографика, состоящая из 3–5 элементов наиболее эффективна.

Шаг 4. Исчерпывающая информация

Поставьте себя на место покупателя и представьте, что бы волновало вас: материал, фактура, фурнитура, особенности кроя и посадки. Всю эту информацию следует отразить в карточке. Тенденции последних лет сводятся к тому, что наилучшим образом на слайдах работает именно инфографика. Товары, к которым необходимо читать описание, можно встретить всё реже и реже.

Шаг 5. Бонус за покупку

И, пожалуй, самый приятный момент для покупателя — бонус. Практика делать подарки за покупку довольно прочно укоренилась уже как офлайн, так и онлайн. При этом подарки не обязательно должны быть вещественными и существенными. Это может быть промокод или скидка от партнёра.

Важно само ощущение, что совершив покупку у вас, клиент получит чуть больше, чем в других магазинах. Об этом ему необходимо рассказать на карточке.

Дарите платок при покупке джемпера? Отлично. Изобразите это на первом же слайде. Это достаточно значимая информация, чтобы ей поделиться в самом начале.

Создание карточек для товаров на маркетплейсах — это целая наука. Можно, конечно, надеяться на удачу, но, как правило, такие надежды оборачиваются лишь потраченным временем. А ведь могли уже идти продажи.

Что ещё почитать о продвижении на маркетплейсах

• Как HR-специалисты находят менеджеров маркетплейсов
• Маркетплейсы — локомотив роста ecommerce
• Как запуск модели маркетплейса в перспективе может увеличить трафик магазина
• Как фабрика сувениров из маленького городка вышла сразу на три маркетплейса и продаёт там больше, чем в своём интернет-магазине
• Стратегии конкурентов на маркетплейсах: распознать и обезвредить
• Цифры продают: гайд по аналитике для тех, кто начинает торговать на маркетплейсах

Мнение редакции может не совпадать с мнением автора. Ваши статьи присылайте нам на [email protected]. А наши требования к ним — вот тут.

Карточка товара на маркетплейсе — что это, как оформить

Поделиться термином «»

Избранное

Карточка товара — страница с описанием и фотографиями товара на маркетплейсе или в интернет-магазине. На ней можно подробнее узнать о товаре и продавце, посмотреть похожие позиции и отправить понравившийся товар в корзину или избранное.

Карточка включает элементы, которые добавляет сам продавец, чтобы рассказать о товаре, и элементы, которые есть в ней по умолчанию: информация о доставке, акциях и магазине, отзывы покупателей, похожие или рекламируемые товары и рейтинг продавца.

Визуальный контент в карточке

Визуальный контент больше всего привлекает покупателей в карточке. Это фотографии и видеоролики, на которых можно рассмотреть продукт со всех сторон. Хорошо оформленная карточка расскажет человеку о преимуществах товара и склонит его к покупке.

Фотографии

Фотографии нужны, чтобы презентовать товар с разных ракурсов: в интерьере, на светлом фоне, в процессе использования. Они должны быть качественными, четкими и желательно на светлом фоне. К обычным изображениям можно добавлять инфографику, чтобы перечислить все достоинства товара и выделить его на фоне конкурентов. Инфографику лучше добавлять последней, потому что в поисковой выдаче мелкие детали только испортят впечатление покупателя.

Видеоролики

На Ozon можно загрузить в карточку видеоролик с презентацией товара с YouTube. Добавить его можно в личном кабинете или через шаблон. На Яндекс.Маркете видео загружается с Яндекс.Диска.

Текстовый контент в карточке

Название, описание и характеристики товара — текстовый контент карточки. Он рассказывает о товаре то, что нельзя передать на фотографиях.

В названии карточки обязательно нужно упомянуть тип товара, бренд, модель и важные характеристики, если они есть. Это то, что пользователь вводит в поиск маркетплейса, когда ищет товар. В описании стоит подробнее рассказать о товаре и его преимуществах, охватив как можно больше характеристик — каждое слово может оказаться ключевым для поисковой выдачи. Укажите состав, материалы, размеры, вес, инструкции по использованию и технические детали.

В характеристиках товара есть обязательные и дополнительные пункты. Это своего рода анкета, в которой продавец рассказывает о товаре все: длину, ширину, мощность, тип питания, страну-изготовителя, объем, количество в упаковке и другие данные.

Что еще можно добавить в карточку

Отзывы от реальных покупателей — самый мощный инструмент продаж. Чем больше у товара отзывов, тем выше он отображается в результатах поиска. Люди предпочитают покупать товары с большим количеством отзывов, поскольку они вызывают доверие. Продавцу нельзя добавить отзывы самому, но можно стимулировать покупателей оставлять их с помощью программ маркетплейсов («Отзывы за баллы» на Ozon или система вознаграждений на AliExpress) или просто отвечать на отзывы и поддерживать контакт с аудиторией.

На Ozon стоит присмотреться к Rich-контенту — это мини-лендинг под описанием товара. В него можно добавлять фотографии, 3D-модели, видеоролики, цитаты и инфографики, красиво оформленные отзывы и истории покупателей. Все то, что хотелось бы показать, но в основные изображения не вошло. По данным Ozon, фото 360° увеличивает конверсию из корзины в покупку на 20-35%.

Вам может быть интересно

Ко всем статьям

Проверьте мои бейсбольные карточки, комиксы и предметы коллекционирования

Магазин из 32 002 655 всего и 9 193 526 уникальных спортивных карт . Бейсбол, футбол, хоккей и баскетбол.

Распродажа — СКИДКА 33% на рекомендованную розничную цену

Окончания: 1д 16ч 44м

ВИНТАЖДЖИМ

Распродажа — СКИДКА 43% на рекомендованную розничную цену

Окончание: 0д 0ч 45м

Чикагобуллджоу

Распродажа — СКИДКА 57% на рекомендованную розничную цену

Окончания: 2д 0ч 44м

The_Clubhouse_NC

Распродажа — СКИДКА 47% на рекомендованную розничную цену

Окончания: 1д 7ч 45м

фмфантазия

Распродажа — СКИДКА 9% от рекомендованной розничной цены

Окончания: 8д 22ч 44м

Доррдж2001

Найти бейсбольные и другие спортивные карточки в распродаже в акциях и портовых продажах

Сформируйте один заказ у нескольких продавцов, оплатите доставку один раз и получите свои карты в одной посылке.

Купить карты

Доставка по фиксированной цене

Купить сейчас, отправить позже! Покупайте постепенно у многих продавцов и отправляйте один раз!

32 миллиона карточек под одной крышей

Мы храним миллионы спортивных карточек от тысяч продавцов и обеспечиваем известное в отрасли обслуживание клиентов!

Сканирование лицевой и оборотной стороны каждой карты в высоком разрешении.

Easy & Fun Sports Card Flipping

Фильтр по команде, игроку, набору и т. д. Покупайте, мгновенно перелистывайте и переворачивайте для получения прибыли.

Мы делаем работу по продаже ваших карточек

Исследуйте и идентифицируйте свои предметы коллекционирования

Оценить состояние и стоимость

Сканировать лицевую и оборотную сторону каждой карты

Рекламировать, чтобы найти покупателей

Хранить и страховать груз предметы коллекционирования

Решение проблем обслуживания клиентов

Надежно упаковать и отправить покупателям

У нас есть другие уникальные услуги

Услуги почтовых ящиков

Услуги по классификации

Интеграция с eBay

Исторические данные о продажах

Мы идентифицируем, сканируем, перечисляем, храним, страхуем, упаковываем и отправляем — просто пришлите нам свои спортивные карты, торговые карты и предметы коллекционирования. Списки COMC автоматически публикуются на eBay!

Продать карты

Войти / Зарегистрироваться

Или Купить сейчас

Больше игроков

COMC (Check Out My Collectibles) — это уникальная площадка для покупки и продажи спортивных карт, игровых карт, комиксов и многого другого.
У нас есть большой выбор синглов, памятных карт, карт с автографами и открыток для новичков.
Наши списки включают сканы лицевой и оборотной сторон каждой карты. Мы также отличное место для продажи карт.
Хотите узнать больше о значениях карт? Узнайте о наших рекомендуемых ценах.

Советы по кредитным картам для начинающих

Финансовые склонности S1 Ep3: Understanding Credit Cards Transcript

Примечание. Подкасты Marketplace предназначены для того, чтобы их услышали, с акцентом, тоном и звуковыми элементами, которые не может передать расшифровка. Стенограммы генерируются с использованием комбинации автоматизированного программного обеспечения и расшифровщиков-людей и могут содержать ошибки. Пожалуйста, проверьте соответствующий звук, прежде чем цитировать его.

ВВЕДЕНИЕ

(МУЗЫКА: Играет веселая, оптимистичная музыка)

Yanely: Всем привет. Я Янели Эспиналь. Добро пожаловать в Financially Inclined от Marketplace. Мы делимся денежными уроками, чтобы жить по-своему.

(Появляется титульная карточка с надписью «Финансовая склонность»)

Кредитные карты могут быть трудны для понимания, особенно если у вас их нет. Например, откуда берутся деньги, которые вы тратите? И непонимание кредитных карт может сделать их пугающими. Как вы, наверное, видели истории о людях, у которых был большой долг по кредитной карте, и это действительно разрушило их жизнь. Или, может быть, вы даже знаете кого-то лично, кто сам боролся с задолженностью по кредитной карте. Подобные истории могут заставить вас полностью избежать такой возможности и даже никогда не беспокоиться о кредитных картах. Но в то же время поп-культура полна песен и фильмов, в которых люди просто ходят по магазинам, и вы видите, как они проводят своими кредитными картами влево и вправо. И как-то весело выглядит.

Признания шопоголика: Когда мне было семь лет, большинство моих друзей перестали верить в магию. Вот когда я впервые начал. Они были прекрасны. Они были счастливы. Они даже не нуждались в деньгах. У них были волшебные карты.

Янели : Хорошо? Это неправда. Кредитные карты — это не волшебство, и у вас будут проблемы, если вы будете использовать кредитные карты для траты денег, которых у вас нет. Но у кредитной карты есть масса преимуществ. Вот почему сегодня я разговариваю со своим другом Джоном, который в TikTok известен как «Джон Э. Финанс». Он имеет степень в области финансов. Но он считает, что формальное образование не учитывало некоторые из самых важных уроков личных денег. Таким образом, он многому научился в своих личных финансах на собственном опыте, в том числе получил свою первую кредитную карту, когда ему был 21 год. Теперь он помогает более чем миллиону подписчиков на TikTok усвоить те же самые уроки. Хорошо, давайте разбираться.

ПОНИМАНИЕ КРЕДИТНЫХ КАРТ

Джон Эрингман: Меня зовут Джон. Я использую «John E. Finance» в TikTok и Instagram. Так что я просто учу людей финансовому образованию. (Из клипов TikTok) Это может быть глупый вопрос, но когда мне следует использовать дебетовую карту, а когда кредитную? Это три лучшие кредитные карты для начинающих. Теперь, если у вас еще нет кредитной карты, вы захотите ее получить. Гипотетически, что, если я исчерпал максимум 10 кредитных карт и никогда не вернул их? Вы серьезно не думаете, что я делаю это правильно? О, нет, просто прошу друга. Попаду ли я в тюрьму… Я имею в виду, пойдут ли они в тюрьму. (фрагменты заканчиваются) Когда я изучал финансы в колледже, я понял, что этому особому не учат. Вы знаете, мы узнали о бухгалтерском учете или о принципах высокого уровня. Но на самом деле мы не узнали о том, как управлять студенческими кредитами или как накопить богатство и тому подобное. Поэтому я подумал, что если они не учат специалистов по финансам тому, как, ну вы знаете, накопить богатство и управлять своими деньгами, они не учат никого другого. Вот тут-то я и вмешался. Я подумал: «Хорошо, давайте, давайте начнем обучать этому детей и подростков по всей стране». Я люблю это. Я люблю эту честность. Помню, когда я только начинал, я мало что понимал. И я не был таким, как ты, у меня были уроки о деньгах или финансах. Я никогда не посещал бизнес-классы, курсы по личным финансам или что-то в этом роде. Но вы как бы говорили о том, что они на самом деле не подготовили вас с точки зрения управления вашими личными деньгами. Узнали ли вы что-нибудь о кредите, заимствовании или кредитных картах в этой программе? Нет, на самом деле мы не слишком много узнали о… мы узнали о том, что такое кредит, но мы определенно не знали, как, знаете ли, погасить кредитную карту, или мы даже не смотрели выписки по кредитным картам, или что-то в этом роде. Так что я думаю, что мы действительно промахнулись в школах и домашнем хозяйстве. Я не очень понимал преимущества получения кредитной карты. Так что я просто никогда не получил один. Я думал, это звучит так, как будто люди влезают в долги или, знаете, они… кредитные карты звучали для меня пугающе в колледже. Вы знаете, я получил свою первую кредитную карту, когда мне был 21 год. И я старался быть очень осторожным при ее использовании. Итак..

Янели : О да, определенно. Я имею в виду, я слышал, как многие студенты спрашивали меня, например: «Зачем мне брать кредитную карту, ведь это приведет к долгам». И мы будем и мы как бы поговорим о некоторых из тех неправильных представлений, которые вы привели. Но прежде, я думаю, прежде чем мы углубимся в эти входы и выходы кредитных карт. Можем ли мы сделать, давайте немного отмотаем назад, вернемся назад и просто начнем с основ. Как работает кредитная карта?

Джон Эрингман: Да, я имею в виду, что когда вы используете кредитную карту, вы, по сути, занимаете деньги в банке. И вы должны возвращать его каждый месяц, иначе вы будете должны банку проценты.

Yanely : Когда я говорю о кредитных картах. Мне нравится называть их кредитами по кредитным картам, потому что, по вашему мнению, это делает очевидным, что вы занимаете деньги в банке. Потому что очень часто мы упускаем эту связь. Мы просто чувствуем, что это бесплатные деньги, доступные на этой карте, и мы не всегда знаем, понимаем, как полный объем «нет, это кредит, и он идет с процентной ставкой». И если вы не заплатите вовремя, вы можете получить комиссию за просрочку платежа, как и все эти условия кредита.

Джон Эрингман: Хм, мне нравится, что вы пользуетесь кредитными картами. Я имею в виду, это так верно, потому что вы занимаете деньги, и вы должны их вернуть. Это не просто свободные деньги.

Yanely: Можете ли вы сказать нам, что вы видите, что люди действительно обеспокоены тем, что задают вам эти, возможно, главные вопросы, когда речь идет о кредитных картах?

Джон Эрингман: На ум приходят два больших. Первая большая проблема заключается в том, что люди даже не знают, как получить свою первую кредитную карту. Они не знают, должны ли они, знаете ли, подавать заявку онлайн. Они не знают, стоит ли им идти в банк и покупать его. Это очень страшно. Как будто я так резонирую с этим. Я боялся получить свою первую кредитную карту. И то, что я говорю большинству людей, прежде чем вы получите свою первую кредитную карту, я призываю большинство людей иметь какой-то доход, будь то подработка, подработка, работа на полный рабочий день, что бы это ни было, вы хотите иметь доход, поэтому вы можете претендовать на получение своей первой кредитной карты, потому что большинство банков не одолжит вам деньги, если они знают, что у вас нет никакого дохода, чтобы вернуть его. Верно? И тогда второй самый большой вопрос, который я получаю, звучит так: «Хорошо, я знаю, как его получить, какой вообще мне следует получить?» Ситуация у всех будет разная. Итак, вы знаете, если вы зарабатываете пару 100 долларов в месяц, вы можете получить другую кредитную карту, чем тот, кто зарабатывает 1000 долларов в месяц. Но я бы сказал, что есть обеспеченные кредитные карты, которые действительно помогают людям построить свой кредитный рейтинг. Защищенная кредитная карта — это то место, где вы вносите, скажем, 100 долларов в качестве залога, а затем компании-эмитенты кредитных карт удерживают их, и тогда вы можете покупать вещи с помощью этой защищенной кредитной карты. И у вас в основном есть ежемесячный отчет каждый месяц, который вы платите. Когда вы используете обеспеченную кредитную карту, а затем возвращаете ее вовремя и в полном объеме, они видят в вас надежного заемщика, и это увеличивает ваш кредит. Очень важно убедиться, что вы каждый месяц вовремя выплачиваете свою обеспеченную кредитную карту, потому что это повысит ваш кредитный рейтинг. И если вы этого не сделаете, то это на самом деле повредит вашей кредитной истории. Так что это немного рискованно.

Yanely: Да, и я думаю, что легко понять концепцию защищенной кредитной карты, потому что вы используете ее таким образом, что она чем-то похожа на дебетовую карту, но все же это кредитная карта. Это по-прежнему помогает вам создать кредитный отчет. Но люди знают, что связь с деньгами, это на самом деле их деньги. Я заметил, что когда я учусь в школе, многие ученики действительно приравнивают долги к кредитным картам. И знаешь, ты упомянул, что сам тоже так делал, когда учился в колледже. Так что вы можете сказать нам, что вы думаете об этом? Например, теперь, когда студенты делают это, вы чувствуете, что для них имеет смысл думать таким образом?

Джон Эрингман: Да, и это определенно распространенное заблуждение. И я думаю, что важно, чтобы люди действительно понимали разницу между задолженностью по кредитной карте и просто ответственным использованием вашей кредитной карты. Опять же, я пользуюсь кредитными картами, знаете ли, уже более шести лет, и я никогда не платил ни цента в виде процентов, потому что я плачу по кредитным картам каждый месяц. И эта история ответственности с этим долгом увеличит эту кредитную историю. И это покажет, что вы хороший заемщик. Типа, хорошо, этот человек сказал, что собирается одолжить 500 долларов, он вернул всю сумму, и поэтому он хорош, он или она верны своему слову, верно?

Янели: Да, тебе так повезло, я не могу тебе сказать. Я имею в виду, я бы хотел, чтобы у меня была такая же история, как у вас. Потому что в моем случае все было наоборот. Мне было 18, я получил свою первую кредитную карту. Я использовал его, чтобы купить ноутбук, и почти полностью исчерпал кредитную карту только за одну эту покупку. И тогда мне понадобились учебники. И тогда я подумал: «О, я не могу, вы знаете, у меня недостаточно денег на моем текущем счете, чтобы заплатить за эти учебники с моей дебетовой карты». Так что я пошел и получил вторую кредитную карту. И я использовал эту кредитную карту на покупку учебников и школьных принадлежностей. А потом, когда я заметил, вы знаете, как легко было просто провести кредитной картой и продолжать получать вещи. Вы знаете, я не понял всех тех вещей, о которых вы говорите: проценты и уверенность в том, что вы платите вовремя к сроку. Поэтому я просто продолжал тратить больше на свои кредитные карты. И к тому времени, когда я перешел на последний курс колледжа, у меня было почти 20 000 долларов долга по кредитной карте. И буквально, вы знаете, долг по кредитной карте имеет действительно высокие проценты. Так что я действительно не понял этого. И я чувствую, что многие студенты, которые слушают этот подкаст и пытаются учиться, вы знаете, чтобы они могли получить свою первую кредитную карту. Вот такие истории, я думаю, заставляют людей нервничать.

Джон Эрингман: Да, и это хорошая мысль. И мне нравится ваша история только потому, что это не редкость. Есть ключевая вещь в личных финансах и инвестициях. Не инвестируйте в это, если вы этого не понимаете. То же самое я бы сказал и о кредитных картах. Вы не должны получать кредитную карту, если вы не понимаете, как она работает. Таким образом, вы действительно хотите иметь основные принципы, которые вы знаете, занимая деньги и выплачивая их каждый месяц, и как это создает ваш кредитный рейтинг, прежде чем вы действительно получите свою первую кредитную карту.

Янели: Да, это хорошая мысль. Знаете, вы упомянули, что, например, когда вы строите эту кредитную историю и добавляете, что знаете, своевременные платежи и тому подобное, вы улучшаете свой кредитный рейтинг, верно? Вы упомянули, что это помогает вашей кредитной истории. Что такое преимущество иметь один? Почему так важно получить его? Почему я не могу просто любить, избегать этого вообще? Быть 30, 40, 50 лет без кредитной карты или кредитной истории? Почему ваша кредитная история и, в частности, ваш кредитный рейтинг вообще имеют значение? Почему это важно?

Джон Эрингман: Чтобы разбить это на базовый уровень. Ваш кредитный рейтинг — это всего лишь табель успеваемости о том, насколько хорошо вы погашаете свой долг. Итак, скажем, вы берете в долг 5000 долларов на машину, а затем каждый месяц делаете ежемесячные платежи, чтобы погасить эту сумму, вы верны своему слову, и благодаря этому ваш кредитный рейтинг будет расти. Итак, с другой стороны, скажем, вы получаете кредитную карту, знаете, вы тратите 5000 долларов по своей кредитной карте, но не возвращаете ее. Вы делаете… у вас просроченные платежи или пропущенные платежи. Это по своей сути выглядит так, как будто вы плохой заемщик. Вы не верны своему слову. Это важно, потому что в конце концов, когда вы захотите купить машину или, может быть, вы захотите купить дом, знаете ли, годы спустя, если у вас низкий кредитный рейтинг, если вы не верны своему слову и не платите возвращайте свои долги вовремя, это приведет к росту ваших процентных ставок. По сути, его высокий кредитный рейтинг равен низким процентным ставкам, и вы платите меньше за такие вещи, как автомобили, дома, вы знаете, что-нибудь взаймы. Кроме того, низкий кредитный рейтинг означает высокие процентные ставки, из-за которых вы будете платить гораздо больше за автомобили и дома 9.0007

Yanely: И более низкие процентные ставки по автокредиту или ипотечному кредиту — это большое дело, потому что со временем это приносит много денег. На самом деле, каждая квартира, в которую я когда-либо обращался за арендодателем, будет запрашивать мой кредитный отчет и разрешение на использование моего кредита, потому что они хотят видеть, как вы сказали, например, какова моя репутация? Я знаю многих людей, которым отказали в квартирах. Вы знаете, 18, 21, 23 года, хотят получить свою первую квартиру, они, знаете, надевают штаны для больших девочек: «Я собираюсь переехать из дома моих родителей», а затем они могут’ т потому что они буквально не могут получить одобрение на квартиру. У них плохая кредитная история. Хорошо, допустим, есть 16-17-летний подросток, который слушает этот подкаст и говорит: «Хорошо. Я получил свой доход, знаете ли, может быть, я получил свою летнюю работу, и я получил некоторый доход». Что им нужно сделать, чтобы подготовиться, прежде чем выходить в Интернет и заполнять это заявление?

Джон Эрингман: Я определенно думаю, что это просто самообразование и общение с друзьями и семьей. Потому что я гарантирую, если вы поговорите с 10 людьми и скажете: «Эй, я подумываю о том, чтобы получить свою первую кредитную карту. У вас есть опыт в этом?» Или «вы сами прошли через этот процесс?» Я гарантирую, что вы можете найти кого-то, кто прошел через этот процесс или только что прошел через процесс получения своей первой кредитной карты. Я призываю вас, да, если у вас есть летний доход и вы хотите получить свою первую кредитную карту, начните разговаривать с людьми, разговаривать с друзьями и семьями, типа: «Эй, ты уже подал заявку на кредитную карту?» Если ваши друзья и семья не говорят о деньгах, вы не будете, вы не будете чувствовать себя комфортно, задавая вопросы, и вы будете напуганы, делая эти денежные ходы. Вы знаете, это может быть неудобный разговор, но это разговор, который вам необходим. Поэтому, если вы беспокоитесь или не совсем понимаете, как пользоваться кредитной картой или как погасить ее, я призываю людей просто поболтать со своими друзьями. Я имею в виду, сделать это более распространенным разговором.

OUTRO

Янели: Ладно, ты слышал, Джон. Кредитные карты на самом деле не предназначены для сумасшедших покупок, если только вы не хотите накопить много долгов. Наоборот, это один из способов показать людям, что ваша финансовая репутация надежна. Такие люди, как арендодатели, которые могут сдать вам квартиру, или даже банкиры, которые могут одобрить вам кредит, чтобы вы могли купить дом или машину. Итак, вот мой вызов вам. Возможно, вы еще не готовы получить кредитную карту. Но на этой неделе взвесьте все за и против наличия кредита по сравнению с его отсутствием. Подумайте о своих целях на будущее и спросите, может ли хороший кредитный рейтинг повлиять на эти цели. Например, вы хотите когда-нибудь купить машину или, может быть, иметь собственное жилье? Хороший кредитный рейтинг означает, что у вас будет больше возможностей и вы сможете заключать более выгодные сделки.

Кнопка AE-L/AF-L (защита)

عربي

Български

Dansk

Deutsch

Ελληνικά

English

Español

Eesti

Suomi

Français

हिन्दी

Magyar

Indonesia

Italiano

日本語

Қазақ

한글

Lietuvių

Latviski

Nederlands

Norsk

Polski

Português

Română

Русский

Slovenščina

Српски

Svenska

ภาษาไทย

Türkçe

简体中文

繁體中文

Select language

عربي
Български
Dansk
Deutsch
Ελληνικά
English
Español
Eesti
Suomi
Français
हिन्दी
Magyar
Indonesia
Italiano
日本語
Қазақ
한글
Lietuvių
Latviski
Nederlands
Norsk
Polski
Português
Română
Русский
Slovenščina

Српски
Svenska
ภาษาไทย
Türkçe
简体中文（面向中国大陆用户）
简体中文（面向亚洲用户，不包括中国大陆用户）
繁體中文

Google Переводчик

НА ЭТОМ СЕРВИСЕ МОГУТ СОДЕРЖАТЬСЯ ПЕРЕВОДЫ, ВЫПОЛНЕННЫЕ С ПОМОЩЬЮ ВЕБ-СЛУЖБЫ КОМПАНИИ GOOGLE. КОМПАНИЯ GOOGLE ОТКАЗЫВАЕТСЯ ОТ ВСЕХ ГАРАНТИЙ, КАСАЮЩИХСЯ ПЕРЕВОДОВ, ЯВНЫХ ИЛИ ПОДРАЗУМЕВАЕМЫХ, ВКЛЮЧАЯ ЛЮБЫЕ ГАРАНТИИ ТОЧНОСТИ, НАДЕЖНОСТИ И ЛЮБЫЕ ПОДРАЗУМЕВАЕМЫЕ ГАРАНТИИ КОММЕРЧЕСКОЙ ГОДНОСТИ, ПРИГОДНОСТИ ДЛЯ КОНКРЕТНЫХ ЦЕЛЕЙ И НЕНАРУШЕНИЯ ПРАВ ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНОЙ СОБСТВЕННОСТИ.

Подробные руководства Nikon Corporation (далее «Nikon») переведены для вашего удобства с помощью программного обеспечения для перевода на базе веб-службы Google Переводчик. Были предприняты все возможные усилия для обеспечения точности перевода, однако ни один автоматический перевод не является идеальным и не предназначен для замены переводов, выполненных людьми. Переводы предоставляются «как есть» в качестве сервиса для пользователей подробных руководств Nikon. Не дается никаких гарантий, явных или подразумеваемых, в отношении точности, надежности или правильности любых переводов, сделанных с английского языка на любой другой язык. Некоторый контент (например, изображения, видео, контент в формате Flash Video и т. д.) может быть переведен неточно из-за ограничений программного обеспечения для перевода.

Официальный текст содержится в версиях подробных руководств на английском языке. Любые расхождения или различия, возникшие в переводе, не являются обязывающими и не имеют юридической силы с точки зрения соблюдения или исполнения законодательства. При возникновении любых вопросов, связанных с точностью информации, содержащейся в переведенных подробных руководствах, следует обращаться к версии руководств на английском языке (официальная версия).

2. Подробное руководство Z 50
3. Управление стрельбой
4. Кнопка A ( L )

Нажмите кнопку A ( L ), чтобы зафиксировать фокус и экспозицию.

• Блокировка автоэкспозиции (AE)
• Блокировка фокуса

Блокировка автоэкспозиции (AE)

Нажатие кнопки A ( L ) фиксирует текущую экспозицию. Фиксацию автоэкспозиции можно использовать для перекомпоновки снимков после замера объекта, который не будет находиться в выбранной зоне фокусировки в окончательной композиции, и особенно эффективен при точечном или центрально-взвешенном замере.

Блокировка фокуса

Нажмите кнопку A ( L ), чтобы зафиксировать фокус на текущем объекте, когда в качестве режима фокусировки выбран AF-C . При использовании блокировки фокуса выберите режим зоны АФ, отличный от автоматической зоны АФ.

Блокировка фокуса и экспозиции

Выполните следующие шаги, чтобы использовать блокировку фокуса и экспозиции.

1. Установите фокус и экспозицию.

   Поместите объект в выбранную точку фокусировки и нажмите спусковую кнопку затвора наполовину, чтобы установить фокус и экспозицию.

2. Блокировка фокуса и экспозиции.

   Нажав спусковую кнопку затвора наполовину, нажмите кнопку A ( L ), чтобы заблокировать фокус и экспозицию (отобразится значок AE-L ).

   Кнопка спуска затвора

   Кнопка A ( L )

3. Перекомпонуйте фотографию и сделайте снимок.

   Фокус будет оставаться заблокированным между снимками, если удерживать спусковую кнопку затвора нажатой наполовину ( AF-S ) или удерживать нажатой кнопку A ( L ), что позволяет сделать несколько фотографий подряд с одной и той же настройкой фокуса.

Не изменяйте расстояние между камерой и объектом, пока действует блокировка фокуса. Если объект движется, снова сфокусируйтесь на новом расстоянии.

Когда для режима фокусировки выбран AF-S или если фотокамера снимает с использованием AF-S , когда для режима фокусировки выбран AF-A , фокус блокируется, пока спусковая кнопка затвора нажата наполовину (фокус также блокируется, когда кнопка A ( L ) нажата).

Если для пользовательской настройки c1 ( AE-L спусковой кнопки затвора ) выбрано значение Вкл. ( полунажатие), экспозиция будет заблокирована, пока спусковая кнопка затвора нажата наполовину.

Фотохитрости. Часть 11. Кнопка AF-L AE-L. Для чего кнопка.

Кнопка Nikon AE-L / AF-L

Независимо от того, используете ли вы зеркальную или беззеркальную камеру, на ее задней панели может быть специальная кнопка с надписью «AEL» или «AE-L / AF-L» (в в случае с Nikon), которые могут оказаться весьма полезными во многих ситуациях. В этой статье я объясню, что делает кнопка AE-L/AF-L, когда ее следует использовать и как ее можно комбинировать с разными режимами автофокусировки. Я также покажу, как я лично использую эту кнопку на своих камерах, когда настраиваю их.

AutoExposure-Lock / AutoFocus-Lock

Кнопка AE-L / AF-L означает «AutoExposure-Lock and AutoFocus-Lock», и ее основная функция — блокировка экспозиции и/или фокуса камеры. Что это означает? Если вы используете какой-либо из режимов камеры, таких как «Программа», «Приоритет диафрагмы», «Приоритет выдержки» или другие сюжетные режимы, кнопка может использоваться для принудительного использования камерой определенного значения выдержки, диафрагмы, ISO и баланса белого. Поскольку в любом из автоматических режимов камера использует свой датчик замера для определения оптимальной экспозиции, вместо того, чтобы ваша камера переоценивала свет каждый раз, когда вы меняете композицию, вы можете зафиксировать экспозицию до значения, которое вам удобно — отсюда и термин «Автоэкспозиция-Блокировка». Есть много случаев, когда использование этой функции очень полезно.

Например, когда вы фотографируете панорамы. Крайне важно использовать одинаковую экспозицию от кадра к кадру в панорамной съемке. Если одна экспозиция отличается от другой, панорамное программное обеспечение практически не сможет сшить изображения вместе в единообразной непрерывной форме. Другой хороший пример: вы фотографируете объект с постоянно меняющимся фоном и хотите, чтобы экспозиция объекта была одинаковой от снимка к снимку. По сути, в любое время, когда требуется постоянство экспозиции, и вы не хотите переключаться в полностью ручной режим, кнопка AE-L может быть очень полезной.

Как насчет блокировки автофокуса (AF-L)? Подобно блокировке экспозиции, блокировку автофокуса можно использовать, чтобы не дать камере снова сфокусироваться на объективе при перекомпоновке кадра. Например, если вы фотографируете в помещении при слабом освещении, вы обнаружите, что использование центральной точки фокусировки даст вам наиболее точные результаты. Это связано с тем, что центральная точка фокусировки всегда является наиболее точной, особенно на цифровых зеркальных фотокамерах начального уровня, которые имеют только один датчик крестового типа. Поэтому, если вы хотите использовать центральную точку фокусировки для фокусировки, это не всегда означает, что вы хотите расположить объект в центре. Как только вы измените композицию кадра и снова наполовину нажмете кнопку спуска затвора, камера будет вынуждена повторно сфокусироваться. Если вы снимаете в режиме «AF-S» или «Режим фокусировки по одной области», вы можете продолжать нажимать кнопку спуска затвора наполовину, не отпуская ее, при перекомпоновке кадра, что не заставит камеру повторно сфокусироваться.

Однако, если камера настроена на «AF-C» или «Непрерывный режим фокусировки», то камера всегда будет непрерывно восстанавливать фокус, когда вы наполовину нажимаете кнопку спуска затвора и перекомпоновываете кадр. Так что, если вы не хотите иметь дело с такими ситуациями, вы можете использовать функцию AutoFocus-Lock камеры, чтобы зафиксировать фокус на вашем объекте, затем вы можете изменить композицию кадра и сделать снимок. Фокус останется на вашем объекте и не изменится, пока вы продолжаете удерживать кнопку. Обратите внимание, что вы должны быть осторожны при перекомпоновке таких снимков, потому что плоскость фокусировки, параллельная сенсору камеры, меняется, что часто приводит к плохой фокусировке при использовании больших диафрагм.

Поведение AE-L / AF-L по умолчанию

По умолчанию кнопка AE-L / AF-L обычно настроена на блокировку экспозиции и фокуса камеры. Цифровые зеркальные камеры начального уровня обычно имеют ограниченный контроль над функциональностью этой кнопки, в то время как профессиональные зеркальные камеры имеют множество способов управления поведением кнопки AE-L / AF-L. Например, у Nikon D3400 есть только 5 вариантов этой кнопки: блокировка AF/AE, только блокировка AE, только блокировка AF, блокировка AE (удержание) и AF-ON (подробнее об этом ниже), в то время как у Nikon D500 есть все из них плюс еще 12 способов управления поведением кнопки. Так что количество способов настройки кнопки AE-L/AF-L будет зависеть от модели камеры.

Типы режимов автоэкспозиции и блокировки автофокуса

Вы можете быть сбиты с толку, увидев различные типы параметров AE и AF в меню камеры. Какой из них что делает и что вы должны установить? Давайте рассмотрим каждый из них, но сначала перейдите в меню камеры и перейдите в «Меню пользовательских настроек» -> «Управление» -> «Назначить кнопку AE-L / AF-L» или в «Меню настройки» -> «Кнопки». на некоторых цифровых зеркальных фотокамерах Nikon начального уровня:

Вы должны увидеть некоторые или все из следующих значений:

1. Блокировка AE/AF — поведение кнопки AE-L/AF-L по умолчанию. Блокирует как экспозицию камеры (выдержку, диафрагму, ISO и баланс белого), так и фокус объектива. Функция будет активна, только пока вы удерживаете кнопку. Как только вы отпустите его, замок также будет снят.
2. Блокировка только автоэкспозиции — блокирует только экспозицию камеры, поэтому фокусировка будет восстановлена, если вы измените композицию кадра. Также работает только пока вы удерживаете кнопку AE-L/AF-L.
3. Блокировка AE (сброс при отпускании) — экспозиция будет заблокирована после нажатия кнопки AE-L/AF-L и останется заблокированной до тех пор, пока вы не сделаете снимок, даже если вы ее отпустите.
4. Блокировка AE (Hold) – экспозиция будет заблокирована при нажатии кнопки и останется заблокированной, даже если вы сделаете несколько снимков. Блокировка будет автоматически снята, если камера неактивна в течение периода времени, установленного в настройке меню «Задержка автоматического выключения замера», или ее также можно снять повторным нажатием кнопки AE-L/AF-L.
5. Только блокировка АФ – пока нажата кнопка, будет блокироваться только фокус. Блокировка снимается, как только вы отпускаете кнопку.

Обратите внимание, что когда нажата кнопка AE-L / AF-L и камера настроена на любой из режимов AE, вы увидите индикатор «AE-L» в видоискателе. Если вы установите его на «Только блокировка AF», индикатор не загорится.

В разделе «Назначить кнопку AE-L/AF-L» вы также можете найти множество других параметров, таких как «Блокировка FV», «Живой просмотр» и т. д. Я не буду их перечислять, поскольку эти параметры зависят от вашей камеры. а также изменит функциональность кнопки AE-L/AF-L. Единственная опция, которую я упомяну, это «AF-ON», потому что это очень полезная функция для цифровых зеркальных фотокамер начального уровня, таких как камеры серий Nikon D3x00 и D5x00. Поскольку цифровые зеркальные фотокамеры начального уровня не имеют специальной кнопки автофокусировки «AF-ON», вы можете вместо этого настроить кнопку AE-L / AF-L для захвата фокуса (что деактивирует захват фокуса при полунажатии кнопки спуска затвора). ). Таким образом, вы можете сфокусироваться с помощью кнопки AE-L / AF-L и делать снимки со спуском затвора. Тогда вам не придется беспокоиться о блокировке фокуса при перекомпоновке кадра, поскольку нажатие кнопки спуска затвора наполовину ничего не даст.

Итак, какой режим блокировки использую лично я и почему? Когда я использую цифровую зеркальную фотокамеру начального уровня, я либо выбираю «Блокировка AE/AF», чтобы и экспозиция, и фокусировка оставались заблокированными, либо устанавливаю кнопку на «AF-ON» и использую ручной режим, чтобы поддерживать постоянную экспозицию. На зеркальных фотокамерах более высокого класса со специальной кнопкой «AF-ON» я всегда выбираю «AE lock (Hold)», так что блокируется только экспозиция — камера не будет автоматически восстанавливать фокус, когда кнопка «AF-ON» нажата. активирован. Я довольно часто использую эту функцию при съемке панорамных снимков, и мне нравится тот факт, что экспозиция остается заблокированной, пока я делаю снимки. Когда я закончу, я либо снова нажму кнопку, либо дам блокировке время ожидания. Выключение камеры также снимает блокировку. Да, и если вам случится изменить режим камеры, скажем, с приоритета диафрагмы на приоритет выдержки или на программный, значения экспозиции останутся заблокированными.

Блокировка экспозиции и замер экспозиции

Вы можете задаться вопросом, как правильно замерить камеру еще до того, как зафиксировать экспозицию. Если вы не уверены в замере, я настоятельно рекомендую ознакомиться с моей статьей «Понимание режимов замера», где я подробно рассматриваю различные типы режимов замера камеры. В настоящее время определить правильную экспозицию относительно легко с современными зеркальными фотокамерами, потому что камеры оснащены сложными системами замера, которые используют различные алгоритмы и предварительно загруженные шаблоны для точной установки значений экспозиции. Кроме того, конечным пользователям предоставляется множество возможностей для управления и точной настройки экспозиции — различные режимы замера могут управлять способом оценки экспозиции камерой, а компенсация экспозиции может использоваться для переопределения рассчитанной экспозиции.

Позвольте мне привести пример того, как вы можете комбинировать режимы камеры, режимы замера экспозиции, режимы автофокусировки и блокировку автоэкспозиции, чтобы сделать снимок. Скажем, я фотографирую своего сына на закате на пляже, солнце позади него, а я перед ним. Я нахожусь в режиме приоритета диафрагмы, где я устанавливаю диафрагму, а моя камера автоматически рассчитывает выдержку. Я обычно использую режим «Матричный замер», поэтому камера, скорее всего, правильно экспонирует фон, а мой сын становится силуэтом (потому что фон намного ярче):

Итак, если бы я хотел правильно экспонировать своего сына, не беспокоясь о том, что засветит фон, я бы переключился в режим точечного замера и поместил точку фокусировки на его лицо. Затем камера вместо этого измеряла его лицо, правильно экспонируя его и не обращая внимания на фон. Если я делаю снимок, а он все еще недоэкспонирован, я выбираю положительную компенсацию экспозиции, чтобы сделать его еще ярче, или, если он переэкспонирован, я выбираю отрицательную компенсацию экспозиции. Как только моя экспозиция выглядит хорошо, я нажимаю кнопку «AE-L / AF-L» на камере (которая настроена на «фиксацию AE»), чтобы зафиксировать экспозицию и продолжить съемку, не беспокоясь о повторной настройке экспозиции. Если он постоянно движется, пока я снимаю, я бы выбрал режим непрерывной автофокусировки (AF-C), чтобы отслеживать его движение.

Помните, все эти инструменты даны нам для того, чтобы упростить нашу фотографию, чтобы мы могли больше сосредоточиться на съемке великолепных изображений, а не беспокоиться о правильном расчете экспозиции. Как только вы научитесь использовать эти различные режимы и функции, вы сможете с легкостью снимать изображения так, как вам хочется.

Надеюсь, статья выше окажется вам полезной. Дайте знать, если у вас появятся вопросы!

Как использовать кнопку AE-L/AF-L вашей камеры для получения более качественных фотографий (ВИДЕО)

Форма поиска

Поиск

Как использовать кнопку AE-L/AF-L вашей камеры для получения более качественных фотографий (ВИДЕО)

Рон Лич | 11 августа 2022 г.

Хорошо, будьте честны: на вашей камере есть кнопка AE-L/AF-L, верно? Вы понимаете, как это работает? Вы используете его регулярно? Если вы похожи на многих фотографов, ваш ответ на первый вопрос — «конечно», на второй вопрос — «я так думаю», а на третий — «не совсем».

И это очень плохо, потому что эта часто игнорируемая кнопка может сделать фотосъемку более удобной и помочь вам достичь лучших результатов. После просмотра четырехминутного видео ниже вы сможете безоговорочно ответить «да» на приведенные выше вопросы.

Инструктор Пол Фаррис с популярного канала Photo Genius на YouTube уже более десяти лет просматривает оборудование, делится онлайн-руководствами и проводит мастер-классы по фотографии. В этом коротком эпизоде ​​он объясняет, почему и как вы должны использовать универсальную кнопку, которую вы так долго игнорировали.

В зависимости от конкретной камеры эта кнопка может быть помечена как «AE-L» или «AE-L/AF-L». А на некоторых камерах он просто обозначается звездочкой. Как вы можете подозревать, AE-L означает «блокировка автоматической экспозиции», а AF-L — «блокировка автофокуса».

Независимо от названия, эта единственная кнопка выполняет одну или обе задачи, в зависимости от того, как она настроена в меню «Настройки» вашей камеры. Это также удобный инструмент для так называемой «фокусировки задней кнопкой» — полезный способ предотвратить постоянное срабатывание системы автофокусировки камеры при спуске затвора.

Фаррис начинает с объяснения того, каких режимов экспозиции следует избегать при использовании кнопки AE-L/AF-L, а затем рассказывает о простом процессе использования всех ее возможностей.

На канале Фарриса на YouTube можно найти гораздо больше интересного, так что обязательно загляните.

И еще одно краткое руководство по снаряжению, ознакомьтесь с нашей недавней публикацией с простыми советами по получению наилучшего качества от вашего домашнего фотопринтера.

Красивая твердая обложка для книги своими руками

Твердым переплетом обычно занимаются типографии. Но если хочется освоить азы этого дела без особых денежных затрат, то мы расскажем, как можно сплести красивую твердую корочку в домашних условиях. Стоит учесть, что качество самодельного переплета может несколько отличаться от профессионально выполненной работы на специальном оборудовании.

Материалы:

1. 32 листа формата А4 (или кальку)
2. ПВА клей и термоклеевый пистолет, если имеется дома
3. Твердый картон (можно гофрированный)
4. Кусок ткани (подойдет любой тип) или кожи
5. Степлер
6. Резиновая лента (или большая канцелярская скрепка)

Шаг 1: Стопка бумаги

Нам предстоит сделать 4 твердые страницы, каждая из которых состоит из 8 листов.

Распределите листы в отдельные стопки.

Шаг 2: Сгиб

Аккуратно сложите каждую стопку пополам, как показано на фото.

Шаг 3: Разворот

Разогните все стопки и переверните на обратную сторону.

Шаг 4: Скрепки

Лучше всего использовать степлер с длинным плечом. С ним можно за раз скрепить 8-страничную стопку без лишних действий.

Если же у Вас нет под рукой такого степлера, то используя стандартную модель, скрепляйте страницы сверху и с внутренней стороны.

Шаг 5: Склеивание

Вырежьте кусок ткани по высоте листа. По толщине ткань должна быть в 5 раз толще, чем сама стопка.

Используйте большую канцелярскую скрепку или резинку, чтобы закрепить листы в статичном положении (см. рис. 2).

Нанесите клей вдоль боковой стороны пачки так, чтобы он не попал внутрь, между страницами (рис. 2).

До того, как засохнет клей, прикрепите приготовленный кусок ткани сбоку.

Шаг 6: Обрезка

Можно пропустить этот шаг, если Вас устраивают размеры книги.

Обрезать листы нужно аккуратно по линейке острым ножом или скальпелем.

Шаг 7: Маркер

Положите бумажную стопку на картон. Отметьте контуры маркером, сдвинув границу по 3 краям на 5 мм (см. рис. 1).

Вырежьте картон и по его размеры сделайте несколько копий.

Шаг 8: Бок

Подготовьте отдельный картонный прямоугольник под торцевую часть книги по Вашим размерам.

Шаг 9: Ткань

Положите все картонные части для книги на приготовленный кусок ткани. Наметьте границу (25 мм от края) и разрежьте материал.

Шаг 10: Соединение

Наносим белый клей на картон и кладем его на ткань, как показано на рисунке. Между 2-мя корочками должен быть равноудаленный пробел от торцевой картонки.

Шаг 11: Края

Смажьте клеем нижние края ткани и прикрепите их к картону. Аналогично проделайте то же самое с боковыми сторонами.

Шаг 12: Страницы

Приклейте 2 белых полоски (лучше из хлопчатой бумаги) посередине и налейте на них клей.

Положите пачку бумаги в центр. Она не должна приклеиться к торцевой картонке — только к 2-м полоскам. Придется что-то удерживающее стопку в вертикальном положении, пока клей будет сохнуть.

Шаг 13: Подложка

Фактически твердый переплет готов. Но если хочется придать реалистичный вид книге, то лучше сделать узор для корочек путем метода «мраморной бумаги» (можно купить в специальных магазинах) или создать свою собственную подложку.

Шаг 14: Завершение

Как только выберете подходящую бумагу под подложку, смажьте клеем внутреннюю сторону твердой страницы и первый лист книги, чтобы приклеить подложку. Сначала кладем одну сторону ровно под контуры соединения, потом — вторую. Проделываем эти же действия с другой стороной.

Шаг 15: Готово

Как только у Вас получится первый переплет, то можете поэкспериментировать со следующими книгами, используя джинсы в качестве материала ткани или подобные вещи.

Adblock
detector

Как сделать обложку для книги (для чайников)

• Литнет
• Литературные блоги
• Как сделать обложку для книги (для чайников)

Автор: Елена Чикина
/
Добавлено: 14. 02.22, 23:34:56

В этом посте я расскажу, как самостоятельно сделать обложку для книги в бесплатных программах и приложениях, не имея навыков владения фотошопом.

Надеюсь, эта информация поможет начинающим авторам, которые не хотят или не имеют возможности заказывать обложку у профессионального дизайнера (для тех, кто хотел бы заказать профессиональную обложку, но не знает хороших авторов, оставляю ссылки в конце поста).

Свою самую первую обложку я заказала именно у «профессионального» дизайнера, и мне сделали каких-то крокодилов)) На мой субъективный вкус, конечно, но все же.

Самостоятельно сделать обложку оказалось совсем несложно, к тому же, в результате ты получаешь именно то, что хочешь, без сюрпризов и лишних трат.

ПОЧИТАТЬ МОИ КНИГИ МОЖНО ЗДЕСЬ

1. Итак, первое, что нам нужно сделать – найти исходники на бесплатных фотостоках. Могу порекомендовать сайты

pexels.com

unsplash. com

pixabay.com

Да, красивых фотографий там много, но все же «ту самую» вам придется хорошо поискать.

Важный момент! Когда объединяете фигуры и фон с разных фотографий, смотрите, чтобы положения теней совпадали (да-да, у моей барышни с мечом не совпадают, было лень исправлять, смотрите, чтобы такого не было).

2. На компьютере фотошопа у меня нет, я пользуюсь сайтом

online-fotoshop.ru

Работать здесь просто, грузится сайт быстро, все основные функции стационарного фотошопа на нем есть, и все по-русски. В общем, красота))

Итак, вы открываете первое изображение. Чтобы вырезать фигуру с фото можно воспользоваться инструментом «магнитное лассо», он интуитивно понятен в использовании. Чтобы вырезать одновременно несколько фигур, нужно зажать Shift  перед тем как начать обводить следующую фигуру.

Дальше нажимаете «Редактирование» и «Копировать».

Открываете следующее фото, которое будет у вас фоном, нажимаете «Редактирование» «Вставить», а затем в том же разделе «Свободное трансформирование». Помещаете фигуры туда, куда вам нужно, увеличиваете, уменьшаете, в общем, свободно трансформируете))

Когда фигуры стоят там, где нужно, нажимаете «Слой» «Объединить с предыдущим». Теперь фото можно слегка подкорректировать. Я в этом не специалист, и пользуюсь простейшими инструментами: «Размытие», «Осветлитель», «Затемнитель», «Пипетка», «Кисть», «Штамп», все они интуитивно понятны в использовании. Не волнуйтесь, вы справитесь, даже если в фотошопе вы совсем чайник))

3. Итак, основа будущей обложки готова, теперь нам нужно наложить шрифт. Для этого я пользуюсь сайтом Канва, шрифтов тут много (даже слишком много, поначалу немного трудно разобраться). Есть и рукописные, и простые на любой вкус.

Canva.com

Правда, в России он больше не работает, и потому для доступа к нему я пользуюсь VPN Фотон, он бесплатен и работает отлично, не глючит и не отключается.

protonvpn.com

На сайте Канва фотографии можно добавить различные эффекты, и здесь я нашла эти вкладыши, розовый и синий, для своих обложек, а так же солнце и блики от меча. Вообще Канва дает огромный простор для творчества, нужно только немного терпения и вдохновения))

4. Так же могу посоветовать бесплатные приложения для смартфона Peachy и Remini. С помошью первого можно отретушировать и сделать красивее лицо на фотографии, с помощью второго значительно улучшить качество фото.

5. Теперь можно наложить градиент на шрифт, для этого снова переходим в фотошоп. Можно просто воспользоваться инструментом «Градиент», можно скачать картинку с нужным эффектом из интернета, поместить ее на свою обложку сверху на надпись аналогичным образом, как мы делали с фигурами и фоном, и поменять местами слои.

Далее выделяем шрифт с помощью инструмента «Волшебная палочка», зажимая Shift перед каждым следующим нажатием. Нажимаем «Редактирование» и «Вырезать».

Градиент на заднем слое можно менять, переворачивать, осветлять и т.д.

Я делала так, хотя, думаю, есть другие способы создания красивых надписей с эффектом сияния.

По мере овладевания новыми навыками буду дополнять этот пост.

Во многом я действовала методом проб и ошибок, и мои обложки могли бы быть выполнены и покачественнее. Но я, и правда, тот еще чайник в фотошопе. Но если у меня получилось, то и у вас получится))

Надеюсь, кому-то поможет эта информация)) Если что-то непонятно, спрашивайте.

_______________________________________________________________________________________

А теперь обещанные ссылки на странички профессиональных авторов обложек. Это не реклама, я сама потратила много времени, чтобы найти всех этих дизайнеров.

Вообще, по моему опыту, обложка в деле продвижения книги – чуть ли не последнее дело, и все же я считаю, что лучше потратить деньги и заказать красивую обложку, чем публиковать произведение под картинкой с текстом. В конце концов, обложки не так и дорого стоят, над книгами мы работаем месяцами, вкладываем душу, и наше творчество достойно приличного оформления))

Сразу скажу, что на Литнет не в большом ходу стильные минималистичные обложки. Обложка должна быть яркой, контрастной, светящейся ‒ чтобы ее было хорошо видно из виджетов. Обязательно должны присутствовать главные герои ‒ опять же, смотря о чем книга. Если любовный роман, то обязательно.

Итак, мои любимые артеры:

1. GepArt, Карина Евгеньевна

https://vk.com/club199177681

СЛР, Молодежная проза

На мой вкус, дизайнер делает одни из самых красивых обложек на Литнет. Не берет заказов, как правило, создает обложку и устраивает аукцион. Иногда делает большую скидку.

2. Anna Design Studio

https://vk.com/an_design_na

СЛР, Фэнтези, Молодежная проза

Очень красивые обложки на заказ, но запись к артеру на несколько месяцев вперед.

3. SunnyWorkshop

https://vk.com/yoursunnyworkshop

СЛР, Фэнтези, Фантастика, Постапокалипсис

Большой выбор свободных обложек, так же дизайнер берет заказы. Обложки для своей дилогии «Метка убийцы Богов» я заказывала именно у этого автора и осталась в полном восторге.

Другие очень крутые авторы обложек СЛР, Молодежной прозы:

https://vk.com/mtv_artdesign

https://vk.com/book_covers_lv

https://vk.com/voda_design_graphics

https://vk.com/art_dream_mrs_lia

Авторы обложек в жанре Фэнтези:

https://vk.com/art_of_grace

https://vk.com/bergenart

https://vk.com/a_studio_book

https://vk.com/kianacovers206698123

https://vk.com/coverdesignrub

https://vk.com/gellaart

https://vk.com/club162158249

Может, и эта информация кому-нибудь пригодится))

Как сделать тканевую обложку для книги

Перейти к руководству

Могу ли я сделать обложку для книги самостоятельно? Я могу и ВЫ можете!

Моя мама рассказывала нам, как в ее семье делились школьными учебниками и передавали их от старшего ребенка к младшему. Она росла во время депрессии, и им пришлось сделать так, чтобы книг хватило на семерых детей, поэтому они сделали обложки для каждой книги.

Представляю, как моя бабушка сшила для этой цели обложку для книги из ткани, а вы?

Эта история заинтриговала меня в детстве, поэтому я захотел научиться делать тканевую обложку для книги. Получилась эта маленькая тканевая обложка для фотоальбома. У меня все еще есть это. Синяя обложка была сделана позже для некоторых детских книг. Я добавил ручки, что стало большим успехом. Это обеспечило шаблон, который мы будем использовать сегодня.

Бесплатный шаблон для создания собственной обложки для книги

Эти тканевые обложки для книг просто МИЛЫЕ, так что вам не нужно ничего, кроме этой причины, чтобы сшить несколько и надеть их на свои книги или детские книги.

Эта бесплатная выкройка обложки книги из ткани и руководство покажет вам, как сделать обложку книги из ткани с ручками, которые можно подогнать под размер книги. При желании можно оставить ручки выключенными.

Вот ссылка на бесплатную выкройку Как сделать тканевую обложку для книги

Обложка, которую я сделала в этом уроке, предназначена для старинной книги, которую я читаю почти каждый день. Я в восторге от того, как это получилось и как это защитит книгу.

Измерьте и создайте собственную обложку для книги, которая ПОДХОДИТ

Важно тщательно измерить размер книги, для которой вы хотите сшить обложку из ткани. Измерения являются ключом к тому, чтобы он соответствовал книге правильно.

Сначала измерьте ширину передней обложки книги. Пока книга закрыта, продолжайте измерение вокруг корешка книги и до края задней обложки. Добавьте к этому измерению 7 1/2 дюйма.

Затем измерьте высоту крышки и прибавьте к ней один дюйм.

Вставьте свои измерения в бесплатную выкройку обложки книги из ткани. Вы можете скачать его, нажав здесь.

Отрежьте кусок более плотной ткани по своим размерам (ширина и высота, как показано на рисунке выше).

Как сшить тканевую обложку для книги

Подверните на 1/4 дюйма с каждой стороны (к изнаночной стороне ткани) и хорошо прошейте широким зигзагообразным стежком.

Если вы хотите вышить подходящий дизайн ткани, сейчас самое время. Вы можете сделать сердце, цветок, инициал или крест, как я. Я показываю вариант сердца на более поздней картинке.

Сложите обложку, как если бы она была на книге, чтобы вы могли быть уверены, что кладете ее в нужное место и правильной стороной вверх!

Вырежьте форму из ткани, прикрепите ее булавками на расстоянии 4 1/2 дюйма от конца обложки книги. Сделайте зигзаг по краю, чтобы он оставался на месте.

Примечание. Вы можете использовать двустороннюю плавкую прокладку, чтобы удерживать ее на месте (Wonder Under — это одна торговая марка). Это необязательно, но значительно упрощает задачу. Я сделал это на обложке своей книги.)

Отогните концы обложки

Поверните назад и сколите каждый из концов обложки на 3 дюйма лицевыми сторонами друг к другу. Сшейте 1/4-дюймовый шов сверху и снизу сложенных частей, чтобы закрепить их на месте (обратный шов на обоих концах этих швов). Сделайте то же самое на другом конце обложки книги.

Сделайте зигзаги по верхнему и нижнему краям обложки книги, чтобы они не расползались.

Выверните концы лицевой стороной наружу, убедившись, что углы выдвинуты и максимально прямые.

Верхний и нижний края обложки книги, загнутые на 1/4 дюйма, но находящиеся между двумя крайними клапанами, обработайте широким зигзагом и прижмите их.

Как сделать тканевую обложку для книги с ручками

Чтобы сделать ручки, вырежьте две полоски ткани шириной 2 дюйма и длиной 10 1/2 дюйма.

Сожмите полоски вдоль пополам изнаночными сторонами друг к другу.

Откройте ручки вверх изнаночной стороной вверх. Поверните и прижмите длинные необработанные края, чтобы они коснулись центральной складки, изнаночные стороны вместе.

Снова сложите пополам и снова прижмите ручки, чтобы необработанные края оказались внутри.

Прострочите открытый край ручек примерно на 1/8 дюйма от края, скрепляя ручки узкой полосой. Я использовала для этого широкий зигзаг, но вы можете использовать и прямую строчку.

Сделайте несколько зигзагов на каждом конце ручек, чтобы они не распустились.

Пришить ручки

Измерьте центр одного края обложки книги. Отметьте булавкой. Отмерьте 2 1/2 дюйма с каждой стороны этого штифта и отметьте булавками, затем удалите центральный штифт. Сделайте то же самое на каждом конце обложки книги. Это отметки, где вы будете пришивать концы ручек.

Пришейте зигзагообразной строчкой ручки к самому краю обложки так, чтобы концы ручек оказались внутри обложки.

Наденьте обложку книги на свою книгу

Не хочу показаться глупой, но это так весело — посмотреть, подходит ли то, что вы сделали, к книге, для которой вы это сделали. Это момент истины… барабанная дробь…

Отогните обложку книги назад и аккуратно наденьте ее края на края обложки.

Аккуратно сложите обложки книги вперед и дайте обложке книги скользнуть по книге.

Та-да!

Вы научились делать тканевую обложку для книги своими руками!!

Разве они не милые? Это, безусловно, облегчает перенос вашей любимой книги и защищает ее. Моя бабушка гордилась бы нами!

Теперь, когда вы умеете делать тканевую обложку для книги, вы также знаете, как сделать тканевую обложку для ноутбука или фотоальбома. Хм, серия книг, обтянутых сочетающимися тканями, будет так хорошо смотреться на книжной полке в вашем доме. Столько возможностей!

Вот ссылка на бесплатную выкройку «Как сделать тканевую обложку для книги».

Хотите больше шить?

• Как сделать резинку для волос
• Простое руководство по изготовлению платья-футболки своими руками
• Рис в пакете, который легко сшить своими руками и приготовить в микроволновой печи

Наслаждайтесь!

Если вы попробуете это ремесло, дайте мне знать! Идите вперед и оставьте комментарий, оцените его и пометьте фотографию #WelcometoNanas, где бы вы ни публиковали. Присоединяйтесь к веселью на https://welcometonanas.com

Как сделать тканевую обложку для книги

Шелли

Как сделать тканевую обложку для книги и бесплатная выкройка поможет вам сшить симпатичную тканевую обложку для книги с ручками для защиты и переноски любой из ваших книг.

Штифт для печати

Время подготовки 30 минут

Время приготовления 1 час 30 минут

Общее время 1 час

Тип Швейное ремесло

Кулинарное шитье

Выход 1 обложки

• Швейная машина

• Ножницы

• Булавки

• Аккуратно измерьте обложку книги, как показано на выкройке. Вставьте свои измерения в бесплатную выкройку «Как сделать тканевую обложку для книги».

• Отрежьте кусок более плотной ткани по своим размерам (ширина и высота, как показано на рисунке выше). Вырежьте два кусочка ткани размером 10 × 2 дюйма для ручек (необязательно).

• Подверните на 1/4 дюйма с каждой стороны (к изнаночной стороне ткани) и хорошо прострочите широким зигзагообразным стежком.

• Если вы хотите вышить подходящий дизайн ткани, сейчас самое время. Вырежьте форму из ткани, прикрепите ее булавками на расстоянии 4 1/2 дюйма от конца обложки книги. Сделайте зигзаг по краю, чтобы он оставался на месте.

• Отверните каждый из концов обложки книги на 3 дюйма лицевыми сторонами вместе. Сшейте 1/4-дюймовый шов сверху и снизу сложенных частей, чтобы закрепить их на месте (обратный шов на обоих концах этих швов). Сделайте то же самое на другом конце обложки книги. Zig-Zag для предотвращения распутывания.

• Выверните концы лицевой стороной наружу, убедившись, что углы выдвинуты и максимально прямые. На верхнем и нижнем краях обложки книги, которые завернуты на 1/4 дюйма, но между двумя крайними клапанами, используйте широкий зигзаг, чтобы закончить и прижать их.

• Сожмите две полоски ручек вдоль пополам изнаночными сторонами друг к другу. Откройте ручки вверх изнаночной стороной вверх. Поверните и прижмите длинные необработанные края, чтобы они коснулись центральной складки, изнаночные стороны вместе. Снова сложите пополам и снова прижмите ручки, чтобы необработанные края оказались внутри.

• Прострочите открытый край ручек примерно на 1/8 дюйма от края, скрепляя ручки узкой полосой. Я использовала для этого широкий зигзаг, но вы можете использовать и прямую строчку. Зигзаг на концах ручек

• Отметьте расположение ручек на обоих концах крышки примерно на 2-2,5 дюйма от центра. Стежком «зигзаг» пришейте ручки к самому краю обложки книги так, чтобы концы ручек оказались внутри обложки книги.

• Отогните обложки книги назад и осторожно наденьте клапаны обложки на края обложек. Аккуратно сложите обложки книги вперед и дайте обложке книги скользнуть по книге. Та-да! Ты сделал это!!

Выкройка тканевой обложки для книги без ключевого слова, как сделать тканевую обложку для книги, как сшить тканевую обложку для книги, сделать свою собственную обложку для книги

Материалы, необходимые для изготовления тканевой обложки для книги 

• Как сделать Тканевая обложка для книги с произвольным рисунком
• Плотная ткань толщиной 1/2 ярда
• Небольшой отрез ткани для украшения лицевой стороны (дополнительно)
• Нить
• Ножницы
• Булавки
• Швейная машина

Как прикрыть книгу: простой способ защитить книги своими руками

34 комментария

/ 20 сентября 2022 г.

Когда я был старшеклассником, я всегда с нетерпением ждал возможности перекрыть свои учебники (чтобы я мог заполнить пустые обложки I-heart-Morrissey). С началом нового учебного года самое время пройти небольшой курс повышения квалификации по обложке книг, не так ли?

Начнем с бумаги.

Есть из чего выбрать! Вы можете пойти в старую школу с продуктовым мешком из коричневой бумаги — прочным и идеальным холстом для всевозможных рисунков и творчества. Или вы можете использовать что-то вроде чертежей, старинных карт, нот, газет из других стран или даже старинных обоев.

Вы можете использовать прозрачные пластиковые обложки для книг — профессиональные типы, используемые в библиотеках, — чтобы накрывать книги с обложками. А вот для книг без обложек в самый раз подойдет бумажная обложка.

Выбрав понравившуюся бумагу, убедитесь, что она подходит по размеру. Мне нравится оставлять около 1-1/2 дюйма сверху и снизу и около 3 дюймов с каждой стороны, чтобы можно было сложить.

Как прикрыть книгу Секрет #2:

На что следует обратить внимание, если вы используете бумагу со складками (например, карту или газету). Не нужно класть край обложки на сгиб бумаги. Кромка изнашивается гораздо быстрее и у вас сразу будут дырки в крышке.

Положите книгу на бумагу и отметьте чем-нибудь, где именно вы будете сгибать бумагу. Используйте папку для костей, чтобы сделать надрез по краю, или используйте карандаш или ручку, чтобы обвести место, где вы хотите согнуть.

Начните с верхней и нижней частей и согните бумагу там, где вы ее отметили.

Снова используйте папку с моими костями, чтобы сделать действительно острую складку. Теперь пришло время загнуть края.

Закройте книгу и отцентрируйте ее.

Как обклеить книгу Секрет #3:

Оставьте по 1/4 дюйма сверху и снизу. В противном случае книга не влезет в обложку.

Загните один край вниз и сделайте небольшой сгиб, чтобы вы знали, куда его согнуть.

Откройте бумагу и используйте папку для костей, чтобы надрезать или отметить, где вы хотите согнуть бумагу. Надрез на бумаге значительно упрощает складывание, если вы используете толстую бумагу.

Теперь сложите верхнюю часть вниз. Используйте папку с костями, чтобы придать ей хорошую складку.

Для закрепления сгиба можно использовать двусторонний скотч. Это не обязательно, но придает более приятный законченный вид, когда крышка на месте. Обязательно наклеивайте ленту по направлению к центру — лента ближе к краю запечатает бумагу, и книга не поместится в клапан.

Оберните книгу обложкой и, используя технику, описанную выше, аккуратно согните стороны бумаги сверху, чтобы вы знали, куда ее складывать.

Снова используйте папку с костями, не сгибая ее, как в прошлый раз. Из-за того, что твердая обложка книги имеет более толстые края, вам не захочется сгибать ее так же сильно, как в прошлые разы, иначе это может выглядеть немного забавно. (Вспомните: двойные складки на штанах.

Академическая школа дизайна — курсы по обучению дизайну

Дизайн без расстояний и границ

Стань дизайнером своей жизни

летний интенсив
3D-тур по школе

Дизайн без расстояний и границ

Стань дизайнером своей жизни

Открыт набор на сентябрь
3D-тур по школе

Курсы дизайна: очно (в Москве) и онлайн

Академическая школа дизайна в Москве предлагает выбор курсов и мастер-классов по наиболее востребованным направлениям прикладного дизайна (ландшафтный дизайн, дизайн интерьера, декорирование интерьера), классических дисциплин (академический рисунок и живопись), компьютерное проектирование (в программе Архикад) и пр.

Дизайн интерьера Дизайн интерьера

• Продолжительность: 10,5 месяцев
• Дата старта: сентябрь
• По окончании: диплом

Декорирование интерьера Декорирование и стилизация интерьеров

• Продолжительность: 8 месяцев
• Дата старта: сентябрь
• По окончании: диплом

Ландшафтный дизайн Ландшафтный дизайн

• Продолжительность: 6 месяцев
• Дата старта: сентябрь
• По окончании: диплом

Компьютерное проектирование Компьютерное проектирование

• Продолжительность: 18 занятий
• Дата старта: по мере набора
• По окончании: сертификат

Академический рисунок и живопись Академический рисунок и живопись

• Продолжительность: 8 месяцев
• Дата старта: сентябрь
• По окончании: сертификат

Очно-заочное обучение Очно-заочное и онлайн обучение

• Продолжительность: 6 месяцев
• Дата старта: май
• По окончании: диплом

Новости АШД

Курсы ландшафтного дизайна в Москве — что предлагает Академическая школа дизайна?

Обзор четырех основных программ обучения Академической школы дизайна по специальности «Ландшафтный дизайн» поможет каждому выбрать необходимый объем получаемых знаний, тип посещения и стоимость обучения. Заходите и выбирайте!

26 мая День открытых дверей в АШД!

День открытых дверей – это отличная возможность познакомиться с кураторами и преподавателями, которые смогут лично ответить на ваши вопросы, лучше понять структуру учебного процесса, получить ответ на интересующие вопросы по поступлению, обучению и карьерным возможностям выпускников.

27 января пройдет семинар-практикум «Звукоизоляция в современном строительстве» от X-FLEX в АШД

Не пропустите! Семинар-практикум от K-Flex «Звукоизоляция в современном строительстве» пройдет 27 января в Академической школе дизайна!

Мастерская по живописи Андрея Восканяна возобновляет работу

C 28 октября в АШД стартует курс живописи под руководством опытного преподавателя, художника-живописца Восканя Андрея.
Курс рассчитан на обучение с нуля! Всего за несколько занятий Вы сможете написать картинку, даже если ранее, никогда не рисовали! Освоите фундаментальные знания основ живописи, принципы композиции, построения, светотени и колористики.
Погрузитесь в мир искусства и создайте собственный шедевр!

Ежегодная итоговая выставка работ участников мастерской Тимофея Смирнова

27 сентября 2021 года в нашей школе состоялась долгожданная ежегодная итоговая выставка работ участников мастерских художников Тимофея Смирнова. Делимся с вами небольшим фотоотчетом с мероприятия.

Новый онлайн курс по креативу Тимофея Смирнова

Преподаватель Академической школы дизайна — Тимофей Смирнов разработал и запустил уникальный авторский онлайн-курс развития креативного мышления.
В курсе собраны самые лучшие и эффективные методики генерации идей для всех творческих людей. Все методики авторски переосмыслены, улучшенны и адаптированы Тимофеем под реалиями сегодняшнего времени.


Команда Тимофея создала отличную инфраструктуру внутри курса, он проходит на самой современной платформе Getcourse, где ученики смотрят уроки, общаются между собой и с преподавателем , делают тесты, получают задания и обратную связь. Таким образом, каждый из учеников гарантировано получает результат!

Выпускники АШД разработали дизайн-проект для кибер-клуба

Группа дизайнеров, выпускников Академической Школы Дизайна под предводительством архитектора-дизайнера Плешакова Никиты Михайловича разработали удивительный дизайн-проект «Центра Инновационного Развития IP-HOME»

Проект сада курса ландшафтного дизайна в Царицыно

Ведущий преподаватель отделения Ландшафтный дизайн Ольга Озерова и её студенты — Евгения Гохман, Галина Михайленко, Екатерина Цветкова и Ирина Севбо представили свой сад «Fons» на III Фестивале исторических садов, который прошел с 18 по 27 сентября в музее-заповеднике «Царицыно».

28.09.2020

Небольшой фотоотчет с творческих каникул в Испании

Пролетели творческие каникулы в Испании с Тимофеем Смирновым и Эльзой.
Насыщенная неделя с утренней йогой, путешествиями по региону Валенсия, фестивалем исторических костюмов «Мавры и христиане», захватывающими лекциями об испанских живописцах и пейзажным мастер-классом.

23.10.2019

Ежегодная итоговая выставка работ участников мастерских 2019

19 июня в нашей школе состоялась ежегодная итоговая выставка работ участников мастерских художников Тимофея Смирнова, Восканяна Андрея и Гудкова Александра.

20.06.2019

Дизайн-каникулы с Тимофеем Смирновым

Творческие каникулы с Тимофеем Смирновым и Эльзой «Каникулы в Испании» с 5 по 12 октября.

Глоток бархатного испанского воздуха в компании активных и творческих людей.

В программе:

Кундалини—йога на утреннем берегу и звездное небо по вечерам.

15.06.2019

Мы участвуем в VIII МОСКОВСКОМ МЕЖДУНАРОДНОМ ФЕСТИВАЛЕ САДОВ И ЦВЕТОВ Moscow Flower Show

Ведущий преподаватель отделения Ландшафтный дизайн Ольга Озерова и выпускницы нашей школы Оксана Чурикова, Екатерина Туфар и Ольга Алдошкина активно готовятся представить свой сад «Хореография формы» на VIII МОСКОВСКОМ МЕЖДУНАРОДНОМ ФЕСТИВАЛЕ САДОВ И ЦВЕТОВ Moscow Flower Show.

13.06.2019

13 марта в Государственной Третьяковской галерее начнёт работу выставка «Гиперреализм. Когда реальность становится иллюзией»

13 Марта в Государственной Третьяковской галерее начнёт работу выставка «ГИПЕРРЕАЛИЗМ. КОГДА РЕАЛЬНОСТЬ СТАНОВИТСЯ ИЛЛЮЗИЕЙ».
Консультантом выставки выступит преподаватель «Академической Школы Дизайна» ТИМОФЕЙ СМИРНОВ!

Выставочный проект посвящен гиперреализму – художественному течению в искусстве конца 1960-х – начала 1990-х годов.

05.03.2015

Соавтором и исполнителем проекта памятнику «Чёрный квадрат» вступил наш преподаватель Олег Алёхин

7-го июня в г Москве был торжественно открыт первый трехмерный памятник двухмерной картине Казимира Малевича «Черный Квадрат» в год столетия создания этого шедевра мирового искусства!

Соавтором и исполнителем проекта памятника выступил преподаватель Академической Школы Дизайна Олег Алехин! 7 лет назад уже была предпринята попытка установки памятника, но в полной мере удалось завершить создание и установку этого монумента в этом году!

30. 05.2015

Приглашаем на персональную выставку Андрея Восканяна (GASOYAN), которая пройдёт с 18 июня в ЦДХ

ДОРОГИЕ ДРУЗЬЯ! Приглашаем Вас на персональную выставку Андрея Восканяна (GASOYAN) «SORROW», которая пройдёт в Центральном Доме Художника (ЦДХ).

Выставка начнёт работу 18 июня и продлится до 22 июня.
Ждём Вас по адресу: ЦДХ, ул. Крымский Вал, д. 10 (зал N8)

02.06.2015

В ЦДХ прошло открытие выставки картины нашего преподавателя и талантливого художника Андрея Восканяна (GASOYAN) «SORROW»

Поздравляем нашего любимомго преподавателя и талантливого художника Андрея Восканяна (GASOYAN) с открытием в ЦДХ на Крымском Валу выставки его картины «SORROW» посвященной геноциду армянского народа.

03.06.2015

Картина нашего преподавателя, художника Андрея Восканяна (GASOYAN) «SORROW» посвящена жертвам геноцида армян

Новая работа художника Андрея Восканяна (Gasoyan) «SORROW», посвященная жертвам геноцида армян, которая представлена в ЦДХ на Крымском Валу, вызывает эмоциональный взрыв, передаёт всю боль и скорбь армянского народа, затрагивая самые глубинные струны души. … /Людмила Соколова/

05.06.2015

Приглашаем всех на выставку работ учеников Андрея Восканяна (GASOYAN) 29 июня в ЦДХ!

Приглашаем всех на выставку учеников Андрея Восканяна (Gasoyan) «Арт-проект «Девять» в ЦДХ на Крымском валу. Выставка начнет работу 25 июня в 18.00 29 июня! Ждём вас по адресу: ЦДХ, ул. Крымский Вал, д. 10 (зал N8)

20.06.2015

2 ноября приглашаем всех на выставку работ художника-графика, преподавателя нашей школы Тимофея Смирнова

Академическая школа дизайна приглашает на открытие выставки Тимофея Смирнова в Галерею Файн Арт. Выставка будет проходить 2 ноября с 18 00 — 21 00. Выставка «Московская особая» – продолжение проекта «МЕРА ЦЕННОСТИ», начатого Тимофеем Смирновым в 2011 г. Тогда автор, желая помочь человечеству найти привычную меру всего действительно великого, что оно создало в нематериальной сфере – культуре, искусстве, предложил утопические «деньги», такие же абстрактные, как и те, которые, как нам обещают, обеспеченные золотым запасом.

01.10.2015

Выпускница отделения «Дизайн интерьера» Анастасия Тарасова участвовала в ток-шоу «Идеальный ремонт»

Поздравляем выпускницу «Академической школы дизайна» (Дизайн интерьера)

Анастасию Тарасову с участием в программе «Идеальный ремонт».

Идеальный ремонт 03.10.2015

05.10.2015

Все новости
Анонсы курсов, интервью с практикующими дизайнерами, отраслевые новинки и другая информация, которая будет полезна как студентам АШД, так и всем, кто интересуется прикладным дизайном и творчеством

Заказать звонок

Cогласие на обработку моих персональных данных.

Задать вопрос

Cогласие на обработку моих персональных данных.

Спасибо

ваша заявка принята, мы скоро свяжемся с вами

Школа Дизайна SHAD – Профессиональное Обучение Дизайну (Мск)

Дни открытых дверей

Графический дизайн (открытый просмотр)

18 мая 2023, 18:30

Графический дизайн

24 мая 2023, 18:30

Дизайн интерьера

25 мая 2023, 18:30

В школе Shad проходят Дни открытых дверей, а также просмотры и защиты дипломных работ наших студентов.
Приглашаем всех желающих.
Просьба зарегистрироваться по телефону:
+7 495 132 74 14

Наши студенты

Лаврухина
Александра

Частный дизайнер. Окончила курс «Ландшафтный дизайн» в 2016 году.
2022 г. – Первая премия «Переосмысление The Future Awards 2022»

подробнее

Табачная
Олена

Олена Табачная – руководитель студии дизайна «Olta» в Израиле.
Выпускница SHAD, окончила курс «Дизайн интерьера» в 2018 г.

подробнее

Кузнецова
Лаура

Руководитель студии дизайна «Компактная квартира». Выпускница SHAD, окончила курс «Дизайн интерьера» в 2021 г.

подробнее

Александра
Нелидова

Выпускник курса «Графический дизайн» в 2022 г., финалистка проекта «Фабрика дизайна» в номинации «Легкпром и упаковка».

подробнее

Махмудова
Ситора

Окончила SHAD, курс «Дизайн костюма» в 2013 г. Победительница в конкурсе «DHL 30 лет в России» 2013 г. – Коллекция «Москва Дели» 2013 г.

подробнее

Есенин
Михаил,
Есенина
Кристина

Есенин Михаил, Есенина Кристина – дизайнеры, основатели ESENINS design studio. Курс «Дизайн интерьера». Выпуск 2014 год.

подробнее

Акафьева
Любовь

Частный дизайнер. Выпускница SHAD, окончила курс «Дизайн интерьера» в 2020 г.

подробнее

Монастырский
Павел

Частный дизайнер. Выпускник SHAD, окончил курс «Графический дизайн» в 2022 году.

подробнее

Фунтова
Екатерина

Фунтова Екатерина – руководитель студии дизайна.
Выпускница SHAD, окончила курс «Дизайн интерьера», выпуск 2020 г.

подробнее

Гаранина-Мартынова
Юлия

Практикующий дизайнер интерьера своей студии дизайна «KSKDesign».
Выпускница SHAD, окончила курс «Дизайн интерьера», выпуск март 2021 г.

подробнее

все истории студентов

Поделитесь своими впечатлениями от учебы в нашей школе: какой курс обучения вы прошли, у какого преподавателя учились, какая тема вашего диплома, с какими людьми познакомились, как смогли реализовать профессионально полученные навыки?

Спроси Shad

Нужна помощь в выборе курса?
Заполните форму и мы свяжемся с вами.
Или позвоните нам: +7 495 132 74 14

Shad жизнь

Дизайн интерьера, защита дипломных проектов – руководитель курса Бабаева Н.  В.

Дизайн интерьера

Защита дипломных проектов
Преподаватель Бабаева Н. В.

ещё

Академический рисунок – летняя школа акварели

Академический рисунок
и живопись

Выставка «Учитель. Ученик»
Преподаватель
Мамонтова В. В.

ещё

ДИ 2022 Русанова декор

Графический дизайн

Открытый просмотр
Преподаватель Беликова З. В.

ещё

Выставка «Учитель. Ученик» 2022–2023. Преподаватель Томилов И. И.

Курсы рисования для взрослых

Выставка «Учитель. Ученик»
Преподаватель Томилов И. И.

ещё

Думать, что всё знаешь,
останавливает тебя от того, чтобы
учиться новому

Клод Бернард

Выбрать курс

Дипломные проекты

Вокруг света за три дня. Айдентика мероприятия. Автор – Валерия Маган

Фирменный стиль и каталог выставки «Анаморфоз». Дизайнер – Наталья Ахмедова

Фирменный стиль компании Sosedroid. Дизайнер – Татьяна Тюрина

Логотип и фирменный стиль для выставки «Свет и Цвет». Дизайнер – Юлия Коробкова

«Стикер-арт» – о культуре уличных наклеек. Автор – Екатерина Попирайко

Путеводитель по безалкогольным напиткам. Студент – Алла Сычева

ещё

Самсонова Наталья – Дизайн-проект 3-х комнатной квартиры

Дипломный проект «Кварталы Отрада» – выпускник Марина Мельник

Дизайн-проект частной квартиры Dubai Arch Tower – выпускник Майдакуни Е. А.

Дизайн-проект квартиры «За окном было море» – выпускник Ковалева Д. А.

Дизайн-проект квартиры «В Тулу со своим электрочайником». Автор – Ковалева Е. В.

Дизайн-проект квартиры «Лес, околдованный туманом…». Автор – Козак Ю. И.

ещё

«Ближе к природе». Автор – Кургузова М. В.

Дипломная работа «Душистый рассвет». Автор проекта Щербинина С. А.

«Сказки Туймаады». Автор – Шадараева А. А.

«Лукоморье». Автор – Белоброва С. В.

«Счастье здесь и сейчас». Автор – Омарова А. А.

«На улице Праздничной». Автор – Есякова Е. Г.

ещё

Крюкова Кристина – коллекция «Космос»

Ковшуро Ольга – коллекция «Современный взгляд, на моду XIX века»

«ROSOL Zaha». Автор коллекции – Анна Росол

Чемезова Карина, коллекция «Назад в 90-е»

«Light ray dance». Автор коллекции – Анжела Никифорова

Любовь Миклина (Седова) – коллекция «Витражи»

ещё

Выставка «Учитель. Ученик» – преподаватель Стриженко А. В.

Выставка «Учитель. Ученик» – преподаватель Русанов Д. Е.

Выставка «Учитель. Ученик» – преподаватель Лычагин С. А.

Выставка «Учитель. Ученик» – преподаватель Фролов В. И.

Выставка «Учитель. Ученик» – преподаватель Томилов И. И.

Выставка «Учитель. Ученик» – преподаватель Мамонтова В. В.

ещё

Текстиль в интерьере. Защита. Преподаватель – Литвинова Е. А.

Текстиль в интерьере. Работы студентов.

Текстиль в интерьере. Работы студентов.

Текстиль в интерьере. Работы студентов.

Текстиль в интерьере. Работы студентов.

Текстиль в интерьере. Работы студентов.

ещё

Ближайшие курсы

5 месяцев

30 апреля 2023

25 000 ₽

5 000 ₽ / мес

6 месяцев

11 мая 2023

60 000 ₽

12 000 ₽ / мес

6 месяцев

30 апреля 2023

50 000 ₽

10 000 ₽ / мес

5 месяцев

30 апреля 2023

25 000 ₽

5 000 ₽ / мес

8 месяцев

15 октября 2023

45 000 ₽

5 000 ₽ бронь

5 000 ₽ / мес

3 месяца

сентябрь 2023

20 000 ₽

5 000 ₽ бронь

5 000 ₽ / мес

1 месяц

03 июня 2023

8 000 ₽

8 000 ₽ единовременно

Все курсы

Про Shad

Школа SHAD — это школа для дизайнеров и художников.
Основные программы обучения для дизайнеров:

• дизайн интерьера
• графический дизайн
• ландшафтный дизайн
• дизайн костюма

Студенты проходят обучение по программам:

• базовая
• основная
• продвинутая

Отличие программ в том, что базовые занятия дополняются
уроками компьютерного проектирования и скетчинга.

Основная программа обучения для художников:
академический рисунок и живопись.
Дополнительные программы для художников:

• история живописи
• основы композиции
• студия обнажённой натуры
• студия акварели
• масляная живопись

Для углублённого изучения студентам предлагаются факультативные занятия и мастер-классы. Школа SHAD располагает специально оборудованными аудиториями, компьютерными классами и художественными мастерскими.

После успешного окончания курса студенты получают
Диплом о дополнительном профессиональном образовании.

Главная | Строгановская академия

Московская Государственная Строгановская Академия Дизайна и Прикладного Искусства (Строгановская Академия) — старейший вуз прикладного и промышленного искусства в России. Сегодня Академия готовит высококвалифицированных специалистов популярных художественных профессий, среди которых: дизайнеры-предметники, художники-окружатели и художники-графики, художники-монументалисты и скульпторы, художники-декораторы, реставраторы и искусствоведы.

​

Строгановская академия была основана в 1825 году графом Сергеем Строгановым – выходцем из знатного русского рода, который впоследствии способствовал развитию отечественного искусства и промышленности. С тех пор Строгановская академия воспитала немало талантливых художников, прославивших русское искусство и дизайн. Строгановский диплом — это качество. Наши выпускники работают во всех ведущих студиях и агентствах по всему миру. Многие из них успешно работают на себя. Всемирно известные художники, архитекторы и дизайнеры всегда были приглашены преподавать в Строгановской академии, независимо от их художественных взглядов или предпочтений. М. Врубель, К. Коровин, В. Кандинский, Ф. Шехтель, А. Родченко внесли большой вклад в формирование уникальной системы обучения – Строгановского училища, самой сутью которого является уважение к традициям и открытость к новаторству. .

​

Студент 21 века найдет в стенах современной Строгановской академии возможности совершенствовать как академические, так и цифровые художественные навыки по своему выбору. В настоящее время преподавательский состав Академии также состоит из громких имен и талантливой молодежи как в современном, так и в классическом искусстве. Традиция и новаторство очень хорошо уживаются и приводят к творчеству и смелому художественному мышлению. Обучение в лекционных аудиториях, а также уроки рисования, живописи или скульптуры очень хорошо сочетаются с практической работой студентов в специализированных мастерских. Ассортимент мастерских в Академии варьируется от старомодной кузницы с открытым огнем до современных высокотехнологичных 3D-принтеров и машин для прототипирования.

​

В Академии также есть очень хороший музей, который был основан в 1863 году с целью предоставить студентам возможность прямого осмотра лучших мировых образцов. Тот же принцип сохранился и сегодня – студенты занимаются в музее: учатся на ощупь, снимают мерки, снимают копии, изучают, реставрируют и т.д. в области дизайна и прикладного искусства. Обучение проводится на уровне бакалавриата, специалиста и магистра. В его состав входят 3 факультета (Дизайн, Монументально-декоративно-прикладное искусство и Реставрация) и 17 кафедр. Есть также 3-летняя программа последипломного образования, докторская программа и широкий спектр краткосрочных специальных программ.

​

• Факультет дизайна состоит из 7 кафедр дизайна: коммуникативного (графический дизайн), промышленного (продукт; включая цифровое искусство), экологического (включая мультимедиа), транспорта (авто, аэро и аква), интерьерного, мебельного и текстильного дизайна. . Выпускники работают в ведущих дизайнерских студиях и рекламных агентствах России, в модных автомобильных компаниях, таких как Citroen, Volvo, Mazda, также наши выпускники успешно занимаются на телестудиях, пленэрах и т.д. 

​

• Факультет монументально-декоративного прикладного искусства объединяет 6 кафедр: художественного стекла, металла, керамики, графики (книжная иллюстрация), монументально-декоративной живописи (росписи, мозаика, масляная живопись) и монументально-декоративной скульптуры.

​

• Реставрационный факультет ведет подготовку по 3-м реставрационным кафедрам: художественного металла, мебели и монументально-декоративной живописи (росписи, мозаики, иконы, масляной живописи) и кафедре теории и истории декоративно-прикладного искусства и дизайна, которая готовит историков и теоретиков искусства, искусствоведов, арт-менеджеров, специалистов в области галерейного дела и туризма.

​

Вход в каждое отделение отдельный; навыки рисования и живописи обязательны для кандидатов (вступительные экзамены), портфолио обязательно. Прием: июнь-июль. Начало учебного года – 1 сентября.

​

Дополнительно: бесплатные вечерние уроки рисования и анатомии для художников, доступные для всех студентов; музей, 3 выставочных зала, конференц-зал, издательство, книжный магазин, мастерская художника, спортзал, столовая, кафетерий.

​

Фундамент:

1825

Количество студентов:

1 500

Бакалавриат (4 года)

Специалист (6 лет)

Магистратура (2 года) 9 0003

Программа последипломного образования (3 года)

Основное направление научных исследований: Теория и история искусства и дизайна

Строгановская Московская государственная академия дизайна и прикладного искусства

Строгановский факультет дизайна состоит из 7 дизайнерских кафедр, в том числе дизайна мебели и коммуникационного графического дизайна и мультимедиа (соответственно выше ).

Всплеск! Региональная тематическая серия представляет собой информационно-просветительскую инициативу членов, которая исследует аспекты дизайна, характерные для регионов, которые посетили Правление и Секретариат. Цель Всплеск! заключается в том, чтобы воспользоваться преимуществом пребывания на месте и способствовать личным контактам и беседам с региональными членами для проведения интервью, посещения студий и видеорепортажей с региональной направленностью.  Это вторая функция в нашем региональном Splash! Москва, в которой мы следуем по стопам членов правления ico-D после их визита в Москву на IBM08 (август 2015 г.).

Строгановская академия — старейший вуз прикладного и промышленного искусства России. Сегодня Академия готовит высококвалифицированных специалистов популярных художественных профессий, среди которых: дизайнеры-предметники, художники-окружатели и художники-графики, художники-монументалисты и скульпторы, художники-декораторы, реставраторы и искусствоведы. Строгановская академия была основана в 1825 году графом Сергеем Строгановым, выходцем из знатного русского рода, который впоследствии способствовал развитию отечественного искусства и промышленности.

Вновь изданная монография, Строгановка. 190 лет русского дизайна , охватывает историю русского промышленного искусства с момента основания Училища рисования и декоративно-прикладного искусства графом Сергеем Строгановым в 1825 году до наших дней. Школа сыграла важную роль в развитии национального русского подхода к прикладному искусству и дизайнерскому образованию по ряду направлений. Важным этапом развития школы стало открытие в 1863 году Музея прикладного искусства, первого общедоступного музея такого рода в России. Кроме того, экспедиции под руководством Виктора Бутовского в середине XIX века на Русский Север положили начало сбору предметов крестьянского прикладного искусства и повлияли на создание национального русского стиля в искусстве, архитектуре, орнаментике и во всех отраслях декоративно-прикладного искусства — движение, которое начало получать международное признание на выставках девятнадцатого века (Вена, Париж, Турин и т. д.).

ВХУТЕМАС пионеры.

ВХУТЕМАС (Всесоюзные художественно-технические мастерские)

Несмотря на их художественные взгляды или предпочтения: Михаил Врубель, Федор Шехтель, Константин Коровин и многие другие. В 1901 году Строгановское училище получило статус Императорского. Известные своими фарфоровыми, текстильными, ювелирными, мебельными и полиграфическими мастерскими в начале ХХ века, выпускники Строганова работали в текстильной промышленности, а также в качестве декораторов интерьеров, экстерьеров и театральных декораций. Владимир Егоров стал основоположником русской школы сценографии и продолжил свою деятельность в советское время. Захар Быков спроектировал часы и станции метро, ​​а в конце 19-го стал директором школы.50-е годы.

В 1920-1930 годах Строгановское училище было включено во всемирно известную модернистскую школу дизайна и архитектуры — ВХУТЕМАС (Всесоюзные художественно-технические мастерские). В школе преподавали пионеры советского дизайна и архитектуры, в том числе Александр Родченко, Эль Лисицкий, Александр Веснин, Владимир Татлин, Константин Мельников.

Студенты научились проектировать предметы повседневного обихода: светильники, мебель и оборудование, уличную технику и киоски, подчеркивая конструктивистские принципы визуальной ясности и многофункциональности. Впервые в художественном образовании абстрактно-формальные композиционные курсы предшествовали профессиональным мастерским. Студенты экспериментировали с четырьмя основными формальными элементами композиции: Графика (линейные элементы композиции), Цвет (цветовые схемы и фактура), Объем (пересечения пространственных геометрических форм) и Пространство (ритмы, пропорции и построения как средства пространственной выразительности).

ВХУТЕМАС

В 1930-е годы это огромный художественный вуз, готовивший архитекторов и дизайнеров для текстильной, керамической, металлургической и деревообрабатывающей промышленности, художников-графиков и книжных дизайнеров, живописцев и скульпторов. был разделен на отдельные институты: архитектурный, книгопечатный, текстильный и прикладного искусства. Таким образом, дизайнерское образование почти исчезло за 15 лет.

Школа была воссоздана после Великой Отечественной войны в 1945 как школа декоративно-прикладного искусства для архитектурной среды, мотивированная необходимостью реконструкции домов и целых городов, разрушенных во время войны 1941-1945 гг. В то время была большая потребность в скульпторах, росписях и декораторах. Однако этот новый дизайнерский подход очень скоро стал доминирующим на факультетах интерьера, металла, дерева и керамики. Студенты приступили к проектированию мебели для автомобилей и автобусов, светильников, а не декоративных элементов интерьера и внешней отделки. Специальное постановление Советского правительства 19В № 62 подчеркивалась необходимость образования профессиональных конструкторов (их тогда называли «художниками-конструкторами») для промышленности.

Только в конце 1980-х годов были официально приняты международные термины «дизайн» и «дизайнер». Профессиональные архитекторы сыграли главную роль в создании учебных программ для возрожденных дизайнерских профессий. Некоторые из них были выпускниками авангардной школы Вхутемаса и реконструировали принцип вводных, формально-композиционных курсов.

Программы Строгановского училища были приняты во все российские дизайнерские школы по всей стране. Но в 1960-х и 1970-х годах ряд выпускников, только что получивших образование дизайнеров, начали преподавать. Многие из этих профессоров успешно закончили аспирантуру и стали авторитетами в своих областях.

В 1960-х и 1970-х годах на факультетах дизайна (графический дизайн, дизайн продукта, интерьер и мебель) ежегодно выпускалось около 30-50 выпускников. Большинство из этих выпускников начали работать промышленными дизайнерами во вновь созданных бюро и научно-исследовательских учреждениях или в комбинате выставочного дизайна Министерства культуры. В эти годы выпускники проектировали самолеты и грузовики, выставочные площади, мебель и текстиль.

Здание Строгановской академии в Москве на юбилейном торжестве, ноябрь 2015 г. с художниками, скульпторами, реставраторами и арт- критики) в продуктовом, средовом и графическом дизайне, транспорте, а также в дизайне мебели и текстиля. В дипломных и семестровых проектах прослеживаются одни и те же мировые тенденции дизайна: интернациональный стиль и хай-тек, постмодернизм и метафорический дизайн, органическая форма и минимализм. Каждый отдел отражает свою собственную стратегию дизайна: коммуникативный и визуальный язык в графическом дизайне, динамичный композиционный подход в дизайне автомобилей, региональные традиции в дизайне продуктов, стилизация и ансамбль в дизайне среды, экологическая философия в текстиле и функциональная мобильность и гибкость в дизайне мебели.

Строгановка. 190 лет российскому дизайну

Вновь выпущенная книга: Строгановка. 190 лет Российскому дизайну описывает не только курсы собственно предметного дизайна по всем этим специализациям, но и дополнительные дисциплины: эргономику и основы анализа дизайна, композиции, стилизации и фотографии. Сергей Строганов начинал с примерно 50 учеников (детей ремесленников, даже крепостных пускали), а сейчас 1600 учеников. Студент двадцать первого века найдет в стенах современной Строгановской академии возможности совершенствовать как академические, так и цифровые художественные навыки по своему выбору.

Ректор Академии профессор Сергей Курасов: конструктор, ученый, путешественник.

В настоящее время преподавательский состав Академии также состоит из громких имен и талантливой молодежи как в современном, так и в классическом искусстве. Традиции и инновации очень хорошо ладят друг с другом, способствуя творчеству и смелому художественному мышлению. Обучение в лекционных аудиториях, а также в классах рисования, живописи или скульптуры включает в себя целый ряд семинаров, от старинной кузницы с открытым огнем до современного 3D-принтера и машин для прототипирования.

Музей Академии создан с целью предоставить студентам возможность непосредственного знакомства с лучшими мировыми образцами. Тот же принцип сохранился и сегодня – студенты занимаются в музее: учатся на ощупь, снимают мерки, делают копии, исследуют, реставрируют и т. д.

Факультет дизайна состоит из 7 кафедр дизайна: мультимедиа), Промышленное (товарное), Экологическое, Транспортное (авто, аэро и аква), Интерьерное (общественные здания и индивидуальное хозяйство), Мебельный и текстильный дизайн. Выпускники работают в ведущих дизайнерских студиях и рекламных агентствах России, модных автомобильных компаниях, таких как Citroen, Volvo, Mazda, также наши выпускники успешно участвуют в телестудиях и пленэрах, участвуют в оформлении масштабных проектов, таких как Зимний 2014 Олимпиада в Сочи.

Департамент транспортного проектирования.

Вид на Юбилейную выставку в Академии. Отделы стекла, керамики и текстиля в центре экспозиции.

Кафедра графического дизайна.

Отдел экологического проектирования.

Сегодня Строганов имеет сильную международную образовательную сеть с множеством новых программ и инициатив. Вот некоторые из них:

• Строгановская академия участвует в совместном европейском проекте TEMPUS 544083 «Совершенствование российского творческого образования: новая магистерская программа по цифровым искусствам в соответствии со стандартами ЕС [ENMDA]», стартовавшая в 2012 году.

• Новая учебная программа по цифровому искусству разрабатывается 10 российскими институтами, а Саратовский университет выступает в качестве главного координатора. Участвуют три европейских университета: Университет Тиссисайд в Великобритании, Университет Аалто в Финляндии и Университет Альберты в Португалии.

• В настоящее время пишутся новые учебники по дизайну по предметам «История и теория» профессора Александра Лаврентьева; «Мультимедиа в выставочном дизайне» преподавателя Антонио Вилчес-Ногероля; и «Цифровые технологии в дизайне» профессора Татьяны Литвиной. Строганов может похвастаться многими профессорами, которые активно работают в области современного цифрового искусства, такими как Константин Худяков, профессор кафедры истории искусств и известный художник, известный своими метаморфозными квазиголографическими панелями и сенсорными экранами.

• Каждый год Строганов принимает студентов из Европы и Китая, приезжающих на дневное и заочное обучение по программам бакалавриата или магистратуры. Строганов также осуществляет обмен Шанхайский университет

• Строгановская академия имеет соглашения о сотрудничестве с Институтом Курто в Лондоне и Университетом Ка Фоскари в Венеции для развития исследований и обмена в области истории искусств. Каждый год проводится обмен студентами в области дизайна с университетом Оффенбах-на-Майне.

• В настоящее время разрабатывается план соединения с аналогичной школой в Братиславе для обмена в рамках программ Erasmus.

Кафедра транспортного дизайна

Кафедра текстильного дизайна

для Московской государственной академии дизайна и прикладного искусства имени Строганова
Московская государственная академия дизайна и прикладного искусства имени Строганова официальный сайт 

_

О Splash!

Следуя по стопам заседаний совета директоров ico-D, Splash! Серия статей представляет собой информационно-просветительскую инициативу членов, в рамках которой исследуются аспекты дизайна, характерные для регионов, которые посетили Правление и Секретариат.