Python видеоуроки: Python — 17 видео для обучения с нуля, смотрите уроки бесплатно

Python — Видеоуроки, курсы, туториалы

Асинхронное программирование на Python для джуниор-разработчиков

Асинхронное программирование используется для высоконагруженных проектов и микросервисов. Его спрашивают на собеседованиях в технологически развитых компаниях, и оно открывает дорогу к работе в интересных проектах. В Python асинхронный подход реализуется через Asyncio, который мы рассматриваем в этом курсе. Каждый модуль — это полноценный проект, куда вы дописываете нужную функциональность. Дальше тесты автоматически проверяют…

Премиум

Посмотреть

Python 3.

11: Обзорный курс

Python 3.11: A Guided Tour Through Code Course

Python 3.11 — один из самых значительных релизов за последние годы. Это также один из самых больших changelog, насчитывающий более 175 000 слов. Возможно, вы видели осоновные моменты обновления. Но была ли у вас возможность изучить их с помощью кода и действительно увидеть, как они могут сделать ваши приложения лучше? Этот двухчасовой курс представляет собой экскурсию по изменениям Python в этом важном выпуске.

Премиум

Посмотреть

Начало работы с pytest

Getting started with pytest

Этот курс научит вас эффективно использовать самую популярную и мощную тестовую среду Python, pytest. pytest отчасти так широко используется, потому что позволяет начать работу очень быстро. Однако многие люди останавливаются на основах и никогда не узнают об истинной силе pytest. Вы познакомитесь с пятью суперспособностями pytest: простыми тестовыми функциями, фикстурами, параметризацией, маркерами и плагинами. Обладая этими знаниями, вы…

Премиум

Посмотреть

Учебный курс для веб-разработчиков с Flask и Python

Web Developer Bootcamp with Flask and Python in 2022

Добро пожаловать на учебный курс веб-разработчиков с Flask и Python! В этом курсе вы узнаете, как создавать и развертывать динамические веб-сайты с использованием Python, Flask, MongoDB, HTML и CSS! Если вы хотите поделиться своими проектами в интернете и стать полноценным веб-разработчиком, то вы попали по адресу! Вы научитесь новейшим и самым популярным технологиям, включая Python 3.10, Flask, HTML 5 и CSS 3.

Премиум

Посмотреть

net/course/izuchite-prodvinutoe-programmirovanie-na-python»>Продвинутое программирование на Python

Learn Advanced Python Programming in 2022

Курс предполагает, что у вас есть базовые знания Python, и теперь вы хотите поднять свои знания на продвинутый уровень. Мы не только рассмотрим концепции продвинутого уровня, но и фактически используем их в реальных примерах и создадим из них профессиональные приложения в реальном времени. Сначала мы рассмотрим интуицию, стоящую за каждой концепцией, а затем мы реализуем ее на Python с некоторыми примерами из реального мира, и вы увидите, что…

Премиум

Посмотреть

Глубокое погружение в искусственный интеллект — магистерская программа

Deep Dive into Artificial Intelligence — The Master Program

Курс «Глубокое погружение в искусственный интеллект — магистерская программа» — это курс среднего уровня, предназначенный исключительно для начинающих и профессионалов. Курс охватывает основы, а также концепции продвинутого уровня. Курс содержит видеоролики, а также практические демонстрации, которые выполняют и объясняют каждый шаг, необходимый для выполнения задачи.

Премиум

Посмотреть

Python для инженеров

С помощью Python компании автоматизируют задачи, которые годами делались вручную. Что это значит для ваших сотрудников? Они перестают тратить время на рутину и концентрируются на действительно важных задачах, повышая эффективность работы. Что это значит для вашей компании? Компании перестают тратить деньги на «холостые ресурсы» и начинают эффективнее мониторить приложения, сокращая расходы на 40-50%.

Премиум

Посмотреть

WEB Парсинг на Python

Практический курс синхронного и асинхронного веб парсинга / скрапинга, потренируетесь парсить информацию c веб-cайтов и Telegram чатов, а в модуле Selenium научитесь автоматизировать действия в браузере.

Премиум

Посмотреть

Прогнозирование временных рядов с помощью Python

Time Series Forecasting with Python

Мир меняется. Каждое решение должно быть принято быстрее, умнее и точнее. И это возможно с анализом бизнес-данных. Вы освоите новые навыки и испытаете их на практике в этом проекте, который ставит вас в гипотетический сценарий работы аналитика данных в Airbnb, которому поручено прогнозировать спрос на недвижимость Airbnb в Нью-Йорке. Вы будете использовать Python для создания инструмента, использующего прогнозирование временных рядов,…

Премиум

Посмотреть

Разработчик на Python

Более 400 часов теории и практики, обучение в реальной среде, 4 проекта в портфолио, цепляющее резюме, подготовка к собеседованиям.

Премиум

Посмотреть

Python для начинающих детей – бесплатные видеоуроки — Школа программирования Пиксель на DTF

Собрали серию видеоуроков по программированию для детей на языке Python. Здесь пошаговые уроки и задачи на создание несложных игр.

2977
просмотров

Python (Питон, Пайтон) – язык программирования, активно используемый для разных целей: на нем создаются веб-сайты, приложения для мобильных устройств и других платформ. Кроме того, Пайтон используется для анализа данных и в искусственном интеллекте. По этой причине Python популярен не только в сфере IT, но и во всех остальных областях: в науке, медицине, сфере обслуживания и др.

По сравнению с другими языками программирования (к примеру, Java) обучение Python проходит довольно легко. Структура языка логична, синтаксис не громоздкий, поэтому строчки кода на Питоне легко понимать. По этой причине изучение Python подходит для детей и подростков.

Школа программирования для детей «Пиксель» подготовила серию бесплатных видеоуроков по Python. Этот мини-курс Python для начинающих детей – прекрасный шанс познакомиться с востребованным языком программирования и сделать это с удовольствием, а в результате получить собственноручно написанные скрипты.

Поэтапное обучение Python для детей

Благодаря коротким видео дети смогут изучить базовые основы кодинга, пройдут путь от скачивания специальных программ для кодинга до создания личных проектов на Python. Приступим!

Видеоурок 1. Устанавливаем Python и Visual Studio Code на компьютер

Прежде всего нужно скачать нужные программы (в том числе, скачать официальный Python). В первом видеоуроке расскажем, где и как скачать приложения на ПК. После этого можно приступать к созданию первой программы.

Видеоурок 2. Создание условий в Python

На этом уроке вы узнаете, что такое условные конструкции в программировании. Мы рассмотрим операторы and и or, а после напишем код с условием на языке Python.

Видеоурок 3. Циклы Python

В третьем уроке мы разберем понятие ограниченного и бесконечного цикла Python и расскажем, чем они различаются. Вы узнаете, что означают циклы for и while и какие функции они выполняют в коде на Python. Затем мы закрепим полученные знания, написав собственную программу, пусть и небольшую.

Видеоурок 4. Списки в Питоне

В четвертом уроке мы рассмотрим, как вывести список в Python, дополнять его элементами или убирать их. Закрепить полученные знания поможет практика – новая программа, написанная собственноручно.

Видеоурок 5. Функции в Python

Функции могут быть разными, но сначала придется разобраться, что они из себя представляют, что такое тело функции и аргумент функции в Python. Вы научитесь использовать функцию sum, которая отвечает за отображение суммы чисел в консоли, и функцию reg, которая ответственна за прием логина и пароля для регистрации.

Список пошаговых уроков по работе с Python постоянно пополняется. Следить за выходом новых уроков можно на YouTube-канале.

Задачи на Python: 3 проекта

Чувствуете себя уверенно при работе с кодом? Самое время углубить свои знания и попробовать создать полноценный проект. На создание элементарного кода для чат-бота или игры уйдет всего 5-10 минут.

Создание чат-бота на Python

Telegram – прекрасная площадка для создания собственного интерактивного чат-бота, который умеет отвечать на вопросы и общаться с людьми. Из видео вы узнаете, как написать код для бота, который будет поддерживать общение с пользователем.

Игра «Виселица» на Python

С помощью Python легко сделать популярную детскую игру на угадывание слов: компьютер будет рандомно выбирать слово из заданного списка, а игроку показывать только его гласные буквы (как подсказку). Задача игрока – отгадать скрытые буквы и назвать слово. В процессе создания игры будут использованы условия и циклы.

«Кто хочет стать миллионером» в Python

Чтобы создать такую игру, уйдет всего 5 минут. Игроку предоставляются вопросы, отвечая на которые, он получает вознаграждение. При ошибке игру придется покинуть с накопленной суммой.

Быстро изучили видеоуроки, а создавать собственные игры было интересно? Школа «Пиксель» обучает детей и подростков основам программирования, приходите к нам на продвинутый курс Python для детей от 10 лет. Научим вас писать собственные программы, создавать чат-боты и не только.

Изучение Python — лучшие учебные пособия по Python (2022)

Генератор резюме разработчика

Высококачественное резюме за 5 минут — автоматически создается из вашего профиля на gitconnected

Python — это динамический язык программирования общего назначения, используемый во многих областях, включая веб-разработку, науку о данных, научные вычисления, интерфейсы приложений и многие другие. Python поддерживает множество парадигм программирования, таких как объектно-ориентированное программирование, императивное программирование и функциональное программирование. Python наиболее известен своей удобочитаемостью кода и наличием пробелов. Сообщество является ключевой частью Python, и многие из его самых популярных пакетов создаются с открытым исходным кодом отдельными участниками.

Python признан разработчиками одним из самых любимых языков программирования. Любовь к Python привела к массовому внедрению как в технологической отрасли, так и в научных кругах. Язык также имеет широкое применение, что дает вам возможность использовать его множеством способов. Python был создан почти тридцать лет назад, но со временем его популярность продолжает расти. Широкие возможности применения языка и простота изучения делают его идеальным выбором для любого программиста, от новичка до продвинутого.

Основное внимание в Python уделяется удобочитаемости для разработчиков. Этот аспект делает изучение языка идеальным для начинающих. Вы можете начать изучать Python без опыта программирования. Многие университеты преподают его как первый язык в своих программах по информатике или по дисциплинам на других факультетах. Python имеет смысл изучать с первого дня, но он остается полезным по мере того, как вы становитесь инженером-программистом.

gitconnected предлагает огромный выбор руководств по Python, от начинающих до продвинутых. У нас есть курсы для любого стиля обучения — вы можете пройти интерактивные курсы программирования, изучить Python по видео или найти книги и статьи, обучающие языку программирования Python. gitconnected позволяет найти лучшие бесплатные учебные пособия по Python или открыть для себя платные курсы. Учебники по Python отправляются и ранжируются разработчиками, поэтому вы всегда учитесь на лучшем контенте Python. У Python есть приложения, включая веб-разработку, науку о данных, сценарии и программирование приложений, а gitconnected дает вам возможность изучать Python для любого направления, которое соответствует вашим интересам. Следите за всеми обновлениями Python, используя ленту новостей на домашней странице gitconnected.com.

Вы можете начать с программы Hello World. Разбейте программу на ее элементы, а затем изучите и изучите каждый из них. Проходите темы одну за другой и продолжайте практиковаться. Помните, что практика — это ключ к программированию.

В настоящее время Python является одним из самых быстрорастущих языков программирования. Он особенно используется для науки о данных и машинного обучения. В настоящее время для разработчиков Python существует множество возможностей. Кроме того, этому очень легко научиться.

Есть так много мест, где можно изучать Python. Популярные варианты включают YouTube, Coursera, Udemy, hackr.io и Codeacademy. Есть несколько отличных курсов Python для начинающих, которые помогут вам хорошо понять язык и начать с него. Кроме того, нет недостатка в продвинутых курсах Python.

Любой язык программирования имеет два аспекта; синтаксис и библиотека. В то время как для изучения первого может потребоваться всего несколько дней, второе — задача обучения на протяжении всей жизни. Тем не менее, вы можете начать работать с Python профессионально после 6-7 месяцев целенаправленной практики.

Лучшей книги для изучения Python не существует. Вместо этого есть много хороших и отличных книг для изучения языка программирования Python. Ознакомьтесь с этими 10 лучшими книгами по Python для начинающих и опытных разработчиков Python.

Обучение выбору между Python и JavaScript зависит от цели, для которой вы их изучаете. Если вы хотите заниматься наукой о данных и машинным обучением, то Python — идеальный выбор, а JS — лучший вариант, когда вы ожидаете веб-разработки.

Если вы хотите просто изучить один из них, чтобы начать программировать, тогда Python может быть лучшим выбором. Это потому, что он удобен для начинающих. JavaScript — не простой язык программирования. Тем не менее, изучение обоих дает лучшие карьерные преимущества.

Более чем вероятно, что с вами хотя бы раз происходила ситуация, когда вы хотели сделать пару памятных снимков на прогулке, а к вам подбегал охранник и заявлял, что здесь это запрещено. Безусловно, в России есть территории и объекты, где это действительно недопустимо, и всё же шансов, что вы решили фотографировать именно там, очень мало. Разобраться, когда и где вы можете отстаивать свои права на фото- и видеосъёмку, Metro помогла Екатерина Антонова, адвокат и управляющий партнёр коллегии адвокатов «Антонова и партнёры».

«Начнём с того, что на данный момент какого-то конкретного законодательного акта, который бы регламентировал конкретно фото- и видеосъёмку в общественных местах, нет. Данные нормы регламентируются различными нормативно-правовыми актами, в зависимости от отдельно взятых обстоятельств, – рассказала Metro адвокат. – К примеру, ст. 152.1 ГК РФ разрешает съёмку в общественных местах при соблюдении определённых требований. Однако в данной статье само понятие «общественное место» не закреплено, в связи с чем определять его приходится исходя из практики и логики».

Общественным местом принято в основном считать территорию без ограниченного доступа, к примеру, торговые центры, магазины, кафе, рестораны, стадионы и т. д. Само здание может принадлежать частному лицу, но эксперт отметила, что если люди имеют беспрепятственный доступ к таким местам, то, соответственно, съёмка там разрешена. Исключением из данного правила могут являться проводимые на территории общественных мест частные мероприятия с ограничением доступа к ним – в таком случае съёмка возможна только с разрешения устроителей данного мероприятия.

В Российской Федерации на данный момент не существует законодательного акта, который бы запрещал фото или видеосъёмку человека без его согласия, однако адвокат обратила внимание, что в ст. 152.1 ГК РФ закреплена охрана изображения, то есть имеется необходимость получения согласия на обработку и использование фото-, видеоматериалов с изображением конкретного человека от него самого. В случае если данное лицо на момент публикации фото и видеоматериалов уже скончалось, разрешение нужно запрашивать у его близких родственников.

Фото и видео сделаны в общественных местах. Но только при условии, что заснятый человек не является основным объектом на них. Например, можно снять и выложить в Интернет фотографии с пляжа, где в кадр попали разные отдыхающие. Но нельзя намеренно фотографировать одного из них, а затем выставлять изображение в Сеть.

«В случае если фото или видеоматериалы используются незаконно, то все материалы и носители с данными материалами подлежат уничтожению, без выплат компенсации, но только в том случае, если имеется соответствующее судебное решение», – рассказала Екатерина Антонова.

Вы можете удивиться, но законодательство Российской Федерации не запрещает проведение видеосъёмки должностных лиц, осуществляющих свои прямые должностные обязанности в общественных местах. Так, в соответствии со ст. 8 Федерального закона от 07.02.2011 № 3-ФЗ «О полиции» разрешено осуществлять видеосъёмку сотрудника полиции, осуществляющего свои должностные обязанности, к примеру, если он вас остановил для проведения проверки документов и установления личности.

«Но не стоит забывать, что в исключительных случаях фото- или видеосъёмка сотрудников силового ведомства запрещена. К примеру, во время проведения спецопераций и/или на особо охраняемых объектах, то же относится и к военным частям и объектам, – отметила эксперт. – В случае если сотрудник полиции запретил вам проведение съёмки в общественном месте, вы имеете право потребовать у него определённый нормативно-правовой акт, который это запрещает».

Личные желания сотрудников полиции в данном случае никак не учитываются. Однако стоит иметь в виду, что в служебном помещении должностного лица, к примеру в рабочем кабинете сотрудника полиции, видеосъёмка возможна только с его разрешения.

Как только был принят новый закон о видеосъемке, он тут же оброс множеством домыслов и интерпретаций, многие из которых откровенно странны. Можно ли снимать людей без согласия? Действительно ли теперь запрещена съёмка в общественном месте? Может ли потребовать, например, служащий при исполнении, чтобы вы прекратили снимать его на видео? В этих и других вопросах мы сейчас легко разберемся.

В законодательстве вполне логично разнесены два понятия, которые в нашем понимании обычно неразрывно связаны: есть право на съемку, а есть право распространять отснятый материал. И законодательство регулирует их отдельно друг от друга, т.е. если на вопрос «Можно ли снимать людей вот здесь?» получен ответ «Да», это еще не значит, что изображение потом можно разместить в общем доступе.

Нет, магазинные залы к таким объектам не относятся, а ценники с информацией, доступной всем, никакой коммерческой тайной не являются. И любое требование от сотрудников магазина убрать камеру незаконно, на какие бы нормы они ни ссылались.

То есть по умолчанию вы не можете, придя в гости, достать камеру и начать щелкать интерьеры, детей и собак хозяев дома. То же касается территории частных владений: туда нет свободного доступа, значит, и разрешение на съемку хозяин должен дать отдельно.

Если велась съёмка в общественном месте без попыток проникнуть в зону приватности, о которой сказано выше, вы не нарушили ничьих прав, и никто не может вам за это попенять. А вот если вы хотите выложить отснятый материал на своей странице в соцсети или что-то в этом роде, это уже область права на распространение, о котором мы сказали в самом начале. И в этом случае закон обязывает вас получить дополнительное разрешение.

Дальше всё немного сложнее. Некоторые метрополитены из соображений безопасности запрещают это делать. Если желаете снимать в метро, нужно изучить его локальные распорядки. В аэропорту можно свободно фотографировать где угодно, за исключением зон личного и таможенного досмотра.

Да, разрешено, и никакими внутренними запретами этого права у вас не отнять – ведь музей не попадает ни под один из трех типов мест, где запрещено снимать. Однако учитывайте, что у администрации музея, выставочного зала, картинной галереи есть полное право запретить использовать вспышку: она может негативно сказаться на состоянии экспонатов.

Зато с распространением отснятых в таких местах материалов могут быть серьезные проблемы: на объекты искусства и музейные экспонаты у кого-нибудь, вполне вероятно, есть авторские права. И уж вдвойне неосмотрительно пытаться использовать такой материал в коммерческих проектах.

Закон не запрещает фиксировать на камеру действия полицейских. И прямо разрешает снимать действия сотрудников ГИБДД. Но учитывайте, что эти тезисы касаются обычных ситуаций, в случае же экстраординарных событий может быть введен запрет на съемку в определенной зоне. Например, если объявляется контртеррористическая операция, территория становится зоной ограниченного доступа, и на нее распространяются те же нормы, что и на другие закрытые зоны: никакой съемки! Другое дело, что вы туда и не попадете просто так.

Нет. Всё, что касается пациента – сфера его частной жизни, даже если это факт обращения к стоматологу. Права пациентов в данной области охраняются законом о медицинской тайне, и фотографировать этих людей без их согласия вы не можете.

Если не уверены, где можно снимать видео, следуйте принципу трех «Нельзя». Не обнаружили себя на режимном объекте, военной базе, частном владении? Смело снимайте всё, что захочется. Если же вы уверены, что ничего не нарушаете, а к вам подходит сотрудник магазина, музея, театра или просто прохожий и требует прекратить съемку, ссылайтесь на закон и его нормы, перечислите признаки допустимости: открытая территория, нет нарушений приватности. Попросите указать конкретные пункты и формулировки закона, на основании которых вы якобы не можете снимать. Обычно на этом дискуссия и заканчивается.

Сняли из зала любимый спектакль, принесли с прогулки по городу множество фото и видео, хотите сделать из них яркий качественный фильм? Используйте удобный и простой в освоении инструмент – Movavi Видеоредактор. Даже если вы никогда раньше этого не делали, освоитесь за двадцать минут, сможете отредактировать и улучшить видео, склеить новый фильм из нескольких частей, наложить эффекты, титры, переходы. А еще можно добавлять собственную озвучку или маску из обширной библиотеки.

Рекреационная стрельба — это долгосрочное и надлежащее использование общественных земель, находящихся в ведении BLM, при условии, что они проводятся безопасно и ответственно и в соответствии с применимыми планами землепользования. Примерно 97 процентов общественных земель в Аризоне, находящихся в ведении BLM, доступны для рассредоточенной развлекательной стрельбы.

Районное управление Феникса строит четыре площадки для развлекательной стрельбы на общественных землях в районе метро Феникс. Две площадки открылись в октябре 2022 года. Узнайте больше о развлекательных стрельбищах в районе Феникса.

Съемка запрещена в некоторых районах из-за большого количества людей и проблем с ресурсами. К запретным зонам относятся все благоустроенные места отдыха и другие территории, на которых размещены объявления. Проверьте список конкретных областей ниже. Как правило, вам разрешается стрелять по мишеням на всех других общественных землях, управляемых BLM, при условии, что вы убираете свои мишени, гильзы и мусор.

Запрещается стрелять (или ставить мишени) по деревьям, вывескам, надворным постройкам или другим объектам на федеральных землях, которые предназначены для общественного пользования. Вы должны соблюдать все законы штата и постановления округа о безопасном и законном использовании оружия и боеприпасов. Национальные правила BLM перечислены здесь. В каждом районе могут быть дополнительные требования.

Присоединяйтесь к нам в партнерских усилиях по сохранению существующих возможностей для стрельбы в ландшафтах Соноры на юге Аризоны, участвуя в кампании Tread Lightly’s Respected Access Campaign. Примите участие в мероприятиях и помогите рассказать своим друзьям и партнерам о соответствующих привычках развлекательной стрельбы.

Вы должны добраться до общественных земель только по дорогам общего пользования. Вы не можете пересекать частные земли, чтобы добраться до общественных земель, если вы не получили разрешение от частного землевладельца.
Прежде чем использовать место для стрельбы, проконсультируйтесь с местным шерифом или агентством по управлению земельными ресурсами. Частные и государственные земли расположены рядом со многими общественными землями. Не стреляйте на частных землях без разрешения владельца. Стрельба запрещена в государственных парках или на землях государственного треста.

Использование фейерверков, взрывающихся мишеней, трассирующих боеприпасов и других зажигательных устройств запрещено на общественных землях, находящихся в ведении BLM Arizona. Приказ о противопожарной безопасности: AZ910-2015-0001.
Не прикрепляйте мишени к живым растениям и не прикрепляйте мишени к камням, растениям или твердым предметам. Запрещается портить или уничтожать деревья, вывески, хозяйственные постройки или другие объекты на федеральных землях, предназначенные для общественного пользования. (CFR 8365.1-5 (а) (1) и (2))

Из-за соображений безопасности, проблем с мусором, высокой пожарной опасности и проблем управления дикой природой, несколько территорий, находящихся в ведении Бюро управления земельными ресурсами , закрыты для стрельбы по мишеням. К таким направлениям относятся:

Мы рекомендуем использовать специально отведенные места для стрельбы для лучшей защиты ресурсов и уменьшения количества мусора и осколков огнестрельного оружия. Список обозначенных мест и карта предоставлены Департаментом охоты и рыболовства Аризоны.

BLM имеет цветные карты управления поверхностью в масштабе 1:100 000, на которых показаны государственные и частные земельные владения, дороги, водные объекты, достопримечательности и другая топографическая информация. На картах не указаны конкретные места для стрельбы, но они могут служить руководством для тех, кто ищет подходящие общественные земли для стрельбы по мишеням. Вы можете приобрести эти карты в офисе штата Аризона и в различных отделениях на местах. Свяжитесь с местным офисом BLM.

В период с 2009 по 2020 год ужасающие сцены массовых расстрелов не давали покоя коллективному сознанию нации. Каждый экстренный выпуск новостей наполняет нацию горем и гневом по поводу этого бессмысленного, предотвратимого насилия. Соединенные Штаты — не единственная страна с психическими заболеваниями, насилием в семье или идеологией, подпитываемой ненавистью, но уровень убийств с применением огнестрельного оружия у нас в 26 раз выше, чем в других странах с высоким уровнем дохода. ¹ Анализ Everytown убийств с применением огнестрельного оружия по странам за последний год (с 2013 по 2019 год), GunPolicy.org (по состоянию на 7 января 2022 г.). Разница в легком доступе к оружию. Эта связь не только теоретическая. В штатах США с более слабыми законами об оружии и более высоким уровнем владения оружием более высокий уровень массовых расстрелов. ² Пол М. Рипинг и др., «Законы штата об оружии, владение оружием и массовые расстрелы в США: поперечные временные ряды», BMJ 364 (март 2019 г.): 1542.

Хотя распространено мнение, что массовые расстрелы составляют самую большую долю смертей от огнестрельного оружия в стране, данные говорят о другой и более сложной истории. На самом деле массовые расстрелы — это верхушка айсберга кризиса насилия с применением огнестрельного оружия в этой стране. Более 99 процентов смертей от огнестрельного оружия в США происходят в результате стрельбы, отличной от массовой. ³ В период с 2009 по 2020 год в результате массовых расстрелов от огнестрельного оружия погибло 1363 человека по сравнению с 390 293 случаями смерти от всех видов огнестрельного оружия в период с 2009 по 2019 год. Данные о смертях от огнестрельного оружия в 2020 году пока недоступны. Ежегодные данные о смертях от огнестрельного оружия можно получить в Центрах по контролю и профилактике заболеваний, Национальном центре статистики здравоохранения. Интернет-база данных WONDER, основная причина смерти. Тем не менее, из-за большого числа жертв и часто связанного с ними обширного и ужасающего освещения в СМИ, каждая массовая стрельба вызывает волны боли и вреда в семьях, сообществах и нации. Так же, как ежедневное насилие с применением огнестрельного оружия, которое способствует более чем 110 смертям от огнестрельного оружия каждый день в США, массовые расстрелы в значительной степени можно предотвратить с помощью политических вмешательств, основанных на фактических данных.

Этот анализ отражает подборку исходных данных о массовых расстрелах в Соединенных Штатах за 12 лет (с 2009 по 2020 год), полученных из сообщений СМИ и официальных отчетов полиции и суда. Эти записи позволяют получить уникальную информацию об обстоятельствах массовых расстрелов. Подробную информацию о сборе данных см. в нашей методологии.

Массовые расстрелы — это не случайный и неизбежный элемент современной американской жизни. Скорее, в этом отчете освещаются тенденции, которые могут помочь законодателям определить стратегии по сдерживанию этих трагедий. Эти тенденции включают в себя массовые расстрелы часто:

Согласно этому определению, в Соединенных Штатах ежегодно происходит в среднем 19 массовых расстрелов, от 15 в 2010 и 2014 годах до 24 в 2011 и 2013 годах. стрельба. Подсчеты по другим определениям варьируются от дюжины в год до почти одного массового расстрела каждый день в зависимости от таких факторов, как пороговое количество жертв или то, была ли массовая стрельба публичной или нет.

По любым подсчетам количество массовых расстрелов, от которых страдает эта страна, слишком велико, и подсчитано лишь малая часть жизней, навсегда изменившихся после трагедии массового расстрела. Чтобы узнать больше об определении Everytown, см. нашу методологию.

В период с 2009 по 2020 год 1363 человека в США были убиты и еще 947 получили ранения в результате 240 массовых расстрелов, в среднем 20 перестрелок в год. Среди пострадавших не менее 362 детей и подростков убиты, а также 21 сотрудник правоохранительных органов убит и 35 ранены. Эти цифры ошеломляют, но они представляют собой лишь небольшую часть жизней, навсегда изменившихся после того, как массовая стрельба потрясла общество ужасом и горем.

Почти во всех массовых расстрелах за этот период стрелял взрослый мужчина, действовавший в одиночку. ⁴ Из 240 случаев массовой стрельбы в 212 случаях участвовал один стрелок, по сравнению с 28 случаями, когда стреляли несколько человек. Всего было 285 стрелков, пол был определен у 266 стрелков, возраст — у 261 стрелка. 249 из 266 массовых стрелков с известным полом были мужчинами; 249 из 261 с известным возрастом были 18 лет и старше. 32% массовых расстрелов, или 92 стрелка закончились самоубийством преступника, а еще 24 стрелка были убиты ответившими правоохранительными органами. ⁵ Есть еще один инцидент, когда стрелок застрелился и был застрелен ответившими правоохранительными органами, и вскрытие не смогло определить, что стало причиной смерти. Этот стрелок был исключен из этого подсчета. Остальные 145 участников массовых расстрелов были взяты под стражу правоохранительными органами, а результаты и личности 23 остаются неизвестными.

Типичная массовая стрельба происходит в общественном месте, таком как школа или бар. В то время как массовые расстрелы в общественных местах, как правило, привлекают больше внимания средств массовой информации, на самом деле большинство этих расстрелов происходит в частных домах.

В период с 2009 по 2020 год 61 процент массовых расстрелов происходил исключительно дома, а еще 9 процентов происходили частично дома и частично в общественных местах. Тридцать процентов произошли исключительно в общественных местах, таких как школы, торговые центры или бары. Из этих публичных массовых расстрелов большинство (59процентов) произошло, по крайней мере, частично в месте ведения бизнеса, таком как ресторан или розничный магазин, и 11 процентов произошло в школе. ⁶ Из 93 массовых расстрелов, которые хотя бы частично произошли в общественном месте, 55 произошли в служебных помещениях и 10 — в школе. Эти публичные массовые расстрелы были более смертоносными: хотя 39 процентов массовых расстрелов произошли, по крайней мере частично, в общественных местах, они привели к 51 проценту всех смертей в результате массовых расстрелов за этот 12-летний период.

В отсутствие всеобъемлющего федерального закона, требующего проверки биографии всех продаж оружия по всей стране, преступники, насильники в семье и другие запрещенные лица могут легко избежать проверки биографических данных в 29 штатах, просто покупая оружие у нелицензированных продавцов, включая незнакомцев, которых они встречают. онлайн.

Вред, причиняемый тем, что люди, которым не положено иметь огнестрельное оружие, могут легко избежать проверки биографических данных, особенно очевиден в случае массовых расстрелов, когда каждый третий инцидент был связан со стрелками, которым по закону было запрещено иметь огнестрельное оружие во время стрельбы, будь то из-за того, что они осуждение за тяжкое уголовное преступление, был признан судом психически больным или имел запретительный судебный приказ о домашнем насилии, среди прочего. ⁷ Everytown удалось собрать данные о запрещенном статусе стрелков для 192 из 285 массовых стрелков. В 74 инцидентах по крайней мере одному стрелку по закону было запрещено владеть огнестрельным оружием. В результате этих перестрелок 364 человека погибли и 125 получили ранения, или каждый четвертый погиб и каждый десятый получил ранения, которых можно было бы избежать с помощью более надежной и комплексной системы проверки биографических данных. ⁸ Эти смерти произошли в результате 74 инцидентов, в которых участвовал как минимум один запрещенный стрелок.

Закрытие лазеек в наших федеральных законах и законах штата о проверке биографических данных может предотвратить попадание оружия в руки тех, кому по закону запрещено иметь огнестрельное оружие. Узнайте больше о том, как проверка биографических данных спасает жизни и защищает сообщества.

Виновные в массовых расстрелах часто демонстрируют предупредительные знаки перед насилием, например, участвуют в недавних действиях или угрозах насилия или нарушают охранный ордер. Эти предупреждающие знаки открывают возможности для вмешательства, которое может спасти жизни. На самом деле, более чем в половине (56 процентов) массовых расстрелов в этом анализе стрелок демонстрировал по крайней мере один опасный предупреждающий знак перед стрельбой. В совокупности стрелки, демонстрирующие опасные предупреждающие знаки, забрали 59 человек.6 человек погибли и еще 260 получили ранения, что составляет более половины погибших от массовых расстрелов и треть всех ранений. ⁹ Everytown удалось собрать данные о предупреждающих знаках для 184 из 240 массовых расстрелов. Инциденты, в которых данные о предупредительных знаках неизвестны, часто из-за того, что личность стрелка остается неизвестной, были исключены из этого расчета.

Тот факт, что так много массовых стрелков демонстрировали предупредительные знаки перед своими актами насилия, подчеркивает возможности для вмешательства и предотвращения этих трагедий. Законы об экстремальных рисках — одна из таких возможностей. Эти законы, которые иногда называют «красными флагами», дают право близким и правоохранительным органам, которые распознают предупреждающие знаки, обращаться в суд с ходатайством о временном ограничении доступа человека к огнестрельному оружию, когда оно представляет значительный риск его использования для причинения вреда. Исследования показывают, что законы об экстремальных рисках эффективны для спасения жизней, особенно в случаях самоубийства с применением огнестрельного оружия. Подробнее об исследовании читайте здесь.

Хотя многие люди считают массовые расстрелы случайными актами насилия, этот анализ показывает, что большинство массовых расстрелов вовсе не случайны: как минимум в 53 процентах массовых расстрелов в период с 2009 по 2020 год преступник стрелял в настоящего или бывшего интимного партнера. или член семьи во время буйства. В результате этих массовых расстрелов, связанных с домашним насилием, по меньшей мере 632 человека были застрелены и 106 человек ранены, что составляет почти половину всех погибших в результате массовых расстрелов и каждое десятое ранение.

Слишком часто дети и подростки становятся жертвами массовых расстрелов в семье: из 362 детей и подростков, убитых во всех массовых расстрелах за последние 12 лет, почти трое из четырех (72 процента) погибли в результате инцидента, связанного с интимным партнером или семейное насилие.

Данные о массовых расстрелах, связанных с домашним насилием, и о том, где обычно происходят массовые расстрелы, взаимосвязаны. Почти во всех этих перестрелках, связанных с домашним насилием, по крайней мере одна жертва находилась в частном доме (9).3%), а 80% из них произошли целиком и никогда не перемещались в общественное пространство. ¹⁰ Из массовых расстрелов, связанных с насилием в семье, 117 из них произошли как минимум частично в доме, а 101 – полностью в доме.

Насилие со стороны интимного партнера и в семье с гораздо большей вероятностью может стать смертельным, если в дело вовлечено оружие. Насильники с огнестрельным оружием в пять раз чаще убивают своих жертв-женщин, а оружие еще больше усугубляет динамику власти и контроля, используемую насильниками для эмоционального насилия и принудительного контроля над своими жертвами. ¹¹ Жаклин К. Кэмпбелл и др., «Факторы риска фемицида в жестоких отношениях: результаты многоцентрового исследования случай-контроль», Американский журнал общественного здравоохранения 93, вып. 7 (июль 2003 г.): 1089–1097. Узнайте больше о смертельной связи между домашним насилием и оружием, а также о мерах по предотвращению бытовых убийств здесь.

Когда в массовых расстрелах применялось штурмовое оружие и магазины большой емкости, это приводило к гораздо большему количеству смертей и ранений. В период с 2009 по 2020 год пять самых смертоносных инцидентов с массовой стрельбой в США были связаны с использованием штурмового оружия и / или магазинов большой емкости: Лас-Вегас, Орландо, Ньютаун, Сазерленд-Спрингс и Эль-Пасо. ¹² Лас-Вегас, Невада: 60 погибших; Орландо, Флорида: 49 смертей; Ньютаун, Коннектикут: 27 смертей; Сазерленд-Спрингс, Техас: 25 погибших; Эль-Пасо, Техас: 23 смерти.

Штурмовое оружие и магазины большой емкости непропорционально использовались при массовых расстрелах. Из стрельбы из известного типа оружия 76 процентов стрельбы из штурмового оружия и/или магазина большой емкости произошли в общественных местах по сравнению с 44 процентами стрельбы из пистолета. ¹³ Из 50 случаев стрельбы из штурмового оружия или магазина большой емкости 6 произошли частично в общественных местах, а 32 произошли полностью в общественных местах. Из 147 случаев стрельбы из пистолета 17 случаев стрельбы произошли частично в общественных местах, а 47 — полностью в общественных местах. Было несколько инцидентов, связанных с несколькими типами оружия и размерами магазинов.

В большинстве массовых расстрелов — 81% — использовался как минимум один пистолет, а в 60% — только пистолеты. ¹⁴ Тип пистолета известен 182 из 240 массовых расстрелов. 58 инцидентов, в которых тип оружия неизвестен, были исключены. В 147 массовых расстрелах использовался как минимум один пистолет, а в 110 — исключительно пистолеты. Не менее 17 стрелков использовали только пистолет с магазином большой емкости.

Штурмовое оружие, как правило, представляет собой мощное полуавтоматическое огнестрельное оружие, предназначенное для стрельбы с большей скоростью, чем у большинства других огнестрельных оружий, и в сочетании с магазинами большой емкости позволяет стрелку произвести разрушительное количество выстрелов за короткое время. период. За 12 лет, с 2009 по 2020 год, произошло не менее 30 массовых расстрелов (16% из них с известными данными об оружии) с применением штурмового оружия, в результате которых 347 человек погибли и 719 получили ранения. Другими словами, на массовые расстрелы с применением штурмового оружия приходилось 25 процентов всех смертей в результате массовых расстрелов и 76 процентов ранений. Хотя это и не использовалось в большинстве массовых расстрелов, когда они были, за один инцидент было расстреляно в шесть раз больше людей, чем когда не было штурмового оружия. ¹⁵ В результате массовых обстрелов с применением штурмового оружия погибло в среднем 11,6 человек и 24 человека получили ранения за один выстрел, по сравнению с 4,8 человека убитыми и 1,1 человеком ранеными при использовании другого оружия.

Магазины большой емкости позволяют стрелку сделать больше патронов без пауз для перезарядки. Чем больше выстрелов стрелок может сделать последовательно, тем больше огнестрельных ранений он может нанести во время атаки. ¹⁶ Peter Rhee et al., «Огнестрельные ранения: обзор баллистики, пуль, оружия и мифов», Journal of Trauma and Acute Care Surgery 80, no. 6 (июнь 2016 г.): 853-67 Хотя почти каждое штурмовое оружие, использовавшееся в ходе массовых расстрелов за этот период, имело магазин большой емкости, еще 20 массовых расстрелов включали использование магазинов большой емкости с другим оружием. Всего было совершено не менее 42 массовых расстрелов с применением магазинов большой емкости, в результате которых погибло 422 человека и было ранено 710 человек. Из 42 массовых расстрелов, в которых участвовали магазины большой емкости, три четверти произошли в общественных местах. ¹⁷ Из 43 массовых расстрелов, в которых участвовали магазины большой емкости, 27 произошли полностью в общественных местах, а еще пять произошли как в частном доме, так и в общественных местах. В целом известные нам массовые расстрелы с использованием магазинов большой емкости привели к тому, что в среднем стреляли почти в пять раз больше людей, чем те, кто этого не делал. ¹⁸ Тип используемого магазина известен в 76 инцидентах. Инциденты, в которых емкость магазина была неизвестна, были исключены. В результате массовых расстрелов с использованием магазина большой емкости погибло в среднем 10 человек и 16,9человек ранены за выстрел по сравнению с 4,6 человека убитыми и 1,1 человеком ранеными при использовании магазинов меньшего размера.

Растущее количество исследований показывает, что штаты могут уменьшить насилие с применением огнестрельного оружия, ограничив доступ к штурмовому оружию и магазинам большой емкости. В штатах с ограничениями на размер журнала массовые расстрелы происходят вдвое реже, чем в штатах без ограничений. ¹⁹ Сэм Петулла, «Вот 1 корреляция между законами штата об оружии и массовыми расстрелами», CNN, 5 октября 2017 г., https://cnn.it/2J4sWCC. Исследование определяет массовые расстрелы как инциденты, в которых трое или более жертв, не включая стрелявшего, были убиты или ранены огнестрельным оружием. Другое исследование показало, что массовые расстрелы были на 70 процентов менее вероятны, когда действовал федеральный запрет на штурмовое оружие и магазины большой емкости. ²⁰ Чарльз ДиМаджио и др., «Изменения в количестве смертей от массовой стрельбы в США, связанные с 1994-2004 Федеральный запрет на штурмовое оружие: анализ данных из открытых источников», Journal of Trauma and Acute Care Surgery 86, no. Том 1 (январь 2019 г.): 11–19. На самом деле, при рассмотрении возможных факторов, таких как социально-демографические факторы и законы об оружии, законы, ограничивающие размер магазина, были, безусловно, самым сильным предиктором уровня массовых расстрелов в штате. ²¹ Сэм Петулла, «Вот 1 связь между законами штата об оружии и массовыми расстрелами», CNN, 5 октября 2017 г., https://cnn.it/2J4sWCC. Исследование определяет массовые расстрелы как инциденты, в которых трое или более жертв, не включая стрелявшего, были убиты или ранены огнестрельным оружием. Узнайте больше о штурмовом оружии и магазинах большой емкости, а также о правилах, помогающих предотвратить их использование при применении огнестрельного оружия, здесь.

Разрушительные последствия массовой стрельбы простираются далеко за пределы убитых и раненых, нанося ущерб благополучию выживших, их семей и сообществ. Исследования выживших в различных массовых расстрелах неизменно показывают, что массовые расстрелы наносят вред психическому здоровью как непосредственных жертв, так и членов сообщества, включая психологические симптомы, такие как посттравматический стресс и депрессия. ²³ Сара Р. Лоу и Сандро Галеа, «Последствия массовых расстрелов для психического здоровья», Trauma Violence Abuse 18, no. 1 (январь 2017 г.): 62–82. Даже те, кто живет далеко, например, те, кто смотрит репортаж о массовой стрельбе в новостях, могут испытывать повышенный страх перед преступлением или преследованием и неуверенность в своей безопасности в школе и в обществе. ²⁴ Там же.

Реагирование на массовые расстрелы также ложится бременем на системы здравоохранения, местную экономику и налогоплательщиков. Один исследователь подсчитал, что стоимость массовой стрельбы в Лас-Вегасе составит не менее 600 миллионов долларов после подсчета таких затрат, как медицинское и психиатрическое обслуживание, работа полиции, потеря работы и расходы работодателя, а также качество жизни. ²⁵ Джон Халтивангер, «Восстановление после стрельбы в Лас-Вегасе будет стоить не менее 600 миллионов долларов», Newsweek, 2 октября 2017 г., http://bit.ly/2pYrnB6. Страх перед массовыми расстрелами только увеличивает эти расходы: одно расследование показало, что после «Колумбайн» на помощь школьным округам в найме охранников было потрачено не менее 811 миллионов федеральных долларов. ²⁶ Марк Фоллманн и др., «Истинная цена насилия с применением огнестрельного оружия в Америке», Mother Jones, 15 апреля 2015 г., http://bit.ly/2BPkcOx.

«Хотя у меня нет физических шрамов, с того дня в моей повседневной жизни появилось повышенное беспокойство и повышенная бдительность. Мероприятия на свежем воздухе даются мне тяжело, и я постоянно придумываю план побега, где бы я ни был. Нам нужны перемены, чтобы больше никому не нужно было бояться «фейерверков».
Джина Марано, пережившая массовую стрельбу в Лас-Вегасе. ²⁷ Отправлено в Everytown для публикации «Моменты безопасного обращения с оружием, которые пережили цифровую стену историй». https://momentsthatsurvive.org/. Подробнее об истории Джины читайте здесь: https://momentsthatsurvive.org/tribute/geena-marano/.

Только поняв истинную природу массовых расстрелов, мы сможем начать искать решения, основанные на фактах. Законодатели должны принять закон, требующий проверки биографии всех продаж огнестрельного оружия, временного изъятия огнестрельного оружия в соответствии с законами об экстремальных рисках, недопущения попадания огнестрельного оружия в руки бытовых насильников и ограничения покупки, владения и производства штурмового оружия и магазинов большой емкости.

Во время наступления немецких войск в годы Второй мировой войны на СССР некоторые люди с особым энтузиазмом встречали «фашистских освободителей» на занятой ими территории. Особенно отличилась Украина, где даже проводили парады в честь вступления нацистов в город Киев. Активизировались различного рода антикоммунистические элементы, которые долгое время старались вредить советскому государству и поэтому встретили немецких оккупантов, надеясь обрести «свободу и независимость».

Мы подготовили для Вас документальные фото, которые свидетельствуют о том, что было и как было в стране, которую вероломно атаковала Германия. После победы над фашизмом еще долгое время фото-документы хранились в архивах НКВД и только в девяностых годах они стали доступны общественности.

Эти исторические фотографии Второй мировой войны – отражение нашей истории. Она такая разная. В ней много плохого, много хорошего, много того, что нельзя понять и что понять нужно. Выводы не могут быть однозначными, они должны быть обоснованными, выстраданными и понятыми с различных ракурсов исторического правосудия.

В основном то, что я знаю о Халдее, — несколько десятков известных фотографий. Это хрестоматийные образы войны, например «Знамя Победы над Рейхстагом». Советские военные фотографы часто создавали пропагандистские образы, делали постановочные фотографии — Халдей, конечно, тоже этого не избежал. Поэтому мне хочется сосредоточить свое внимание на неизвестном мне Халдее, где Халдей скорее не фоторепортер, а прежде всего свидетель с камерой. Большинство кадров, которые я выбрал, сняты немного любительским, неискушенным взглядом. В них есть подробности и детали. Советская фотография грешит их отсутствием: снимки тщательно ретушировали или просто избегали ненужных деталей в кадре при съемке.

Эта фотография поражает меня обыденностью смерти. На набережной Берлина лежит мертвая женщина, типичная немка. Неясно, убили ее или она покончила жизнь самоубийством. В этом интрига снимка — что произошло с этой женщиной, кто она? Такое ощущение, что фотографию сделал не репортер Советской армии, а берлинский фотолюбитель, который гулял по набережной в солнечный день.

Женщина, по всей видимости, городская дама среднего класса, хорошо одетая, в шляпке, в перчатках, туфлях, рядом — саквояж и какие-то вещи. Если вспомнить теорию Ролана Барта, то мы видим тут «пунктумы», мельчайшие детали, за которые цепляется взгляд В своем эссе «Camera lucida» французский философ Ролан Барт формулирует два парных понятия, определяющих специфику фотографии: studium и punctum. Studium обозначает культурную, языковую и политическую интерпретацию фотографии, а punctum — укол, удар, личную деталь, которая устанавливает прямую связь с объектом на фотографии. : изгиб пальцев, то, как повернута ее рука. Мне нравится композиция кадра: две линии — черная (мост) и белая (бордюр), которые сходятся за деревьями.

Это абсолютная, каноническая смерть, как ее мог бы изобразить поэт или художник. Перед нами безвременная фотография, не привязанная к определенной эпохе или моменту, и в этом ее сила. Да, мы знаем, что снимок сделан в военное время. Но ведь война — это рутина, в ней нет ничего героического. Даже в войну люди живут обычной жизнью — разница только в том, что тебя могут убить, когда ты выйдешь за хлебом.

Что бы увидел на этой фотографии советский человек? Что советские солдаты освобождают Берлин. Но я смотрю на этот снимок взглядом современного человека. И меня здесь цепляет ощущение полной неизвестности. Обычно на снимках с таким названием люди ликуют, встречают солдат с цветами. Но тут мы видим, что люди скорее растеряны. Они не знают, чего ждать.

Эта фотография не о ликовании при встрече солдат, а о двусмысленности того, что произойдет дальше. Ботинки в руках у женщины — своего рода триггер, который заставляет думать об этом. Может, они — единственное, что у нее осталось, а солдаты, возможно, отнимут их и надругаются над ней. А может, солдаты, наоборот, помогут этой женщине.

Атмосфера на снимке мне кажется гнетущей, депрессивной: противопоставление танков и женщин, сырая земля… Эта фотография не о радости, она скорее о начале очередной мрачной страницы истории, о предчувствии очередной формы насилия.

Это постановочный снимок. Идеальный для того, чтобы опубликовать его в газете вместе с новостью об освобождении Крыма — для поддержания боевого духа. Но я считаю, что на самом деле это фотография с двойным дном. У Халдея было все в порядке с чувством юмора и иронией. Часто в его работах присутствует абсурд.

В этой фотографии мне нравятся ее абсолютная дикость и безумие. Солдаты стоят в организованном Халдеем кадре — он попросил их пострелять в воздух. Они вроде бы радуются тому, что им удалось освободить город. И ты тоже сначала этим проникаешься. Но вдруг понимаешь, что эта эйфория совершенно неоправданна, что в действительности радоваться нечему: война еще не закончена, и жизнь этих солдат может завершиться в любой момент. Важную роль в этом понимании играет задний фон: разбитая баржа, дым, памятник затопленным кораблям — картина полнейшей разрухи.

Это черный юмор. Такую фотографию мог бы снять, например,
Мартин Парр Мартин Парр — современный британский фотограф-документалист, известный ироничными, часто абсурдными и не всегда лицеприятными съемками «обывателей» в повседневной жизни. . Халдей был очень ироничным человеком, и это не могло не сказаться на его фотографиях. Он мог выбрать не такой драматичный задний план, но в итоге фон выглядит противоречивым, и снимок приобретает двусмысленность. Раньше этот кадр был образцовой пропагандой, а сейчас его абсурдность просто бросается в глаза.

Это очень необычная фотография, я наткнулся на нее случайно, раньше ни разу не видел. Визуально это плохой снимок, хотя у Халдея, разумеется, было чувство композиции и формы: глаза старика в неудачной фазе, темное пальто смешивается с черной решеткой, в центре кадра белое пятно, сам кадр разделен на две части. Вместе с тем я уверен, что это пропагандистская постановка — и, что самое странное, очень неуклюжая.

Обычно снимки «врагов народа» — это формальные фото в профиль и анфас с номером и фамилией поверх снимка (есть даже такое понятие «фотография под арестом»). А тут снимок нарочито неформальный, репортажный, к тому же он — часть серии, в которой «враг народа» идет на допрос, его допрашивают и т. д.

Фотограф как будто специально снимает плохо, чтобы было больше похоже на правду. Мне эта фотография интересна как образец конструктора по производству фальши: мол, сделайте нам иллюстрацию к статье про то, как власть вылавливает недобитых врагов народа. И это прекрасный пример того, как и в каких обстоятельствах работал советский фотограф.

Мастерство фотографа определяется в первую очередь умением компоновать кадр. Это основная заповедь любого жанра фотографии. По снимкам Халдея можно учиться композиции и технике фотографии. Это поразительно уже потому, что Халдей как военкор часто снимал в экстремальных условиях, под пулями. И конечно, он понимал, что его снимки еще должны будут пройти фильтр цензуры.

Просмотрев архив Халдея, я выбрал несколько снимков: иногда меня завораживал кадр, казалось бы, достаточно простой, просто пейзаж, но как фотограф я видел в нем мысль автора, желание усилить кадр, сказать что-то большее. Иногда я замечал схожие приемы, которые автор применял в разных местах. Некоторые снимки перекликались с моей собственной биографией фотографа.

У нас говорят: любитель применяет 10 штампов, а профессионал оперирует сотней. Очень часто фотограф, когда снимает войска, применяет в композиции ритм — чередует темные и светлые объекты в кадре. И вот мы видим один и тот же прием в совершенно разных местах: конный патруль в горах Тянь-Шаня и солдаты где-то на Мурманском направлении. В этих кадрах важна детальная проработка и артистичность силуэтов. Поскольку фигуры очень темные, только мастерство фотографа можем дать нам возможность прочесть детали: плащ-палатки, буденовки, винтовки. При вроде бы одинаковой композиции у обоих кадров совершенно особенное настроение. В тянь-шаньском — безмятежность и уверенность во всем: и в позах всадников, и в мерном шаге коней, и в фоне — небо светлое, снег чистый. В мурманском снимке солдаты идут по краю воды, как по острию. Их силуэты отражаются в воде, создавая ощущение какой-то двойственности, которая усиливается темным, контрастным небом. Позы у солдат напряженные: хоть и видно, что они идут налегке, они как бы нагружены бременем войны.

Другой удивительный кадр — разрушенный Севастополь в мае 1944 года. Меня здесь привлекло то, что Халдей не стал просто фотографировать разрушения, у него много таких снимков, где просто запечатлено war porn War porn — особенно жестокие материалы (фото, видео, иногда текст и аудио), которые эксплуатируют темы насилия и разрушений на войне. . Он попробовал внести жизнь в кадр и обрамил разрушенное здание живыми деревьями и кустами. Я думаю, что к 1944 году он повидал уже много разрушений и не хотел рутинно документировать еще одни развалины. В этом снимке я считываю его мысль, что жизнь продолжается, разрушения временны, дома отстроят, а деревья станут еще больше. Еще в этом кадре нет людей, что необычно для фотожурналистики. Думаю, что это тоже не случайно, в этом есть своя эстетика, созерцательность — посмотрите, как руины сочетаются с кучевыми облаками.

Этот снимок, возможно, видели многие, но мне он близок в связи с некоторыми личными воспоминаниями. Изображенный здесь поэт Евгений Долматовский в своей книге «Было» вспоминает, как нашел голову Гитлера в одном из помещений Рейхстага:

«Я прошел к трибуне. Под ней валялась сорванная с какого-то памятника бронзовая голова Гитлера. Не знаю почему, я поднял ее и вынес из здания. Она была тяжелая, у Бранденбургских ворот я ее бросил, и она со звоном покатилась по брусчатке под смех стоявших там наших солдат».

Когда-то я оказался в похожей ситуации. Точно так же я входил в захваченный город и наблюдал, как люди, годами ненавидевшие своего врага, вдруг получают все, чем он владел, в свою полную власть. Памятники диктаторов летят под ноги солдатам. У меня это было в Триполи, и в моем случае это была голова Каддафи Битва за Триполи — одно из сражений гражданской войны в Ливии (2011 год — наши дни) между приверженцами ливийского лидера Муаммара Каддафи и сторонниками Национального переходного совета за овладение столицей Ливии Триполи. В результате город перешел под контроль переходного Национального совета и его сторонников. С падением Триполи последней крупной базой каддафистов в Ливии остался Сирт. .

К сожалению, я не знаю, куда подевалась та голова, в тот день думать приходилось много о чем другом. Думаю, что Халдею в тот момент тоже было не до Долматовского с его головой Гитлера. Для него, как для репортера Советской армии, главным символом победы должен был стать красный флаг над Рейхстагом.

По мере продвижения Красной армии к Берлину в каждом занятом городе на главном административном здании водружался красный флаг. По снимкам, сделанным в эти моменты, видно, что отрабатывать свой легендарный кадр со знаменем над Рейхстагом Халдей начал заранее.

К примеру, мы видим снимки, сделанные им в феврале 1945-го в Будапеште. Вначале солдат вешает флаг перед зданием парламента. Солдат один, снят с нижней точки, чтобы передать перспективу здания. Но в кадре нет торжественности, он очень будничный.

После этого в том же Будапеште Халдей берет солдат с собой на крышу парламента, и они вешают флаг уже там. Поскольку фотограф оказался на одном уровне со своими героями, он не смог передать перспективы города. Кроме того, половина кадра оказалась занята небом, она как бы стала нерабочей, а кадр — не очень композиционным.

В архиве есть несколько кадров, по которым видно, что и здесь Халдей некоторое время ищет идеальный ракурс, пока в итоге не делает идеальную по компоновке фотографию. Она и войдет в историю как самый известный снимок Берлина, посвященный окончанию войны.

При публикации «Знамени Победы над Рейхстагом» снимок подвергся ретушированию. В частности, добавили грозовые облака для драматизма и убрали вторые часы на руке одного из солдат, чтобы избежать подозрений в мародерстве. В экспозиции Еврейского музея и центра толерантности можно увидеть подлинный, неотретушированный негатив «Знамени Победы над Рейхстагом», подаренный музею несколько лет назад.

Евгений Халдей безошибочно чувствовал свое время. Его интуиция, любознательность и усердие в создании снимков — свидетелей эпохи сделали его одним из самых значимых фотографов XX века. Непросто было остановиться, выбирая любимые снимки из великого наследия Халдея, но я попытался, стараясь обойтись без наиболее растиражированных.

22 июня 1941 года началась Великая Отечественная война. Люди на фотографии слушают историческую речь наркома иностранных дел Вячеслава Молотова: «…без предъявления каких-либо претензий к Советскому Союзу, без объявления войны германские войска напали на нашу страну». Фотография историческая, отражающая первый день огромной трагедии. И Халдей прочувствовал это.

Фотография очень грамотно выстроена с точки зрения композиции. На снимке мы видим перспективу уходящей вдаль улицы 25 Октября (сегодня Никольская) и образ, по которому можно сразу идентифицировать место и страну — Кремль на заднем плане.

Евгений Халдей был мастером того, что другой великий фотограф, Анри Картье-Брессон, называл «решающим моментом»: мы как будто слышим объявление о начале войны и видим, как оно действует на слушателей. Эмоциональная напряженность заполняет снимок. Люди на переднем плане, замерев, смотрят по диагонали вверх, хотя там ничего нет, даже громкоговоритель за кадром. Складывается ощущение, что они смотрят на небо и уповают на Божью помощь в надвигающейся неизвестности. Более того, в одном этом снимке уживаются разные эмоции каждого из героев: мужчина застыл с сигаретой и ловит каждое слово; девушка нервно трогает губы кончиками пальцев, глубоко погруженная в свои переживания и мысли; другая девушка, наоборот, сурово смотрит вперед; наконец, на первом плане женщина смотрит вверх с вопрошающим взглядом — что дальше?

Евгений Халдей, как и многие другие документальные фотографы его времени, не только фиксировал реальность, но и создавал, придумывал снимки. Сейчас невозможно себе представить, чтобы фотожурналист прибегал к монтажу. Но во времена Халдея фотография активно использовалась как действенное средство идеологической пропаганды, часто в ущерб правдивости. В газетах снимки иллюстрировали вычитанный цензурой текст и должны были ему соответствовать. Детали фотографий часто вырезались, доклеивались, дорисовывались, закрашивались или выцарапывались. Финальное изображение в этом случае имело мало общего с оригинальным негативом.

В творчестве Халдея один из самых известных и визуально очень сильных примеров монтажа — фотография «Олень Яша». Фотограф здесь применил мультиэкспозицию (оптическое впечатывание деталей снимка с различных негативов). На оригинальном негативе с оленем, контуженным во время бомбардировки Мурманска и вышедшим к солдатам, не было ни взрывов, ни мчащихся в небе истребителей. Халдей создал эту фотографию из нескольких снимков, и по ней мы можем оценить его художественный взгляд, как он мыслил и составлял кадр.

Оленя по законам золотого сечения уравновешивают комья земли от взрыва, на который устремлен взгляд животного. Между ними, посередине кадра, — сломанное дерево как образ оборвавшейся жизни. Взгляд зрителя всегда идет слева направо, и здесь он наталкивается на встречную динамику летящих самолетов. В результате получается очень эмоциональный и яркий образ жизни, которую губит война, развязанная человеком.

Один из самых известных снимков, символизирующих конец войны и победу Красной армии, — фотография Халдея «Знамя Победы над Рейхстагом» (тоже, кстати, постановочная и отредактированная). Но мне лично гораздо более красноречивой и правдивой кажется фотография поэта Евгения Долматовского со скульптурной головой Гитлера (по воспоминаниям Долматовского, голову фюрера он подобрал неподалеку из кучи мусора).

Этот снимок довольно простой. Но в позе Долматовского, в том, как он стоит с Гитлером в одной руке и с тростью в другой, в том, как открыто и искренне он улыбается, есть общечеловеческая радость от окончания войны. Грамотно выстроенная композиция кадра немного напоминает по построению и перспективе снимок первого дня войны в Москве на Никольской. Только на заднем плане вместо Кремля — Рейхстаг. На среднем плане мы видим пушки, танки, лошадей и развалины разрушенного Берлина, которые создают атмосферную картину одного из последних дней войны.

Небольшая нерезкость придает бо́льшую правдивость снимку, потому что так он напоминает нам обычную любительскую фотографию. Она не идеально резкая, а сделана как будто бы невзначай, на ходу. Неизвестно, задумал ли так фотограф или просто снимал в спешке, но и это сработало на пользу снимку: такой фотографии мы верим еще больше.

Этот снимок Евгений Халдей сделал для созданного в 1951 году журнала «Клуб». Это время было сложным периодом в жизни фотографа. Его, как еврея, уволили из фотоагентства ТАСС за якобы недостаточный образовательный уровень и недостаточную политическую грамотность. Единственное место, куда Халдей смог устроиться, — общественно-политический и научно-методический журнал ВЦСПС ВЦСПС — Всесоюзный центральный совет профессиональных союзов, руководивший деятельностью всех профсоюзных организаций в СССР с 1918 до 1990 года. и Министерства культуры СССР «Клуб». Вернувшись на родную Украину, Халдей делает снимок «Путешествующий кинотеатр».

Эта фотография одновременно очень многоплановая и гармоничная. Мы видим колхозников, завороженно смотрящих на экран, оставленный за кадром. Кто-то сидит прямо на земле, кто-то стоит, кто-то расположился в кабине трактора или кузове грузовика. Здесь снова мастерски пойман момент — начало 1950-х. Герои снимка — люди и техника, покорители природы на пути к светлому будущему. Мы не знаем, какую картину смотрят эти зрители, но кажется, что они смотрят в будущее: кто-то с настороженностью, кто-то с интересом или надеждой.

Это снимок Востряковского кладбища в Москве. На 22-м его участке расположены братские могилы, в которых покоятся 1132 погибших в Великой Отечественной войне. Фотография сделана в 1970 году, то есть спустя 25 лет после окончания войны. Снимок очень поэтичный и символичный. Мы видим выстроенную перспективу уходящих вдаль надгробий с высеченными на них именами. Форма этих захоронений напоминает военные заградительные сооружения пирамидальной формы, которые еще называют «зубы дракона». В левом углу кадра стоит женщина в траурной черной одежде — вдова или мать погибшего героя войны. Мы не знаем ее имени, но на этом снимке она олицетворяет жен и матерей всех, кто лежит в этих могилах. Холодную, молчаливую, завораживающую атмосферу снимка венчает зимний пейзаж с елями, занесенными снегом.

Этот снимок в каком-то смысле автопортрет. Так, наверно, ощущал себя в то время сам Халдей: уходит все больше свидетелей войны — поколение, к которому принадлежал фотограф. Когда-нибудь и он присоединится к ним, и останутся только ели, молчаливо стоящие вокруг могил.

В постоянной экспозиции Еврейского музея, в разделе «Холокост и Великая Отечественная война», есть биографический видеоочерк о Евгении Халдее из цикла «Еврейские судьбы». Кроме того, до 6 сентября в музее проходит выставка «Неизвестный Берлин. Май 1945 года», на которой в том числе представлены снимки Халдея.

Когда появились первые стеклянные игрушки? Что нужно сделать, чтобы игрушка блестела? Как английская королева Виктория ввела моду на елочные украшения из стекла? Во втором эпизоде нового детского подкаста химик Иван Сорокин рассказывает про елочные игрушки

Изображения относятся ко времени Гражданской войны в США и охватывают мировые войны и войну во Вьетнаме. До сих пор спрятанные в глубинах Национального музея здоровья и медицины в Вашингтоне, округ Колумбия, фотографии оцифровываются и публикуются на Flickr главным архивариусом музея Майком Родом. Однако не обошлось без проблем: армия запретила Роуву и его коллегам загружать файлы на Flickr, и поэтому они вынуждены выполнять работу из дома.

Пулевое ранение лица 0,50 калибра. Пострадал при изготовлении пепельницы. Через одиннадцать дней после травмы у пациента началось кровотечение; кровоток был настолько обильным, что невозможно было проводить экстренные процедуры. Пациент скончался. Вторая мировая война. 4-й госпиталь.

Иракский солдат погиб, пытаясь перелезть через приборную панель своего грузовика. Пламя охватило его машину и испепелило его тело, превратив его в пыльный пепел и почерневшие кости. На фотографии, сделанной вскоре после этого, рука солдата вытягивается из разбитого лобового стекла, обрамляющего его лицо и грудь. Цвета и текстура его руки и плеч выглядят так же, как и обожженный и ржавый металл вокруг него. Огонь уничтожил большую часть его черт лица, оставив после себя скелетное лицо, застывшее в последней гримасе. Он смотрит без глаз.

28 февраля 1991 года Кеннет Джарек стоял перед обгоревшим мужчиной, припаркованным среди обугленных тел своих однополчан, и фотографировал его. В какой-то момент, прежде чем он умер этой драматической смертью в середине отступления, у солдата было имя. Он воевал в армии Саддама Хусейна, имел звание, назначение и часть. Возможно, он был предан диктатору, который послал его оккупировать Кувейт и сражаться с американцами. Или он мог быть неудачливым молодым человеком без перспектив, завербованным на улицах Багдада.

Джарек сделал снимок незадолго до того, как прекращение огня официально завершило операцию «Буря в пустыне» — военную операцию под руководством США, в результате которой Саддам Хусейн и его войска были изгнаны из Кувейта, который они аннексировали и оккупировали в августе прошлого года. Изображение и его анонимный сюжет могли стать символом войны в Персидском заливе. Вместо этого он не был опубликован в Соединенных Штатах не из-за военных препятствий, а из-за выбора редакции.

Трудно просчитать последствия отсутствия фотографии. Но очищенные изображения войны, Конор Фридерсдорф из The Atlantic утверждает, что «упростите… принять бескровный язык», такой как ссылки 1991 года на «хирургические удары» или современную терминологию, такую как «кинетическая война». Война во Вьетнаме, напротив, была известна своим каталогом пугающих и культовых военных фотографий. Некоторые изображения, такие как фотографии резни в Май Лай, сделанные Роном Хеберле, изначально были скрыты от публики, но другие изображения насилия — сцена Ника Ута с детьми, ставшими жертвами напалма, и фотография казни вьетконговца, сделанная Эдди Адамсом, — получили Пулитцеровскую премию и получили огромное признание. влияние на исход войны.

Не каждая ужасная фотография раскрывает важную правду о конфликтах и сражениях. В прошлом месяце The New York Times решила — по уважительным этическим соображениям — удалить изображения погибших пассажиров из онлайн-рассказа о рейсе Mh27 в Украине и заменить их фотографиями механических обломков. Однако иногда отсутствие изображения означает ограждение общественности от неясных и неточных последствий войны, что делает освещение неполным и даже вводящим в заблуждение.

В случае с обугленным иракским солдатом гипнотизирующая и ужасная фотография противоречила популярному мифу о войне в Персидском заливе как о «войне видеоигр» — конфликте, который стал гуманным благодаря высокоточным бомбардировкам и приборам ночного видения. Решив не публиковать его, Журнал Time и Associated Press отказали публике в возможности противостоять этому неизвестному врагу и рассмотреть его мучительные последние минуты.

Изображение не было полностью потеряно. The Observer в Соединенном Королевстве и Libération во Франции опубликовали его после отказа американских СМИ. Много месяцев спустя эта фотография также появилась в журнале American Photo , где вызвала споры, но появилась слишком поздно, чтобы оказать существенное влияние. Все это удивило фотографа, который предполагал, что средства массовой информации будут только рады бросить вызов популярному представлению о чистой, несложной войне. «Когда у вас есть изображение, опровергающее этот миф, — говорит он сегодня, — вы думаете, что оно будет широко опубликовано».

«Позвольте мне сразу сказать, что я не люблю прессу», — заявил один офицер ВВС, начав брифинг для прессы в январе 1991 года с резкой ноты. Горечь военных по отношению к СМИ была в немалой степени наследием освещения Вьетнама несколько десятилетий назад. К тому времени, когда началась война в Персидском заливе, Пентагон разработал политику доступа, основанную на ограничениях на прессу, которые использовались в войнах США в Гренаде и Панаме в 19-м веке.80-е годы. В рамках этой так называемой системы пула военные объединяли репортеров печати, телевидения и радио вместе с операторами и фотожурналистами и отправляли эти небольшие группы на организованные пресс-конференции под наблюдением офицеров по связям с общественностью (PAO), которые внимательно следили за своими подопечными. .

К тому времени, когда в середине января 1991 года началась операция «Буря в пустыне», Кеннет Джарек решил, что больше не хочет быть боевым фотографом — профессия, по его словам, «доминирует в вашей жизни». Но после вторжения Саддама Хусейна в Кувейт 19 августаВ 90-м году Джареке был невысокого мнения о фотожурналистике, исходящей из «Щита пустыни» — довоенной операции по наращиванию войск и техники в Персидском заливе. «Это одна за другой фотографии заката с верблюдами и танком», — говорит он. Приближалась война, и Джарек говорит, что видел явную потребность в другом виде освещения. Он чувствовал, что может заполнить эту пустоту.

После того, как 15 января 1991 года ООН наступил крайний срок для вывода иракских войск из Кувейта, Джарек, теперь уверенный, что он должен уйти, убедил Time журнал, чтобы отправить его в Саудовскую Аравию. Он упаковал свои камеры и вылетел с базы ВВС Эндрюс 17 января — в первый день воздушных бомбардировок Ирака.

В поле с войсками, вспоминает Джареке, «любой может бросить вам вызов», пусть даже абсурдно и без причины. Он помнит, как отошел на 30 футов от своего PAO и услышал, как солдат рявкнул на него: «Что ты делаешь?» Джарек возразил: «Что ты имеешь в виду, что я делаю?»

Когда в начале февраля началась война, PAO сопровождали Джареке и нескольких других журналистов, когда они прикреплялись к XVIII воздушно-десантному корпусу и провели две недели на саудовско-иракской границе, почти ничего не делая. Это не означало, что ничего не происходило — просто им не хватало доступа к действию.

В тот же период военный фотожурналист Ли Коркран входил в состав 614-й тактической истребительной эскадрильи ВВС США в Дохе, Катар, и снимал их воздушные бомбардировки. Он был там, чтобы делать снимки для Пентагона, чтобы использовать их по своему усмотрению, а не в первую очередь для использования в СМИ. На его изображениях пилоты оглядываются через плечо, чтобы проверить другие самолеты. Бомбы свисают с крыльев самолетов, их резко очерченная темнота контрастирует с мягкими цветами облаков и пустыни внизу. Вдалеке видна кривизна земли. Во время миссий самолет Коркрана часто переворачивался вверх дном на высокой скорости, поскольку пилоты уклонялись от ракет, оставляя в небе серебристые полосы. Силы гравитации увеличили вес его камер настолько, что если бы ему когда-нибудь пришлось катапультироваться из самолета, его оборудование могло бы сломать ему шею. Это была воздушная война, которая составляла большую часть боевой задачи в Персидском заливе той зимой.

Сцены, свидетелем которых стал Коркран, были не просто запрещены для Джареке; они также были невидимы для зрителей в Соединенных Штатах, несмотря на рост количества круглосуточных репортажей во время конфликта. Телевизионное освещение войны в Персидском заливе, как писал в то время Кен Бернс, казалось кинематографическим и часто сенсационным, с «отвлекающей театральностью» и «звучной новой музыкальной темой», как будто «сама война могла быть дочерней компанией, полностью принадлежащей телевидению».

Некоторые из самых популярных кадров воздушной войны были сняты не фотографами, а беспилотными камерами, прикрепленными к самолетам и бомбам с лазерным наведением. Зернистые кадры и видеозаписи крыш целевых зданий за несколько мгновений до удара стали визуальным признаком войны, тесно связанной с такими фразами, как «умные бомбы» и «хирургический удар». Снимки были сделаны на высоте, которая стерла присутствие человека на земле. Это были черно-белые снимки, некоторые с голубоватым или зеленоватым оттенком. Один от 19 февраляНа фото № 91, опубликованном в фотокниге «В центре бури в пустыне » ныне несуществующего фотоагентства Sygma, показан мост, который использовался Ираком в качестве маршрута снабжения. В другом случае черные клубы дыма от французских бомб покрыли базу иракской республиканской гвардии, как чернильные пятна. Ни один из них не выглядел особенно жестоким.

Освещение войны, ориентированное на аппаратное обеспечение, устранило сочувствие, которое, по словам Джареке, имеет решающее значение в фотографии, особенно в фотографии, предназначенной для документирования смерти и насилия. «Фотограф без сочувствия, — отмечает он, — просто занимает место, которое можно было бы использовать с большей пользой».

В конце февраля, в последние часы войны, Джарек и остальные его пресс-пулы проехали через пустыню, каждый из них по очереди садился за руль . Они бодрствовали несколько дней подряд. «Мы понятия не имели, где находимся. Мы были в колонне», — вспоминает Джареке. Он задремал.

Когда он проснулся, они уже припарковались, и солнце вот-вот взойдет. Было почти 6 часов утра. Группа получила сообщение о прекращении огня через несколько часов, и Джареке помнит, как другой член его группы уговаривал пресс-атташе покинуть колонну и направиться в Кувейт.

Группа предположила, что они находятся на юге Ирака, где-то в пустыне примерно в 70 милях от Кувейта. Они двинулись в сторону Кувейта, свернули на шоссе 8 и остановились, чтобы сфотографировать и записать видео. Они увидели шокирующую картину: сожженные иракские военные колонны и сожженные трупы. Джарек сидел в грузовике наедине с Патриком Хермансоном, офицером по связям с общественностью. Он двинулся, чтобы выйти из машины со своими камерами.

Хермансону идея фотографирования сцены показалась неприятной. Когда я спросил его о разговоре, он вспомнил, как спросил Джареке: «Зачем тебе это фотографировать?» В его вопросе скрыто суждение: в фотографировании мертвых есть что-то постыдное.

«Меня это тоже не интересует», — вспоминает ответ Джареке. Он сказал офицеру, что не хочет, чтобы мать видела его имя рядом с фотографиями трупов. «Но если я не буду делать такие снимки, люди вроде моей мамы будут думать, что война — это то, что они видят в кино». Как вспоминает Хермансон, Джарек добавил: «Это то, ради чего я пришел сюда. Это то, что я должен сделать».

Более чем два десятилетия спустя Хермансон отмечает, что получившаяся картина Джареке была «довольно особенной». Ему не нужно видеть фотографию, чтобы воскресить эту сцену в своем воображении. «Это врезалось в мою память, — говорит он, — как будто это произошло вчера».

Сгоревший мужчина смотрел на Джареке через видоискатель камеры, его почерневшая рука вытянулась из-за края ветрового стекла грузовика. Джареке вспоминает, что он «ясно видел, насколько драгоценна жизнь для этого парня, потому что он боролся за нее. Он боролся за свою жизнь до самого конца, пока не сгорел полностью. Он пытался выбраться из этого грузовика».

Позже в том же году Джарек написал в журнале American Photo , что он «совсем не думал о том, что там было; если бы я подумал о том, как ужасно выглядел этот парень, я бы не смог сделать снимок». Вместо этого он сохранял свою эмоциональную отстраненность, обращая внимание на более прозаические и технические элементы фотографии. Он держался уверенно; он сосредоточился на фокусе. Солнце светило сквозь заднюю часть разрушенного грузовика и освещало его объект сзади. Еще одно обгоревшее тело лежало прямо перед автомобилем, мешая съемке крупным планом, поэтому Джарек использовал на своем Canon EOS-1 зум-объектив с полным 200-мм фокусным расстоянием.

На других снимках той же сцены видно, что солдат не смог бы выжить, даже если бы он вылез из водительского сиденья и вылез через окно. Песок пустыни вокруг грузовика выжжен. Тела свалены позади автомобиля, неотличимые друг от друга. Одинокий обожженный мужчина лежит лицом вниз перед грузовиком, все сожжено, кроме подошв его босых ног. На другой фотографии мужчина лежит распластавшись на песке, его тело обожжено дотла, но лицо почти нетронуто и странно безмятежно. Парадная обувь лежит рядом с его телом.

Группа продолжила свой путь через пустыню, проезжая через другие участки шоссе, усеянные теми же сгоревшими телами и транспортными средствами. Джареке и его бассейн, возможно, были первыми представителями западных СМИ, которые столкнулись с этими сценами, которые появлялись на том, что в конечном итоге стало известно как Шоссе Смерти, иногда называемое Дорогой в ад.

Отступающие иракские солдаты оказались в ловушке. Они застыли в пробке, перекрыты американцами, Мутла-Ридж, минным полем. Некоторые бежали пешком; остальные были обстреляны американскими самолетами, которые пролетали над головой, снова и снова пролетая мимо, чтобы уничтожить все машины. Среди обломков появились молочные фургоны, пожарные машины, лимузины и один бульдозер, а также броневики и грузовики, танки Т-55 и Т-72. Большинство автомобилей проходили в полной комплектации, но ржавели, варианты автоматов Калашникова. По описаниям репортеров типа The New York Times ’ R. W. Apple и The Observer Колин Смит, среди пластиковых мин, гранат, боеприпасов и противогазов, стояла четырехствольная зенитная установка без экипажа, направленная в небо. Личные вещи, такие как фотография детского дня рождения и сломанные мелки, валялись на земле рядом с оружием и частями тела. Количество погибших, кажется, так и не было определено, хотя BBC называет его «тысячами».

«В одном грузовике», — написал Колин Смит в депеше от 3 марта для The Observer , «радио было выбито из приборной панели, но все еще было подключено и слабо улавливало какую-то жалобную арабскую мелодию, которая звучала так отчаянно, что я сначала подумал, что это крик о помощи».

После прекращения огня 28 февраля, положившего конец «Бури в пустыне», кинопленка Джареке с изображением сожженного солдата попала в Объединенное информационное бюро в Дахране, Саудовская Аравия, где военные координировали и собирали прессу, и где редакторы пула получали и хранили истории и фотографии. На тот момент, когда операция была завершена, фотографии не нужно было проходить проверку безопасности, говорит Марианн Голон, фоторедактор на месте в течение 9 дней.0103 Время в Саудовской Аравии и в настоящее время является главным оператором The Washington Post . Несмотря на явно шокирующее содержание, она говорит мне, что реагировала как редактор в рабочем режиме. Она выбрала его без обсуждения и разногласий среди редакторов пула для сканирования и передачи. Изображение вернулось в редакцию в Нью-Йорке.

Джарек также проделал путь из Саудовской Аравии в Нью-Йорк. Проезжая через аэропорт Хитроу во время пересадки, он купил номер журнала 9 марта от 3 марта. 0103 Наблюдатель . Он открыл его и обнаружил свою фотографию на странице 9, напечатанную вверху в восьми столбцах под заголовком «Настоящее лицо войны».

В те выходные в марте, когда редакторы The Observer приняли окончательное решение напечатать изображение, все журналы в Северной Америке сделали противоположный выбор. Фотография Джареке даже не появлялась на столах редакторов большинства американских газет (за исключением номера The New York Times , у которого была подписка на телеграфную службу, но которая, тем не менее, отказалась публиковать изображение). Фотография полностью отсутствовала в американских СМИ до тех пор, пока она не стала актуальной для наземных репортажей из Ирака и Кувейта. Голон говорит, что ее это не удивило, хотя она решила передать это американской прессе. «Я не думала, что они опубликуют это, — говорит она.

Помимо The Observer , единственным крупным новостным изданием, опубликовавшим фотографию иракского солдата в то время, была парижская ежедневная газета Libération, , которая опубликовала ее 4 марта. Обе газеты воздержались от размещения изображения на первой полосе. , хотя они разместили его на видном месте внутри. Но Эйдан Салливан, фоторедактор британского Sunday Times , сказал British Journal of Photography 14 марта, что вместо этого он выбрал общий план кровавой бойни: пустынное шоссе, заваленное щебнем. Он бросил вызов The Observer : «Мы думали, что наши читатели догадаются, что в этих машинах погибло много людей. Вы должны показать это им?»

«В этом конвое было 1400 [иракских солдат], и все изображения, переданные до тех пор, пока оно не пришло через два дня после события, представляли собой обломки, части оборудования», — сказал Тони МакГрат, редактор изображений The Observer . цитируется в той же статье. «Никакого человеческого участия в этом вообще; это могла быть свалка. Это была какая-то ужасная цензура».

Средства массовой информации взяли на себя обязательство «делать то, чего не делала военная цензура», — говорит Роберт Пледж, глава фотожурналистского агентства Contact Press Images, представляющего Джареке с 1980-х годов. По словам Пледжа, в ту ночь, когда они получили изображение, редакторы нью-йоркского офиса Ассошиэйтед Пресс полностью удалили фотографию из телеграфной службы, не дав ей попасть на столы практически всех редакторов американских газет. Точно неизвестно, как, почему и кем было вынесено решение AP.

Винсент Алабисо, который в то время был исполнительным фоторедактором AP, позже дистанцировался от решения телеграфной службы. В 2003 году он признался в American Journalism Review , что фотография должна была выйти в сеть, и утверждал, что такая фотография должна была выйти сегодня.

Однако реакция AP повторилась в Time и Life . Оба журнала ненадолго рассмотрели фотографию, неофициально именуемую «Хрустящая», для публикации. Фотоотделы даже составили план расположения . Время , которое в первую очередь отправило Джареке в Залив, планировало, что изображение будет сопровождать рассказ о Дороге Смерти.

«Мы боролись как сумасшедшие, чтобы наши редакторы разрешили нам опубликовать эту фотографию», — говорит мне бывший фотодиректор Мишель Стефенсон. Как она вспоминает, главный редактор Генри Мюллер сказал ей: « Time — это семейный журнал». И изображение, когда дело дошло до него, было слишком тревожным, чтобы издание могло его опубликовать. Насколько она помнит, это был единственный случай во время войны в Персидском заливе, когда фотоотдел сражался, но не смог напечатать изображение.

Джеймс Гейнс, главный редактор журнала Life , взял на себя ответственность за окончательное решение не публиковать изображение Джареке на страницах своего журнала, несмотря на то, что фотодиректор Питер Хоу настаивал на том, чтобы сделать его разворотом на две страницы. «Мы думали, что это кошмар», — сказал Гейнс Яну Бьюкенену из British Journal of Photography в марте 1991 года. «У нас есть довольно значительное число детей, которые читают журнал Life », — добавил он. Несмотря на это, фотография была опубликована позже в том же месяце в одном из 9Специальные выпуски 0103 Life , посвященные войне в Персидском заливе, — нетипичный материал для чтения для начальной школы.

Стелла Крамер, которая работала внештатным фоторедактором в Life над четырьмя специальными выпусками о войне в Персидском заливе, говорит мне, что решение не публиковать фотографию Джареке было связано не столько с защитой читателей, сколько с сохранением доминирующего повествования о добре. , чистая война. Просматривая выпуски 23-летней давности, Крамер выражает явное отвращение к редакционному качеству того, что она помогла создать. Журналы «были очень хорошо продезинфицированы», — говорит она. «Вот почему все эти вопросы в основном просто пропаганда». Она указывает на фотографию на обложке номера от 25 февраля: светловолосый мальчик кажется карликом на фоне американского флага, который он держит. «Что касается американцев, — замечает она, — никто никогда не умирал».

«Если фотографии рассказывают истории, — говорит мне Ли Коркран, — история должна иметь смысл. Так что, если дело в полном уничтожении людей, которые были в отступлении, и всех обугленных телах… если это ваше дело, то это правда. И пусть так. Я имею в виду, война уродлива. Это ужасно». Для Коркрана, который был награжден Бронзовой звездой за свои боевые фотографии войны в Персидском заливе, такие фотографии, как у Джареке, рассказывают важные истории о влиянии американской и союзной авиации. Даже Патрик Хермансон, офицер по связям с общественностью, который первоначально протестовал против идеи фотографировать место происшествия, теперь говорит, что средства массовой информации не должны были подвергать фотографию цензуре.

Американские военные теперь отказались от системы пулов, которая использовалась в 1990 и 1991 годах, а Интернет изменил способ распространения фотографий. Даже если AP действительно откажется отправить фотографию, интернет-издания, безусловно, будут публиковать ее, и ни один главный редактор не сможет помешать ее распространению на различных социальных платформах или стать предметом обширных статей и комментариев в блогах.

«Мне очень понравилась эта тренинговая программа! Сначала, мне было страшновато, что я не пойму или не смогу объясниться на английском, но консультанты помогли мне избавиться от страха. Мне очень понравилось общаться с носителем языка, особенно, когда ты знаешь, что он тебя понимает! От этого появляется радость, а желание учиться становиться еще больше!!!»

«Благодаря вам, в моей жизни появился Английский Язык, а вместе с ним расширились мои горизонты!!! Я влюбился в Английский и мечтаю научиться думать на нем!!! Это, всего лишь, первая ступенька — но она самая главная!!! Мне теперь открыт весь мир!!! Спасибо Вам, что взяли меня за руку и привели в этот мир!»

«Actually it was a great experience of practicing English via Skype. His name is Khoda. We had 30 sessions. We were communicating and discussing a lot of interesting topics: professions, economy, nature, culture, new films, etc. Sometimes I felt like a pupil at school, doing my homework, but I should say that all the efforts were not in vain. It was a real challenge for me but I was satisfied doing that.

«Я был уверен, что изучение иностранного языка, это нудное и не интересное занятие. Как оказалось, всё абсолютно наоборот! В Онлайн Академии шикарно организована практика! Онлайн кабинет, доступен в любое время, простые задания, пошаговая стратегия, онлайн-консультации! Всё это дает свои результаты. Я заметно подтянул уровень своих знаний. Рекомендую!»

«Идеальный формат: заниматься языком можно в любом удобном месте, в любое удобное для вас время.
Простая и понятная платформа для практики — возможность проходить материал со своей скоростью , возвраты/повторы при необходимости.
Принцип тренировок: воспринимаем на слух и воспроизводим, много повторяем и разговариваем, запоминаем зрительно, ни какой зубрежки, не учим алфавит, и грамматика на уровне полного понимания.
Отличная программа и команда профессионалов!»

«Я завершил тренинговую программу «Эффективный старт в английском»! Я этому очень очень рад!
Я наконец-то стал разговаривать и понимать на английском! Научился новым словам, и стал составлять предложения в прошедшем, настоящем и будущем времени, и главное стал просто понимать и использовать это! Здорово! Я так рад за себя! То, чего не добивался в школе, университете, а также на различных курсах, я в короткое время добился в Онлайн Академии английского языка! Спасибо вам за такую простую, удобную и понятную программу! За приятных, объясняющих, корректных, понимающих консультантов! Спасибо сотрудникам за постоянную мотивацию!!!»

«Дистанционная практика, приемлемая цена, объективные сроки программ, убедительность, перспективность, никто не отчитывает за неуспеваемость, от работы не отрывает. С Онлайн Академией я по-прежнему принадлежал сам себе и лишь немного времени ежедневно уделял английскому, а сотрудники Академии терпеливо и компетентно помогали мне, причем в удобное для МЕНЯ время!

«Я пообщался через скайп с консультантами из Онлайн Академии английского языка, заинтересовался и начал программу. Сознание стало упорядоченно выстраивать, как правильно говорить по-английски, и у меня стало ПОЛУЧАТЬСЯ! Я говорю по-английски!

Спасибо моим замечательным консультантам. Вы смогли до меня донести то, что я не смог понять до этого! И, главное, у меня появилась вера в себя, что я могу стать лучше. На этом фоне я стал больше читать, заниматься фитнесом, улучшать жизнь в целом.

«Я очень часто подходил к изучению английского языка и потратил на это много сил и средств. Итог моих неудач я расценил, как неспособность к изучению языков. Но видимо желание и намерение были настолько сильными, что на меня вышла Онлайн Академия английского языка.

Я понял, что отсутствие склонности к языкам — это вообще неправильная мысль! Оказалось, что я знаю очень много английских слов, а теперь могу их даже связать! Осталась только практика, которую в изобилии предоставляет Онлайн Академия.

1) Очно-заочная форма обучения, не предполагающая онлайн-уроков каждый день – это программа текущего контроля и аттестации 4 раза в год или 1 раз в год. Школа предоставляет электронные учебные пособия и контрольные задания, которые затем проверяются учителем. По итогам четверти/года, проводится аттестация в формате Skype-собеседования с учителем и выполнением итоговых работ.

2) Индивидуальные онлайн-занятия по отдельным предметам – без аттестации или с итоговой аттестацией. Если ребенок не согласен с итоговой оценкой по какому-то предмету в другой школе, он может заниматься с преподавателем «Академии», пройти аттестацию и получить официальную справку с оценкой по данному предмету.

Если вы хотите, чтобы ребенок получил диплом уважаемой школы, но посещать очные занятия нет возможности,
«Академия» приглашает учеников 3-8 классов на дистанционное обучение. В комфортном формате дети смогут полностью
пройти школьную программу, получить качественное образование и российский аттестат.

— Занятия по отдельным предметам с преподавателями школы «Академия», которые проводятся в режиме онлайн
— Онлайн-занятия по отдельным предметам с итоговой аттестацией. Если ребенок не согласен с итоговой оценкой по какому-то предмету в другой школе, он может заниматься с преподавателем «Академии», пройти итоговую аттестацию и получить официальную справку с оценкой по данному предмету.

Индивидуальные учебные планы позволяют избежать перегрузки и создать комфортный процесс дистанционного
обучения. При этом ученики «Академии» получают полный объем знаний в соответствии с российским стандартом
общего образования.

Школа предлагает каждому ученику образование на максимальном уровне и обеспечивает его усвоение на уровне, не
ниже государственного стандарта. Помимо обязательной школьной программы наши ученики получают усиленную
подготовку по математике и иностранным языкам.

Школьникам, увлеченным математическими науками, мы предлагаем интенсивный процесс обучения по углубленной
программе. Кроме того, в «Академии» ведется усиленная подготовка по иностранным языкам. Английским языком дети
занимаются с первого класса школы и по итогам обучения готовы к сдаче экзаменов в общепринятом международном
формате YLET (Young Learners English Tests) – так называемых кембриджских тестов. Если ребенку не требуется
усиленная подготовка по математике и английскому, в индивидуальном порядке, углубленные учебные программы могут
быть заменены на базовые.

Наша бесплатная государственная онлайн-школа предлагает учащимся 4–12 классов безопасную и увлекательную среду, в которой они могут учиться так, как им удобно. Мало того, что ваш ребенок получит знания и уверенность, необходимые для таких оценок, как тест NMCCSS, он приобретет социальные, эмоциональные и практические навыки, необходимые для решения задач завтрашнего дня. И, как их тренер по обучению, вы будете рядом с ними, поддерживая их на этом пути.

Каждый учебный день объединяет увлекательные онлайн-уроки, и у вашего ребенка достаточно времени, чтобы учиться так, как это лучше всего получается. И, как их тренер по обучению, вы будете рядом, чтобы протянуть руку помощи, когда им это нужно, и отпраздновать каждый шаг вперед. Вы можете ожидать:

От динамического текста до видео и аудио, уроки будут говорить с вашим ребенком таким образом, чтобы разжечь его любопытство и помочь ему получить фундаментальные знания, развивая социальные и эмоциональные навыки.

В этом разделе онлайн-студенты Connections Academy изучают, как растения приспосабливаются к окружающей среде, диверсифицируясь и меняясь, чтобы процветать в самых разных местах. Проходя серию индивидуальных уроков с использованием динамического текста, видео и аудио, учащиеся улучшают свои навыки критического мышления и способность устанавливать связи в мире.

Наши учителя начальных классов любят помогать учащимся учиться и расти. И они будут партнерами, которые вам нужны, чтобы полностью поддерживать вашего ребенка в качестве его тренера по обучению. Наши преподаватели, сертифицированные государством и прошедшие специальную подготовку в области онлайн-обучения, понимают уникальность каждого учащегося и направляют его по пути обучения, который подходит именно им, ведя их к будущему, полному возможностей.

Каждый день ваш ребенок будет участвовать в серии увлекательных уроков, а также иметь время для самостоятельной работы и развития самостоятельности. В качестве тренера по обучению вы сможете следить за их прогрессом и при необходимости помогать им в их образовательном путешествии. Вы можете ожидать:

Наши уроки дают больше, чем знания. Они используют динамический текст, аудио и видео, чтобы заинтересовать учащихся и мотивировать их исследовать окружающий мир. Кроме того, мы наполняем каждый урок социально-эмоциональным обучением, помогая вашему ребенку развить зрелость, которая ему понадобится в старшей школе и за ее пределами.

В этом разделе онлайн-студенты Connections Academy изучают летопись окаменелостей и теорию дрейфа континентов, устанавливая связи между прошлым Земли и настоящим. Проходя серию индивидуальных уроков, в которых используется динамический текст, видео и аудио, учащиеся расширяют свое понимание того, как появился мир, и в то же время приобретают навыки, необходимые им для разработки и защиты научных теорий.

В этом разделе онлайн-студенты Connections Academy знакомятся с тем, как писатели используют точку зрения, структуру и другие методы для создания произведений литературного искусства, таких как рассказы и стихи. Проходя серию индивидуальных уроков с использованием динамического текста, видео и аудио, учащиеся развивают свои аналитические навыки и получают ценную информацию о языке и его внутренней силе.

Наши учителя средней школы наполовину воспитатели и наполовину наставники. Помимо государственной сертификации и специальной подготовки в области онлайн-обучения, они учитывают уникальные потребности каждого учащегося и стремятся вести каждого ребенка к светлому будущему. Как инструктор по обучению вашего ребенка, вы можете рассчитывать на то, что наши учителя станут партнером, который вам нужен для достижения успеха вашего ребенка.

В этом разделе онлайн-студенты Connections Academy изучают живой мир и то, как разнообразные организмы объединяются, образуя экосистемы даже в самых суровых климатических условиях. Проходя серию индивидуальных уроков с использованием динамического текста, видео и аудио, учащиеся укрепляют свои навыки критического мышления и способность понимать сложные системы.

Наши учителя старших классов знают, что нужно учащимся, чтобы сегодня хорошо учиться в классе и далеко идти в завтрашнем мире. Наши учителя, сертифицированные государством и специально обученные онлайн-обучению, будут рядом с вашим сыном или дочерью, стремясь научить их, вдохновить их и направить к той жизни, которую они хотят вести.

Нет лучшего чувства, чем наблюдать за развитием своего ребенка. В New Mexico Connections Academy мы даем вам возможность стать обучающим тренером вашего ребенка, чтобы вы могли быть частью его успехов. Вот что говорят об этом опыте другие родители.

Будучи государственной онлайн-школой, New Mexico Connections Academy является бесплатной для детей жителей Нью-Мексико. Единственными расходами являются школьные принадлежности и дополнительные экскурсии, если они запланированы.

В New Mexico Connections Academy мы стремимся предоставлять высококачественное образование, персонализированное с учетом индивидуальных потребностей учащегося. Этот уровень персонализации обычно недоступен в традиционных государственных школах из кирпича и раствора. Используя нашу доступную технологию, мы соединяем родителей, учителей и учеников из дома или из любого места, где есть Интернет. Кроме того, семьи получают выгоду от уникальной гибкости в составлении своего расписания, что обычно невозможно в традиционных условиях. Родители также могут контролировать среду обучения своего ученика, обеспечивая безопасную и стимулирующую атмосферу. Посетите ресурсный центр, чтобы узнать больше.

Благодарим вас за то, что вы нашли время подписаться на наш бесплатный электронный гид. Мы с нетерпением ждем возможности поделиться всеми способами, которыми наша государственная онлайн-школа может помочь вашему ребенку развиваться.

Пожалуйста, заполните эту форму, чтобы загрузить бесплатное школьное онлайн-руководство сегодня. Вы также будете получать по электронной почте обновления с приглашениями на мероприятия, советами по обучению и многим другим.

Отправляя эту форму, вы соглашаетесь получать автоматические маркетинговые звонки или текстовые сообщения от Connections Academy и других образовательных возможностей на указанный вами номер телефона и соглашаетесь с нашими Условиями использования, Политикой конфиденциальности и подтверждаете, что вам не менее 18 лет. . Вы можете отказаться от получения этих сообщений в любое время. Если вы не согласны, свяжитесь с нами для получения более подробной информации.

Изменения повсюду. С 2009 года Академия Texas Connections помогает учащимся рассматривать перемены как возможность стать гибким учеником, готовым ко всему, что их ждет впереди. За последние 12 лет мы разработали программу, благодаря которой мы заняли второе место среди онлайн-школ Техаса и 30 лучших онлайн-школ страны.* Это все благодаря нашим учителям, нашим родителям и, прежде всего, , наши студенты.

Наша бесплатная государственная онлайн-школа предлагает учащимся 3–12 классов безопасную и увлекательную среду, в которой они могут учиться так, как им удобно. Мало того, что ваш ребенок получит знания и уверенность, необходимые для таких оценок, как тест STARR, он приобретет социальные, эмоциональные и практические навыки, необходимые для решения задач завтрашнего дня. И, как их тренер по обучению, вы будете рядом с ними, поддерживая их на этом пути.

В этом разделе онлайн-учащиеся Connections Academy совершают виртуальное кругосветное путешествие, изучая, как география и климат объединяются для создания нашей окружающей среды. Проходя серию индивидуальных уроков с использованием динамического текста, видео и аудио, учащиеся расширяют свое понимание науки и того, почему она важна для их жизни сегодня и мира завтрашнего дня.

Наша онлайн-школа готовит учащихся к будущему, которого они хотят. Ваш сын или дочь будут строить личную ответственность, получая важные знания на онлайн-курсах, многие из которых позволяют проводить более гибкий учебный день. И, как тренер по обучению вашего сына или дочери, вы сможете следить за их прогрессом и следить за тем, чтобы они процветали. Вы можете ожидать:

От математики до языков и наших многочисленных факультативов, уроки вовлекают учащихся и побуждают их осваивать жизненные навыки, такие как устойчивость и адаптивность. Ваш сын или дочь не только будут соответствовать требованиям штата для получения диплома, но и повысят свою эмоциональную силу и навыки критического мышления. Независимо от того, хотят ли они поступить в колледж или устроиться на работу после школы, они будут готовы максимально использовать открывающиеся возможности.

Нет лучшего чувства, чем наблюдать за развитием своего ребенка. В Texas Connections Academy мы даем вам возможность стать тренером по обучению вашего ребенка, чтобы вы могли быть частью его успехов. Вот что говорят об этом опыте другие родители.

Мы в Texas Connections Academy стремимся предоставлять высококачественное образование, персонализированное с учетом индивидуальных потребностей учащегося. Этот уровень персонализации обычно недоступен в традиционных государственных школах из кирпича и раствора. Используя нашу доступную технологию, мы соединяем родителей, учителей и учеников из дома или из любого места, где есть Интернет. Кроме того, семьи получают выгоду от уникальной гибкости в составлении своего расписания, что обычно невозможно в традиционных условиях. Родители также могут контролировать среду обучения своего ученика, обеспечивая безопасную и стимулирующую атмосферу. Посетите ресурсный центр, чтобы узнать больше.

Рано или поздно практически любой фотограф сталкивается с необходимостью надежной фиксации камеры при съемках в условиях, когда получить качественный кадр лишь подбором параметров фотоаппарата невозможно. К таким ситуациям относится съемка при недостаточном освещении (пейзажи на рассвете или закате, ночная съемка, интерьерная съемка), фотосъемка на длинных выдержках, а также ситуации, когда необходимо сделать несколько кадров, не меняя при этом положение самой камеры (фотосъемка с брекетингом по экспозиции, стекинг и т.д.). Во всех этих случаях вам необходим штатив, главной задачей которого как раз и является фиксация камеры. Кроме того, штатив призван гасить мелкие колебания, которые также могут привести к появлению смаза на снимках.

Сегодня производители фотооборудования предлагают на рынке десятки моделей штативов, и начинающему фотографу непросто сделать правильный выбор при покупке этого бесспорно полезного аксессуара. Чтобы понять, какой штатив нужен именно вам, необходимо разобраться с тем, чем они отличаются друг от друга, на что влияют те или иные характеристики и какие из них наиболее важны для вас.

Итак, прежде всего штативы отличаются друг от друга по материалам, из которых они изготовлены. Наиболее дорогие модели выполнены из композитных материалов (например, карбона) или металла, в то время как бюджетные модели сделаны из пластика или очень тонкого алюминия. Естественно, первые из них более крепкие, а, следовательно, надежные и долговечные. Кроме этого, карбоновые штативы более легкие, относительно металлических, и лучше справляются с мелкими колебаниями. Как правило, производители штативов указывают рекомендуемую нагрузку. Лучше всего выбирать штатив, для которого вес вашей камеры и объектива будет равняться, примерно, половине этой рекомендуемой нагрузки.

Вторым важным параметром штатива является возможность смены штативной головы. Естественно, что такая возможность предоставляется в более дорогих моделях. В случае покупки штатива со сменной головой, обратите внимание на размер резьбы винта. У большинства штативов он равен 3/8 дюйма. Если винт отличается от этого стандарта, то либо вам понадобится переходник, либо вы очень сильно ограничите себя в выборе голов.

Раз уже речь зашла о головах и креплении камеры к штативу, то самое время поговорить о съемных площадках, которые значительно облегчают и ускоряют эту операцию. В наиболее бюджетных штативах площадка с винтом для крепления камеры к штативу выполнена несъемной, и установка камеры на такие штативы может вызывать некоторые неудобства. Ряд производителей делают съемные площадки уникальной конструкции, которые подходят только к штативам собственного производства. Естественно, это приводит к значительным ограничениям по применению различных аксессуаров, поэтому, приобретая штатив (или штативную голову) со съемной площадкой, лучше всего выбрать модель с площадкой распространенного стандарта Arca Swiss (рис. 1).

Важной частью любого штатива являются его ноги, ведь именно от качества их изготовления зависит надежность стабилизации камеры. Говоря о ногах, нужно обратить внимание на два момента – количество сегментов из которых она состоит и механизм фиксации этих сегментов. Чем больше сегментов, составляющих ногу, тем короче штатив в сложенном состоянии, но тем ниже жесткость ноги и, соответственно, всего штатива. Из всех вариантов фиксации сегментов лучшим можно признать цанговый механизм, поскольку по мере износа составляющих его частей вы будете просто более плотно заворачивать зажимные винты, но на надежности фиксации это никак не отразиться. В случае выбора штатива с фиксацией сегментов с помощью различных защелок нужно помнить, что со временем они разболтаются, и, если на защелках не предусмотрены винты для подтягивания, могут даже прийти в полную негодность.

Если ваш выбор стоит между двумя одинаковыми на первый взгляд штативами, то перевес в пользу одной из моделей может скрываться в дополнительных функциях штатива. Поговорим про некоторые из них. Если, вы увлекаетесь макросъемкой или просто хотите иметь возможность снимать с очень низких точек, то в этом случае будет весьма полезна возможность переворота центральной штанги штатива сверху вниз. В таком положении камера хоть и крепится вверх дном, но расположена у самой поверхности земли, обеспечивая тем самым точку съемки, недоступную другим штативам. Также, бывает, необходима функция горизонтального крепления центральной штанги (рис. 2). Штатив c такой возможностью станет отличным помощников, если вы часто снимаете различные раскладки (flatlay), занимаетесь предметной или фуд фотографией. Если же ваша стихия это не фотостудия, а дикая природа, то обратите внимание на штативы, предусматривающие крепление крюка к низу центральной штанги (для подвеса на нем каких-нибудь тяжестей, например, рюкзака, обеспечивающих значительное увеличение устойчивости штатива), а также замену стандартных резинок на концах ног на металлические шипы, препятствующие проскальзыванию на льду.

Заканчивая разговор о штативах, нельзя не упомянуть и о такой их разновидности как моноподы. По сути это те же штативы, но состоящие лишь из одной ноги. Правда, на многих из них предусмотрены упоры, позволяющие поставить штатив в вертикальное положение. Такие штативы прекрасно подойдут для фотографов, снимающих на тяжелую длиннофокусную оптику (например, при съемке репортажей, спортивных мероприятий или живой природы). Монопод позволяет неплохо зафиксировать камеру, при этом сохраняя высокую мобильность фотографа. А для тех, кто любит универсальность, есть модели классических треножных штативов, одна из ног которых может быть преобразована в монопод.

Итак, подводя итог всему вышесказанному, можно сделать следующие выводы. При выборе штатива, необходимо отталкиваться, прежде всего, от тех условий, в которых вы предполагаете его использовать. Если вы приобретаете штатив для съемки в походах, то в этом случае на первое место выходят его габаритные размеры и вес. Лучший выбор по этим параметрам — это либо дорогостоящие карбоновые штативы, либо самые бюджетные модели из пластика. Для студийной работы или для съемок, не предполагающих длительную переноску фотооборудования, можно порекомендовать относительно тяжелые металлические штативы с длинными сегментами ног. Они прекрасно фиксируют камеру, а некоторые из моделей обладают такими полезными свойствами, как различные варианты крепления центральной штанги, значительно расширяющие спектр профессионального использования такого штатива.

Топ 10 лучших штативов для фотоаппаратов
Штатив Velbon CX-888
Штатив JOBY GorillaPod 3K Kit
Штатив Rekam RT-P35
Штатив Polaroid 50
Штатив Rekam ZET-90
Штатив Manfrotto Mkcompactadv (Compact Advanced)
Штатив Velbon EX-Mini
Лучший штатив для фотоаппарата Nikon: Sirui ET-2204 + E-20
Лучший штатив для фотоаппарата Canon: MeFOTO BackPacker
Лучший штатив для зеркального фотоаппарата Manfrotto MK290LTA3-BH
Лучший штатив для беззеркального фотоаппарата: Manfrotto MT057C3-G

Штатив для фотоаппарата — один из самых старых, простых и необходимых инструментов в фотографии. При настройке съемки вам нужно, чтобы ваша камера оставалась неподвижной в течение тридцати секунд или вы хотите, чтобы что-то помогло вам четко зафиксировать ваш фотоаппарат. Покупка лучшего штатива для фотоаппарата становится необходимой.

Выбор штатива может стать очень тяжелой задачей, учитывая сколько разных вариантов и типов доступно в магазинах. С одной стороны, штатив для камеры — это очень простой и легкий инструмент, используемый для поддержания стабильной работы наших камер, когда мы используем их в сложных условиях и при слабом освещении, а с другой стороны, при выборе штатива очень много нюансов. Хотя все штативы основаны на одной конструкции, они значительно различаются по размеру, материалу, стилю и характеристикам.

Использование штатива не только поддерживает ISO камеры на максимально низком уровне, что сводит к минимуму шум на изображениях, а также обеспечивает максимальный динамический диапазон, который может захватывать датчик камеры. Существуют ситуации, когда штатив используется для замедления и смазывания, например, при фотографировании ручьев и водопадов.

Дешевые штативы поставляются с ножками, которые имеют встроенную несменную головку и ножки и могут иметь центральную стойку, в то время как верхняя часть штативов имеет модульную систему штативов со сменными ножками и позволяет прикреплять отдельную головку штатива.

Настоятельно рекомендуется не выбирать первый дешевый штатив с камерой, который вам попадется, каким бы заманчивым это ни было. Помните, что вы вкладываете средства в то, что будет надежно вам служить надежно фиксируя свой фотоаппарат.

В идеале выбранный штатив должен достигать уровня ваших глаз или будет как можно ближе. Возможность смотреть прямо в видоискатель вашей камеры, не напрягая шею, будет намного более комфортным занятием, особенно если вы будете часто использовать штатив.
Вы можете выбрать более короткий штатив, некоторые камеры оснащены откидным ЖК-экраном, который может быть полезен при съемке. Вы также можете рассмотреть мини или настольный штатив для тех случаев, когда полноразмерная модель вам не подходит.

Большинство штативов поставляются с ножками, которые могут наклоняться независимо друг от друга, что очень полезно при работе на наклонных участках или в тесных местах. Стандартный угол подойдет для регулярного использования, но часто полезно вывести одну или несколько ног наружу на неровных поверхностях или положить их на стены. Вытянув все три ноги, вы сможете снимать с гораздо меньшего угла.

Это одно из главных на что необходимо обратить внимание, если вы собираетесь много носить с собой штатив. Очевидно, что легкий штатив означает что вы будете меньше уставать, но с другой стороны, более массивный штатив может обеспечить большую устойчивость, особенно при сильном ветре. Для улучшения устойчивости некоторые модели легких штативов оснащены крюком под центральной стойкой, на который можно повесить сумку для фотокамеры или что-то еще.

Иногда головка штатива включена, а иногда нет. Вы можете поменять одну головку на другую, в зависимости от того, как бы вы хотели, чтобы она работала. Шариковые головки быстрые и компактные в использовании, но не очень хороши для небольших и контролируемых движений. С другой стороны, трехсторонние головки больше, но позволяют выполнять точную регулировку для каждой оси независимо.

Это два наиболее распространенных типа материала, используемого для ножек штатива. Алюминиевые штативы дешевле, но более тяжелые. Они идеальны, если вы хотите максимальной стабильности. Штативы из углеродного волокна стоят дороже, но весят меньше чем алюминиевые. Они хороши, если цена вы готовы потратить немного больше.

Этот штатив Сделано добротно все подогнано ,ничего не болтается. Смотрится тоже отлично. все регулировки фиксируются удобными крутилками. Отдельное Вау 3D головке со съемной площадкой. крутится во все стороны и фиксируется в любом положении,а съемная площадка позволяет за секунду снять апарат с штатива для съемки с рук, и также быстро устанавливается на место. Удобные защелки фиксирующие ножки штатива на заданной высоте.

Универсальность: монтируйте компактные зеркальные фотокамеры и зеркальные камеры, вспышки, видеоэкраны или любое устройство весом менее 3 кг с помощью штатива ¼ «-20
Крепкий: Удерживает устройства весом до 3 кг (6,6 фунта)
Стабильность: прорезиненные кольца и ножные захваты обеспечивают улучшенную стабильность в сложной местности
Прочный: медицинский пластик ABS и TPE для твердых, надежных соединений
Точность: панорамирование на 360 ° и угол наклона 90 ° и уровень пузырька для оптимального управления положением.

Создайте свой следующий креативный снимок вместе с удивительным штативом Polaroid 50, сконструированным для повседневной и полупрофессиональной съемки. Конструкция этого штатива тщательно проработана лучшими инженерами компании Полароид. Диаметр каждой ножки составляет всего 16,8 мм, но не смотря на это штатив Polaroid 50 с легкостью выдержит груз весом до килограмма. Длина конструкции составляет около 43 см в сложенном состоянии, а значит вы без труда сможете транспортировать данный штатив от Полароид в любой сумке.

Rekam ZET 90 профессиональный, 4-секционный штатив входит в серию Professional Tripod, разработанную для профессиональной съемки. Легкий и компактный штатив обладает большим запасом прочности. Штатив полностью выполнен из металла, но благодаря особой конструкции с использованием полых пространств и ребер жесткости, вес штатива с «головой» чуть больше 1 кг.

Управление осуществляется при помощи ручки. Съемная площадка упрощает процесс установки и снятия камеры со штатива. Два жидкостных уровня позволяют добиться наиболее точного выравнивания по вертикали и горизонтали. Цифровая шкала облегчает проведение панорамной съемки.

Штатив имеет 4 секции, длинна ног регулируется при помощи клипсовых замков. Независимый угол поворота ног предоставляет больше возможностей для выбора положения. Крепление ног при помощи шпилек дает возможность регулировать плотность зазора, и устанавливать необходимую жесткость. Многогранный профиль ноги выдерживает повышенную нагрузку. Нескользящие опоры (с добавление каучука), и крюк для подвеса груза на центральной колонне, обеспечивают штативу хорошую устойчивость.

Благодаря четырем секциям ног, штатив очень компактен в сложенном виде, что позволяет использовать его для выездных съемок. Встроенный компас поможет ориентироваться на местности при съемке на природе. В комплект входит удобная сумка чехол, с ремнем через плечо.

Compact Advanced – топовое решение, разработанное для цифровых зеркалок начального уровня со стандартными зум-объективами до 200 мм. Этот штатив оснащён высокоэффективной складной головкой с тремя степенями свободы, благодаря чему камеру можно свободно панорамировать, наклонять и выравнивать, тем самым добиваясь в высшей степени точного и аккуратного кадра.

Кроме того, Advanced оснащён новой изогнутой ручкой и 5-секционными опорами, что делает это решение невероятно компактным и удобным при транспортировке в сложенном состоянии. Штатив доступен в двух цветовых вариантах (чёрном и белом). В комплекте идёт сумка.

Компактный, легкий, хорошо собран из хороших материалов. Продуманная конструкция без люфтов. Трансформируемые штанги для устойчивости. В отпущенном положении головка тоже не болтается, передвигается по осям с небольшим сопротивлением.

Штатив SIRUI ET-2204+E-20 карбоновый четырехсекционный весит всего 1,3 кг, но способен выдерживать полезную нагрузку до 12 кг. Ножки имеют четыре секции и три угла наклона. Антискользящие наконечники из резины позволяют вести съемку на различных поверхностях.

Центральная колонна снимается и переворачивается, что облегчает съемку с низких ракурсов. Профессиональная головка оснащена шарнирным креплением, поэтому камеру можно поворачивать под нужным углом. Быстросъемная площадка с механизмом блокировки позволяет быстро установить и снять камеру, защищает ее от случайного падения. Диапазон рабочих высот – 135-1450 мм. Длина в собранном виде – 430 мм.

Отличный вариант, который можно носить с собой везде — очень легко складывается, занимает мало места,. Не тяжелый, хотя и легче конечно можно найти, но подобного сочетания веса-габаритов-цены-надежности очень хороший вариант.

Серия цветных штативов MEFOTO, выпущенных компанией Benro не только безупречны по качеству исполнения, они еще и красивы. Компания решила разрушить сложившийся стереотип, что профессиональное — это всегда строгое и черное или стальное, а цветное — это что-то несерьезное. Поэтому под лозунгом Compact & Colorful (Компактный и Полноцветный) выпущена серия Fashion Tripods- серия модных штативов MEFOTO.

Штативы MEFOTO имеют специальное анодированное покрытие и выпускаются в шести различных цветовых исполнениях — Ultra White (очень белый), Candy Apple Red (карамельно красный), Candy Apple Blue (карамельно синий), Champagne (шампань), Brushed Titanium (матовый титановый), Ultra Black (экстремально черный).

Головка Q0 шаровая, с отсоединяемой площадкой, регулятором сопротивления и фиксатором. Центральная колонна переворотная с крюком для подвеса груза. Плечи из магния. Ноги — из магний-алюминиевого сплава, с герметичными поворотными фиксаторами. При складывании штатива в походное положение ноги выворачиваются на 180 градусов и головка помещается между ногами, благодаря чему штатив становится очень компактным.

Manfrotto 290 — упрощенная, любительская серия штативов. Они легче, чем штативы традиционной 190-й серии, но имеют меньшую рабочую нагрузку и ограничены по функционалу. Тем не менее, они достаточно прочны и устойчивы для съемки с любыми вариантами камер: как с зеркальными, так и с беззеркальными. Благодаря меньшему весу они лучше подходят для использования во время поездок и путешествий (хотя для этих целей лучше подходят штативы новой серии Befree). Отдельно стоит упомянуть регулировку силы трения у шаровой головки, благодаря которой можно лучше сбалансировать разное по весу оборудование.

Комплект из профессионального штатива и головы обеспечивает невероятную устойчивость профессионального оборудования с длинными объективами. Для снижения веса и максимальной долговечности штатив изготавливается из материалов наивысшего качества, таких как магний и карбоновое волокно.

Штатив оснащается лучшей профессиональной шаровой головой Manfrotto — MH057M0-Q5, которая обеспечивает чрезвычайную плавность движений для оптимального управления камерой и точнейших настроек. Новая быстросъемная система Q5 со скользящей площадкой позволяет идеально сбалансировать нагрузку при использовании тяжёлого оборудования и длинных объективов.

Как вы видите, на рынке есть множество лучших штативов для фотокамер. Штативы, безусловно, являются прекрасным аксессуаром и могут очень помочь вам с фотографией. Они доступны на любой бюджет и поставляются из самых разных материалов: от алюминия до углеродного волокна.

Штативы пригодятся для съемки при слабом освещении, наступает момент, когда вы больше не можете крепко держать камеру в руке. Использование штатива в таких условиях значительно поможет вам. Это также позволит вам сделать более длительную экспозицию с помощью длинной выдержки затвора до нескольких секунд и обеспечит стабильность камеры.

При покупке штатива важно помнить о вышеупомянутых моментах, чтобы вы сделали правильный выбор и выбрали лучший штатив для камеры, который поможет вам делать более четкие снимки и обеспечит возможность легко кадрировать и корректировать снимки.

Получаются дрожащие кадры, которые выглядят так, будто вы выпили слишком много коктейлей перед съемкой? Видео немного похоже на те праздничные фильмы, которые вы снимали в детстве? Вы знаете, что вам нужна стабилизация, но вы не знаете, какие у вас есть варианты. Может быть, вам интересно, какой лучший штатив для цифровых зеркальных камер?

Хорошо, что есть штативы для решения именно этих проблем! То ли дело в том, что у вас часто дрожат руки. Или вы просто не можете держать руки устойчивыми и неподвижными в течение длительного периода времени (неудивительно!)

Штатив Manfrotto MKBFRC4 BH BeFree Compact Travel из углеродного волокна — чрезвычайно прочный, но очень компактный штатив, обладающий достаточной устойчивостью, чтобы выдерживать до 8,8 фунтов веса на голове, что впечатляет, учитывая, что он весит всего 2,4 фунта. фунтов

В самом длинном состоянии он достигает 56,7 дюймов и в сложенном виде составляет около 15,75 дюймов. Гибкость длины со штативом в первую очередь связана с откидными замками, которые помогают выдвигать и надежно фиксировать ножки.

При весе всего 3 фунта у этого штатива, несомненно, много поклонников, особенно среди путешественников. Он также поставляется с халявой, у него есть собственный мягкий чехол для переноски, так что воздействие на него будет минимальным.

Невероятно прочный и конструктивно прочный штатив, этот элемент комплекта может удерживать до 8 фунтов камеры. Прочность штатива имеет первостепенное значение, особенно если вы перевозите довольно тяжелые камеры (и оборудование для них).

Как и большинство штативов для видеосъемки, этот штатив оснащен быстросъемной пластиной. Это позволяет быстро и легко монтировать и демонтировать камеру. Экономия времени имеет первостепенное значение, особенно при съемке видеособытий, таких как свадьбы и т. д.

Штативы — отличный способ максимально использовать возможности цифровой зеркальной камеры. Они обеспечивают стабильность и универсальность в различных условиях съемки, например, при длительной видеосъемке или даже при макросъемке.

Важно отметить, что штативы бывают разных форм и размеров: у некоторых есть центральная стойка, позволяющая поднять их выше, чем у других, в то время как другие модели имеют зубчатые механизмы, которые позволяют им быть более компактными, когда они не используются.

Прецизионная шаровая головка Matched Q Series отлично подходит для тяжелых работ благодаря быстроразъемному креплению Arca-Swiss , совместимому со стилем , а встроенный пузырьковый уровень позволяет корректировать нестабильные движения, определенно сглаживая их. переходы.

С материалом из углеродного волокна он весит всего 3,7 фунта, несмотря на то, что он может выдерживать нагрузку до 26,4 фунта при максимальной длине штатива или монопода длиной 64,2 дюйма. Он также уменьшен до невероятно компактного размера 16,1 дюйма, что делает его действительно полезным для путешествий.

Компактность: ножки штатива можно перевернуть и сложить на 180 градусов, что делает его достаточно компактным для переноски…
Преимущества использования штативов для зеркальных фотокамер
• Обеспечивают лучшую устойчивость и поддержку камеры.
• Делайте снимки более четкими и менее размытыми.
• Обеспечивают стабильность, особенно при съемке телеобъективами.
• Держите камеру неподвижно при съемке видео.
• Устранение дрожания, размытости и других искажений, особенно если объектив не имеет встроенной стабилизации изображения.

Чтобы завершить этот список, одним из моих легких фаворитов является штатив Joby GorillaPod SLR-Zoom. Этот штатив поставляется с дополнительной шаровой головкой, которую я рекомендую включить в ваш заказ.
Он очень гибкий, и каждая его ножка может обхватывать любую поверхность и надежно удерживать камеру.
Он может удерживать камеры весом до 6,6 фунтов с высокой устойчивостью и на любой поверхности, так что вы можете больше сосредоточиться на правильном снимке, а не заботиться о безопасности вашей камеры.
Прорезиненное кольцо и ручки для ножек также помогут обеспечить большую устойчивость независимо от того, на чем стоит штатив, с меньшей вероятностью того, что он соскользнет.
Он легко складывается, не занимая слишком много места в сумке, весит всего до 0,75 фунта и изготовлен в основном из АБС-пластика, нержавеющей стали и термопластичного эластомера.
Обладая очень разумной и экономичной ценой, этот штатив, безусловно, стоит приобрести, возможно, в качестве дополнительного штатива в дополнение к другому штативу.
Плюсы :
Очень гибкий.
Легкий вес.
Упаковывается очень мало.
Зеркальная камера JOBY GorillaPod с зумом. Гибкий штатив с шаровой головкой для цифровых зеркальных и беззеркальных камер весом до 3 кг. (6,6 фунта).
СТОЙ КРЕПКО. Делайте более четкие снимки с помощью этого прочного и легкого штатива. Прорезиненные ручки для ног и…
ЗАХВАТЫВАЙТЕ ПРЕВОСХОДНЫЕ ПЕРСПЕКТИВЫ. Взгляните на жизнь с другой точки зрения с помощью зеркальной фотокамеры GorillaPod…
С ЗЕМЛИ. Получите сверхстабильность и найдите свое заземление с более чем двумя десятками шарниров ног и немецким TPE…
НАСТРОЙКА С ЛЕГКОСТЬЮ. Возьмите этот легкий штатив для зеркальных и беззеркальных камер куда угодно. Быстросъемный…
MADE TO LAST. Изготовлен из прочного японского медицинского АБС-пластика, нержавеющей стали и немецкого термопластичного. ..
Штативы – The Ups & Downs
Вы понимаете, что в большинстве профессиональных фильмов есть какая-то стабилизация камеры? А случалось ли вам когда-нибудь, что вы пытаетесь сделать фото или видео, а затем понимаете, что ваши руки не помогают вам сделать хороший снимок?
Мы все можем быть виноваты в том, что не можем правильно обращаться с камерой после нескольких часов съемки с рук.
Мои руки иногда не могут долго удерживать камеру неподвижно, если я снова и снова повторяю один и тот же кадр, или я склонен дрожать в холодную погоду.
Учитывая мой опыт, я не могу просто полагаться на свои руки и равновесие, чтобы оставаться полностью устойчивым во время дальнего выстрела или видео. Давайте также признаем, что для профессионального производства требуется стабилизация камеры.
Штативы — не новое изобретение в области технологий обработки изображений, но одно из самых важных. У нас есть ряд оборудования для стабилизации камеры для всех наших проектов, и штативы являются основой и наиболее часто используемыми.
Что нужно знать о штативах
Если вы не знаете, что такое штатив, у него есть ножки, сделанные из любого материала, но обычно из стали, углеродного волокна, алюминия или базальта. материал сильно влияет на вес.
Головка штатива — это то место, где вы размещаете цифровую зеркальную камеру — вам понадобится хорошая подвижная головка для работы с видео. Их ноги по существу подвижны, чтобы удерживать вес камеры стабильным.
Некоторые вещи, которые я считаю очень важными при выборе штатива, это, в первую очередь, его грузоподъемность и устойчивость.
Конечно, вы собираетесь положить на нее тяжелый груз (камеру DLSR) и хотите убедиться, что она способна выдержать вес и удержать его там, верно?
Не дайте себя обмануть: тяжелые штативы не всегда самые устойчивые. Может потребоваться некоторое тестирование с различными штативами, чтобы найти наилучшее соответствие вашим собственным уникальным обстоятельствам.
Говоря о весе, я также считаю, что это важный фактор, потому что, давайте признаем, вам нужно носить его с места на место, иногда даже на большие расстояния на открытом воздухе.
Учитывая большое количество снаряжения, которое иногда приходится носить с собой, не проще ли было бы иметь что-то как можно более легкое?
Объяснение штатива
Среди отдельных частей штатива я считаю, что голова является самой важной частью, это то, что надежно удерживает камеру в вертикальном положении и управляет движением камеры.
Головка камеры обычно бывает трех типов:
наклонно-поворотная головка,
жидкостная головка и
карданная головка.
Наклонно-поворотная головка обычно встречается в штативах бюджетного типа, она управляет горизонтальным, а иногда и вертикальным движением камеры.
Жидкостные головки более плавные в движении и более гибкие по сравнению с наклонно-поворотными головками. Это то, что вам нужно для съемки видео.
И, наконец, головки карданного подвеса лучше всего подходят для камер с большими объективами, которые необходимо даже поддерживать в балансе.
Ножки и ножки штатива также требуют внимания. Ножки штатива обычно бывают двух типов — трубчатые и нетрубчатые. Ножки из углеродного волокна имеют трубчатую форму, в то время как другие материалы обычно имеют другую форму с откидным замком.
Гибкие ножки штатива делают штатив более гибким в различных ситуациях, местах и условиях. Их можно легко заменить или привинтить и снять в зависимости от различных условий.
Принятие решения о покупке штатива
При покупке штатива необходимо учитывать множество факторов. И, безусловно, полезно наводить справки о ваших требованиях и потребностях, особенно с учетом того, над какими проектами вы собираетесь работать.
С точки зрения портативности и размера, независимо от того, используете ли вы маленькие или легкие камеры, более легкий штатив может подойти вам лучше, чем более громоздкий или тяжелый штатив.
Вместо этого, если вы используете более тяжелую цифровую зеркальную камеру (возможно, с тяжелым и хрупким телеобъективом), вы можете подумать о покупке более прочного штатива, который выдержит такой вес.
Кроме того, если вы творческий человек, который всегда в дороге, вам понадобится штатив, ножки которого складываются максимально компактно и не слишком тяжелые.
Еще один фактор, на который следует обратить внимание, — это долговечность штатива. Длинные телескопические ножки штатива могут сломаться, если вы не будете достаточно осторожны. Поэтому, если вы постоянно снимаете на любой местности, вам понадобится что-то очень прочное.
Штативы, конечно, изготавливаются из различных материалов, но наиболее надежными являются углеродное волокно и алюминий.
Лучший штатив для цифровой зеркальной фотокамеры. Подведение итогов
Как видите, наш выбор штативов в основном ориентирован на кинематографистов, которым необходимо много путешествовать, уделяя особое внимание устойчивости, гибкости и легкости.
При выборе штатива для цифровой зеркальной фотокамеры не ограничивайте себя.
Никогда не знаешь, где может появиться кадр, особенно если снимаешь видеосъемку мероприятия.
Таким образом, максимальное удобство использования вашего оборудования имеет первостепенное значение. Не ограничивайте себя в творчестве, пусть ваше оборудование работает с вами, а не против вас.
Мы пропустили штатив, который вы считаете потрясающим ? Мы упустили штатив, который является вашей опорой, когда все остальное нестабильно ? Дайте нам знать в комментариях ниже.

У нас есть руководства для покупателей по каждому типу кинооборудования!

Обзор штатива Gitzo Légende | Мир цифровых камер
Вердикт мира цифровых камер
Штатив Gitzo Légende удлиняет кошелек, но это исключительный штатив для путешествий, рассчитанный на долгий срок службы. В нем отсутствуют некоторые дополнительные функции, которые можно увидеть на других штативах, но он очень хорошо выполняет свою основную функцию. Он также сочетает в себе впечатляюще малый вес и необычно большую максимальную высоту для штатива для путешествий.
ЛУЧШИЕ ПРЕДЛОЖЕНИЯ СЕГОДНЯ
Почему вы можете доверять Digital Camera World
Наши эксперты-рецензенты часами тестируют и сравнивают продукты и услуги, чтобы вы могли выбрать лучшее для себя. Узнайте больше о том, как мы тестируем.
Штатив Gitzo Légende представляет собой специальную версию 4-секционного Traveler Gitzo Series 1. Наиболее заметные отличия заключаются в том, что у Légende алюминиевые замки для ног и центральной стойки, а не замки с резиновым покрытием. Кроме того, входящая в комплект центральная шаровая голова, совместимая с Arca-Swiss, имеет матовую серебристую алюминиевую отделку, соответствующую замкам, а не обычную гофрированную серую отделку Gitzo.
Gitzo производит Légende Traveler из 170 деталей, все они заменяемы, причем 70% из них пользователь может заменить дома. Более того, после регистрации штатива на него распространяется бесплатная неограниченная гарантия.
Четырехсекционные ножки и центральная колонна Légende изготовлены из трубок Gitzo Carbon eXact, которые, как утверждается, придают ему превосходную прочность и жесткость при сохранении небольших размеров.
(Изображение предоставлено Анжелой Николсон/Digital Camera World)
Когда ножки сложены и сложены над колонной и головой, размер штатива составляет 43 см, что делает его одним из самых длинных штативов для путешествий. Компания Gitzo предоставила плечевой ремень из синтетической экокожи для переноски штатива между съемками.
Комплект штатива Gitzo Legende Traveler на BHPhoto за 549 долларов США (открывается в новой вкладке)
Штатив Légende с откинутыми вниз ножками, готовый к работе и полностью выдвинутый, но с опущенной центральной стойкой, составляет 141 см в высоту. Удлинение центральной стойки увеличивает максимальную высоту до 165 см.
Есть два варианта съемки с низкого уровня; первый — замена центральной стойки на более короткую, идущую в комплекте. Когда это на месте, а ножки максимально широко расставлены (есть два угла 25° или 70°), высота штатива уменьшается до чуть менее 31 см. В качестве альтернативы стандартную центральную колонну можно снять и перевернуть, чтобы камера могла висеть вверх ногами под навесом.
Входящая в комплект центральная шаровая головка относится к профессиональному ассортименту Gitzo и изготовлена из высокопрочной стали и алюминия. Он имеет контроль трения в шаровом замке.
Технические характеристики
(изображение Кредит: Анжела Николсон/Мир цифровой камеры)
Материал: Углеродное волокно и алюминий
Складная длина: 430 мм
Maximum Height 4: 165C
Height 4: 165C
. 4
Вес: 9 шт.0044 1,45 г
Максимальная нагрузка: 8 кг
Сборка и обращение
(Изображение предоставлено Анжелой Николсон/Digital Camera World) Стандартная серия 1, 4 секции Traveller — отличный выбор.
К счастью, Légende привлекает не только внешним видом; это также чувствует себя очень хорошо сделано. Захваты вокруг замков для ног обеспечивают превосходную устойчивость, а когда ноги сложены, замки на каждой ноге находятся достаточно близко друг к другу, чтобы их можно было расстегнуть вместе. Чтобы ослабить и затянуть замки, требуется всего четверть оборота, чтобы штатив можно было быстро развернуть.
Ручка шарового фиксатора на головке штатива также большая, что означает, что ее легко затянуть. И внутри него есть элемент управления для регулировки трения движения мяча. Поиск правильного баланса между блокировкой и контролем трения занимает некоторое время, но он полезен для получения правильной свободы движения с различными комбинациями камеры и объектива.
Производительность
(Изображение предоставлено Анжелой Николсон/Digital Camera World)
Хотя Légende Traveler имеет максимальную полезную нагрузку 8 кг, Gitzo рекомендует использовать максимальное фокусное расстояние около 135-200 мм. Это потому, что действительно важно распределение веса; это то же самое для всех штативов.
Конечно же, штатив представляет собой впечатляющую устойчивую опору для полнокадровой камеры со стандартным зумом. Даже с максимальной высотой центральной колонны штатив кажется очень жестким, а с опущенным вниз я бы чувствовал себя уверенно при съемке с объективом 70-200 мм f/2.8.
Если дует ветер, можно прикрепить прилагаемый крюк к нижней части длинной центральной стойки, чтобы повесить груз, но этот штатив более устойчив, чем мы обычно ожидаем от штатива для путешествий. Максимальная высота 165 см также расширяет границы штатива для путешествий.
В сложенном виде Légende Traveler довольно легко помещается в обычную опору для штатива на рюкзаке, но при длине 43 см он может выступать над верхней частью небольших сумок, и ему нужен фиксирующий ремень, чтобы он не болтался. . Должен признаться, что проверил характеристики 5-секционного Series 1 Traveller и с завистью отметил его длину 35,5 см в закрытом состоянии.
Вердикт
(Изображение предоставлено Анжелой Николсон/Digital Camera World)
По сравнению со многими другими штативами для путешествий, Gitzo Légende предлагает довольно ограниченный набор функций. У него нет держателя для смартфона, у него нет съемной ножки, которая трансформируется в монопод, он не трансформируется в мини-штатив, и у него нет точек подключения для крепления аксессуаров. Это также один из самых дорогих штативов для путешествий. Тем не менее, его качество сборки превосходно, и он разработан, чтобы быть единственным штативом для путешествий, который вы когда-либо покупали.
Лучший штатив
Лучший штатив для путешествий
Лучший видео штатив
Лучшая камера для путешествий
Лучший монопод
Лучшая сумка для фотоаппарата для путешествий
Комплект штатива Gitzo Legende Traveler: Сравнение цен в новой вкладке)
(откроется в новой вкладке)
$729
(открывается в новой вкладке)
Просмотр (открывается в новой вкладке)
(открывается в новой вкладке)
(открывается в новой вкладке)
Нет информации о ценах
(открывается 9003 новой вкладке)
Проверьте Amazon (откроется в новой вкладке)
на базе
Спасибо, что прочитали 5 статей в этом месяце* Присоединяйтесь сейчас, чтобы получить неограниченный доступ
Наслаждайтесь первым месяцем всего за 1 фунт стерлингов / 1 доллар США / 1 евро
У вас уже есть аккаунт? Войдите здесь
*Читайте 5 бесплатных статей в месяц без подписки
Присоединяйтесь сейчас, чтобы получить неограниченный доступ
Попробуйте первый месяц всего за 1 фунт стерлингов / 1 доллар США / 1 евро
У вас уже есть аккаунт? Войдите здесь
Анджела с января 2004 года тестирует фотооборудование всех основных производителей и является техническим редактором для фотографов-любителей и руководителем отдела тестирования портфолио фотографий Future Publishing (журнал Digital Camera Magazine (открывается в новой вкладке), PhotoPlus: журнал Canon (открывается в новая вкладка), N-Photo (открывается в новой вкладке), Практический Photoshop (открывается в новой вкладке), Photography Week (открывается в новой вкладке) и журналы Professional Photography, а также веб-сайты Digital Camera World и TechRadar).

№	Наименование	Скачать
1	Эпов Д.А. — Методическое пособие по курсу Autodesk 3ds Max 2010. Часть I (4-е издание) — 2010. Учебное пособие для изучающих Autodesk 3ds Max 2010. Простым и доступным языком описана новейшая версия самого популярного редактора трехмерной графики. С помощью данной книги вы легко научитесь создавать трехмерные изображения любой сложности, узнаете об основных этапах разработки трехмерной модели.
2	Эпов Д.А. — V-ray Методическое пособие — 2010.pdf Методическое пособие по V-ray написанное замечательным преподавателем Эповым Дмитрием Андреевичем. В небольшом количестве страниц содержится очень подробная информация по созданию материалов, настройке света и камеры vrayPhysycalCamera, а так же по настройкам рендера.
3	Стиренко А. — Самоучитель 3ds Max 2009. 3ds Max Design 2009 — 2008.pdf. -М.: ДМК Пресс, 2008, 544 стр ., с ил. Книга представляет собой вводный курс по работе в системе Зds Мах 2009 Зds Мах Design 2009. Она предназначена для тех пользователей Зds Мах, которые не имеют никаких навыков трехмерного моделирования и опыта работы с Зds Мах.
4	Тимофеев С. М. 3ds Max. Освой легко , 2008.pdf. Уникальная инновационная авторская методика, делающая упор на доступное, конкретное и понятное изложение материала, является залогом эффективного обучения! Теперь каждый сможет эффективно добиться результата благодаря этому замечательному изданию, сопровождаемому мультимедийным курсом.
5	Семак Р. В. 3ds Max 2008 для дизайна интерьеров (+CD). — СПб.: Питер, 2009. — 256 с.: ил./pdf Данная книга предназначена для начинающих дизайнеров трехмерной графики, желающих освоить создание виртуального интерьера с помощью редактора 3ds Max. На примере моделирования предметов интерьера вы изучите технику и способы создания трехмерной графики. В издании изложены общие сведения о работе с 3ds Max, рассматриваются инструменты для создания и редактирования объектов, описаны настройки стандартных источников освещения и камер, даны приемы по созданию и применению материалов, приведены основы визуализации. Изюминка книги — упражнения, которые находятся после теоретического раздела каждой главы и позволяют закрепить на практике полученные знания. Вы научитесь моделировать различные предметы интерьера с помощью примитивов и модификаторов, логических операций, лофтинга, полигонального моделирования.
6	VRay — начальные сведения.pdf Это статья для новичков о том, как начать работать с VRay. VRay — внешний подключаемый к 3ds Max плагин для визуализации.
7	Ананьин И.К. — Трёхмерное моделирование в 3Ds Max 2008 — Учебное пособие к курсу. – М.: Физтех-школа, 2008 г. – 129 с.: ил./pdf Учебник даёт все необходимые базовые знания для дальнейшего познания огромного мира возможностей 3Ds Max. Подача материала максимальна понятна для человека, который первый раз открыл 3Ds Max. Также стоит отметить, что в учебнике есть некоторая недосказанность, заменены некоторые сложные терминологии, упрощены определения — это связано с тем, что автор пытался добиться максимального понимания со стороны не посвящённого пользователя и избавить ученика от избыточности информации дабы не превращать его в справочник для опытного пользователя.
8	Маров М.Н. 3d max. Материалы. Освещение. Визуализация. Файл формата DJVU размером 17,02 МБ Книга содержит описание всех видов материалов, светильников и съемочных камер со множеством примеров настройки их свойств. Поможет создавать любые материалы от простых стандартных до многокомпонентных, основанных на множестве текстурных карт. Освоите инструменты и приемы освещения любыми типами светильников, приобретете навыки расчета глобальной освещенности, изучите применение различных спецэффектов, а также использование модуля mental ray.
9	Щербаков П.П. 3Ds Max:методические указания для практических занятий. Учебное пособие, -СПб, 2007. Учебное пособие содержит описание интерфейса программы 3D Studio MAX. Целью настоящего пособия является предоставление студентам систематически изложенную информацию об управлении программным комплексом, позволяющую сосредоточить свое внимание на решении творческих задач.
10	Миловская О.С.- Самоучитель 3ds Max 2008 (Самоучитель) — 2008. Книга написана простым и понятным языком, не требующим специальной подготовки. Чтобы даже самый неискушенный читатель смог максимально быстро и без излишних усилий освоить эффективную работу в 3ds Max. Благодаря уникальной книге «3ds Max» серии «Освой легко! » сложное становится простым.
11	Миловская О.С. — 3 DS MAX. Экспресс курс — СПб.: БХВ-Петербург, 2005. —208 с : ил.2005.pdf Книга представляет собой руководство для эффективного изучения основных принципов работы в программе 3ds max на примере версии 7. Рассматривается создание статичных сцен, моделирование с помощью примитивов и параметрических модификаторов, c использованием логических операций, экструзии и лофтинга, редактированием сетки. Особое внимание уделено работе с материалами, камерами и источниками света. Также описаны приемы визуализации готовых сцен и создание спецэффектов.
12	Иллюстрированный самоучитель по 3ds max. Из названия этой книги следует, что главный упор сделан на ознакомлении начинающего художника с основными возможностями Мах и методами быстрой и эффективной работы.
13	Рустам Мингазов. 22 правила 3DMax, которые утроят ваш доход.
14	Сыркин Ю.И. Краткое учебное пособие по курсу 3ds max. Международная школа дизайна, Санкт-Петербург, 2016 год Краткое учебное пособие по курсу 3ds max. Автор: Сыркин Ю.И. Международная школа дизайна Санкт-Петербург 2016 год. Меню программы. Интерфейс программы 3ds max. Командная панель инструментов (Command). Главная панель инструментов (Main). Перемещаемые мышкой границы видовых окон. Место на главной панели, где правой кнопкой мыши можно. вызвать список панелей. Название видового окна (Viewport).
15	Александр Лебедев «Планировка пространства и дизайн помещений на компьютере». Работаем в 3ds Max, ArchiCAD, ArCon (+DVD). — СПб.: Питер, 2011. — 320 с.: ил. — (Серия «Компьютерная графика и мультимедиа»). ISBN 978-5-459-00324-6 Эта книга знакомит читателей с особенностями проектирования помещений, дает рекомендации по планировке пространства как общественных зданий, так и частных домов. Теоретический блок позволит выполнить проектирование и дизайн любого помещения на современном профессиональном еоретические основы создания проектов. Во второй части дается поэтапное описание процесса создания проекта дизайнерского оформления помещения в трех наиболее распространенных программных продуктах: 3ds Max, ArchiCAD, ArCon последних версий. Подробно рассмотрены стадии построения проекта от общего плана до получения трехмерного изображения, готового к представлению заказчику. Отмечены преимущества различных программ по дизайну интерьеров. На прилагаемом диске размещены проекты, рассматриваемые в книге, дополнительные библиотеки материалов, а также демоверсия программы ArCon.
	Сыркин Ю.И. Краткое учебное пособие по курсу 3ds max. Международная школа дизайна, Санкт-Петербург, 2016 год

В данном разделе вы можете ознакомиться с книгами по 3ds Max, написанными преподавателями студии 3D Master. Эти книги отличает тщательная методическая проработка, последовательность в изложении материала.
Эти книги сами по себе отличные учебники, но они также отлично дополняют традиционный процесс обучения, особенно спустя длительное время.

Новое издание книги мы специально дополнили главой, рассказывающей о версии 2019 и дополнительных возможностях плагинов Corona и Vray. Различия между версиями 3ds Max 2018 и 2019 минимальны, вы смело можете устанавливать и использовать любую из них. Все примеры и инструменты, рассмотренные в книге, будут работать одинаково.

Для эффективной работы в 3ds Max 2018 понадобится многое — моделирование, настройка материалов, постановка источников света и, наконец, визуализация. Уникальная система обучения, предложенная автором книги, была проверена на тысячах студентов, поэтому вам не придется обращаться к другим источникам в поисках дополнительной информации. Продвигаясь от простого к сложному, вы не только освоите технические навыки, но и научитесь действовать осознанно, четко понимая, что вы делаете и для чего.

Вся основная информация — сплайновое и полигональное моделирование, материалы и развертки, камеры и свет — представлена в новом интерфейсе. Начинающие пользователи смогут легко ориентироваться в обновленной программе, а тем, кто уже имеет опыт работы с 3ds Max, будут особенно интересны главы про современные движки рендера: V-Ray и Corona. Вы узнаете о новых средствах визуализации, которые пришли на смену Mental Ray — Autodesk Raytracer и Arnold. Теперь в распоряжении пользователя есть удобные современные материалы, расширенные возможности работы с камерами и экспозицией.

Для работы в 3ds Max 2017 понадобится многое — моделирование, разнообразные материалы, постановка источников света и, наконец, визуализация. Уникальная система обучения, предложенная автором книги, была проверена на тысячах студентов, поэтому вам не придется обращаться к другим источникам в поисках дополнительной информации. Продвигаясь от простого к сложному, вы не только освоите технические навыки, но и научитесь действовать осознанно, четко понимая, что вы делаете и для чего.

Вся основная информация — сплайновое и полигональное моделирование, материалы и развертки, камеры и свет — представлена в новом интерфейсе 3ds Max 2017. Начинающие пользователи смогут легко ориентироваться в обновленной программе, а тем, кто уже имеет опыт работы с 3ds Max, будут особенно интересны главы про современные движки рендера: NVIDIA Mental ray, V-Ray, Corona, Autodesk Raytracer.

В книге рассматривается создание и 3D-визуализация интерьеров и экстерьеров в пакете 3ds Max 2016. Описаны оригинальные приемы моделирования с использованием всевозможных методов, таких как экструзия, лофтинг и NURBS, а также методов полигонального моделирования и симуляции; технологии создания материалов любой сложности; принципы постановки света, включая качественную визуализацию с помощью физической камеры, фотометрических источников света, HDRI карт, рендера mental ray и плагина V-Ray 3.2. Даны правила настройки физической камеры для экстерьерных и интерьерных ракурсов; дневного и вечернего освещения и другие возможности 3ds Max, необходимые для создания архитектурного и интерьерного проектов.

Особенностью книги является рассмотрение популярного плагина Multiscatter, используемого для создания травы, деревьев и другой растительности. В книге раскрываются профессиональные секреты фотореалистичной визуализации, приведены алгоритмы работы над большими проектами и представлены основные правила, следуя которым, читатели смогут создавать проекты быстро и качественно. Многочисленные иллюстрации делают материал наглядным и доступным.

Вы хотели бы начать создавать трехмерную графику? Или, может быть, делать 3D-изображения лучше, чем уже умеете? Если так, то вы сделали правильный выбор, потому что эта книга может стать вашим учителем и вместе с вами пройти весь путь создания 3D сцены, включая многие детали, которые обычно не рассматриваются в других книгах, посвященных трехмерной графике. Также это издание является бесценным дополнением к дистанционным курсам по 3ds Max.

В настоящее время не так уж мало книг по трехмерной графики. Но большинство из них являются справочниками по функциям и инструментам пакета 3ds Max. В этой книге, кроме описания инструментов, есть огромное количество примеров из области визуализации архитектурных проектов и интерьеров. В этой области я работаю достаточно давно, поэтому успела придумать разные хитрости и составить удобную, отлаженную схему работы. В книге вы найдете сцены и изображения как из учебных, так и из реальных проектов. Материал основан на курсе обучения 3ds Max, который проводится в течение уже 10 лет в Студии 3D Master. Большинство упражнений многократно проверено мной и моими учениками. Но, конечно же, в книге есть и новые темы, примеры и упражнения, которые, надеюсь, понравятся моим слушателям и читателям. Компьютерная 3D-визуализация сейчас очень широко используется. Научившись необходимым приемам, описанным в данной книге, вы сможете стать хорошим специалистом и найти работу по этому профилю.

Обновленное под 2012 версию и сокращенное издание. Рассмотрены создание и 3D-визуализация интерьеров и экстерьеров в пакете 3ds Max Design 2012. Описаны оригинальные приемы моделирования с использованием методов экструзии, лофтинга и NURBS, а также с помощью полигонов, лоскутов и модификаторов, в том числе Hair and Fur. Приведены технологии создания материалов любой сложности. Рассмотрены правила выбора ракурса объектов и принципы постановки света, включая качественную визуализацию с помощью фотометрических источников, алгоритмов Light Tracer, mental ray и плагина V-Ray. Уделено внимание инструментам анимации и дополнительным возможностям 3ds Max. Раскрываются профессиональные секреты, приведены алгоритм работы над архитектурным проектом и основные правила, следуя которым читатели смогут создавать проекты быстро и качественно.

Рассматривается создание и 3D-визуализация интерьеров и экстерьеров в пакете 3ds Max Design 2010. Описаны оригинальные приемы моделирования с использованием таких методов, как экструзия, лофтинг и NURBS, а также с помощью полигонов, лоскутов, встроенного модуля reactor и модификатора Hair and Fur; технологии создания материалов любой сложности; принципы постановки света, включая качественную визуализацию с помощью фотометрических источников, алгоритмов Light Tracer, Radiosity, mental ray и плагина V-Ray; правила выбора экстерьерных и интерьерных ракурсов; инструменты анимации и другие возможности 3ds Max, необходимые для создания архитектурного проекта. Раскрываются профессиональные секреты, приведены алгоритм работы над архитектурным проектом и основные правила, следуя которым читатели смогут создавать проекты быстро и качественно. Многочисленные иллюстрации делают материал наглядным и доступным.

Подробно разобраны темы, необходимые для создания прочной базы знаний по работе с трехмерной графикой с использованием программы 3ds Max 2009. Рассматривается моделирование, применение модификаторов, экструзия и лофтинг, редактирование сетки и сглаживание, визуализация готовых сцен. Особое внимание уделяется работе с материалами и постановке света. Самоучитель состоит из уроков, содержащих не только теоретический материал, но и более 30 примеров с пошаговыми инструкциями. Предлагаемые задания тщательно продуманы и логически выстроены, что позволит начинающему пользователю сразу включиться в работу. Цветная вклейка содержит изображения практических работ, которые предстоит сделать в течение курса. Книга будет полезной как начинающим дизайнерам, архитекторам, визуализаторам, разработчикам игр, так и пользователям, увлекающимся трехмерной графикой.

Книга посвящена визуализации интерьеров и экстерьеров с помощью пакета трехмерной графики 3ds Max 2008, начиная с моделирования предметов интерьера и мебели и заканчивая визуализацией качественных эскизов, а также созданием панорамного рендеринга и пролета камеры по помещению. Рассматриваются приемы моделирования, процесс создания материалов, принципы постановки света и визуализации, методы анимации и другие возможности 3ds Max, необходимые для подготовки архитектурного или интерьерного проекта. Многочисленные иллюстрации делают материал наглядным и доступным.
Автор раскрывает профессиональные секреты и описывает алгоритм и основные правила работы над 3D-проектом. Прилагается DVD с видеокурсом по основам работы в 3ds Max 2008.
Видеокурс на DVD диске
К книге прилагается диск с видеоуроками. На диске два раздела: Теория и практика.
Начать обучение рекомендуется с просмотра примеров теоретического раздела. В нем находятся короткие видеопримеры
с пояснениями по основным темам: создание объектов, выравнивание, группировка, клонирование, модификаторы, Boolean,
Loft и т.д. В разделе Практика находятся продолжительные видеоуроки, демонстрирующие приемы создания моделей и
материалов. Разбираются примеры постановки света, добавления спецэффектов и создания анимации.
Для наилучшего усвоения материала вам необходимо просмотреть урок и
прослушать комментарии преподавателя, а затем самостоятельно выполнить упражнение, разобранное в каждом уроке.
Для большей наглядности пошаговые инструкции к выполнению уроков приведены в соответствующих главах книги.
Полный набор методов обучения, используемый в комплекте «книга + диск» позволит вам освоить работу в сложнейшей
программе моделирования 3ds Max за кротчайший срок.

Самоучитель по использованию программы 3ds Max 2008 состоит из уроков, содержащих не только теоретический материал, но и практические примеры с пошаговыми инструкциями. В каждом уроке есть упражнения для самостоятельной работы, которые помогут закрепить полученные знания и приобрести необходимые практические навыки. Изложение тем ведется по
нарастанию сложности. Из книги читатель узнает, как моделировать объекты с использованием модификаторов, логических операций, экструзии и лофтинга, редактирования сетки, работать с материалами, камерами и источниками света. Отдельные уроки посвящены визуализации готовых сцен, созданию спецэффектов и анимации. Прилагаемый DVD содержит видеокурс, основанный на материалах книги.
Видеокурс на DVD диске
К книге прилагается диск с видеоуроками. На диске два раздела: Теория и практика.
Начать обучение рекомендуется с просмотра примеров теоретического раздела. В нем находятся короткие видеопримеры
с пояснениями по основным темам: создание объектов, выравнивание, группировка, клонирование, модификаторы, Boolean,
Loft и т.д. В разделе Практика находятся продолжительные видеоуроки, демонстрирующие приемы создания моделей и
материалов. Разбираются примеры постановки света, добавления спецэффектов и создания анимации.
Для наилучшего усвоения материала вам необходимо просмотреть урок и
прослушать комментарии преподавателя, а затем самостоятельно выполнить упражнение, разобранное в каждом уроке.
Для большей наглядности пошаговые инструкции к выполнению уроков приведены в соответствующих главах книги.
Полный набор методов обучения, используемый в комплекте «книга + диск» позволит вам освоить работу в сложнейшей
программе моделирования 3ds Max за кротчайший срок.

Книга посвящена разработке проектов интерьеров и экстерьеров в редакторе трехмерной графики 3ds Max 9, начиная
с моделирования предметов интерьера и мебели и заканчивая визуализацией качественных эскизов, а также созданием
панорамного рендеринга и пролета камеры по помещению. Рассматриваются приемы моделирования и создания материалов,
принципы постановки света и визуализации, методы анимации и другие возможности 3ds Max, необходимые для создания
архитектурного проекта. Автор раскрывает профессиональные секреты и описывает алгоритм и основные правила работы
над архитектурным проектом. Многочисленные иллюстрации делают материал наглядным и доступным. Книга станет
незаменимым помощником как начинающим визуализаторам, дизайнерам или архитекторам, так и опытным пользователям,
которые хотели бы перейти на новый уровень представления своих работ. Прилагается видеокурс по основам работы в
3ds Max 9.
Видеокурс на CD диске
К книге прилагается диск с видеоуроками. В видеоуроках рассматриваются основные методы моделирования — создание тел вращения,
использование модификаторов, полигональное моделирование, Лофт; принципы создания и назначения материалов;
постановка света и создание анимации. Для наилучшего усвоения материала вам необходимо просмотреть урок и
прослушать комментарии преподавателя, а затем самостоятельно выполнить упражнение, разобранное в каждом уроке.
Для большей наглядности пошаговые инструкции к выполнению уроков приведены в соответствующих главах книги.
Полный набор методов обучения, используемый в комплекте «книга + диск» позволит вам освоить работу в сложнейшей
программе моделирования 3ds Max за кротчайший срок.

Книга представляет собой уникальный учебник по использованию программы 3ds Max для создания элементов дизайна
и анимации на примере версии 9. Самоучитель состоит из уроков, каждый из которых содержит не только теоретический
материал, но и практические примеры с пошаговыми инструкциями, а также упражнения для самостоятельной работы,
которые помогут закрепить полученные знания и приобрести необходимые практические навыки. Изложение тем ведется
по нарастанию сложности. Изучив данную книгу читатель научится создавать статичные и динамичные сцены, моделировать
объекты с использованием модификаторов, логических операций, экструзии и лофтинга, редактирования сетки.
Особое внимание уделено работе с материалами, камерами и источниками света. Отдельные уроки посвящены визуализации
готовых сцен, созданию спецэффектов и анимации. Для широкого круга пользователей.
Видеокурс на CD диске
К книге прилагается диск с видеоуроками. Эти уроки используются на курсе «Вечерний 3ds Max» в студии «3D Master»
в качестве домашних заданий. В видеоуроках рассматриваются основные методы моделирования — создание тел вращения,
использование модификаторов, полигональное моделирование, Лофт; принципы создания и назначения материалов;
постановка света и создание анимации. Для наилучшего усвоения материала вам необходимо просмотреть урок и
прослушать комментарии преподавателя, а затем самостоятельно выполнить упражнение, разобранное в каждом уроке.
Для большей наглядности пошаговые инструкции к выполнению уроков приведены в соответствующих главах книги.
Полный набор методов обучения, используемый в комплекте «книга + диск» позволит вам освоить работу в сложнейшей
программе моделирования 3ds Max за кротчайший срок.

В книге рассматривается создание и 3D-визуализация интерьеров и экстерьеров в пакете 3ds Max. Описаны оригинальные
приемы моделирования с использованием таких методов, как экструзия, лофтинг и NURBS, а также с помощью полигонов,
лоскутов, встроенного модуля reactor и модификатора Hair and Fur; технологии создания материалов любой сложности;
принципы постановки света, включая качественную визуализацию с помощью фото-метрических источников, алгоритмов
Light Tracer, Radiosity и плагина VRay; правила выбора экстерьерных и интерьерных ракурсов; инструменты анимации
и другие возможности 3ds Max, необходимые для создания архитектурного проекта. Раскрываются профессиональные секреты,
приведены алгоритм работы над архитектурным проектом и основные правила, следуя которым читатели смогут создавать
проекты быстро и качественно. Многочисленные иллюстрации делают материал наглядным и доступным, в том числе и для
начинающих дизайнеров. К книге прилагается видеокурс по основам работы в 3ds Max.
Видеокурс на CD диске
К книге прилагается диск с видеоуроками. В видеоуроках рассматриваются основные методы моделирования — создание тел вращения,
использование модификаторов, полигональное моделирование, Лофт; принципы создания и назначения материалов;
постановка света и создание анимации. Для наилучшего усвоения материала вам необходимо просмотреть урок и
прослушать комментарии преподавателя, а затем самостоятельно выполнить упражнение, разобранное в каждом уроке.
Для большей наглядности пошаговые инструкции к выполнению уроков приведены в соответствующих главах книги.
Полный набор методов обучения, используемый в комплекте «книга + диск» позволит вам освоить работу в сложнейшей
программе моделирования 3ds Max за кротчайший срок.

Эта книга о том, как создаётся 3D визуализация интерьеров и экстерьеров в пакете 3ds Max на примере версии 8.
Книга познакомит читателя с оригинальными приёмами моделирования и создания материалов, принципами постановки
света и визуализации, инструментами анимации и другими возможностями 3ds Max, необходимыми для создания
архитектурного проекта. Она написана технически грамотным и предельно понятным языком профессионала, желающего
передать свои знания широкому кругу читателей. Многочисленные иллюстрации делают материал наглядным и не дают
запутаться в сложных примерах. Автор раскрывает профессиональные секреты, описывает алгоритм работы над
архитектурным проектом и выводит основные правила, основанные на собственном опыте работы визуализатором.
Следуя этим правилам, читатель сможет создавать свой проект быстро и качественно. Книга станет незаменимым
помощником как начинающим визуализаторам, дизайнерам или архитекторам, так и опытным пользователям, которые
хотят приумножить свои знания.

Список основных тем:
• обеспечение точности моделирования
• создание мягкой мебели, растений, сантехники, ковров
• использование reactor для моделирования ткани
• применение всех типов материалов
• правила постановки света в интерьерах и экстерьерах
• использование плагина VRay
• выбор ракурса и визуализация
• анимация камеры и панорамный рендеринг

Книга адресована начинающим пользователям и станет для вас надежным и
интересным спутником в удивительном мире трехмерной графики. Она удобна своими пошаговыми инструкциями, следуя
которым читатель успешно выполнит все упражнения, от простых до сложных. Авторский подход к освоению программы,
позволит вам быстро научиться нужнымым вещам и заложит прочный фундамент знаний, необходимый для дальнейшего
совершенствования. Книга основана на опыте работы преподавателя со слушателями и все примеры неоднократно выполнялись
во время занятий. Книга содержит систематическое изложение теоретических основ моделирования и визуализации.
Рассмотрены общие вопросы моделирования объектов различными способами, методы создания реалистичных материалов,
работа со съёмочными камерами и источниками света. Особое внимание уделено созданию материалов и постановке света,
а также рассмотрены темы использования специальных эффектов и выполнения итоговой визуализации. Книга содержит много
оригинальных примеров создания трехмерных сцен, которые будут интересны пользователям, а подробная инструкция
позволит выполнить их начинающим. Большое количество иллюстраций наглядно представляет описываемые действия.
Книга может быть полезна и преподавателям трёхмерной графики, как руководство для проведения практических занятий.