«Книга про буквы от Аа до Яя» Юрия Гордона

Издания:
 
ПервоеВторое
Третье
Четвертое

ОписаниеЭррата
В жизни
Процесс
Поиск

Сообщения об опечатках, ошибках и неточностях, обнаруженных в книгах студии, с благодарностью принимаются по адресу [email protected]

ИЗДАЛ 
Книги 

Книга Юрия Гордона «Про буквы от Аа до Яя»

Внимание! В продаже есть только четвертое издание книги. Подробнее

Автор: Юрий Гордон
Третье издание
Вес: 2,67 кг
Твердый переплет
Объем — 596 стр.
Формат — 22,5×29,5×5 см
Тираж 3000 экземпляров
ISBN 978-5-98062-099-8

Юрий Гордон в Книге про буквы тщательно анализирует каждую букву русского алфавита, рассуждает о том, почему наши знаки для письма не столь красивы, как их латинские родственники, и что с этим может сделать дизайнер (не обязательно профессиональный шрифтовик). Книга посвящена в основном кириллическим буквам, но по ходу дела также затрагивается тема греко-римских корней нашей азбуки.

Третье издание Книги про буквы от А до Я содержательно полностью повторяет второе, в котором автор дополнил вводную часть и значительно расширил главы, посвященные буквам. В описании каждой из них появились принципиально новые разделы — «Облако форм» и «Эксперименты», а также существенно пополнились коллекции исторических примеров. Кроме истории, видов, типов, индивидуальных свойств и анатомии букв, много внимания уделяется логотипам и различным элементам типографики и визуальной коммуникации, поэтому книга будет интересна не только шрифтовикам и типографам, а самому широкому кругу дизайнеров и оформителей.

Из обращения к читателям:
«Эта книга — вторая попытка объяснить самому себе, а заодно и всем интересующимся, что такое буквы русского алфавита и почему они выглядят так, а не иначе. С тех пор как была предпринята первая, автор стал опытнее на триста шрифтов, или как минимум на шестьдесят тысяч букв, изготовленных собственными руками. »

Из предисловия автора ко второму изданию:
«Для меня настало время обновить систему взглядов, описанную в «Книге про буквы от Аа до Яя» (далее «К про б»). За шесть лет, прошедшие с момента выхода первого издания, стало намного больше шрифтовых дизайнеров и, соответственно, шрифтов. В разы больше — и тех, и других.
<…>

Особенно изменились мои взгляды после того, как придумалась программа «Протей» и была проведена серия опытов с текстовыми шрифтами и облаками форм. Если раньше шрифты представлялись мне архипелагами островов, изолированными друг от друга, то теперь я вижу все многообразие букв как единую биологическую систему, где все со всем связано и одни формы плавно перетекают в другие. Стили, исторические особенности, единичные находки представляются мне только силовыми точками, между которыми может проходить бесконечное число связующих нитей.

Опыты с облаками форм убедили меня, что все текстовые шрифты суть один шрифт. Точнее, все они — производные от единой мерцающей «матрицы», которая представляется мне нулевым, нейтральным шрифтом, идеальным для чтения, но лишенным индивидуальности. Соответственно, работа текстового шрифтовика не «исчезновение в тексте», как принято считать, а, наоборот, — придание единственного лица безымянным архетипическим формам.

Соответственно, во втором издании гораздо больше говорится о буквах для чтения — формах, приближенных к среднестатистическим. На мой взгляд, сравнение близких форм может помочь найти, с одной стороны, негласно принятую норму, а с другой — увидеть тонкие отличия от нее в каждом конкретном решении.»

Юрий Гордон — шрифтовик, дизайнер, иллюстратор, гравер. Выпускник факультета художественно-технического оформления печатной продукции Московского полиграфического института. Шрифтом как дизайнер занимается с 1976 года. Первую полноценную цифровую гарнитуру — ФаРер — сделал в 1996 году. За последние годы разработал более трехсот начертаний шрифтов для различных компаний и организаций. Обладает на редкость широким творческим диапазоном — делает одновременно текстовые, акцидентные, сверхакцидентные шрифты, леттеринг, каллиграфию, шрифтовые иллюстрации, визуальную поэзию, реализует художественные проекты, основанные на типографике, создает программы для работы со шрифтом. Является одним из основателей студии «Леттерхед», выпускающей оригинальные кириллические шрифты.

Книга — лучший подарок, интересная книга — самый лучший подарок. А, как известно, книги Студии Артемия Лебедева — оригинальные, захватывающие и очень полезные. Вы шрифтовик, редактор, верстальщак или дизайнер? Тогда вам просто не обойтись без удивительной «Книги про буквы» Юрия Гордона, которую можно заказать по низкой цене с доставкой по всей Украине.

Книга писем от Аа к Яя Юрия Гордона

Глава «О письме Аа» (стр. 8397, PDF, 870 КБ)

Юрию Гордону, российскому дизайнеру, иллюстратору, шрифтовику и гравёру, понадобилось всего три года, чтобы написать, а студии — составить, оформить и издать книгу о каждой букве русского алфавита. Он работает в основном с кириллическими символами, но также использует примеры латинских букв.

Юрий Гордон окончил факультет искусства и технологии дизайна полиграфии Московского полиграфического института (ныне Московский государственный университет полиграфии). Работает шрифтовым дизайнером с 19 лет.76. Юрий разработал свой первый полный цифровой шрифт под названием FaRer в 1996 году. Он является одним из основателей студии Letterhead, специализирующейся на оригинальных кириллических шрифтах.

Книга в суперобложке

Мы многого не знаем о наших письмах. Вот почему моя книга не о шрифте, хотя и здесь он упоминается. Эта книга о каждой из 33 букв нашего несовершенного алфавита как об отдельной личности. Это не научный трактат, а скорее запись моего личного опыта как шрифтовика, дизайнера и рисовальщика. Он не претендует на объективность или исчерпываемость, а скорее имеет тенденцию быть предвзятым как интимное восприятие вещей.

Есть еще одно отличие: книга предназначена для шрифтовых дизайнеров и дизайнеров, которые, как и я, много занимаются разработкой логотипов. В логотипе отдельный персонаж гораздо заметнее, чем в тексте; так что тонкости буквенных форм, которые были бы отвергнуты в шрифте как слишком преднамеренные, приобретают здесь важное значение.

Из предисловия автора

Страницы 3637: Типовая терминология по В. Кричевскому и В. Ефимову

Страницы 4041: Динамика текста и изобразительная рифма

Страницы 180181: История и построение письма ©

4 Страницы 276277: Письмо

у  в Жизни и ее визуальных рифмах

Шрифт с засечками и шрифт без засечек

А потом мы узнали, что ученые уже за сто лет до этого выяснили, о чем до сих пор спорят конструкторы.

В Geniusee мы сравнили мнения известных дизайнеров и мнения научных шрифтов о читабельности с засечками и без засечек.

Зачем мы это сделали?

Однажды наша команда дизайнеров задумалась о том, как выбрать шрифт. Мы сочли, что лучше использовать шрифты с засечками для больших текстов, потому что глаза меньше устают, а засечки помогают держать линию ровной.

Потом пришел тимлид дизайнера и задал свой часто задаваемый вопрос: «Пруфы?»

«Очевидно же», — подумали мы и открыли Википедию:

Принято считать, что засечки направляют движение глаз вдоль строк при чтении больших объемов печатного текста. Они облегчают соединение букв в единую строку, облегчая чтение текста.

В Википедии не было пруфов, поэтому мы пошли к книжному шкафу.

На мой взгляд, шрифты с засечками меньше утомляют при длительном чтении обычных, «бумажных» изданий, чем гротескные, по двум причинам. Во-первых, засечки подчеркивают окончания штрихов, становясь дополнительными «смысловыми». Во-вторых, буквы с засечками несколько сложнее по форме, поэтому больше отличаются друг от друга, чем гротескные. И наш читательский глаз больше нуждается в балансе индивидуальности и единства, чем дизайнерский глаз, наслаждающийся зеркальной идеальностью.

Юрий Гордон «Книга букв от Аа до Я», Откуда они взялись и зачем нужны засечки, с. 51

В общем, личная точка зрения Юрия Гордона — довольно сильный аргумент, но тем не менее мы все же заглянули в статьи Яна Чихольда:

Шрифт без засечек только кажется самым простым. Его форма специально упрощена для детей, а взрослым читать его труднее, чем антикву, потому что засечки служат не только для украшения.

Ян Чихольд «Форма книги», О типографии, с. 21

Ян Чихольд

Книги не очень помогли нам с удобочитаемостью шрифтов без засечек и с засечками, и мы попытались использовать научные статьи, чтобы выяснить, есть ли какие-либо доказательства того, что шрифт с засечками легче, быстрее или приятнее читать, чем шрифт без засечек. Конечно, это не полное научное исследование, но это лучше, чем «расхожее мнение». Итак, давайте отправимся в путешествие, чтобы понять, какой шрифт лучше всего подходит для чтения.

Понятия: удобочитаемость и удобочитаемость

Разборчивость шрифта зависит от точности его элементов, что обычно означает способность распознавать отдельные буквы или слова.

Удобочитаемость шрифта с засечками по сравнению с шрифтом без засечек напрямую связана с оптимальной компоновкой и структурой всего текста.

Засечки направляют взгляд вдоль линии

В Википедии и миллионе других статей о дизайне говорится, что засечки направляют движение глаз по линиям при чтении больших блоков печатного текста.

Здесь нужно знать, что глаза не двигаются плавно. Когда мы читаем или ищем объект в поле нашего зрения, глаза «прыгают» от точки к точке, совершая быстрые движения, называемые саккадами.

Причем глаза совершают саккады даже тогда, когда человек пытается сфокусироваться строго на одной точке.

Джарет Винтс провел эксперимент: он попросил 10 человек прочитать несколько текстов и проследил за движением их глаз с помощью специального оборудования.

Вот что произошло:

Они измеряли продолжительность фиксации взгляда, среднее количество слов между ними, амплитуду саккад и количество раз, когда человек задерживался на одном и том же слове.

Все различия оказались недостоверными. О… Тогда кажется, что гипотеза о том, что взгляд легче перемещается по тексту с засечками, не подтвердилась.

Шрифты с засечками и без засечек одинаково «держат» строку

Однако есть одна загвоздка. В тесте использовался шрифт размером 128 pt. Это в десять раз больше, чем в обычной книге, и, возможно, исследование не очень хорошо применимо к обычному процессу чтения.

Количественный анализ влияния типа шрифта на понимание прочитанного. Джарет Винтс, Университет Клемсона, Клемсон, США.

Детям легче читать шрифт без засечек, чем взрослым

Даже если это не так, производители алфавита точно в это верят. Попробуйте найти хотя бы один алфавит с помощью Antique.

Ученые взяли 80 детей в возрасте 10 лет и 80 детей на два года старше, попросили их найти нужное слово в тексте (скрининг-тест) и измерили, насколько быстро дети это сделали.

Контрольной группе оба раза давали один и тот же шрифт, а экспериментальной группе давали сначала с засечками, а затем без засечек.

Различия статистически незначимы, и авторы говорят, что нет существенной разницы в удобочитаемости для детей между шрифтами с засечками и без засечек.

Различия в производительности Times и Helvetica в задаче на чтение Руди В. Де Ланге, Генри Л. Эстерхуйзен и Дерек Битти.

Как насчет парней с плохим зрением?

Существует множество исследований людей с нарушениями зрения и шрифтов. Журнал нарушений зрения и слепоты опубликовал обзор 18 исследований, в которых общее количество испытуемых составило более 1500 человек. Вывод исследователей: для людей со слабым зрением шрифты без засечек, такие как Arial, Helvetica, Verdana или Adsans, более удобочитаемы, чем шрифты с засечками.

Разборчивость шрифтов для читателей с плохим зрением: обзор исследований Элизабет Рассел-Минда, Джеффри В. Джутай, Дж. Грэм Стронг, Кент А. Кэмпбелл, Дебора Голд, Лиза Претти и Лесли Уилмот.

Шрифты и дислексика

Людям с дислексией трудно читать. Можно ли будет облегчить им жизнь с помощью каких-нибудь шрифтов?

Страница, на которой текст отображается так, как его видят люди с дислексией на сайте dyslexiarf.com

Ученые с помощью технологии, отслеживающей движения глаз, обследовали 97 человек, половина из которых страдала дислексией. Им давали прочитать 12 похожих текстов, набранных разными шрифтами, измеряли скорость, количество и продолжительность остановок взгляда, понимание текста, а также с помощью анкет выясняли предпочтения пользователей.

Шрифт без засечек Arial вышел на первое место как лучший шрифт для чтения как для обычных людей, так и для дислексиков (что интересно, похожий на него до неразличимости Helvetica находится на четвертом месте). А вот второе место неожиданно занял моноширинный квадрат Courier.

Предпочтения людей в целом однозначны: топ-3 шрифта как для дислектиков, так и для недислексиков — шрифты без засечек.

Влияние типа шрифта на удобочитаемость экрана людьми с дислексией ЛУЗ РЕЛЛО и РИКАРДО БАЭЗА-ЙЕЙТС.

Эмоции и шрифты

Может, дело не в скорости чтения и разборчивости, а в особом настроении, которое создают шрифты с засечками?

Исследовательская лаборатория юзабилити программного обеспечения в Государственном университете Уичито попыталась выяснить, как люди воспринимают шрифты. Участники заполняли анкету, где указывали, каковы, по их мнению, характеристики разных шрифтов.

Интересно, что шрифты с засечками заняли первое место как формальные, зрелые, практичные и стабильные. И шрифты без засечек заняли первое место в рейтинге… нигде. То есть в них не было выраженного эмоционального следа.

Восприятие шрифтов: воспринимаемые черты личности и их использование А. Доун Шейх, Барбара С. Чапарро и Дуг Фокс

Для другого исследования они взяли два сатирических отрывка из «Нью-Йорк Таймс»: один по вопросам правительства, другой по политике в области образования. Они были напечатаны шрифтами Times New Roman и Arial одинакового размера и случайным образом показаны 102 студентам университета, которые оценили их, используя предопределенные прилагательные.

Сатирические статьи, напечатанные Times New Roman, воспринимались как более смешные и коварные, чем статьи, напечатанные Arial.

Эмоциональное и убедительное восприятие шрифтов Сэмюэл Джуни, Джули С. Гросс.

Скорее всего, это тот же эффект нейтральности шрифта без засечек, что и в первом исследовании.

Означает ли это, что все шрифты без засечек безликие? Как правило, нет, но нейтральный шрифт с засечками менее нейтрален, чем нейтральный шрифт без засечек.

Читаемость шрифтов на электронных экранах

Большинство текстов мы читаем с электронных экранов. Электронные устройства и даже разные программы на одном устройстве по-разному обрабатывают шрифты.

Ученые попытались выяснить, как сглаживание влияет на читабельность. Они сравнили четыре шрифта, напечатанные на бумаге и на экране, со сглаживанием и без него.

Интересно, что самым читаемым оказался экранный шрифт со сглаживанием (не напечатанный), а шрифт без засечек — Arial. Второй после него Verdana, тоже без засечек.

Но без сглаживания лучше всего читался шрифт с засечками Georgia.

ИССЛЕДОВАНИЕ ЧИТАЕМОСТИ ЭКРАННОГО ТЕКСТА Эрик Майкл Вайзенмиллер.

Краткий обзор различий между шрифтами с засечками и шрифтами без засечек

Шрифты могут многое рассказать о том, на что вы смотрите. Например, шрифт на логотипе может дать представление об истории компании и ее отношении к аудитории. Шрифт в рекламных материалах может подсказывать, для какой аудитории предназначена реклама, а шрифт на обложках книг и киноафиш — на их жанр. Как вы, возможно, уже поняли ранее, выбрать подходящий шрифт для конкретного проекта непросто, поэтому для начала нужно определиться, какой шрифт лучше использовать — с засечками или без засечек. Ниже мы расскажем вам немного подробнее о шрифтах без засечек и шрифтов с засечками и о том, чем гротеск отличается от шрифта с засечками.

Шрифт с засечками

Засечки — это шрифт, характеризующийся декоративными ножками букв. Другими словами, этот шрифт легко узнать по небольшим линиям, выходящим за края букв, набранных этим шрифтом. Считается, что шрифт с засечками восходит к временам римлян, которые украшали свои буквы, гравируя их на камнях. Резчики по камню сделали эти длинные линии, чтобы аккуратно вырезать буквы и алфавиты на камне. Считается, что слово serif происходит от голландского слова shreef, означающего линию или штрих пера или карандаша.

Шрифт без засечек

Sans — французское слово, означающее «без». Таким образом, без засечек — это шрифт, не имеющий следов или линий, отходящих от краев букв и алфавитов. Таким образом, нет завитков, а буквы без засечек кажутся простыми и округлыми. Шрифт Sans чистый и лучший шрифт для чтения с экрана. Шрифт без декоративных ножек для букв, но выглядит аккуратно и элегантно. Verdana, Arial и Tahoma — некоторые из хороших примеров шрифтов без засечек.

Основное различие между засечками и без засечек

• На самом деле, шрифты с засечками и без засечек можно использовать для большинства шрифтов.
• Для шрифтов с засечками характерны декоративные ножки букв, которые отсутствуют у шрифтов без засечек.
• Serif в переводе с голландского означает шриф, что означает линию или штрих пера.
• Sans — французское слово, означающее «без».
• Шрифт без засечек считается простым, но элегантным, а шрифт с засечками — тяжелым и декоративным.
• Для печати лучше подходят шрифты с засечками, а для Интернета лучше не использовать шрифт, так как в Интернете разрешение ниже.
• В то время как Arial — лучший пример шрифта без засечек, Times New Roman — лучший пример шрифта с засечками.

Наш подход

Создание идеального UI/UX проекта невозможно без четко отлаженного процесса, объединяющего ряд взаимосвязанных этапов:

1. Формирование стратегии. Определяем бизнес-задачи и потребности пользователей, формируем UX-стратегию.

2. Формализация требований. Стратегия трансформируется в набор четких, формализованных требований к системе и интерфейсу.

3. Информационная архитектура. Продумываем информационную архитектуру проекта с учетом функциональной специфики и важности обеспечения удобного и быстрого доступа к контенту.

4. Дизайн взаимодействия/прототипирование. Для каждого уникального шаблона будущего проекта создается прототип, который затем адаптируется под мобильные устройства.

5. Дизайн интерфейса. Разрабатывается дизайн-концепция, на основе которой создается дизайн всех экранов приложения или страниц сайта. Интерфейс приобретает вид готового продукта.

Команда Geniusee знает, как создавать удобные веб-приложения и мобильные приложения. Мы также знаем, как вовлечь пользователя в эффективное взаимодействие с продуктом. Наши дизайнеры также имеют опыт выбора правильного шрифта без засечек или с засечками для веб-приложений и мобильных приложений. Умело работая с информационной архитектурой проекта, мы организуем логические пути переходов пользователей и получаем действительно уникальный дизайнерский интерфейс.

Подробнее об услуге можно узнать на сайте UI/UX design services.

Выводы

Мы хотели проверить, действительно ли лучше использовать шрифты с засечками для больших текстов. Оказалось, что для обычного человека отличий почти нет, а вот для тех, у кого проблемы с чтением — стариков, детей, людей с плохим зрением или дислексией — предпочтительнее шрифт без засечек.

Здесь мы дали обзоры лишь нескольких статей. Мы просмотрели еще пару десятков, но не стали включать их в статью, чтобы не делать ее бесконечной.