Цвет кожи в фотографии | БЛОГ ДМИТРИЯ ЕВТИФЕЕВА

Здравствуйте, друзья!

Есть один интересный момент в фотографии, который сегодня будет нашей темой разговора — цвет кожи на фотоснимке.

Я поделюсь своими мыслями и тем что знаю, а вы можете прокомментировать и рассказать о том что вы знаете на эту тему.

• Глаза и цветовосприятие
• Ошибки вносимые в цветопередачу техникой
• Калибровка монитора
• Цветовой профиль камеры
• Цветовой профиль принтера
• Освещение
• Средства контроля за цветом кожи
• Калиброванный монитор
• «По цифрам»
• Резюме

к содержанию ↑

Фоторецепторы в глазу человека делятся на палочки и колбочки. Палочки не воспринимают цвет и про них сейчас речи нет, они работают в темноте. А колбочки как раз отвечают за цветное зрение при хорошем освещении. Всего у человека три типа колбочек и каждый тип отвечает за свой спектральный диапазон, который возбуждает определенный тип колбочек и в мозг идёт сигнал, который он интерпретирует как цвет.

Спектральный диапазон, на который реагируют колбочки частично перекрывается, потому мы способны видеть в «промежуточных» диапазонах.

У всех людей эти диапазоны по разному перекрываются и если два типа колбочек воспринимают спектр очень близкий, то получается что определенных цветов человек просто не видит, там диапазон не закрыт. Тестируют цветовосприятие по «таблице Рабкина», но не пробуйте проходить этот тест в интернете, если у вас нет хорошей уверенности в калибровке и качестве вашего монитора.

У многих млекопитающих всего два типа колбочек, потому им завидовать не приходится. А вот у всяких ракообразных, земноводных и птиц цветовое восприятие куда лучше, чем у человека. У них чаще всего 4-5 типов колбочек (даже лягушка видит цветов намного больше человека), а больше всего цветов видит креветка-богомол, у неё 8 типов колбочек.

Изредка находят «людей-мутантов» :), у которых есть дополнительный тип колбочек.

Итак, наш глаз так устроен, что цвет воспринимает в трёх основных диапазонах: фиолетово-синей, зелено-жёлтой и жёлто-красной частях спектра.

Длинноволновые и средневолновые колбочки (с пиками в жёлто-красном и сине-зелёном диапазонах) имеют широкие зоны чувствительности со значительным перекрыванием, поэтому колбочки определённого типа реагируют не только на свой цвет; они лишь реагируют на него интенсивнее других.

Для чего я всё это рассказал? Для того чтобы вы понимали, что у всех людей цветовосприятие разное т.к. мы существа аналоговые и двух абсолютно одинаковых не найти на всей планете. Потому и цвет люди воспринимают по разному и бесполезно доказывать человеку что у него на снимке у модели жёлтая кожа, если он в принципе не видит картинку такой, какая она есть. Хорошо если он знает, что не видит каких-то цветов, а если нет, то спорить можно до хрипоты.

Разницей в цветовосприятии мы в основном обязаны такому разнообразию цветов кожи на снимке в интернете.

к содержанию ↑

к содержанию ↑

Калибровка монитора

У меня много знакомых фотографов и нужно признать, что среди них не так много людей кто калибрует свои мониторы. Что получается в результате? Человек видит на мониторе не ту картинку, которую туда закачивает с фотокамеры, а некоторую интерпретацию, причем часто с большими искажениями по цвету. И она начинает обрабатывать снимок ориентируясь на то что видит на мониторе. Такое встречается очень часто.

К более ответственным в плане калибровки монитора можно отнести дизайнеров типографий. Не все, конечно, но те которых «пропесочили» требовательные клиенты калибруют свои мониторы регулярно и дизайнеры у них знают что это важно. По-крайней мере типографии с калиброванными мониторами встречаются часто.

к содержанию ↑

Цветовой профиль камеры

Каждая камера имеет свой цветовой профиль, который она, по всей видимости, «цепляет» к RAW файлу или применяет к JPG, Если вы снимаете в JPG. Когда вы открываете RAW файл в RAW конвертере он применяет профиль к данным и вы видите снимок так, как то задумали разработчики фотокамеры.

Потому мы говорим о «цветопередаче Canon», что она теплит, а «Sony / Nikon синит» и т. п., хотя по сути у нас есть сырой массив данных, которые можно раскрасить как угодно независимо от модели камеры, если применить к ним другой цветовой профиль, он доступен во вкладке «camera calibration».

Баланс белого (5150К) и настройки в RAW конвертере Adobe Camera Raw одинаковые. Освещение немного разное, но вспышка та же самая — Profoto A1 спереди и две Profoto D2 сзади, насколько помню. Во вкладке Camera Calibration у обоих снимков был профиль Adobe Standard.

На мой взгляд очевидно, что FUJI GFX 50s ближе к истине в плане цвета кожи. Хотя пока я не поставил снимок с FUJI рядом со снимком Canon мне снимок Canon очень нравился. И обратите внимание, что белки глаз в обоих случаях белые, что указывает на правильный баланс белого.

Внимание, вопрос для любознательных: если поменять служебную информацию так, чтобы ACR думал на снимок с Canon, что это снимок с FUJI gfx 50s, то что поменяется? 🙂 Я попытался выгрузить профили FUJI, но мне это оказалось не под силу, всё не так просто. ..

Материалы по теме:

50 оттенков красного (про работу RAW конвертеров с красным цветом)
X-rite Colorchecker в CaptureOne Pro
Применение X-Rite ColorChecker совместно с RAW-конвертером RPP
Цветопередача в фотографии (ч.2)

к содержанию ↑

Цветовой профиль принтера

Если вы печатаете, то вам будет важно знать, что у вашего файла, как правило, есть уже присоединенный цветовой профиль. Он туда попал или из камеры, если это JPG, который создала камера или из программы обработки, когда вы обрабатывали, а потом сохранили.

Когда файл выводится на принтер или отдается в фотолаб там также приводят его к цветовому пространству печатающего устройства, т.к. происходит конвертация вашего профиля в их профиль. Если ваш цветовой профиль шире цветового пространства печатающего устройства, то происходит обрезание цветов, а если уже, то всё нормально напечатается. Для того чтобы контролировать процесс вы можете поключить в фотошопе профиль вашего печатающего устройства и переключать из рабочего цветового пространства в тот профиль, который имеет печатное устройство. На хорошем калиброванном мониторе вы будете видеть какие цвета невозможно отобразить при печати.

к содержанию ↑

Освещение

Источники освещения бывают очень разные, это большая тема для разговора и я уже неоднократно об этом говорил. В статье Контроль цветопередачи в фотографии рассказывал про спектральный состав света.

Вкратце это выглядит так. Если вы светите каким-то спектром света на объект съемки, этот спектр обратно и отражается (в упрощенном случае). Т.е. если я буду светить красным, то красный и отразится. Если зеленым — зеленый отразится.
Тоже самое происходит в природе, в пасмурную погоду у нас лица зелено-голубые под цвет пасмурного неба. Не очень симпатичное зрелище, когда смотришь такие снимки, правда?

А если снимать на закате, то лица становятся оранжевые. Тоже не очень натурально и привлекательно.

В этом плане идеальным источником света является фотографическая вспышка, которая даёт белый свет полного спектра (речь про хорошие вспышки).

к содержанию ↑

к содержанию ↑

Калиброванный монитор

Несмотря на всю неоднозначность пользования монитором для контроля цветопередачи это самый простой и интуитивно понятный способ. Потому калибровка монитора жёстко обязательна и монитор должен быть на _хорошей_ матрице IPS. Как выбрать хороший я вам сейчас рассказывать не буду, я пользуюсь ЖК мониторами NEC 2090Uxi с ламповой подсветкой и признаю только их для контроля цветопередачи. Экран моего макбука неплох, но в плане точной коррекции он ужасен.

Вторая проблема с перекраской по монитору в том, что наша память на отдельные цвета не такая точная (у все- по разному, как с музыкой. Кто-то сразу мелодию запоминает, а кто-то и с сотого раза не может). Потому рекомендуется иметь специальную карту шпаргалку, наподобие показанной ниже.

Вы можете выбрать цвета кожи инструментом типа Select Color Range и попробовать перекрасить как вам нравится. Мы исходим из того, что баланс белого у вас выставлен правильно изначально, а цвет кожи вам испортил профиль камеры или плохой источник света.

к содержанию ↑

«По цифрам»

Есть такой способ и он больше популярен у специалистов допечатной подготовки. Они работают в модели CMYK и им более-менее удобно оценивать цвет кожи по отдельным составляющим цвета. Если вы планируете печатать ваше фото типографским способом (в цветовой модели CMYK), то вам имеет смысл знать, что:

Цвет кожи европейца в CMYK имеет примерно равные значения Magenta (фиолетовый) и Yellow (желтый), а Cyan вносит темную составляющую. Black позволяет передать насыщенный черный, иначе черные элементы в портрете (ресницы, брови, зрачки) могут получиться грязно-коричневыми, а не черными.

В цветовой системе RGB с цветокоррекцией по числам намного сложнее т.к. корректируя один цвет вы влияете на все остальные, в том числе на яркость. В этом плане удобнее работать в системе Lab, которая позволяет менять цвет отдельно от яркости снимка. Собственно все манипуляции с изображением в Lab получаются намного корректнее, включая осветление картинки и поднятие контраста.

к содержанию ↑

Статья эта стала особенно актуальна в наше время плохих люминесцентных ламп (кто-то называет из «сберегайками», хотя что они сберегают непонятно, стоимость высокая, а свет вредный). Где снимает современный фотограф в большинстве случаев в наших широтах? В помещении. А там всяких ламп «натыкано» от души. Никто обычно не следит ни за одинаковой температурой (синие, зеленые и желтые лампы сочетаются в одном помещении. Худший пример — торговые центры), ни за полным спектром (чтобы не портить глаза), ни за общим световым дизайном.

Что делать в таком случае? Есть вариант брать с собой X-rite Colorchecker passport и дома выводить цветовой профиль для конткретного помещения с учетом насколько искажено освещение и потом применять ко всем фото, сделанным в этом помещении. Но кардинально это не поможет т.к. слишком разная бывает цветовая температура у источников света и слишком мало цветных плашек у X-rite Colorchecker passport (24). И ни одна из них не телесного цвета. Идеально было бы иметь шкалу на 128 плашек и все разных телесных цветов, это может и помогло бы.

Но на данном этапе я предлагаю воспользоваться вспышкой (просто перебить свет от ламп помещения), калиброванным монитором и таблицами с примерами портретов. Лучший вариант в этом смысле я считаю Profoto B2. Легкий и компактный, но не дешёвый. А дешевые не получаются легкими и компактными.

Буду рад услышать ваше мнение насколько важен цвет кожи на снимках и как вы добиваетесь корректного цвета кожи (или считаете, что он не важен). Может у вас есть свой опыт и вы можете поделиться с фотосообществом.

kapankov.ru — Скин-тон

Для оценки цветопередачи используются два основных ориентира: баланс серого (принцип Ральфа Эванса) и Caucasian skin. Первый принцип используется в большинстве автоматических инструментах определения баланса белого. А Caucasian skin — это кожа европеойда (Caucasian был введен еще в 18 веке немецким антропологом Фридрихом Блуменбахом, который полагал, что европеойды зародились на Кавказе). Смысл в следующем: если отклонения в каких-то цветах мы еще можем как-нибудь пережить, то, например, с зеленоватым или фиолетовым оттенком кожи смириться очень сложно.

Каждый цветокорректор должен хорошо представлять себе так называемые памятные цвета (скин-тон, цвет неба, цвет травы, листвы и т.п.). Не для того, чтобы в совершенстве выполнять цветокоррекцию по числам, а в первую очередь для того, чтобы определять отклонения в цвете. Другими словами, чтобы понять масштаб проблем, нужно иметь инструментарий в виде эталонных значений цвета (к чему нужно стремиться) и исходных (что имеем). Особое место среди памятных цветов занимают скин-тона (оттенки кожи). Поэтому разберемся с этим детально.

Давайте рассмотрим небольшой фрагмент изображения, которое в свое время создал Билл Аткинсон (Bill Atkinson), один из разработчиков Apple Macintosh и редактора MacPaint.

На этих четырех портретах изображены дети. Слева-направо сперва показаны монголоид, далее ребенок-европеойд, негроид, и взрослый евпропеойд. На последней фотографии выполнена цветокоррекция, где коже ребенка придали цвет кожи взрослого человека (европеойда). Если потыкать пипеткой в Photoshop, то можно обнаружить, что цветовой тон плавает в пределах 14-24 (шкала H в модели HSV). Соответственно, можно сделать вывод, что тон кожи человека красный (чаще с оранжевым уклоном). Неважно, белокожий человек, желтокожий, краснокожий или негройд (буду полит корректным), — цвет кожи красный. И цвет этот обусловлен цветом гемоглобина в крови человека и полупрозрачная кожа человека пропускает этот цвет. Сама же кожа обладает двумя пигментами (меланин и каротин), которые отклоняют оттенок в холодную (синюю) сторону или в теплую (желтую).

Насыщенность плавает в пределах 15-60.

Можно найти в Интернете следующую таблицу со значениями скин-тона:

Сразу нужно сказать, что оценивать скин-тон в RGB или CMYK — дело неблагодарное. Поэтому самая полезная колонка в этой таблице — это Lab. Некоторые печатают эту шпаргалку и вешают на стену. Но здесь важно просто понимать некоторую систему, а именно соотношения величин. Опишу такую систему одним абзацем.

Условно выделяются европеоидная, монголоидная и негроидная расы. В модели Lab, координаты a и b колеблются в диапазоне 10-30 (чем выше значения, тем больше насыщенность цвета), независимо от расы. Возможны значения и 30-40 и 4-10, но такие значения могут быть результатом нанесения грима, макияжа, покраснения (при занятии спортом, воздействии холода, после бани, от волнения и т.д.) или попросту постороннего рефлекса. Поскольку насыщенность в светах обычно падает, а в тенях увеличивается, изменяются и значения а и b (в светах меньше, в тенях больше). Поскольку кожа имеет красный и красно-оранжевый тон, обычно значения a меньше b. Причем, в среднем меньше на 10-20%. Соответственно в светах разница уменьшается, в тенях — увеличивается. У младенцев кожа более красная. Также кожа начинает краснеть в преклонном возрасте. Т.е. значения a и b стремятся к одинаковым значениям. У мужчин кожа, как правило, незначительно красней, чем у женщин. Остается добавить, что яркость (координата L) кожи европеойдов и монголойдов лежит в пределах 70-90. У младенцев стремится к 90. У негройдов 40-60, но можно встретить и более темные тона.

Есть такой интересный проект бразильского фотографа Angelica Dass (www.angelicadass.com), который фотографирует портреты самых разных людей и определяет некий средний цвет (в Pantone) кожи. Я взял и скачал свыше трех тысяч фотографий, условно выделив из них европеойдов, монголойдов, негройдов и детей. Собрал статистику по цветам этих типов и получил следующие цветовые карты скин-тонов:

Скин-тон взрослого европеойда (северянин)- яркость: 76-94, тон: 12-28, насыщенность: 12-33. Среднее значение H=20, S=20, V=85.

Скин-тон взрослого европеойда (южанин)- яркость: 76-90, тон: 15-30, насыщенность: 17-41. Среднее значение H=22, S=30, V=85.

Скин-тон взрослого монголойда — яркость: 69-89, тон: 20-31, насыщенность: 20-41. Среднее значение H=27, S=30, V=83.

Скин-тон взрослого негройда — яркость: 38-69, тон: 17-25, насыщенность: 41-67. Среднее значение H=22, S=55, V=53.

Скин-тон младенца (европеойда) — яркость: 78-96, тон: 12-29, насыщенность: 12-29. Среднее значение H=22, S=22, V=87.

Скин-тон подростка (европеойда) — яркость: 76-94, тон: 15-30, насыщенность: 17-33. Среднее значение H=25, S=25, V=85.

Только умоляю, не нужно запоминать эти значения!!! Это исследование показывает, что «белые», «желтые» и «черные» люди вовсе не те, за кого себя выдают! Мы все краснокожие, хоть и не все мы индейцы. И вообще у нас очень много схожего.

Как эти знания теперь использовать? Есть три источника проблем с цветом: баланс белого, ошибки конвертации в jpeg и рефлексы. Если первая причина глобальна и требует общей цветокоррекции, то оставшиеся две зачастую требуют локальную цветокоррекцию.

У меня есть такая фотография. Сделана она, как видим, на пляже, в пасмурный день. Если потыкать пипеткой в кожу, то с легкостью можно обнаружить зеленоватый оттенок (Hue: 28-40). То есть здесь, скорей всего, возникла проблема из-за неверного баланса белого.

Допустим, что баланс белого на этой фотографии нормальный и нас беспокоит только оттенок кожи. Решить такую проблему можно через корректирующий слой кривых или Hue/Saturation, есть много способов. Я же исправляю подобное через луты и 3D Lut Creator. На получившейся фотографии там, где были зеленоватые оттенки (28-40) теперь 12-22. Сравните результат с исходным изображением.

Мой опыт показывает, что большинство людей совершенно не обращают внимание на трупные оттенки кожи. Однако фотограф (настоящий, а не тот, кто просто «принимает заказы на фотосъемку») не имеет морального права игнорировать проблемы со скин-тоном.

В заключение хочется упомянуть о ColorChecker24, на котором есть две плашки со скин-тоном: A01 — dark skin (R=115, G=82, B=68) и A02 — light skin (R=194, G=150, B=130). Соответственно в координатах HSV это будут 18-41-45 и 19-33-76, т.е. условно негроид или сильно загорелый европеойд и европеойд-южанин. Эти две плашки введены специально для того, чтобы скин-тон передавать как можно более точно.

Твитнуть

Фотографы, вот как уважать и уважать цвет кожи каждого объекта

Тейлор Брамфилд делится своими секретами точного фотографирования и редактирования различных оттенков кожи и почему это важно. Ее фотографии до и после (например, репортажное фото) показывают, какую огромную разницу может иметь правильное цветовое тонирование.

Так много творческих людей в области фотографии борются с цветовым тонированием и градацией кожи, учитывая почти бесконечное количество оттенков человеческой кожи. сам цвет.

Цвета на фотографиях зависят как от экспозиции кадра, так и от баланса белого. Если фотография недоэкспонирована или переэкспонирована, тона кожи будут слишком темными или слишком яркими, чтобы выглядеть реалистично. Общая настройка баланса белого изображения влияет на оттенки кожи, особенно на темной коже. Если общий тон фотографии слишком холодный или синий, тон кожи будет казаться холодным и может изменить внешний вид с теплого тона кожи на неточно более холодный тон кожи или наоборот.

Очень важно знать, как редактировать различные оттенки кожи.

Как фотограф, который фотографирует в основном цветных людей, я нашел время, чтобы научиться правильно изображать оттенки кожи, и как цветокоррекция моих объектов таким образом, чтобы уважать и уважать их истинный цвет кожи. Я не считаю допустимым неточно изображать тон кожи; это то, что я никогда не позволял себе делать как чернокожий фотограф.

Однако я знаю, что цветокоррекция специально для более темной кожи является областью возможностей для многих других фотографов, и я хочу увидеть кардинальное изменение этого явления. По этой причине я поставила перед собой задачу научить окружающих моему собственному подходу и методам чествования каждого субъекта, в том числе людей с темной и глубокой кожей, с точными и лестными цветовыми шкалами.

1. Определите оттенки и оттенки кожи вашего объекта.

Кожа представлена ​​бесчисленным количеством тонов, оттенков, оттенков и насыщенностей, но есть два основных аспекта цвета кожи: обертоны и полутона.

Обертоны кожи являются более очевидными из двух — сразу видно, что кожа светлая, загорелая, средняя, ​​средне-глубокая, темная или темно-темная и т. д. Менее очевидные оттенки кожи обычно делятся на две категории: теплые и круто. Большинство людей придерживаются мнения, что холодные тона кожи варьируются от нейтральных (кожа, как правило, краснеет до розового до розово-красного тона). Теплые тона кожи варьируются от нейтрального персикового до золотистого, оранжево-красного и золотистого тонов. Полутона существуют в диапазоне или спектре с нейтральными тонами ближе к центру.

Определение полутонов важно по нескольким причинам, но главная причина для меня заключается в том, что я хочу точно передать тон кожи объекта на своих фотографиях.

2. Используйте правильный баланс белого (если возможно, в камере).

При балансировке белого на фотографии легко ошибиться в расчете того, где находится полутон в цветовом спектре, что приводит к ошибкам, таким как человек с желтым оттенком имеет зеленоватые тона на фотографии или человек с красным оттенком выглядит довольно оранжевым. Я замечаю, что у некоторых людей есть проблемы с определением полутона в более темной коже. Часто баланс белого в камере отключен, что требует дополнительной работы на этапе постобработки.

В зависимости от того, насколько неправильно установлен баланс белого, это также может привести к ухудшению качества фотографии после корректировки баланса белого на этапе постобработки. На фотографии могут появиться полосы или пикселизация, потому что с цветами исходной фотографии было слишком много манипуляций в попытке исправить баланс белого. Это связано с тем, что на фотографии может быть недостаточно данных о цвете, чтобы манипулировать цветами, чтобы отобразить более точные тона кожи. Это сильно ограничивает возможность придания фотографии драматического оттенка, так как фотография уже подвергалась манипуляциям в явной степени.

Я часто вижу людей с глубокой, темной кожей, у которых более очевидные обертоны умеренно правильные, но их полутона очень нечеткие. Таким образом, несмотря на то, что коричневые свечения объекта могут быть точно светлыми или темными, они все же являются неправильным цветом, потому что креативщик не оценил кожу объекта как теплую или холодную.

Лично я предпочитаю снимать в градусах Кельвина, чтобы максимально приблизиться к оттенкам кожи, которых я хотел бы добиться, вместо того, чтобы использовать предустановки цветового профиля в моей камере.

3. Выбирайте варианты редактирования, исходя из конкретных оттенков кожи вашего объекта.

Достигнув желаемого баланса белого, я обычно добавляю серию корректирующих слоев, чтобы придать моим фотографиям цветовой оттенок. Мои корректировки не случайны; на них непосредственно влияют обертоны и полутона модели и, в меньшей степени, существующие тона в окружении, в котором мы снимаем.

Я обнаружил, что особенно при цветном тонировании фотографий с цветными моделями мне очень легко удается играть с тонами в светлых участках, не искажая оттенки кожи. Мое практическое правило: чем глубже тон кожи модели, тем меньше я могу настроить средние тона и тени, не влияя на общий тон кожи модели. Противоположное справедливо для моделей со светлой и светлой кожей. Если я работаю со светлой кожей или моделью со светлым или средним оттенком, я обнаруживаю, что могу меньше играть со светлыми участками и больше со средними тонами и тенями на фотографии.

Я также сосредотачиваюсь на том, чтобы баланс белого был как можно ближе к желаемому в камере, чтобы я не испытывал заметных цветовых искажений, если таковые имеются; если мой баланс белого правильный, то и оттенки кожи тоже правильные, и я могу легко добавить цветовую градацию, подходящую для моих моделей.

Умение фотографировать и редактировать различные оттенки кожи делает честь вашим объектам.

Для меня большая честь и привилегия иметь возможность работать и фотографировать каждого человека, который встанет перед моей камерой. Поскольку для меня большая честь и унижение их присутствием, я чту их, уважая кожу, в которой находятся мои модели, и я точно передаю оттенки их кожи в своих работах.

Я надеюсь, что уважение и представление глубоких и темных оттенков кожи станет не только нормой, но и универсальным стандартом для всех. Тем временем я планирую продолжить обсуждение и обучение своим методам обработки тонов и цветов кожи, и я надеюсь, что моя работа повлияет на изменение и перспективу и, прежде всего, на прогресс и позитивный прогресс для всех.

Фотографии Тейлора Брамфилда

Эта статья была первоначально опубликована в сентябрьском/октябрьском номере журнала Click Magazine. Купите свою копию сегодня или подпишитесь, чтобы никогда не пропустить выпуск.

• Автор
• Последние сообщения

Тейлор Брамфилд

Тейлор Брамфилд — фотограф из Вирджинии, специализирующийся на портретной съемке в области моды и красоты. Она также является заядлым педагогом, который заинтересован в продвижении и росте каждого ученика, с которым она взаимодействует. Она начала свой путь в портретной живописи после того, как присоединилась к модному журналу во время учебы в колледже, где она сразу поняла, что это ее истинное призвание, и с тех пор она не оглядывалась назад! Узнайте больше на taylorbphotographie. com.

Последние сообщения Тейлора Брамфилда (посмотреть все)

Техники, которыми нужно овладеть

Корина Штрауб

Корина Штрауб — мексиканский фотограф, в настоящее время живущий и работающий в Германии.
Она специализируется на портретной съемке и бренд-фотографии. Корина больше всего вдохновляется, когда путешествует, когда пьет теплый напиток с друзьями, когда видит луну на прогулке на природе и когда ей удается поговорить с новыми людьми.

Научиться управлять тоном кожи — это навык, которому должен научиться каждый фотограф. Следуйте этим советам для съемки и редактирования изображений с любым оттенком кожи.

Очень важно создавать изображения, которые будут отличать вас от других фотографов в этой отрасли. Наличие уникального стиля съемки и редактирования, безусловно, важно. Тем не менее, фотографы должны потратить немного больше времени на изучение того, как редактировать различные оттенки кожи. Здесь мы поделимся несколькими советами о том, как вы можете овладеть этими навыками и редактировать потрясающие изображения людей.

Нет лучшего времени, чем сегодня, чтобы освоить навыки редактирования. Изображение от Dundanim .

Почему важно правильно редактировать оттенок кожи?

Для фотографа нет ничего более разочаровывающего, чем осознание того, что его красиво снятый портрет имеет неестественные оттенки кожи или странные цветовые оттенки, и ему потребуется больше времени на редактирование, чтобы исправить эти изображения.

Одна из самых распространенных ошибок, которые допускают фотографы при редактировании тона кожи, заключается в том, что их объекты кажутся светлее, темнее или загорелее, чем они есть на самом деле. Каким бы ни был ваш стиль редактирования, убедитесь, что вы следите за тем, как на самом деле выглядит скин в реальной жизни, и старайтесь придерживаться этого.

Редактирование тона кожи должно имитировать реальный оттенок кожи человека. Изображение предоставлено Paradise Studio .

5 советов по настройке камеры для фотографирования людей

Прежде чем мы начнем говорить о редактировании разных оттенков кожи, вот несколько вещей, которые следует учитывать во время съемки. Эти советы на съемочной площадке помогут вам сократить время монтажа. Отработайте эти новые навыки на старых архивных изображениях людей или сделайте новые снимки семьи в доме, чтобы попрактиковаться в навыках редактирования тона кожи.

Совет №1: снимайте в формате RAW

Вы, наверное, слышали это много раз. Но съемка в формате RAW сохраняет большую часть данных в файле, что действительно дает вам больше гибкости во время постобработки. Съемка в формате RAW также является более простым способом добиться естественного тона кожи.

Съемка в формате RAW позволяет запечатлеть на изображении максимальное количество деталей. Изображения Daxiao Productions .

Совет № 2. Выбирайте правильную экспозицию 

Определите тон кожи, для которого вы снимаете. Например, если вы снимаете белого человека, попробуйте немного переэкспонировать кожу. Это сделает кожу немного более гладкой и мягкой. С другой стороны, если вы снимаете модель с более темным оттенком кожи, убедитесь, что вы экспонируете лицо модели.

Экспозиция лица модели при съемке портрета. Изображение Ярослава Мончака .

Совет № 3. Используйте настройку точечного экспонометра в вашей камере

Использование этой системы экспонометра поможет вам получить правильный оттенок кожи. Просто убедитесь, что точечный измеритель падает на лицо объекта, когда вы устанавливаете фокус. Вот еще одно отличное руководство по настройке точечного измерителя.

Настройка точечного замера поможет вам при съемке людей. Изображение от kuzmaphoto .

Совет № 4. Выберите правильный баланс белого 

Большинство зеркальных фотокамер позволяют выбирать различные режимы баланса белого. Камеры 2020 года очень хорошо считывают общую экспозицию и баланс белого изображения, которое вы хотите снять.

Режим Кельвина — отличный режим для съемки изображений людей. Изображение Gansstock .

Тем не менее, мы рекомендуем научиться снимать в режиме Кельвина. Кельвины — это ручная настройка баланса белого на цифровых зеркальных фотокамерах, которая позволяет вам вручную регулировать температуру во время съемки. Это наиболее гибкая и точная настройка баланса белого. Требуется некоторое время, чтобы привыкнуть к съемке в этом режиме, но как только вы привыкнете, вы никогда не захотите возвращаться к съемке в автоматическом режиме.

Совет № 5: возьмите с собой серую карточку

Если вы хотите получить более конкретную информацию, мы рекомендуем носить с собой серую карточку во время съемок, и пусть ваша модель держит ее в течение одного кадра. Серая карта — это средний эталон серого, который обычно используется вместе с отражающим экспонометром, чтобы обеспечить постоянную экспозицию и цвет изображения. Серая карта дает вам ориентир для начала съемки.

Эти советы помогут вам свести к минимуму объем постобработки, необходимый для редактирования тона кожи. При редактировании оттенков кожи следует помнить одну вещь: убедитесь, что у вас есть лестное представление тона кожи вашей модели.

Прежде чем начать съемку, возьмите с собой серую карту для ориентира. Изображение Rawpixel.com .

4 совета по постобработке: редактирование тона кожи

Как бы смешно это ни звучало, настройка и редактирование очень похожи на выбор правильного макияжа. Что-то, что хорошо смотрится на людях со светлым, более холодным оттенком кожи, может плохо смотреться на ком-то с более темным, теплым оттенком.

Если настройка камеры не помогает добиться идеального тона кожи, есть несколько простых шагов, которые можно предпринять на этапе постобработки, чтобы добиться идеального тона кожи объекта.

Совет №1: Обратите внимание на номера RGB.

Первое, на что фотограф должен обратить внимание при редактировании оттенков кожи, — это значения RGB. Быстрое и простое эмпирическое правило, которое следует помнить о числах RGB:

• Процентное значение синего должно быть наименьшим значением.
• Процентное значение зеленого должно быть выше, чем значение синего, по крайней мере, на один пункт.
• Красное процентное значение должно быть максимальным и по крайней мере на два пункта превышать зеленое значение.

Значения RGB помогут вам при редактировании изображения. Изображения Елены Якобчук .

Знание значений цветов кожи в формате RGB поможет вам определить, на каком цвете нужно сосредоточиться при коррекции определенного изображения. Если вы редактируете модель со светлым тоном кожи, ваши значения RGB будут выше, чем если бы вы редактировали модель с более темным тоном кожи. Обращайте внимание на эти цифры на протяжении всего процесса редактирования.

Совет № 2. Настройте баланс белого

Настройка баланса белого должна быть тем, на чем вы должны сосредоточиться, прежде чем применять какие-либо другие изменения к цветовым значениям любого тона кожи. Кроме того, баланс белого часто является причиной нежелательных цветовых оттенков (оттенок определенного цвета, влияющий на изображение).

Установите баланс белого на нейтральный. Изображение от snglrty .

Большинство инструментов постобработки ( т.е. Lightroom, Photoshop ) имеют пипетку баланса белого. Используйте этот инструмент пипетки, чтобы отрегулировать баланс белого, установив пипетку на средне-серый тон вашего изображения. Хорошим местом для установки пипетки являются белки глаз или любая другая нейтральная (серая) область изображения.

Совет № 3. Отрегулируйте экспозицию

Если изображение недоэкспонировано, оттенки кожи могут выглядеть немного перенасыщенными и неравномерными. Повышение экспозиции исправит это и разгладит кожу. Однако будьте осторожны, чтобы защитить естественный цвет кожи модели. Используйте функции «до» и «после», чтобы убедиться, что вы защищаете сходство модели и истинный тон кожи.

Настройка экспозиции в соответствии с тоном кожи. Изображение Диего Черво .

Совет № 4: HSL (оттенок, насыщенность, яркость)

Ознакомьтесь с панелью «Оттенок», «Насыщенность» и «Яркость» и используйте ее стратегически.