Фотография с одним источником света: 5 классных портретных схем с одним источником света от Пая Джирса | Статьи

Содержание

5 классных портретных схем с одним источником света от Пая Джирса | Статьи | Фото, видео, оптика

Фотография: Pye Jirsa, medium.com

С одной вспышкой не сделать нормальный портрет? Как бы не так! Мы перевели для вас статью американского фотографа Пая Джирса (Pye Jirsa), в которой он показывает пять эффектных схем освещения всего с одним источником света и парой аксессуаров.

Источник: Adorama

В этой статье я расскажу про пять студийных схем с одним светом. Для них я использую Profoto A10, но вы можете взять любую вспышку. Кроме того, мы будем использовать только базовые модификаторы, главным образом зонтик. Для всех сетапов я дам вам различные варианты оборудования, независимо от того, что использую сам.

Вы можете найти модель, Сэмми, в Instagram (@boom_shenanigans).

Схема №1: Рембрандтовский свет

Фотография: Pye Jirsa, petapixel. com

Одна из моих любимых схем — рембрандтовское освещение. Для этой схемы вам необходимо разместить вспышку под углом, чтобы свет в основном падал на ближнюю сторону лица, и лишь немного достигало дальней стороны лица модели. Обычно при такой схеме свет образует на лице треугольник (см. изображение выше).

Вот простой трюк для этой схемы. Попросите вашу модель взглянуть прямо в камеру, а затем поместите источник света в такое место, откуда вы можете видеть только небольшую часть дальней стороны лица модели (см. изображение ниже).

Фотография: Pye Jirsa, petapixel.com

Теперь просто добавьте к осветителю модификатор. Я использую стандартный просветный зонт. На камеру у меня накручен объектив Canon RF 50mm f/1.2. Я использую такие настройки (1/200, f/4, ISO 100), при которых без вспышки снимок получился бы совершенно темным. Также я убираю весь окружающий свет, так что единственный свет, который вы увидите на фотографии — это свет от вспышки.

Напомню, что рембрандтовский свет характеризуется небольшим треугольником на дальней стороне лица модели. Вы можете контролировать размер и расположение этого треугольника, просто регулируя положение лица. Если вы хотите больше света, поверните лицо немного ближе к источнику; если вы хотите, чтобы бликов было немного меньше, отверните его.

V-flat обеспечивает большую белую поверхность для отражения света на модель. Фотография: Pye Jirsa, petapixel.com

Также, если вы хотите заполнить тени вы можете использовать v-flat для отражения света обратно на модель. Это отличный аксессуар для студии, но если у вас его нет, вы можете использовать отражатель 5-в-1 с белой стороной, обращенной к источнику света. Конечно, вам еще понадобится держатель для отражателя.

Схема №2: Paramount, или Бабочка

Фотография: Pye Jirsa, petapixel.com

Следующую схему называют в честь студии Paramount, а иногда «Бабочкой», потому что она создает небольшую тень в форме бабочки чуть ниже носа.

Чтобы использовать этот сетап, поместите вспышку прямо над головой модели, направив ее под углом вниз. Я использую тот же зонт из предыдущего сетапа. Это очень простая схема, которая отлично справляется с выделением волос, а также с контуром щек и лица. Вам может потребоваться поэкспериментировать с высотой источника света, чтобы убедиться, что вы получаете заполняющий свет в глазах. Если в глазах недостаточно света, просто немного уменьшите яркость освещения.

Схема №3: Ракушка

Возьмите отражатель и добавьте его к предыдущей схеме, и вы получите «Ракушку». Пусть модель держит отражатель на уровне пояса или положит себе на колени, если сидит.

Фотография: Pye Jirsa, petapixel.com

Мы начали с серебряной стороны отражателя — можно увидеть, что свет отражается от него и заполняет все тени, а также добавляет немало бликов.

Можно управлять эффектом двумя способами:

1. Поднесите отражатель ближе к лицу модели. Чем ближе отражатель, тем больше света заполняет лицо (отодвиньте подальше, чтобы сделать меньше света).

2. Мы можем управлять светом в этой схеме, просто используя белую сторону отражателя.

Когда в отражателе «5-в-1» заклинила молния молния и мы не cмогли использовать белую поверхность, мы просто взяли пенопласт. Фотография: Pye Jirsa, petapixel.com

Если у вас нет отражателя, просто возьмите лист бумаги, кусок пенопласта или еще что-нибудь белое. Поднесите отражатель ближе к модели, выберете позу и сделайте снимок.

Схема №4: Квадрат

Фотография: Pye Jirsa, petapixel.com

В этой схеме мы заполняем пространство светом со всех сторон. В дополнение к зонту и отражателю, я использую v-flat-ы по обеим сторонам модели. Если у вас нет v-flat-а, возьмите два отражателя и повесьте по одному с каждой стороны, при этом основной свет должен быть вверху, а третий осветитель — внизу.

Профессиональный аналог такого освещения обойдется в тысячи долларов. А это очень простой и эффективный способ сделать то же самое без всякого оборудования. Самое замечательное в этой схеме то, что она отлично заполняет тени на всем лице. Такой сетап прекрасно подходит для съемки лица крупным планом.

Схема №5: Плоский контровый свет

Фотография: Pye Jirsa, petapixel.com

Для этой схемы нужно взять отражатель и (крепитесь!) проделать в нем квадратную дыру прямо посередине.

Поставьте вспышку над фоном посередине.Фотография: Pye Jirsa, petapixel.com

Я поместил вспышку прямо над фоном (см. фотографию выше) и наклонил ее вниз, по сути, создав схему с двумя источниками света, на деле используя только один. Свет от вспышки, «проскользнув» по макушке головы модели, отскочит от отражателя обратно на лицо. Получившееся освещение напоминает прошлую схему, но свет на волосы здесь падает из-за спины модели.

Фотография: Pye Jirsa, petapixel.com

Вы можете держать все оборудование в руках, но если вы планируете часто использовать эту схему, я бы порекомендовал приобрести держатель для отражателя. Они довольно дешевые и могут спасти ваше оборудование от падения.

Свет в фотостудии. Один источник

Сразу же стоит сказать, что КПД это схемы — самый высокий среди всех других схем. С помощью одного источника можно получить, пожалуй, самые художественно выразительные портреты. Конечно, такие схемы не универсальны и не покрывают весь спектр потребностей фотографа в студии, например, им достаточно трудно управлять при съемке групповых композиций или особенностей некоторых портретируемых людей. Однако при всей своей экономичности и достаточно простой управляемости при съемке одной модели, схема с одним источником освещения остается одной из самых популярных и востребованных. Для начала давайте посмотрим, как можно располагать источник относительно модели.

Вот так будет выглядеть светотеневой рисунок при разных вариантах освещения: Фронтальное и передне-диагональное освещение (рисующий свет слева)

Боковое освещение (рисующий свет слева) и задне-диагональное освещение (моделирующий свет)

Контровое освещение (контровой свет)

Источник света ставится немного выше головы модели. Если поставить его слишком высоко, то тени будут ползти вниз, вы получите тени под глазами и длинную тень от носа. Если слишком низко — тени поползут вверх и лицо будет вылядеть широким и жутковатым.

Вот варианты верхнего и нижнего света, как пример распределения теней.

Верхний свет и нижний свет

Теперь давайте на конкретных примерах посмотрим, как работает схема с одним источником освещения. Немалую роль здесь играют насадки и отражатели. Используя рефлектор, стрип или тарелку (и соты к ним), софтбоксы, отражатели, экраны (непрозрачные поверхности) и т. д., мы может добиться большого разнообразия светотеневого рисунка.

Здесь мы используем моноблок, тарелку и белый фон. В итоге получаем жесткий рисунок света и тени, с четкими переходами между ними. Модель необходимо поставить как можно ближе к фону для того, чтобы источник света, расположенный фронтально, создавал короткую, плотную тень на белом фоне. Высота моноблока может быть разной, все зависит от поставленной задачи. Чем выше моноблок относительно модели, тем длиннее будет тень. В идеале нужна стойка типа «журавль», это позволит расположить моноблок строго напротив модели и ничего не будет мешать съемке, как это может быть в случае использования обычной стойки.

Здесь мы используем моноблок, белый зонт «на просвет» и черный фон. Такая схема света добавит глубины и выразительности портрету, хотя ее специфика в том, что подойдет она не любой модели. В данном случае модель должна встать на некотором расстоянии от фона. Обычно моноблок располагается на уровне головы модели.

И опять — портретная тарелка, но уже под углом 45−50 гр. Свет локально, но мягко ложится на лицо модели, а светотеневой рисунок создается за счет поворота головы. Близкое расположение источника света сделает тени жестче и «провалит» задний фон, сделав его темным до черноты. Чем дальше будет расположен источник света в этой ситуации, тем больше будет световое пятно, мягче тени и светлее фон.

В этом случае не стоит акцентировать свое внимание только на лице, ведь у модели есть много и других достоинств, поэтому мы используем софтбокс, который позволяет получить большое световое пятно и мягкий свет. Но для получения четкого, несмазанного светотеневого рисунка с глубокими тенями, подчеркивающими объем и фактуру модели, мы используем непрозрачный экран (картон, со стороной не меньшей стороны софтбокса), ограничивая площадь и пропорции софтбокса.

Достаточно интересна схема с одним источником и отражателем, когда источник работает, как моделирующий, а отражатель — как рисующий свет. Немного дублей для правильного расположения моноблока и отражателя, повернутого серебристой стороной — и портрет готов. Просто пообщайтесь с моделью, — отражение света пилота импульсного источника освещения для нее должно быть расположено по центру отражателя. Не забывайте, что последний расположен выше уровня головы модели. Этим мы решаем сразу две важные задачи: свет от моноблока не заслоняется портретируемой и источник отраженного света находится на правильном месте.

Интересные результаты дает использование одного источника освещения, расположенного сверху ровно над моделью на «журавле». Из насадок это может быть как рефлектор, дающий жесткий свет и четкие тени (и здесь стоит поиграть с расположением источника «дальше-ближе»), так и софтбокс, использование которого видно на примере.

Для этой фотографии был использован один источник света — портретная тарелка с сотами. Располагается источник над моделью сверху с помощью журавля или подвесной системы крепления, чтобы не мешали стойки. Тарелка направлена вниз под углом около 60 градусов. Моноблок с насадкой расположен в полуметре от лица модели. Обратите внимание, что свет на лице модели и световое пятно на фоне — от одного источника, поэтому стоит поиграть и сделать несколько дублей, что бы найти свой светотеневой рисунок.

Конечно, все световые схемы с одним источником освещения, дающие различные нюансы при создании фотопортрета, мы рассмотреть не можем. Да, если честно, это и незачем, — слишком разные варианты имеющегося оборудования у фотостудий, в которых вы будете снимать; их площадь и высота потолков; физиогномических особенностей моделей и другие аспекты. Но один секрет рассматриваемой сегодня схемы мы все же раскроем: один источник освещения идеален для съемке портрета мужчины в возрасте. Именно резкий боковой свет особенно выгодно подчеркивает лепку мужского лица, морщины и его брутальность…

… но это не значит, с его помощью нельзя передать и фактуру женской кожи.

N.B. При съемке в студии многие начинающие фотографы теряются в разнообразии насадок и большого количества источников. В действительности все не так сложно, как кажется и сегодня мы рассмотрели несколько вариантов интересного освещения с 1 источником и одной насадкой. Можно заметить, что днем чаще всего мы наблюдаем только один источник, этот источник солнце, оно находится значительно выше наших глаз и дает свет, от которого возникают жесткие тени. Однако в пасмурную погоду свет гораздо более мягкий, тени соответственно не такие жесткие и поэтому многие фотографы любят снимать именно тогда когда солнце заходит за облака. По большому счету, студийное оборудование создано для того, чтобы мы не зависели от погодных условий и могли создавать нужный нам свет в нужном нам месте. Фактически, используя насадки, которые делают свет более мягким (софтбоксы, октобоксы, стрипбоксы и т. д.), мы имитируем освещение в пасмурную погоду, рассеивая свет вспышки, как облака рассеивают солнце, а поднимая источник на большое расстояние в точности повторяем световую схему которую видим на улице. Помните о принципах естественного освещения в природе — это поможет вам правильно использовать описанные схемы и придумать свои.

Источник: http://photonews.ru

10 способов снимать портреты с помощью одного источника света

10 способов создать портрет с помощью всего одного источника света . Можете назвать их всех? Вы знаете, как они выглядят? Не волнуйтесь, мы собираемся показать все, что вам нужно знать, в этом уроке по портретной фотосъемке со светом.

В то время как этот урок покажет творческую настройку освещения для хедшотов, вы можете применить большинство этих приемов и советов практически к любому отдельному объекту в фотографии.

Портретное освещение важно для совершенства

Направление и углы освещения жизненно важны, чтобы сделать их правильными, независимо от того, хотите ли вы стать профессиональным стрелком или просто лучше делать семейные фотографии. Поэтому, если вы застряли, просто фотографируя без каких-либо мыслей, вам нужно изучить эти настройки для фотосъемки с одним светом.

В портретных установках с одним источником света используется один ключевой источник света (или основной источник света, как его иногда называют).

Каждый образец освещения, который мы продемонстрируем, покажет вам, где разместить свет по отношению к объекту. Не забывайте, что расстояние также является важной частью того, где вы размещаете свет.

Как использовать один источник света для портретов

Не вдаваясь в технические подробности и не рассказывая вам все о законе обратных квадратов, чем ближе свет к объекту, тем мягче он будет казаться. И наоборот, чем дальше свет от вашего объекта, тем более резким будет свет.

Установка светильника на нужной высоте также важна при размещении источника света. В большинстве случаев при съемке портретов вам нужно будет размещать единственный источник света немного выше уровня глаз.

Во время этого урока по фотосъемке со светом мы покажем вам основные положения, где размещать свет для получения определенных рисунков. Вы можете добавить модификаторы освещения поверх одного источника света, чтобы изменить качество и интенсивность по своему вкусу.

В портретной фотографии вы можете добавить отражатели, зонты, патрубки, сетки, сетки или сотовые модификаторы освещения, чтобы изменить распространение, качество и форму света. Мы рассмотрим их ближе позже в этом уроке.

Имейте это в виду при съемке портретов, если вы хотите сделать настройку с одним светом для портретных снимков более изысканной и стилизованной.

Узнайте больше об освещении для фотосъемки в этом полном руководстве .

Какое освещение можно использовать?

Не существует согласованного стандарта того, каким должен быть «один источник света». Все зависит от того, к чему у вас есть доступ прямо сейчас или что позволяет ваш бюджет. Если вы хотите просто проверить свою руку на одной световой фотографии, используйте свет на своем телефоне с камерой. В противном случае совершите набег на розыгрыш факела (фонарика).

Если вы хотите проявить немного больше творчества, то обычная выносная вспышка или стробоскопическая головка студийного уровня обеспечат более качественный результат.

Преимущество использования только одного источника света заключается в том, что у вас не возникнет проблем со смешанной цветовой температурой от нескольких источников света, поэтому просто держите камеру на автоматическом балансе белого.

Использование отражателя в портретной фотографии

Технически это не другой источник света, поэтому использование отражателя для съемки фотографий с одним источником света не является мошенничеством.

Отражатели — отличный способ смягчить тени и заполнить детали в областях, которые в противном случае были бы слишком темными. Это может быть важно для предметной фотографии, а также для фэшн-портретов, где важны детали.

Рефлекторы доступны в различных вариантах отделки;

● Белый — не отражает цвет, поэтому освещение выглядит нейтральным
● Серебристый — лучше подходит для придания более холодного оттенка с точки зрения цветовых тонов.
● Золото – идеально подходит для солнечных портретов и согревающего вида кожи.

10 портретных сцен с одним освещением

Мы по очереди покажем 10 драматических портретных сцен с одним освещением, которые вы можете примерить дома на себе или на друге. Помните, что некоторые из принципов этих техник также могут быть применены к предметной и натюрмортной фотографии.

1. Широкое освещение

Во-первых, расположите объект так, чтобы его тело было обращено к камере, и поверните его голову лицом к объективу. Направьте один источник света на ближайшую (широкую) сторону его лица, оставив остальные в тени.

2. Узкое освещение

Во-вторых, следуйте тем же указаниям, что и при широком освещении. Но на этот раз переместите свет так, чтобы освещать только дальнюю (узкую) сторону их лица. Это отбрасывает ближнюю (широкую) сторону лица в тень, делая ваш портрет загадочным.

3. Освещение Рембрандта

В-третьих, эта установка для световой фотосъемки взята у голландского художника Рембрандта. Рембрандтовское освещение обозначается перевернутым треугольником под самым дальним глазом субъекта. Следуйте настройке узкого освещения, но направьте свет дальше перед объектом.

4. Петлевое освещение

Следующим, продолжающим рембрандтовское освещение, является Петля. Приблизьте источник света к положению камеры.

Сохраняйте высоту света и сияйте больше на щеках. Стремитесь сохранить промежуток между тенями под носом и щеками.

5. Подсветка бабочка

Подсветка бабочка чаще применяется к женским моделям, так как предназначена для подчеркивания щек и маскировки области шеи. Это фаворит среди многих фотографов-портретистов. Поднимите свет непосредственно за положением камеры и наклоните вниз под углом 45 градусов.

Стремитесь создать только 2 тени. Один под носом, второй под подбородком.

6. Сплит-освещение

Сплит-освещение невероятно легко использовать как технику одного источника света. Начните с того, что поверните объект к камере и расположите источник света под углом 90 градусов к его телу. Это «разделит» лицо пополам на свет и тень. Идеально подходит для рассказа темной или зловещей истории.

7. Освещение силуэта

Поместите источник света позади объекта, скрывая его лицо в тени. Использование мягкого света приведет к «рассеиванию», а элементы на широкой стороне могут быть видны камере. Более жесткий свет создаст эффект вырезанного силуэта.

8. Освещение «раскладушка»

В этой портретной фотосъемке используется свет, падающий на объект сверху. Но вам понадобится отражатель под их подбородком, чтобы заполнить тени для более мягкого света. Внешний вид характеризуется двумя бликами в каждом глазу и мягкой тенью под подбородком объекта. Если все сделано правильно, это подчеркнет скулы и линию подбородка.

Настройте технику освещения в виде бабочки со светом над и позади камеры, но под углом примерно 45 градусов. Попросите человека держать белый отражатель за талию. Отражатель будет отражать некоторое количество света в качестве заполнения.

Мягкие тени на скулах делают лицо стройнее и подчеркивают линию подбородка. Это похоже на установку освещения гигантского софтбокса.

9. Напольное освещение (или подсветка вверх)

Хотя напольное освещение может показаться вам не очень удачным, его можно использовать в портретной фотографии как творческий способ добавить настроения, драматизма и атмосферы в сдержанной обстановке.

Мы все делали это с факелом в руке, притворяясь Дракулой. Расположите свой единственный источник света под подбородком модели и позвольте свету осветить брови, кончик носа и скулы. Глазницы будут выглядеть темными и зловещими, но это сделано намеренно.

Использование резкого источника света, такого как фонарик, лучше определит границы того места, где падает один свет. Мягкий свет может распространяться слишком сильно для этого эффекта. Это забавная портретная установка с одним светом, которую можно попробовать с детьми.

10. Верхнее освещение

Хотя напольное освещение может показаться вам не очень привлекательным, его можно использовать в портретной фотографии как творческий способ добавить настроения, драматизма и атмосферы в сдержанной обстановке.

4 типа модификаторов освещения

Ранее мы упоминали, что некоторые источники света можно модифицировать для формирования выходного сигнала для различных эффектов. Вот краткий обзор 4 способов модификации выносной вспышки или стробоскопа для портретной съемки

Софтбокс – Большая «коробка» с отверстием на одной стороне, через которое проходит свет. Противоположная сторона полупрозрачна, а внутренняя часть отражающая, чтобы свет отражался и проходил через переднюю панель. Это быстрый и эффективный способ смягчить прямой свет.
Зонт — Это будет знакомо вам, если вы когда-либо ходили в фотостудию. Зонтики можно использовать, чтобы пропускать свет или отражать его обратно в комнату.
Насадка – Насадка представляет собой коническую трубку, фильтрующую свет для создания эффекта узкого прожектора. Подумайте о заставке в начале фильма о Джеймсе Бонде, где вы смотрите сквозь ствол пистолета — это похоже на эффект свечения носа.

Сетка / сотовая сетка – Сетка может быть размещена над софтбоксом для легкой фильтрации света (но с минимальным эффектом, исходя из нашего опыта. софтбокс, чем меньше рисунок на сетке, тем сильнее будет эффект.0160

Краткий обзор руководства по фотографии One Light

Итак, все 10 готовы. Какой из них вам понравился? Какой из них вы не видели раньше? Дайте нам знать, если они вам немного помогли.

Посмотрите, сможете ли вы использовать их с пользой, когда будете делать свой следующий портрет, или просто примерьте его на себя и пришлите нам результаты.

Как обычно, вы найдете нас в Facebook, Twitter, Instagram и Pinterest. Просто найдите iPhotography и отметьте нас на своих снимках.

Сила простой съемки с одним источником света и отражателем

В этой статье я расскажу о достоинствах и преимуществах простой съемки, используя только один источник света и отражатель.

Освещение часто воспринимается как сложная штука, но так ли это? Конечно, с точки зрения технических аспектов, нужно очень многому научиться, прежде чем вы сможете по-настоящему освоить освещение. Существует также множество техник, в которых используются многочисленные источники света с различной выходной мощностью, объединенные с любым количеством модификаторов.

Но нужны ли они? Если вы хотите изучить каждый аспект освещения внутри и снаружи, то ответ — да. Однако, когда вы новичок, я бы сказал, что слишком легко увязнуть в этих сложностях, когда на самом деле вы могли бы прожить всю карьеру фотографа, не касаясь их.

Один свет

С одним источником света и отражателем для заполнения у вас есть достаточно творческих вариантов освещения, чтобы вы могли прожить всю жизнь без лишнего и при этом заполнить разнообразное и разнообразное портфолио. Технически отражатель является вторым источником света, если вы хотите разобраться в этом, но для наших целей он будет называться отражателем.

Возможно, вы этого не захотите, и более чем вероятно, что как только вы освоите основы освещения, вам захочется погружаться все глубже и глубже, пока вы не доберетесь до этих сверхсложных настроек, но это возможно. Одна настройка освещения может дать вам как драматические фотографии с тенями, которые источают настроение, так и яркие, хорошо освещенные изображения с большим количеством деталей.

Кроме того, нужно настроить только один источник света, изменить только один источник света и измерить только один источник света. Если вы работаете в условиях ограниченного времени, скажем, 20 минут на настройку, сделайте несколько снимков и уходите.

Четырех-, пяти- и шестисветовые установки просто не подходят. Конечно, таскать с собой один фонарь гораздо проще, чем пять.

Термины, которые необходимо знать

В этой статье будут рассмотрены примеры, созданные в студии, где весь окружающий свет отключен (за одним исключением), а отскок контролируется размещением света или флажками. Таким образом, свет и отражатель — единственные элементы, освещающие изображения, и каждый из них играет свою роль.

Ключевой свет — Ключевой свет — ваш основной источник света. В этих случаях это настоящий стробоскоп. С тем же успехом это может быть любой другой источник света, например, окно или уличный фонарь. Это основной свет, с помощью которого вы будете формировать свой объект.

Заполняющий свет – В этих примерах заполняющий свет – это работа отражателя. При размещении напротив основного источника света отражатель отражает свет обратно на ваш объект и заполняет тени. Это помогает уменьшить контраст, а также приводит к более лестным изображениям людей. Заполняющий свет не обязательно должен быть отражателем. Опять же, это может быть любой источник света, который действует независимо от вашего ключевого света, заполняя тени на объекте.

Отражатель

Во всех этих примерах (кроме аннотированного) используется большой дешевый отражатель 5-в-1. Вы можете купить один из них практически в любом месте, где продается фотооборудование, примерно за 20 долларов или меньше. Конечно, есть дорогие версии, но, по моему опыту, они не стоят дополнительных денег. Купите недорогой хороший размер (32 или 42 дюйма) и берите его с собой повсюду. Не будьте с ним слишком дорожны и не позволяйте ему пачкаться, потрескаться и деформироваться в процессе использования. Их легко заменить.

Если вы не хотите его покупать, отражатели сделать довольно просто. Белый пенопласт, картон, картон, окрашенный в белый цвет, или изоляция из пенополистирола легко превращаются в отражатели.

Модификаторы

Поскольку основное внимание в этой статье уделяется портретам, все используемые модификаторы варьируются от довольно больших до огромных. Это для того, чтобы свет был максимально мягким и лестным. Вы вполне можете использовать один источник жесткого света с отражателем, так что не считайте отсутствие здесь примеров жесткого света каким-то правилом против этого.

Пример 1

Этот кадр настолько прост, насколько это вообще возможно. Субъект располагался в нескольких футах от фона. Источником света был 5-футовый октабокс, расположенный под углом 45 градусов к объекту. Расстояние до источника света определяли, наблюдая за тем, как моделирующий свет падал на модель и где в ее глазах были блики. Это закончилось примерно в пяти футах от него.

Так как октабокс довольно большой модификатор, можно было бы обойтись и без рефлектора. Мягкий свет, создаваемый большим модификатором, будет приятно обволакивать объект. Это также означает, что субъект может повернуться и посмотреть в любом направлении, в котором она хочет позировать.

Тем не менее, я решил добавить отражатель, чтобы поднять теневую сторону. Он был размещен как можно ближе к объекту, чтобы не мешать композиции.

Пример 2

Как и в первом примере, это изображение было создано с источником света под углом 45 градусов к объекту. На этот раз модификатор представлял собой софтбокс среднего размера 2 × 3 фута.

Чтобы получить максимально мягкое качество света, его расположили как можно ближе к модели, не нарушая композицию изображения. Мало что так раздражает, как необходимость ретушировать угол софтбокса или косметическую тарелку в каждом кадре.

На этот раз отражатель был немного повернут в сторону от источника света. Это произошло потому, что я не хотел, чтобы вся площадь поверхности отражателя заполняла сцену, поскольку я хотел сохранить часть драматического освещения, которое обеспечивал один маленький источник света.

Пример 3

Это то же самое, что и в предыдущем примере, здесь изменился только модификатор.

Софтбокс был заменен на портретную тарелку, чтобы увеличить контрастность и добавить драматизма. Рефлектор был немного повернут, чтобы максимально воздействовать на теневую сторону.

Пример 4

Чтобы по-настоящему использовать преимущества контрастного освещения, возможного с помощью одного источника света, в этом примере я выбрал большую тарелку красоты с сеткой. Опять же, при угле наклона в сорок пять градусов (заметили закономерность здесь?) падение освещенности гораздо более резкое, чем здесь, по сравнению с более крупными софтбоксами.

Эта особенная тарелка для красоты высотой 120 см немного больше, чем обычно. Таким образом, он все еще довольно мягкий, с немного большей оберткой, чем его меньшие братья и сестры более нормального размера.

Был добавлен серебряный отражатель, чтобы поднять теневую сторону объекта, чтобы обеспечить отделение от фона и предотвратить превращение теней в чисто черные.

Пример 5

В предыдущей статье я писал, что вы вполне можете никогда не использовать золотой отражатель. Я много думал об этом с тех пор, как написал это, и пытался сделать именно это. Вместо того, чтобы использовать золотую сторону обычного отражателя 5-в-1, я использовал отражатель Westcott Omega, на котором золото гораздо тоньше и менее навязчиво, что делает его гораздо более подходящим для портретов.

Ключевым источником света на этом изображении был пятифутовый октобокс. Если вы посмотрите на блики, то увидите еще два источника света. Слева от камеры была стена окон, которые были недоэкспонированы диафрагмой для заполнения. Справа от камеры золотой отражатель.

Добавляя один источник света к окружающему свету, вы получаете невероятную гибкость того, что вы можете достичь.

Пример 6

Это изображение было создано точно так же, как и предыдущее, с тем же октабоксом и тем же золотым отражателем. На этот раз, однако, мощность вспышки была увеличена, так что она гасила окружающий свет из окон. Отражатель также был размещен немного сзади модели, чтобы вернуть детали в ее волосы.

Пример 7

Один из приемов, который мне очень нравится, заключается в размещении источника света прямо перед моделью (можно немного сдвинуть его в сторону, чтобы можно было снимать мимо него) и как можно ближе. С помощью одного источника света можно создать несколько прекрасных, драматических изображений. Это было сделано с помощью большого косметического блюда.

Белый отражатель был помещен горизонтально на колени испытуемого. Это приводит к импровизированной технике раскладушки, но вместо двух источников света вы используете только один.

Подведение итогов

Я мог бы продолжать и продолжать говорить об этом. Смысл здесь в том, чтобы напомнить вам никогда не отказываться от силы простоты, когда дело доходит до методов освещения.

Конечно, эти установки с полдюжиной огней, тремя отражателями, девятью флажками, собакой вашего соседа и швейцарским паспортом великолепны, и вы обязательно должны их изучить. Просто помните, что не каждая работа должна полагаться на такие сложности. Возвращение вещей к основам может и действительно дает замечательные результаты.

Советы

Вот несколько советов и приемов, которые помогут вам максимально эффективно использовать один источник света:

Для портретной съемки используйте близкое освещение. Чем больше видимый источник света, тем мягче свет. Чем мягче свет, тем более он льстит объекту.
Не устанавливайте отражающую шторку и не оставляйте ее там. Смотри, что он делает. Используйте моделирующий свет и научитесь видеть тонкие различия, создаваемые отражателем. Сначала это сложно, но с практикой вы начнете видеть изменения.
Счетчик с отражателем и без него. Поскольку отражатель действует как независимый источник света, вы можете измерить его экспозицию. Если вам нужен определенный коэффициент или вы знаете, что хотите, чтобы ваша заливка была недоэкспонирована на две ступени, измерьте ее.
Не бойтесь поворачивать отражатель под забавными углами. В частности, если это большой отражатель, вы, вероятно, не хотите или не нуждаетесь в использовании всей площади поверхности. Поверните его любым способом, который обеспечивает нужный вам эффект.
Вы не снимаете с внешним освещением. Ну и что? Все это относится и к оконному свету. Источник света – это источник света.
Нет отражателя? Купите прямо сейчас. Шутки в сторону. Прекратите то, что вы делаете, и закажите его прямо сейчас. Они важны и не дороги. Godox продает один менее чем за 15 долларов.
Используйте эти приемы на чем угодно. Я фотограф-портретист, поэтому основное внимание здесь уделялось портретам.