Что такое перспектива? Определение, использование и литературные примеры

Определение перспективы
Перспектива (purr-SPEK-tihv) — это способ, которым восприятие, ценности и мнения персонажа влияют на историю. На это влияют такие факторы, как личность, социально-экономический статус, культурное происхождение, образование, духовность и язык. Все эти детали определяют убеждения и взгляды персонажа, давая ему особый способ восприятия мира, который, в свою очередь, формирует повествование. На самом деле, слово перспектива происходит от латинского проспекта, что означает “вид”.

Как используется перспектива
Перспектива передает сцену или концепцию через сознание конкретного персонажа. Рассказчик может рассказать историю, используя свою собственную точку зрения или принимая точку зрения другого персонажа. Истории могут включать в себя одну перспективу или несколько. Например, в «Джейн Эйр» Шарлотты Бронте история фильтруется через перспективу ее одноименной героини. Однако в «Гордости и предубеждении» Джейн Остин рассказчик от третьего лица принимает точку зрения нескольких персонажей. Писатели могут изобразить перспективу с помощью таких техник, как повествование от первого лица, повествование от всеведущего, поток сознания и разрушение четвертой стены.

Истории с близкими или ограниченными точками зрения все еще могут выражать несколько точек зрения, особенно посредством диалога. Говоря сами за себя, персонажи могут делать наблюдения и суждения, которые контрастируют с наблюдениями и суждениями персонажа с точки зрения. Однако не каждая перспектива актуальна. Авторы используют контекст и детали, чтобы указать, какие из них наиболее важны. Читатели более склонны доверять персонажу, который говорит искренне, чем, например, тому, кто говорит высокомерно.

Писатели также могут подчеркнуть перспективу, используя особый стиль письма. «Комната» Эммы Донохью рассказана с точки зрения маленького мальчика, а риторический стиль романа отражает его молодость и наивность. Этот прием может быть полезен при написании ненадежного рассказчика, поскольку читатели сразу узнают об ограничениях говорящего.

Перспектива и точка зрения
Перспектива — это то, как история представлена читателям. Прошлое персонажа формирует линзу, через которую они видят мир, что влияет на то, как они рассматривают и описывают события в истории. Точка зрения — это просто риторическая стратегия, используемая для передачи этой перспективы.

Существует несколько типов точек зрения.

От первого лица повествует один персонаж, который использует местоимения я, я, мы и нас. Повествование от первого лица считается ограниченным, потому что оно ограничено точкой зрения одного персонажа.
Рассказ от второго лица ведется так, как если бы читатель был персонажем. В нем используются местоимения you и your .

Третье лицо рассказывается со стороны, используя он / она, его / ее, они и их. Это наиболее распространенная точка зрения в художественной литературе.
Почему писатели используют перспективу

Перспектива — это способ, которым писатели передают взгляды и наблюдения в своих произведениях. Они могут открыто делиться такими взглядами через рассказчика, который четко высказывает свое мнение, или они могут использовать более тонкий подход, фильтруя точку зрения персонажа через всеведущего рассказчика.

Авторы научной литературы явно выражают свою точку зрения посредством повествования от первого лица, что является обычным явлением в жанре мемуаров. Однако важно помнить, что повествование не обязательно отражает собственную точку зрения, убеждения или ценности автора.

Поскольку перспектива определяется несколькими параметрами, от окружающей среды до психологии, она имеет тенденцию быть сложной. Подобно тому, как читатели находят многомерных персонажей более достоверными, многомерные перспективы обогащают историю, делая ее более увлекательной и реалистичной. И поскольку нет двух персонажей с одинаковой личностью или прошлым, у каждого есть уникальная перспектива. Вот почему история может меняться в зависимости от того, кто рассказывает, и некоторые авторы используют несколько точек зрения, чтобы придать глубину и сложность своим историям.

Как уже упоминалось, риторическая стратегия может подчеркивать перспективу. Авторы могут использовать эти расширенные перспективы, чтобы стимулировать сопереживание читателя и усилить основную тему или аргумент повествования. Возьмите «Черную красавицу»; этот роман рассказывает лошадь, и его уроки о том, как относиться ко всей жизни с уважением, резонируют сильнее из-за этого.

Перспектива в искусстве
Если литературная перспектива — это линза, через которую рассказывается история, художественная перспектива — это то, как трехмерный объект представлен на двумерной поверхности, такой как холст. Художественная перспектива использует линии и цвет для создания иллюзий глубины и пространства.

Перспектива в искусстве делится на две основные категории: линейная, которая опирается на параллельные линии, горизонты и точки схода, чтобы указать расстояние; и воздушная (или атмосферная), которая использует тот факт, что удаленные объекты кажутся синими, чтобы указать расстояние. «Поклонение волхвов» Да Винчи является примером линейной перспективы, в то время как «Пейзаж близ Болоньи» Франса Коппелаара использует воздушную перспективу.

Перспективные примеры в литературе

1. Джеймс Джойс, Портрет художника в молодости

Портрет художника в молодости — полуавтобиографический роман. В нем рассказывается о детстве Стивена Дедала, который с возрастом переживает интеллектуальное пробуждение. Начинается часть 1:

Давным-давно, и это было очень хорошее время, по дороге спускалась мукоу, и эта мукоу, которая спускалась по дороге, встретила милого маленького мальчика по имени малыш таку.
Джойс устанавливает юношескую перспективу Стивена, используя несколько приемов. Во-первых, он ссылается на детские сказки с начальной фразой “Однажды”. Хотя эта фраза кажется взрослым избитой, дети часто сигнализируют, что они собираются начать рассказ. Джойс также использует юношескую дикцию и синтаксис, чтобы еще больше подчеркнуть, что это молодой, незрелый рассказчик. Сравните приведенную выше выдержку с этим отрывком из части 5:

Он осушил третью чашку водянистого чая до дна и принялся жевать корки поджаренного хлеба, которые были разбросаны рядом с ним, глядя в темную лужу банки.
Обратите внимание, насколько это повествование более сложное и изощренное, явный сигнал о том, что Стивен постарел и теперь имеет более зрелую перспективу.

2. Уильям Батлер Йейтс, “Второе пришествие”

Йейтс, считающийся выдающимся примером модернистской поэзии, написал “Второе пришествие” в 1919 году, чтобы описать атмосферу в Европе после Первой мировой войны, что делает стихотворение хорошим примером того, как контекст формирует перспективу. Это первая строфа:

Поворот и поворот в расширяющемся круговороте
Сокол не может слышать сокольничего;
Вещи разваливаются; центр не может удержаться;
В мире царит простая анархия,
Кровавый поток высвобождается, и повсюду
Церемония невинности утонула;
Лучшим не хватает убежденности, в то время как худшим
Полны страстной интенсивности.

ервая мировая война казалась почти апоплексически разрушительной сразу после ее окончания, и последствия такого насилия потрясли основы европейского общества. Межвоенный период был отмечен разочарованием и раздробленной верой как в цивилизацию, так и в религию. Стихотворение отражает эту измененную перспективу через несколько образов нестабильности и хаоса, включая круговорот, сокол и разрушающийся, дестабилизированный центр.

Сохраните материал в вашей социальной сети, чтобы легко найти его:

Ответы на домашние задания:

• Содержание изотопов и средняя атомная масса в химии
• Время суток на английском языке
• Основные функции законодательства
• Система налоговых органов РФ-их структура
• org/Article»>Новые слова о программе компьютерной системы, которая позволит взглянуть по другому на привычные вещи
• Все, что вам нужно понять о финансах
• Лучевая терапия физика
• Флаг Англии
• Шаблон Эссе по английскому языку ЕГЭ
• Что такое моральные нормы и их характеристики
• Как работает гравитация?
• Астрономы успешно получили первое в истории изображение черной дыры
• Химический элемент Калий
• Ласковые слова на английском языке
• Что такое соглашение в обществе

Перспектива

Вступление

В этой статье я попытаюсь объяснить, как строятся рисунки с перспективой и как различные типы перспективы используются для выделения тех или иных аспектов композиции. Здесь приведены мои собственные иллюстрации, большинство из которых нарисованы по соответствующей модели AutoCAD (для точности) или взяты непосредственно из этой программы. Для наглядности рисунки выполнены в линиях.

Что такое перспектива

Перспектива учитывает, откуда мы смотрим на сцену, что эта сцена собой представляет и какую её часть мы видим. Законы перспективы описывают, как сходятся прямые и уменьшаются предметы по мере удаления.

Законы перспективы были разработаны в эпоху Возрождения. Они позволили художникам с точностью изображать сцены, которые они наблюдали из определённой точки. До Возрождения иногда встречались картины, где объекты на переднем плане были больше, чем на заднем, но никто толком не понимал этих правил, поэтому изображения были неточными. Теперь в нашем распоряжении есть законы перспективы, и мы можем прибегнуть к ним для достижения большего реализма в рисунках.

Проекция сцены на трёхмерную плоскость

Когда мы рисуем, мы проецируем реально существующую или воображаемую трёхмерную сцену (будто бы наблюдаемую из определённой точки) на плоскость: холст или лист бумаги. Каждая линия или геометрическая форма находит своё отражение в рисунке. Это как если бы мы поместили мощный прожектор перед сценой, а позади неё — огромный экран (называемый картинной плоскостью), уходящий даже в землю. Прожектор освещал бы сцену, а она отбрасывала бы тень на экран (на картинную плоскость). Объекты, что находятся вблизи прожектора, будут отбрасывать большие тени, а те, что вблизи экрана, — тени размером с самих себя.

Изображение, получаемое таким образом на экране, — это изображение в перспективе. Оно показывает сцену такой, какой она видится оттуда, где находится прожектор. В разных книгах и графических пакетах эта позиция называется по-разному (точка наблюдения, камера, глаз).

Точки схода

Все прямые, которые параллельны в трёхмерной сцене, будут при перспективном изображении сходиться в одной точке. Это точка схода. Каждая группа параллельных прямых (параллельных между собой, но непараллельных прямым из другой группы) имеет свою точку схода на рисунке. У прямых, лежащих в плоскости земли или параллельных ей, точки схода всегда находятся на линии горизонта.

Исключение составляют прямые, параллельные картинной плоскости. Они не сходятся. Примером служат вертикальные прямые на рисунке вверху. Они так и остаются вертикальными.

Если посмотреть на трёхмерную сцену, то покажется, будто горизонтальные прямые сходятся в како-то точке на горизонте (её точное местонахождение будет зависеть от ориентации прямых относительно наблюдателя). Представьте себе несколько параллельных горизонтальных прямых, лежащих в одной вертикальной плоскости (например, полосы раствора в кирпичной стене) и сходящихся в одной точке на горизонте. Точно под этой точкой или точно над ней будет сходиться диагональ этой плоскости с параллельными ей прямыми. Это соотношение полезно для определения размеров объектов в перспективе.

Сходящиеся прямые и точки схода — не просто какая-нибудь условность, к которой прибегают художники. Это явление на самом деле имеет место. Параллельные прямые действительно кажутся сходящимися, если посмотреть на них под углом. Как-нибудь найдите себе кирпичную стену, встаньте напротив её и хорошенько приглядитесь. Если вы будете смотреть на неё прямо, полосы раствора покажутся параллельными, но если вы повернёте голову, создастся ощущение, будто они сходятся в точке на горизонте.

Другие особенности рисования в перспективе

Если вы внимательно посмотрите на окружающий мир, то заметите и другие особенности перспективы, помимо того, что параллельные прямые сходятся. По мере удаления объекты уменьшаются. Кажется, что чем дальше находятся равноудалённые друг от друга предметы (например, телефонные столбы или железнодорожные шпалы), тем теснее они расположены. Вдалеке наземные объекты настолько малы, что с трудом различимы. При ещё большем удалении они и вовсе превращаются в точки. Существуют методики построения линий и других геометрических форм, позволяющие реалистично воспроизвести на рисунке этот эффект. Вы сможете вполне убедительно его сымитировать, если имеете хоть какое-то представление о перспективе.

Считается, что линия горизонта находится на уровне глаз наблюдателя. Если человек стоит на земле в окружении людей (которые тоже стоят), линия горизонта будет находиться приблизительно на уровне глаз окружающих: пониже у высоких людей, повыше у низких. Предметы, высота которых не достигает уровня глаз наблюдателя, будут находиться ниже линии горизонта, и их верхние грани будут видны хотя бы чуть-чуть. Предметы, целиком расположенные выше уровня глаз, окажутся выше линии горизонта, и, хотя бы немного, но будут видны их нижние грани. По мере удаления они будут опускаться к линии горизонта и грани, обращённые к наблюдателю, будут видны полнее.

В трёхмерной сцене будут искажены все геометрические формы за исключением тех, которые параллельны картинной плоскости. Такие формы не искажаются, но изменяются в размерах в зависимости от того, на каком расстоянии находятся.

Остальные геометрические формы искажаются. Окружности превращаются в эллипсы. Если окружность служит основанием конуса или цилиндра, малая ось эллипса совпадает с их осью.

Одно-, двух- и трёхточечная перспектива

Любой рисунок предполагает несколько точек схода, например, одна для фасада здания, одна для торца, одна для меча героя, одна для копий в надвигающейся на него шеренге солдат, одна для боковой части повозки, которую защищает герой. Может получиться так, что множество прямых идут в разных направлениях, и ни одно из них нельзя выделить как главное. Или изображённых объектов недостаточно, чтобы выявить хотя бы одну точку схода. Примером может служить абстрактный рисунок или вид планеты из космоса. Однако в особо реалистичных изображениях одна, две или три точки схода наверняка выделяются на фоне остальных.

Одноточечная перспектива

Когда взгляд художника направлен в главную и единственную точку схода, такая перспектива называется одноточечной. Сюда относятся ситуации, когда мы смотрим в тоннель, в пушечный ствол, на вершину небоскрёба (стоя у его подножья). Такой перспективой пользуются, когда хотят обратить внимание зрителя на точку, где сходятся прямые. Ещё этот приём как бы затягивает зрителя внутрь картины. В рисунке с одноточечной перспективой кажется, что предметы нацелены на зрителя либо находятся по бокам от зрителя и уходят вдаль.

Некоторые художники избегают одноточечной перспективы. Им кажется, что у зрителя возникает ощущение, будто ему что-то навязывают, заставляют смотреть не туда, куда ему хочется. Если одноточечную перспективу использовать не по назначению, она может нагонять скуку. Например, не стоит изображать в одноточечной перспективе стену. Вообще, стена — довольно заурядный предмет, чтобы разглядывать его в упор.

Конечно, вам придётся руководствоваться здравым смыслом. Вам может показаться, что в данном случае одноточечная перспектива выглядит занятно или что данный предмет хорошо смотрится именно в таком ракурсе. Ещё вы можете выбрать одноточечную перспективу для конкретной картины, потому что она берёт зрителя в плен или потому что создаёт ощущение неподвижности.

Двухточечная перспектива

Гораздо чаще встречается двухточечная перспектива. Например, это может быть сцена на улице, где здания и другие объекты уменьшаются по направлению к горизонту, или сцена в помещении, где стены и предметы интерьера окружают зрителя. В двухточечной перспективе взгляд зрителя обычно бывает направлен параллельно земле, поэтому вертикальные прямые не сходятся. Рисунок вверху слева как раз такой. Зрителя никуда не затягивают, его взгляд не устремлён вниз по коридору и не упирается в стену. Напротив, сцена простирается в нескольких направлениях. Предметы здесь расположены под углом, а не вдоль одной оси. Такой рисунок обычно представляет собой декорации, на фоне которых разворачивается действие, где внимание зрителя не сконцентрировано на отдельно взятой точке.

Заметьте, что, изображая сцену в помещении, нужно учитывать, как центр взгляда вписывается в комнату. Обычно вам не нужно, чтобы зритель смотрел прямо в угол или прямо из угла. У зрителя может возникнуть ощущение, будто его поставили туда в наказание.

Обычно в двухточечной перспективе имеются левая и правая точки схода. Реже встречается двухточечная перспектива с верхней и нижней точками схода. Скорей всего, вы прибегнете к помощи последней, если захотите создать у зрителя ощущение, будто он идёт вперёд по прямой, но смотрит вверх, а не на горизонт. Линии, параллельные прямой, по которой он идёт, будут иметь точку схода на горизонте, но и вертикальные прямые также будут сходиться. Этим подчёркивается высота. Примером служит рисунок вверху справа.

Трёхточечная перспектива

Трёхточечную перспективу построить сложнее. Она встречается реже, так как подразумевает, что зритель смотрит на сцену снизу или сверху, а не прямо. К такой перспективе обращаются, когда нужно не только дать полную картину происходящего, но и сделать акцент на вертикальном измерении (таков замысел художника на рисунке вверху слева). Трёхточечной перспективой следует пользоваться и когда вы пытаетесь подчеркнуть равноправность всех трёх измерений, например, на рисунке вверху справа, изображающем сцену в открытом космосе, где нет таких понятий, как верх и низ.

Угол зрения

Угол зрения показывает, какая часть сцены попадает на рисунок при данной точке наблюдения, направлении взгляда и картинной плоскости. Чем шире угол зрения, тем большая часть окружения видна и тем сильнее увеличивается рисунок (тем сильнее уменьшаются предметы, если размер рисунка остаётся постоянным).

Если вы работаете с определённым размером бумаги и вам нужно расширить угол зрения, не изменяя при этом размеров персонажа, вы можете придвинуть точку наблюдения ближе к персонажу. При расширении угла зрения одновременно с приближением какого-то объекта, расстояние между точками схода сокращается, и все остальные предметы уменьшаются в размерах по сравнению с этим объектом. Это видно из вышеприведённых рисунков. Оба представляют собой изображения простой трёхмерной модели, сделанной в AutoCAD Release 13. На рисунке слева угол зрения мал, сравним с углом зрения обычного фотоаппарата. На рисунке справа представлена та же модель, но точка наблюдения находится ближе к группе людей, и угол зрения шире. Таким способом на картине можно выделить персонажа или предмет, обратить на него внимание и придать ему монументальность. Заметьте, что изображение персонажа слегка изменится: больше будут видны ступни, низ шляпы и так далее. Хотя на рисунке персонаж будет занимать примерно столько же места.

Только не стоит этим приёмом злоупотреблять. Он может быть уместен в батальной сцене, где нужно обратить внимание на главнокомандующего, и совсем не нужен в более мирной обстановке, например, в сцене с влюбленной парой. Постоянно использовать слишком широкий угол зрения — всё равно что ставить восклицательные знаки в конце каждого предложения.

Ещё одна проблема заключается в том, что при больших углах по краям изображения появляются сильные искажения. Это сбивает с толку и раздражает. Оцените рисунок. Приведённый ниже. Его угол зрения составляет около 150 градусов — явный перебор. Комната, которая здесь изображена, квадратная, хотя из рисунка сложно понять даже это. На самом деле, многие люди, видя этот рисунок, не верят, что комната квадратная. Но если внимательно присмотреться, можно заметить, что края ближней правой и дальней левой стены сходятся в одной точке, что может быть только если они параллельны. Поэтому углы в комнате прямые, а такие сильные искажения — из-за непомерно большого угла зрения.

В большинстве рисунков из этой статьи применяется большой угол зрения: от 90 до 150 градусов и более. Это сделано с целью лучше иллюстрировать перспективные сокращения. Вы, вероятно, будете использовать меньший угол зрения, чтобы свести искажения к минимуму. Рекомендуется делать угол зрения меньше 90 градусов и даже меньше 60, если вам это удастся. Для двухточечной перспективы это означает, что хотя бы одна точка схода лежит за пределами рисунка.

Не рекомендуется использовать угол зрения более 90 градусов. Что касается 180 и более градусов, то это вообще невозможно при работе по методикам, описанным в этой статье (правильный термин для них — линейная перспектива). Вы не можете нарисовать на плоском листе бумаги то, что находится позади вас. Существуют методики создания изображения с углом зрения больше 180 градусов, но, насколько я понимаю, рисовать приходится на сферической поверхности, а потом проецировать рисунок на плоскость. Результат похож на фотографию, сделанную с помощью линзы «рыбий глаз». Рисунок строится по совершенно другим правилам. Если в трёхмерном пространстве линии прямые, то на получившемся рисунке они будут искривлены. Пучок прямых может исходить из тоски в левой части рисунка, затем расходиться и вновь сходиться в точку в правой части. Такой тип перспективы более сложен и не рассматривается в этой статье. Вообще, в большинстве книг, которые мне попадались, о нём ничего не сказано.

Определение размеров в перспективе

В перспективе определить размер предметов достаточно сложно. Даже если на самом деле он одинаков, в перспективе он может различаться. К счастью, если вы правильно построили предмет в одном месте, вы можете продлить линии построения и узнать, как он будет выглядеть в другой части рисунка. Это показано на рисунке вверху слева. Если у нас получится точно изобразить вора на переднем плане, мы сможем определить, каких размеров будет ничего не подозревающая жертва на заднем плане. Мы проведём касательные к голове и ступням вора влево, затем перпендикулярно им построим прямые вверх по улице до того места, где будем рисовать жертву.

Мы также можем достраивать линии, чтобы легче было нарисовать тротуарные плитки, кирпичную кладку, забор, колонну пехотинцев и другие предметы, расположенные рядами. Начните с выбора прямой, параллельной картинной плоскости в трёхмерной сцене. Затем определите положение этой прямой на рисунке, разбейте её на равные отрезки и сделайте засечки, как на вертикальной прямой на рисунке вверху посредине. Проведите прямые от засечек до точки схода. Нарисуйте на глаз один кирпич. Диагональ этого кирпича будет служить диагональю ещё многим кирпичам, что позволит вам правильно определить их размер. Ваших знаний теперь достаточно, чтобы адекватно изобразить все или почти все кирпичи на рисунке. Чтобы нарисовать кирпичи, находящиеся в дальнем конце стены, проведите ещё диагонали. Все диагонали должны сходиться в точке, которая находится прямо над точкой схода прямых, проведённых от засечек, или прямо под ней.

Если предметы расположены в ряд, например, столбики забора или колонна пехотинцев, мы можем изобразить третий элемент ряда, основываясь на расстоянии между первыми двумя элементами. Сперва постройте прямые от вершины, середины и основания элемента к точке схода. Затем проведите прямую через вершину первого элемента и середину второго. Продлите её до пересечения с линией оснований. Из этой точки и рисуется следующий элемент.

Воздушная перспектива

Иногда она называется туманом. Удалённые объекты кажутся подёрнутыми дымкой (по цвету приближаются к светло-серому) из-за испарений, дыма и других атмосферных эффектов. Воздушная перспектива должна усиливать ощущение дальности, создаваемое линейной перспективой. Из двух картинок вверху, на правой порт кажется чуть дальше, чем на левой. Что касается размеров, то предметы на картинках (скопированных с одного оригинала) совершенно одинаковые. Но на правой картинке туман слегка обволакивает берег и, хочется верить, немного уменьшает надежду на благополучное прибытие в порт.

Воздушная перспектива изменяется в зависимости от погодных условий, местности и, разумеется, желания художника. Если вы рисуете панораму сказочного города, может быть, вам и не захочется использовать воздушную перспективу, чтобы город предстал во всей своей красе. Но если это туманное болото или подводный мир, воздушная перспектива будет у вас ярко выражена.

Воздушная перспектива служит показателем расстояния. Однако у неё есть и другие не менее важные функции. Она помогает заострить внимание на переднем плане, поскольку здесь предметы чётче и контрастнее, чем на заднем плане. С её помощью можно создать ощущение смутного, полусонного восприятия, где настроение преобладает над деталями. Этот приём хорошо освоен импрессионистами.

Ещё раз об основных положениях

• В рисунках с перспективой действуют некоторые правила, за выполнением которых нужно внимательно следить. Вот они:
• В общем случае, прямые, параллельные в трёхмерном пространстве, на рисунке будут сходиться в одной точке.
• Чем дальше находятся равноудалённые друг от друга предметы, тем теснее они будут располагаться на рисунке.
• Геометрические формы, если мы смотрим на них прямо, не искажаются, изменяются только их размеры, причём пропорционально.
• Если линии в трёхмерном пространстве прямые, они также будут прямыми в перспективе (при условии, что угол зрения меньше 180 градусов). Точки, лежащие на одной прямой, в перспективе по-прежнему будут лежать на одной прямой, а точки касания останутся точками касания. Это поможет вам при определении размера кирпичей, плиток и т.д. и при рисовании кривых.
• Если в трёхмерном пространстве плоскость вертикальна, то все лежащие в ней прямые будут сходиться в точке на горизонте. Любая другая группа параллельных прямых, лежащих в этой же плоскости, будет сходиться в точку прямо над этой точкой горизонта или прямо под ней.

Определение перспективы и значение | Британский словарь

1 НАЙДЕНО:

• перспектива (существительное)

^{перспектива}

/pɚˈspɛktɪv/

существительное

множественное число

перспективы

^{перспектива}

/pɚˈspɛktɪv/

существительное

множественное число

перспективы

Британское словарное определение ПЕРСПЕКТИВЫ

1 

:

способ думать и понимать что-то (например, конкретную проблему или жизнь в целом)

[число]

• Он помог нам увидеть проблему с новой точки зрения . [= угол , точка зрения ]

• История рассказывается с точки зрения подростка в 1940-х годах.

• брак с точки зрения мужчины/женщины перспектива

• С экономической точки зрения эта политика имеет некоторые преимущества.

• критика войны с исторической точки зрения

[+] больше примеров
[-] скрыть примеры
[+] Примеры предложений
[-] Скрыть примеры

— часто + на

• У моей бабушки на удивление современная перспектива [= мировоззрение ] на жизнь.

• У них были совершенно разные взгляды на войну.

[+] больше примеров
[-] скрыть примеры
[+] Примеры предложений
[-] Скрыть примеры

[не в счет]

[+] больше примеров
[-] скрыть примеры
[+] Примеры предложений
[-] Скрыть примеры

2

[не в счет]

:

состояние, при котором человек знает, какие вещи важны, и не беспокоится и не думает о неважных вещах

[+] больше примеров
[-] скрыть примеры
[+] Примеры предложений
[-] Скрыть примеры

— часто используется после в или в

• Она помогла ему поставить свою жизнь на в собственном перспективном .

• Увидев, как сложна их жизнь, я действительно по-новому посмотрел на свои проблемы .

[+] больше примеров
[-] скрыть примеры
[+] Примеры предложений
[-] Скрыть примеры

б

:

способность понять, что действительно важно, а что нет

• Старайтесь сохранять/поддерживать свою перспективу и не слишком беспокоиться об этом.

• Я пытался получить некоторую точку зрения на то, чему я научился в колледже. [=Я решал, что важно, а что нет]

[+] больше примеров
[-] скрыть примеры
[+] Примеры предложений
[-] Скрыть примеры

3

[считать]

:

угол или направление, под которым человек смотрит на объект

• Она нарисовала здание из нескольких разных перспективы .

• С этой перспективы город выглядит мирным.

[+] больше примеров
[-] скрыть примеры
[+] Примеры предложений
[-] Скрыть примеры

4 

[не в счет]

:

способ показать глубину или расстояние в картине или рисунке, уменьшая удаленные объекты и увеличивая объекты, расположенные ближе к зрителю.

• Я восхищаюсь тем, как она использует перспективу в своих картинах.

• рисунок, выполненный в перспективе = перспектива рисунок

[+] больше примеров
[-] скрыть примеры
[+] Примеры предложений
[-] Скрыть примеры

перспективное существительное — определение, изображения, произношение и примечания к использованию

Определение перспективное существительное из Оксфордского словаря для продвинутых учащихся
перейти к другим результатам

1.  

   [исчисляемое] особое отношение к чему-либо; способ думать о чем-либо синоним точки зрения

   • глобальная перспектива
   • Историческая перспектива может помочь нам понять проблему.
   • Недавние события кажутся менее серьезными, если рассматривать их с международной точки зрения.
   • Цель состоит в том, чтобы предложить свежий взгляд.
   • с… точки зрения Попробуйте взглянуть на проблему с другой точки зрения.
   • с точки зрения кого-то/чего-то отчет, в котором система образования рассматривается с точки зрения глухих
   • точка зрения на что-то Выставка дает нам уникальный взгляд на ее работу.

   Дополнительные примеры

   • Автор предлагает взвешенный взгляд на эти сложные вопросы.
   • В книге используется историческая перспектива.
   • Это последнее исследование исследует стресс с уникальной точки зрения.
   • Эта живая книга представляет собой свежий взгляд на решающий период нашей истории.
   • Этот веб-сайт предлагает совершенно иной взгляд на мировые новости.
   • Это потребует изменения точки зрения.
   • Мы должны смотреть на это с точки зрения вовлеченных людей.
   • Мы рассмотрим вопросы отцовства с личной точки зрения.
   • Когда вы достигаете среднего возраста, у вас появляется другой взгляд на жизнь.
   • феминистская точка зрения в философии
   • его желание расширить свою узкую перспективу
   • мультикультурное образование, основанное на глобальной перспективе
   • истории, рассказанные с разных точек зрения
   • женщины, которые привносят феминистскую перспективу в свои работы необходимо учитывать при проектировании общественных зданий.
   • Попробуйте подойти к проблеме с другой точки зрения.
   • Его зарубежный опыт позволяет взглянуть на проблему шире.
   • Конференция предоставила прекрасную возможность поделиться опытом и получить более глобальный взгляд на сестринское дело.

   Oxford Collocations Dictionaryadjective

   • альтернативный
   • другой
   • свежий
   • …

   глагол + перспектива

   9 0005 есть
   • что-то в/​в
   • держать что-то в
   • …

   предлог

   • с точки зрения из
   • с точки зрения
   • с точки зрения
   • …

   90 007

   фразы

   • чувство перспективы

   См. полную запись

   • [неисчислимое] способность разумно обдумывать проблемы и решения, не делая их хуже или важнее, чем они есть на самом деле
     • Она осознавала, что теряет всякое чувство перспективы.
     • Старайтесь смотреть на эти проблемы в перспективе.
     • Общение с другими часто помогает взглянуть на свои собственные проблемы в перспективе.
     • Важно не упустить ситуацию из виду.

     Дополнительные примеры

     • Ее смерть заставила задуматься обо всем остальном.
     • Мне просто нужно смотреть в будущее.
     • В состоянии стресса легко потерять перспективу.
     • Давайте рассмотрим это в перспективе.
     • Теперь мы можем видеть вещи в их истинной перспективе.

     Oxford Collocations Dictionaryadjective

     • альтернативный
     • другой
     • свежий
     • …

     глагол + перспектива

     9 0005 иметь
     • получить что-то в/​в
     • оставить что-то в
     • …

     предлог

     • в перспективе из
     • в перспективе
     • в перспективе
     • …

     фразы

     • чувство перспективы

     См. полную запись

   • [неисчислимое] искусство создания эффекта глубины и расстояния на картине путем изображения людей и предметов, которые находятся вдали, как меньшие, чем те, которые ближе к фронту
     • Художник играет с перспективой, чтобы сбить с толку глаз.
     • в перспективе Мы научились рисовать здания в перспективе.
     • не в перспективе Дерево слева не в перспективе.

     Темы Artc2

     Оксфордский словарь коллокаций прилагательное

     • искаженный
     • горизонтальный
     • вертикальный
     • …

     предлог

     900 04

   • в перспективе
   • вне перспективы

   фразы

   • законы перспективы

   См. полная запись

2. [исчисляемый] (официальный) вид, особенно такой, при котором вы можете видеть далеко вдаль
   • перспектива всей долины

Происхождение слова Среднеанглийское (в смысле «оптика»): от средневековой латыни perspectiva (ars) «(наука о) оптике», from perspect- «рассматривать близко», от глагол perspicere, от per- «через» + specere «смотреть».

Как создать обложку для группы или сообщества в ВК: гайд с инструкцией

Не бывает второго шанса создать первое впечатление — поэтому обложка сообщества во ВКонтакте так важна. Мы изучили множество вариантов, проконсультировались с дизайнером и попробовали сами, чтобы подготовить для вас этот материал.

Обложка — это шапка группы. Ее посетитель замечает первым делом, когда попадает на страницу. Если не добавить ее, шапка будет залита градиентом в оттенках аватарки.

Это смотрится симпатично, но совершенно не рационально, ведь на обложке можно разместить что-то действительно полезное и важное.

Вся интернет-реклама — в eLama

Один кабинет и кошелек для оплаты 12+ рекламных систем и сервисов, инструменты для маркировки, единый пакет закрывающих документов, бесплатное обучение и помощь на всех этапах работы.

Зарегистрироваться

Например:

1. Логотип и слоган. Можно при этом интересно обыграть лого.

Кстати, работая над материалом, мы заметили, что лого со слоганом часто оформляют на сезонных обложках. Это дает пользователям понять, что сообщество живое и активное.

2. Информацию о компании.

3. Одно или несколько УТП.

4. Фото продукции.

5. Информацию о важной новинке.

6. Оповещение об акции или спецпредложении.

7. Промо актуальной коллекции.

8. Анонс события.

Или целую афишу мероприятий.

9. График работы.

10. Фото клиентов или целевой аудитории.

Или не фото, а картинки.

11. Call-to-action.

Можно выбрать что-то одно или сочетать разную информацию — главное при этом не переборщить и не промахнуться с кадрированием. К счастью, во ВКонтакте есть инструменты для того, чтобы и разместить в шапке группы максимум полезных данных, и не перегрузить ее.

Форматы обложки во ВКонтакте

Заглавное изображение в соцсети может представлять собой одну картинку или карусель картинок и видео.

Главная обложка

Простой баннер, который отображается на десктопе и в приложении. В мобильной версии кадрирование меняется, а поверх располагаются элементы интерфейса — это важно учитывать.

Например, шапка группы HeadHunter на десктопе выглядит так.

А в приложении — уже менее гармонично.

Требования к изображению: 1920×768 px, формат JPG или PNG.

Живая обложка

До пяти сменяющихся фотографий или видео, которые при нажатии раскрываются на весь экран. Отображаются только в приложении.

Фото и видео в живой обложке можно показывать в движении — тогда они как бы приближаются к зрителю, как на примере выше.

Требования к изображениям: 1080×1920 px. Размер файла — до 20 Мб, длительность — до 30 с, видеокодек — H.264, аудиокодек — ААС.

Динамическая обложка

ВКонтакте также поддерживает обложки с виджетами и иконками. В такую можно встроить слайдер, вывести на нее таймер, курс валют, виджет погоды, статистику активности подписчиков, последнее видео на YouTube-канале, новости из RSS.

На динамическую обложку группы сервиса LetsCover выводятся курс валют, а также имена и аватарки самых активных комментаторов и победителя конкурса активности прошлого месяца

Динамические обложки создаются через специализированные сервисы, например, DyCover или LetsCover.

Панель виджетов сервиса DyCover

5 ошибок в дизайне обложки

Лучший дизайн обложки находится методом проб, важно тестировать разные версии, чтобы понять, что будет работать для вас. Но есть некоторые особенности, которые мешают воспринимать обложку и то, что на ней написано — их лучше избегать из соображений логики и здравого смысла. Мы изучили множество вариантов и нашли пять таких вещей.

1. Низкая информативность.

Например, сырники на обложке группы «Книги и кофе», хоть и смотрятся красиво, но ничего не говорят о концепции заведения. Это не просто кафе, а арт-клуб с магазином и залом, где проходят концерты, спектакли и презентации книг. А так сразу и не скажешь!

2. Излишняя информативность.

Здесь и лого, и слоган, и еще один слоган, и адрес сайта, и телефон, и несколько фото продукции. Всё вместе рябит и затрудняет восприятие.

Тем более в мобильной версии, где живая обложка сделана в том же духе.

Нет смысла размещать на обложке номер телефона: трудно представить себе, что кто-то будет его перепечатывать, к тому же в группе для него есть свой раздел, откуда можно сразу позвонить. Разумнее отдать пространство чему-то более полезному.

3. Несоответствие цели сообщества.

Обложка группы, посвященной работе в булочных Вольчека, рекламирует не карьеру, а продукцию — то есть больше подошла бы обычному аккаунту.

Для сравнения: обложки сообществ «Мираторг» — клиентского…

И посвященного подбору персонала.

А вот как у них устроена обложка в приложении.

4. Нет адаптации под мобильные устройства.

В приложении логотип Sela в шапке оказывается закрыт.

А у этого мебельного магазина под кат попадает часть информации.

Причем насовсем: статичный баннер в приложении не получится развернуть или увеличить.

5. Некорректное кадрирование.

Например, здесь логотип обрезан, а большая часть полезной площади — пустая.

А здесь отсутствие отступов создает ощущение тесноты и неточности — явно не то, с чем хочется ассоциироваться производителю кухонь на заказ!

Какой должна быть обложка сообщества

Резюмируем вышесказанное. Как показывают наши наблюдения, хорошая шапка для группы:

• информативна;
• при этом лаконична и не перегружена;
• целесообразна;
• актуальна;
• корректно смотрится на десктопе и в приложении;
• соответствует фирменному стилю — потому что представляет собой важный элемент позиционирования.

Дизайнер eLama Ангелина Боднарь предагает такой алгоритм работы над изображением для шапки группы.

Ангелина Боднарь Дизайнер, elama. ru

1. Определитесь с оффером, который вы разместите на обложке. Чем она привлечет целевую аудиторию?

Чтобы акцентировать внимание на оффере, можно использовать яркие цвета и графические приемы, например, крупный шрифт, цветную подложку, стикеры.

2. Подумайте над композицией. Будет ли это картинка с текстом на ней, или картинка будет отдельно, а текст на подложке — отдельно?

Важную информацию лучше располагать по центру. Помните, что в приложении на обложке размещаются элементы интерфейса — композиция должна это учитывать. Есть такой лайфхак: сделать скриншоты группы с пустой обложкой на десктопе и приложении и работать над дизайном, имея их перед глазами — так вы лучше поймете, как разместить информацию.

3. Подготовьте иллюстрацию или подберите фото, которое подойдет по смыслу и поможет усилить оффер.

Цвета на макете должны быть контрастными и хорошо сочетаться друг с другом, а текст должен легко читаться. Фото должно быть четким; лучше избегать шумных и сильно детализированных фотографий и ориентироваться на минимализм.

4. Когда обложка готова, проверьте, как она выглядит на разных устройствах и в разных браузерах.

Самый верный способ получить хорошую обложку — заказать ее у профессионалов, но не всегда на это есть время и деньги. На помощь приходят специализированные сервисы с готовыми шаблонами и простым, интуитивно понятным интерфейсом, где дизайн можно создать онлайн, даже не имея особых навыков.

Например, инструмент SUPA, который бесплатно доступен клиентам через маркетплейс eLama.

Как создать обложку для группы ВКонтакте, если вы не дизайнер

Чтобы воспользоваться SUPA, перейдите в «Маркетплейс инструментов» в левом меню кабинета eLama.

В маркетплейсе представлены разные инструменты для интернет-маркетинга — мы подбираем их под самые актуальные и важные потребности клиентов. Найдите карточку SUPA и наведите на нее курсор.

Клик на «Попробовать бесплатно» перебросит вас к авторизации. Разрешите здесь обработку персональных данных, авторизация произойдет автоматически.

В открывшемся окне кликните на «Создать креатив».

Выберите нужный тип контента.

Можно создать уникальную обложку с нуля или доработать шаблон — их у SUPA около сорока, под разные тематики.

Мы сначала попробуем воспользоваться шаблоном.

Действуем по шаблону

Замените в шаблоне изображения и перепишите тексты.

Картинки для замены должны быть на прозрачном фоне. Чтобы вставить их без границ, жмите на «Убрать фон».

Чтобы отредактировать текст, жмите на него.

У каждого объекта на обложке — свой слой. Кликнув на нее, вы откроете список слоев, кликнув на слой — сможете отредактировать его.

Например, поменять цвет фона.

А также изменить положение, наклон и количество элементов.

Мы здесь так и сделали, потому что помним про лого и элементы интерфейса, которые могут перекрыть что-нибудь важное в мобильной версии обложки.

Когда всё готово, жмите на фиолетовую кнопку «Скачать» справа вверху.

Потом «Сгенерировать изображение» и «Скачать файл». Готово!

Творим с чистого листа

Можно действовать и без шаблонов — этот вариант подходит для создания живых обложек.

Первым делом зададим размер: 1080×1920.

На обложку можно добавить объект: фигуру, линию, диаграмму, иконку, эмодзи, градиент…

…а также фото или видео из встроенной библиотеки. Мы для простоты остановимся на фото. Здесь работает поиск по ключевым словам.

Выбранное изображение можно растянуть так, чтобы заняло всю площадь, и слегка повысить прозрачность (чтобы снизить шумность по совету дизайнера).

Теперь можно накладывать текст — на выбор есть много шрифтов и шаблонов текстовых элементов.

Текст шаблона редактируйте на свое усмотрение: цвет, размер, наклон. Можно добавлять тени и изгибы.

А чтобы использовать возможности живой обложки по максимуму, добавьте анимацию.

На выбор есть девять вариантов.

Выбирайте подходящий и жмите на «Применить анимацию» для более тонкой настройки по слоям. Когда все готово, кликайте на «Скачать» — «Сгенерировать видео» — «Скачать».

Вы великолепны! Осталось установить файлы в шапку группы. Для этого перейдите в меню сообщества ВКонтакте в «Управление» и найдите на панели управление обложкой.

Главная и живая обложки загружаются здесь.

Читайте другие наши полезные материалы о продвижении во ВКонтакте, и успехов вам!

• Как оформить группу ВКонтакте: гайд с чек-листом
• Как рекламировать сообщество ВКонтакте: от подготовки группы до запуска продвижения

размер, разрешение и как добавить

Как сделать шапку в группе ВК визуально привлекательной? Каким требованиям она должна соответствовать? Как поставить изображение на страницу по всем правилам?  Не ищите ответы на эти вопросы – мы всему вас научим! Читайте наш обзор, чтобы узнать важную информацию, которая пригодится в процессе настройки сообщества.

Что это? Где искать?

Иными словами этот элемент оформления называется обложкой! Шапка группы ВК — это широкая полоса изображения, расположенная в верхней части экрана, над общим меню паблика.

Вы можете выбрать один из двух вариантов оформления:

• Статичная картинка – горизонтальное изображение, которое не двигается;
• Динамическая шапка ВК – это анимированная картинка, которая проигрывается в формате небольшого ролика.

С определением разобрались – пора поговорить о том, как самостоятельно сделать и установить шапку в группе ВКонтакте.

Загружаем обложку

У вас уже есть классное изображение, которое станет прекрасным дополнением для публичной странички? Давайте рассмотрим, как добавить шапку в группу ВК – это очень простой процесс, не придется долго разбираться в настройках:

• Откройте группу и найдите иконку «Управление» под аватаркой в навигационном меню;

• Щелкните по кнопке раздела «Основная информация»;
• Перейдите к блоку «Обложка сообщества»;

• Жмите на значок загрузки;
• Перетащите картинку в открывшееся поле с рабочего стола или закиньте файл, сохраненный ранее на устройстве;

• Передвиньте рамочку, чтоб определить область выделения – именно она будет отображаться на экране;
• Щелкайте по значку «Сохранить и продолжить», чтобы внесенные изменения были сохранены.

Стоит оговориться – перед тем, как закидывать в группу подобранный вариант лого, нужно разобраться, какой размер шапки для группы ВК идеально подойдет.

Требования к качеству

Перед тем, как сделать шапку для группы ВК онлайн и поставить готовый вариант, стоит изучить требования, предъявляемые разработчиками. Именно эти параметры помогут подобрать лучший вариант фото, который идеально «сядет» на страничку группы:

• Минимальный размер – 795х200 пикселей;
• Рекомендованный размер – 1590х400 пикселей;
• Разрешение – 72 пикселя на дюйм;
• Возможные форматы – GIF, PNG, JPG.

Обратите внимание, в мобильной версии содержимое странички сжимается и может отображаться некорректно. Чтобы вся важная информация отображалась в нужном поле, размещайте главную часть картинки в диапазоне 920х320 пикселей.

Как сделать самому?

Вы можете создать шапку в группе ВК самостоятельно – для этого не нужно обладать особыми навыками. Есть несколько способов справиться с поставленной задачей.

Вы может сделать обложку своими руками – понадобится минимальное владение программой Фотошоп. Обучиться работе в редакторе можно с помощью ролика ниже:

• Откройте приложение и кликните на кнопку «Файл»;
• Жмите на значок «Создать»;
• Выберите нужный размер аватарки и расширение, кликните «ОК»;
• Начинайте творить!

Небольшой совет – фон для шапки ВК лучше сделать белым. Эти края можно срезать при выборе рамки для оптимального отображения картинки.

Есть готовые шапки для группы ВК, которые можно купить или выбрать бесплатно – подобные услуги предоставляют разные сервисы, например, canva.com. Вы можете подыскать другой онлайн-конструктор в интернете!

Процесс работы с конструктором очень прост:

• Выберите шаблон для шапки ВК;
• Найдите фотографию для фона;
• Настройте яркость, выберите фильтры;
• Наложите стикеры и добавьте гифки, смайлики и рамочки.

Обратите внимание, что у каждого смайлика есть свой смысл. Таблицу с расшифровками Вы найдете у нас.

В сложном вопросе выбора верного варианта изображения для группы помогут наши правила! Давайте изучать, как сделать классную обложку!

Правила выбора

Прежде чем сделать шапку вверху в группе ВК, стоит изучить несколько важных правил. Соблюдайте установленные параметры, тогда картинка встанет на страницу наилучшим образом! Изображение должно содержать такую информацию:

• Четкий и понятный заголовок паблика, который позволит пользователю понять цель посещения страницы;
• По возможности и при необходимости нужна расшифровка заголовка с помощью подзаголовка;
• Логотип. Он должен быть качественным, привлекательным и отображающим сущность страницы. Не стоит ставить некачественное или чужое лого;
• Способы связи. Можно использовать телефон, ссылки на социальные сети или другие дополнительные источники информации. Особенно актуально, если паблик подразумевает постоянное прямое общение с клиентами;
• Изображение продукта. Если вы продаете конкретные товары и услуги, продемонстрируйте их «лицом» – это привлечет потенциального потребителя;
• Меню по основным разделам – сделайте кликабельные кнопки для быстрого перехода;
• Фотография, близкая по тематике. Обязательно сделайте красивую, яркую обложку, которая заставит людей заострить внимание на публичной странице.

Следуйте нашим несложным советам – все получится! Стоит помнить о важнейших постулатах создания привлекательной обложки:

1. Тщательно подбирайте цветовую гамму – все оттенки должны гармонировать друг с другом;
2. Не перегружайте фотографию текстом и хэштегами – это лишнее;
3. Шрифт должен быть простым, приятным глазу;
4. Выбирайте только высокое качество;
5. Изображения должны быть оригинальными, иметь непосредственное отношение к основной тематике.

Не получается? Ловите небольшой гайд по основным трудностям, с которыми сталкивается пользователь.

Основные ошибки

Не смогли загрузить обложку с первого раза? Не стоит отчаиваться – лучше убедитесь в следующем:

• Выбран верный формат;
• Расширение и размер соответствуют установленной норме;
• Лого не растекается и не растягивается после загрузки;
• Контент не содержит запрещенной информации.

Мы подробно поговорили о том, как сделать и поставить шапку в ВК в группе, рассмотрели, какой она должна быть – выбирайте классное изображение, которое украсит страничку, уникализирует ее! Запоминайте наши советы, сохраняйте инструкции, теперь ваш паблик привлечет массу внимания.

Информация о компании Chauffelectr VK, технический стек и конкуренты

Компании /
Chauffelectr VK

CHAUFFELECTR VK — строительная компания, базирующаяся по адресу 48 Rue Linné, Saint-Josse-ten-Noode, Бельгия.

Chauffelectr VK Technology Stack

Найдите потенциальных клиентов по технологиям, которые они используют. Используйте этот раздел, чтобы узнать
подробнее о ключевых технологиях и инструментах, используемых Chauffelectr VK, и о том, как они
влияют на взаимодействие пользователей и взаимодействие с компанией. Исследуйте 11 технологий по 4 категориям, используемым
Chauffelectr VK

Языки программирования и фреймворкиПлатформа и хранилищеРазработка и разработкаБизнес-аналитика и аналитика

Мутулс

Да, я тоже этим пользуюсь

Нет, я не использую это

MooTools — это легкая объектно-ориентированная среда JavaScript. Выпускается под …

JavaScript

Да, я тоже этим пользуюсь

Нет, я не использую это

«> JavaScript — это язык программирования HTML и Интернета.

Adobe Flash

Да, я тоже этим пользуюсь

Нет, я не использую это

Кроссплатформенный плагин для воспроизведения анимации, видео и звуковых файлов в формате .SWF.

Начальная загрузка

Да, я тоже этим пользуюсь

Нет, я не использую это

It contains HTML and CSS-based design templates for typography, forms, buttons, navigation and other interface components, as well as optional JavaScript extensions.»> Bootstrap — это бесплатный интерфейсный фреймворк с открытым исходным кодом для разработки веб-сайтов и веб-приложений…

HTML

Да, я тоже этим пользуюсь

Нет, я не использую это

Язык гипертекстовой разметки (HTML) является стандартным языком разметки для документов, предназначенных для. ..

Подробнее
технологии

Профиль сотрудника

Вы ищете лиц, принимающих решения в Chauffelectr VK?
Получите их адрес электронной почты, номера телефонов и другую информацию от Linkedin или любого другого веб-сайта.
Установите и откройте данные сотрудника Chauffelectr VK менее чем за 30 секунд.

Зарегистрируйтесь в 6sense Revenue AI™ for Sales

Чтобы найти электронные письма, прямой набор и многое другое для потенциальных клиентов в Интернете.

Часто задаваемые вопросы

Ознакомьтесь с часто задаваемыми вопросами о деятельности Chauffelectr VK, в том числе об основании, головных офисах,
информация о стеке технологий, отраслевом списке и другие подробности.

Что такое официальный сайт Chauffelectr VK?

Официальный сайт Chauffelectr VK: chauffelectr-vk. be
Вы можете найти их контактный номер, адрес электронной почты и штаб-квартиру по адресу
нажмите здесь.

В какой отрасли работает Chauffelectr VK?

Chauffelectr VK работает в сфере
Строительство.

Что такое стек технологий Chauffelectr VK?

Лучшие технологии, используемые Chauffelectr VK:
Мутулс
,
JavaScript
и
Adobe Flash

.
Вы также можете изучить 11 технологий в
4 категории, используемые Chauffelectr VK, упомянутые ранее на этой странице.

Где находится штаб-квартира Chauffelectr VK?

Штаб-квартира Chauffelectr VK находится по адресу
Брюссель, столица Брюсселя, Бельгия.
Чтобы узнать точный адрес разблокировки сейчас.

Среда программирования

Языки

Библиотеки и виджеты

Языки программирования

Веб-сервер и сервер приложений…

Разработка приложения

Медиаплееры и стрим. ..

Мутулс

Апачи

Adobe

Матомо (ранее Пивик)

vk-custom-tables — npm

Пакет npm для простого создания сортируемых и доступных для поиска таблиц данных в качестве компонента React.

Необходимое условие

Чтобы использовать его, у вас должны быть установлены React и React-dom.
Рекомендуется, чтобы вы создали свой проект React с помощью такого инструмента, как Create React App.
или ViteJs.

Для информации, примеры, представленные в репозитории, были загружены с использованием ViteJS

Установка

В корневой папке с файлом package.json выполните следующую команду:

npm install vk-custom-tables

или с yarn:

yarn add vk-custom-tables 900 03

Использование

 import {CustomTable} из "vk-custom-tables"
импортировать "vk-custom-tables/dist/Styles/CustomTable. css"
функция ВашКомпонент () {
    //ваш код
    возвращаться (
        // Остальная часть вашего JSX
        
        //...
    )
} 

Вам необходимо импортировать как сам компонент, так и таблицу стилей.

Формат данных

Компонент CustomTable принимает два обязательных реквизита: данные и столбцы.
Для корректного отображения данных, возможности сортировки и поиска
он должен быть правильно оформлен.

Свойство столбца указывает, что будет отображаться в заголовке и какой ключ искать в элементах данных. Например:

 const columnsLabels = [
    { title: 'Имя', label: 'firstName' },
    { title: 'Фамилия', label: 'lastName' },
    { заголовок: «Дата начала», метка: «Дата начала»},
    {название: "Отдел", метка: "Отдел"},
    {название: 'Дата рождения', метка: 'дата рождения'},
    {название: 'Улица', метка: 'улица' },
    {название: "Город", метка: "город" },
    {название: 'Штат', метка: 'Штат' },
    { title: 'Почтовый индекс', label: 'zipCode' }
] 

Тогда ваши реквизиты данных должны быть массивом объектов с ключами, указанными в значениях меток вашего реквизита столбца:

 const contentData = [
    {
        Имя: "Мариса",
        Фамилия: "Кирисаме",
        Дата начала : "08. 09.2021",
        отдел: «Кадры»,
        dateOfBirth : "15.08.2007",
        улица: "Волшебный магазин Кирисаме",
        город: "Генсокё",
        состояние: "АЗ",
        почтовый индекс: "58906"
    },
    {
        Имя: «Рейму»,
        Фамилия: «Хакурей»,
        Дата начала: "09/01/2021",
        отдел : "Продажи",
        dateOfBirth : "12.09.2007",
        улица: "Храм Хакурей",
        город: "Генсокё",
        состояние: "ОН",
        почтовый индекс: "12505"
    },
    {
        Имя: "Моко",
        фамилия : "Фудзивара но",
        Дата начала : "01.10.2020",
        кафедра: «Инженерия»,
        dateOfBirth : "12.05.785",
        улица : "Бамбуковый лес заблудших",
        город: "Генсокё",
        состояние: "NC",
        почтовый индекс: "90657"
    }
] 

Значение каждого объекта в массиве данных должно быть либо строкой, либо числом.
Строка, которую можно анализировать как дату, также допустима и будет отсортирована соответствующим образом.

Вот и все, ваши данные должны отображаться в таблице.

Свет и тень Урок фотографии N7

Свет и тень

Урок фотографии N7

17 ноября 2011
Фото:Георгий Розов
Текст:Георгий Розов

Главный инструмент фотографа — не фотоаппарат, а свет. Это он рисует на пленке или матрице пейзажи, портреты, натюрморты. С помощью света решаются три фотографические задачи: техническая, изобразительная и композиционная. Техническая задача — получение изображения — решается благодаря изобретению фотоаппарата: строго отмеренное количество определенного по спектральному составу света направляется через объектив в нужное место кадра, где и возникают темные или светлые участки — света и тени.

Для решения изобразительной задачи мало просто залить светом пространство, попавшее в поле видоискателя. С помощью света на плоскости снимка можно изобразить, то есть нарисовать, окружающий нас трехмерный мир. Свет позволяет передать округлость яблока и нежность кожи ребенка, графичность кованой решетки и ноздреватость гранитной мостовой, красоту хрустального бокала и блеск никелированной поверхности столового ножа, нежные краски туманного утра и кричащие контрасты ночного города. Композиционную задачу можно решить с помощью теней, порождаемых светом. Иногда тень проста и определенна. Она сама по себе является объектом съемки и сутью снимка (фото 2). Иногда тень образует необычайно витиеватые линии, которые, соединяясь с фоном, могут вызывать у зрителя сложные ассоциации, многократно усиливая эмоциональное воздействие фотографии (фото 3). Можно также использовать тень как композиционный элемент снимка, чтобы, к примеру, соединить в единое целое его разрозненные части и придать ему композиционную завершенность (фото 4).

Свет может быть направлен на объект съемки отовсюду: сверху и снизу, справа и слева, спереди и сзади. При этом каждый раз создается присущий только этому направлению света теневой рисунок, влияющий на восприятие фотографии зрителем.

Направления света

Свет различается, в зависимости от его направления на объект съемки:
— задний (или прямой) — направлен на объект съемки из-за спины фотографа.
— верхний — направлен на объект съемки сверху. нижний — направлен на объект съемки снизу. верхнебоковой — направлен на объект съемки под углом справа или слева от камеры.
— боковой — направлен на объект съемки строго сбоку. заднебоковой — направлен на объект съемки под углом сзади и справа или слева от камеры.
— контровой — направлен в сторону объектива камеры.

Виды света

Очень часто для создания снимка, как на улице, так и в помещениях, используется сразу несколько источников света. В этом случае каждый их них имеет свое назначение и наименование
— рисующий — основной вид света (все прочие играют вспомогательную роль). Это он образует тени, определяющие светотеневое решение снимка. Рисующий свет обычно создается одним источником света и может быть направлен на объект съемки отовсюду.
— заполняющий — с его помощью подсвечивают тени, придавая им легкость и прозрачность. Без заполняющего света в тенях могут образоваться абсолютно черные зоны. Иногда это бывает уместно, но чаще в тенях должны читаться хоть какие-то детали.
— контровой — направляется на объект сзади и поддерживает рисующий свет, создавая в освещенных им зонах дополнительные блики.

В случаях, когда яркость объекта и яркость фона совпадают, контровой свет помогает оторвать объект от фона.
— контурный (или контражур) — разновидность контрового света. Образуется источником, установленным точно за головой модели и направленным в объектив фотокамеры. Такой свет рисует вокруг объекта съемки яркий пересвеченный контур, лишенный деталей (фото 3).
— фоновый — применяется для освещения фона, для создания на нем светотеневого рисунка, поддерживающего рисующий свет.

Качества света

— мягкий (или рассеянный) — не образует резких теней (фото 7, 12). Это свет пасмурного дня или прикрытого набежавшей тучей солнца (фото 1), свет, отраженный от белой стены или фотозонтика (полупрозрачного, работающего на просвет, или со светоотражающей внутренней поверхностью, работающего на отражение), свет софтбоксов (специальных осветительных приборов, дающих мягкий свет).

— жесткий (или направленный) — образует резко очерченные, глубокие тени (см. фото 2 — 4). Это свет солнца или осветительных приборов с малым размером светящегося тела: ламп накаливания, уличных фонарей, спотов (специальных источников направленного жесткого света, дающих очень узкий пучок лучей).

Искусственный свет

На улице есть только один источник света — солнце, и управлять им фотограф не может, в отличие от студии, где со светом можно делать все что угодно. Работая в студии, я стараюсь освещать кадр так, чтобы повторить воображаемое естественное освещение. Например, имитирую свет солнца, полоски теней от жалюзи или свет из окна. При таком подходе к работе со светом удается снимать «правдивые» фотографии, рассматривая которые зритель испытывает радость узнавания (фото 6).

Для получения рисующего света можно использовать все виды осветительных приборов, однако людей удобнее снимать с импульсными источниками, потому что съемка подвижных объектов требует коротких выдержек. Вспышки выдают мощный импульс за сотые доли секунды, это позволяет гарантированно избежать шевеленки. Натюрморты, напротив, лучше освещать приборами с галогеновыми лампочками. Постоянно горящий свет дает возможность тщательно, не торопясь, выстраивать композицию, а длительность выдержки в этом случае не может повлиять на результат съемки.

Мягкий свет не образует резко очерченных, глубоких теней. Такой свет можно получить, когда светящееся тело источника света имеет излучающую площадь настолько большую, что она как бы охватывает объект и справа и слева. Один и тот же софтбокс или зонтик может работать очень мягко, если его подвинуть вплотную к объекту съемки, и очень жестко, если отодвинуть на большое расстояние от него.

Для получения мягкого света вовсе не обязательно пользоваться дорогими софтбоксами. Иногда можно получить очень мягкий свет, направив вспышку в потолок или на белую стену. Я часто пользуюсь для этого листами пенопласта, которые хорошо рассеивают свет, не меняя его цветовой температуры. Очень удобны складывающиеся лайтдиски (натянутые на стальную пружину отражатели света). Они также служат отличным источником мягкого рассеянного света и в студии и на улице. Мягко работает также свет любого окна городской квартиры, если не отходить от него дальше одного метра (фото 7).

Источником жесткого, направленного света может служить любой источник света с маленьким светящимся телом: лампочка накаливания, свечка, фонарик, вспышка, галогеновая фотолампа. Чем дальше от объекта съемки я ставлю источник света, тем жестче он работает. Но в практической студийной съемке трудно пользоваться открытыми источниками света. Их лучи, кроме полезного света, излучают много рассеянного, который отражается от стен студии или от других предметов, образуя паразитные тени или подсвечивая те, которые фотограф хотел бы видеть очень глубокими. Поэтому удобнее пользоваться профессиональной аппаратурой, снабженной светоограничительными шторками, сотовыми фильтрами или тубусами. Эти приспособления позволяют направить жесткий свет только туда, где он должен оказаться в соответствии с композиционным замыслом. Существуют также специальные источники направленного жесткого света, дающие очень узкий пучок лучей, — споты (фото 5).

Уличное освещение

Не всегда светотеневое решение кадра, диктуемое сложившимися условиями, удачно решает изобразительную задачу. Предположим, понравившийся объект я увидел в серый пасмурный день, когда ровное, почти бестеневое освещение не позволяет передать на фотографии ни рельеф местности, ни фактуру материала, которым отделаны стены домов, ни округлость колонн, ни цвета мозаичных украшений. Придется возвращаться сюда еще раз, но когда, в какое время дня? Солнце, описывая на небосводе дугу, постоянно меняет условия освещения. Ранним утром свет стелется вдоль поверхности земли, преодолевая толщу запыленной атмосферы. При этом он рассеивается и окрашивает воздух в теплые красные и желтые тона. Часов в десять утра, когда солнце поднимается над линией горизонта градусов на тридцать, появляются тени, направленные по диагонали вниз. С полудня до двух часов дня солнце в зените, в это время светотеневой рисунок, пожалуй, самый неудачный: вертикальные предметы длинных теней не образуют. Есть правда исключение из этого правила — стены домов подставляют солнцу свои бока так, что любой карниз, любая крошка цемента, выступающая над ровной поверхностью, образует глубокие, черные тени. Если грамотно этим воспользоваться, то можно получить весьма впечатляющие фотографии (фото 8). Затем солнце опускается, повторяя весь процесс изменения светотеневого рисунка, только направление теней на объекте меняется на противоположное.

Управлять светом солнца нам не дано. С этим приходится мириться, но это вовсе не значит, что съемка на натуре — простая фиксация момента. Начинать надо с выбора времени съемки. От него зависит: на какой высоте будет солнце, под каким углом будут падать тени, будет ли утренняя дымка смягчать и размывать объекты заднего плана. Даже в течение одного дня нельзя снять две одинаковые картинки. Я уж не говорю о влиянии погоды на условия освещения. Свет открытого, прямого солнца резок и бескомпромиссен, но свет того же солнца будет заметно рассеян простым наличием облаков на небе — они служат хорошими отражателями. Тучка, прикрывшая солнце, может сделать этот свет мягким, а большая грозовая туча — почти бестеневым (фото 1).

Свет пасмурного дня и свет солнца из-за линии горизонта аморфны и не образуют светотени (фото 12). Свет зависит не только от времени дня, но и от времени года, от того, идет дождь или снег. Воистину, плохой погоды не бывает — бывают плохие фотографы. Главный инструмент воздействия на уличное освещение — ноги. Не удивляйтесь, это они позволяют выбрать правильное направление съемки. Свет, как и в студии, может быть задним, заднебоковым, боковым, контровым, но если в студии я перемещаю лампы, то со светилом такие вольности не проходят. Приходится самому перемещаться в пространстве, меняя направление света в кадре.

Если солнце у фотографа за спиной, жди плоской картинки. В большинстве случаев это плохо — не выявляются объемы предметов. Но иногда можно очень эффектно использовать собственную тень (фото 10) или тени рядом стоящих людей.

Контровой свет солнца отличается от студийного. Света и в этом случае занимают меньшую часть площади снимка, создавая общую темную тональность. Однако на улице очень заметно светорассеяние и переотражение лучей солнца. Воздушная дымка или туман эффектно выделяются на более темных фонах, тонально подчеркивая глубину пространства, а светорассеяние позволяет получить необходимую проработку затененных деталей. Очень красивы бывают тени, образованные контровиком. Контуры и силуэты помогают созданию лаконичных и броских снимков. Хороши в контровом свете блестящие поверхности воды, полированного металла, стекла, различных полимерных пленок, каменная отделка архитектурных сооружений, морская галька, облака на закате и т. п. (фото 9).

Если повернуться к солнцу боком, то характер освещения переменится. Тени будут исправно работать на фотографа, но картинка станет намного светлее, потому что освещенных солнцем плоскостей станет намного больше, чем при контровом освещении. Цвета станут насыщенными. Найти гармоничное сочетание светов и теней при таком освещении довольно сложно. Свет и тень вступают в извечный спор — кто важнее для искусства (фото 11).

Свет в композиции

Уравновесить света и тени мне помогают композиционные «весы». Они всегда при мне и, рассматривая фотографии, я мысленно взвешиваю их содержимое. Понятно, что темные пятна тяжелее светлых, а красный предмет перевесит зеленый. Мне нравится, когда предметы на фотографии подчиняются законам тяготения, когда внутри каждого снимка царят гармония и равновесие. Выстраивая снимок, стараюсь не располагать все объекты в одной половине кадра, иначе снимок развалится — если верх фотографии будет очень темным, а низ светлым, зрителю инстинктивно захочется перевернуть его. Стоит только включить внутренние «весы» и проанализировать разбросанные по картинке света и тени, как обнаружится, что многие требуют ампутации свободных от смысловой нагрузки пространств. При этом снимки хуже не становятся. Однако кадрировка, как правило, приводит к уменьшению использованной площади негатива или матрицы и тем самым снижает его качество. При увеличении снимка падает резкость, вырастает зернистость. Поэтому уравновешивать кадр лучше в процессе съемки.

Когда я учился снимать, я мысленно представлял себе, что плоскость снимка сбалансирована на кончике иглы. Достаточно положить на любую точку этой воображаемой конструкции гирьку, как для удержания равновесия придется использовать противовес. Таким противовесом может быть не только предмет, но и тень от него (фото 15).

На этапе ученичества имеет смысл поснимать натюрморты — мертвая натура позволяет, не торопясь, продумать все элементы композиции. Снимая натюрморт, следует прежде всего найти место для главного предмета, только после этого можно заполнять свободное пространство снимка чем-то другим. Наиболее простым решением может показаться центральное расположение главного объекта или симметричная композиция. Однако симметрия убивает движение в кадре, природа симметрии не любит. Продуманное нарушение симметричного композиционного равновесия может придать снимку дополнительный смысл, волнующую эмоциональность или загадочность. Такой снимок должен вызывать неосознанное беспокойство у зрителя, задерживая тем самым на себе его внимание (фото 13).

От хорошего снимка невозможно отрезать ни одного миллиметра, не причинив ему вреда. В нем все должно быть взаимосвязано, как в хорошем часовом механизме, — вынешь любую деталь, и часы станут безделушкой. Однако анализ светотеневого рисунка фотографий не всегда бывает прост. Многие картинки прекрасно живут без ярко выраженных главных теней или главных световых акцентов. Красивая фотография впо-лне может оказаться сотканной из множества равнозначных по площади и яркости светов и теней (фото 14). В этом случае фотографу не остается ничего другого, как упорядочить эту мозаику, навести в ней порядок, используя все богатство доступных ему композиционных приемов: верхние или нижние ракурсы, линейную или тональную перспективу, точки золотого сечения, глубину резкости, выделение чего-то важного с помощью цвета или наоборот обесцвечивания. Но главное все же — умение видеть света и тени вокруг себя и научиться управлять ими.

_______________________

Читайте также:

10 самых дорогих фотографий мира

10 главных фотографий 2012 года: версия журнала «Time»

Детские портреты Моники Кокяйды

Совершенствуем знания • Урок №1. Свет и освещение

В этом уроке вы узнаете: Роль света. Цветовые характеристики света. Правило обратных квадратов. Естественный и искусственный свет. Свет от разных источников

Свет — это еще одно средство создания изображения, пожалуй, одно из самых капризных.  Когда мы говорим о свете в фотографии, то вспоминаем как минимум то, что само название «фотография» переводится с древнегреческого как «светопись». Однако говоря о роли света в фотографии, нужно помнить, что он выполняет здесь две прикладные функции.

Первая из них заключается в получении фотографического изображения необходимого качества, с хорошей проработкой деталей в тенях и светах, что обеспечивается правильной экспозицией при съемке и грамотно проведенным негативным процессом. Отдавая должное технической стороне вопроса, без чего невозможно получить более или менее приемлемый фотоснимок, нельзя относиться к свету в фотографии только как к фактору, определяющему экспозицию.

У него есть вторая, более сложная функция, которая носит творческий характер, и поэтому, в отличие от экспонирования и обработки негативов, не может быть поручена автомату. Свет является одним из основных и наиболее ярких изобразительных средств фотографии. Это своего рода и палитра, и кисть фотографа, с помощью которых мы добиваемся необходимого выразительного эффекта, определяющие художественные достоинства того или иного снимка.

Основная цветная характеристика света — его спектральный состав и цветовая температура. Цветовая температура разных источников света сильно отличается, поэтому, снимая на пленку или цифровую камеру, помните о возможности корректировать цвета.

Измерение цветовой температуры источника cвeтa основано на соотношении количества холодного синего цвета и тёплого красного цвета. Единица измерения цветовой температуры °К (градус Кельвина). Источник свeтa с более высокой температурой имеет больше голубого оттенка в своём составе. И наоборот, чем больше красной составляющей спектра в источнике cветa, тем ниже цветовая температура. Ниже приведена таблица цветовых температур, в которой указаны значения цветовой температуры согласно источникам освещения:

Не секрет, что основа успеха фотографии состоит именно в освещении — без света вообще невозможно сделать снимок. Кто не хочет получить яркие, сочные снимки как на обложке глянцевого журнала? Освещение очень значимо как для портрета, так и для натюрморта, а также и для других видов съемки. Первое требование – света должно быть достаточно. Длительные выдержки приводят к смазанному изображению, повышению светочувствительности и к появлению «шумов» на изображении. Когда света достаточно, снимок получается сочным, ярким, насыщенным с хорошо различимыми деталями. Поэтому очень важно обеспечить достаточный свет. Вторая, более сложная задача – сделать световой рисунок выразительным, акцентировать внимание зрителя на главном. Красивый необычный свет становится неотъемлемой частью снимка, частью композиции. А для экспериментов и получения интересных снимков совершенно не обязательно использовать дорогое студийное оборудование. 

Проанализировав список слагаемых хорошей фотографии, мы подходим к важному выводу. Для того, чтобы фотография получилась, чтобы изображение на снимке было близко к нашим зрительным ощущениям, недостаточно одной эмоциональной составляющей, даже если она дополнена хорошим композиционным решением снимка. В светописи одно из самых главных слагаемых – это свет и его характеристики. А значит – сложно недооценить умение фотографа правильно видеть, оценивать и виртуозно использовать имеющееся освещение (или создавать искусственное). Важно следить и за техническими характеристиками света. Поэтому, рассматривая тему света и освещения, есть смысл все световые характеристики разделить на три независимые группы. Это цветовые, количественные и качественные характеристики света. Рассмотрим их.

Цветовые характеристики света

Цветовые характеристики света – это соотношение количества разных лучей света в спектре источника, освещающего наш объект съёмки. Очевидно, что источники света, с которыми мы сталкиваемся в нашей жизни, имеют заметно отличающиеся друг от друга характеристики. И это легко увидеть, если расположить несколько разных источников света рядом друг с другом. К примеру, лампа накаливания по сравнению с дневным освещением окажется откровенно желтой, а «экономные» (люминесцентные) лампы «дневного» и «теплого» света, установленные в один светильник, воспринимаются как сине-голубые и желто-розовые. Хотя, если объект съёмки освещается только одним источником света, наши глаза отлично адаптируются к его цветовым характеристикам. Такая особенность нашего зрения позволяет точно определять цвета окружающих предметов практически при любом освещении.

Баланс белого, как и зачем. К сожалению, матрица цифрового аппарата сама по себе так легко приспосабливаться не умеет. А значит – её цветовосприятие нуждается в настройке при помощи меню «баланса белого». Собственно «баланс белого» – это и есть передача матрицей света, состоящего из разного количества лучей синей, зеленой и красной областей спектра видимого света. А настройка баланса белого – это изменение чувствительности матрицы к лучам красного, синего и зеленого цвета в соответствии с особенностями освещения. К примеру, в спектре дневного («белого») света количество синих, зеленых и красных лучей примерно одинаково. В этом случае, если чувствительность матрицы к синим, зеленым и красным лучам света будет также одинакова, то цветопередача на фотографии будет вполне естественной. Зеленая трава будет передана зеленой, синее небо останется синим, а нейтрально окрашенные предметы не получат нежелательного цветного оттенка. Именно это мы, в общем случае, и понимаем под «естественной цветопередачей».

Состав света ламп накаливания отличается от белого света из-за преобладания в спектре желто-красных лучей и недостаточного количества синих. И, если оставить «дневной» баланс белого при переходе от уличной дневной съёмки к сюжетам, освещаемым лампами накаливания, то картинка будет иметь грубый желтовато-оранжевый оттенок, а синие и фиолетовые цвета практически исчезнут со снимка. Вернуться к нормальной цветопередаче можно, переключив баланс белого на аппарате в положение «лампы накаливания». В этом случае чувствительность матрицы к красно-желтым лучам будет значительно снижена (поскольку их количество в спектре и так избыточно), а чувствительность к лучам синей части спектра, наоборот, заметно увеличена (так как последние лампой накаливания излучаются в очень малом количестве). В итоге нейтрально окрашенные предметы избавятся от нежелательной оранжевой окраски, а цветопередача предметов остальных цветов максимально приблизится к нашему восприятию.

Автоматический баланс белого. В современных аппаратах предусмотрен и вариант настройки баланса белого в полностью автоматическом режиме, без необходимости вмешательства со стороны фотографа. Пользоваться автобалансом, как и любой другой автоматикой, очень удобно, оперативно и приятно. Однако, к сожалению, режим автобаланса белого не всегда адекватен. Ведь электронная «начинка» даже самого современного фотоаппарата не идёт ни в какое сравнение с нашими мозгом и объёмом жизненного опыта. Существует достаточно ситуаций, когда в режиме автобаланса передача цветов на снимке искажается. В этих случаях цветопередача получается весьма далёкой не только от естественной или желаемой, но даже может выходить за рамки приемлемости. К примеру — тропинка через зелёный луг, занимающий на снимке основную площадь, почему-то приобретает пурпурноватый оттенок, а зелень при этом становится сероватой и пожухшей. Вывод напрашивается сам собой – от услуг автоматики в таких случаях придётся отказываться.

Пользовательский баланс белого. Более «профессиональным» считается режим пользовательской настройки баланса белого по эталону нейтральной окраски (белому листу или серой карте). Этот вариант позволяет в некоторых случаях добиться практически идеальной цветопередачи, но требует гораздо больших трудозатрат и не всегда применим. Впрочем, излишне сильно углубляться в подробности настройки баланса белого мы сейчас не будем. Во-первых, вы уже знаете главный принцип – при настройке баланса белого мы компенсируем повышенной чувствительностью матрицы к синим, например, лучам недостаток их в спектре источника света. И наоборот – излишнее количество, например, жёлтых лучей в спектре источника света не приведет к жёлтому оттенку на фотографии, если матрица к ним будет менее чувствительна. Во-вторых, вполне достоин внимательного прочтения раздел инструкции вашего фотоаппарата, посвященный этой теме. Ну а в-третьих – обсуждению всех нюансов, связанных с передачей цвета и балансом белого (в нашей фотошколе этому посвящено отдельное занятие), достойна отдельная большая статья, которая со временем обязательно будет написана. В любом случае важно понимать, что неоправданно искаженная цветопередача может вызвать у зрителя подсознательное ощущение какой-то неправильности. Которое, в свою очередь, трансформируется в ощущение неправдивости и неприятия ко всему, что изображено на фотографии. А значит – такой зритель уже не сможет (или не захочет) принимать ваши мысли и ощущения, высказанные фотографией, близко к сердцу.

Количество света

Вторая группа технических вопросов, связанных со светом – это его количество. Наше зрение и в этом вопросе решает всё практически незаметно для нас в полностью интуитивно-автоматическом режиме. Мы находим среди окружающих предметов наиболее темные (считаем их «чёрными») и наиболее светлые (называем их для себя «белыми»). Все остальные предметы мы сравниваем по тону с белым и черным. Вроде всё, казалось, просто. Но камера таким путем пойти не может. Поскольку её «сердце» – светочувствительная матрица – не может определять тон объекта съёмки. Она лишь выдает соответствие между количеством попавшего на неё света и уровнем выходного сигнала. И то – лишь в узких рамках так называемого «линейного диапазона» чувствительности матрицы. Поэтому-то при определении количества света, попадающего на матрицу, мы вынуждены пользоваться помощью точного прибора – экспонометра. Экспонометр в автоматическом режиме определяет количество света, отраженного объектом съёмки, и предлагает (или даже сам устанавливает) соответствующее сочетание выдержки и диафрагмы (а иногда – и чувствительности матрицы). Сразу заметим, что даже самый зоркий и чувствительный глаз не в состоянии точно определить количество света и соответствующие ему пару выдержка-диафрагма.

Поэтому «самурайскими» методами, без помощи экспонометра, обойтись при съёмке на «цифру» будет очень сложно. И ещё надо сказать, что экспонометр и связанная с ним экспозиционная автоматика в большинстве случаев отрабатывают своё назначение вполне достойно, не оставляя нам необходимости явно вмешиваться в процесс определения количества света. За исключением, может быть, самых сложных в плане света сюжетов, характеризующихся очень большим диапазоном яркостей.

«Сложные» сюжеты и экспонометр. Дело в том, что диапазон яркостей, который может «переварить» обычная матрица цифрового аппарата – достаточно невелик. И когда яркость самых светлых деталей нашего объекта съёмки значительно отличается не только от теней, но и от объектовсредней (как нам кажется) яркости, начинаются проблемы. И в этом случае нам нужно определиться с тем, какие именно из увиденных нами объектов нам наиболее важны для кадра, определить экспозицию для наиболее корректной передачи их тонального диапазона. И, понятно, смириться с тем, что более светлые и более темные объекты передадутся не так, как мы их воспринимаем нашим зрением, а в виде выбеленных или утонувших в тени. А поскольку белые и черные «дырки» (то есть области с неоправданно потерянными деталями) на фотографии смотрятся крайне неприятно и неопрятно, есть смысл обращать на это внимание при компоновке снимка. При этом лишний раз заметим, что «Великий и могучий Фотошоп», равно как и другие программы для последующей обработки фотоснимков, могут лишь улучшить восприятие картинки, адаптировав её для более лёгкого и удобного восприятия. Особенно когда речь идёт о печати фотографий на фотобумаге, которая воспроизводит гораздо более узкий диапазон яркостей. Ну а если в процессе съёмки детали потеряны из-за пересвета или недосвета, то ни одна (даже самая сложная и могучая) программа обработки, ни шаманские танцы с бубнами уже никогда не смогут вернуть их на снимок.

Направление падения света

Третья группа из набора параметров освещения – это его качественные характеристики. Свет не просто освещает нужный нам объект съёмки, чтобы мы смогли увидеть и запечатлеть его цветовые и тональные характеристики. Освещая выбранный нами в качестве объекта съёмки предмет, источник света создает на его поверхности участки с разным уровнем яркости – яркие («света»), средней тональности («полутени») и минимальной яркости («тени»). И это очень важно. Ведь из одних светов создать картинку достаточно сложно, а из одних теней – и вовсе невозможно. Контраст (разница) между светами и тенями создёт ощущение яркости. Сами тени и света дают нам возможно однозначно судить о форме и объёме объектов, из которых складывается сюжет нашего снимка. А маленькие тени, «отрисовывающие» каждую, даже самую незначительную неровность поверхности нашего объекта съёмки, демонстрируют нам его фактуру. Но всё это происходит тогда, когда свет правильно падает на наш объект. 

Наиболее часто в фотографии используется свет передне-верхне-бокового направления. То есть источник света освещает объект съёмки со стороны фотографа, находясь при этом выше фотографа и правее (левее) относительно направления съёмки. В этом случае изображение будет состоять не только из светов, но и небольшого количества теней. Передне-верхне-боковое освещение — это стандартный и, даже можно сказать, беспроигрышный вариант освещения для съёмки большинства сюжетов. Остальные варианты освещения (в первую очередь свет из задней полусферы и нижний свет) применяются гораздо реже, и только тогда, когда в таком варианте освещения есть осознанная необходимость.

Фронтальный свет. Он же — прямой, лобовой. Помните, как выглядят снимки со встроенной вспышкой, которая дает именно фронтальный свет? Он падает на модель строго спереди, лишая лицо рельефа, делая его плоским, съедая всю фактуру. Иногда людям нравятся портреты, сделанные с таким светом, так как несмотря на потерю деталей лица, исчезают прыщи и морщины, однако редко когда такой результат действительно профессионально выглядит.

Боковой свет. Как следует из названия, источник света стоит сбоку. Текстура при этом прорисовывается очень хорошо. Жесткий боковой свет с одной стороны способен полностью провалить в черноту неосвещенную сторону, поэтому лучше всего, если такой тип света поддерживается заполняющим светом. Хотя, конечно, многое зависит от задумки автора.

Передне-боковой свет. Золотая середина. Такой свет подчеркивает контуры щек и скул, форму губ и носа модели, передает объем, и при этом не проваливает в темноту половину лица, так как все-таки находится не сбоку.
Если источник такого света еще и мягкий, то он вполне может оказаться единственным и самодостаточным источником освещения в портрете.

Верхний свет. Мы о нем уже говорили, когда рассматривали пример жесткого света на полуденном солнце. Проваленные глазницы, черная тень под носом и подбородком. Пейзаж при верхнем свете тоже смотрится довольно скучно. Однако если источник верхнего света крупный и находится прямо над головой модели, можно получить интересный результат.

Нижний свет. Нижний свет гарантированно делает из человека страшилку по той простой причине, что тень от носа падает не привычно вниз, а уходит наверх. Тень от щек тоже уходит наверх, скрадывая глазницы.

В результате мы получаем лицо, похожее на череп. Кстати, нижний свет — единственный тип света, практически не встречающийся в природе.

Контровой свет. Источник света находится прямо напротив камеры или немного сбоку — в таком случае он называется задне-боковым.Такой свет красиво подчеркивает контур лица или фигуры. А когда источник контрового света один-единственный, мы получаем силуэт. Кстати, контровой свет может быть направлен не только на модель, но и на фон за моделью, тогда он станет мягким и ровным. 

Контражур. Разновидность контрового света с условием, что источник света располагается прямо за объектом. Контуры объекта при этом загораются, создается эффект свечения. Очень красиво в таком свете смотрится что-то прозрачное и легкое: фата невесты, волосы…

Жесткость света

Кроме направления света важно не забыть и о второй качественной характеристике – жесткости (или мягкости) света. Жесткий свет создается источником света небольших размеров в сравнении с расстоянием до него (пример – свет солнца при чистом небосводе). При этом получается достаточно яркое и контрастное освещение – яркие света, глубокие и чётко очерченные тени.

Жёсткое освещение очень хорошо выявляет все особенности поверхности объекта съёмки – форму и фактуру. Особенно это заметно, когда свет имеет «скользящее» направление относительно поверхности объекта съёмки.  

Мягкий свет – это свет от относительно большого по размерам (в сравнении с расстоянием до него) источника света. Пример такого освещения – пасмурная погода, где источник света – это затянутое облаками небо. В противоположность жесткому, мягкий свет создает гораздо менее контрастное освещение, ведь изображение при этом состоит в основном из более светлых и более темных полутеней. Яркие света и глубокие тени на снимке, сделанном при мягком освещении, либо присутствуют в совсем незначительных количествах, либо – вообще отсутствуют. Мягкий свет гораздо хуже, чем жесткий, прорабатывает фактуру поверхности объектов съёмки, зато акцентирует внимание на их цветовых особенностях. Самые «цветные» снимки – это фотографии, сделанные именно при мягком освещении.

Свет в естественных условиях

Все то, о чем мы сейчас говорили, вполне можно использовать даже в тех случаях, когда вы работаете не в студии и не пользуетесь вспышкой. На улице тип освещения напрямую зависит от положения солнца. Чем ближе к полудню, тем больше свет похож на верхний. Но, кстати, не зимой. Зимой солнце висит низко и даже в полдень дает косой свет.

Контровой солнечный свет. Очень красиво выглядят снимки, сделанные на закате или рассвете. Низкое солнце дает длинные тени, а фотография приобретает приятный теплый оттенок. Будет этот естественный свет фронтальным, боковым, переднебоковым или контровым, решать вам. Все зависит от того, как вы повернете модель относительно солнца и какое положение займете сами.

Но поскольку слишком глубокие тени все же требуют проработки, вам понадобится заполняющий свет. Как правило, он в таких случаях отраженный. Вы можете получить его, используя специальный лайт-диск для подсветки теней, либо же воспользовавшись любой светлой поверхностью, оказавшейся под рукой. Например, белая футболка или светлая стена отлично отражают свет под разными углами и дают мягкое заполняющее освещение. Темные поверхности, наоборот, поглощают свет, так что если хотите сделать тени поглубже, можете найти черную стену и поставить модель рядом с ней.

Если же вы снимаете в пасмурную погоду, свет будет проще и скучнее — мягкое и равномерное освещение модели и фона со всех сторон, без глубоких теней и провалов. С одной стороны, это хорошо, с другой — ни о каком акцентировании светом и прорисовке объема не идет и речи.

Снимая дома, вы тоже можете получить интересные сюжеты — достаточно подойти к окну. Окно работает как большой источник мягкого света, который очень красиво ложится на объект. Кстати, если поставить модель или объект между окном и светлой занавеской, то занавеска даст легкий заполняющий свет.

Освещение от ламп накаливания обычно смотрится довольно скучно. Люстра, висящая на потолке, дает верхний жесткий свет, да и с настольными лампами манипуляции тоже довольно ограничены, так как свет от них будет жестким (поскольку они маленькие) и тусклым. Для получения качественной картинки в таком случае лучше воспользоваться вспышкой.

Источники света в фотографии условно могут выполнять следующие роли. 

Рисующий свет. Источник рисующего света должен быть всегда один. Теоретически это основной свет в композиции. Это направленный свет, который выявляет форму и детали предмета, этот свет может быть жестким или мягким. Лампы нужно использовать либо различной мощности, либо удалять их на разное расстояние от объекта. Часть света от источника рисующего света может отражаться от отражателя, и вы получите заполняющий свет, который подсвечивает тени. Источник света ставится обычно не ближе полутора двух метров от объекта, но и не слишком далеко. Функцию рисующего света может выполнять солнечный свет, который проходит через окно, дверь и т.д. Рисующий свет создает теневой контур. При освещении поверхности источником света со стороны камеры, на отдельных участках, расположенных под различными углами к световым лучам, образуются теневые участки, создающие контур.  

Заполняющий свет должен равномерно освещать объект, создать такой уровень освещенности, чтобы хорошо проработались детали, и не было видимых теней. Тени он делает более светлыми. Заполняющий свет должен быть мягким – например, источник можно направить в светлый потолок.

Моделирующий свет играет роль дополнительного заполняющего света. Он подсвечивает тени в нужных участках. Моделирующий свет образуется маленькими источниками мягкого света. Позволяет получить блики, рефлексы на отражающих деталях объекта съемки.

Контровой свет (встречное освещение). Световой источник располагается за объектом съемки. Создается световой контур, а также используется для выявления воздушной дымки, освещения фактур, создания «игры света» на прозрачных предметах. Чем ближе к камере расположен источник света, тем шире образуется полоса светового контура. Чем дальше источник света от камеры, тем больше световая полоса сужается.

Фоновый свет освещает фон. Используется мягкий и рассеянный или направленный свет. Фоновый свет выделяет объект съемки, создает разницу освещения между ним и фоном. Чтобы получить объект идеально белом фоне, на фон направляется более сильный свет, чем на объект. Чтобы подчеркнуть объект на цветном фоне, фон освещается меньше, чем объект съемки.

Световой акцент – узкий направленный луч жесткого или мягкого света направляется на часть объекта, которую нужно подсветить и композиционно выделить.

СПРАВОЧНАЯ ИНФОРМАЦИЯ. Освещенность объекта съемки прямо пропорциональна яркости источника света. При увеличении яркости света в два раза освещенность предмета увеличится вдвое. При искусственном свете освещенность зависит от расстояния между источником света и объектом съемки. Относительная освещенность точечного источника света обратно пропорциональна квадрату этого расстояния. Это и есть правило обратных квадратов, котороеозначает, что:

— при увеличении расстояния между объектом и источником света в два раза освещенность уменьшается в четыре раза;

— при увеличении расстояния между объектом и источником света в три раза освещенность уменьшается в девять раз;

— при уменьшении расстояния между объектом и источником света в два раза освещенность возрастает в четыре раза.

Обязательно надо заметить, что не существует какого-то «гарантированно хорошего» света, при котором всё, что попало в поле зрения объектива вашей фотокамеры, превращается в отличную фотографию. Точно так же не существует и «однозначно плохого» света. «Хорошим» и «правильным» освещение будет тогда, когда его направление и жесткость наиболее хорошо выявляют нужные нам для сюжета характеристики нашего объекта съёмки. И наоборот – «плохой» и «неправильный» свет акцентирует наше внимание на тех свойствах нашего объекта, которые мы показывать не хотели. К примеру, при съёмке в лучах света жесткого источника света кожа на лице теряет свой естественный цвет, зато становится шершавой, бугристой и испещренной морщинами. А мягкий свет делает эту же кожу мягкой, гладкой и нежной, позволяет насладиться естественным «телесным» тоном её цвета. В других ситуациях, когда необходимо подчеркнуть фактуру кирпичной кладки стены старинного дома, выявить форму каждого колоска на пшеничном поле или буквально «нарисовать» следы на песке – нет альтернативы скользящему жёсткому свету.

Так что не бойтесь экспериментировать и помните, что хороший снимок делает не оборудование, а фотограф.

ПРАКТИЧЕСКОЕ ЗАДАНИЕ.

1. Поставьте на стол небольшую модель, например куклу и «поиграйте» разными источниками освещения, которые найдёте у себя дома. Это может быть настольная лампа, торшер, софит или фонарик… Поснимайте свою модель при различных комбинациях света. 

2. Возьмите фонарик, подойдите к зеркалу, посмотрите внимательно на своё лицо. Теперь, используя фонарик как моделирующий свет, освещайте лицо с разных сторон — сбоку, сверху, снизу. Проанализируйте это упражнение.

3. Предлагаю вам ответить на следующие вопросы:

• Как, используя освещение, добавить «возраст» человеку? 
• В какое время суток лучше снимать пейзаж? Почему?
• Почему не рекомендуется снимать в помещении со встроенной вспышкой, особенно с близкого расстояния?
• Зачем в яркий солнечный день часто рекомендуется включать фотовспышку?

Результаты опытов, а так же вопросы по теме урока мы ждем на форуме сайта.

В следующем небольшом уроке №2 вы узнаете: когда в большинстве случаев нужно соблюдать правила композиции, а когда можно рискнуть их нарушить и получить необычное изображение.

Как тень и контраст меняют ваши фотографии • Фото-видео креатив

Понимание |

24 апреля 2017 г.

© Amaury Descours

Свет имеет множество тонкостей, неизвестных начинающим фотографам. Способность света создавать жесткие или мягкие тени очень сильно влияет на эмоции вашей фотографии.

Поделюсь с вами:

• Разница между прямым светом и рассеянный свет
• эмоций прямого света и
• эмоций рассеянного света

Прямой свет, рассеянный свет: вопрос тени

Прямой свет — это свет, при котором между источником света и объектом нет препятствий.

Все лучи света идут в одном направлении и полностью прямолинейны от точки отправления до места назначения. Прямой свет наблюдается, когда тень, отбрасываемая от объекта, создает идеально острые края: это жесткая тень . Более того, контраст между освещенными областями объекта и затененными областями очень выражен : существует очень сильная разница между яркими и темными тонами.

Напротив, рассеянный свет — это свет, лучи света которого идут в разных направлениях.

Эти световые лучи имеют разные направления, потому что они столкнулись с препятствиями, которые отклонили их в разной степени: облаком, белой стеной, завесой и т. д. Рассеянный свет наблюдается, когда проецируемая тень объекта имеет размытые края: это называется мягкая тень . Контраст также менее выражен, чем , с более тонкими различиями между яркими и темными тонами.

Итак, почему лучше выбрать прямой или рассеянный свет? Лучший ответ должен исходить из того, как вы относитесь к своему предмету. Колесо эмоций Плутчика в этом очень помогает.

Эмоции прямого света

A Прямой свет создающий резкие тени и высокая контрастность чаще всего вызывает следующие эмоции:

• Раздражение, даже гнев, отвращение, страх
• Агрессивность
• Презрение
• Возмущение
• Гордость
• Вина
• Позор
• Представление

Многие из этих эмоций скорее мужские.

Прямой солнечный свет создает резкие тени с очень четкими контурами и резким контрастом между яркими и темными тонами. Для портрета с женскими сюжетами, вызывающими скорее эмоции безмятежности, уверенности, оптимизма, такой тип освещения вызывает довольно противоречивые эмоции. Canon 1D mk II и объектив 28–70 мм f/2,8, 43 мм, f/3,5, 1/3500 с, ISO 250 © Amaury Descours

Эмоции рассеянного света

рассеянный свет создающий мягкие тени и приглушенный контраст обязательно вызовет у вас следующие эмоции:

• радость
• Любовь
• Оптимизм
• Восторг

но также :

• Задумчивость или даже грусть
• Скука

Часто это женские эмоции.

Рассеянный солнечный свет сквозь облачное небо создает мягкие тени с размытыми контурами и ослабленным контрастом между яркими и темными тонами. Для портрета с женскими сюжетами, вызывающими скорее эмоции безмятежности, уверенности, оптимизма, такой тип освещения вполне подходит. Canon 1D mk II и объектив 50 мм f/1,4, 50 мм, f/2,8, 1/800 с, ISO 320 ISO © Amaury Descours

Где найти рассеянный свет?

Если прямой свет широко доступен, рассеянный свет может показаться более редким.

Есть несколько хитростей, чтобы его легко найти:

• Покрытое небо образует огромную полупрозрачную завесу, рассеивающую солнечный свет
• Тенистое место: под деревом, фасад здания на север, …
• Полупрозрачный отражатель, помещенный между объектом и источником света
• Золотой час или даже лучше синий час дает менее интенсивный прямой свет с меньшей контрастностью

Что вы думаете?

Считаете ли вы, что некоторые из ваших фотографий, сделанных при прямом свете, были бы лучше обработаны рассеянным светом? Были ли у вас трудности с поиском рассеянного света?

Оставляйте свои комментарии, с удовольствием отвечу.

Нравится ли вам то, что вы узнали? Поделитесь этим постом со своими близкими!

Сочетание прямого и непрямого освещения в красоте…

Использование непрямого освещения стало довольно популярным среди фотографов в прошлом году. Многие фотографы и клиенты устали от фотографии с прямой вспышкой, с которой мы все так хорошо знакомы, и выбрали более реалистичные и естественные альтернативы освещения.

Прямой свет при съемке со вспышкой — это любой вид света, который имеет прямой источник и направлен на объект. Если лампа вспышки направлена ​​на вашу модель или объект, это обычно означает, что это прямой свет. Ваш основной источник света — это ваш источник света при работе с прямым освещением. Прямое освещение может быть жестким или мягким. Большинство модификаторов, таких как софтбоксы и октабоксы, по-прежнему считаются прямым светом. Они просто большие источники света.

Когда дело доходит до непрямого освещения, ваш свет по-прежнему достигает объекта, но другими способами. Непрямое освещение при съемке со вспышкой обычно представляет собой любой отраженный свет или свет, отражающийся от областей вокруг объекта. В большинстве случаев головка вспышки никогда не направлена ​​на модель. Головка вспышки не является основным источником света. Модификаторы, такие как Para, также считаются непрямыми источниками света, поскольку они специально разработаны для отражения света. Однако, если вы используете Para с полным шелком поверх него, вы в конечном итоге превращаете его в своего рода источник прямого света.

Непрямое освещение мне не знакомо, поэтому я решила начать экспериментировать и использовать его в своих работах по красоте. Эта съемка — моя первая попытка медленно, но верно освоиться в работе с непрямым освещением.

Для этой установки я построил рамку 12×12, покрыв ее белым светоотражающим материалом. 12×12 стал моим основным источником света и был расположен под углом 70°/80° к полу. Я использовал две головки broncolor Pulso G 3200 с прикрепленными рефлекторами P65 и соединил их с отдельными комплектами Scoro 3200 S. Потолок был довольно низким, настолько низким, что 12×12 касались пола до потолка. Я направил P65 на верхнюю 1/3 области 12×12, чтобы часть света также проливалась и отражалась от потолка.

Я поместил Pulso G 3200 с парой бронзового цвета Flooter в ту же упаковку, что и один из P65. Камера была размещена прямо почти на уровне глаз модели. Я не хотел делать никаких видимых теней на лице. Бронколор Флутер использовался как маломощный заполняющий свет, который добавлял коже больше текстуры, контраста и бликов. Я использовал Siros 800 S с P70, покрытым белым шелком, в качестве бликов для глаз. Этот свет был помещен под небольшим углом немного ниже лица субъекта. На последнем снимке я немного увеличил мощность Flooter, чтобы создать больше теней под подбородком.

Я использовал две черные полипропиленовые пластины, расположенные по обеим сторонам модели, чтобы убрать любой свет, отражающийся от стен. На последнем изображении я разместил доски для полировки немного позади модели, белой стороной к спине модели.

Текстура крафт-бумаги, Ностальгия листы крафт-бумаги текстуру фона, коричневая страница книги, Разное, другой, культура png

Текстура крафт-бумаги, Ностальгия листы крафт-бумаги текстуру фона, коричневая страница книги, Разное, другой, культура png

теги

• Разное,
• другой,
• культура,
• простой,
• этикетка,
• ретро,
• ​​прямоугольник,
• картон,
• затенение,
• материал,
• пергамент,
• текстура Картирование,
• канцтовары,
• бумага Текстура,
• бумага для заметок,
• Бумага Самолет,
• текстура древесины,
• культура И искусство,
• калька,
• рваная бумага,
• желтый,
• текстуры,
• затенение Фон,
• воспоминание,
• простой фон,
• бумага для печати и письма,
• Материал картинки,
• фон,
• искусство,
• документ,
• скачать,
• джемы,
• крафт,
• крафт Текстура,
• тетрадь Бумага,
• бумага,
• бумага Лист,
• картинка,
• крафт бумага,
• текстура,
• Ностальгия,
• простыни,
• png,
• прозрачный,
• бесплатная загрузка

Об этом PNG

Размер изображения

1200x1200px

Размер файла

1. 66MB

MIME тип

Image/png

Скачать PNG ( 1.66MB )

изменить размер PNG

ширина(px)

высота(px)

Лицензия

Некоммерческое использование, DMCA Contact Us

• оберточная бумага, крафт-бумага Scroll, крафт-бумага, текстура, коричневый, мультфильм png
  1100x1556px
  2.89MB

• коричневая поверхность, крафт-бумага Ностальгия, античная ностальгия крафт-бумага, текстура, ретро, ​​прямоугольник png
  1240x1754px
  2.47MB

• ностальгия крафт бумага листы текстура фон, воспоминания, ретро, ​​желтый png
  1200x1200px
  1.66MB

• org/ImageObject»>

  Бумага для печати, мятая белая бумага, текстура, угол, белый png
  922x1000px
  496.57KB

• оберточная бумага, пергамент, крафт-бумага, прямоугольник, фотография, картон png
  1100x842px
  1.49MB

• Крафт-бумага Пергамент Метка Свиток, дерево, прямоугольник, картон, наклейка png
  794x1059px
  356.21KB

• Бумага Scroll Пергамент, Крафт-бумага, оберточная бумага, эссе, разорванный, примечание Бумага png
  1100x1439px
  1.88MB

• Бумага евклидова, рваная бумага справочный материал, белый постер, угол, мебель, прямоугольник png
  2023x1181px
  275.04KB

• иллюстрация коричневого пустого папируса, бумажный свиток, ретро лист бумаги крафт, разное, текстура, фотография png
  1236x1295px
  767. 18KB

• коричневая иллюстрация деревянной рамки, свиток пергамента крафт-бумаги, винтажные свитки, разное, текстура, этикетка png
  1181x1181px
  1.46MB

• коричневая поверхность графика, бумага желтое золото картон, бумага, белый, коричневый, текст png
  3184x2269px
  16.14MB

• коричневая книжная иллюстрация, бумага евклидова иллюстрация, винтажная текстура кожи, разное, текстура, этикетка png
  1800x1200px
  786.73KB

• бежевая поверхность, бумага коричневый прямоугольник, лист бумаги, Разное, текстура, чернила png
  1432x2112px
  2.72MB

• иллюстрация желтой встроенной бумаги, бумаги Note-Post-it note, разорванной тетради листового материала, граница, разное, угол png
  1000x1000px
  298. 57KB

• иллюстрация бумаги белого принтера, бумага пергамент письмо канцелярские принадлежности, лист бумаги, Разное, свиток, рукопись png
  1708x2257px
  6.88MB

• значок шерифа, плакат с фотографией разыскиваемого, листы крафт-бумаги китайского ветра ретро, разное, шаблон, текстура png
  950x1282px
  1.21MB

• бумага прокрутки, бумажная желтая книга прокрутки, край обожженной желтой бумаги, цвет, спорт, пергамент png
  800x800px
  571.08KB

• иллюстрация коричневой бумаги, Волшебный мир Гарри Поттера Бумажный пергамент Веллум, Желтые листы крафт-бумаги, Разное, текстура, коричневый png
  492x799px
  440.37KB

• org/ImageObject»>

  текстура бумаги, текстура бумаги, бумага сюань, материал бумаги png
  700x700px
  694.14KB

• белая бумага для правил, бумага для письма, блокнот и ручка, угол, текст, с днем ​​рождения Векторные изображения png
  1084x1355px
  163.43KB

• Белая пустая книга, Бумага Резиновая печать Печать Почтовая марка, Обложка печать из бумаги, животные, ретро, ​​материал png
  3122x3123px
  18.34MB

• Туалетная бумага, Туалетная бумага Ванная, Туалетная бумага Creative, Разное, расходные материалы, картон png
  1024x1365px
  685.03KB

• графическая бумага пергамент, лист бумаги, Акварельная живопись, разное, прямоугольник png
  2237x1792px
  2. 37MB

• Бумага, Желтая ретро свеча, граница, текстура, угол png
  3001x3189px
  293.28KB

• Ноутбук Notebook IPython Записная книжка Прикладное программное обеспечение, Лист бумаги, разное, текстура, угол png
  2432x2592px
  1.88MB

• Значок текстуры бумаги, ностальгическая карта текстуры бумаги, угол, белый, прямоугольник png
  2062x1959px
  711.94KB

• Крафт-бумага Конверт Стандарт Размер бумаги Почтовое отделение, Крафт-бумага почтовый конверт HD материал, Разное, компания, бизнес png
  750x564px
  359.57KB

• Бумажная ручка, Канцелярские товары, Бумага и ручка, карандаш, материал, файл Папки png
  800x523px
  462. 6KB

• приклеенная квадратная желтая бумага для принтера, бумажная клейкая лента, прямоугольник, оранжевый, булавка png
  500x500px
  126.83KB

• Крафт-бумага Конверт, Конверты Бумажные, разное, угол, прямоугольник png
  600x603px
  398.22KB

• Бумага, зеленая бумага слезный лист, любовь, угол, метка png
  456x800px
  56.24KB

• Бумага Лента Пергамент картон Лазо, Бумага и бантики, разное, белый, прямоугольник png
  492x659px
  108.36KB

• Бумага для конвертов, Бумажные конверты, Разное, угол, окрашенный png
  600x428px
  359.32KB

• org/ImageObject»>

  Бумага картонная Иллюстрация, Edge полосатая бумага, эффект, прямоугольник, компьютер png
  5011x3802px
  266.71KB

• Бумага Наклейка на стену Наклейка Плакат Ноутбук, бумага для тетрадей, разное, этикетка, прямоугольник png
  1611x1011px
  2.56MB

• Плакат, Роскошные старинные постеры фоновой текстуры наборов планов, разное, текстура, угол png
  2500x2000px
  7.47MB

• Бумага для рукоделия Салфетка Декоративно-прикладное искусство Этикетка, Желтая бумага для заметок, любовь, граница, белый png
  500x500px
  204.86KB

• Бумажное письмо, Бумажный лист, Разное, текст, текстиль png
  600x424px
  211.59KB

• org/ImageObject»>

  комикс пузыря, разнообразные диалоги, угол, белый, этикетка png
  2480x3508px
  1.91MB

• Рисовая бумага Xuan paper Каллиграфия, Handspring желтая рисовая бумага, угол, древность, китайский стиль png
  747x580px
  401.39KB

• Стикер конверта крафт-бумаги, свободный для того чтобы тянуть материальный конверт письма крафт-бумаги, Разное, коричневый, бесплатный Шаблон дизайна логотипа png
  500x500px
  158KB

• Икона, буквы, листы крафт-бумаги, Ретро, ​​написать, Разное, ретро, ​​ретро Узор png
  600x600px
  24.95KB

• Фанера для дерева, Угол Лакирования, Хаки Голубь Letter Материал лотка для бумаги, коричневый, животные, прямоугольник png
  1000x1000px
  417. 25KB

• Бумага Авторучка, Ручка и бумага, синий, материалы, текст png
  1181x1181px
  199.86KB

• Бумага для печати и письма Pulp Printer, Бумага для компьютерной печати, синий, белый, этикетка png
  800x800px
  537.09KB

• Бумажная шахматная картонная коробка ручной работы, изготовлена ​​из бумаги щенка, png Материал, ребенок, животные png
  670x814px
  626.03KB

• Бумага, Зеленая туалетная бумага, разное, лист, экологические png
  600x600px
  210.65KB

• Остроумие, свинья и бумага, ребенок, животные, текст png
  2480x1713px
  1.05MB

• org/ImageObject»>

  Крафт-бумага Box Compact Cassette, Крафт-бумага кассетная, Разное, угол, окрашенный png
  851x585px
  51.53KB

• Крафт бумажная коробка, крафт бумажная коробка упаковочная жесткий угол, текстура, угол, мебель png
  1920x1280px
  2.21MB

Текстуры

Sets the properties of the surface texture for the selected 3D object. This feature is only available after you apply a surface texture to the selected object. To quickly apply a surface texture, open the Gallery, hold down Shift+CommandCtrl, and then drag an image onto the selected 3D object.

Текстуры

Доступ к этой команде

Откройте контекстное меню трёхмерного объекта, выберите Трёхмерные эффекты — вкладка Текстуры.

Задаёт свойства текстур.

Тип

Задайте цветовые свойства текстуры.

Чёрно-белый

Преобразует текстуру в чёрно-белую.

Чёрно-белый

Цвет

Преобразует текстуру в цветную.

Цвет

Режим

Показать или скрыть затенение.

Только текстура

Применяет текстуру без затенения.

Только текстура

Текстура и затенение

Applies the texture with shading. To define the shading options for the texture, click the Shading button in this dialog.

Текстура и затенение

Проекция X

Задайте параметры для отображения текстуры.

В зависимости от объекта

Автоматически настраивает текстуру в зависимости от формы и размера объекта.

В зависимости от объекта

Параллельно

Применяет текстуру параллельно горизонтальной оси.

Параллельно

По кругу

Wraps the horizontal axis of the texture pattern around a sphere.

По кругу

Проекция Y

Нажмите соответствующие кнопки, чтобы определить текстуру для объекта по оси Y.

В зависимости от объекта

Автоматически настраивает текстуру в зависимости от формы и размера объекта.

В зависимости от объекта

Параллельно

Применяет текстуру параллельно вертикальной оси.

Параллельно

По кругу

Wraps the vertical axis of the texture pattern around a sphere.

По кругу

Фильтр

Отфильтровывает «шумы», которые могут возникнуть при применении текстуры к трёхмерному объекту.

Включить/отключить фильтрацию

Слегка размывает текстуру, чтобы удалить нежелательные пятна.

Включить/отключить фильтрацию

Применить

Click here to apply the properties shown in the dialog to the selected object.

Применить

Обновить

Click here to view in the dialog all the properties of the selected object.

Обновить

Поле предварительного просмотра

Предварительный просмотр текущего выбора.

Преобразовать в 3D

Use this icon to convert a selected 2D object to a 3D object. You can also select several 2D objects and convert them to one single 3D object. To convert a group of 2D objects to 3D, you must first ungroup the selected objects.

Преобразовать в 3D

Преобразовать в тело вращения

Click here to convert a selected 2D object to a 3D rotation object. You can also select several 2D objects and convert them to one single 3D rotation object. To convert a group of 2D objects to 3D, you must first ungroup the selected objects.

Преобразовать в тело вращения

Перспектива вкл./выкл.

Click here to turn the perspective view on or off.

Перспектива вкл./выкл.

500+ Фото Текстуры Бумаги [HD]

500+ Фото Текстуры Бумаги [HD] | Скачать Free Images на Unsplash

• ФотоФотографии 10k
• Стопка фотографийКоллекции 10k
• Группа людейПользователи 0

текстура фон

текстура

текстура зерна 900 11

текстура черной бумаги

текстура гранж

текстура старой бумаги

текстура стены

текстура бумаги фон

текстура холста

Текстура ткани

Текстура газеты

Логотип Unsplash

Unsplash+

В сотрудничестве с Getty Images 2 João Vítor Duarte

Текстурные фоныtexturapapel

–––– –––– –– –– – –––– – –––– –– – –– –––– – – –– ––– –– –––– – –.

Olga Thelavart

Белые обои Hdхолстчистые

Kiwihug

Обои серые Hdкартонизвестняк

Kiwihug

Бумажные фоныбумагакартонHd обои с рисунком

Kiwihug

Оранжевые обои Hdnoisebright

Логотип Unsplash

Unsplash+

Совместно с Ксенией Лаптевой

90 010 Unsplash+

Разблокировать

Hd фиолетовые обоиHd обоиакварель

Marjan Blan

Hd серые обоиHq фоновые изображенияконфетти

SJ Objio

Hd серые обоиреспублика доминиканаколлаж

NordWood Themes

wallnordwoodgrain

Marjan Blan

Бумажные фоныТекстурные фоныHd серые обои

Kiwihug

Коричневый фонкартонхаки

Логотип Unsplash 9 0032 Unsplash+

В сотрудничестве с Ксенией Лаптевой

Unsplash+

Разблокировать

обоиaHd обоиHd бирюзовые обои

Marjan Blan

Бумажные фоныТекстурные фоныСерые обои Hd

Kiwihug

Hd серый фоткиHq фон фотоТекстура фоны

Kiwihug

бежевыйковерHd обои под дерево

Kiwihug

Hd узор обоиленткань текстура

Augustine Wong

минимальныйБелый фонминимальный белый фон

Логотип Unsplash

Unsplash+

Совместно с Ксенией Лаптевой

Unsplash+

Unlock

эстетика пастельных тоновпастельные тонадомашнего декора

Annie Spratt

stainwatermarkwatermarked

simpleseason

Hd белые обоихолстчистый

Бумажный фонбумажный картонHd узор обои

Hd фиолетовые обоиHd обоиакварель

Hd серые обои republica dominicanaколлаж

Бумажные фоныТекстура фоныHd серые обои

обоиaHd обоиHd бирюзовые обои

Hd серые обоиHq фон фотоТекстура фоны

Обои с рисунком Hdльняная текстура ткани

пастельная эстетикапастельные тонадекор для дома

морилкаводяной знакводяной знак

–––– –––– –––– – –––– – –––– –– – –– –––– – – –– ––– –– –––– – –.

Текстура фонытекстурапапел

Серые обои Hdкартонизвестняк

Оранжевые обои Hdnoisebright

Серые обои HdHq фоновые изображенияконфетти

стенанордвудгрейн

Коричневый фонкартонхаки 90 011

Бумажные фоныТекстурные фоныHd серые обои

бежевый коверHd обои под дерево

минимальныйБелый фонминимальный белый фон

Связанные коллекции

Текстура/Бумага

979 фото · Куратор Mircea X.

900 10

Бумага/Лого/Текстура

109 фото · Куратор Стивен Харрисон

Текстура: Бумага

70 фото · Куратор: Эри Хашимото0011

Hd фиолетовые обоиHd обоиакварель

стенаnordwoodgrain

обоиaHd обоиHd бирюзовые обои

бежевыйковерHD обои дерево

пастельная эстетикапастельные тонаhome decor

Текстура фонаtexturapa pel

Бумажные фоныбумажный картонHd узор обои

Hd серые обоиrepublica dominicanaколлаж

Коричневый фонкартонхаки

Бумажные фоныТекстура фоныHd серые обои

минимальный белый фон минимальный белый фон

–––– –––– –––– – –––– – –––– –– – –– –––– – – –– ––– –– –– –– – –.

Белые обои Hdcanvasclean

Оранжевые обои Hd noisebright

Серые обои HdHq фоновые изображенияконфетти

979 фото · Куратор Mircea X.

Бумага / Логотип / Текстура

109 фото · Куратор Steven Harrison

Текстура: Бумага

70 фото · Куратор Eri Hashimoto

Hd серый фоткиHq background фотоТекстура фоны

Hd узор обоильняная ткань текстура

Stainwatermarkwater отмеченный

Просматривайте премиум-изображения на iStock | Скидка 20% на iStock

Логотип Unsplash

Сделайте что-нибудь потрясающее

Добавьте текстуру на страницы | pdfFiller

Формы заполнены

Формы подписаны

Формы отправлены

Начать бесплатно

Загрузите ваш документ в редактор PDF

Введите в любом месте или подпишите вашу форму

Печать, электронная почта, факс, или экспорт

900 10 Попробуйте прямо сейчас! Редактировать pdf

Пользователи доверяют управлению документами на платформе pdfFiller

65,5 тыс. +

документов, добавляемых ежедневно

53%

документов, созданных

из шаблонов

4M

PDF-файлов, отредактированных в месяц

238K

общих документа

в месяц

Программное обеспечение PDF «все в одном»

Единая таблетка от всех проблем с PDF. Редактируйте, заполняйте, подписывайте и делитесь — на любом устройстве.

Начать бесплатную пробную версию

pdfFiller позволяет пользователям добавлять текстуры на страницы в Интернете.

Превратите бумажные рабочие процессы в оптимизированные и безошибочные цифровые с помощью pdfFiller, универсального решения для управления документами. pdfFiller позволяет пользователям редактировать записи любого формата, например, СТРАНИЦЫ, в Интернете, используя любой браузер или мобильное устройство. Теперь вам не нужно выполнять такие трудоемкие действия, как сканирование, печать и отправка ваших бумажных контрактов каждому получателю — с pdfFiller вы можете сделать все это за несколько минут, независимо от вашего местоположения.

Начните работу в своей учетной записи pdfFiller, добавив СТРАНИЦЫ со своего устройства или из облака. Откройте документ в облачном редакторе pdfFiller, чтобы внести коррективы и настроить его по своему усмотрению. Многофункциональное решение pdfFiller позволяет вставлять и удалять текстовое содержимое в любом месте страницы, вставлять изображения и добавлять аннотации и стикеры для получателей. Преобразуйте файл PAGES в заполняемый PDF-файл, перетащив заполняемые поля.

Безопасно работайте над своими СТРАНИЦАМИ вместе с товарищами по команде, делясь ими по ссылке или по электронной почте. Получатели могут оставлять комментарии, и вы будете видеть их в режиме реального времени. Вы имеете дело с конфиденциальными бумагами? Поместите их в зашифрованную папку, чтобы обеспечить дополнительный уровень безопасности.

Отправьте свои СТРАНИЦЫ на подпись одному или нескольким людям прямо из вашей учетной записи. Получатели могут подписать и отправить вашу форму в любое время и в любом месте, на любом компьютере или мобильном устройстве. Нет необходимости создавать учетную запись pdfFiller или устанавливать какое-либо программное обеспечение. А подписи под договорами можно собирать за минуты, а не дни.

Самый простой способ добавить текстуру на СТРАНИЦЫ в Интернете

01

Просто нажмите ДОБАВИТЬ НОВУЮ, чтобы добавить свои СТРАНИЦЫ на панель инструментов pdfFiller.

02

Откройте файл в веб-редакторе, нажав кнопку «Открыть». Либо щелкните свой файл.

03

Добавьте Текстуру на свои СТРАНИЦЫ и продолжайте вносить изменения: создайте юридически обязывающую подпись, добавьте дополнительные страницы, введите и удалите текст и используйте любой инструмент, который вам нужен, на верхней панели.

04

Выберите раскрывающийся список рядом с кнопкой ГОТОВО, чтобы поделиться своим файлом, отправить его на подпись, по электронной почте или по факсу.

05

Преобразуйте файл в один из известных форматов, выбрав «Сохранить как» в раскрывающемся списке. Ваша форма будет сохранена на вашем устройстве или в облачном хранилище.

Найдите отредактированный документ на вкладке «Документы» в своей учетной записи. Здесь вы можете управлять, отправлять, распечатывать или преобразовывать файл в многоразовый веб-шаблон. Ознакомьтесь с еще более полезными возможностями удобного редактирования и управления документами с помощью pdfFiller.

Видеообзор о том, как добавить текстуру в PAGES

Заполнение PDF-документов и форм с помощью pdfFiller

Связанные функции

Если вы разработчик и вам нужен быстрый доступ к различным функциям функции, имеет смысл использовать PAGES Document Manager. К ним относится многофункциональный диспетчер документов PAGES с мощной поисковой системой и автоматическим поиском. Полный список функций можно найти на страницах нашей документации или по ссылкам, указанным в этом руководстве. PAGES Document Manager предоставляет мощное средство поиска, которое позволит вам выполнять поиск в ваших документах и ​​папках одним нажатием кнопки, с использованием или без использования сочетаний клавиш. Мы рекомендуем использовать PAGES для Microsoft Office 2013, хотя также возможно использование PAGES с Microsoft Word 2016. Вы должны знать, что PAGES использует множество расширенных функций последних версий Microsoft Office. Однако это займет от пяти до десяти минут, в зависимости от количества приложений в вашей системе, количества документов и файлов. При всем этом у вас всегда будут навыки, необходимые для первоклассного делового офиса. с удобством сети в вашем кармане.

Что наши клиенты говорят о Pdffiller

См. Сами, прочитав обзоры по самым популярным ресурсам:

Angela

2018-01-21

Пользователь в медицинской практике

2020-02-10

Получите мощный редактор PDF для своего Mac или ПК с Windows

Установите настольное приложение, чтобы быстро редактировать PDF-файлы, создавать заполняемые формы и безопасно хранить документы в облаке.

Редактируйте PDF-файлы и управляйте ими из любого места с помощью устройства iOS или Android

Установите наше мобильное приложение и редактируйте PDF-файлы с помощью удостоенного наград набора инструментов, где бы вы ни находились.

Получите редактор PDF в браузере Google Chrome

Установите расширение pdfFiller для Google Chrome, чтобы заполнять и редактировать PDF-файлы прямо из результатов поиска.

Загрузить из Интернет-магазина Chrome

pdfFiller получает высшие оценки в нескольких категориях на G2

Список дополнительных функций

Рабочие процессы электронной подписи стали проще

Подписывайте, отправляйте на подпись и отслеживайте документы в режиме реального времени с помощью signNow.

Начать бесплатную пробную версию

Связанный контент

Руководство пользователя и учебник

База данных громкоговорителей, поставляемая с вашей копией EASE, содержит данные о многочисленных громкоговорителях. .. Vision позволяет применять текстуры ко всем поверхностям.

Основы проектирования пользовательского интерфейса

Стратегически используйте цвет и текстуру. С помощью цвета, света, контраста и текстуры вы можете направить внимание на предметы или перенаправить их с вашего …

Разработка пользовательского интерфейса: текст, цвет, изображения, движущиеся элементы…

Разработка пользовательского интерфейса: текст, цвет, изображения, движущиеся изображения и звук. Введение. Почему то, как что-то выглядит, важно? Текст, цвет, изображения …