Всё о смешанном свете: что это такое и как с ним фотографировать | Статьи | Фото, видео, оптика

Съёмка со смешанным светом считается сложным делом, к которому новичкам нужно морально подготовиться, а лучше — пройти парочку курсов. Действительно, управлять одновременно несколькими источниками, один из которых светит постоянно, другой — бьёт коротким импульсом, кажется начинающему фотографу трудной, нервной и не всегда оправданной по затраченным силам задачей. Но на самом деле фотографы пользуются смешанным светом гораздо чаще, чем им кажется, и даже в самых казалось бы обыденных съёмках.

Разбираемся, что такое смешанный свет, почему его не надо бояться и от простого к сложному рассказываем, зачем и в каких ситуациях его использовать. 

Syd_Fabian с pixabay.com

Что такое смешанный свет

Съёмка со смешанным светом — это творческая техника, при которой фотограф сочетает импульсный свет и постоянный. Смысл приёма кроется в отличиях работы импульсного и постоянного света, а также настройках фотоаппарата — необходима длинная выдержка.  

      — Импульсный свет «бьёт» короткой мощной вспышкой в момент, когда фотограф нажимает кнопку спуска затвора на камере. Для его работы необходим синхронизатор. Он отвечает за то, чтобы «заморозить» объект, оставить его в резкости. Например, лицо человека в кадре. Лучше использовать радиосинхронизатор или синхрокабель — ИК-синхронизатор может испортить световую схему, добавив на фото красный цвет.
      — Постоянный свет всегда равномерно и с одинаковой силой освещает модель, пока включён источник. Солнце, фонарик в телефоне, любая лампа в квартире — это всё примеры постоянного света, с которым мы сталкиваемся в жизни. Когда мы снимаем со смешанным светом, он отвечает за то, чтобы «смазать» элементы на фотографии. Например, фон, летящие ткани платья модели. Также с помощью постоянного света можно создать размытый шлейф от движения самого человека в кадре — он может переместиться, взмахнуть руками, повернуть голову.
      — Длинная выдержка позволяет с одной стороны «заморозить» объект, на который направлен импульсный свет, а с другой — у камеры достаточно времени, чтобы «собрать» менее мощный постоянный свет, отвечающий за размытие и атмосферу.
      — Нужные настройки выдержки придётся искать опытным путем, так как всё зависит от мощности света и эффекта, который хочется получить. Но для начала можно поставить длину выдержки в 1 секунду и сдвигать её на одну ступень вниз или вверх в зависимости от результата.

Использование смешанного света

На самом деле смешанный свет нужен фотографу гораздо чаще, чем кажется. Когда вы хотите в солнечный день с помощью вспышки подсветить лицо модели, чтобы его не заполняли глубокие тени — это съёмка со смешанным светом. Когда в студии модель стоит у окна, а вы подсвечиваете её лицо, либо фигуру импульсным источником света — это тоже смешанный свет. 

Давайте разбираться, когда и как мы можем использовать смешанный свет от простого к сложному.

Простые и практичные техники работы со смешанным светом

Сочетание постоянного и импульсного света позволяет повысить качество снимков, придать им «глянцевости», создать нужную светотень за счёт контролируемой вспышки. В данных ситуациях используются стандартные значения выдержки в диапазоне от 1/60 до 1/200 секунд.

С помощью смешанного света можно:

• подсветить задний план и детали при съёмке в помещениях

Импульсный свет выступает в роли основного, рисующего источника, отвечающего за светотень. Постоянный свет будет лишь дополнением, который может дополнять атмосферу, создавать контровой свет на модели, подсвечивать детали интерьера. Это может быть как свет из окон, так и включенные лампы, торшеры, фонари, световые мечи, LED-панели (например, YONGNUO YN300 Air Pro, как на иллюстрации ниже), горящие свечи.

Постоянные источники подсвечивают фон, создают атмосферу уюта с помощью включенного светильника, а рисующий свет создает внешняя вспышка / Иллюстрация автора

• избавиться от лишних теней на лице, выделить модель при съёмке на улице

В данном случае импульсный свет направляем на те участки, которые нужно подсветить. Он является лишь дополнением к более яркому постоянному свету, выступающему в роли заполняющего, если, конечно, вы не снимаете в темноте.

• подсветить модель в помещении, не перебивая естественный свет

Актуально для дневных съёмок в студиях с большими панорамными окнами. В данном случае импульсный свет может быть как рисующим (создавать светотень), так и заполняющим (равномерный рассеянный свет, осветляющий тени, подсветка). 

Главное тут — ставить импульсный свет на небольшие мощности, чтобы он не перебивал естественный. Мощность нужно вывести экспериментально, так как в солнечный день, пасмурную погоду, на закате и в зависимости от того, на солнечную ли сторону выходят окна, настройки будут разными. 

Солнечный свет создает рисунок на лице модели, а импульсный — подсвечивает её со спины, создавая контровик / Иллюстрация автора

Если импульсный свет всё равно слишком яркий для данной сцены, то нужно воспользоваться нейтрально серым понижающим фильтром, который уменьшает количество света, попадающего на матрицу.

Творческие приёмы работы со смешанным светом

Теперь рассмотрим более сложные техники для создания различных эффектов. В данном случае эффект невозможен без длинной выдержки. Можно ориентироваться на диапазон от 0,5 до 6 секунд.

• добиться эффекта смазанности, размытости, мягкости 

В данной ситуации постоянный свет будет использоваться как заполняющий, а импульсный свет — рисующий. Можно «заполнить» сцену цветным светом — тогда вам понадобится рефлектор с цветными фильтрами.

Syd_Fabian с pixabay.com

При съёмке со смешанным светом важно, чтобы естественный и импульсный свет не перебивали друг друга. Поэтому необходимо пользоваться насадками, ограничивающими световой поток — сотами, тубусами, шторками на рефлекторы.

• создать смазанный светящийся контур или эффект движения

Импульсный свет будет создавать светотеневой рисунок на модели, а постоянный — контровики. В данном случае подойдут портретная тарелка с сотами, направленная на лицо модели, и насадка-рефлектор со шторками позади модели в качестве контровиков.

Эффект прыгающего по синтезатору светового луча получился за счёт длинной выдержки, тёплого заполняющего света и холодного, которым водили по клавишам / piqsels.com

• получить необычный светящийся задний фон

На модель направляем импульсный свет, а позади ставим одного или нескольких ассистентов. В руках у них могут быть диодные ленты, световые мечи, фонарики от телефонов, гирлянды. После вспышки помощники со включенными источниками постоянного света могут рисовать любые геометрические фигуры, волны, хаотичные линии — все их движения зафиксирует фотоаппарат на длинной выдержке. 

Советы для съёмки со смешанным светом

• Интересного эффекта можно добиться даже в том случае, если модель неподвижна. Вы сами можете пошевелить фотоаппаратом по горизонтали или вертикали, «закрутить» его по спирали, отойти или подойти на пару шагов (если у вас фиксовый объектив), либо зумировать (если объектив с переменным фокусным расстоянием).  

Главное делать всё это до или после того, как сработал импульсный свет и «заморозил» модель. За эффект смаза отвечает момент до или после вспышки, когда фотоаппарат на длинной выдержке «собирает» оставшийся постоянный свет. Это регулирует специальная настройка — синхронизация по первой или второй (передней или задней) шторке. При синхронизации по первой шторке шлейф будет впереди объекта, а при синхронизации по второй — позади.

      — Отсекайте лишний свет с помощью шторок на рефлекторы, сот на портретные тарелки, тубусов. Импульсный и постоянный свет должны быть максимально изолированы друг от друга — импульсный освещает свою часть кадра, постоянный — свою.
      — Обязательно выключайте пилотный свет на импульсном источнике, иначе он будет влиять на световую схему и портить результат.
      — Если импульсный свет относительно постоянного слишком мощный даже на минимальных настройках, используйте нейтрально-серый фильтр.
      — В творческих съёмках начинайте настройку с постоянного света, так как именно он отвечает за эффект смазанности, ради которого используют этот приём.
      — Для творческих съемок выдержку придется подбирать вручную, но, скорей всего, вам хватит диапазона от 0,5 до 6 секунд. Начать можно с 1 секунды.

Как это снято. Съёмка со смешанным светом

[adrotate banner=»2″]

Всё что вы хотели знать о сочетании импульсного и постоянного света.

Фотография сделана с помощью смешанного света, поэтому сначала надо разобраться с терминами. Смешанный свет — это совмещение постоянного и импульсного света в одном кадре.

Как это работает

Импульсныйсвет замораживает объект в кадре, а постоянный на длинной выдержке смазывает. Следовательно, если мы разделим свет по области воздействия, то есть на одну часть кадра будем светить постоянным светом, а на другую импульсным, то одна часть кадра смажется (у нас ведь длинная выдержка), а другая останется замороженной — как раз то, что вы и видите на картинке. Это суть.

Подготовка

Берём цветной фатин или любую другую полупрозрачную ткань и создаём импровизированное платье. Качество материала не принципиально, потому что так называемое платье будет смазано в итоге. При этом на фоне на стойках за моделью висела ткань зелёного и синего цвета вперемешку, это было необходимо, чтоб получить некое подобие цветного пятна на фоне.

Свет

Съёмка велась на чёрном фоне, в качестве освещения был использован Hensel Expert 500. Три прибора с рефлекторами отвечали за постоянный свет, тарелка с сотами — за импульсный.

Установка света

Сначала расставляем 3 источника с рефлекторами и шторками с обеих сторон и за моделью на уровне ног (надо подсветить «платье» на просвет). Обязательно выключите световую и радиосинхронизацию на этих источниках, чтоб они не сработали, при этом не забудьте включить пилотный свет на полную мощность (также вы можете использовать просто источники постоянного света).

При установке освещайте ту область кадра, которая по задумке должна быть смазана впоследствии, в то же время избегайте попадания постоянного света на область, где не должно быть смаза. Источник с портретной тарелкой и сотами в качестве рисующего выставляем на лицо модели, он нам нужен для заморозки части кадра, и поэтому включаем на нём синхронизацию для того, чтоб импульсный свет сработал.

Есть важное правило: всегда выключайте пилотный свет на источнике с импульсом, иначе он создаст вам проблемы.

Баланс белого

Я думаю, что все знают о цветовой температуре. Температура пилотного света в источниках — в диапазоне 2800–3200 К, а температура импульсного — 5200–5600 К, и необходимо сравнять эту температуру.

Для выравнивания цветовой температуры используется конверсионный фильтр. Берём фильтр 204 FULL ORANGE (изменит цветовую температуру импульсного света с 5200–5600 К на 2800–3200 К) и устанавливаем его на портретную тарелку, а баланс белого в камере ставим около 3000 К или предустановку баланса белого «лампу накаливания» 💡.

Параметры съёмки

В первую очередь включаем только источники с постоянным светом и настраиваем эффект смаза. Я обычно использую такую настройку: диафрагма f/8. 0, ISO 100 и выдержка 1 секунда.

Далее проверяю, как работает эффект — трясу камерой во время экспонирования. Если результат мне нравится, то перехожу к следующей стадии, если нет, то увеличиваю выдержку и произвожу движения камерой снова и снова, пока не получу удовлетворительный результат.

Когда эффект меня устраивает, включаю источник с импульсным светом, настраиваю положение рисующего и снимаю с одновременно включённым и постоянным, и импульсным светом.

На этом всё, остаётся только делать огромное количество дублей с различными движениями камерой, чтоб найти отличное сочетание эффекта и позы модели, так что тут понадобится удача. На данной картинке я использовал зумирование и сдвиг камеры по вертикали.

Определение смешанного освещения — Что такое смешанное освещение от SLR Lounge

Что такое смешанное освещение в фотографии

Говоря фотографическим языком, смешанное освещение относится в основном к цвету двух разных источников света, в большей степени, чем любой другой аспект различных источников света, таких как вспышка и естественный свет, яркий или тусклый и т. д. Хотя технически любые два разных источника света могут считать «смешанными».

Дневной солнечный свет, например, имеет температуру баланса белого примерно 5500 Кельвинов. Освещение в помещении, которое примерно соответствует цветовой температуре традиционных ламп накаливания, с другой стороны, будет иметь баланс белого около 3000 Кельвинов. (См. также: Цветовая температура.)

Смешанные условия освещения также могут быть созданы намеренно, например, использование цветного геля на вспышке для создания специального эффекта. Гели обычно могут быть оранжево-красными или «теплыми», синими или «холодными», а также более «эффектными» цветами, такими как зеленый, розовый или любой другой цвет.

При съемке в смешанном свете, если вы сопоставите свой баланс белого с одним из источников света, этот источник света будет иметь нейтральный цвет, в то время как другие источники света будут показывать свой истинный (относительный) цвет. Например, при съемке сцены в помещении и на улице с установленным балансом белого при дневном свете изображение на улице будет «нормальным», в то время как в помещении будет отображаться теплый цвет, исходящий от ламп внутри помещения. И наоборот, если вы установите баланс белого в помещении (лампы накаливания, лампы накаливания), то этот свет будет казаться более нейтральным, а наружный свет будет казаться очень синим.

Если разница между двумя источниками света достаточно велика (например, сумеречный свет гораздо более синий, чем обычный дневной свет) … тогда разделение разницы между двумя цветами света приведет к очень теплым цветам в помещении и очень холодным цветам на улице.

При обработке необработанной фотографии, снятой при смешанном освещении, применяются те же ограничения при настройке общего баланса белого. Если вы сопоставите один источник света, другой будет показывать его относительный цвет. Чтобы полностью исправить это и подобрать светлые цвета, необходимо использовать локальные кисти и/или выборочную регулировку цвета, чтобы охладить или согреть любые нежелательные цвета.

Наоборот, если требуется особый эффект, дальнейшее смещение баланса белого в одном направлении может привести к очень резкому окрашиванию.

Балансировка смешанного освещения в Lightroom проверяется вашим пониманием цветовой температуры и светового баланса. Есть два способа исправить смешанное освещение: либо вы можете сбалансировать свет во время съемки, либо исправить его в постобработке.

Световые весы

Во время этой подготовки к свадьбе мы решили оставить свет включенным и работать с окружающим дневным светом, проникающим через окно. Однако в идеальной ситуации эта сцена разыгрывалась бы двояко:

1. Оставьте свет включенным — Чтобы сбалансировать вольфрамовые лампы с окружающим светом, нам нужно заблокировать свет, идущий через окно (ключевой источник света для наших объектов), и добавить сбалансированные вспышки. с гелями CTO, чтобы соответствовать цветовой температуре ламп.
2. Выключите свет – Выключая лампы накаливания, вы строго используете естественный дневной свет в качестве основного источника света, избавляя вас от необходимости балансировать два источника света.

Мы решили дополнить недостатки (не в обиду лампам), чтобы сбалансировать дневной свет с вольфрамовым светом. Хотя коррекция освещения не производилась во время съемки, мы можем применить аналогичную технику, чтобы совместить эти две цветовые температуры при постобработке.

Балансировка экспозиции

Начните с поднятия экспозиции, чтобы осветлить и сбалансировать свет. Затем опустите Highlights и Whites и поднимите Shadows и Blacks, чтобы выровнять изображение. Любая потеря контрастности из-за этих настроек может быть добавлена ​​обратно с помощью кривой тона.

Так как мы собираемся сделать изображение более естественным, мы можем использовать кривую тона, чтобы сделать изображение матовым, подняв средние тона, а также приглушив чистые блики. Это, в свою очередь, смягчит и сгладит наше изображение, придав ему матовый вид.

Балансирующий цвет

После настройки нашего освещения взгляд сразу же привлекает ярко-оранжевые лампы на заднем плане из-за общего увеличения яркости и контрастности изображения. Используя панель HSL, мы можем нацелиться на этот выброс и обесцветить цвет, чтобы он соответствовал общему тону. Обращайте внимание на оттенки кожи при настройке красного, оранжевого и желтого цветов на изображении, подобном этому, чтобы не вытягивать цвета из разных его частей.

Раздельная тонировка

С потерей теплоты из-за настроек панели HSL нам нужно нейтрализовать тона кожи с помощью раздельного тонирования изображения. Соберите показания, выбрав целевую область по оттенку кожи субъекта, чтобы выбрать точный тон для добавления в основные моменты. В этом случае выбор среднего уровня между желтым и зеленым для светлых участков и синим для теней нейтрализует красный оттенок телесных тонов.

Смешанные условия освещения в фотографии и способы их устранения

Если вы фотограф свадеб или мероприятий, вы, вероятно, сталкивались со смешанным светом. Будь то место или время суток, плохое освещение может улучшить или испортить фотографию. Умение работать со смешанными условиями освещения в фотографии является важным навыком для любого фотографа. В этом видео/статье мы обсудим различные примеры смешанного света и способы его исправления в камере или в постобработке.

Чтобы увидеть больше видео, охватывающих все, что связано с фотографией, обязательно подпишитесь на AdoramaTV и посмотрите всю серию «Master Your Craft» в нашем плейлисте.

Видео: Условия смешанного освещения в фотографии и способы их устранения

Что такое смешанное освещение?

Прежде чем мы перейдем к тому, как исправить смешанное освещение, давайте сначала поговорим о том, что это такое. Смешанное освещение — это когда два или более разных цвета освещают лицо вашего объекта. Это может иметь нелестный эффект. Это обычное явление на открытых или вечерних мероприятиях, а также в помещении, где есть много типов света.

В этом примере темно-оранжевый свет сталкивается с холодным окружающим светом неба. Если я попытаюсь исправить тон кожи, я в конечном итоге сделаю большую часть изображения синей. Не хорошо.

Вот еще один пример. Здесь теплый вольфрамовый свет является доминирующим источником. Окно в задней части обеспечивает нейтральный дневной свет. Даже после небольшой настройки баланса белого для кожи изображение все равно кажется нечетким.

Связанные материалы: Что такое смешанное освещение?

Решение №1: выключите свет

В этой сцене дневной свет проникает через окна, а комната освещается глубокими лампами накаливания. Результат — глубокий оранжевый оттенок по всему изображению. Решение довольно простое. Выключите свет и направьте объект на самый сильный или постоянный источник света. В этой комнате дневной свет отражается от стен теплых тонов.

Если мы повернем нашу модель к дневному свету, мы получим отличные блики, а теплая комната заполнит теневую сторону. Когда мы корректируем это в посте, мы получаем гораздо более чистый общий вид. Это самое простое решение, когда у вас есть большая комната с большим количеством теплого света, как у нас.

Решение № 2. Используйте гель

Когда выключить свет нет возможности, например, в приемной, используйте гель поверх вспышки.

Большинство комнат освещены лампами накаливания или другими теплыми лампами. Это идеальное место для использования геля CTO (цветовая температура — оранжевый). Затем вспышка будет балансировать с существующим светом.

Profoto A10 с CTO согласовал свет на объектах с фоном.

В этом примере вы можете видеть, что все цвета сбалансированы.

Нередко можно увидеть различные цветные огни, такие как пурпурный или синий, в приемной. Если это так, оставьте свой свет незагущенным. Ваш сбалансированный дневной свет будет ближе к этим цветам.

Решение №3: Редактирование в Lightroom

В этом примере я осветил пару естественным светом от большой двери. Я оставил фон, освещенный огнями внутри часовни. Когда цвета конфликтуют вот так, я предпочитаю смягчить цвет фона в посте.

Сначала я устанавливаю баланс белого для кожи и использую HSL, чтобы ослабить интенсивность оранжевого цвета на заднем плане. Это довольно просто, когда есть четкое разделение переднего плана и фона. Однако это не всегда так.

В подобных ситуациях комната освещалась лампами накаливания, но мы также освещали всех синим светом. Когда я сделал это, я использовал гель CTO на своей вспышке, чтобы равномерно осветить лица. Кто не получал достаточно света, тот становился синим.

В сообщении я добавил некоторые основные настройки, чтобы начать редактирование. В Visual Flow у нас есть предустановка Tungsten Mix, которая корректирует сильный синий цвет в этих конкретных ситуациях. Однако, чтобы сделать это вручную, я уменьшаю насыщенность синего в HSL. Потом в люминесцентности убавляю яркость. После этого я изменяю оттенки синего, чтобы они дополняли оранжевые на фотографии.

В дополнение к радиальному затемнению я также добавил градиент затемнения, чтобы создать виньетку и затемнить нижнюю часть изображения.

Проверьте до и после того, как мы получим контроль над синими тонами.

Заключение

Надеюсь, вам понравилось это видео/статья. Смешанные условия освещения в фотографии можно легко обойти, если вы освоите эти приемы. Даже в неидеальных условиях освещения вы все равно можете делать красивые снимки. На следующей неделе я расскажу, когда и как использовать смешанное освещение на ваших фотографиях, так что следите за обновлениями. Обязательно ознакомьтесь с предустановками освещения на основе Visual Flow, а также с SLR Lounge Premium, чтобы получить полное руководство по освещению свадеб, мероприятий и локаций.