Картинки адоб иллюстратор: Основные компоненты иллюстрации, которые помогут вам начать работу.

Основные компоненты иллюстрации, которые помогут вам начать работу.

Изучите основные компоненты проектирования в Illustrator и начните создавать потрясающие иллюстрации.

Фигуры и контуры

Комбинируйте векторные объекты в Illustrator для создания нескольких фигур.

Как создавать контуры и фигуры?

Чтобы создать контур для векторного изображения, разместите набор сегментов и опорных точек. Замкните контур, чтобы преобразовать его в фигуру.
Чтобы создать сглаженную фигуру, которую можно масштабировать до любого размера, видоизмените углы и кривые опорных точек.

Создание и изменение фигур и контуров	Выравнивание, Привязка, Указатель контура, Глобальное изменение — это параметры для размещения или компоновки вашего произведения
Создание параллельного контура	Объект > Контур > Параллельный контур Объект > Контур > Преобразование обводки в кривые — команды для преобразования контура или обводки в фигуры
Применение эффектов	Выберите эффекты из меню Эффект.
Свободная трассировка или рисование	Инструмент «Перо» Инструмент «Кривизна» Инструмент «Кисть» Инструмент «Карандаш»

Просмотрите этот учебник, чтобы изучить основы создания и редактирования фигур.

Текст и шрифты

Текстовые эффекты в Illustrator помогают стилизовать содержимое различными способами. Вы можете выбирать из множества стилей, таких как ретро, размытие, дымчатость, 3D и многие другие.

Как стилизовать текст?

Создание иллюстраций с текстом, например логотипа, листовки или брошюры. Регулировка межстрочного интервала, выравнивание текста, выбор шрифтов из Adobe Fonts и многое другое.	Панель «Символ» или панель «Абзац»
Тонкая настройка набора шрифтов (Текст > Глифы)
Изменение ориентации текста, создание текста по контуру, вписывание текста в геометрическую или естественную фигуру.	Инструмент «Текст»
Преобразование текста в векторную фигуру (Текст > Преобразовать в кривые)	Преобразование в кривые

Просмотрите этот учебник , чтобы добавить текст в свои проекты и стилизовать их.

Цвета и узоры

Применяйте различные цвета и узоры, чтобы придать вашему произведению искусства реалистичный оттенок.

Как добавить цвета и узоры в иллюстрацию?

Добавление цветов заливки и обводки	Каллиграфическая, дискретная, объектная, узорчатая кисти и кисть из щетины Инструменты рисования
Добавление цветов и узоров из библиотек	Использование и создание цветовых образцов
Создание собственного набора цветовых образцов из изображений или векторных объектов	Инструмент «Пипетка»
Изменение одного или нескольких цветов в иллюстрации	Параметр «Перекрасить иллюстрацию» на панели свойств
Наложение смеси из двух или более цветов	Инструмент «Градиент»
Применение цветов и создание реалистичных иллюстраций	Инструмент «Сетка»
Раскрашивание разных сегментов контура и заполнение замкнутых контуров с использованием разных цветов, узоров или градиентов	Функция быстрой заливки и инструмент «Создание фигур»
Создание сложных фигур путем объединения простых фигур	Инструмент Создание фигур
Безграничные возможности для творчества	Непрозрачность, маски, градиенты, смешивание, сетки и узоры
Создание обводок с переменной шириной, подчеркивающих очертания	Инструмент «Ширина»
Создание узоров с помощью фигур и цветов	Создание собственного узора Используйте узоры по умолчанию, доступные в Windows > Библиотеки образцов > Узоры.

Просмотрите этот учебник, чтобы добавить цвета, обводки и градиенты в иллюстрацию.

Изображения и спецэффекты

Изменяйте и добавляйте эффекты, чтобы улучшить красоту ваших изображений. Уменьшите свою фотографию до размеров штампа или увеличьте до размеров плаката.

Как изменить изображения?

Кадрирование изображений	Объект > Обрезать изображение
Создание естественной формы изображений	Объект > Обтравочная маска
Трассировка изображений для создания векторных изображений	Трассировка изображения
Добавление эффектов на перекрывающихся изображениях, фигурах или в тексте	Параметры смешивания на палитре «Прозрачность»
Другие приложения	Модификация изображений в Photoshop

Просмотрите этот учебник , чтобы добавить изображения и художественные эффекты к вашим иллюстрациям.

У вас есть вопросы или идеи?

Если у вас есть вопросы или идеи, которыми вы хотели бы поделиться, присоединяйтесь к беседе в сообществе Adobe Illustrator. Мы будем рады узнать ваше мнение.

Вход в учетную запись

Войти

Управление учетной записью

Вход в учетную запись

Войти

Управление учетной записью

Уроки Адобе Иллюстратор

Перекрасить Иллюстрацию в Adobe Illustrator в этой статье я расскажу как буквально в несколько нажатий перекрасить любую иллюстрацию, даже состоящую из множества объектов, в любые цвета. Мы не будем пользоваться посторонними плагинами и сделаем все средствами самого Adobe Illustrator.

Перекрасить Иллюстрацию в Adobe Illustrator

Это все сделано буквально за несколько минут, большинство из которых ушло на то, чтобы решить, какой цвет будет в итоге.

Последовательность действий

Шаг 1. Выделяем изображение, которое хотим перекрасить

Перекрасить Иллюстрацию в Adobe Illustrator выделяем все объекты картинки (нажимаем ctrl+A или выделяем мышкой). Если же перекрасить требуется только часть иллюстрации — например, надо изменить цвета персонажа, но фон при этом устраивает — то выделить следует только персонажа.

Шаг 2. Заходим в меню смены цвета

Перед тем, как заходить в меню для того, чтобы перекрасить иллюстрацию, советую немного уменьшить изображение и поместить его ближе к левой части экрана, чтобы при изменении цвета сразу был виден результат.

Далее выбираем пункт меню «Редактирование» — «Редактировать цвета» — «Перекрасить графический объект». В английской версии иллюстратора пункты называются «Edit» — «Edit colors» — «Recolor artwork»

Перекрасить Иллюстрацию в Adobe Illustrator

Шаг 3. Меняем цвета, перекрашивая иллюстрацию

В открывшемся окне ставим галку внизу «Перекрасить объект» (если она еще не стоит), чтобы сразу видеть результаты изменений на своей иллюстрации.

Здесь мы видим набор цветов, присутствующих на иллюстрации, и можем менять их. Для этого выбираем строку с тем цветом, который хотим изменить, и тут есть два варианта получения нужного цвета:

Меняем настройки цвета, пользуясь ползунками внизу, изменяя тон, насыщенность и яркость.
Делаем двойной щелчок по маленькому прямоугольнику справа, вызывается цветовой круг, где классическим и привычным способом можно выбрать нужный цвет. Минус этого варианта в том, что на картинке выбранный цвет отобразится только когда цветовой круг будет закрыт.

Перекрасить Иллюстрацию в Adobe Illustrator

Для того, чтобы вернуть исходные цвета можно воспользоваться значком пипетки в правом верхнем углу окна перекраски.

О других способах через это же окно перекраски изменить цвета читайте дальше.

Другие способы изменить цвет

Выбор количества цветов на изображении

В выпадающем списке «цвета» можно выбрать предпочтительное количество цветов, которые будут находиться на иллюстрации. Иногда это бывает полезно, как, например, в следующем пункте.

Делаем изображение черно-белым

В правой части окна перекраски есть «цветовые группы». Если выбрать группу «оттенки серого», то изображение станет черно-белым.

Чтобы иллюстрация как в примере выглядела хорошо, при переводе в черно-белый вариант стоит поставить количества цветов на 1. Поэтому совет: попробуйте разные варианты комбинаций и выберите тот, с которым ваша картинка будет выглядеть лучше.

Перекрасить Иллюстрацию в Adobe Illustrator

Автоматическая расстановка нового цвета

Перекрасить Иллюстрацию в Adobe Illustrator так же, как в черно-белый, картинку можно автоматически перекрасить в те цвета, которые выбраны на палитре справа Так же можно добавить свою палитру цветов для перекраски. Для этого используется значок папки в правом верхнем углу, а сами цвета берутся из панели сверху. При этом насыщенность цветов остается такой же, как и в исходном варианте.

Так же есть три кнопки, расположенные под полосками с выбором цвета.

Случайно изменить порядок цветов. Adobe Illustrator случайным образом перемешивает цвета с иллюстрации. Иногда получаются интересные варианты.
Произвольно изменить насыщенность и яркость. То же самое, что первый пункт, только теперь меняется не порядок цветов, а параметры яркости и насыщенности.
Показать, где находится выбранный цвет. Если нажать на эту иконку, то вся картинка станет почти белой, а тот цвет, который вы выберете, будет отображаться на картинке. Удобно для того, чтобы понять с каким именно цветом идет сейчас работа. Для того, что бы снова видеть все изображение целиком, надо снова нажать на кнопку, она отожмется, и иллюстрация станет прежней.

Автоматическая расстановка нового цвета

Назначение цветов через цветовой круг

Еще один способ назначить новые цвета — сверху вместо вкладки «Назначить» выбрать «Редактировать«. Там мы увидим цветовой круг, на котором будут обозначены все использующиеся в картинке цвета. Изменять их можно обычным перетаскиванием точек на кругу.

Здесь есть несколько интересных настроек.

Круг можно сегментировать. Для этого внизу под кругом нажимаем вторую по порядку кнопку.
Есть ползунок, изменяющий яркость всей выделенной картинки. Иногда может быть полезно.
Создавать ссылки на гармоничные цвета. Эта настройка находится снизу справа и представляет из себя перечеркнутую скрепку. Когда она активна, то все точки, обозначающие выбранные цвета, двигаются вместе. За счет этого картинка зачастую получается более гармоничной.

На этом я закончу обзор такого полезного на мой взгляд инструмента Adobe Illustrator как перекраска иллюстрации в другие цвета. Буду рада вашим комментариям!

изображений Adobe Illustrator | Скачать бесплатные изображения на Unsplash

Adobe Illustrator Pictures | Скачать Free Images на Unsplash

ФотоФотографии 1. 3k
Стопка фотографийКоллекции 3.8k
Группа людейПользователи 0

electronic

adobe

компьютер 9 0011

экран

ноутбук

иллюстратор

яблоко

монитор

дисплей

шт.

оборудование

текст

Iyus sugiharto

Приложения изображения и фотографииsoftwarezoom call

Onur Binay

i̇stanbulTurkey images & imagesTexture backgrounds

–––– –––– –––– ––––– –––– –– – – – –––– – – –– ––– –– –––– – –.

Cristian Lopez

HD ноутбук на обоях изображения и PhotoProgram

Mikaela Shannon

HD Компьютерный обои.0011 Виктор Сабо

displayphotoshopCloud photos & images

Howard Bouchevereau

francerennespencil

Martin Faure

montage videofinal cut profcp

CHARLI

tablealbanyaustralia

Mark Cruz

Hd серые обоирабочиеHd обои на экран

Mahdi Gharib

adobe photoshopadobe xdmacbook pro

Wahid Khene

видеоHD дизайн обоиПариж картинки и изображения

Hunter So

Hd водные обоиsonysony series

Marcel Straus

HD обои для планшетаelectronicfloor

Rahadiansyah

Apple images & photospremiere probw

900 34 KOBU Agency

наушникиЛюди изображения и картинкиmarshall

Rahadiansyah

Hd черные обоиpremiereadobe pr

Juan Carlos Bayocot

lightroombananaHd оранжевые обои

Rubaitul Azad

Hd 3d обои3d xdicon xd

Salman Sidheek

keralaindiaПрирода изображения tor

displayphotoshopcloud images & images

montage videofinal cut profcp

Hd серый обоирабочиеHD обои

видеоHD дизайн фоткиПариж картинки

Hd вода обоиsonysony series

Apple images & photospremiere probw

Hd черные обоиpremiereadobe pr

Hd 3d обои3d xdicon xd

keralaindiaПрирода изображения

900 10 –––– –––– –––– – –––– – –––– –– – –– –––– – – –– ––– –– –––– – –.

i̇stanbulTurkey фото и картинкиТекстура фоны0011

adobe photoshopadobe xdmacbook pro

hd обои для планшетаelectronicfloor

наушникилюди изображения и картинкиmarshall

lightroombananahd оранжевый обои

приложения изображения и фотографиипрограммное обеспечениезум вызов

Hd искусство обоиaiillustrator

displayphotoshopCloud картинки и изображения изображения

Hd обои для планшетаelectronicfloor

наушникиЛюди фото и картинкиmarshall

3d обои Hd3d xdicon xd

i̇stanbulТурция фото и картинкиТекстура фоны

Hd серые обоирабочиеHd обои экрана

Hd водные обоиsonysony series

Hd черные обоиpremiereadadobe pr

keralaindiaNature images

–––– –––– –––– – –––– – –––– –– – –– –––– – – –– ––– –– –––– – –.

Hd обои для ноутбукаAdobe images & photosprogram

montage videofinal cut profcp

adobe photoshopadobe xdmacbook pro

Apple images & photospremiere probw

Связанные коллекции

90 201 Adobe Illustrator

25 фото · Куратор: Тендай Немапаре

Вдохновение от Adobe illustrator

4 фото · Куратор: Полин Селлайе

Adobe Illustrator

1 фото · Куратор: Хадил Бен Амор

lightroombananaHd оранжевые обои

Просматривайте изображения премиум-класса на iStock | Скидка 20% на iStock

Логотип Unsplash

Сделайте что-нибудь потрясающее

Adobe illustrator векторные изображения векторы скачать бесплатно 82 899 редактируемых файлов .

ai .eps .svg .cdr

Сортировать по: По умолчанию В тренде Новейшие Рекомендовать Релевантные Популярные Непопулярные adobe illustrator векторные изображения новая коллекция Запросить дизайн

праздники кривые закрученный лист нарисованный от руки круг листья земля номер круглый шаблон календаря 2024 рисунок милый прекрасный лента дизайн сертификатов цветок глобус коллекция визитная карточка кровь шаблон геометрия визитная карточка

[ Векторы ] Шаблон флаера с плоскими элегантными тропическими листьями ( .ai .eps .svg 4.17MB )

All-free-download.com

[ Векторы ] шаблон плаката фестиваля дня весак милый мультфильм ( .ai .eps 3.67MB )

All-free-download.com

[ Векторы ] лавровые венки ( ai , eps 983.28KB )

All-free-download.com

[ Векторы ] Коллекция шаблонов корпоративных флаеров красочный современный декор вертикальный дизайн (ai, eps 11.04MB)

All-free-download. com

[ Векторы ] коллекция шаблонов дизайна карты Visa элегантный декор ( .ai .eps 7.39MB )

All-free-download.com

[ Векторы ] Standee Spa Template Modern Checkered Curved Leaf Decor ( .ai .eps .svg 5.46MB )

Скачать бесплатно.

[ Векторы ] Шаблон плаката Всемирного дня окружающей среды плоский классический рука держит землю сердце листья ( .ai .eps .svg 3.53MB )

All-free-download.com

[ Векторы ] шаблон плаката Всемирного дня океана динамический кит земля морская звезда ( .ai .eps .svg 3.57MB )

All-free-download.com

[ Векторы ] шаблон баннера Всемирного дня окружающей среды милый стилизованный декор листьев земли ( .ai .eps .svg 3.69МБ)

All-free-download.com

[ Векторы ] Всемирный день океанов элементы дизайна элегантные морские элементы ( .ai .eps .svg 2.62MB )

All-free-download. com

[ Векторы ] шаблон пригласительного билета на мусульманскую свадьбу религия элементы декора ( .ai .eps .svg 6.05MB )

All-free-download.com

современные люди дети рамка слова тексты ботаника карта мира обложка книги невинные дети май апрель март январь макет скидка цветочные руки ленты тропический флаер 8 июня форма орнамент июнь волнистый ребенок декабрь ноябрь человек шляпа выпускной октябрь рука август геометрический детский день июль сентябрь значок формы клетчатый билет женщина мужчина сердца баннер успех брошюра знак геометрический глобальный переливание крови плоский элемент ретро лицевой

[ Векторы ] элементы дизайна Всемирного дня океанов нарисованные вручную морские виды ( .ai .eps .svg 3.64MB )

All-free-download.com

[ Векторы ] элементы дизайна календаря золотой дракон облака декор ( .ai .eps .svg 6.08MB )

All-free-download.com

[ Векторы ] календарь 2024 шаблон плоский простой черный белый ( . ai .eps .svg 1.46MB )

All-free-download.com

[ Векторы ] невинные дети жертвы международный день плакат шаблон плоский классический размытый ( .ai .eps .svg 1.55MB )

All-free-download.com

[ Векторы ] шаблон сертификата донорства крови классический плоский ( .ai .eps .svg 2.45MB )

All-free-download.com

[ Векторы ] с новым годом 2024 элементы дизайна плоские контрастные номера табло ( .ai .eps .svg 768.70KB )

All-free-download.com

[ Векторы ] Шаблон обложки книги яркие элегантные динамические волнистые кривые ( .ai .eps .svg 2.91MB )

All-free-download.com

[ Векторы ] значки листьев зеленые формы классический рисованный ( ai , eps 10.90MB )

All-free-download.com

[ Векторы ] шаблон плаката Всемирного дня донора крови плоское переливание крови ( .ai .eps .svg 1.38MB )

All-free-download. com

[ Векторы ] коллекция шаблонов билетов на концерты в прямом эфире горизонтальная классика ( .ai .eps .svg 11.75MB )

All-free-download.com

[ Векторы ] с новым годом 2024 элементы дизайна элегантные классические плоские тексты номера ( .ai .eps .svg 470.59KB )

All-free-download.com

[ Векторы ] элегантные винтажные шаблоны визитных карточек (ai, eps 5.87MB)

All-free-download.com

[ Векторы ] Элементы дизайна 5th20th Year Modern 3D Luxury ( .ai .eps .svg 1.97MB )

All-free-download.com

[ Векторы ] Шаблон плаката Всемирного дня окружающей среды руки держат глобус с листьями дерева ( .ai .eps .svg 5.06MB )

All-free-download.com

[ Векторы ] коллекция шаблонов календаря 2024 дракон герои мультфильмов ( .ai .eps .svg 38.09МБ)

All-free-download.com

[ Векторы ] шаблон резюме графического дизайнера Elegant Flat Plain ( . ai .eps .svg 1.51MB )

All-free-download.com

[ Векторы ] День весак баннер шаблон элегантный мультфильм ( .ai .eps 2.85MB )

All-free-download.com

[ Векторы ] Шаблон плаката ко дню защиты детей счастливые смайлики ( .ai .eps .svg 2.28MB )

All-free-download.com

[ Векторы ] набор ручных знаков ( ai , eps 761.74KB )

All-free-download.com

[ Векторы ] шаблон тропического флаера плоские рисованные элементы природы ( .ai .eps .svg 3.90MB )

All-free-download.com

[ Векторы ] шаблон визитной карточки современная элегантная темная яркая геометрия (ai, eps 4.21MB)

All-free-download.com

[ Векторы ] Биткойн шаблон визитной карточки элегантный темный ( .ai .eps .svg 3.23MB )

All-free-download.com

[ Векторы ] с новым годом 2024 элементы дизайна элегантный контраст 3d ( . ai .eps .svg 683.36KB )

All-free-download.com

[ Векторы ] биткойн шаблон визитной карточки современное темное элегантное пространство ( .ai .eps .svg 4.49МБ)

All-free-download.com

[ Векторы ] шаблон календаря 2024 элегантный клетчатый круг развевающиеся кривые ( .ai .eps .svg 5.79MB )

All-free-download.com

[ Векторы ] шаблоны визитных карточек элегантный роскошный контрастный геометрический декор (ai, eps 3.50MB)

All-free-download.com

[ Векторы ] шаблон выпускного сертификата элегантный динамичный современный ( .ai .eps .svg 4.00MB )

All-free-download.com

[ Векторы ] шаблон медицинской брошюры плоские клетчатые формы ( .ai .eps .svg 6.15MB )

All-free-download.com

[ Векторы ] новый год 2024 элементы дизайна плоские темные классические тексты слова макет ( .ai .eps .svg 661. 20KB )

All-free-download.com

[ Векторы ] с новым годом 2024 элементы дизайна динамическая плоская геометрия ( .ai .eps .svg 770.46KB )

All-free-download.com

[ Векторы ] Плакат Всемирного дня донора крови плоская форма карты мира крови ( .ai .eps .svg 13.16MB )

All-free-download.com

[ Векторы ] Шаблон баннера Всемирного дня океанов изолированные морские элементы ( .ai .eps .svg 5.54MB )

All-free-download.com

[ Векторы ] шаблоны тегов продажи современные блестящие 3d плоские формы (ai, eps 2.27MB)

All-free-download.com

[ Векторы ] коллекция шаблонов обложек книг элегантный современный ( .ai .eps 7.55MB )

All-free-download.com

[ Векторы ] шаблон сертификата донорства крови роскошный 3d ( .ai .eps .svg 1.72MB )

All-free-download.com

[ Векторы ] шаблон плаката Всемирного дня окружающей среды джунгли листья глобус декор ( . ai .eps .svg 5.38MB )

All-free-download.com

[ Векторы ] шаблон выпускного сертификата элегантный симметричный 3d ( .ai .eps .svg 2.40MB )

All-free-download.com

[ Векторы ] Standee Spa Template Elegant Curve Decor ( .ai .eps .svg 2.89MB )

All-free-download.com

[ Векторы ] шаблон пригласительного билета на мусульманскую свадьбу милая пара мультфильм ( .ai .eps .svg 4.75MB )

All-free-download.com

[ Векторы ] Международный день невинных детей-жертв плакат темное ретро ( .ai .eps .svg 2.19MB )

All-free-download.com

[ Векторы ] шаблон баннера Всемирного дня донора крови плоский силуэт семейная карта мира ( .ai .eps .svg 2.76MB )

All-free-download.com

[ Векторы ] с новым годом 2024 контраст динамических элементов космоса ( .ai .eps .svg 932,45 КБ)

All-free-download. com

[ Векторы ] коллекция шаблонов баннеров для строительства современных свернуть ( .ai .eps .svg 10.31MB )

All-free-download.com

[ Векторы ] невинные дети жертвы баннер шаблон руки глобус эскиз ( .ai .eps .svg 2.27MB )

All-free-download.com

[ Векторы ] сертификат выпускной шаблон роскошный 3d динамический ( .ai .eps .svg 5.12MB )

All-free-download.com

[ Векторы ] шаблон календаря 2024 классическая элегантность ( .ai .eps .svg 19.25MB )

All-free-download.com

[ Векторы ] шаблон тропического флаера плоский красочный цветок лист ( .ai .eps 3.64MB )

All-free-download.com

adobe adobe illustrator adobe images adobe вектор illustrator illustrator images illustrator векторные изображения векторные векторные изображения

Загрузка дополнительных элементов, пожалуйста, подождите.

Фон для меню фаст фуда шаблон: Фон для меню фаст фуда

Меню фаст-фуда Кафе «Горячий горшок», дизайн шаблона меню еды, шаблон, еда png

шаблон,
еда,
рецепт,
ресторан быстрого питания,
поздравляю с днем рождения Векторные изображения,
шаблон меню,
ресторан Меню,
шашлык,
меню,
точка,
пункт Меню,
горшок,
острый горшок,
рецепты,
пряный,
закуска Меню бара,
ресторан,
меню ресторана,
закуска,
реклама,
дизайн меню,
бар,
жаровня,
жаровня Блюдо,
блюдо,
фастфуд Реклама,
шрифт,
еда Логотип,
еда Меню,
гостиница,
отель Рецепты,
отели,
отели Меню,
Быстрое питание,
Меню,
Горячий горшок,
Кафе,
Вектор,
дизайн,
png,
прозрачный png,
без фона,
бесплатная загрузка

Скачать PNG ( 12. 17MB )

Размер изображения: 10054x3508px
Размер файла: 12.17MB
MIME тип: Image/png

изменить размер PNG

ширина(px)

высота(px)

Некоммерческое использование, DMCA Contact Us

черный фон с наложением текста, меню Hotel Recipe, меню доски, шаблон, еда png
4252x5911px
4.02MB
Vegan Menu коллаж, вегетарианская кухня Menu Cafe Ресторан, дизайн меню ресторана, еда, морепродукты png
8892x7469px
6.33MB
Меню с 1979 года, фаст-фуд Гамбургер-меню Ресторан, фаст-фуд меню ресторана, другие, еда png
3158x3508px
1. 34MB
скриншот меню еды, горячий горшок китайская кухня меню европейская кухня ресторан, дизайн меню ресторана, шаблон, еда png
4087x3496px
7.56MB
Вегетарианское меню рекламы, Вегетарианская кухня Меню Кафе Рисование Еда, дизайн меню отеля, рецепт, с днем рождения Векторные изображения png
10598x7409px
12.35MB
Иллюстрация меню ресторана, Кафе Меню Ресторан, ностальгическое меню, еда, плакат png
5988x5813px
1.06MB
ТОП-меню, рецепт быстрого питания Гамбургер Пицца, меню ресторана быстрого питания, другие, еда png
4768x3556px
3.05MB
Меню рекламного флаера, Гамбургер Меню быстрого питания Ресторан, рецепты гостиниц, еда, рецепт png
3997x2748px
1. 33MB
Меню Еда Напиток иллюстрации, Коктейль-кафе Меню Ресторан Фаст-фуд, Дизайн брошюры меню напитков, еда, логотип png
7016x4961px
3.72MB
Кофейный шаблон, Coffee Tea Cafe Меню быстрого питания, Пункты дизайна меню, еда, кафе png
4150x3623px
961.4KB
белая и серая керамическая чашка с наложением текста, пицца итальянская кухня кафе ресторан, кофейный постер, еда, реклама Афиша png
966x1882px
381.73KB
Vegan Food Menu коллаж, меню кафе, дизайн овощного меню, акварельная живопись, еда png
6438x5197px
5.02MB
Поздравление с днем рождения, поздравление с днем рождения, поздравление с днем рождения, еда, текст png
1001x1153px
443. 74KB
три карты меню еды, евклидово меню, дизайн меню, еда, фотография png
20833x14583px
19.37MB
Меню и иллюстрация чашки, ресторан меню гостиницы, меню ножа и вилки, еда, текст png
1261x1620px
88.95KB
черный фон Меню Еда Напиток с наложением текста, Пивное кафе Европейская кухня Меню ресторана, оформленный вручную дизайн меню, Акварельная живопись, инфографика png
7016x4961px
3.69MB
иллюстрация меню, меню быстрого питания Ресторан The Chefs House, элегантный шаблон меню ресторана, еда, этикетка png
2117x3150px
337.67KB
меню столовой, кафе Cafe Restaurant Icon, меню ресторана, шаблон, белый png
600x800px
12. 25KB
хот-доги и гамбургеры иллюстрация, гамбургер фаст-фуд картофель фри чизбургер фаст-фуд, ручная роспись фаст-фуд Icon, акварель, еда png
1078x1830px
361.71KB
Иллюстрация списка меню фаст-фуда, Гамбургер Фаст-фуд Хот-дог Кафе Меню, нарисованное меню ресторана, акварель, еда png
6250x4306px
5.96MB
нарезанная пицца, пицца итальянская кухня на вынос Manakish Фастфуд, пицца, еда, рецепт png
647x787px
290.87KB
иллюстрация меню ресторана, шаблон меню ресторана Cafe, оформленный вручную дизайн меню ресторана, акварельная живопись, этикетка png
4257x3474px
1.14MB
org/ImageObject»>
С Днем Рождения, День Рождения, Свадебные приглашения, С Днем Рождения, текст, поздравляю с днем рождения png
1000x800px
455.89KB
черный фон с наложением текста, меню кафе европейской кухни Drink Restaurant, дизайн меню холодного магазина, еда, чай png
3150x1890px
14.66MB
красный фон с наложением текста винной карты, меню винных карт Red Wine Cafe, дизайн меню напитков, Бокал для вина, еда png
8333x8333px
2.11MB
черно-белый фон с наложением текста, японская кухня суши еда, дизайн меню японской кухни, еда, рецепт png
2953x2554px
4.28MB
меню ресторана psoter, гамбургер чай завтрак кафе кафе бранч, шоколадный торт меню, еда, текст png
673x971px
192. 84KB
Pizza & Burger logo, Гамбургер Быстрое питание Жареная курица Пицца, Быстрое питание, нарисованный, еда png
800x1373px
919.61KB
иллюстрация меню ресторана, японская кухня европейская кухня тайская кухня корейская кухня китайская кухня, карточный стол в меню отеля, еда, морепродукты png
6667x6667px
2.07MB
овощные и мясные блюда, горячий горшок Чунцин Китайская кухня Малатанг, котелок, натуральные продукты, еда png
755x699px
686.08KB
коричневая деревянная разделочная доска с коллажем из пасты, европейская кухня Меню ресторана Кафе для завтрака, креативный дизайн меню, еда, рецепт png
5102x3614px
26.65MB
org/ImageObject»>
справочный материал химическая структура, черно-синие соты, текстура, материал png
1213x931px
187.12KB
список меню, Blackboard Menu If (мы), каталог меню доски, еда, поздравляю с днем рождения Векторные изображения png
551x577px
181.76KB
Еда, Напитки и Десерты, Меню Drink Hotel Ресторан Gratis, Обложка меню Напитков, еда, рецепт png
6667x6667px
1.68MB
Торт на день рождения Иллюстрация с днем рождения, с днем рождения торт, желание, еда png
658x660px
104.16KB
оранжевая иллюстрация гостиницы, гостиница Gratis Vecteur, гостиница, угол, текст png
2000x2000px
70.01KB
org/ImageObject»>
кофейное меню, европейская кухня MenuCard Restaurant, западное меню дизайн, шаблон, еда png
4370x3366px
15.56MB
Пицца по-нью-йоркски Фаст фуд Итальянская кухня Еда на вынос, Пицца фуд, пицца с овощной начинкой, еда, рецепт png
3377x3242px
6.37MB
Логотип меню, Кафе Меню Шеф-повар Бистро Ресторан, Меню ресторана, еда, шляпа png
800x756px
759.85KB
реклама кофеен, кофейня, чай, кафе, меню гамбургеров, меню кафе., еда, текст png
1257x1763px
514.87KB
С днем рождения наложение текста, подарок на день рождения, другие, желание png
1588x1944px
412.98KB
org/ImageObject»>
пицца с начинкой, пицца итальянская кухня, еда, рецепт png
1917x1907px
1.02MB
Бумажный день рождения конфетти, с днем рождения, с днем рождения, другие, текст png
1000x615px
361.86KB
кофейная чашка, Coffee Cafe, материал для кофейных этикеток, еда, этикетка png
775x1423px
41.42KB
С Днем Рождения почерк, С Днем Рождения Слово, любовь, желание png
1500x1501px
78.71KB
иллюстрация меню пиццы, пицца колбаса итальянская кухня куриные палочки, дизайн пиццы меню, еда, рецепт png
4370x3366px
18.02MB
Гамбургер Меню быстрого питания Ресторан, меню ресторана, еда, рецепт png
6250x4306px
4. 22MB
Евклидова технология, технология креативного материала, синий и черный аннотация, текстура, cdr png
1500x1500px
198.25KB
Гриль логотип, Логотип Ресторан Еда, Ретро этикетки, другие, лента png
707x887px
43.86KB
Шаблон постера, шаблон постера, синий и зеленый, угол, другое png
2066x2810px
125.49KB

Меню фаст-фуда Кафе «Горячий горшок», дизайн шаблона меню еды, шаблон, еда, рецепт png

шаблон,
еда,
рецепт,
ресторан быстрого питания,
поздравляю с днем рождения Векторные изображения,
шаблон меню,
ресторан Меню,
шашлык,
меню,
точка,
пункт Меню,
горшок,
острый горшок,
рецепты,
пряный,
закуска Меню бара,
ресторан,
меню ресторана,
закуска,
реклама,
дизайн меню,
бар,
жаровня,
жаровня Блюдо,
блюдо,
фастфуд Реклама,
шрифт,
еда Логотип,
еда Меню,
гостиница,
отель Рецепты,
отели,
отели Меню,
Быстрое питание,
Меню,
Горячий горшок,
Кафе,
Вектор,
дизайн,
png,
прозрачный,
бесплатная загрузка

Об этом PNG

Размер изображения: 10054x3508px
Размер файла: 12. 17MB
MIME тип: Image/png

Скачать PNG ( 12.17MB )

изменить размер PNG

ширина(px)

высота(px)

Лицензия

Некоммерческое использование, DMCA Contact Us

черный фон с наложением текста, меню Hotel Recipe, меню доски, шаблон, еда, кафе png
4252x5911px
4.02MB
Vegan Menu коллаж, вегетарианская кухня Menu Cafe Ресторан, дизайн меню ресторана, еда, морепродукты, этикетка png
8892x7469px
6.33MB
Меню с 1979 года, фаст-фуд Гамбургер-меню Ресторан, фаст-фуд меню ресторана, другие, еда, этикетка png
3158x3508px
1.34MB
org/ImageObject»>
скриншот меню еды, горячий горшок китайская кухня меню европейская кухня ресторан, дизайн меню ресторана, шаблон, еда, рецепт png
4087x3496px
7.56MB
Иллюстрация меню ресторана, Кафе Меню Ресторан, ностальгическое меню, еда, плакат, с днем рождения png
5988x5813px
1.06MB
Вегетарианское меню рекламы, Вегетарианская кухня Меню Кафе Рисование Еда, дизайн меню отеля, рецепт, с днем рождения Векторные изображения, шоколадный сироп png
10598x7409px
12.35MB
Меню Еда Напиток иллюстрации, Коктейль-кафе Меню Ресторан Фаст-фуд, Дизайн брошюры меню напитков, еда, логотип, поздравляю с днем рождения Векторные изображения png
7016x4961px
3.72MB
org/ImageObject»>
Меню рекламного флаера, Гамбургер Меню быстрого питания Ресторан, рецепты гостиниц, еда, рецепт, фаст фуд Ресторан png
3997x2748px
1.33MB
Vegan Food Menu коллаж, меню кафе, дизайн овощного меню, акварельная живопись, еда, текст png
6438x5197px
5.02MB
Кофейный шаблон, Coffee Tea Cafe Меню быстрого питания, Пункты дизайна меню, еда, кафе, чай png
4150x3623px
961.4KB
белая и серая керамическая чашка с наложением текста, пицца итальянская кухня кафе ресторан, кофейный постер, еда, реклама Афиша, ресторан быстрого питания png
966x1882px
381.73KB
ТОП-меню, рецепт быстрого питания Гамбургер Пицца, меню ресторана быстрого питания, другие, еда, логотип png
4768x3556px
3. 05MB
меню столовой, кафе Cafe Restaurant Icon, меню ресторана, шаблон, белый, еда png
600x800px
12.25KB
Меню и иллюстрация чашки, ресторан меню гостиницы, меню ножа и вилки, еда, текст, поздравляю с днем рождения Векторные изображения png
1261x1620px
88.95KB
Фаст-фуд Нездоровая пища Гамбургер Куриный наггетс Картофель фри, нездоровая пища, еда, рецепт, ресторан быстрого питания png
817x694px
515.02KB
три карты меню еды, евклидово меню, дизайн меню, еда, фотография, рецепт png
20833x14583px
19.37MB
Завтрак Бранч Кафе Буфет Меню, меню шоколадных тортов, еда, текст, ресторан быстрого питания png
624x901px
173. 63KB
Еда, Напитки и Десерты, Меню Drink Hotel Ресторан Gratis, Обложка меню Напитков, еда, рецепт, поздравляю с днем рождения Векторные изображения png
6667x6667px
1.68MB
Гамбургер Меню быстрого питания Ресторан, меню ресторана, еда, рецепт, фаст-фуд Ресторан png
6250x4306px
4.22MB
С Днем Рождения, День Рождения, Свадебные приглашения, С Днем Рождения, текст, поздравляю с днем рождения, логотип png
1000x800px
455.89KB
иллюстрация меню, меню быстрого питания Ресторан The Chefs House, элегантный шаблон меню ресторана, еда, этикетка, ресторан быстрого питания png
2117x3150px
337.67KB
org/ImageObject»>
иллюстрация меню ресторана, шаблон меню ресторана Cafe, оформленный вручную дизайн меню ресторана, акварельная живопись, этикетка, рука png
4257x3474px
1.14MB
Гамбургер Завтрак Меню ресторана, меню ресторана, еда, текст, рецепт png
2480x3508px
655.45KB
черно-белый фон с наложением текста, японская кухня суши еда, дизайн меню японской кухни, еда, рецепт, ресторан быстрого питания png
2953x2554px
4.28MB
список меню, Blackboard Menu If (мы), каталог меню доски, еда, поздравляю с днем рождения Векторные изображения, картинка Рамка png
551x577px
181.76KB
черный фон с наложением текста, меню кафе европейской кухни Drink Restaurant, дизайн меню холодного магазина, еда, чай, кофе png
3150x1890px
14. 66MB
Pizza & Burger logo, Гамбургер Быстрое питание Жареная курица Пицца, Быстрое питание, нарисованный, еда, текст png
800x1373px
919.61KB
иллюстрация меню ресторана, японская кухня европейская кухня тайская кухня корейская кухня китайская кухня, карточный стол в меню отеля, еда, морепродукты, кафе png
6667x6667px
2.07MB
хот-доги и гамбургеры иллюстрация, гамбургер фаст-фуд картофель фри чизбургер фаст-фуд, ручная роспись фаст-фуд Icon, акварель, еда, рука png
1078x1830px
361.71KB
Пицца по-нью-йоркски Фаст фуд Итальянская кухня Еда на вынос, Пицца фуд, пицца с овощной начинкой, еда, рецепт, ресторан быстрого питания png
3377x3242px
6. 37MB
с днем рождения, текст, поздравляю с днем рождения, плакат png
902x663px
106.55KB
красный фон с наложением текста винной карты, меню винных карт Red Wine Cafe, дизайн меню напитков, Бокал для вина, еда, текст png
8333x8333px
2.11MB
реклама кофеен, кофейня, чай, кафе, меню гамбургеров, меню кафе., еда, текст, кафе png
1257x1763px
514.87KB
Торт на день рождения Иллюстрация с днем рождения, с днем рождения торт, желание, еда, текст png
658x660px
104.16KB
Whopper Гамбургер Чизбургер Куриный сэндвич Big King, Бургер Кинг, еда, сыр, рецепт png
500x540px
290. 06KB
коричневая деревянная разделочная доска с коллажем из пасты, европейская кухня Меню ресторана Кафе для завтрака, креативный дизайн меню, еда, рецепт, кухня png
5102x3614px
26.65MB
Гамбургер Фастфуд Пицца Европейская кухня Меню, Материал меню еды, еда, гурман, с днем рождения Векторные изображения png
7984x4293px
6.4MB
С Днем Рождения почерк, С Днем Рождения Слово, любовь, желание, текст png
1500x1501px
78.71KB
Вегетарианская кухня Меню отеля Рецепт, Рецепты отелей, еда, фаст фуд Ресторан, с днем рождения Векторные изображения png
3997x2748px
2.75MB
org/ImageObject»>
оранжевая иллюстрация гостиницы, гостиница Gratis Vecteur, гостиница, угол, текст, оранжевый png
2000x2000px
70.01KB
белый и зеленый веганский меню книжный коллаж, коктейль вегетарианская кухня горячий горшок меню, дизайн обложки меню, еда, этикетка, текст png
8780x7109px
6.72MB
черный фон Меню Еда Напиток с наложением текста, Пивное кафе Европейская кухня Меню ресторана, оформленный вручную дизайн меню, Акварельная живопись, инфографика, этикетка png
7016x4961px
3.69MB
Логотип ресторана, безглютеновая диета, эмблема, еда, свободный Шаблон дизайна логотипа png
625x625px
60.97KB
Иллюстрация списка меню фаст-фуда, Гамбургер Фаст-фуд Хот-дог Кафе Меню, нарисованное меню ресторана, акварель, еда, фаст-фуд Ресторан png
6250x4306px
5. 96MB
Гамбургер Куриный сэндвич Вегетарианский бургер Фаст-фуд, бургер кинг, еда, рецепт, ресторан быстрого питания png
834x736px
677.54KB
Бумажный день рождения конфетти, с днем рождения, с днем рождения, другие, текст, воздушный шар png
1000x615px
361.86KB
иллюстрация меню пиццы, пицца колбаса итальянская кухня куриные палочки, дизайн пиццы меню, еда, рецепт, кухня png
4370x3366px
18.02MB
Пицца Лого Евклидово, Цвет логотипа материал Пицца, другие, цвет Splash, бесплатный шаблон дизайна логотипа png
741x661px
38.81KB
нарезанная пицца, пицца итальянская кухня на вынос Manakish Фастфуд, пицца, еда, рецепт, ресторан быстрого питания png
647x787px
290. 87KB
Логотип меню, Кафе Меню Шеф-повар Бистро Ресторан, Меню ресторана, еда, шляпа, рецепт png
800x756px
759.85KB

Векторов дизайна меню быстрого питания скачать бесплатно 8 837 редактируемых файлов .ai .eps .svg .cdr

Сортировать по: По умолчанию В тренде Новейшие Рекомендовать Релевантные Популярные Непопулярные дизайн меню быстрого питания новая коллекция Заказать дизайн

меню еда гамбургер шаблон пицца фаст фуд гамбургер орнамент чипсы быстро элемент фон ретро ресторан рисованной винтаж хот-дог клетчатый флаер хот-дог фастфуд рисованной шаблон меню дизайн меню красочный картофель фри

[ Векторы ] Шаблон меню быстрого питания ретро рисованный дизайн (ai, eps 6.73MB)

All-free-download.com

[ Векторы ] шаблон меню быстрого питания красочный классический дизайн (ai, eps 3. 36MB)

All-free-download.com

[векторы] контрастный дизайн шаблона меню быстрого питания на темном фоне (ai, eps 40.25MB)

All-free-download.com

[ Векторы ] Красочная современная обложка меню быстрого питания (ai, eps 4.03MB)

All-free-download.com

[ Векторы ] Шаблон меню ресторана быстрого питания ретро пицца хот-доги эскиз ( .ai .eps .svg 6.83MB )

All-free-download.com

[Векторы] шаблон меню здоровой пищи плоский классический нарисованный от руки ( . ai .svg .eps 5.09MB )

All-free-download.com

[ Векторы ] шаблон флаера быстрого питания динамический темный дизайн ( .svg .ai .eps 4.32MB )

All-free-download.com

[ Векторы ] шаблоны меню быстрого питания красочный классический эскиз (ai, eps 7.37MB)

All-free-download.com

[Векторы] шаблон меню быстрого питания еда иконки виньетка фон (ai, eps 4.40MB)

Все-бесплатно-download.com

[ Векторы ] Шаблон меню быстрого питания цветной ретро-дизайн (ai, eps 6. 78MB)

All-free-download.com

[ Векторы ] Обложка меню быстрого питания красная бумага вырезать декор (ai, eps 3.97MB)

All-free-download.com

[Векторы] шаблон рекламного баннера быстрого питания классический динамический классический (.svg .ai .eps 6.41MB)

Все-бесплатно-download.com

[Векторы] шаблон флаера ресторана быстрого питания элегантный контрастный гранж (.svg .ai .eps 8.98MB)

All-free-download.com

[ Векторы ] Шаблон баннера ресторана быстрого питания в клетку ( . svg .ai .eps 7.36MB )

All-free-download.com

[Векторы] Фастфуд (ai, eps 4.05MB)

Все-бесплатно-download.com

[ Векторы ] шаблон меню быстрого питания яркий красочный классический декор (ai, eps 4.97MB)

All-free-download.com

[Векторы] Шаблон меню быстрого питания плоский нарисованный от руки ретро-дизайн (ai, eps 3.06MB)

All-free-download.com

[ Векторы ] шаблон меню быстрого питания виньетка классический дизайн (ai, eps 4.67MB)

Все-бесплатно-download. com

[Векторы] шаблон меню быстрого питания красочный ретро-дизайн (ai, eps 5.55MB)

All-free-download.com

[Векторы] коллекция шаблонов флаеров быстрого питания современная элегантность ( .ai .svg .eps 23.85MB )

All-free-download.com

[ Векторы ] шаблон меню вегетарианской еды плоский классический динамический рисованный ( .ai .svg .eps 2.96 МБ)

All-free-download.com

[Векторы] Наборы иконок быстрого питания плоские классические нарисованные от руки контуры (.svg .ai .eps 6.80MB)

Анги Байога

дизайн быстро быстрый дизайн фаст фуд фаст меню еда еда дизайн еда меню меню дизайн меню пицца меню креативный дизайн вектор дизайн футболки бесплатные школьные бордюры филигрань дизайн журнал дизайн заголовок дизайн вектор тату дизайн

[ Векторы ] Шаблон меню быстрого питания классический рисованный эскиз (ai, eps 2. 91MB)

All-free-download.com

[ Векторы ] Шаблон меню быстрого питания яркий красочный декор (ai, eps 3.22MB)

All-free-download.com

[ Векторы ] шаблон меню быстрого питания еда виньетка коричневый декор (ai, eps 2.03MB)

All-free-download.com

[ Векторы ] Обложка меню быстрого питания современный красочный динамический декор (ai, eps 9.36MB)

All-free-download.com

[Векторы] шаблон меню ресторана быстрого питания динамический классический (.svg .ai . eps 9.37MB)

All-free-download.com

[ Векторы ] шаблон флаера быстрого питания элегантный гранж клетчатый декор ( .svg .ai .eps 7.74MB )

All-free-download.com

[Векторы] коллекция шаблонов баннеров быстрого питания плоская вертикальная ( .ai .eps .svg 19.25MB )

All-free-download.com

нарисованный плоский меню фон виньетка напиток текст обложка курица макет меню ресторана вертикальный значок хот-доги еда плакат список баннер слово колбаса коричневый яркие овощи напитки компьютер значок стенд фон современный капуста сэндвич картофель еда меню стиль торт план пирог цена меню карта обед темный текстура элементы стекло новый рецепт морковь нездоровое питание разноцветные авокадо банан брокколи салат гриб помидор груша фасоль кукуруза чили свекла

[ Векторы ] Шаблон меню быстрого питания красочный классический декор (ai, eps 2. 63MB)

All-free-download.com

[Векторы] Плоский нарисованный вручную шаблон меню быстрого питания (ai, eps 3.63MB)

All-free-download.com

[ Векторы ] Шаблон меню быстрого питания темный классический дизайн (ai, eps 6.80MB)

All-free-download.com

[ Векторы ] шаблон меню быстрого питания красочный грязный классический декор ( ai , eps 6.16MB )

All-free-download.com

[Векторы] Шаблон меню быстрого питания плоский нарисованный от руки классический эскиз (ai, eps 3. 17MB)

All-free-download.com

[ Векторы ] Шаблон меню ресторана быстрого питания ретро бургер ( .ai .eps .svg 10.88MB )

All-free-download.com

[Векторы] шаблон флаера ресторана быстрого питания современная элегантность ( .ai .svg .eps 6.11MB )

All-free-download.com

[ Векторы ] шаблон баннера ресторана быстрого питания вертикальный клетчатый контраст ( .ai .svg .eps 5.79MB )

All-free-download.com

[Векторы] Иконки быстрого питания (ai, eps 2.73MB)

Все-бесплатно-download.

Футажи красные маки: Видео Футаж детский для видеомонтажа: красные маки

Фотошоп png — Красные маки » Шаблоны для Фотошопа Best-Host.ru Рамки Клипарты Виньетки PSD Photoshop

МЕНЮ

Главная

Рамки

Детские

Свадебные

Романтические

Мужские

Женские

Семейные

Школьные

Праздничные

Новогодние

Фотокниги

Свадебные фото

Романтические

Детские фото

Школьные фото

Праздничные

Виньетки

Детский садик

Школьные

Выпускные

Портфолио

Школьные

Мальчика

Девочки

Шаблоны Фотошопа

Взрослые костюмы

Детские костюмы

Коллаж Прикол

Фото на документы

Для Photoshop

Текстуры

Кисти

Стили

Плагины

Шрифты

Экшены

Обложки для DVD

Свадебные

Детские

Школьные

Выпускные

Праздничные

Новогодние

Футажи

Свадебные

Детские

Школьные

Выпускной

Праздничные

Новогодние

Разные

Растровый клипарт

Мультфильмы

Украшения

Разный

Уроки Фотошопа

Фотомонтаж

Скрап наборы

Календари

Грамоты Дипломы

Этикетки на Бутылку

Шаблоны на Кружку

Принты на Футболку

Полиптихи PSD

Журналы Фото

Скачать фотошоп

Софт

Png на прозрачном фоне — Красные маки
135 Png | 2423×1683; 3118х2221 | 300 dpi | 283 Mb
Автор: неизвестен

Скачать с Rapidfile. tk
Скачать с Depositfiles.ru
Скачать с TurboBit.net
Скачать с Sibit.net

Png на прозрачном фоне — Красные маки 135 Png |

Теги: Цветы, Растения, Картинки, Красные, Розы, Рамки, Текстуры

Посмотреть ещё разные шаблоны

✱ ✱ ✱

На нашем проекте совершенно бесплатно и без регистрации можно скачать фотошаблоны PSD по любым тематикам для фотошопа. Это готовые бесплатные красивые рамки формата PSD в слоях для фотографий предназначенные детям и всей семьи. Романтические, прикольные, новогодние рамки поздравления с 8 марта, 23 февраля, заготовки шаблоны для фотомонтажа, шаблоны виньеток, календари, портфолио ученика 1 класса, обложки на DVD диски, меню буклеты, плакаты, расписания уроков, шаблоны визиток и костюмов, коллекции этикеток на бутылки. А также фотокниги, бланки грамот, дипломов, сертификатов, открыток, свадебных приглашений и многое другое. PSD исходники Фотошопа отличного качества и разрешения. Профессиональный фотоклипарт. Разнообразные скрап наборы для творчества. Все для программы Фотошоп кисти, стили, экшены и плагины. Красивый растровый клипарт на прозрачном фоне, а также векторный клипарт. Видео уроки по графическим редакторам работающие с растровыми и векторными изображениями. Лучшие программы софт для дизайнеров, а для создания качественного видео монтажа готовые футажи скачать бесплатно.

ТОП — 10 ШАБЛОНЫ PSD

Портфолио ученика №3 формат 15 PSD в слоях + шрифты

Шаблон фотопапки для выпускников начальной школы — До с …

Шаблон фотопапки для садиков — Ромашки

Праздничная рамка с Днём Рождения — Ты красива, молода. …

Фотопланшет — В нашем классе

Красные цветы мака на темном фоне | Стоковое видео

Сэкономьте до 20% на первом заказе •
Apply HELLO20

Видео: Увидеть суперцветение редкого мака в Калифорнии

Посмотреть суперцветение редкого мака в Калифорнии

01:41

Сейчас играет

— Источник:
KCAL

Пиво сложнее вина.

Реальные кадры боев великой отечественной войны: Первые 4 часа войны

Программа Великая война смотреть онлайн бесплатно все серии подряд в хорошем HD 1080 / 720 качестве

1. Барбаросса

Начало 1941 года знаменуется для руководства СССР напряженностью и неопределенностью политического положения. В огромной массе донесений советских разведчиков тонет реально ценная информация о планах гитлеровской Германии относительно Советского Союза. Пакт о ненападении и противоречия в добытой разведчиками информации создают ложную иллюзию, что до начало войны на территории СССР еще далеко. Однако в военном руководстве Третьего Рейха еще в декабре 1940 года была подписана тайная директива и полным ходом шла разработка плана «Барбаросса». Согласно ей путем быстрого внедрения на территорию СССР мощных танковых клиньев должна быть молниеносно уничтожена вся советская военная мощь.

50 мин.

2. Киев 1941

Прорвавшись через первую линию советской обороны, немецкие войска действительно почти без потерь и быстрым маршем смогли совершить прорыв вглубь территории СССР. Однако через какое-то время марш-броски немецкой моторизованной пехоты остановлены сплошным пулеметным огнем якобы уже давно отступившей или уничтоженной советской армии. Это была вторая линия обороны, так называемая линия Станина. Особенно мощно укомплектован укрепрайон на подступах к Киеву. Железобетонные ДОТы (долговременные огневые точки), замаскированные под бревенчатые избы, были способны остановить натиск передвигающихся на мотоциклах войск, однако перед танковыми дивизиями оказались бессильны.

49 мин.

3. Оборона Севастополя

С первых же дней начала войны Гитлеру приходится корректировать план «Барбаросса» в связи с активностью советских войск на Крымском полуострове. Советские бомбардировщики, ежедневно взлетая с Крымского аэродрома, проводили массовую бомбежку мощных нефтеперерабатывающих заводов и нефтепромыслов, расположенных в Румынии и вдоль Дуная. Тысячи фугасных и зажигательных бомб, сброшенных с воздуха, уничтожали жизненно необходимые для немецких войск стратегические запасы горючего. Уже в августе 1941 года часть немецких войск армии «Юг» перенаправляется Гитлером с основного направления на Крымский полуостров. Тем самым ослабляя тяжесть занесенного над СССР главного удара.

50 мин.

4. Битва за Москву

Согласно плану «Барбаросса», до Москвы необходимо было дойти в течение 2-3 месяцев, однако оборона Смоленска, Киева и других важных городов оттягивает приближение немецких войск к столице. Но к концу сентября войскам Германии все же удается подойти к самым подступам Москвы. К этому времени облик столицы изменен до неузнаваемости – зенитные пушки, смотрящие в небо, серые аэростаты, зависшие над городом, заклеенные крест-накрест бумагой окна, баррикады и противотанковые «ежи». Сталинград остается пока еще глубоким тылом, на его танковом заводе сходят с конвейера танки Т-34, в сборке которых принимают участие будущие танкисты. Советская армия несет тяжелые поражения, но и приобретает бесценный опыт.

50 мин.

5. Блокада Ленинграда

Враг рвется к Ленинграду, но сопротивление советских войск задерживает продвижение гитлеровцев, затяжные отчаянные бои дают советским людям время и шанс подготовиться к неминуемой блокаде. Особенно жестокие бои ведутся под Старой Руссой, где в руки немецких солдат впервые попадает оружие, еще ими невиданное. Это оружие не похоже на артиллерийскую систему, но все же является ей. На выдвижных шасси крепятся реактивные снаряды, при стрельбе сплошь покрывающие обстреливаемую территорию. Это знаменитые «Катюши» – реактивные установки залпового огня, оружие нового поколения. На Балтике Гитлеру необходимо нейтрализовать балтийских флот, мешающий ему в битве на море и под водой.

51 мин.

6. Ржев

Октябрь 1941 года. Операция по захвату Москвы под кодовым названием «Тайфун» идет своим чередом. Советские войска по основным направлениям отступают, на дорогах хаос и неразбериха, отступления идет под непрекращающимся обстрелом врага, но войска успевают после себя взрывать мосты, заводы, стратегические объекты. Город Ржев исторически являлся важным узлом дорог, где пересекались в том числе и важнейшие железнодорожные пути. Во Ржеве находятся огромные склады мин и снарядов, вывезти которые невозможно, потому что все железнодорожные пути уже разрушены бомбежкой. Советское руководство принимает единственно верное в данной ситуации решение – взорвать весь ржевский железнодорожный узел.

50 мин.

7. Сталинград

19 июня 1942 года советскими зенитчиками подбит самолет-разведчик немецкой армии, где находился начальник оперативного отдела армии «Юг» с подробными картами и планами немецкого командования согласно операции «Блау». В ходе этой операции немцы собирались захватить подступы к Кавказу и лишить советские войска «крови войны» – нефти. Армия «Юг» разделялась на два направления. Направление «А» имеет целью захват Кавказа, направление «Б» – захват Сталинграда. Сталин с опаской отнесся к доставленным к нему в Москву захваченным документам, имея ввиду, что это может быть специально вброшенной дезинформацией. Однако в конце июля мощные танковые немецкие соединения двинулись в направлении Сталинграда…

50 мин.

8. Битва за Кавказ

В группе немецких армий «Юг» имелся особый полк 800 под названием «Бранденбург», в котором солдаты и офицеры имели при себе форму противника и часто пользовались ею для проведения диверсионных заданий или для вмешательство в планы чужих диверсий. Так, 27 июля 1942 года немецкое командование получило рапорт о предотвращении взрыва Веселовской плотины бойцами «Бранденбурга», однако вскоре стало ясно, что рапорт был преждевременным, а разлившаяся в результате взрыва плотины вода реки Маныч сделала переброску танковых войск невозможным. Водохранилище затопило территорию шириной до 3-4 километров, а основной прорыв пришлось перенести западнее, дав возможность советским войскам отступить и занять оборону.

52 мин.

9. Курская дуга

В боях под Ленинградом советскими войсками был захвачен новый немецкий танк с рисунком слона на броне. Однако истинное название танка становится известным гораздо позже, это – немецкий «Тигр». В результате тестирования захваченного «Тигра» выяснилось, что его броню не способен пробить снаряд, выпущенный из нашей пушки даже на расстоянии 200 метров. Приходилось признать, что против таких танков наша артиллерия бессильна. Тем временем к лету 1943 года Центральный и Воронежский фронты Красной армии пробили глубокую брешь в обороне противника, образовав так называемый Курский выступ. Немецкая операция «Цитадель» планировала наступление с юга и севера на Красную Армию с замыканием ее в «котле» в районе Курска.

51 мин.

10. От Днепра до Одера

С момента поражения гитлеровских войск на Курской дуге линия фронта неизменно передвигалась на запад. В августе 1943 года по всему фронту, полосой в 1400 километров, шло наступление русских при поддержке авиации и танков. Отступающие немецкие войска пытались организовать эффективную оборону, но натиск объединенных армий, переименованных в Белорусский и Украинский фронты, не давал надежду на успех. Последней надеждой было организовать оборону, используя естественную преграду – реку Днепр. Если не допустить, чтобы Красная армия смогла перебросить через Днепр тяжелую технику, то можно было надеяться на успех. Без поддержки танков любая армия не сможет одерживать победы, а тем более наступать.

50 мин.

11. Операция «Багратион»

Летом 1944 года в соответствии с договоренностями с союзниками ожидалось наступление советских войск на одном из важных участков фронта. Но на каком участке будет наступление, держалось в строжайшей тайне. Однако командующий Белорусским фронтом маршал Рокоссовский не только знал о наступлении, но и вел в тайне подготовку к нему. Днем на всем протяжении линии фронта создавалась видимость ухода армии в глубокую оборону, а по ночам сгружались подходящие сюда тяжелые железнодорожные составы с прибывшими танками Т-34, а также новинкой – танками-тральщиками с тяжелыми, усыпанными острыми шипами приспособлениями для подрыва на минных полях снарядов и закопанных взрывных устройств.

50 мин.

12. Битва за воздух

Имея перед началом войны одинаковые по летным показателям самолеты-штурмовики, воздушные флотилии немцев и русских были примерно в равных условиях. Но вскоре немецкий конструктор Мессершмитт смог добиться существенного повышения скорости самолетов – до 620 километров в час, в то время как советские И-153 летали по-прежнему на скорости 428 километров в час, что не мешало им играть существенную оборонительную роль, но в атаке они были бессмысленны. Кроме того, буквально в первые дни войны чудовищно пострадал весь летный парк советской авиации, превратившийся в обломки, даже не совершив ни одного взлета. Героизм советских летчиков, малыми силами и средствами осуществлявших бомбардировочные полеты, поражал даже немецкое командование.

48 мин.

13. Война на море

Ночью 21 июня 1941 года немцы заканчивали минирование Финского залива, чтобы блокировать советский флот в гаванях и предотвратить его выход в океан. Однако морские силы СССР были, судя по всему, лучше подготовлены к началу войны, чем их сухопутные собратья. Готовность №2 была объявлена на флоте еще 19 июня, а в ночь на 22 июня 1941 года была объявлена готовность №1, т.е. было объявлено военное положение, хотя сообщения о начале войны с Германией еще не последовало. Расчет немецкого командования был именно на том, чтобы запереть с помощью мин все суда и подлодки СССР на их базах. Поэтому и массированная бомбардировка проводилась не на море, а на авиабазах, расположенных вдоль всей западной границы Советского Союза.

55 мин.

14. Партизаны

Уже 3 июля 1943 года в обращении Сталина к советскому народу звучит призыв к партизанской борьбе на всех оккупированных территориях СССР. Партизанская война должна создать для врага невыносимые условия и идти по всем направлениям: уничтожение дорог, мостов, складов оружия и боеприпасов на захваченных территориях, поджог лесов и населенных пунктов, где дислоцируется армия противника. При наркоме внутренних дел создается специальное подразделение под руководством П. Судоплатова, важнейшей составной частью которого была организация партизанского движения. Переброска танковых эшелонов в 1942 году под Сталинград была заметно приостановлена и саботирована действовавшими в этих местах партизанами.

49 мин.

15. Агентурная разведка

Еще в 20-е годы молодая советская республика начала создавать свою сеть нелегальных резидентур в различных странах Европы, Азии и Америки. Агентурная разведка включала в себя как легальных разведчиков, пользующихся своим дипломатическим или иным прикрытием, так и нелегалов, работающих по поддельным документам. Каждый резидент в той или иной стране руководил вербовщиками, радистами, курьерами, иногда исполняя на местах несколько ролей одновременно и ежечасно рискуя своей жизнью. Непосредственно за день до начала войны в Москву был вызван военно-морской атташе СССР в Германии Павел Воронцов, прибывший в Москву с особо ценным грузом – свежими донесениями разведчиков лично для И.В. Сталина.

48 мин.

16. Битва за Германию

Еще с осени 1944 года линия фронта вдоль реки Вислы беспокоила немецкое командование. Ведь это направление, между Варшавой и Белградом, было самым опасным направлением, ведущим напрямую в Германию. Однако советское командование отводило часть войск на юг и на север от этого основного направления, и немцы надеялись крепко держать оборону, тем более был придуман и осуществлен новый план обороны, предусматривающий во имя уменьшения потерь отведение во время артподготовки первой линии обороны на вторую линию. И вдруг поступает важное сообщение от одного из перебежчиков со стороны Красной армии. Солдат штрафбата сообщил, что в советских войсках идет тайная подготовка к массированному броску через линию фронта.

51 мин.

17. Битва за Берлин

Последние месяцы войны в Германии ознаменовались тем, что на смену опытным воинам пришли старики, женщины и подростки, тоже взявшиеся за оружие. Специально для ведения войны на своей территории в Германии были разработаны простые в применении фауст-патроны, способные пробить мощную танковую броню. Проникая внутрь танка через маленькое, не больше толщины мизинца, отверстие, фауст-патрон разрывался и уничтожал всех, кто находился в танке. Против этого бедствия советские танкисты придумали самодельную защиту в виде сетки, при соприкосновении с которой фауст-патрон взрывался еще до того, как попадал на броню. Белорусский фронт прорывался к Франкфурту-на-Одере, открывающему дорогу на Берлин.

49 мин.

18. Война с Японией

В течение всего периода Великой Отечественной войны обстановка на Дальнем Востоке остается неизменно сложной. Активных боевых действий до 1945 года там не было, что достигалось неимоверными усилиями дипломатов и военных атташе, но в непосредственной близости от границ с Японией приходилось держать группировку из 40 дивизий. В апреле 1945 года, пока советские войска добивают противника на территории Восточной Пруссии, начинается усиление Дальневосточного фронта. Маршал Советского Союза Василевский откомандирован на Дальний Восток для ведения активных боевых действий, а в качестве существенного усиления туда же перебрасывается 5-я и 39-я армии из Пруссии и несколько армий из освобожденной Чехословакии.

54 мин.

Рейтинг Иви

Интересный сюжет

Языки

Русский

Качество

Изображение и звук. Фактическое качество зависит от устройства и ограничений правообладателя.

FullHD

Диверсанты (2012)

Подлинная история Русской революции

Загадки космоса

Воспоминания Победы

Титаник

Нюрнберг. Свидетели

Любовь под грифом «секретно»

1812. Польский след

Страна советов. Забытые вожди.

Нюрнберг. Казнь

Сто дней свободы

Единичка

Нюрнберг. Процесс, которого могло не быть

Возмездие. После Нюрнберга

Позывной «Журавли»

Романовы

Спутники

Революция 1917: Эпоха перемен

Рожденный в рубашке

Истребители

Истребители: Последний бой

Суперсерия 72

Вечный зов

Светлана

Анна

Граждан

Валерий

Бабич

Евгений

Сенчуков

Анатолий

Богуш

Влад

Ряшин

Константин

Эрнст

Дмитрий

Киптилый

Артем

Драбкин

Алексей

Исаев

Борис

Кукоба

Новинки бесплатного каталога

Новое на Иви

Снято в Крыму: подборка фильмов о Великой Отечественной войне | Полезно знать

В преддверии Дня Победы мы решили вспомнить фильмы, которые были сняты в Крыму и повествуют о событиях, произошедших здесь в годы Великой Отечественной войны.

Читайте также

Крым героический: путеводитель по местам воинской славыКрым попал в жерло Великой Отечественной войны в самом её начале. Яростные бои охватили полуостров уже в первые дни этого лихолетья и прекратились только в мае 1944-го. Регион пережил множество массовых и кровопролитных сражений, тысячи людей проявили здесь свой героизм и бесстрашие. История навсегда запомнит подвиги тех, кто выбивал фашистов из крымских городов, принимал неравный бой с противником, до последнего защищал нашу общую Родину. Известные и безымянные, офицеры и рядовые, взрослые и дети… Их отвага – пример потомкам. Их подвиги увековечены в многочисленных памятниках. О них написаны книги и сняты фильмы. О последних мы сегодня и расскажем вам. Накануне великого праздника – Дня Победы – предлагаем вам подборку советских военных кинолент, которые снимали в Крыму.

«Море в огне»

Фильм 1970 года посвящён героической обороне Севастополя, которая длилась 250 дней. События в картине начинаются осенью 1941 года, когда противник, прорвав оборону под Перекопом и захватив Крым, подступил к непреступному городу. Севастополь готовится к защите – с помощью пушек, снятых с кораблей, береговых батарей и нескольких отрядов морской пехоты.

Читайте также

Оборона Севастополя 1941–1942 гг.: героизм и мужество защитников и жителей городаКартина поставлена на «Мосфильме» режиссёром Леоном Сааковым. В ней снялись Григорий Антоненко, Юрий Соломин, Ольга Остроумова, Николай Ерёменко, Клара Лучко, Михаил Ульянов и другие актёры. Единственная копия фильма в широком формате хранится в архиве Госфильмфонда. Несколько лет назад была сделана цифровая копия киноленты.

«Они были актёрами»

В фильме рассказывается о подвиге актёров симферопольского драмтеатра, которые в составе подпольной группы «Сокол» боролись с немецкими оккупантами. Эти герои были расстреляны гитлеровцами 10 апреля 1944 года – за три дня до освобождения Симферополя.

Читайте также

К посещению обязательно: военные музеи КрымаВ картине показан не только подвиг актёров, но и заседание военного трибунала, который вынес приговор тем, кто, прислуживая врагу, сдал подпольщиков гестапо.

Премьера ленты, поставленной на «Мосфильме», состоялась в 1981 году. Режиссёром выступил Георгий Натансон. Роли исполнили Александр Фатюшин, Зинаида Кириенко, Игорь Ледогоров, Владимир Дружников, Жанна Прохоренко и другие. Съёмочная группа работала в Симферополе, в том числе в театре, в котором служили герои.

«Сошедшие с небес»

Это ещё одна картина, в основу сюжета которой положены реальные события. Фильм снят по повести Алексея Каплера «Двое из двадцати миллионов» и посвящён защитникам Аджимушкайских каменоломен. Эта трагическая и героическая страница военного Крыма известна многим. В мае-октябре 1942 года оборону в катакомбах на окраине Керчи держали тысячи советских солдат и местных жителей.

Читайте также

Боевая слава Крыма: 10 интересных фактов о полуостровеГлавными героями «Сошедших с небес» являются санитарка Маша и красноармеец Сергей. Здесь, под землёй, между ними зарождается любовь. Но простому человеческому счастью не суждено сбыться: во время вылазки за водой к колодцу жизни героев обрывают немецкие пули. В фильме показаны не только военные сцены, но и кадры семейной жизни Маши и Сергея – такой, какой она могла бы быть, если бы не война.

Фильм Натальи Трощенко был снят в 1986 году на «Ленфильме». Роли влюблённых исполнили Вера Глаголева и Александр Абдулов. Также в картине задействованы Юрий Беляев, Виктор Костецкий и другие актёры. Съемки проходили в Керчи, Симферополе и Коктебеле.

«Улица младшего сына»

В годы войны плечом к плечу со взрослыми воевали и дети. Юные герои были и в Крыму. Историю одного из них – уроженца Керчи Володи Дубинина – рассказывает этот фильм. Пионер входил в партизанский отряд, воевавший в каменоломнях посёлка Старый Карантин (ныне – микрорайон Аршинцево). Он много раз ходил в разведку, добывал ценные сведения. Во время разминирования подходов к каменоломням в освобождённом от немцев городе 14-летний герой погиб.

Читайте также

К посещению обязательно: военные музеи СевастополяВ 1962 году по повести Льва Кассиля «Улица младшего сына» был снят одноимённый фильм. Съёмки проходили в Керчи. Роль Володи Дубинина исполнил Александр Корнев. Также в картине, поставленной на Беларусьфильме, снялись Роман Филиппов, Валентина Ушакова, Здислав Стомма и другие.

«Морской охотник»

Действие фильма происходит на южном побережье Крыма. Противник отбит с суши, но в море присутствует вражеская подлодка, которую нужно найти. Для этого командование выделяет специальный корабль – «Морской охотник». Помогает черноморцам храбрая девочка Катя.

Фильм снят в 1954 году по повести Николая Чуковского. Роль юной героини досталась Надежде Румянцевой. Кстати, 24-летней актрисе пришлось войти в образ 10-летнего ребёнка. Также в картине снялись Павел Волков, Евгений Леонов, т.д.

В «Морском охотнике» можно узнать окрестности Ялты и Мисхора, мыс Ай-Тодор, гору Караул-Оба и другие узнаваемые крымские виды.

Хотите быть в курсе самых интересных туристических новостей Крыма? Тогда напишите нам на [email protected] и мы включим вас в нашу рассылку

Хотите быть в курсе самых интересных туристических новостей Крыма?

Поздравляем! Письмо с подтверждением отправлено на ваш электронный адрес. Перейдите по ссылке из письма, чтобы подтвердить подписку

Telegram-канал для туристов

Реальная история рождественского перемирия 1914 года

В 2016 году с IWM связалась семья одного из солдат, изображенных на этой фотографии. Теперь мы знаем, что это Арно Бом, немецкий солдат, стоящий рядом с британскими солдатами из Лондонской стрелковой бригады. Они стоят вместе посреди ничейной земли во время рождественского перемирия 1914 года. На этой фотографии запечатлен настолько необычный для Первой мировой войны момент, что многие люди в то время и по сей день считали его мифом.

В разгар жестокой тотальной войны, как установился этот мгновенный мир, какое влияние он оказал на ход Первой мировой войны и почему он больше никогда не повторился?

Мармадьюк Уолкинтон: «Мы были на передовой. Мы были примерно в 300 ярдах от немцев, и у нас было, я думаю, в канун Рождества, мы пели колядки и то, и другое, и немцы делали то же самое, и мы иногда кричали друг другу. грубые замечания, чаще просто шутливые замечания.

В конце концов немец сказал: «Завтра вы не стреляете, мы не стреляем».

В начале войны многие верили, что к Рождеству все закончится. Однако к декабрю того же года стало очевидно, что это не так, и тысячи семей и солдат столкнулись с Рождеством разлуки, горя и лишений.

Энтони Ричардс: «Итак, для тех солдат, которые зимой 1914 года находились в окопах, условия постепенно становились все хуже и хуже. У вас много дождя; много мороза, и общие условия жизни были бы ужасными».

Но британские войска были не одиноки. В траншеях напротив них, иногда всего в 30 ярдах от них через полосу нейтральной полосы, находились немецкие солдаты в точно таком же положении.

Энтони Ричардс: «У каждой стороны было много возможностей общаться друг с другом, и это было обычным делом, которое происходило с самого начала окопной войны. Но общение часто происходило в форме солдат с одной стороны, перекрикивающих оскорбления в адрес тех, кто находился в других окопах. Но что было интересно на Рождество, так это то, что обе стороны действительно стали общаться более дружелюбно. На самом деле все началось с того, что немцы пели рождественские гимны и устанавливали рождественские елки на своих парапетах. И поэтому они стали очень сопереживать друг другу».

Мистер Рикнер: «Я очень хорошо помню Рождество. Я помню Рождество, когда немецкие и французские солдаты вышли из своих окопов, подошли к колючей проволоке между ними с шампанским и сигаретами в руках, почувствовали братание и кричали, что хотят закончить войну. И это продолжалось всего два дня, вернее, полтора, а потом пришел строгий приказ, что никакое братание не допускается, и мы должны оставаться в своих окопах».

Рождественское перемирие различалось на разных участках линии фронта. Поспешно устраивались перемирия, иногда для сбора и захоронения тел или ремонта траншей, в других случаях солдаты просто наслаждались братанием с другой стороной.

Эрни Вильямс: «А мы делились пидорами и вкусностями с немцами, а потом откуда-то как-то появился этот футбол».

Интервьюер: «Это был настоящий футбол?»

Эрни Уильямс: «Это был настоящий футбол. Но мы не сформировали команду, это не была командная игра в полном смысле этого слова. Ты же знаешь, это была шутка. Все старались. Это пришло с их стороны; мяч пришел не с нашей стороны».

Интервьюер: «Как вы думаете, сколько человек принимало участие?»

Эрни Уильямс: «Ну, я думаю, их будет не меньше пары сотен».

Опрашивающий: «Вы ударили по мячу?»

Эрни Уильямс: «О, да, я должен был это сделать, тогда, в 19 лет, я был довольно хорош».

Но в то время как некоторые части передовой играли в футбол и обменивались историями, другие были сбиты с толку услышанным или не чувствовали никакого желания общаться с теми, с кем они совсем недавно сражались.

Клиффорд Лейн: «Через несколько мгновений над немецкими парапетами поднялись освещенные объекты. Немцы кричали в нашу траншею, в этом нет никаких сомнений, и прежде чем мы успели что-либо предпринять или сделать, нам приказали открыть беглый огонь, что мы и сделали. Немцы не ответили на наш беглый огонь, они просто продолжали свое празднование и очень хорошо проводили время. Они определенно не собирались больше этого делать; они думали, что мы были идиотами, я полагаю, что мы были. Видите ли, не мы, а команда.

Энтони Ричардс: «Окопная война была организована во время Первой мировой войны, каждый сектор был очень своеобразен, и поэтому вы не обязательно знали бы, что происходит в соседнем секторе, и вы действительно получаете истории об одном участок фронта, где они переживают перемирие, но затем их внезапно обстреливают войска на соседнем участке, которые не понимают, что происходит».

Для непричастных солдат перемирие должно было показаться невероятным, тем более для тех, кто остался дома. В течение нескольких месяцев средства массовой информации и правительственная пропаганда формировали представление о немецких солдатах как о кровожадных врагах, пожирателях младенцев, дьяволах, безжалостных убийцах. Но новости о замечательном рождественском перемирии вскоре распространились по борту. К концу декабря домой прибыли письма и фотографии, а газеты начали публиковать отчеты о перемирии.

Джон Веддербёрн-Максвелл: «Мой отец был в восторге от письма с таким описанием событий и отправил его или отослал их в «Дейли телеграф». я попал в страшную ракету; оказалось, что это, должно быть, написал я, и он схватил меня, устроил страшную выговор за то, что я осмелился написать в прессу, но я, конечно, не написал, мой старик написал в прессу!

Эти фотографии были сделаны на личные камеры, которые некоторые солдаты взяли с собой в окопы. Фотографировать в окопах по понятным причинам не рекомендовалось, но во время Рождественского перемирия 1914 солдаты по обе стороны траншей не могли устоять перед возможностью задокументировать такое уникальное событие.

Энтони Ричардс: «В начале января 1915 года газеты внезапно начали печатать эти письма, и поначалу было определенное недоверие, но затем со временем вдруг стали появляться и фотографии, и к тому времени доказательства были ясно, что это действительно произошло, это не был миф, и средствам массовой информации в то время это очень нравилось. В газетах было много дискуссий о том, хорошо это или плохо, и вы знаете, что в каком-то смысле это прекрасный снимок Рождества 19.14, когда отношение было еще немного наивным, потому что война только началась. Вы обнаружите, что в 1915 году и далее война становится чуть ли не гораздо более серьезным предприятием».

Рождественское перемирие войдет в историю как всплеск в обычном ведении войны. Это противоречило патриотической агрессии, необходимой обеим сторонам. Это также помогло подчеркнуть большой контраст между войной и религией: как можно вести агрессивную войну, одновременно отмечая Рождество, традиционное время мира и доброй воли? По этим причинам рождественское перемирие все чаще считалось неважным и неудобным для стандартного повествования о Первой мировой войне.

Энтони Ричардс: «Никогда больше не повторится ничего похожего на рождественское перемирие, и со временем это рассматривается не только как аномалия, но и почти как миф, и доходит до того, что люди на самом деле сомневаются, произошло ли это в первое место, которое сохраняется и по сей день. Так что до сих пор существует много путаницы в отношении того, был ли сыгран футбольный матч и тому подобное».

Гарольд Льюис: «Мы не переправлялись во Францию до марта 1915 года, но, хотя было бы самонадеянно говорить, что этого на самом деле не произошло, я очень сомневаюсь, что что-либо подобного характеру или масштабам, которые были заявлены для это вообще имело место. Теперь цель этой колючей проволоки и траншей заключалась в том, чтобы удерживать каждую сторону на своем месте, поэтому зачем кому-то пытаться сломать это, и если кто-то пытался, что делают унтер-офицеры? Чем занимались офицеры? Я думаю, что все это граничит со сказкой и может быть приравнено к русским со снегом на сапогах и Ангелам Монса».

Энтони Ричардс: «Из немецких газет мы знаем, что рождественское перемирие освещалось там очень похоже на то, как это было в Британии. В 1920-х и 1930-х годах вы видите определенные примеры того, как рождественское перемирие меняется в своем изображении, потому что тогда гораздо больший акцент делался на немецком солдате как герое, ведущем благородную войну, тогда как рождественское перемирие в определенной степени противоречит этому. Таким образом, в Германии, в частности, рождественское перемирие определенно выходит из моды в 20-х и 30-х годах, тогда как в Британии оно продолжает оставаться популярной знаменитой историей во время Первой мировой войны».

Письма и фотографии, доставленные домой в Британию, подтвердили, что это знаменательное событие действительно имело место, но повторения ему не суждено.

Энтони Ричардс: «Рождественское перемирие было уникальным, и ничего подобного в таком масштабе больше не повторялось, и причины этого разные. Сразу же после перемирия высшее командование обеих сторон вмешалось, чтобы убедиться, что подобные братания и перемирия не повторятся. Но также, в долгосрочной перспективе, настоящая причина того, что этого не произошло, заключается в том, что война изменила то, как она велась. По мере развития войны метод управления стал более централизованным: те, кто находился на передовой, были бы вынуждены вести постоянную агрессию, у вас были бы постоянно действующие артиллерийские и минометные части. А также, конечно, по мере того, как война развивалась, она принимала гораздо более неприятный оборот, поэтому вы вводили такие вещи, как газовая война, увеличивающееся число жертв среди гражданского населения. Вы также получаете инциденты, такие как затопление Лузитании. Соблазн сопереживать врагу и желание брататься с ним резко изменились с 1915 и далее».

Можно утверждать, что рождественское перемирие мало что изменило в ходе Первой мировой войны, но оно останется в памяти как решающий момент в истории. Перемирие было показано в фильмах, телевизионных программах, вдохновляющих песнях и даже в рекламе. Это стало частью символизма, используемого при обсуждении Первой мировой войны, таким же синонимом этого конфликта, как маки, грязь и военные поэты. Это уникальное событие стало легендарным, отчасти потому, что идея мира на Рождество в таком неожиданном месте — непреодолимая история. Но его непреходящее наследие также связано с этими невероятными фотографиями и интервью тех, кто был там, документируя событие, которое многим до сих пор кажется совершенно невероятным.

Спасибо за просмотр. Не забудьте нажать кнопку, чтобы подписаться на канал IWM на YouTube, чтобы увидеть больше подобных видео и многое другое.

Битва за Банкер-Хилл: факты и сводка

Битва при Банкер-Хилле — Смерть Уоррена

Джон Трамбалл

Массачусетс | 17 июня 1775 года

Американские патриоты потерпели поражение в битве при Банкер-Хилле, но они доказали, что могут противостоять превосходящей британской армии. Ожесточенная борьба подтвердила, что любое примирение между Англией и ее американскими колониями больше невозможно.

Чем это закончилось

Победа англичан. Битва была тактической победой британцев, но это был отрезвляющий опыт. Британцы понесли вдвое больше потерь, чем американцы, и потеряли много офицеров. После боя патриоты отступили и вернулись на свои позиции за периметром Бостона.

В контексте

К началу 1775 года напряженность между Великобританией и ее колониями обострилась. Колонисты начали мобилизацию для войны, а британская армия запаслась порохом и пушками в ожидании восстания. 19 апреля, все это достигло апогея в городах Лексингтон и Конкорд штата Массачусетс. После этого исторического сражения британцы отступили в свой лагерь в Бостоне, а местные ополченцы приготовились к будущим британским атакам. Ополченцы маршировали, чтобы защитить Бостон, некоторые из них даже из Коннектикута, Род-Айленда, Нью-Гэмпшира и того, что сейчас является штатом Вермонт.

Британский главнокомандующий генерал сэр Томас Гейдж был вынужден подавить колониальное восстание. К июню у него было подкрепление, и он был готов к реализации новой стратегии. Британская армия планировала нанести удар по американцам на высотах к северу и югу от Бостона. Однако подробности нападения просочились, и отряд из 1000 солдат Массачусетса и Коннектикута — скорее вооруженная толпа, чем воинская часть — собрался для защиты холма в Чарлстауне. Среди защитников было несколько порабощенных и свободных афроамериканцев. Ожесточенное столкновение этих сил на месте, ошибочно известном как «Банкер-Хилл», сигнализировало о том, что колониальное восстание будет нелегко подавить.

Огромное количество ополченцев, собравшихся на холмах за пределами Бостона, глубоко беспокоит генерала Томаса Гейджа и его недавно прибывших подчиненных, генерала. Уильям Хоу, Генри Клинтон и Джон Бургойн. 15 и 16 июня «Патриоты» продвигаются к Бридс-Хилл на полуострове Чарлстаун, где они готовят укрепленную позицию, которая почти не вызывает британского ответа. Генерал Джон Старк из Нью-Гэмпшира признает, что левый фланг укрепленной позиции открыт вдоль южного берега реки Мистик. Он и его люди собирают импровизированную баррикаду с разрезными рельсами, чтобы притупить любые фланговые действия британцев. Когда британские офицеры смотрят на то, что было воздвигнуто всего за один вечер, они ошеломлены. Гейдж знает, что должен действовать.

Американец

Исраэль Патнэм

Британия

Томас Гейдж

Вооруженные силы

5400

Американец
2400

Британия
3000

17 июня. В этот знойный день Гейдж и его командиры приказывают британским регулярным войскам и гренадерам двигаться через Бостонскую гавань и высадиться в Нижнем Чарлстауне, где Гейдж нападет на чернь. Пока британцы выдвигаются на позиции, усталые, но полные энтузиазма защитники настороже в своих наспех построенных укреплениях.

Войска короля Джорджа под командованием генерала Уильяма Хоу взбираются на Бридс-Хилл в идеальном боевом порядке. Легенда гласит, что по мере их наступления американский офицер Уильям Прескотт предостерегает своих людей не тратить порох впустую, восклицая: «Не стреляйте, пока не увидите белки их глаз». Когда британские войска приближаются к редуту, патриоты дают сокрушительный залп, устраивая абсолютную бойню. Один патриот впоследствии замечает: «Они двинулись к нам, чтобы проглотить нас, но наткнулись на нас с затхлым[sic] ртом». Это настоящая кровавая баня, когда британцы отступают к своим позициям.

Еще раз англичане взбираются на холм, перешагивая тела своих убитых и раненых товарищей, лежащих «толщиной, как овцы в загоне», и снова получают еще один патриотический залп. Наконец, с третьей попытки — и как раз тогда, когда у патриотов закончились порох и дробь, — британцам удается прорвать заводы патриотов. Внутри укрепления происходят напряженные рукопашные бои. Британцы побеждают, но за это приходится платить. В какой-то момент борьбы «черному солдату по имени Салем» приписывают убийство британского майора Джона Питкэрна, офицера, которого презирают за то, что он якобы приказал своим людям стрелять по патриотам во время битвы при Лексингтоне и Конкорде несколькими неделями ранее.

Американец

450

115 убитых

305 раненых

30 пропавших без вести и взятых в плен

Расчетные потери

1532 9000 3

Американец
450

Британец
1 054

Британец

1 054

226 убит

828 ранены

0 пропали без вести и взяты в плен

«Трое наших генералов, — писал британский офицер о своих командирах в Бостоне, — рассчитывали скорее наказать толпу, чем сражаться с войсками, которые будут смотреть им в лицо». Войска короля насчитывают 282 убитых и еще 800 раненых. Потери патриотов составляют менее половины от общего числа британцев. Британский генерал сэр Генри Клинтон потрясен кровавой бойней, назвав ее «победой, купленной дорогой ценой». Сильно истощенные британцы отказываются от планов захватить еще одну высокую точку недалеко от города и в конечном итоге эвакуировать Бостон.

Несмотря на поражение, Патриоты не деморализованы. Те, кто решает остаться и держать британцев взаперти в Бостоне, становятся ядром Континентальной армии. Задача превратить толпу в боевую силу ложится на плечи вирджинца Джорджа Вашингтона, который принимает командование в Кембридже, штат Массачусетс, в течение двух недель после ошибочно названной битвы при Банкер-Хилле.

1. Почему битва, которая произошла на холме Брида, называется битвой при Банкер-Хилле?

В 1775 году американцы прошли мимо Банкер-Хилл и вместо этого укрепили Бридс-Хилл. Никто не знает, почему они выбрали позицию на более низком холме, но именно там ополченцы построили свой форт в Чарльстауне перед битвой 17 июня. Путаница с названием холма, на котором произошло сражение, восходит к самой битве. Приказ полковника Уильяма Прескотта состоял в том, чтобы укрепить Банкерс-Хилл, но вместо этого он выбрал Бридс-Хилл. Подробная карта битвы, подготовленная лейтенантом британской армии Пейджем, еще больше усугубила проблему, поменяв местами названия двух холмов. Со временем о Breed’s Hill все забыли, а знаменитый батл стал известен по имени своего более крутого соседа.

Спустя пятьдесят лет после битвы маркиз де Лафайет заложил краеугольный камень того, что впоследствии станет непреходящим памятником и данью памяти битве при Банкер-Хилле. Потребовалось более 17 лет, чтобы завершить 221-футовый гранитный обелиск, который сейчас стоит на вершине Бридс-Хилл, отмечая место, где силы патриотов построили земляной форт перед британским нападением.

2. Кто на самом деле убил британского майора Джона Питкэрна в Банкер-Хилл?

Существует множество легенд и противоречивых анекдотических материалов о смерти майора Джона Питкэрна в Банкер-Хилле, но нет неопровержимых доказательств того, кто на самом деле произвел смертельный выстрел — или выстрелы — которые его убили. Его смерть праздновали патриоты, которые поносили его за то, что он приказал своим красным мундирам стрелять по лексингтонскому ополчению во время битвы при Лексингтоне и Конкорде, поэтому было очень интересно найти героя, ответственного за его кончину. В 1787 году доктор Джереми Белкнап, основатель Массачусетского исторического общества, приписал это деяние «негру из Гротона». Сэмюэл Светт, написав исследование боя в 1818 году, рассказал, что Питкэрн воскликнул: «Это наш день», когда «черный солдат по имени Салем выстрелил в него, и он упал». Позже Светт добавил, что «в армии был сделан вклад в пользу Салема, и он был представлен Джорджу Вашингтону как убийца Питкэрна».

В 1826 году Эмори Уошберн в Worcester Magazine и Historical Journal утверждал, что человек из его города застрелил майора в Банкер-Хилл, и его звали Питер Салем. Питер Салем снова появляется в 1847 году в истории Уильяма Барри о Фрамингеме, месте предполагаемой смерти Салема. Единственная проблема в том, что в Банкер-Хилле был еще один Салем — Салем Бедный. 5 декабря 1775 года тринадцать колонистов, в том числе Уильям Прескотт, командующий Бридс-Хилл, направили петицию в Генеральный суд Массачусетса с просьбой признать «негра по имени Салем Бедный», который «во время поздней битвы при Чарлстауне вел себя как Опытный офицер, а также отличный солдат». Мог ли этот человек быть «черным солдатом по имени Салем»? Мы не знаем. Возможно, личности двух «Салемов» — Питера и Бедного — со временем слились в одного человека, убившего злобного британского офицера.

Дж. Л. Белл в статье Journal of the American Revolution цитирует вышеуказанные источники при рассмотрении проблемы Салема, но он также включает британские версии отчета, которые отличаются от версий американцев. Всего через четыре дня после битвы лейтенант Джон Уоллер, адъютант первого батальона морской пехоты, вспоминал, что смерть на Питкэрне произошла до того, как он поднялся на укрепление на Бридс-Хилл, где его люди «получили очень сильный и жестокий огонь врага» за «» Десять минут или около четверти часа. Белл отмечает, что в суматохе момента Питкэрн мог быть поражен несколькими выстрелами из различных мушкетов патриотов. Среди героических афроамериканских солдат, сражавшихся на стороне американцев в битве при Банкер-Хилл, один или несколько могли стрелять по Питкэрну. Или, может быть, никто не сделал. Американцы, возможно, исказили или упростили то, что на самом деле произошло на Бридс-Хилл, и убийство высокомерного британского офицера бесправным чернокожим человеком стало хорошей историей.

Банкер-Хилл: Рекомендуемые ресурсы

Rev War | Видео

Банкер Хилл

Rev War | Видео

Осада Бостона

Rev War | Биография

Уильям Хоу

Rev War | Артикул

Афроамериканцы и война за независимость

Rev War | Видео

Лексингтон и Конкорд

Rev War | Биография

Уильям Прескотт

Rev War | Историческая карта

Банкер Хилл

Rev War | Историческая карта

Осада Бостона

Rev War | Боевая карта

Лексингтон и Конкорд | Месть Паркера/Фиске Хилл | 19 апреля 1775 г.

Киврин фотограф: Сергей Киврин

Фотограф Сергей Киврин

Говорят, препятствие пробивает не пуля, а спрессованный ею воздух. Представляю киносъемку. Пуля еще не долетела до стакана, а в нем уже образовалась дыра: сначала на передней стенке, потом на задней. А если «спрессовать» не воздух, а время? Какие оно покажет «чудеса»? Да и как спрессовать эту сомнительную субстанцию

Текст: Лев Шерстенников; Фото: Сергей Киврин

Олимпийские игры в Ванкувере 2010 г. Болельщик

В кино этот прием — «спрессовать» а время, называют замедленной съемкой. Ты тончайшим скальпелем препарируешь время. До чего ж оно емко, плотно, осязаемо! Но только в самый главный его момент — момент свершения, момент истины. Только дай-то бог, именно его и ухватить — этот момент…

Эти мысли проскочили в голове, когда я рассматривал «самые-самые» кадры в альбоме «Спорт», подаренном мне автором, — самым великим фотографом нашего времени (по росту) Сережей Кивриным.

Сережей я звал этого Малыша (почти два метра росту! — 197 см для точности), поскольку долго воспринимал его лишь как сына известного мне давно фотокорреспондента журнала «Советский Союз» Владислава Киврина.

Владислав снимал все, что и положено репортеру. Спорт тоже входил в круг его интересов. Сын Сережа видел красивое зеленое поле, черные дорожки вокруг него, а по дорожкам дяди бегут. «Зачем они бегут, папа?» — «Кто прибежит первым, получит приз». — «А зачем же тогда остальные бегут?..» Вопрос остался без ответа. Но мальчик и сам понял: если уж бежать, то непременно надо быть первым. Или по крайней мере чем-то отличаться от остальных. Это у всех у нас идет от древних, животных еще ген.

Владислав Киврин родился в волжском городке Юрьевец. В верховьях Волги есть немало небольших, но уютных городков: Кинешма, Углич, Мышкин, Плес — разве перечислишь все! Они и сейчас несут в себе дух купечества со старинными лабазами, полукаменными-полудеревянными коренастыми особняками с резными наличниками и ставнями. Прадед Сережи, Антон, был человеком «основательным». Владел пристанью и еще то ли пароходами, то ли баржами. Словом, «дело Артамонова»… Полагаю, пароходчика с приходом новой власти освободили от «дела» незамедлительно.

Сын его, дедушка Сережи, Донат Антонович Киврин превратился в какого-то служащего — землемера ли, счетовода — я уточнять не стал. Ну, это для пропитания. А для души… «Дед любил заниматься фотографией. Что-то такое, припоминаю, рассказывали… Был у него увеличитель, его он сам смастерил. Примечательным в приборе было то, что вместо привычной нам лампочки (на худой конец керосиновой лампы) дед использовал то ли солнечный, то ли лунный свет, который он подводил к увеличителю с помощью световодов…» Вот и говорите теперь, что стекловолоконная оптика — явление наших дней!

Что и как снимал дед, теперь можно только гадать, материальных свидетельств не сохранилось. Но будто бы дед публиковался в местной газете…

Потом война. В 1946 году Владислава Киврина демобилизовали. Встал вопрос: а теперь-то куда? Из всех мирских занятий одна лишь фотография под рукой. Дело привычное. Первый шаг после демобилизации — штурм ВГИКа, Всесоюзного института кинематографии, операторского факультета. Штурмовали вместе с другим фронтовиком, на год помладше Владислава, Юрой Транквилицким. Тот успешно прошел полосу препятствий, а Киврина сразили. Но оказалось, по соседству с ВГИКом, на Всесоюзной сельскохозяйственной выставке (в дальнейшем — ВДНХ) существует фотослужба. Нужды выставки были велики, ей требовались и фотографы, и лаборанты. Фотографы там собирались как на подбор, большинство — военные фотокорреспонденты.

Там проходили шлифовку и Михаил Трахман, и Лев Устинов (этих-то я хорошо знал), и многие-многие другие, влившиеся потом в созданное на основе Совинформбюро агентство печати «Новости» (АПН). Фотографы этого агентства стали самой мощной «группировкой» фотокорреспондентов страны. А фотослужба ВДНХ долгое время была единственной, которая производила сверхувеличения — печатала снимки в десятки квадратных метров. Быть лаборантом в такой могучей мастерской — это не только практика, но и честь. Лучших печатников — виртуозов — мы знали по именам.

И если возникала крупная «халтура», бежали только к ним. Владислав Киврин вполне бы мог этим и удовлетвориться, но… Фотосъемка у него стала превращаться в страсть. Услышал, что журнал «Советский Союз» ищет приличных лаборантов, даже конкурс на них объявил. В журнале путь к съемке поближе, чем на выставке достижений. Лаборантом Вадим (как обычно звали Владислава) проработал недолго, его перевели в фотокорреспонденты. Началась интересная кочевая жизнь.

Журнал в стране не очень известен, он же работает на заграницу. Но его корреспондентов всюду принимают. Еще бы: на корочках крупно написано «Издательство ЦК КПСС «Правда», а уж дальше подробности — журнал «Советский Союз». Это производит впечатление и в Москве, и на местах. Кому попало, поди, такие корочки не дадут. А вдруг это ревизоры, по высочайшему повелению присланные? Принимают как положено, все двери открывают — показать чем богаты. Отец к тому же, по словам сына, хорошо и быстро сходился с людьми, был хорошим психологом, да и парнем не робкого десятка. Не лишние для репортера качества…

Отец на сына не слишком давил — ни в смысле излияния особых ласк, ни в плане наставничества: мужика же растит, не девчонку. Пусть сам привыкает и решения принимать, и ответ нести за них. Сергей так и понимал: никто, кроме как сам… А еще оценивал себя по какой-то особой шкале: недостатки преувеличивал, достоинства преуменьшал.

Отец часто в командировках, парень живет у бабушки с дедушкой. Воля! Приучив контролировать себя сам, Сергей сознавал, что хорошо и даже приятно, а что дурно и, может быть, мерзко… К шкодам и проказам не тянуло, а вот лупить мяч футбольный или волейбольный — да! Шрамы на подбородке от падения на асфальт — это почетно. Это не то, что обидный фингал под глазом, полученный в драке. Дворовая игра, конечно же, не совсем спорт. Но что-то от него есть: азарт и непреходящее желание быть первым, лучшим. Трудов не жалко, усилий не жалко, времени не жалко, если есть цель добиться совершенства.

Китай. Церемония открытия Олимпийских игр 2008 г.

Летние Олимпийские игры 2012 г. Кросс

Летние Олимпийские игры 2012 г. Триатлон

«Поступая на журфак, не добрал одного балла, но меня взяли на вечернее отделение — оказался ценным игроком для сборной МГУ…» Неплохо. Но вечернее отделение не дает отсрочки от призыва в армию. Значит, нужна работа, которая такую отсрочку дает. Место нашлось в одном из серьезных институтов. Однако совмещать учебу, работу и спорт (из-за чего тебя принимали — отрабатывай!) — это почти подвиг.

И Сергей, который привык вкалывать до пота, до изнеможения, понял, что к такому подвигу он еще не готов. Пришел в деканат и заявил: либо переводите на дневное (а там военная кафедра и «воевать» вообще не придется), либо приходите смотреть, как я буду играть за «Динамо»! Ну, что ж, если ты идешь ва-банк — переходи на дневное. Краснеть преподавателям не пришлось: Киврин с отличием защитил диплом. Да, спорт совсем не бесполезное занятие.

Чтоб поступить на журналистику, надо представить какие-никакие опубликованные труды. Можно слова-заметки, можно фотографии. В пакет документов Сережа вложил крохотный, со спичечный коробок снимок, опубликованный в «Пионерской правде». Надо заметить, что детская газета в то время выходила самыми крупными тиражами — десятки миллионов экземпляров. Формат небольшой, материалов, надо полагать, хватало. Опубликоваться в ней — уже знак.

А еще был «Московский комсомолец» с тиражом в то время достаточно скромным, но газета доброжелательно относилась к новичкам в журналистике. Платили скромно, но печатали обильно. Что и надо для представления печатных работ. А еще… Папа часто брал сына с собой на съемку. Я снимаю, как я вижу, ты снимай, как ты видишь. Как-то снимают очередную спортсменку. Папа хорошо снял, а сынок-то, пожалуй и не хуже. В редакции отец показал работу наследника, а свою припрятал. Прекрасно! Даем на обложку! При журнале «Советский Союз» организовался журнал «Спорт в СССР».

Вот на эту обложку и угодил Сережа. Когда снимок утвердили, папа и раскрыл истину. Пенять за это мастеру не стали, а напротив даже сказали: так пусть он нам еще что-нибудь поснимает. Это сын-то! Дело и пошло. За несколько прошедших лет Сергея как спортивного фотографа признали и коллеги, и спортсмены, и знатоки спорта, и организаторы его. Для фотографа, как и для журналиста пишущего, очень важно не только «войти в тему», но и «войти в среду», стать своим. Думаю, вхождению способствовали не только яркие снимки и молва «Сережка — отличный парень», но и его спортивный нрав. «Не важно, во что и где я играю, —– выкладываюсь на все 100%, готов порвать соперника!».

Олимпийский огонь

Волейбол 2007

Сочи 2014. Александр Овечкин

Кончались 1970-е годы, страна готовилась к Московской Олимпиаде. Но на нее меня не аккредитовали. Там строгая норма: от издания лишь один фоторепортер. От «Советского Союза» — Юрий Королев, от «Спорта в СССР» — Женя Миранский. Но поскольку я стал уже хорошо известен, мне предложил поработать Оргкомитет Олимпиады. Это означало, что я попадаю в группу самых привилегированных фотографов: свободный проход всюду, удобные, выигрышные точки… Всю отснятую пленку я должен был сдавать в оргкомитет. Но это значило потерять и те кадры, что я ценил выше любых денег и гонораров. Я их сохранил, что, в общем-то, никак и не повлияло на общее качество съемки, и комитет получил все необходимое. Это была моя первая Олимпиада. Сочинская была моей 14-й…

Когда прошедшей зимой Киврин отправлялся в Сочи, я подумал: «Не завидую. Такая ноша не для меня…». И правда. «Сон в течение всей Олимпиады, — говорит Киврин, — никогда не бывает дольше 3–4 часов в сутки. И то, если не приходится по нескольку часов тратить на дорогу от жилья до спортивных площадок»..Такой режим на протяжении двух недель, а с паралимпиадой и дольше. «Нагрузка на фоторепортера больше, чем на участника, — продолжает Сергей. — Тот прошел дистанцию — и день-другой отдых. А ты каждый день «на дистанции», а на плече кофр килограмм в тридцать… За Олимпиаду я теряю 10–12 килограммов веса». И это при том, что Сергей из жилистых, из сухощавых.

Четырнадцать олимпиад — количество для спортсмена неподъемное, но и для фотографа это нечто близкое к пределу сил и напряжения — как физического, так и психологического. Не только спортивному фотографу, но почти каждому мир представляется полосой препятствий, которые надо преодолевать, чтобы получить стоящий снимок.

Мешает все: вездесущие стражники, запреты — административные и самоимпровизированные, дрянное освещение в помещениях, выделенные у черта на куличиках точки съемки, всякий ненужный мусор, лезущий в кадр, даже толпящиеся вокруг коллеги, вольно или невольно толкающие тебя под локоть, когда кадр уже вот-вот… Это на съемке. А до того? Где жить, как добираться, как «протыриться», когда добрался? И еще тысячи досадных заусениц, которые задираются и выводят тебя из себя. Когда смотришь на блестящий снимок — думаешь: все репортеру было предоставлено на тарелочке — чего ж тут не снять! Ладно, так и будем продолжать думать…

— Приподними-ка, Сергей, немного завесу над тем, что по другую сторону камеры.

— Следующей после Московской у меня была Олимпиада в Сараево. Аккредитовали меня от моего журнала «Спорт в СССР», но я ехал туристом, заплатив приличную сумму. Потери в Сараево — украденная у меня камера… На Олимпиаде в Греции была такая жара, что у одного из моих коллег-фоторепортеров не выдержало сердце — он умер! Бывало, если селили далеко от места соревнований и на езду в один конец уходила пара часов, приходилось ночевать и под столом у товарищей, которым больше повезло с размещением. А на Олимпиаде в Лиллехаммере я жил… в туалете. У меня не было места в гостинице, но зато на этаже было два туалета. Один из них я и прихватил тайно, раздобыв от него ключ. Приходил затемно, уходил затемно, все удобства под рукой. И во всю длину на полу помещался…

— А что-нибудь более светлое, чем лампа над унитазом, было? У тебя же целый чемодан медалей, грамот и премий, и, как мне кажется, отнюдь не копеечных?

— После Олимпиады в Москве мы договорились с Женей Миранским, что посылаем вдвоем снимки на конкурс «Adidas-AIPS-Canon», — это самый престижный конкурс среди спортивных фотографов. А если что выигрываем, то приз пополам, независимо от того, чей был снимок. Стали засовывать коллекцию в конверт, возник спор. Мне не нравился один мой снимок, а Женька настаивал на нем. Мы даже чуть надорвали его, перетягивая его друг у друга. Все-таки Женька сунул. И надо же: именно этот снимок и получил приз — 8000 франков! А самый большой приз, который мне удалось урвать, был в 50 тысяч долларов за снимок «Волейбол»!

Олимпийская чемпионка по синхронному плаванию Ольга Брусникина

Прыжок

Летние Олимпийские игры 2012 г. Максим Михайлов

Но давайте, наконец, обратимся к снимкам Сергея Киврина. Что же в них дает возможность почувствовать руку Мастера? Фотография, как и произведение любого другого жанра, воспринимается каждым по-своему. Один в ней видит то, чего не видят десять остальных. Это относится и к самому автору. Он смотрит на свое творение предвзято: этот снимок недооценивает, тот переоценивает, наделяя его смыслами, отыскать которые стороннему взгляду просто невозможно. Субъективен, конечно, и я. Так вот, субъективно говоря, в лучших снимках Киврина я выделяю (сама выделяется!) энергию, которой пышет снимок.

Взгляните на пловчих, на глаза, мечущие энергию! А ведь это «всего лишь» ритмическое (фигурное, синхронное) плавание — сама грация и очарование. Ну ладно, бокс: мордобой, челюсть на боку — это нормально! Или борьба. Или схватка со штангой… А вот пловец во время старта с тумбы. Сплетение мышц и сухожилий. По этой фотографии можно научный доклад делать: как работают бицепсы, трицепсы, кости и все внутренности спортсмена в тысячную долю секунды во время рывка. Сколько видели стартов, а такой — в первый раз!

— Самое главное — снимать надо не то, что видишь, а то, что чувствуешь. Ты ищешь, ты знаешь, что хочешь. И тогда рано ли, поздно — повезет. Но нажимать на кнопку нужно на мгновение раньше, чем событие произойдет. Иначе все упустишь. Надо предчувствовать…

Предчувствие — это предвидение кадра или тупая надежда, что выскочит же тот момент, который должен существовать в природе, и «вскочит» в твой кадр? В теннисе часто падают. Но Киврину важно было снять, чтоб падал спортсмен не абы куда, а летел бы на камеру, хорошо б, чтоб и мяч был в кадре. Вот бы посмотреть на физиономию «летуна» в сей миг! Сколько он бредил этим кадром — год или два — уточнять не стал. Когда перелистываешь снимки, увидев этот, хмыкнешь — забавно. Но даже и мысль не возникает, что ради этого «забавно» репортер сидел как кот у мышиной норы чертову прорву времени. Ну, вскинул фотограф камеру, «бабахнул», попал! «Не, я не везучий. Мне все надо высиживать, выжидать. Вот Андрей (Голованов, напарник) — тому везет. Появится на десять минут — и тут же у него «ситуация».

Думаю, здесь не обходится без легкого кокетства. Или небольшого самоедства. Киврин не так уж и невезуч. Но он «анализирует». А уж когда анализируешь, обоснуешь любую свою точку зрения. Сергей Киврин как образованный человек не может обходиться без догматов. На мой взгляд, их у него тьма. И я вовсе не говорю, что все они пустые. Но многие для меня сомнительны. Один из них у Киврина: я не люблю спорт, я ни за кого не болею, не смотрю никаких соревнований по «ящику», и вообще — я тут случайно, прохожий… Ребята, но это же чушь! Вы поверите хирургу, который станет утверждать, что резать живую плоть — это ему как ножом по собственному горлу?. . Допускаю, что садистского удовольствия он не испытывает, вонзая скальпель в тело. Но он делает это с убеждением, что иначе нельзя, что это его и долг, и право, и… интерес. И своего рода удовольствие, адреналин, тестостерон — кто еще какие знает умные слова…

Да, кипящие страсти болельщика спортивному фоторепортеру ни к чему: мешают, отвлекают, сбивают, наконец, вредят объективности. Ну, так и телекомментаторам тоже. Однако последние и визжат, и хохочут, и плачут… А фоторепортер остается бесстрастным? Конечно же, нет. Иначе снимки его будут лишены того тепла, которое рождает только «субъективное» отношение и к событию, и к спортсмену.

И в фотографии хочется глубину. А чтоб ее достичь, нужно стараться и стараться. Впрочем, как он и привык. На все сто…

Чемпионат мира по легкой атлетике. Москва. Елена Исинбаева

Куба, Гавана

— А вообще: трудно снимать спорт?

— Ерунда, проще, чем все остальное…

А без пижонства уж никак!?.

— А какой вид спорта самый трудный для съемки?

— Я уже говорил: волейбол.

—???

— В волейболе трудно что-нибудь предвидеть: куда мяч пойдет, какая ситуация возникнет в следующую секунду… Поэтому надо снимать не игру, а игрока. Выбрал наиболее тебе интересного, следишь за ним. Тогда есть возможность что-то поймать.

— А какой вид интереснее всего для съемки?

— Шахматы!

Ну, батенька, шахматы-то и спортом можно назвать весьма условно. Тогда, пожалуй, мое лежание на диване — тоже спорт.

— В шахматах очень много чего происходит, это борьба не внешняя, а внутренняя. Беда, что за перипетиями ее не дают следить, на съемку дают пять минут в начале, а игроки еще только разогреваются…

А может, Киврин прав? При всей динамичности происходящего съемка спорта довольно монотонное занятие.

— Снимать победителей неинтересно: прибежал, ручками помахал, улыбнулся… Интересно тех, кто далеко позади. Вот там борьба, вот там настоящая воля, когда измочаленный спортсмен выгрызает не первое, а двадцать первое место.

Когда атлет ловко управился со штангой — честь ему и медаль. А когда штанга вырвалась, стала жить собственными интересами, когда не хватает совсем чуть-чуть, какого-то грамма усилий — и все летит в пропасть, псу под хвост… Да, собственно, как и в любой другой фотографии: чем хуже происходящее, тем лучше для картинки. Изображение плачущего человека запомнишь лучше, чем десять улыбающихся… Таков закон драматизма.

Венеция, 2009

Олимпийский фотограф Сергей Киврин: «Валуев приезжал в редакцию со мной разбираться!»

06.09.2021 в 19:24

Спорт

6699

Поделиться

Летние Олимпийские игры в Японии в жизни знаменитого Киврина — семнадцатые по счету и, скорее всего, последние. На Олимпиаду-2022 в Пекине он не собирается. И это, конечно, не тот случай, когда отряд не заметит потери бойца…

Сергей Киврин об атмосфере олимпийского Токио, причинах своего разочарования в большом спорте и тайне многолетнего творческого союза с Андреем Головановым.

Фото: Из личного архива

— Случалось, что спортсмены на тебя обижались из-за фотографий, на которых выглядели непобедно?

— Терпеть не могу «желтую прессу» и никогда не буду публиковать какую-то гадость, особенно о людях, которых люблю. Но был как-то случай, когда Коле Валуеву не понравилась фотография. Мы с ним познакомились в Атлантик-Сити, где состоялось одно из первых его выступлений. У нас были хорошие отношения. Костя Дзю проиграл бой, даже попал в больницу, а никому не известный тогда Коля выиграл. Но опубликовали кадр, где он пропускает удар и у него вся физиономия съехала. Он приехал в редакцию разбираться. Я сказал: «Ты можешь мне сейчас врезать!»

— Ты уже не раз произносил сакраментальную фразу, что на Олимпийские игры больше не поедешь.

— Раньше это был вариант мазохизма, а сейчас я принял решение. Мне Голованов позвонил: «Ты поедешь на Зимние игры в Пекин?» Я сказал: нет. Не только потому что изматываешься до предела, напряжение хуже, чем у спортсменов, у которых есть перерыв между выступлениями, а ты пашешь без отдыха, спишь по три часа в сутки.

— А в чем главная причина помимо усталости?

— Большой спорт измельчал. После Лондона Олимпийских игр не было, включая Сочи. В Сочи не приехали иностранные туристы. Чтобы не было пустых мест, начали сгонять из Краснодарского края на автобусах людей с флажками. Их спорт не интересовал. Стали проводить Игры в Рио-де-Жанейро — городе, где бандит на бандите, нищета и бедность. То же самое в Пхенчхане — пустые трибуны. Вторжение политики в спорт, допинговые скандалы, сумасшедшие деньги, которые крутятся благодаря телевидению… Обесценились и некоторые виды спорта. Очень популярным в последнее время стал биатлон. Зимой каждый день пичкают соревнованиями высшей пробы. В спорте должна быть цикличность, чтобы ты успел соскучиться.

— Как тебе работалось в Токио?

— 33 градуса в тени, на солнце за 40, стопроцентная влажность. А ты с тридцатью килограммами аппаратуры. И по 4 съемки в день. Ни одного тента, ни одной скамейки на остановке — ждешь автобус под палящим солнцем. Логистика жуткая. От международного пресс-центра до стадиона два километра преодолевались минут за сорок. Водители не умеют пользоваться навигатором. На своем телефоне показываешь японцу, как проехать на стадион.

Эйфория. Российские гимнасты впервые за 25 лет вырвали победу
в командном многоборье.

— Чем вас кормили? Пробовали национальные деликатесы?

— В городе есть рестораны, которые из-за ковида работают до 8 вечера, но первые 14 дней мы не имели права выходить в город и общаться с японцами. Только на стадионы и в пресс-центр специальным транспортом. После соревнований приезжаешь в час ночи, когда ничего не работает. Поесть негде. А на стадионе тебе предлагают чипсы, два ломтика хлеба, проложенных джемом, иногда сэндвичи, бананы, чай, кофе. Настоящая еда у них — холодные макароны с приправами. Так и написано — cold noodles. Японцы почему-то их любят. В пресс-центре за 19 долларов можно было купить небольшую пиццу. Я сбросил 11 кг, обычно на Олимпийских играх худею на десять.

— Японцы носят маски?

— Все в масках! Если нос высунут, сделают замечание. Мы маску снимали только в номере. Каждый раз получали куар-код на выход из гостиницы. В ресторане специальный человек провожает за столик, на шведском столе набираешь еду в маске, только ешь без нее. Моему приятелю Илмару Знотиньшу из Латвии не повезло: с ним в самолете летел пассажир с ковидом. Илмара вычислили на второй день и, несмотря на отрицательный тест, посадили на 14-дневный карантин.

— Как оказаться в нужном месте, где будет поставлен рекорд?

— Голы, очки, секунды меня не увлекают. Мы с Головановым берем «языка» — пишущего корреспондента, и он подсказывает, где произойдет что-то интересное.

— Киврин–Голованов — звучит неразрывно. Как Белоусова и Протопопов, Тарасов–Чернышев. Вы с Андреем давно вместе работаете?

— Это началось в 1986 году, к сожалению. (Смеется.) Я увидел восемнадцатилетнего мальчика в очках, который мне показался интеллигентным человеком. Было место в приложении к журналу «Советский Союз» — «Спорт в СССР», и мы начали работать вместе, тогда еще втроем: Женька Миранский, я и Андрюшка. Тогда поездки за рубеж были редкостью, и мы старались аккредитоваться от разных изданий. Картинка получалась с трех точек, что, конечно, нас выделяло. Со временем трио превратилось в дуэт. Андрей очень работоспособный и талантливый фотограф. Обычно творческие тандемы распадаются из-за того, что люди начинают перетягивать канат. Порядочность скрепила наш союз. Мы друг другу всегда доверяли, гонорар честно делится на двоих. Другое дело — взгляд на жизнь и на творчество, он у нас совершенно разный. Мы плюс и минус. Грыземся постоянно, но, я бы сказал, по-родственному.

— Авторство не жалко? Бывают же суперкадры, которые хочется подписать своей фамилией!

— Нет, у нас таких кадров приблизительно одинаково. Я как-то решил пойти на ипподром поснимать лошадок. Стою, жду у служебного входа, чтобы вынесли пропуск. Идет какой-то дядька и охраннику говорит: «Пропустите его, это знаменитый Голованов!» Я ответил: «Ну, не совсем Голованов, но не худшая его часть».

— Самая худшая Олимпиада в твоей жизни?

— Наверное, в Сараеве, потому что у меня там украли камеру из-под носа. Я пошел в полицию, но мне наши начальники запретили, потому что дружественная страна и не должно быть ЧП. Забавно, что тут же из ЦРУ ко мне подкатил парень, наш бывший соотечественник, хвостом завилял: «Тут тобой заинтересовалась одна американка! Давай поедем в Брюссель, купим тебе новую камеру!» Камера, кстати, была чужая. Роберт Максимов дал мне ее починить на сервисе. К счастью, такая же, даже лучше, продавалась в Москве в комиссионке.

— У профессионального фотографа вообще дорогое оборудование. Не стремно ходить с сумкой, которая стоит огромных денег?

— Да, все вместе тянет, наверное, тысяч на 50–60 долларов. Большие объективы стоят по 15 тысяч долларов. Мы жили с Головановым на Олимпийских играх в Бразилии на Копакабане, где грабили каждый день и каждый час. Мы возвращались ночью, я держал в руке монопод на всякий случай и шел с такой рожей, что полицейские шарахались.

Александр Карелин у храма Зевса в Афинах за час до схватки.

— А на каких Играх был особый экстрим?

— Олимпиада всегда экстрим. Есть пассажиры, которые тусуются. Или люди от иностранных агентств, снимающие 1–2 вида спорта, и мы, сумасшедшие, которые хотят снять все. Держишься на одном адреналине, расслабление наступает после закрытия. В Пекине иду после церемонии закрытия к автобусу и засыпаю на ходу. Очнулся от удара в столб. А впереди шел мой сын, он работал на телевидении. Я его даже не узнал, пока не подсказал знакомый комментатор.

— У тебя девиз в Фейсбуке: «Не бойся, не проси, но верь!» Неужели никогда не приходилось упрашивать спортсмена сфотографироваться?

— Есть любимые спортсмены, которые не выпендриваются, а есть звездульки, которые считают себя великими. Настоящие звезды не отказываются от съемки. Когда слышу отговорки типа «я устал, мне некогда» и т.д., никогда не умоляю. Нет так нет. Но для других могу сделать исключение. Сын как-то попросил для своего друга взять у Марио Лемье, знаменитого канадского хоккеиста, автограф в Солт-Лейк-Сити. Я сделал фотографию Лемье, напечатал в «Кодаке» и после финала пошел за автографом, хотя никогда этого не делал. Стоял два с половиной часа у раздевалки, наконец Лемье вышел в кальсонах и с презрением дал автограф. Но я не для себя унижался.

— Иногда болельщики, тренеры, спортсмены просят фотографию. Делаете?

— Болельщикам нет, а спортсменам и тренерам всегда делаем, хотя многие на этом зарабатывают. Раньше печатали, а сейчас просто высылаешь на электронную почту. В Турине Света Журова стала олимпийской чемпионкой. Пока она мылась в душе, отправили ей фото. Встретились на ее пресс-конференции в «Русском доме». Она нас увидела и кинулась на шею: «Спасибо большое за фотографии!»

— С кем из известных спортсменов у тебя сложились дружеские отношения?

— Саша Карелин самый близкий мне человек, хотя политические взгляды у нас разные. Много раз я становился свидетелем его порядочности, честности. У него вообще нет личного пространства. Только и слышишь: «Сан Саныч, можно с вами сфотографироваться?» Ни один человек не ушел без автографа. Когда он выиграл первую олимпийскую медаль, его мудрая мама сказала: «Теперь ты себе не принадлежишь!» Однажды на чемпионате Европы в Москве по борьбе Саня выиграл легко, на вид играючи. Но я видел, сколько ручьев пота с него сходило на тренировках! После матча нас выводят каким-то черным ходом из Дворца спорта ЦСКА. Саня спрашивает: «Почему не через главный вход?» — «Сан Саныч, там человек 300 вас ждут». Как он рявкнет: «Как вам не стыдно! А для кого я выхожу на ковер?» Там мальчишки его ждали, он с каждым поговорил.

— Тебе когда-нибудь на соревнованиях попадало шайбой, мячом или ногой?

— Раньше, когда бортиков не было, и клюшкой получал, и шайба в грудь попадала. У меня есть чутье по части выживания. Однажды еду на мотоциклетный кросс на «Динамо», а перед глазами видение: на меня летит мотогонщик! Я снимал у трамплина, как вдруг срывается гонщик. Белый мотоцикл, шлем, штаны — все белое, такая белая смерть. Краем глаза заметил, подпрыгнул и прилип к стене за спиной. Он педалью мне снес коленку. Судья, который стоял напротив, побледнел. Приехал домой, звонит приятель из ГАИ, олимпийский чемпион полицейских игр: «Серег, ты был на «Динамо»? Там одного мужика чуть не сбили!» «Так это я!» — говорю.

— Сергей, а ты сам спортивный человек?

— Все мое детство было связано со спортом. Играл и в футбол, и в хоккей. В молодости достаточно серьезно занимался волейболом. У меня кличка была Небоскреб. Но никогда не хотелось стать профессиональным спортсменом. Мне это казалось скучно.

— Ну, выбор профессии был у тебя, можно сказать, предопределен. Твой отец — известный советский фотограф Владислав Киврин.

— Я вырос без кумира, никогда ни перед кем не преклонялся. Но папа был моим примером в жизни и в профессии. Он прошел всю войну и ничего не боялся. Жалею, что не наговорился с ним. Вопросы возникают слишком поздно, когда спрашивать уже некого. Когда я учился в седьмом классе, папа подарил мне камеру «Зенит-Е». Она пролежала два года. А в девятом классе я задумался о будущей профессии. Папа показал мне, как заряжается пленка, какие кнопочки нажимать, и сказал: «Иди и снимай». Я закрывался в ванной, иногда до шести утра, потому что при красном свете теряешь ощущение времени. Показывал фотографии папе, он говорил, где ошибки. Я без конца ходил к нему в редакцию журнала «Советский Союз», смотрел, как делается номер. У папы было прозвище Вадик-крупешник, от слова «крупняк». Куда ни поедет, обязательно разворотный кадр привезет. Выставочный.

То ли девушка, то ли видение…

— У тебя множество призов, включая фотографический «Оскар» — World Press Photo. Какая награда самая ценная?

— К наградам отношусь, как папа. Он ведь даже не знал, где хранятся его военные награды, я его заставлял надевать на День Победы орденские колодки. Высший приз для фотографа, когда тебе кто-то скажет: «А я помню твой кадр!» Бывает, плохая фотография получает первое место. Дело случая! Поэтому медальки я не считаю.

— Но награды — это еще и денежные призы. Если не секрет, озвучь, пожалуйста, цену самого дорогого фото!

— От Федерации волейбола на конкурсе, посвященном столетию, я получил 50 тысяч долларов. Я был уверен, что займу первое место, потому что в то время, в 1996-м, волейбол никто не умел снимать, хотя эту фотографию никому не показываю. А сейчас появилось много молодых офигительных фотографов, с которыми мы просто не выдерживаем конкуренцию. Их имена пока не на слуху, знает только узкий круг. Из известных спортивных фотографов могу назвать Алексея Филиппова, Сашу Федорова, Владимира Песню. Абсолютный маяк в фотографии для меня Димка Азаров.

— Легендарный фотограф Дмитрий Донской рассказывал мне, как подрался на протокольной съемке с личным фотографом Цзян Цзэминя в Кремле из-за места. У тебя конфликтов на этой почве не было?

— Мне помогает рост. Я никогда не лезу в кучу, у меня всегда своя точка. Вроде со спины снимаешь, а к тебе повернутся — и будет кадр, которого ни у кого больше нет. С Головановым мы всегда с двух точек снимаем. В Пхенчхане у меня был случай. Я снимал фигурное катание. Сижу на месте для фотографов и жду, когда пойдут конкурентки Загитова и Медведева. Хотел их совместить в одном кадре, чтобы был нерв. Сижу с огромным объективом и вдруг — раз! Черный квадрат Малевича! Оказалось, священник в рясе загородил мне весь обзор.

— Да, представляю! Но духовное лицо не пошлешь матом, не отодвинешь…

— Я не сдержался, выругался, хотя мне это не свойственно, но тут была прямо прифронтовая ситуация! Подумал, что это католический священник, и повторил ему по-английски. Уже все шикали, и он сел рядом. Потом я понял, что он русский, и наорал на него: «Вы не имеете права здесь находиться, потому что это места для фотографов!» Пока я снимал, он сидел рядом и повторял: «Простите меня, ради Бога!» Когда все закончилось, я приехал в отель, передал картинки, вспомнил о нем, и так стыдно стало! Оставалось дней пять до отъезда, я места себе не находил. По пути в аэропорт он сел в наш автобус, и я извинился, что вел себя неподобающим образом. Он обнял меня и говорит: «Я все это время молился за вас. Я знал, что вы хороший человек!» Поразительно, но на Олимпиаде в Токио мы опять встретились. Отца Андрея забыли на фехтовании, машина за ним не приехала. Уже стемнело, японцы не понимали его. Он меня окликнул. К счастью, за нами с Головановым приехал автобус от нашего Олимпийского комитета, и мы смогли подвезти отца Андрея до отеля. Я хоть чуть-чуть, но искупил свою вину. Эта история говорит о том, что фотография — это не главное.

— Странное признание…

— У меня есть комплекс неполноценности из-за профессии, который появился после Беслана. Там я понял, насколько бессмысленна наша работа по сравнению с тем, что делают спецназовцы, врачи, пожарные. Человек с фотоаппаратом на войне вызывает недовольство. С другой стороны, наша профессия имеет дело со временем. Это страшная штука, которая все перемалывает, и ты должен выхватить долю секунды, потому что по этому мгновению будут судить о человеке, которого ты снимал. Мы видим Андрея Сахарова глазами Юры Роста. Ответственность колоссальная. Я не говорю о спортивной фотографии, но есть же и полеты в космос, и День Победы, и Беслан — то, что неповторимо…

— В отпуск берешь с собой профессиональную камеру?

— Полный набор, кроме больших объективов. Еще и дрон беру. Главная черта фотографа — уметь ждать. Можешь на одном месте 8 часов просидеть, если есть идея. Когда с Наташкой путешествуем, не могу себе позволить ждать на углу улицы события.

— Ты однолюб?

— В общем, да. Я придумал себе Наташку и не ошибся. Я ее не знал, когда влюбился. Мы учились в одном классе. Сначала я полюбил образ, который наделил определенными качествами. Был момент, когда мы не совпали. Развелись в 1978 году, через полгода опять подружились и поженились. Во второй раз она стала соответствовать придуманному мной образу. Мы вместе уже 45 лет.

Подписаться

Авторы:

org/Person»>
Елена Светлова

Полиция
Зенит
ЦСКА
Динамо
Спорт

Опубликован в газете «Московский комсомолец» №28618 от 7 сентября 2021

Заголовок в газете:
Не узнал родного сына, послал священника и похудел на 11 кг

Что еще почитать

Что почитать:Ещё материалы

В регионах

ЧВК «Вагнер» наведались в евпаторийский клуб, где участник СВО не смог исполнить гимн РФ
30309
Крым
фото: МК в Крыму
В Симферополе подросток погиб на детской площадке: пытался удивить подругу
19397
Крым
фото: МК в Крыму
Вымысел или руководство к действию: стоит ли дачникам доверять лунному календарю
Фото
16707
Псков
СКВЕРный вопрос: кто разорвал отношения с Псковом за последний год
Фото
8905
Псков
Екатерина Мазепина
Угольная пыль и отсутствие врачей: на что жители Ленобласти жаловались Дрозденко на прямой линии
6118
Ленинградская область
Мария Шлыкова
Три могилы рядового Загорулько в Симферополе: как это стало возможным
Фото
5762
Крым
Олеся Гончарова, фото автора и Виктора Гавриша.

В регионах:Ещё материалы

1984 Сергей Киврин ИП | Фото мировой прессы

Поделиться изображением

1984 Фотоконкурс, Спорт, Поощрение

Фотограф

Сергей Киврин

Журнал «Советский Союз»

Больше информации о фотоМеньше информации о фото

Подробнее о фото
Меньше информации о фотографии

Истории по теме

Яап Дж. Гершель

Франц Вотава

Гуннар Тингсвалль

Отакар Хюрка

Антанас Алисаускас

Роберт Эдвардс

Дуглас Миллер

Сергей Преображенский

Тибор Комлос

Станислав Тереба

Победители фотоконкурса 1984 года

Александр Чумичев

Александр Циарас

Владимир Вяткин

Сэм Уолтон

Валерий Христофоров

Ира Шварц

Роберт Блэк

Сторми Ли Гринер

Билл Фрейкс

Садаюки Миками

Диего Голдберг

Хосе Азель

Томас Пфлаум

Манучер Дегати

Торбьерн Андерссон

Гэри Фридман

Дональд Рыпка

Роджер Турессон

Фолькер Кремер

Михай Молдвай

Юрий Кавер

Владимир Чистяков

Барромес Пыткович

Садаюки Миками

Хосе Азель

Диего Голдберг

Манучер Дегати

Томас Пфлаум

Сторми Ли Гринер

Ира Шварц

Сторми Ли Гринер

Дэвид Бернетт

Эдди Адамс

Александр Циарас

Александр Чумичев

Сэм Уолтон

Владимира Вяткина

Валерий Христофоров

Мануэль Эрнандес де Леон

Герберт Лидель

Игорь Уткин

Лайош Вебер

Жерар Рансинан

Валерий Зуфаров

Мустафа Боздемир

Бхаван Сингх

Ян Морван

Мишель Сетбоун

Ян Морван

Мехмет Умит Турпчу

Мустафа Боздемир

Эдди Адамс

Programs

Благодаря нашим образовательным программам World Press Photo Foundation поощряет различные рассказы о мире, которые представляют истории с разных точек зрения.

Перейти к образованию

На наших выставках рассказываются истории, которые заставляют людей останавливаться, чувствовать, думать и действовать перед мировой аудиторией.

Перейти к выставкам

Наш ежегодный конкурс признает и награждает лучших в фотожурналистике и документальной фотографии.

Перейти к конкурсу

Мы используем файлы cookie для анализа использования нашего веб-сайта, определения индивидуальных предпочтений после получения вашего явного согласия и улучшения вашего пользовательского опыта.

Соглашаясь, вы даете нам согласие на установку файлов cookie и принимаете наши
Политика в отношении файлов cookie .

Я согласен

Отклонить

Сергей Киврин | Участник конкурса Black & White Photography Awards 2019

Аарон Шуман , директор/редактор журнала SeeSaw, Великобритания

Ада Такахаши , директор галереи Роберта Коха, США

Афтон Альмараз , старший фоторедактор Getty Images, США

Аида Мулунех , основатель и генеральный директор Desta for Africa Creative Consulting PLC, Эфиопия

Алан Тейлор , старший редактор The Atlantic, США

Алессанд ра Каподакуа , инструктор, фотограф и независимый куратор, Нью-Йоркский университет, Италия

Алессия Главиано , старший фоторедактор Vogue Italia и L’Uomo Vogue, Италия

Алекс Уэбб , фотограф, Magnum

Алекса Беккер , редактор по закупкам, Kehrer Verlag Publishers, Германия

Алона Пардо , куратор, Barbican Art Gallery, Великобритания Сквер, США

Эми Перейра , Фото-директор, куратор и консультант, США

Эми Вульф , фото-директор, Hearst Digital Media, США

Энди Гринакр , оператор-постановщик, журнал Telegraph, Великобритания

Анхель Луис Гонсалес Фернандес , основатель и генеральный директор PhotoIreland Foundation, Ирландия

Анна Диксон , ведущий специалист по поиску изображений, Google, США

Анна Голдуотер Александр , главный оператор, WIRED, США

Анна Грипп , главный редактор Photonews, Германия

Анна Уокер Скиллман , владелец/директор, Jackson Fine Arts, США

Анн Буржуа-Виньон , исполнительный креативный директор, Culture Trip, Великобритания

Энн Фаррар , главный оператор, National Geographic Traveler, США

Энн Макнил , директор Impressions Gallery, Великобритания

Энн Морин , директор, diChroma Photography, Испания 9 0003

Энн Уилкс-Такер , куратор Музея изящных искусств, Хьюстон, США

Энтони Диксон , фоторедактор, South China Morning Post, Гонконг

Арианна Ринальдо , художественный руководитель Cortona On The Move, Испания

Ариэль Шанберг , исполнительный директор, Delaware Valley Arts Alliance, США

Азу Нвагбогу , директор, Фонд африканских художников, Нигерия

Барбара Чеферин , владелец, Гал erija Fotografija, Словения

Барбара Танненбаум , куратор отдела фотографии, Художественный музей Кливленда, США

Бернадетт Туазон , главный оператор, CNN Digital, США

Бевин Беринг Дубровски , куратор, специалист по фотографии, BBD Photography, США

Бизи Сильва , основатель и директор Центра современного искусства, Нигерия

Бонни Рубенштейн , художественный руководитель, CONTACT Photography Festival, Канада

Бретт Рогирс , Фоторедактор, CNN. com, США

Брайан Пол Клэмп , владелец/директор галереи ClampArt, США

Брайан Сторм , основатель и исполнительный продюсер, MediaStorm, США

Бронвен Латимер , старший фоторедактор The Washington Post, США

Бруно Цешель , директор Self Publish, Be Happy, Великобритания

Карлос Карвальо , директор FestFoto de Port o Аллегре, Бразилия

Кэролайн Хантер , фоторедактор журнала Guardian Weekend Magazine, Великобритания

Кэролайн Уолл , директор галереи Роберта Манна, США

Кэтрин Эдельман , владелец галереи Кэтрин Эдельман, США

Селия Дэвис , куратор Художественного совета Англии, Великобритания

Селина Лансфорд , художественный руководитель и главный куратор Фотофорума во Франкфурте, Германия

Чарльз Гис , основатель/директор, Чарльз Guice Contemporary, США

Шарлотта Коттон , куратор и писатель, США

Шарлотта Ван Линген , глава презентации, Музей Хет Вальхоф, Нидерланды

Челси Матиаш , Старший редактор, Дигитал С. steralling, New Aryda , Senior Editor, Digiital Stystelling, New Arita , Senior Editor, Digiital Stystelling, New Arisha , Senior Editor, Digiital Story, The New Artha .0003

Крис Литтлвуд , независимый куратор, Кристофер Литтлвуд, Великобритания

Крис Пихлер , основатель и издатель, Назраэли Пресс, США США

Кристофер Раушенберг , Член-учредитель, Коллектив и галерея фотографов Blue Sky, США

Кристи Хавранек , фотодиректор, Huffington Post, США

Клэр График , руководитель отдела выставок, The Photographer’s Gallery, Великобритания

Клод Бюссак , директор Международного фестиваля PHotoEspaña, Испания

Кори Келлер , куратор Музея современного искусства Сан-Франциско, США

Коринн Тапия , директор, Sous Le s Etoiles Gallery, США

Кристина Де Миддель , Художник, Хуана де Айзпуру, Великобритания

Дафне Англес , Журналист, The New York Times Париж, Франция

Дафна Палмер , Директор, Галерея Френкеля

Дариус Хаймс , руководитель международного отдела фотографии, Christie’s, США

Даррен Чинг , владелец Klompching Gallery, США

Дэвид Алан Харви , фотограф, Magnum Photos, США

Дэвид Кэмпбелл , директор, Программы, World Press Photo, Нидерланды

Дэвид Чики , издатель Radius Books, США

Дэвид Дрейк , директор Ffotogallery, Великобритания

Дэвид Херн , фотограф, Magnum Photos, Великобритания

Дебора Клочко , Директор, Музей фотоискусства, США

Дебра Кломп , Чинг Владелец/Директор, Klompching Gallery, США

Дениз Вольф , Старший редактор, A Perture, США

Деви Льюис , Владелец, Dewi Lewis Publishing, Великобритания

Дмитрий Бек , главный оператор журнала Polka Magazine, Франция

Дина Митрани , владелец галереи Dina Mitrani Gallery, США

Донна Коэн , фотодиректор, Bloomberg LP, США

Д-р Шахидул Алам , директор фестиваля фотографии Чоби Мела, Бангладеш

Эд Кэри , директор галереи 291, США

Эдер Чиоде к , Независимый куратор фотографии , Бразилия

Елена Бойле , заместитель главного редактора и фоторедактор, Internazionale, Италия

Елена Фирсова , управляющий редактор журнала «Фото&Видео» Москва Российская Федерация

Эли Домит , директор галереи East Wing, Катар

Элинор Каруччи , фотограф, США

Элиза Медде , редактор журнала FOAM, Нидерланды

Элисса Кертис , заместитель фото-директора The Wall Street Journal, США

Элизабет Аведон , независимый куратор, фоторедактор, США

Эльс Баренц , фотоисторик, писатель и исследователь, Эльс Баренц, Нидерланды

Эмилия ван Линден , арт-консультант, Emilia Van Lynden Art Consultancy, Нидерланды

Эмма Боукетт , главный оператор, журнал FT Weekend Magazine, Великобритания

Энрико Боссан , руководитель проекта, Galer rie delle prigioni, Италия

Энрико Стефанелли , основатель, президент и художественный руководитель фестиваля Photolux, Италия

Эрик Врунс , главный редактор журнала GUP Magazine, Нидерланды

Эван Прикко , главный редактор и веб-редактор журнала Juxtapoz, США

Евгений Березнер , заместитель генерального директора, Государственный музейно-выставочный центр «РОСИЗО», Россия

Фелиция Анастасия , основатель и креативный директор, Фотогалерея «Анастасия», США

Фиона Роджерс , главный операционный директор, Magnum Photos, Великобритания

Фиона Шилдс , руководитель отдела фотографии, The Guardian, Великобритания

Франческа Морисини , фоторедактор Condé Nast Italia

Фрэнсис Ходжсон , профессор фотографии, Брайтонский университет, Великобритания

Франсуаза Калье , координатор программы, фотофестиваль в Ангкоре, Франция

Фред Ритчин , декан школы, Международный центр фотографии, США

Frits Gierstberg , куратор, Nederlands Fotomuseum, Нидерланды

Gaia Tripoli , фоторедактор, The New York Times, Великобритания

Gail Marowitz , креативный директор, The Visual Strategist, США

Женевьева Фассел , старший фоторедактор, The New Yorker, США

Жиль Штайнманн , фоторедактор, Neue Zürcher Zeitung, Швейцария La Repubblica, Италия

Грег Хобсон , куратор отдела фотографий, Национальный музей СМИ, Великобритания

Гюнтер Дитрих , директор галереи Photo Edition, Германия

Хамида Глазго , исполнительный директор/куратор Центра художественной фотографии, США

Ханна Уотсон , директор TJ Boulting Gallery and Trolley Books, Великобритания

Хидеко Катаока , главный оператор Newsweek, Япония

Ян Шив , генеральный директор и основатель , Тандемные фото + движение, США

Иата Каннабрава , фотограф и организатор фестивалей, Estudio Madalena, Бразилия

Ихиро Хаями , директор Токийского института фотографии, Япония

Исида Тетсуро , куратор, Токийский музей фотографии Метрополитен, Япония

Джейкоб Ауэ Соболь , фотограф, Magnum Photos, Дания

Джеймс Эстрин , фотограф/редактор блога Lens, The New York Times, США

Жан-Жак Вио , менеджер по цифровому маркетингу, Leica Камера, Германия

Джефф Гейтс , ведущий продюсер, Смитсоновский музей американского искусства, США

Джефф Мурфут , редактор, BETA Developments in Photography, Австралия

Дженнифер Блессинг , старший куратор отдела фотографии, G Уггенхайм, США

Дженнифер Мюррей , исполнительный директор, Filter Photo, США

Дженнифер Пасторе , исполнительный директор по фотографии, журнал WSJ, США

Дженни Сметс , главный оператор, Vrij Nederland, Нидерланды

Джессика Лим , директор фотофестиваля и семинаров в Ангкоре, Камбоджа

Джесси Вендер , фоторедактор The New York Times, США

Джоанна Милтер , главный оператор, THE NEW YORKER

Joanne Junga Yang , директор Y&G Art, Южная Корея

Johan Sjöström , куратор выставок, Художественный музей Гётеборга, Швеция

John Duncan , редактор, Source Photographic Обзор, Великобритания

Джолин Хэнсон , директор галереи G2, США

Джон Джонс , руководитель отдела фотографии, Tortoise Media, Великобритания

Хорхе де ла Торриенте , владелец/фотограф, галерея De La, США

Джули Лоу , директор, галерея Кэтрин Эдельман, США

Жюльен Журдес , соучредитель и главный операционный директор, Blink. la, США

Кейси Бурдетт , фоторедактор, Adweek, США

Карен Дэвис , директор/совладелец, Davis Orton Gallery, USA

Karen McQuaid , куратор The Photographers’ Gallery, Великобритания

Karol Hordziej , художественный руководитель, Krakow Photomonth, Польша

Кэти Моран , старший редактор журнала National Geographic, США

Кэти Райан , главный оператор журнала The New York Times Magazine, США

Кейси Олсен , консультант по искусству и оценщик изобразительного искусства, Kevin Barry Fine Art, США

Кеннет Дикерман , фоторедактор The Washington Post, США

Котти Гайдос , куратор и главный редактор Детройтского центра современной фотографии, США

Кристен Греш , куратор отдела фотографии, Музей изящных искусств Бостона, США

Ларс Беринг , управляющий директор, World Press Photo, Нидерланды

Лаура Мойя , директор Photolucida, США

Лаура Прессли 901 62 , исполнительный директор, ЦЕНТР, США

Лорен Форд , директор по вводу в эксплуатацию и продюсер, журнал Dazed, Великобритания

Лекгето Макола , директор, Market Photo Workshop, Южная Африка

Лесли Мартин , креативный директор, Aperture Foundation, США

Линда Бенедикт-Джонс , исполнительный директор, Центр фотографии Silver Eye, США

Лиза Дж. Сатклифф , куратор отдела фотографии и медиаискусства, Художественный музей Милуоки, США

Луиза Клементс , художественный руководитель, Derby QUAD Limited и Международный фестиваль фотографии FORMAT, Великобритания

Люк Рабей , владелец, 44 Gallery, Бельгия

Люси Белл , директор, Lucy Bell Fine Art, Великобритания

Люси Контичелло , главный оператор, журнал M, Le Monde, Франция

Маартен Шилт , издатель и галерист, Schilt Publishing & Gallery, Нидерланды

Магдалена Эррера , главный оператор, GEO France, Франция

Манила Камарини , фоторедактор, D La Repubblica, Италия

Мануэль Ривера-Ортис , президент и основатель Фонда документальной фотографии и кино Мануэля Риверы-Ортиса, США

Марк Прюст , художественный руководитель, консультант по фотографии и куратор, Нидерланды

Марсель Фейл , заместитель художественного директора, FOAM, Нидерланды

Марсия Аллерт , главный оператор, The Dallas Morning News , США

Маргарет Келли , директор отдела выставок и художественных ярмарок, Pace/Macgill Gallery, США

Марджи Дадли , владелец, Open Shutter Gallery, США

Марион Хислен , делегей фотографа, министр культуры, Франция

Марк Муррманн , фоторедактор, Mother Jones, США

Мартин Парр , фотограф, Magnum Photos, Великобритания

Мэри Вирджиния Суонсон , консультант по фотомаркетингу, преподаватель, автор, США 900 03

МэриЭнн Камиллери , основатель The Magenta Foundation, Канада

МэриЭнн Голон , главный оператор The Washington Post, США

Мэтью Крейг , соучредитель и генеральный директор Blink, США

Мэтью Такер , тележурналист/продюсер, BBC News Online, Великобритания

Майя Бысков , менеджер проекта, центрифуга, Германия

Мейзи Харрис , помощник куратора, Get ty Museum, США

Миган Лурам , главный оператор, The New York Times, США

Мелисса Райан , заместитель главного фотографа, журнал Nature Conservancy Magazine, США

Миа Дил , главный оператор, журнал Fortune, США

Майкл Дуни , директор галереи Jarvis Dooney, Германия

Майкл Фамигетти , редактор журнала Aperture Magazine, США

Майкл Фоли , владелец галереи Foley, США 9000 3

Майкл Хоппен , Владелец, Майкл Галерея Хоппена, Великобритания

Майкл Мак , основатель MACK Books, Великобритания

Майкл Вейр , директор/основатель Белфастского фотофестиваля, Великобритания

Мишель Данн Марш , главный стратег, Фотоцентр Северо-Запад, США

Мияко Ёсинага , директор галереи Микайо Ёшинга, США

Молли Робертс , старший фоторедактор, журнал National Geographic, США

Моника Альенде , художественный руководитель, GetxoPhoto & Landskrona Photo Festival, Великобритания

Мориц Ноймюллер , академический директор по фотографии, IED Мадрид, Испания

Моше Розенцвейг , основатель и директор фотофестиваля Head On, Австралия

Мухаммед Мухейсен , Фотожурналист, лауреат Пулитцеровской премии, Нидерланды

Муцуко Ота , Редакционный директор журнала IMA, Япония

Надав Кандер , Фотокорреспондент, Великобритания

Накамори Ясуфуми , помощник куратора музея of Fine Arts Houston, USA

Natalie Matutschovsky , арт-директор, Apple, USA

Natasha Egan , исполнительный директор, Музей современной фотографии в Колумбийском колледже, США

Ньюша Таваколян , фотограф, Magnum Photos, Иран

Николя Хименес , главный оператор, Le Monde, Франция

Олива Мария Рубио , директор Artística de La Fábr ica, PhotoEspaña

Оливье Лоран , Фоторедактор The Washington Post, США

Патриция Ланза , арт-консультант и креативный директор, США

Пол ди Феличе , старший преподаватель визуальных искусств, Люксембургский университет, Люксембург

Паула Тонарелли , исполнительный директор, Музей фотографии Гриффин, США

Павел Банка , главный редактор журнала Fotograf, Чехия

Павел Шипульски , куратор, Krak Месяц фотографии, Польша

Пегги Сью Амисон , художественный руководитель галереи East Wing, Катар

Филипп Проджер , старший научный сотрудник, Йельский центр британского искусства, США

Раффаэла Лепанто , фоторедактор/Лондонский университет искусств, Великобритания

Ребекка Морс , куратор отдела фотографии Уоллис Анненберг, LACMA, США

Регина Мария Анценбергер , основатель галереи Anzenberger, Австрия

Регина Монфор , Фоторедактор, FotoEvidence, США

Ричард А.

Графические элементы это: Работа с графическими элементами на карте—ArcGIS Pro

Работа с графическими элементами на карте—ArcGIS Pro

Графические элементы могут представлять собой простые геометрические фигуры — прямоугольники, круги, линии или точки, или включать сложные полигоны, линейный или изогнутый текст, а также рисунки. Когда вы добавляете слои графики к карте в ArcGIS Pro, вы можете создать графические элементы на картах, а также в компоновках и в сценах.

Каждый графический элемент в слое графики содержит собственное имя, а каждый слой графики может включать свой диапазон масштабов и пространственную привязку. При изменении системы координат карты графические элементы сохраняют своё географическое местоположение. Но, так как графические элементы — это не пространственные объекты, они не имеют связанных атрибутов и к ним нельзя строить запросы.

Вы можете создавать графические элементы и работать с ними в компоновках. Более подробно см. Добавление графики, текста и изображений в компоновку.

Прежние версии:

Графические элементы, созданные в ArcMap, конвертируются из групп аннотаций в слои графики при импорте в ArcGIS Pro. Они более не связаны с конкретным слоем или фреймом данных.

Создание графических элементов

Чтобы создать графические элементы на карте, выполните следующие действия:

Откройте карту и убедитесь, что слой графики присутствует на карте.
На вкладке Графика в группе Вставка щелкните ниспадающее меню Целевой слой, чтобы установить слой графики.
Выберите элемент графического элемента из галереи.
Щелкните в любом месте карты , чтобы создать графический элемент.
Для создания некоторых графических элементов требуется несколько щелчков или совокупность щелчка и растягивания. Последний выбранный тип графического элемента отображается вверху галереи для быстрого доступа.

Подсказка:

По умолчанию приложение переключается в режим выбора после создания графического элемента. Если вы планируете добавить несколько элементов к карте, щелкните, чтобы развернуть галерею Вставка на ленте и активируйте опцию Сохранить последний инструмент активным. Это позволит вам продолжать добавление графических форм, рисунков и текста.

После того, как графический элемент создан, его можно выбрать и переместить, изменить размер, цвет или символ, а также настроить его положение относительно других графических элементов.

Выбор графических элементов

Для графических элементов используется специальный набор интерактивных инструментов выборки. Эти инструменты доступны на вкладке Графика, в группе Редактировать. Подобно выбору объектов, вы можете выбрать графические элементы интерактивно, или щелкнув и нарисовав фигуру для выборки вокруг элементов. Графические элементы можно выбирать, копировать и вставлять между слоями, щелкнув правой кнопкой элемент и выбрав нужную опцию или использовав клавиши быстрого доступа. Если элемент сгруппирован с другими элементами, вы можете щелкнуть группу, затем щелкнуть отдельный элемент, чтобы выбрать его.

Чтобы работать со всеми графическими элементами на карте во всех слоях, щелкните Выбрать все . Щелкните Очистить выборку , чтобы снять выборку со всех графических элементов.

Чтобы избежать выборки графических элементов во всех слоях графики, в панели Содержание щелкните По выборке и снимите отметки в слоях, чтобы сделать их недоступными для выборки.

Вы также можете использовать выбранные графические элементы графического слоя, чтобы задать экстент карты или обрезать слои карты до нужного вам экстента в диалоговом окне Свойства карты. Для вырезания по контуру могут использоваться только не текстовые элементы — прямоугольник, полигон, лассо, круг и эллипс.

Инструменты выбора графических элементов работают независимо от инструментов выборки объектов на вкладке Редактировать. Вы не можете использовать инструменты выборки объектов для выбора графических элементов, и наоборот. Тем не менее, графические элементы остаются выбранными при использовании инструментов выборки объектов, и могут быть скопированы, вырезаны или вставлены на вкладке Редактировать, если графические элементы были последними скопированными, вырезанными или вставленными элементами.

Операции с графическими элементами

Если один или более графических элементов выбрано, вы можете применить к ним множество графических операций. На вкладке Графика находятся инструменты для редактирования, расположения и присвоения символов графическим элементам. Если активировано замыкание, вы также можете использовать другие типы инструментов (такие как Изменить) для графических элементов на карте. Но графические элементы нельзя привязать к другим графическим элементам на карте.

Перемещение графических элементов

Существует много способов, с помощью которых вы можете передвинуть графические элементы на карте. Вы можете щелкнуть элемент, и удерживая курсор мыши, переместить его в новое местоположение, или использовать клавиши быстрого доступа для перемещения графики на карте. Для более точного перемещения щелкните графический элемент правой кнопкой и в разделе Сдвиг выберите направление для перемещения графики. Или нажмите на клавиатуре клавиши Ctrl + стрелку для небольшого перемещения или Shift + стрелку для более серьезных перемещений.

Вы также можете указать точное местоположение x,y (в единицах карты) для графического элемента. Щелкните правой кнопкой элемент графический элемент и выберите Свойства, чтобы открыть панель Элемент. На вкладке Размещение , разверните Местоположение и укажите положение x, положение y или градусы поворота.

Чтобы повернуть сразу на 90 градусов, или отразить графику по оси x или y, на вкладке Графика в группе Редактировать щелкните меню Повернуть или Отразить и выберите нужную опцию.

Редактирование вершин

Вы можете редактировать вершины графического элемента, если он представляет собой линию, полигон, круг или эллипс. Выберите графический элемент и на вкладке Графика в группе Редактировать выберите инструмент Редактировать вершины .

Щелкните и потяните вершину, чтобы изменить размер или растянуть графический элемент. Вы можете навести курсор на любую вершину графического элемента, чтобы увидеть его координаты x,y, или на ребро, чтобы повернуть графический элемент.

Подобно графическим элементам компоновки, рисунки и точечные вершины графики не редактируются.

Расположение, выравнивание и упорядочивание графических элементов

Вы можете располагать друг относительно друга, выравнивать, распределять или менять порядок графических элементов. На вкладке Графика просмотрите группу Организовать с доступными инструментами.

Выберите несколько графических элементов и щелкните ниспадающее меню Выровнять , чтобы организовать элементы на карте. Инструменты Выравнивания позволяют выровнять элементы по вертикали или по горизонтали, по правому или левому краю, по верхней или нижней границе. Элементы выравниваются по пикселу или ребру самого дальнего элемента в выбранном направлении карты по умолчанию. Выравнивание по середине или центру выполняется по центроиду графического элемента.

Щелкните ниспадающее меню Распределить чтобы распределить выбранные графические элементы равномерно в выбранном направлении. Вы можете выбрать из следующих опций:


Опция	Описание
Распределить по горизонтали	Равномерно распределяет элементы между крайним левым и крайним правым выбранными элементами так, чтобы промежутки между элементами были равными. Если между двумя элементами недостаточно места для размещения всех выбранных элементов, пространство распределения будет расширено, чтобы все элементы поместились без перекрытия.
Распределить по вертикали	Равномерно распределяет элементы между верхним и нижним выбранными элементами так, чтобы промежутки между элементами были равными. Если между двумя элементами недостаточно места для размещения всех выбранных элементов, пространство распределения будет расширено, чтобы все элементы поместились без перекрытия.
Распределить центры по горизонтали	Равномерно распределяет элементы между крайним левым и крайним правым выбранными элементами так, чтобы промежутки между центрами элементов были равными. Крайний левый и крайний правый элементы не перемещаются.
Распределить центры по вертикали	Равномерно распределяет элементы между верхним и нижним выбранными элементами так, чтобы промежутки между центрами элементов были равными. Самый верхний и самый нижний элементы не перемещаются.
Одинаковый размер	Сделать выбранные элементы равными по высоте и ширине первому выбранному элементу.
Одинаковая ширина	Сделать выбранные элементы равными по ширине первому выбранному элементу. Высота элементов не меняется.
Одинаковая высота	Сделать выбранные элементы равными по ширине первому выбранному элементу. Ширина элементов не меняется.

Нажмите на кнопку Переместить вперед или Переместить назад , чтобы изменить порядок отображения графических элементов. Вы можете выбрать один или несколько элементов единовременно. Вы можете также щелкнуть ниспадающее меню и выбрать Переместить на передний план или Переместить на задний план , чтобы переместить графические элементы на передний или задний план в порядке отображения графических элементов.

Группировка графических элементов

Для некоторых рабочих процессов имеет смысл группировать графические элементы. Например, вы можете перемещать, поворачивать, отражать или менять размер для всех графических элементов в группе. Вы также можете редактировать символы всех сгруппированных графических элементов одновременно.

Для группировки графических элементов на вкладке Графика в группе Организовать щелкните Группировать . Щелкните кнопку Разгруппировать , чтобы отменить группировку графических элементов.

Если выбрана группа графических элементов, вы можете щелкнуть отдельный элемент в группе, чтобы выбрать только его.

Слияние графических элементов

Если дав или более графических элементов перекрываются, вы можете комбинировать или удалять части двух или более графических элементов для создания новой графики, используя простые инструменты наложения. Для выбранных графические элементы на вкладке Графика в группе Редактировать щелкните ниспадающее меню Слияние форм и выберите опцию из списка.


Опция	Описание
Объединить	Комбинирует выбранную графику в один элемент.
Пересечение	Комбинирует перекрывающуюся графику, сохраняя только пересекающиеся участки.
Удалить перекрытие	Комбинирует перекрывающуюся графику, сохраняя все области кроме перекрытий.
Вычесть	Комбинирует перекрывающуюся графику, беря первую выбранную графику и удаляя перекрывающиеся области, а также любую другую выбранную графику.

В каждой операции свойства первого выбранного элемента переносятся в результирующий элемент.

Задать свойства графического элемента

Вы можете изменить внешний вид любого графического элемента в слое графики. Вы можете изменить размер, символ, цвет, угол поворота и т.д. На вкладке Графика в группе Редактировать выберите один или более графических элементов в слое. Следуйте одному из описанных ниже рабочих процессов.

Большинство типов графических элементов используют при создании символ по умолчанию. Вы можете изменить символ по умолчанию для конкретного типа графического элемента или напрямую изменить символы выбранных графических элементов.

Изменение символа графического элемента

На вкладке Графика в группах Символ или Текстовой символ используйте доступные инструменты для изменения символов выбранных графических элементов. Доступные опции зависят от типа графического элемента.

Дополнительные настройки символов, например, эффекты символов доступны на панели Элемент. Чтобы открыть панель выберите один или более элементов в виде карты, щелкните правой кнопкой элемент и выберите Свойства . Щелкните Символ или Текстовой символ чтобы задать и отредактировать слои символов графических элементов. Если выбрано несколько типов графических элементов, эти вкладки могут быть недоступны.

Для некоторых элементов текста или рисунков вы можете использовать вкладку Отображение , чтобы добавить рамку, фон или тень к графическому элементу.

Рамка – линия вокруг внешней стороны элемента
Фон – символ той же формы, что и элемент, который отображается за элементом
Тень – символ той же формы, что и смещение элемента для создания тени, выделяющей элемент

Видимость графических элементов

Выбранные графические элементы можно сделать видимыми, а можно скрыть, но не удалять с карты. В панели Элемент на вкладке Опции , разверните Общие и поставьте или снимите отметку в окне Видимый.

В некоторых случаях невидимые текстовые графические элементы создаются при конвертации неразмещенных надписей в графику с использованием инструмента геообработки Конвертировать надписи в графику. Чтобы отобразить невидимые графические элементы, выберите слой на панели Содержание и на вкладке Слой графики в группе Рисование щелкните Символы . В панели Символы отметьте опцию Отобразить невидимые графические элементы и, дополнительно, установите цвет . Настройка цвета перезапишет любую настройку цвета по умолчанию для невидимых элементов.

Конвертировать графические элементы в объекты

Графические элементы, в частности, линии, полигоны и текст, могут быть конвертированы в пространственные объекты соответствующей геометрии с помощью инструмента геообработки Графика в объекты. Конвертация графических элементов в пространственные объекты полезно для назначения атрибутов, использования методов расширенных символов или преобразования графики в 3D-объекты.

Связанные разделы

Отзыв по этому разделу?

Графические элементы — Win32 apps

Twitter

LinkedIn

Facebook

Адрес электронной почты

Статья

09/22/2022

Примечание

Это руководство по проектированию было создано для Windows 7 и не было обновлено для более новых версий Windows. Большая часть рекомендаций по-прежнему применяется в принципе, но презентация и примеры не отражают наше текущее руководство по проектированию.

Графические элементы отображают связи, иерархию и визуальное выделение. К ним относятся фон, баннеры, стекло, агрегаторы, разделители, тени и дескрипторы.

Пример с несколькими типами графических элементов.

Графические элементы обычно не являются интерактивными. Однако разделители являются интерактивными для изменяемого содержимого и дескрипторов — это графика, показывающая интерактивность.

Примечание: Рекомендации, связанные с групповыми полями, анимациями, значками и фирменной символиками , представлены в отдельных статьях.

Это правильный пользовательский интерфейс?

Хотя графические элементы являются сильным визуальным средством для указания связей, чрезмерное использование их добавляет визуальный беспорядок и сокращает пространство, доступное на поверхности. Их следует использовать экономно.

Тенденция дизайна в Microsoft Windows — это более простой, более чистый внешний вид, устраняя ненужные графические элементы и линии.

Чтобы решить, требуется ли графический элемент, рассмотрите следующие вопросы:

Является ли презентация и коммуникация дизайна столь же четкой и эффективной без элемента? Если да, удалите его.
Можете ли вы эффективно обмениваться связями с помощью макета самостоятельно? Если да, используйте вместо этого макет . Вы можете разместить связанные элементы управления рядом друг с другом и поместить дополнительные интервалы между несвязанными элементами управления. Вы также можете использовать отступ для отображения иерархических связей.

В этом примере только макет используется для отображения связей элементов управления.

Эффективна ли связь без текста? В противном случае используйте поле группы, разделитель с метками или другую метку.

Варианты использования

Графические элементы имеют несколько шаблонов использования:

Элемент	Описание
Рисунки используется для визуального взаимодействия с идеей.	Графические иллюстрации похожи на значки, за исключением того, что они могут иметь любой размер и обычно не являются интерактивными. В этом примере рисунок используется для определения характера признака.
Фон используется для выделения или отмены выделения различных типов содержимого.	Фон можно использовать для выделения важного содержимого. в этом примере фон используется для выделения важной задачи. Фоновые фоны также можно использовать для отмены выделения дополнительного содержимого. В этом примере вторичные задачи удаляются путем их размещения в области задач.
Баннеры используется для указания важного состояния.	В отличие от фона, баннеры подчеркивают в первую очередь одну текстовую строку. В этом примере баннер используется для указания того, что параметры страницы управляются групповая политика.
Стекло используйте стратегически, чтобы уменьшить визуальный вес окна.	Стекло может уменьшить вес поверхности, фокусируясь на содержимом, а не на самом окне. В этом примере стекло фокусирует внимание пользователя на содержимом, а не на элементах управления.
Агрегаторы используется для создания визуальной связи между строго связанными элементами управления.	в этом примере фон агрегатора используется для выделения связи между кнопками назад и вперед в обозревателе. В этом примере агрегатор границ используется для подчеркивания связи между элементами управления и делает их похожими на единый элемент управления вместо восьми.
Разделители используется для разделения слабо связанных или несвязанных элементов управления.	Разделители могут быть интерактивными или неинтерактивными. интерактивные разделители между изменяемыми размерами содержимого называются разделителями. в этом примере интерактивный разделитель используется для изменяемого содержимого. В этом примере разделитель не является интерактивным.
Тени используется для визуального выделяния содержимого на фоне.	В этом примере тени выделяются рисунками на фоне.
Маркеры используется для указания, что объект можно переместить или изменить размер.	Маркеры всегда являются интерактивными, и их поведение предлагается указателем мыши на наведении указателя мыши. В этих примерах дескрипторы указывают, что объект можно изменить.

текст

Для специальных возможностей и локализации не используйте текст в графике. Создавать исключения только для представления фирменной символики и текста в качестве абстрактной концепции.

Каковы 7 элементов графического дизайна?

Графический дизайн – это практика включения фотографий, текста и идей для создания работ, которые вызывают интерес у зрителя и передают определенный смысл. Поскольку графические дизайнеры постоянно пытаются выяснить, как именно это сделать, они разработали множество советов и стратегий, чтобы их работа была скоординированной и успешной.

Элементы архитектуры лучше понимаются как основа каждого проекта. Также самая сложная коллекция графического дизайна может быть разобрана на основные элементы, такие как линии, формы и шрифты. Между тем, принципы дизайна, также известные как «принципы искусства», — это рекомендации, которые помогают учащимся 9-го класса.0005 курсы графического дизайна в Калькутте .

Семь основных элементов графического дизайна: линия, форма, цвет, текстура, шрифт, пространство и изображение. Как только вы овладеете этими элементами; Вы можете быть королем графического дизайна!

Линия

Линии часто представляют собой нечто большее, чем просто набор точек, соединенных вместе. Линии могут помочь согласовать детали, описать формы, указать движение и выразить эмоции в зависимости от их формы, веса, продолжительности и значения. У дизайнеров есть большой выбор, когда дело доходит до выбора правильных линий для своих проектов. Линии могут иметь вертикальную, продольную или диагональную ориентацию. Графические институты рядом со мной , где я учился, научили меня тому же.

Прямые, изогнутые или быстрые, зигзагообразные или другие узоры. Он может быть сильным, сломанным или предполагаемым. Невидимые линии, используемые в концептуальных сетках печати, служат ориентирами, придавая проектам больше порядка и ориентира. Между тем в готовой работе дизайнера можно найти заметные линии веса и формы, чтобы передать множество сигналов и настроений.

Фигура

Фигуры лучше интерпретируются в графическом дизайне как поля, структуры или фигуры, ограниченные рамкой или замкнутой диаграммой. Любой художник-график должен быть знаком с двумя видами форм: линейными и органическими.

Геометрические формы могут быть двумерными или трехмерными по своей природе. Как правило, они концептуальны и просты и состоят из ряда точек, соединенных прямыми или изогнутыми линиями. Диагонали, пирамиды, сферы, квадраты, шестиугольники, восьмиугольники, кольца, эллипсы являются примерами геометрических форм.

Органические формы гораздо менее последовательны, взаимны и устоялись. Они могут быть как симметричными, так и асимметричными по своей природе.

Цвет

Теория цвета и цветовой круг являются полезными инструментами для графических дизайнеров, которые предпочитают использовать один цвет или смешивать несколько цветов гармоничным или намеренно диссонирующим образом.

Любые цвета в графическом дизайне подразделяются на отдельные группы.

Основные цвета, красный, желтый и синий, являются основными пигментными цветами, из которых производятся все остальные. На самом деле невозможно получить красный, желтый или синий, комбинируя другие цвета.

Вторичные цвета являются прямым результатом комбинирования двух основных цветов: желтый и красный объединяются, образуя оранжевый; красный и синий вместе образуют фиолетовый; а желтый и синий вместе образуют зеленый.

Третичные цвета генерируются путем комбинирования основного и вторичного цветов.

Текстура

Консистенция поверхности описывается ее текстурой, которая может быть волосистой, гладкой, зернистой, мягкой, губчатой или блестящей. Большинство графических дизайнеров физически выражают текстуру, используя проекции, чтобы смоделировать, как их искусство будет чувствоваться, если зрители смогут с ним соприкоснуться. Текстура является жизненно важным аспектом для того, чтобы проекты выглядели гладко и качественно.

Существует несколько способов включения текстуры в дизайн. Если вы увлечены дизайном, вы также можете работать с природными текстурами, такими как деревья, сосновые иголки, камни, мех, травы, трава и грязь.

Введите

Если вы выбираете шрифт или создаете собственные надписи для проекта графического дизайна, очень важно, чтобы выбранный вами стиль был разборчивым и подходил к теме. Поскольку шрифт влияет на общее настроение дизайна, решите, должны ли буквы быть печатными или текстовыми, и могут ли они иметь заостренные или закругленные края.

Вес вашей надписи также является важным аспектом вашего стиля. Большие или плотные буквы обычно выражают важность слов, которые они передают. Однако, если вы не будете осторожны, они могут показаться высокими или разрушить гармонию дизайна. Маленькие буквы могут быть элегантными или новыми, но они также могут казаться изящными.

Интервал

Интервал является важным компонентом набора инструментов каждого дизайнера. Это даст дизайну больше пространства для дыхания, максимизирует его визуальный эффект, сгладит тяжелые визуальные элементы и выделит изображения или сообщения, которые зрители могут вспомнить. Концепция, в которой не хватает места, рискует быть слишком физически загроможденной, чтобы аудитория могла ее оценить.

Интервал может использоваться для изоляции точек или их соединения. Ограниченное расстояние между визуальными элементами представляет собой четкую взаимосвязь, в то время как более широкое расстояние выражает более слабую связь. Окружение изобразительного концепта пространством подчеркивает его значимость, но пространство может также наводить на мысль об отчуждении и одиночестве.

Изображение

Если графические дизайнеры используют портреты или рисунки, они сосредотачиваются на визуальных элементах, чтобы привлечь внимание своих зрителей и передать уникальные сообщения. Изображение работает на нескольких уровнях одновременно: оно придает смысл коммуникации дизайнера, добавляет необходимое напряжение или действие, создает общую атмосферу.

При использовании фотографий в вашей работе очень важно выбирать изображения, которые передают правильную историю и при этом обеспечивают максимальную визуальную привлекательность. Вы можете выбрать изображение с большим количеством подходящих цветов и текстур, чтобы предоставить зрителям визуальный праздник и развлечь их. В качестве альтернативы вы можете выделить определенный аспект изображения, чтобы проиллюстрировать, на чем они сосредоточили свое внимание.

Заключительные мысли!

От рекламных щитов и баннеров до буклетов и рекламы вы можете использовать графические элементы любой формы или макета, включая текст, фотографии и концепции, чтобы передать что-то оригинальное. Научитесь тщательно выбирать и применять каждую идею, и вы сможете создавать уникальные, диалоговые и визуально приятные графические проекты.

Графические элементы — приложения Win32

Редактировать

Твиттер

LinkedIn

Фейсбук

Электронная почта

Статья
03.06. 2021

Примечание

Это руководство по проектированию было создано для Windows 7 и не обновлялось для более новых версий Windows. Большая часть рекомендаций в принципе применима, но презентация и примеры не отражают наши текущие рекомендации по проектированию.

Графические элементы визуально показать отношения, иерархию и выделение. К ним относятся фоны, баннеры, стекло, агрегаторы, разделители, тени и ручки.

Пример с несколькими типами графических элементов.

Графические элементы обычно не интерактивны. Однако разделители являются интерактивными для содержимого с изменяемым размером, а маркеры — это графические элементы, демонстрирующие интерактивность.

Примечание: Инструкции, касающиеся групповых полей, анимации, значков и брендинга, представлены в отдельных статьях.

Это правильный пользовательский интерфейс?

Хотя графические элементы являются сильным визуальным средством обозначения взаимосвязей, чрезмерное их использование создает визуальный беспорядок и уменьшает доступное пространство на поверхности. Их следует использовать экономно.

Тенденцией дизайна в Microsoft Windows является более простой и чистый внешний вид за счет устранения ненужной графики и линий.

Чтобы решить, необходим ли графический элемент, рассмотрите следующие вопросы:

Является ли представление дизайна и коммуникации таким же четким и эффективным без этого элемента? Если да, удалите его.
Можете ли вы эффективно передать отношения, используя только макет? Если это так, используйте макет. Вы можете разместить связанные элементы управления рядом друг с другом и добавить дополнительный интервал между несвязанными элементами управления. Вы также можете использовать отступы, чтобы показать иерархические отношения.

В этом примере только макет используется для отображения взаимосвязей элементов управления.

Эффективно ли общение без текста? Если нет, используйте групповое поле, маркированный разделитель или другую метку.

Шаблоны использования

Графические элементы имеют несколько шаблонов использования:

Стекло

Элемент	Описание
Графические иллюстрации используются для визуальной передачи идеи.	Графические иллюстрации аналогичны значкам, за исключением того, что они могут быть любого размера и обычно не интерактивны. В этом примере используется графическая иллюстрация, чтобы показать характер функции.
Фоны используются для выделения или приглушения различных типов контента.	Фон можно использовать для выделения важного содержимого. в этом примере фон используется, чтобы подчеркнуть важную задачу. Фоны также можно использовать для уменьшения акцента на вторичном контенте. В этом примере второстепенные задачи не выделяются путем их размещения на панели задач.
Баннеры используется для обозначения важного статуса.	В отличие от фона, баннеры выделяют в первую очередь одну текстовую строку. В этом примере баннер используется для указания того, что параметры страницы контролируются групповой политикой.
Стекло Используйте стратегически, чтобы уменьшить визуальный вес окна.	может уменьшить вес поверхности, сосредоточив внимание на содержимом, а не на самом окне. В этом примере стекло фокусирует внимание пользователя на содержимом, а не на элементах управления.
Агрегаторы используются для создания визуальной взаимосвязи между сильно связанными элементами управления.	В этом примере фон агрегатора используется, чтобы подчеркнуть взаимосвязь между кнопками «назад» и «вперед» в проводнике. В этом примере агрегатор границ используется, чтобы подчеркнуть взаимосвязь между элементами управления и сделать их похожими на один элемент управления вместо восьми.
Разделители используются для разделения слабо связанных или несвязанных элементов управления.	Разделители могут быть как интерактивными, так и неинтерактивными. интерактивные разделители между содержимым изменяемого размера называются разделителями. В этом примере интерактивный разделитель используется для содержимого с изменяемым размером. В этом примере разделитель не интерактивен.
Тени используются для визуального выделения контента на фоне.	В этом примере тени выделяют изображение на фоне.
Ручки используются для обозначения того, что объект можно перемещать или изменять его размер.	Ручки всегда интерактивны, и их поведение определяется указателем мыши при наведении. В этих примерах маркеры указывают на возможность изменения размера объекта.

Руководство

Общее

Не передавайте важную информацию только с помощью графических элементов. Это создает проблемы с доступностью для пользователей с ограниченными возможностями или нарушениями зрения.

Графический дизайн

Графика наиболее эффективна, когда она усиливает одну простую идею. Сложная графика, требующая осмысления для интерпретации, работает плохо. Иероглифы лучше оставить для наскальных рисунков.
Неверно:
В этом примере сложная графика из Windows XP неэффективно пытается объяснить сложное решение о доверии.
Не используйте стрелки, шевроны, рамки кнопок и другие возможности, связанные с интерактивными элементами управления. Это позволит пользователям взаимодействовать с вашей графикой.
Избегайте в своих проектах полос чистого красного, желтого и зеленого цветов. Во избежание путаницы зарезервируйте эти цвета для передачи статуса. Если вы должны использовать эти цвета для чего-то другого, кроме статуса, используйте приглушенные тона вместо чистых цветов.
Используйте культурно нейтральный дизайн. То, что может иметь определенное значение в одной стране, регионе или культуре, может не иметь такого же значения в другой.
Избегайте использования людей, лиц, пола или частей тела, а также религиозных, политических и национальных символов. Такие изображения сложно перевести или они могут быть оскорбительными.
Когда вы должны представлять людей или пользователей, изображайте их в общих чертах; избегайте реалистичных изображений.

Чтобы подчеркнуть содержание, используйте темный текст на светлом фоне. Хорошо работает черный текст на светло-сером или желтом фоне.
В этом примере ссылка привлекает внимание пользователя, поскольку она находится на желтом фоне.
Чтобы не выделять контент, используйте светлый текст на темном фоне. Хорошо работает белый текст на темно-сером или синем фоне.
В этом примере темный фон уменьшает выделение содержимого.
Если используется градиент, убедитесь, что цвет текста имеет хороший контраст по всему градиенту.
Всегда используйте значок размером 16×16 пикселей, чтобы привлечь внимание к баннеру. Баннеры слишком легко не заметить. Дополнительные рекомендации и примеры см. в разделе Стандартные значки.
Используйте фоны и баннеры с осторожностью. Хотя назначение фона или баннера может состоять в том, чтобы подчеркнуть содержание, довольно часто результаты противоположны феномену, известному как «баннерная слепота».

Стекло

Рассмотрите возможность использования стекла в небольших областях, соприкасающихся с оконной рамой без текста. Это может придать программе более простой, легкий и цельный вид, поскольку область выглядит как часть кадра.
Не используйте стекло в ситуациях, когда простой фон окна был бы более привлекательным или простым в использовании.

Разделители

Используйте вертикальные и горизонтальные линии для разделителей. Убедитесь, что между разделителями и разделяемым содержимым достаточно места.
Для разделителей между содержимым большого размера (разделителей) отображать указатель изменения размера при наведении.

В этих примерах указатели изменения размера отображаются при наведении.

Тени

Используйте только для визуального выделения наиболее важного содержимого вашей программы или перетаскиваемых объектов на фоне. Считайте тени визуальным беспорядком в других обстоятельствах.

Поддержка высокого разрешения

Поддержка видеорежимов с разрешением 96 и 120 точек на дюйм (т/д). Определять режим dpi при запуске и обрабатывать события изменения dpi. Windows оптимизирована для разрешения 96 и 120 dpi и по умолчанию использует 96 dpi.
Предпочитают предоставлять отдельные растровые изображения, отрисованные специально для 96 и 120 dpi, вместо масштабирования графики. По крайней мере, предоставьте версии с разрешением 96 и 120 dpi для наиболее важных видимых растровых изображений, а остальные отцентрируйте или масштабируйте. Такие приложения считаются «поддерживающими высокое разрешение» и в целом обеспечивают лучшее визуальное восприятие, чем программы, автоматически масштабируемые Windows.
Разработчики: вы можете объявить программу поддерживающей высокое разрешение (и предотвратить автоматическое масштабирование), установив флаг поддержки dpi в манифесте программы или вызвав API SetProcessDPIAware() во время инициализации программы. Вы можете использовать макросы, чтобы упростить выбор правильной графики. Для растровых изображений Win32 можно использовать SS_CENTERIMAGE для центрирования или SS_REALSIZECONTROL для масштабирования.

Белая карелия: Белая Гора – бывший главный мраморный каньон России

Белая Гора – бывший главный мраморный каньон России

Лумииваара > Белая Гора в Карелии – бывший главный мраморный каньон России

Уникальный дизайн коттеджей и домииков
Мангал возле каждого коттеджа и домика
Прокат моторных и гребных лодок. Множество маршрутов.
Туры на снегоходах. Трассы различной сложности.
Рыбалка
Баня
Живописные виды для любителей фотографии.
Бесплатный Wi-Fi
Возможность оплаты по карточкам Visa и MasterCard.
Страничка Вконтакте.
Группа Facebook.

Среди множества интересных мест, которыми так богата Карелия, у путешественников вызывает интерес деревня Белая Гора, которая укрылась среди густых лесов Кондопожского района на берегу Хижозера. Входит в состав Гиварского поселения. Местность богата древними памятниками и запасами полезных ископаемых, добыча одного из которых и дало название этой деревне, вполне обычной сейчас, но имеющей весьма интересную историю.

Что стоит посмотреть

Деревня Белая Гора и ее знаменитая мраморная церковь.
Бывшие мраморные каменоломни – гора Белая (плюс подъем на вершину).
Река Тивдийка, довольно быстрая и живописная.
Хижозеро – довольно крупный природный водоем.

Невдалеке от поселения на протекающей по карельской глубинке быстрой и порожистой речке Тивдийка стоит гора Белая. Чуть более сотни лет назад она была центром добычи мрамора на севере России. И деревню, не мудрствуя лукаво, стали называть Белой Горой. Во времена расцвета здесь проживало порядка двух тысяч человек. А сейчас в Белой Горе, как и во многих мелких карельских поселениях, небольшое оживление наблюдается только в теплое время года. Хотя места здесь красивые, а климат мягкий и достаточно комфортный для человека – средняя температура -10,9ºС до +16,4ºС.

Гора Белая

Со стороны берега Белая гора представляет собой высокую обрывистую стену, сложенную из мрамора и местами поросшую лесом. В настоящее время белый цвет на обрывистом горном склоне высотой 25 метров остался только в некоторых местах, где проводились последние работы по разработке мрамора (взрывным способом). Остальная часть поверхности склона со временем потемнела под воздействием естественных причин, что только добавило ему живописности – пестрое сочетание серых глыб и белых, розоватых, красных пятен с добавкой зелени. Тивдийские каменоломни по красоте вполне сопоставимы со знаменитым Рускеальским мраморным каньоном, хотя и меньше «раскручены». На вершину ведет единственная тропинка, крутая и поросшая мхом.
Подъем нельзя назвать легким, хотя он и не очень высокий. Но труды будут достойно вознаграждены. С самой вершины открывается завораживающий вид на озеро, лес, деревню и далеко на прилегающие окрестности.

История тивдийского мрамора

Мрамор, добываемый на Белой Горе, называется тивдийским. Он настолько уникален по расцветке и прочности, что именно его было решено использовать при строительстве Петербурга (в частности, для возведения всемирно известного Исаакиевского собора в 1858 году). Примесь гематита придает белому камню различные оттенки красного цвета удивительной красоты – пятнистой, полосатой, розоватой, красноватой палитры на белоснежном фоне. Всего здесь раньше добывалось 23 разновидности мрамора. Историки утверждают, что первыми добывать мрамор на горе Белой в XVII веке начали шведы, но держали местонахождение самой каменоломни в тайне. Российский подданный купец Мартьянов повторно открыл крупное мраморное месторождение в 1750-х годах. И вскоре здесь были открыты «мраморные ломки», то есть, начата промышленная разработка, максимум которой пришелся на время застройки Санкт-Петербурга. Городу требовались огромные объемы строительного и декоративного камня, поэтому его добыча была организована с размахом. В каменоломнях работало свыше 3000 крестьян, проживавших на левом берегу Тивдийки. Мрамор в те времена добывали со знанием дела, осторожно, чтобы не нанести урона всему месторождению. Откалывали массивные крупные блоки, предварительно обрабатывали и по воде отправляли в Петербург. Камень, добытый на горе Белой, можно увидеть в отделке не только Исаакиевского собора, но и Мариинского, Михайловского, Мраморного, Зимнего дворцов, Казанского собора, а также других зданий Санкт-Петербурга. В 1920-х годах были сделаны попытки возобновить добычу мрамора на Белой горе, но взрывные работы велись неправильно, вследствие чего месторождение было признано негодным для промышленного использования. Постепенно люди ушли из этих мест, и сейчас деревня представляет собой скопище пустующих «пятистенок».

Уникальная мраморная церковь

Поблизости от деревни Белая Гора в 1850-х годах под личным попечительством графа Льва Александровича Перовского взамен старой деревянной церкви была выстроена новая, из местного мрамора. Ее спроектировал тот же архитектор, что и московский храм Христа Спасителя – Константин Тон. Небольшая церковь с колокольней и куполом в византийском стиле до сих пор поражает гармоничным изяществом пропорций, величественно возвышаясь над деревней. К сожалению, в начальные годы советской власти она была полностью разграблена и отдана под клуб, поэтому от богатого убранства сохранились только воспоминания старожилов. Отправившись в Карелию в теплое время года, вы сможете совершить интереснейшее путешествие на Белую Гору.

Российский этнографический музей

В отделке здания Российского этнографического музея использован удивительно красивый мрамор разных оттенков розового цвета. Этот камень был добыт на Тивдийских каменоломнях, расположенных в Карелии, в районе города Кондопога, в окрестностях селений Тивдия и Белая Гора. В этих каменоломнях встречается более 30 разновидностей мрамора разных цветов. Наверное поэтому, архитектор здания Российского этнографического музея В.Ф. Свиньин именно здесь нашел подходящий по своим декоративным свойствам камень. Промышленные разработки мрамора в районе деревень Тивдия и Белая гора начались еще в середине XVIII века и велись до 30-х годов XX века. Тивдийский мрамор использовали при строительстве Исаакиевского и Казанского соборов, Зимнего и Мраморного дворцов, Инженерного замка и других архитектурных жемчужин Санкт-Петербурга, а в советское время – для украшения станции метро «Бауманская» и Дворца Советов в Москве. Однако наиболее ярко мощную красоту природного камня можно увидеть в Мраморном зале Российского этнографического музея.

С 2017 года по инициативе энтузиаста Ильи Анатольевича Швецова каменоломни Белой горы стали туристическим маршрутом. Здесь был организован парк «Белая гора. Тивдийский мрамор». Теперь можно посетить место добычи мраморов и полюбоваться завораживающей красотой природы Карелии.

На выставке ««Здание Российского этнографического музея. Архитектор Василий Свиньин» мы представляем серию фотографий прекрасных окрестностей деревни Белая гора и мест добычи мрамора.

Фотографии предоставлены партнером выставки, руководителем проекта «Парк »Белая гора. Тивдийский мрамор»» И.А. Швецовым.

Центральное месторождение Тивдийских мраморных ломок расположено на берегу оз. Хижозеро напротив деревни Белая гора.

Д. Белая Гора основана в 1767–68гг. переселенцами с Урала. Каменоломщики и каменотесы (бергауеры) были перевезены сюда вместе с семьями по приказу Екатерины II для добычи мрамора на строительство дворцов и соборов Санкт-Петербурга.

В 2018 году на месте старых каменоломен открыт объект туристского показа – парк «Белая гора. Тивдийский мрамор». Территория расчищена от валежника, возведена необходимая инфраструктура – причал, лестница, перильные ограждения на смотровых площадках, указатели и информационные стенды.

Нетронутая часть мраморного массива отвесно уходит в воду. До начала работ на этом месторождении именно так выглядела вся скала.

На Белогорском месторождении различали 7 сортов мрамора от светло-розового до темно-красного. Всего к Тивдийским каменоломням было приписано 32 карьера, где добывали 23 сорта мрамора и еще 9 других видов камня.

В северной части деревни находится каменная церковь иконы Казанской Божией матери. Построена в 1856г. по проекту придворного архитектора К.А. Тона в соавторстве с олонецким архитектором В.В. Тухтаровым. В настоящее время церковь не действует и заброшена.

Во время закладки самой первой каменоломни в 1768 году, гора открыла свои недра бело-розового цвета и отсюда пошло ее название – Белая. В настоящее время поверхность мрамора покрыта серым налетом из мхов и лишайников, произрастающих на поверхности камня.

Сейчас дно карьера усеяно обломками скал разной величины, на которых можно увидеть следы от инструментов горняков.

Наряду со следами от буров на поверхности массива видны ржавые подтеки гематита – окисла железа. Это один из минералов, который как раз и придает оттенки розового и красного цвета здешнему мрамору.

Любоваться видами парка можно в любой сезон, но самое красивое время – сентябрь–октябрь, когда открывающиеся с верхних смотровых точек ландшафты раскрашены цветами золотой осени.

Зимой парк не принимает гостей, но особо пытливые туристы могут попасть туда вне сезона на лыжах и побывать в зимней карельской сказке.

Проточное Хижозеро (названо от карельского Хийси – леший) замерзает поздно и только в самые суровые морозы здесь встает лед.

В настоящее время месторождение заброшено. Всему виной варварские способы добычи в советский период 1960–70-х годов. В результате сильных взрывов при работах в карьере массив горы растрескался и теперь получить большие хорошие блоки мрамора не получается.

В 30-х годах прошлого столетия, советские горняки применяли более гуманную технологию добычи малыми блоками.

В результате образовались ступени, называемые местными жителями «лестница гигантов».

На склонах скалы кое-где остались торчать застрявшие инструменты горнодобытчиков.

Это буры и клинья советского периода работ по выломке камня.

Уступ горы, справа от которого в 1902 году был произведён последний удачный отрыв большой массы мрамора (вес порядка 10 000 тонн).

Блоки добытого здесь камня пошли для изготовления колонн и на отделку интерьеров Мраморного зала Российского Этнографического музея.

Работа на ломках в царское время была очень тяжелой. Каменоломщики работали парами, для изготовления блока им необходимо было вручную с помощью бура и молота сделать строчку отверстий в камне, потом клиньями откалывать его части. Два работника за смену могли пробурить несколько скважин общей глубиной от 0,7 до 2 метров – в зависимости от плотности мрамора.

Подгорье – одна из нескольких технологических выработок для подготовки отрыва большой массы мрамора от скалы. Отрыв готовился с помощью ручного бурения и порохострельной работы.

В северной части д. Белая Гора на полуострове у протоки, соединяющей Хижозеро и Кривозеро, в 1807 году был построен белогорский мраморный завод. Рабочие механизмы завода – рамные пилы и шифовальные доски – приводились в движение от водяного (гидравлического) колеса.

Высота горы достигает 25 метров над уровнем озера. Сверху, с вершины, открываются восхитительные виды на карельские пейзажи – озеро с деревенькой на берегу, поля и лес, простирающийся до горизонта.

Мрамор достаточно быстро разрушается на открытом воздухе в отличие от диабазов и гранитов. На нем легко поселяются мхи и лишайники, и он, без должного ухода, начинает быстро терять свой вид. Поэтому чаще всего мрамор используют для отделки внутри помещений, где он десятилетиями сохраняет свой великолепный величественный блеск.

Тивдийские мраморные каменоломни долгое время были незаслуженно позабыты и недоступны для широкого круга туристов.

Но сейчас, когда в парк «Белая гора. Тивдийский мрамор» наведена паромная переправа, бывший заброшенный карьер облагорожен, создана инфраструктура для безопасного нахождения в нем, каждый желающий может прикоснуться к истории этих мест и насладиться потрясающими видами Белой горы.

СЕВЕРНАЯ КАРЕЛИЯ: БЕЛОЕ МОРЕ, БЕСКРАТНЫЕ ЛЕСЫ И НАПЕТРОГЛИФЫ

КАРЕЛИЯ

Республика Карелия – обширная территория на северо-востоке России, простирающаяся от Санкт-Петербурга до Полярного круга. На площади 172 400 квадратных километров (66 600 квадратных миль) проживает около 620 000 человек из 55 различных этнических групп, включая 140 000 карелов и многих русских, которые являются потомками выживших в трудовых лагерях. В прошлом он был частью Швеции и Финляндии. Некоторые вывески на русском и финском языках. Сайт: Туристический портал Карелии: www.ticrk.ru

Карелия — земля карельского народа, прибалтийско-финского этноса В настоящее время разделена между северо-западом Российской Федерации (субъекты Республики Карелия и Ленинградская область) и Финляндией (регионы Южная Карелия и Северная Карелия) ). Климат жаркий летом и холодный зимой. Средняя температура составляет +15 градусов по Цельсию (60 градусов по Фаренгейту) летом, но может опускаться до -35 градусов по Цельсию (-31 градус по Фаренгейту) зимой.

В Республике Карелия есть густые леса, чистые реки, чистый воздух и 60 000 озер, включая Ладожское и Онежское озера, два крупнейших озера в Европе. Беломорканал связывает реки и озера региона с Северным Ледовитым морем. Этот район известен своими островами, которые находятся под охраной ЮНЕСКО; в частности, Кижи и Валаам. Гости Карелии могут увидеть самый большой равнинный водопад Европы (Кивач), побывать на курорте «Боевые воды», открывшемся при Петре I, и открыть для себя карело-финский эпос «Калевала». Среди развлечений можно выделить экстремальные поездки по бездорожью, пешие походы, греблю на каноэ, рафтинг, каякинг, рыбалку, охоту и осмотр знаменитых петроглифов вокруг Ладожского озера.

После Великой Отечественной войны юго-западная часть республики, включая единственный участок открытого моря в Финском заливе, отошла к Российской Республике. В 1956 г. режим Никиты Сергеевича Хрущева (занимавший этот пост в 1953-64 гг.) переименовал искусственное образование, которое так и не приблизилось к карельскому большинству, в Карельскую АССР. В 1994 г. население республики, составлявшее около 800 200 человек, составляло 74% русских, только 10% карелов, 7% белорусов и 4% украинцев. Господствующая религия – русское православие.

В регионе, где преобладают леса, озера и болота, экономика Карелии поддерживается в основном лесозаготовками, добычей полезных ископаемых и рыболовством. Богатые минеральные ресурсы включают строительный камень, цинк, свинец, серебро, медь, молибден, алюминий, никель, платину, олово, барит и железную руду. Промышленность включает переработку древесины и полезных ископаемых, а также производство мебели, химикатов и бумаги.

См. отдельную статью ЗАПАДНАЯ РОССИЙСКАЯ АРКТИКА factanddetails.com

Северная Европейская часть России

Север европейской части России примерно определяется как территория к северу от Москвы между Финляндией и Балтийским морем на западе, Северным Ледовитым океаном и его ответвлениями на севере и Уральскими горами на востоке. Районы в основном равнинные и усеяны озерами и болотами. Крайние северные районы области покрыты тундрой. Южнее — таежные леса.

Север Европейской России сначала населяли оленеводы, такие как саамы (лопари), а затем новгородские купцы и шведы, которые долгое время занимали этот регион. Русские не претендовали на эту территорию полностью, пока Петр Великий не вытеснил шведов с восточной Балтики. Этот район в значительной степени игнорировался, пока его важность как линии снабжения не была осознана во время Первой и Второй мировых войн.

Большинство достопримечательностей проходят по трем маршрутам: 1) полукольцевому маршруту через озера, реки и каналы между Москвой и Санкт-Петербургом; 2) железнодорожный маршрут север-юг между Санкт-Петербургом и Мурманском; и 3) железнодорожный маршрут север-юг между Москвой и Архангельском

Карелы

Карелы — это финно-угорский народ, проживающий на северо-западе России недалеко от границы с Финляндией, в Финляндии и других частях бывшего Советского Союза. Карелы являются двоюродными братьями финнов и в значительной степени ассимилировались в российское или финское общество. Мало говорят по-карельски. При этом они считают себя карелами. Их традиционная культура более тесно связана с культурой финнов, чем русских.

Карелы традиционно живут вдоль северо-восточного берега Ладожского озера. Перед Второй мировой войной это была часть Финляндии. После войны он был передан Советскому Союзу. Многие карелы были переселены в Финляндию. Сегодня в России проживает около 140 000 карелов. Около 80 000 из них составляют 10 процентов населения республики Карелия, проживающей на границе с Финляндией.

Карелы живут в приграничье между Россией и Финляндией уже более 1000 лет. Они упоминаются в скандинавских сагах, датированных 874 и 1143 годами, когда принимали участие в сражениях против финнов. Там родина также была местом ожесточенных боев между русскими и шведами.

См. отдельную статью НАСЕЛЕНИЕ СЕВЕРО-ЗАПАДА РОССИИ factanddetails. com

Кемь

Кемь (500 км к северу от Санкт-Петербурга по дороге и железной дороге в Мурманск) — небольшой город с населением 18 000 человек на берегу Белого моря. Здесь особо нечего делать, кроме старых деревянных домов. Однако это удобная отправная точка для путешествия на Соловецкий остров. Путь на теплоходе составляет два часа, меньше времени, чем из Архангельска.

Кемь — исторический город, административный центр Кемского района Республики Карелия. Он расположен на берегу Белого моря в месте впадения в него реки Кемь, на железной дороге, ведущей из Петрозаводска в Мурманск.

В 1926–1939 годах Кемь использовалась как место отправления катеров, направлявшихся на Соловецкие острова с политическими заключенными. Во время холодной войны в городе располагалась авиабаза Подужемье, ключевой аэродром самолетов-перехватчиков, прикрывавший Карелию. Кемь была местом действия фильма «Остров» (Остров) 2006 года о вымышленном православном монахе ХХ века. Фильм закрыл Венецианский кинофестиваль 2006 года и имел умеренный кассовый успех.

Костомукша (140 км западнее Кеми) небольшой шахтерский городок, расположенный почти на границе России и Финляндии. В годы Великой Отечественной войны Костомукша стала местом ожесточенных боев между немецко-фашистскими войсками и советскими партизанами.

Национальный парк Паанаярви

Национальный парк Паанаярви (350 км к северо-западу от Кеми) расположен за Полярным кругом на границе Финляндии и Мурманской области. Он был основан 20 мая 1992 года. Площадь парка составляет 104 га, из которых 60 процентов занимают девственные, непройденные леса.

В парке Паанаярви можно подняться на самую высокую гору Карелии Нуорунен (576 метров) и полюбоваться видом на озеро Паанаярви, лежащее в глубоком ущелье. Озеро небольшое, но особенно глубокое — 128 метров. Среди других достопримечательностей посетители обязательно должны посетить отвесную скалу Рускеаллио, реку Олланга, водопады Мьянтукоски и Киваккоски, а также подняться на гору Киваккунтури, чтобы насладиться еще одним захватывающим видом.

Парк благоустроен для приема посетителей, проложены пешеходные дорожки и тропы, над ручьями и болотами установлены пешеходные мосты, имеются информационные стенды и места для палаток. Возможны варианты проживания. Купив лицензию, которую можно получить в визит-центре поселка Пяозерский, можно порыбачить в парке. В Пяозерском также есть несколько пунктов проката моторных лодок и байдарок. Кроме того, обязательно стоит совершить экскурсию по озеру Паанаярви на моторной лодке или деревянном паруснике «Надежда».

Национальный парк «Паанаярви» расположен на северо-западе Карелии, в самой высокой ее части на хребте Маанселикья. Ландшафты парка очень живописны — здесь горные вершины чередуются с глубокими оврагами, многочисленными озерами, разнообразными болотами, широкими реками и водопадами. Склоны гор и речные долины покрыты малонарушенными лесами, среди которых преобладают редкостойные еловые леса. В парке есть зимние и летние маршруты и множество туристических гостевых домов.

Петроглифы Онежского озера и Белого моря

Петроглифы Онежского озера и Белого моря номинированы в 2018 году в список объектов Всемирного наследия ЮНЕСКО. Относящийся к эпохе неолита, начинающейся 6600-7000 лет назад, памятник состоит из 33 компонентов: 11 памятников на Белом море и 22 на Озеро Онежское. В этих двух частях насчитывается не менее 4500 петроглифов. Самое известное изображение — двухметровый петроглиф, изображающий гуманоида с прямоугольной головой.

Петроглифы — это наскальные рисунки или, говоря более технически, «изображения, созданные путем удаления части поверхности скалы путем надрезания, ковыряния, вырезания или шлифовки в качестве формы наскального искусства». Найденные в Карелии часто вырезаны на граните. Датировать их сложно из-за отсутствия в граните органических соединений.

Местные жители считают, что на петроглифах изображены представители нечистой силы, поэтому скалу, на которой они изображены, прозвали Дьявольским Носом. Считается, что места с петроглифами были святилищами создавших их людей, где коренные жители Карелии молились своим богам и, возможно, приносили им жертвы.

Согласно отчету, представленному в ЮНЕСКО: Петроглифы Онежского озера и петроглифы Белого моря «располагаются на расстоянии 330 километров друг от друга, в юго-восточной и северо-восточной частях Республики Карелия. Петроглифы Онежского озера расположены вдоль восточного побережья Онежского озера на протяжении 18,5 километров, включающие более 1200 фигур в 25 группах, расположенных на 17 мысах и 6 островах. Петроглифы Белого моря расположены в 6-8 км от Беломорска, на малых и крупных островах в разветвленной дельте р. фигуры в 11 группах. [Источник: Постоянное представительство Российской Федерации при ЮНЕСКО]

«Петроглифы Онежского озера и Белого моря – уникальные образцы первобытного монументального искусства, входящие в число важнейших древних культурно-исторических достопримечательностей Северной Европы. Они образуют самостоятельный крупный центр неолитического наскального искусства, характеризующийся своеобразием и загадочностью его изображений, разнообразием тематики, яркой образностью, обилием сцен и многофигурных композиций, хорошей сохранностью, исключительной выразительностью природного окружения и культурного контекста, представленного близлежащими городищами. . Номинируемый объект является серийным, так как его компоненты отражают культурно-функциональные связи, сохраняющиеся в течение длительного времени, обусловливая соответственно культурную, хронологическую, эволюционную и ландшафтно-экологическую взаимосвязь.

«Комплексы петроглифов Онежского озера и Белого моря вместе с окружающим ландшафтом образуют своего рода первобытные святилища под открытым небом, каждое из которых имеет свои особенности, сходства и явные различия, естественно дополняя друг друга. Сходства обусловлены общей временной шкалой, естественной средой и общей культурой, тогда как различия связаны с местными традициями и предпочтениями. Одинаковая техника вырезания фигур (выборки), наличие общих базовых сюжетов, сходство, а в некоторых случаях даже тождественность петроглифов указывают на возможные прямые контакты между населением обеих территорий и определенную преемственность творческих практик в ходе эволюции наскального искусства древних народов. Онежское озеро и Белое море».

«Наскальное искусство появилось на гранитных скалах восточного берега Онежского озера и Белого моря всего 6600-7000 лет назад и активно развивалось только в эпоху неолита, резко отличаясь от аналогичных памятников Северной Европы, созданных на протяжении многих тысячелетий. и относящихся к разным эпохам. Наскальные рисунки Карелии созданы представителями археологической культуры ямочно-гребенчатой керамики и культуры ромбовидно-ямочной керамики. Этот пласт древностей среднего и финального неолита хорошо представлен в бассейне Онежского озера и юго-западной части Беломорья.

«Внешний облик создателей и современников карельского петроглифа можно узнать по краниологическим материалам позднемезолитического Оленеостровского могильника, расположенного неподалеку от Онежского скального святилища. Найденные в этом могильнике уникальные роговые стержни, увенчанные выразительными скульптурами лосиных голов, очень похожи на таковые на наскальных рисунках и позволяют предположить преемственность между мезолитическим и неолитическим населением Карелии».

Петроглифы Белого моря

Петроглифы Белого моря (50 км южнее Кеми) расположены на семи бывших островах дельты реки Выг в ее устье в Белое море. Один из крупнейших кластеров Северной Европы, комплекс петроглифов включает 11 групп наскальных рисунков, содержащих 3411 отдельных фигур. Наибольшее количество петроглифов находится в Залавруге (около 2000) и на островах Шойрукшин (более 500) и Ерпин Пудас (более 200). На безымянных островах выявлены группы от 7 до 100 фигур. В районе выявлено и изучено более 80 археологических памятников, датируемых от эпохи неолита до позднего средневековья, в том числе 42 стоянки, совпадающие с наскальными рисунками.

Согласно отчету, представленному в ЮНЕСКО: «Бегущая в своем каменном русле, река Выг образовала разветвленную сеть ручьев и проток, была полна порогов, каменных островов, водопадов, водоворотов и катаракт. На сегодняшний день древний ландшафт немного видоизменился в связи со строительством Беломорско-Балтийского канала и гидроэлектростанций. Русло реки было осушено, что значительно упростило доступ к небольшим группам петроглифов, ранее находившимся на небольших отдаленных островах. В периоды регулярных попусков через Выгостровскую ГЭС ландшафт становится почти таким, каким он был в первоначальные времена. [Источник: Постоянное представительство Российской Федерации при ЮНЕСКО]

«Беломорские петроглифы отличаются оригинальностью и разнообразием сюжетов; некоторые их участки редко или вообще не встречаются на аналогичных объектах Северной Фенноскандии. Судя по площади наскальных рисунков (около 1 га) и количеству рисунков (более двух тысяч), группа петроглифов Залавруги была главным сакральным центром в низовьях реки Выг. Памятник уникален большим количеством плоских поверхностей, покрытых резьбой, часто объединенных в сложные многофигурные композиции с обилием ярких мелких деталей. Они выполнены в реалистичной и часто экспрессивной манере.

«По палеографическим и географическим данным беломорские петроглифы, так же как и онежские, были созданы в эпоху неолита населением культуры ямочно-гребенчатой керамики и более поздней культуры ромбовидно-ямочной керамики и, вероятно, появились здесь несколько через сто лет после Онежских. Первый этап беломорской наскальной живописи представлен северной и южной группами Бесовых Следок, Ерпин Пудас I, II и IV».

Изображения в петроглифах Белого моря

Исследователи расшифровали менее половины обнаруженных здесь петроглифов. Петроглифы обычно изображают животных, птиц, рыб, лодки и людей, но иногда это символы незнакомых предметов. Некоторые ученые относят эти рисунки к солярно-лунным типам и считают, что они изображают луну и солнце. Другие убеждены, что древние люди видели какие-то летающие объекты и изображали их.

Согласно отчету, представленному в ЮНЕСКО: «Петроглифы явно ориентированы на охоту. Преобладают изображения лодок, как экипажных, так и пустых, также многочисленны изображения трудового и охотничьего снаряжения (луки, стрелы, копья, лыжи и лыжные палки), различные человеческие и звериные следы, нередко изображается и сам охотник. К редким и необычным изображениям относятся деревья, на вершинах которых сидят птицы или животные (рыси). В одном случае вырезано русло реки: длинное и очень извилистое, с притоками и островом; лодки с экипажем изображены вдоль русла реки. [Источник: Постоянное представительство Российской Федерации при ЮНЕСКО]

«Самая популярная тематика – охота на морских (не менее 70 сцен) и лесных зверей, иногда охота на водоплавающих и сухопутных. В нескольких группах представлены изображения шествий людей с какими-то предметами в руках (напоминающие ритуальные посохи с лосиными головами), присутствуют также сцены враждебного противостояния (с ранеными и мертвыми персонажами). Безупречное качество и уровень художественной выразительности повествовательных сцен Залавруги не имеют себе равных в мировом масштабе; они дают нам сведения, отсутствующие в археологических материалах, а именно цели и способы охоты, мелкие детали вооружения и быта.

«Есть определенное сходство с петроглифами Онежского озера среднего этапа, проявляющееся в почти идентичных изображениях людей и лодок. Последующие этапы эволюции беломорского наскального искусства исследователи связывают с небольшими группами островов в русле р. Выг (Золотец I, Ерпин Пудас III). Высшим этапом развития беломорских петроглифов являются уникальные сюжетные композиции Залавруги, особенно ярко проявляющиеся в многофигурных сценах охоты на морских животных (белуху и кольчатую нерпу), лесных зверей (оленя, лося и медведя), а также на водоплавающая и сухопутная дичь (гуси и вальдшнепы). Завершающим этапом развития беломорской петроглифической традиции является гигантская роспись Старой Залавруги с ее гигантскими выразительными изображениями оленей общей длиной около 3 метров».

Археологический комплекс «Беломорские петроглифы»

Археологический комплекс «Беломорские петроглифы» (50 км к югу от Кеми) содержит не только наскальные петроглифы, но и более 30 древних поселений, датируемых 3-2 тыс. до н.э. Созданные около шести тысяч лет назад и считающиеся одним из самых выдающихся памятников первобытного искусства Северной Европы, здешние петроглифы расположены на живописных островах в низовьях реки Выг небольшими скоплениями на таких островах, как Шойрукшин, Ерпин Пудас, Большой Малинин и др. Более 2000 отдельных фигур разбросаны почти на двух квадратных километрах.

Ближайшие к Беломсорку скопления петроглифов — Бесовы Следки и Ерпин Пудас. Рядом с водопадом Шойрукшин находится Бесовы Следки, памятник IV века до н.э. Впервые он упоминается студентом-антропологом А. Линевским летом 1926 г. Один из местных жителей привел студента на остров Шойрукшин и показал ему на берегу скалу, покрытую различными символами и рисунками. В какой-то момент скала с петроглифами спряталась за павильоном. Нижняя часть скалы гладкая, на ней отчетливо видны изображения людей и животных, сцены охоты, сражений и ритуальных шествий, а также абстрактные символы. Здесь же можно увидеть древнейшее изображение человека на лыжах, найденное в Европе.

Вдоль основания скалы под самой нижней линией изображений находится цепочка из восьми следов босых ног. Следы заканчиваются значимой фигурой «демона», стоящей на некотором расстоянии от основного скопления фигур, чем и объясняется название памятника. Исследователи считают, что «демон» был владыкой или богом, а скала с изображениями была местом для принесения ему жертв. Группы петроглифов и древних поселений вместе с окружающей природой создают уникальный археологический комплекс. На его территории проходит тропа Беломорские петроглифы.

Сравнение петроглифов Онежского озера и Белого моря

Петроглифы Беломорского района почти одновозрастны с петроглифами Онежского озера. Они были созданы между началом 4-го и началом 3-го тысячелетий до н.э. предками современных финских народов. Хотя процесс создания изображения на Белом море занял больше времени, там было обнаружено в два раза больше петроглифов, чем на стоянках Онежского озера.

Согласно отчету, поданному в ЮНЕСКО: «Компоненты номинации, а именно петроглифы Онежского озера и Белого моря, удалены друг от друга более чем на 300 километров и расположены в несколько разных биомах: средней и северной тайге соответственно. Конечно, оба скальных комплекса имеют самостоятельную выдающуюся ценность, но они были связаны друг с другом древними водными путями на протяжении большей части своего активного времени около 500-700 лет. Сравнительный анализ техники петроглифической резьбы, семантики основных и исходных изображений, охотничьих композиций и общего культурного контекста (культура неолитической ямочно-гребенчатой посуды) свидетельствует о прямых контактах между населением обеих территорий и прослеживает происхождение беломорских традиций наскального искусства от Онега один. И роль, и содержание такого выдающегося явления, как наскальное искусство Карелии, могут быть полностью раскрыты только в серийной номинации. [Источник: Постоянное представительство Российской Федерации при ЮНЕСКО]

«Сопоставление петроглифов Онежского озера и Белого моря может иметь большое значение в выяснении особенностей развития наскального искусства различных местностей. Все петроглифы Белого моря расположены на островах, тогда как петроглифы Онежского озера в основном расположены на мысах, но иногда и на прибрежных островах. В Беломорье преобладают фигуры, вырезанные на весь силуэт, тогда как для Онежских характерно прослеживание только по контуру или полуконтуру. В целом беломорские петроглифы более реалистичны, чем онежские, так как в них меньше фантастических персонажей. Среди онежских скал есть и многофигурные композиции, но сюжеты в них большей частью слаборазработаны и деталей меньше, чем в лучших наскальных рисунках Белого моря. Есть заметные различия в темах. В Онежском заказнике преобладают изображения птиц, в Беломорском их немного; в основном заменены высокобортными лодками с форштевнем из лосиной головы с видимыми отличиями от линейной онежской резьбы. Однако недавно в низовьях реки Выг была обнаружена небольшая группа петроглифов с изображениями таких же узких лодок, украшенных лебедиными головами. Онежские наскальные рисунки изобилуют фигурами полулюдей-полуживотных, почти неизвестных в Беломорье, где гораздо чаще встречаются изображения людей: охотников на лесных и морских зверей и птиц. За исключением одного случая, среди беломорских петроглифов нет ни солярных, ни лунных изображений, но есть луки, стрелы, лыжи, обилие морских зверей и сцен морской охоты, следы животных и человека, которые либо не представлены, либо очень редки на Онежских петроглифах. скалы.

«Однако сходство петроглифов Онежского озера и Белого моря существенно. Как на Онежском озере, так и в районе Белого моря изображения вырезались на пологих скальных выходах у воды, сгруппированных в отдельные скопления. Эти кластеры имеют некоторые различия в своей тематике, количестве резных фигурок, плотности размещения и степени сохранности. Выделяются центральные наскальные рисунки, в которых преобладают крупные и даже гигантские антропоморфные и зооморфные фигуры. Места локализации скоплений обладают выразительными ландшафтными особенностями и определенной природной уникальностью, особенно обостряющей восприятие человеком окружающей среды. Между двумя петроглифическими центрами существует ряд тесных художественных соотношений относительно изображения птиц, антропоморфных фигур в профиль, сцен охоты на белуху, лося и медведя, размножения человеческого рода и т. д. Культурный контекст представлен поселениями эпохи неолита. Культура ямочно-гребенчатой посуды и культура ромбовидной посуды также указывают на прямые контакты между населением обеих областей.

«Сюжетный спектр, представленный в обоих петроглифических комплексах Карелии, достаточно близок: антропоморфные изображения, лесные и морские животные, водоплавающие птицы, лодки и т. д. Более того, анализ стилистических особенностей петроглифов Онежского озера и Белого моря из С художественной точки зрения фиксируются многочисленные случаи взаимодействия и явных контактов между создателями этих наскальных рисунков. Эти и ряд других особенностей позволяют говорить об общности верований и культуры населения, а также о хронологической близости онежских и беломорских петроглифов. Онежская петроглифическая традиция, возникшая несколько раньше, могла дать определенный толчок возникновению и развитию традиций резьбы по беломорским скалам и низовьям реки Выг.

«По археологическим, географическим и палеографическим данным, наскальное искусство Карелии резко прервалось в связи с природными процессами, связанными с резким подъемом уровня воды и затоплением наскальных рисунков, и, по всей видимости, больше никогда не возобновлялось. Таким образом, петроглифы Онежского озера и Белого моря вместе с окружающим природным ландшафтом представляют собой уникальное свидетельство угасшей культурной традиции наскального искусства Северной Европы».

Поиск и изучение петроглифов

Даже сегодня ученые открывают новые рисунки или неизвестные ранее важные части старых изображений. Одна из причин таких сюрпризов — плохая сохранность многих наскальных фигур. Четкость наскальных рисунков во многом зависит от освещения. Лучше всего осматривать их при утреннем или вечернем солнечном свете. Косые лучи восходящего или заходящего солнца делают изображение более рельефным и отчетливым. Световые эффекты зачастую настолько сильны, что буквально преображают рисунки.

Многие фигуры четко выделяются на фоне красноватых скал, хотя многие покрыты лишайниками, почвой и мхом, поэтому найти их непросто. Чтобы найти и идентифицировать Онежские петроглифы, может потребоваться много труда. А.Ю. Брюсов, исследователь петроглифов, специализируется на поиске изображений на поверхности скал, часто проверяя одни и те же камни в разное время суток. Он сказал, что некоторые плохо видимые изображения видны только в определенные часы.

«Однажды, — писал Брюсов, — после большого дождя поднялся сильный ветер, который быстро высушил гладкие поверхности скал, тогда как даже в малозаметных впадинах влага окрашивалась в темный цвет. Здесь у чертова носа, к востоку от центральной группы, за высокой трещиной отчетливо вырисовывались множественные образы, которые при других обстоятельствах остаются незаметными в течение всех часов дня Только резкая разница в цвете высохшей глади и еще влажных крошечных выбоин, разница в том, что ее почти невозможно разглядеть. проводить искусственным путем»

Источники изображений: Wikimedia Commons

Источники текстов: Федеральное агентство по туризму Российской Федерации (официальный туристический сайт России russiatourism.ru), сайты правительства России, ЮНЕСКО, Википедия, путеводители Lonely Planet, New York Times, Washington Post, Los Angeles Times, National Geographic, The New Yorker, Bloomberg, Reuters, Associated Press, AFP, Yomiuri Shimbun и различные книги и другие публикации.

Обновлено в сентябре 2020 г.

Красная книга народов Российской империи

СОДЕРЖАНИЕ

Введение
Предисловие
Языковые группы
Племена и диалекты
Заказать книгу

Народы

Красной книги

Абазы (абаза)
Абхазы
Агулы
Ахвахи
Алеуты
Алтайцы
Алиюторы
Андийцы
Арчи
Азиатские эскимосы
Багулалы
Бараба Татары
Бартанги
Летучие мыши
Бежта
Ботлихи
Будухи
Среднеазиатские евреи
Чамалалы
Чукчи
Чулымские татары
Крымские евреи
Крымские татары
Дидо
Долганы
Энцы
Эвены
Эвенки
Грузинские евреи
Годобери
Хинухи
Хунзибы
Ингерманландцы
Ишкашми
Ительмены
Ижорцы
Камасы
Караимы
Караты
Карелы
Кереки
Кеты
Хакасы
Ханты
Хиналуги
Хуфии
Хварши
Кольские лопари
Коряки
Крызы
Курды
Литовские татары
Ливонцы
Манси
Горские евреи
Нанайцы
Негидальцы
Ненцы
Нганасан
Нивхи 9 0138 Ногайцы
Орочи
Ороки
Орошоры
Народы Памира
Рошани
Рутулы
Селькупы
Шорцы
шугны
табасараны
талыши
таты (таты)
тинди
тофалары
трухмены (туркмены)
цахуры
удэгейцы
удины
ульчи
Вепсы
Голоса
Вахи
Ягнаби
Язгулами
Юкагиры

посетите гостевую книгу или
отправить комментарии веб-мастеру

Самоназвание .

Название Карелия впервые встречается в скандинавских источниках.
в 8 веке. В середине 12 века Карелия и карелы
упоминается в русских летописях, именуется Корела, кореляне. Карелы
исконное прибалтийско-финское племя в районе между Ладожскими озерами и
Онега. Впрочем, карелами называли и финнов из финской Карелии,
хотя они говорят на финском диалекте. Ижорцы того же происхождения
как карельский народ.

В ранних упоминаниях карельский язык также является олонецким или восточнокарельским.
Носители собственно карельского (северный и южный карельский) используют один и тот же
имя karjalaiset или karjalazhet для себя и их язык karjalan
киели(и) . Олонецкие карелы называют себя liüdi или liügi и livviköit ,
и их язык livvin kieli . Носители народного диалекта используют
Людикойт или luudikoit для себя и их язык lüüdi или luudikiel .

Среда обитания . Карелы широко расселены на большой территории.
Карелы Карелии живут в основном западнее Санкт-Петербургско-Мурманской железной дороги.
линия в Карельской АССР и их административный центр — Петрозаводск
или Петроской. Тверские карелы населяют районы к западу от Москвы, где они
имеют анклавы в Лихославском, Спировском, Рамешковском и Максатихинском районах
(в 1960-х годов их насчитывалось примерно 90 000—100 000) Большая группа
карел проживает в Весьегонском, Сандовском и Брусовском районах
(в 1960-х годах около 20 000). Есть карельские деревни в
районы Молоково, Красный Холм и Вышний Волочек, самый южный
из которых расположены в окрестностях Ржева. Самые южные карелы
живут отдельно от других тверских карелов в пяти деревнях на Джорже,
приток реки Волги. В 1890 г. в
Южная Тверская область, в 1911 их насчитывалось 1952 человека. На сегодняшний день их количество
сократилось до 70 (по данным Ю. Ыйспуу), большинство из которых возвращаются домой
деревни только в летнее время.

Список тверских карельских деревень, составленный А. Вершинским, опубликованный в
1932 г., включает более тысячи карельских деревень. Некоторые из них уже
уже тогда имело смешанное карело-русское население. Карелы
в Новгородской области живут в Валдайском районе и есть карелы
в районе Лодейное Поле в районе Санкт-Петербурга. Маленький
количество карелов сообщается в Сибири, где они известны как Корлакс .
Пара тысяч карелов разбросаны по всей Финляндии, где они
финнизируются.

Население .

В 1897 г.	208 100;
в 1926 г.	248000	из них, в Карельской АССР — 100781, в Тверской области — 140567, в Новгородской области — 858;
в 1939 г.	253 000;
в 1959 году	167 300	71,4 % говорящих;
в 1970 г.	146 100	63 % говорящих, из них в Карельской АССР — 84 200, в Тверской области — 61 800;
в 1979 г.	138 400	55,6 % говорящих, из них в Карельской АССР — 82 140, в Тверской области — 30 400.

Использование родного языка зависит от возраста носителей. Согласно
по некоторым оценкам, 90 % детей в возрасте до 10 лет считают русский язык
их родной язык. Карелы составляют лишь 10 % населения в
Карельской АССР и только около половины карелов в Карелии до сих пор
считают карельский своим родным языком.

Антропологически карелы принадлежат к восточно-балтийской расе, в которой
сильно европейские черты смешаны с некоторыми монгольскими чертами.

Язык . Карельский относится к северной группе прибалтийско-финского языка,
ближайшим родственным языком является финский. Некоторые ученые не считают
Карельский как отдельный язык вообще, а относить его к восточному диалекту
финского языка. Однако его следует рассматривать как отдельный язык.
из-за своего геополитического положения в границах другого
состояние.

Поскольку за столетия карелы рассеялись по обширной территории,
были отмечены десятки диалектов, и их разделение вызвало и
до сих пор вызывает большие споры среди лингвистов. Одна поломка
диалектная дифференциация такова: северокарельская диалектная группа
(на севере Карельской АССР), южнокарельская диалектная группа
(в центральной части Карельской АССР и анклавы в Тверской, Новгородской
и Ленинградская области РФ), Олонецкая или ливвико
диалектная группа (на северо-западе Карельской АССР, между Ладожскими озерами
и Онеге, и разбросаны по Финляндии) и народской диалектной группе (в
центральная и южная части Карельской АССР; Контупохья, Мундъярви,
Shuoju, Pyhäjärvi и Vaashen — примерно 10 000 говорящих). Людик
диалект близок к вепсскому и иногда рассматривался как отдельный
язык (П. Виртаранта). В диалектах Северной и Южной Карелии есть
трактовался под названием собственно карельского или Vienakarjala диалектный
группа в академической литературе.

По официальным данным переписи 1979 года, около 81 300 карелов были
проживающих в пределах Карельской АССР, что составляло около 11,1 % населения.
население. Сегодня их насчитывается 80 000 человек, что составляет 10 % населения Карелии.
Население. Таким образом, они стали языковым меньшинством в своей родной стране.
земля. Доля карелов, проживающих в пределах Карельской АССР, увеличилась.
неуклонно снижается:

1897	42,3 %
1926	38,2 %
1939	23,2 % 9023 9
1959	13,1 %
1970	11,8 %
1979 90 239	11,1 %

Процент карелов, проживающих в городах, меньше, чем в
деревни несколько крупнее (например, 7,7 и 20,9 % соответственно, 1970 г.).
В деревнях карельский язык сохранился в большей степени, чем
в городах. Поток карелов в города продолжается. Спикеры
олонецкий говор составляют самую многочисленную и компактную языковую группу.
Их насчитывается 40 000 человек. Около 30 400 карелов рассредоточены по более крупным
или более мелкие группы по Тверской области.

Валдайские карелы в Новгородской области и тихвинские карелы в
Ленинградская область была ассимилирована русскими. В начале
1960-е годы на карельском языке на Валдае говорили только люди старше 50 лет. Свободно
Русскоязычные составляли большинство в той мере, в какой
не владеющих русским языком называли «дикими карелами» ( джикоит кариелазет ).

По данным П. Палмеоса (1965), джоржинские карелы сохранили свою
язык лучше, чем у валдайских карелов, хотя в употреблении язык
ограничено местно. Когда говорят о школе, кино или литературе,
они переходят на русский. Вне дома предпочтение отдается русскому языку. Джорджа
Карельский язык сохранился в большей степени потому, что до 1930 карелов было
преподавал там в школах. Джоржские карелы двуязычны. Молодой
люди используют свой родной язык, чтобы говорить о семейной жизни, еде-напитке,
работа по дому и быт деревенской жизни. Валдайский карельский язык
ныне вымершие, та же участь ждет джоржских карел в деле
нескольких лет.

Русское влияние на карел велико, особенно в Центральной России.
Русские заимствования в карельском бесчисленны.

История . В первые века нашей эры карелы жили у Ладожских озер.
и Онега. Оттуда они двинулись по Двине (фин. Вена) до
Белое море и оттуда на северо-запад в финскую Карелию и Саво. Отдельно
карелы смешались с вепсами. к нам пришли восточнославянские племена.
живут в окрестностях Карелии во второй половине первого тысячелетия.
С 9до 12 века южная часть Карелии находилась под
под властью княжества Киевская Русь. В 12 веке карелы
попали в зависимость от Новгородской феодальной республики и были преобразованы в
русская православная вера. В этом преобразовании Соловецкий монастырь,
расположенный на острове в Белом море, сыграл существенную роль. в
В 13 веке Швеция заинтересовалась территорией, населенной карелами.
Граница между Россией и Швецией, позже между Россией и Финляндией,
разделяет карелов с 1323 года. Несмотря на споры о границе
заселяясь, русско-шведские боевые действия не прекращались и Карелия продолжалась
быть разграбленным и опустошенным. С окончанием русско-шведских войн
в XVII в. и Столбовский мирный договор (1617 г.), часть
карелы переселились с северо-западных берегов Ладожского озера на северные
Карелии, а часть их переселилась на Валдайскую возвышенность в Центральную Россию.
(Новгородская и Тверская области). Это было бегство от навязывания
феодальных налогов и лютеранской веры.

Карельская эмиграция из истерзанной войной страны началась уже в
конце 16 в., но широкое распространение оно получило в первой половине 16 в.
17 век. Предполагается, что число эмигрировавших
огромное для того времени — около 25 000 — 30 000 человек. Россия поддержала
исход из шведских земель, оказание помощи карелам и их освобождение
временно от налогов.

Когда в 1917 году разразилась Октябрьская революция, карелы сделали несколько
попытки обрести независимость. Они хотели присоединиться к Финляндии. По инициативе
Финляндии карельский вопрос был поставлен на обсуждение в Лиге
Наций в 1923, но резолюция в поддержку независимости Карелии привела
нигде. В том же году Карелия была объявлена автономной республикой.
После окончания Зимней войны в 1940 году Карелия получила статус
полноправной союзной республики, но в 1956 году она снова стала автономной республикой.
Во время Войны-продолжения (1941—44) финны захватили большую часть
территории Карелии.

Во время Второй мировой войны Джорджа была ареной многих сражений и
деревни были стерты с лица земли. Люди были рассеяны, и только
небольшая часть из них когда-либо вернулась в свои родные деревни.

Этническая культура . Традиционными занятиями карелов были земли.
земледелие, рыболовство, охота и лесозаготовки. Совсем недавно во второй
половины 19 века карелы жили большими семьями по 25-30 человек.
В советский период была развита крупная промышленность. В результате
был постоянный приток русскоязычных и теперь карелов
стали меньшинством на своей родине.

Письмо . Карелы обладают богатым и самобытным фольклорным наследием.
Это сохранилось в аутентичном виде дольше, чем фольклор.
представителей других прибалтийско-финских национальностей. Большинство из Калевала песен из
карельского происхождения. Помимо научных публикаций по карельскому фольклору
и некоторые исследования, очень мало книг на карельском языке издано.
Древнейший карельскоязычный текст — трехстрочная берестяная грамота — датируется
с 13 века. Он был найден во время археологических раскопок в г.
Новгородской области в 1957 г. и считается старейшим прибалтийско-финским
текст. Первые книги на карельском языке были напечатаны в начале 19 века.
века на кириллице (перевод молитвенника и катехизиса
на северокарельские и олонецкий диалекты, 1804 г., Евангелие от Матфея на
южнокарельское тверское наречие, 1820 г.). Из-за неблагоприятных условий,
общего карельского языка нет.

Финский язык используется в Карельской АССР с 1920-х гг., когда местное самоуправление
возглавляли финские коммунисты в изгнании. Финский письменный язык
тесно связан с северокарельскими диалектами. У тверских карелов было
письменный язык с использованием латинского алфавита, основанный на Толмачу
диалект южнокарельской диалектной группы. В период с 1931 по 1937 год подробнее
на диалекте толмачу издано более 50 книг (в основном учебных)
и газета, Karjalan Tozi , появлялись регулярно. В 1936-37 гг.
резкое изменение языковой политики: начали преподавать общекарельский
в Карельской АССР и Тверской области. По инициативе ленинградца
финно-угровед Д. Бубрич, нормы нового карельского языка были
учредил. Это карельский язык, в котором использовалась кириллица,
был завезен карелам Карельской АССР и Тверской области в
1938—39. Было напечатано около двухсот переводов и журнал.
этот общий язык. В 1939 эксперимент был официально завершен.
письменность в Карельской АССР была русская или финская, а русская
в Твери и других городах России. После русского идет финский язык.
второй государственный язык в Карельской АССР.

Такие резкие изменения и эксперименты, естественно, подорвали позиции
и без того слабый карельский язык, и они способствовали упадку
карельского как разговорного языка. Были серьезные попытки возродить
карельского языка и культуры в последние годы. Эта работа имеет
был направлен Karjalan Rahvahan Liitto (Союз карельского народа).
С 1989 года карельский язык является языком обучения в некоторых карельских школах.
школы. Для подготовки школьных учителей в Петроском университете открыта кафедра
карельского и вепсского языков. В середине 1990-х годов публикация
Олонецкая газета «Ома муа » («Наша земля») была инициирована как экспериментальный проект.
Были передачи на карельском языке по радио и телевидению. А
издан букварь на олонецком диалекте, а другой — на собственно карельском.
компилируется.

В июне 1991 г. в Аунусе был созван Карельский конгресс. 50 человек
был избран исполнительный комитет для внесения законопроекта о независимом
Карельские территории, входящие в состав Карелии, за сохранение карельского
язык и культура.

Людикоязычные карелы как-то остались за пределами этого движения.
Письменность на основе собственно карельского или олонецкого диалекта
не подходит для людей, говорящих на языке карелов. Так как материалов нет
в игровом диалекте преподавание игрового языка детям в школе зависит
на некоторых учителей-энтузиастов, которые могут и/или хотят его использовать (Kuujärve).
Программа подготовки учителей в Университете Петроскои не
подготовить учителей к этой роли. Ома Муа не включает Людический язык
статьи, а люди, говорящие на Ludic, не в состоянии справиться с его латинским языком.
сценарий. Улучшение может быть достигнуто путем создания письменного игрового языка.

На карельском языке очень мало оригинальной литературы, лишь немного поэзии.
(Олонец В. Брендоев).

Систематическое изучение карельского языка было начато относительно поздно,
около ста лет назад, когда финские ученые начали собирать лингвистические
материалы (Арвид Генетц, Хейкки Оянсуу). Позже Ю. Куйола (карельец по
происхождения), А. Турунен и П. Виртаранта продолжили работу. Словарь
карельского языка в нескольких томах составляется в Финляндии.
С 1930-х годов важнейший исследовательский центр в СССР
был Петроской.

Оформление кейсов: Что такое кейс, примеры оформления кейсов

Что такое кейс, примеры оформления кейсов

В бизнесе есть множество способов заинтересовать и вовлечь покупателей. Некоторые подойдут для превращения «холодных» клиентов в «горячих», другие работают на то, чтобы привлекать тех, кто уже совершил какую-то покупку ранее. Есть и универсальные инструменты, и один из таковых – это кейс.

Я расскажу, что такое кейс, зачем он нужен и как правильно использовать его в маркетинге и бизнесе.

Кейс — это…

Понятие произошло от английского слова case, что в переводе означает «случай», «дело», «ситуация». Его представление – рассказ о реальном случае, связанном с продуктом компании. В нем показывается, какие интересные идеи или решения определенной проблемы предлагает организация. Особенно этот инструмент распространен в сфере B2B, например в консалтинге, в сфере продвижения сайтов или аккаунтов социальных сетей. Также он нередко используется в рекламе, дизайне, юриспруденции, ремонте и даже строительстве.

Зачем его писать

Во-первых, идея очень проста и наглядно показывает, что имеет клиент «ДО» и что получит «ПОСЛЕ» приобретения вашего продукта. Причем результат представляется именно в позитивном ключе.

Во-вторых, кейс показывает компанию в выгодном свете, как она успешно решает проблемы своих клиентов и не боится рассказывать об этом. В итоге это еще и повышает уровень доверия потенциальных покупателей.

В-третьих, данный инструмент отлично подогревает «холодных» клиентов. Они видят реальный положительный пример использования вашего решения, и у них возникает желание сотрудничать с вами.

В-четвертых, если разместить такой материал на корпоративном сайте или в блоге, он поможет продвинуться в поисковых системах, то есть SEO-показатели ресурса улучшатся.

Когда нужно писать кейсы

Хотя кейс и универсален, все же он подойдет не во всех случаях. Есть конкретные примеры, где этот инструмент поможет решить проблему, и сюда стоит отнести:

Нестандартное решение какой-то проблемы. Отличный повод «похвастаться» и показать, что вы умеете находить оригинальные подходы к решению стандартных задач. Мало найдется компаний, которые не желают сотрудничать с организациями, имеющими собственный уникальный подход.

Успешное внедрение новой методики или инструмента. Это из того же жанра, что и прошлый пример. Особенно актуально, если вы разрабатываете собственные решения и успешно реализуете их на рынке.

Завершение сложного проекта. Если какой-то проект вы пытались реализовать долго и упорно, он был достаточно сложным, а вы учли все возможные мелочи, обязательно расскажите людям об этом.

Получение хороших результатов за пройденный период. Это то, что и приятно, и полезно показывать аудитории. При повышении каких-то показателей репутация и вес вашей компании в глазах потенциальных клиентов будут расти. Поэтому, если вы достигли успеха, обязательно расскажите об этом на своем сайте или в социальных сетях.

В компании произошел провал и по его итогу были сделаны какие-то выводы. Неудачи тоже не стоит скрывать от людей. Так вы покажете клиентам, что учитесь на ошибках и впредь не станете наступать на старые грабли.

Подписание дорогостоящих контрактов. Если вы в прошлом заключили сделку с «большим клиентом», можете оформить это в кейс. Другие компании обратят на вас внимание и даже захотят сотрудничать.

Но стоит помнить – если вы публикуете результаты успешного сотрудничества с другой компанией, обязательно запросите разрешение у ее представителей. Некоторые, возможно, будут не особо рады лишнему упоминанию, иные же пойдут навстречу и, возможно, даже попросят опубликовать этот материал у себя со ссылкой на вашу компанию.

Комьюнити теперь в Телеграм

Подпишитесь и будьте в курсе последних IT-новостей

Виды кейсов

В зависимости от способа подачи и места размещения, выделяют несколько видов кейсов:

Статьи или короткие заметки. Здесь подразумевается какой-то текстовый материал объемом от 2-3 тыс. до 8-10 тыс. символов, в зависимости от ситуации. Оформление может быть в виде «полотна» текста. По желанию можно добавить какие-то фотографии, скриншоты, графики, таблицы или диаграммы для большей наглядности.

Презентации. В таком виде хорошо передается именно визуальная часть. Составитель может оформить его в фирменном стиле, в соответствии с цветовой палитрой и философией бренда. Текста, конечно же, должно быть не очень много.

Видеоролики. Этот формат позволяет передать большое количество информации за короткое время. Однако создавать его довольно сложно – нужны дополнительные затраты на организацию процесса, также наличие специалистов в производстве видео, специального оборудования и много других нюансов.

Способы использования кейса

Подобные материалы нужно размещать на официальных площадках. Это сайт, официальные каналы и аккаунты в социальных сетях, блоги и многое другое. Рекомендуется также присмотреться к сторонним ресурсам, позволяющим компаниям размещать собственные публикации, например Яндекс.Дзену, онлайн- и офлайн-журналам, специализированным порталам и так далее.

Основные правила написания кейса

Далее пойдет речь об основных этапах составления кейса, ведь этот процесс должен идти планомерно, в строгой последовательности.

Подготовка

Как я уже ранее говорила, сперва необходимо получить согласие клиента, с которым вы вели этот проект. После согласования нужно определить, для кого вы составляете материал – определите целевую аудиторию, также цели и задачи, которых вы хотите достичь. Потом уже можете приступать ко сбору информации.

На этом этапе следует:

Изучить все рабочие документы и отчеты.

Просмотреть рабочую переписку.

Собрать данные о клиенте, кем он является и как давно с вами работает.

Составить список людей, которые работали над проектом.

Перечислить результаты: что было достигнуто и насколько это соответствует первоначальным ожиданиям.

Узнать, остался ли клиент доволен по итогу проделанной работы. Отзыв – социальное доказательство, которое придает вашему материалу больше веса в глазах потенциальных клиентов.

Другой момент – сбор вопросов, интересующих ваших клиентов, и выделение из этого списка тех, которые данный кейс может решить.

Связь с нужными людьми

Вы можете собрать комментарии у тех людей, которые непосредственно участвовали в проекте и играли во всем процессе важную роль. Они могут поведать много интересного, рассказать о том, как была заключена сделка, как (быть может) проводились закупки.

Составление текста

Как только вы соберете всю необходимую информацию, можете сразу же приступать к написанию истории. Старайтесь писать на простом, понятном языке. Используйте профессиональные термины по минимуму, только если без них совсем не обойтись.

Еще одно требование – разбивать текст на небольшие смысловые блоки. Помните, что один абзац должен передавать одну мысль или идею. Также полезно использовать заголовки и подзаголовки, чтобы людям было легче ориентироваться в тексте. Не используйте размытые формулировки, говорите четко и по делу, указывая в тексте точные числа. Например, «в результате было привлечено много лидов» лучше заменить на «мы привлекли 100 лидов».

Редактура и очистка

После завершения написания истории идет этап редактуры. Если всем процессом вы занимаетесь самостоятельно, отложите текст ненадолго, желательно на пару часов, и только потом приступайте к редактированию. Можно попросить коллег пройтись по тексту, отметить какие-то ошибки или несвязанные высказывания.

За этим идет еще один важный этап – добавление «усилителей». То могут быть картинки, иллюстрации или таблицы, фотографии, цитаты и отзывы, ссылки на статистику и многое другое. В общем, все то, что лишний раз подтвердит ваши слова и наглядно покажет положительные результаты.

Как правильно оформить кейс

Легче будет писать, если вы заранее в черновике составите четкую структуру будущего текста. А уж клиенты, которые будут читать текст, поймут, какую идею вы хотите передать. Составленную структуру держите всегда под рукой, чтобы не запутаться и четко понимать, что именно в данный момент стоит перечислять. Вот общий план, которого можно придерживаться:

Заголовок, желательно цепляющий.

Лид – вступительный абзац, который раскроет идею, указанную в заголовке.

Описание проблемы клиента. Можно показать, что клиент раньше пытался решить проблему другими способами, но у него это не получилось. Это, конечно же, стоит писать только с его согласия.

Поставленные цели и задачи. Покажите, что именно вы наметили в своей работе, о чем договорились и как собирались действовать в дальнейшем.

Результат. Конечно же, надо показать, как вы справились с задачей. Желательно подробно описать, что при этом делали. Перечислите трудности, с которыми столкнулись, и не бойтесь писать о допущенных ошибках.

Выводы. Здесь надо показать, каких целей вы достигли. В конце еще можно добавить небольшое предложение, призывающее к действию.

Полученный материал надо сохранить в удобном для дальнейшего просмотра формате. Если это видео, то и говорить нечего – заливаете на сайт или в видеохостинг, потом даете на своих ресурсах ссылку.

Если же это текст, то загружаете его на свой сайт, в специальный раздел. Причем желательно назвать его более привычным образом, например «Портфолио». Можно вдобавок опубликовать текст в блоге или на каком-то профессиональном портале.

Если же это презентация, то ее необходимо сохранить в формате PDF. Объясняю, почему именно в таком: он поддерживается практически на всех устройствах и ОС; при открытии на других экранах ничего не «съезжает», сохраняется исходный вид материала, да и весит он не так много. Такие документы, если загрузить их на сайт, распознаются поисковиками, да-да! Соответственно, это еще и положительно скажется на SEO-показателях.

Частые ошибки при составлении кейса

Все мы далеко не идеальны и порой допускаем ошибки. Вот и при написании кейсов можно что-то сделать не так, а что конкретно, я сейчас расскажу:

Отсутствие структуры текста. Ладно, если это текст на 2000 знаков, еще куда ни шло. А если у вас объемный материал с иллюстрациями и отзывами, тогда без структуры его будет очень сложно читать.

Размытые формулировки и отсутствие цифр. Я уже говорила об этом выше, но все равно повторюсь – точные цифры придают вам больше авторитетности. Практически все успешные примеры кейсов изобилуют цифрами. Пусть ваши показатели несколько скромны, но если результат положительный, то это сути не меняет – клиенты заинтересуются.

Непонятный читателю язык. Профессиональные термины, жаргон, сложные словесные обороты, которые обывателю непонятны, только испортят впечатление.

Отсутствие доказательств. Толку от того, что вы что-то сказали и не подтвердили свои слова – клиенты часто сталкиваются с такой информациейми не верят, пока не будут показаны реальные доказательства. Ведь любой в интернете может сказать, что помог «поднять с колен» крупную компанию некоего Васи Пупкина. И это скорее уже походит на сказки, чем на кейс…

Критика конкурентов. Клиенты с подозрением отнесутся к вам, если вы будете хаять других исполнителей или подрядчиков. Помните, что это только рассказ о ваших достижениях, не нужно самоутверждаться за счет неудач других.

Обилие саморекламы. Сами понимаете, рекламы в жизни и так очень много, а тут еще вы будете нахваливать себя. Помните, что кейс предполагает лишь повествование о проделанной работе, описывайте ситуацию скромнее и не пытайтесь себя возвеличить. Люди и так увидят, чего вы действительно достигли, за счет визуальных доказательств.

Кейс – действительно крутой инструмент. Старайтесь описывать крупные достижения в понятном и скромном виде и публиковать их на разных интернет-площадках. Результаты не заставят ждать 😉

пошаговая инструкция и шаблон — Маркетинг на vc.ru

Кейсы — это один из способов помочь целевой аудитории увидеть пользу в ваших услугах. Их сила в том, что они ничего не рекламируют и ни в чём не убеждают. Они рассказывают историю успешного проекта, а читатель делает выводы самостоятельно. Задача компаний — рассказывать такие истории, которые будут подводить потенциальных клиентов к нужным выводам.

110 055
просмотров

Мы перевели и адаптировали пошаговое руководство по созданию кейсов от Hubspot, а в качестве бонуса делимся собственным шаблоном, по которому пишутся кейсы IT-Agency.

1. Определить тему и формат кейса

Кейсы показывают ценность ваших услуг, то есть то, как вы решаете задачи клиентов. В качестве задач могут быть:

снижение затрат,
увеличение прибыли,
привлечение новых клиентов,
закрытие новых сделок,
выход на новый рынок,
привлечение инвестиций в проект.

Сначала выберите тему кейса, исходя из текущих бизнес-целей вашей компании. Например, если у вас простаивает дизайнерская команда, нужно писать дизайнерские кейсы и продвигать этот вид услуг.

Далее придумайте, в каком формате вы расскажете историю успеха своего клиента. Разным форматам подходят разные каналы дистрибуции. Текстовый кейс можно опубликовать на своём сайте, кейс в виде инфографики — на пинтересте, видео — в ютубе, подкаст — на саундклауде.

Выбирайте тот формат и канал продвижения, которые лучше всего работают у вас. Нет смысла тратить огромные ресурсы на создание видеокейса, если у вашего канала в ютубе 100 подписчиков.

2. Найти подходящего кандидата для кейса

Чтобы начать работу над кейсом, недостаточно определиться с темой и форматом. Нужно выбрать проект и получить согласие клиента. При выборе потенциальных кандидатов обращайте внимание на следующие критерии:

Знание продукта. Желательно, чтобы клиент хорошо разбирался в вашем товаре или услуге. Так он сможет развёрнуто говорить о ценности того, что вы предлагаете.
Результат проекта выше среднего. Лучшие истории успеха получаются о проектах, которые достигли исключительных результатов. Если инвестиции в ваши услуги окупились сполна, клиенты будут более охотно делиться своим опытом.
Известный бренд. Несмотря на то, что результаты небольших компаний тоже могут быть впечатляющими, кейсы крупных брендов приносят больший эффект.

3. Получить разрешение клиента на кейс

Чтобы клиент дал добро на публикацию кейса, поставьте себя на его место. Что вы хотели бы получить от этой затеи? Да, вы пишете кейс для собственного портфолио, но ваш клиент, в первую очередь, заинтересован в пользе для себя.

В чём преимущества кейса для клиента

Вот четыре потенциальных преимущества, о которых вы можете рассказать клиенту, чтобы получить его одобрение.

Продвижение бренда. Расскажите клиенту, в каких каналах вы будете продвигать кейс, и как это поможет ему повысить узнаваемость бренда в своей отрасли и за её пределами.
Мотивация сотрудников. Предложите клиенту вставить в кейс цитаты его специалистов. С одной стороны, это повысит узнаваемость самой компании, а с другой, положительно повлияет на личный бренд сотрудников. Такой подход продемонстрирует, что компания ценит свою команду и помогает ей развиваться.
Скидки. Если кандидат на кейс — ваш текущий клиент, предложите ему скидку на свой продукт или бесплатную пробную версию другого продукта в качестве благодарности за помощь.
Дополнительный трафик на сайт. Как правило, в кейсе есть ссылка на сайт компании. Это может дать ему дополнительный трафик. Кроме того, ссылка с внешнего ресурса повысит авторитет сайта клиента в глазах поисковых систем.

Когда клиент устно одобрит вашу идею, запросите у него письменное подтверждение. В нём должно быть указано, можно ли упоминать название компании, публично делиться информацией о проекте, разглашать данные маркетинговых метрик и финансовых показателей.

4. Провести интервью с клиентом

После того как вы получили письменное разрешение на кейс, запланируйте с клиентом интервью на полчаса-час. Задавайте такие вопросы, которые помогут описать опыт работы клиента с вашим продуктом или услугой.

Мы рекомендуем классифицировать вопросы и разбить их на шесть разделов. Вместе они позволят собрать достаточно информации, чтобы написать полноценный кейс.

Раскройте суть бизнеса клиента

Цель этого раздела — обеспечить лучшее понимание текущих задач и целей компании клиента. Вопросы могут быть такими:

Как давно вы занимаетесь бизнесом?
Сколько у вас сотрудников?
Какие задачи у вашей компании или отдела на данный момент?

Определите проблему или болевую точку

Чтобы рассказать убедительную историю, нужен контекст. Он позволяет объяснить, чем ваш продукт помогает клиенту. Примеры вопросов:

Какие цели и задачи побудили вас искать решение?
Что могло произойти, если бы вы не нашли решение?
До нас вы пробовали другие решения, которые не сработали? Если да, то что именно пошло не так?

Обсудите процесс принятия решения

Изучение того, как клиент принял решение работать с вами, помогает другим потенциальным клиентам определиться с их собственным решением. Спросите:

Как вы узнали о нашем продукте или услуге?
Кто участвовал в процессе принятия решения?
Что было для вас самым важным при оценке доступных вариантов?

Расскажите об этапах и ходе работы

Основное внимание нужно уделить опыту заказчика в процессе интеграции вашего продукта. Вопросы могут быть такими:

Сколько времени потребовалось, чтобы начать работу с продуктом?
Он оправдал ваши ожидания?
Кто участвовал в процессе интеграции?
Из каких этапов состоял проект?
Какие сложности возникали? Как их решали?

Объясните, как работает продукт

Цель этого раздела — дать понять, как клиент использует ваш продукт или услугу. Вопросы могут быть такими:

Есть ли у продукта или услуги конкретный аспект, на который вы полагаетесь больше всего?
Кто использует продукт или услугу?

Подытожьте кейс конкретными результатами

В этом разделе нужно показать впечатляющие измеримые результаты. Чем больше число, тем лучше. Вопросы могут быть такими:

Как продукт или услуга помогает сэкономить время и повысить производительность?
Каким образом он повышает вашу конкурентоспособность?
Насколько вы увеличили метрики X, Y и Z?

5. Определить структуру и собрать кейс

Когда приходит время превратить всю собранную информацию во что-то завершенное, легко запаниковать. С чего начать? Что включить? Как лучше всё это структурировать?

Независимо от того, какой формат вашего кейса — текстовый или визуальный — мы рекомендуем сосредоточиться на плане из семи шагов. Даже если вы решите использовать визуальный пример, он всё равно должен включать всю эту информацию, но показывать её в нужном формате.

Заголовок. Делайте его коротким. Придумайте лаконичное, но интересное название проекта, которое описывало бы вашу работу с клиентом.
Подзаголовок. Используйте его, чтобы кратко описать достижения: что было сделано. В кейсе вы расскажете, как именно вы это делали.
Краткое резюме. Резюме всей истории из 2–4 предложений. Вы можете включить сюда 2–3 метрики, которые отражают успех проекта.
Описание клиента. Краткое описание компании вашего клиента. Его можно взять с сайта или профиля в соцсетях.
Цели. 2–3 абзаца, которые описывают трудности, с которыми столкнулся клиент. Этот раздел также должен включать цели и задачи клиента.
Решение. 2–3 абзаца, которые описывают, как ваш продукт или услуга решили проблему.
Результаты. 2–3 абзаца о том, как конкретно ваш продукт оказался полезен клиенту. Укажите конкретные цифры для количественной оценки результатов.
Иллюстрации и цитаты. Выберите одну или две мощные цитаты и скриншоты материалов проекта, которые иллюстрируют ваш рассказ.
Планы. Расскажите, что ваш клиент планирует делать в будущем, независимо от того, связаны его планы с вами или нет.
Призыв к действию. В конце материала разместите привлекательный призыв к действию, который даст читателям возможность узнать больше о вашем продукте или услуге.

6. Согласовать кейс с клиентом

После создания кейса отправьте черновик клиенту, чтобы получить обратную связь и внести изменения. Когда доработаете текст, покажите ему отредактированную версию для финального согласования.

После публикации кейса на вашем сайте или в другом месте отправьте клиенту ссылку на материал. Не бойтесь просить клиентов делиться этими ссылками в собственных каналах, ведь кейс демонстрирует не только вашу способность давать положительные результаты, но и рост самих клиентов.

Наташа Ганецкая, главред IT-Agency:

«Аналитика и опыт показали: чем больше кейсов мы выпускаем, тем больше у нас качественных лидов. Более того, часть потенциальных клиентов так и говорят: „Я прочитал такой-то ваш кейс и решил обратиться„. Понятно, что кейс — это не единственное его касание с нами, но оно стало триггером, который побудил его написать нам. Так что кейсы стали приоритетным форматом контента.

Чтобы быстро выпускать их, мы разработали шаблон, под который можно подогнать практически любой наш проект. Он помогает редакторам преодолеть страх белого листа. Кроме того, мы хотим, чтобы наши эксперты начали писали кейсы самостоятельно, а редакторы им помогали, потому что проектов много и редакторов на всех не хватает.

В шаблоне кейса мы обязательно показываем плохие и хорошие примеры. Это помогает редакторам и экспертам не повторять типичные ошибки

В кейсах мы не погружаемся в детали, а только верхнеуровнево рассказываем, какого результата добились и как это сделали. С таким подходом собрать и выпустить крепкий кейс получается за 20–30 часов работы всех участников, а это немного».

CASE DESIGN/REMODELING, INC. — Фотографии и обзоры проекта — Bethesda, MD US

ПредыдущийСледующий

Пункт 3 из 10

Отвечает быстро

О нас

22-кратный победитель Best of Houzz

Семейный бизнес

Более 50 лет в бизнесе

DC/MD/VA Premier Design Build Firm 22-кратный победитель Best of Houzz

С 1961 года, дизайн корпуса /Реконструкция вдохновляет домовладельцев в районе метро Вашингтона, округ Колумбия. Наша собственная команда разработчиков проектов, дизайнеров, менеджеров проектов и квалифицированных мастеров работает вместе, чтобы создать уникальный проект для вас.

Все начинается с CaseStudy®. Наш запатентованный шаг, который предоставляет вам всю информацию, необходимую для принятия правильных решений о вашем доме. Как проектно-строительная фирма, мы берем на себя все: дизайнерские идеи, выбор материалов и строительство проекта. После завершения работы мы предоставляем лучшую в отрасли 5-летнюю передаваемую гарантию.

У нас есть дизайн-студии в Вашингтоне, округ Колумбия, Бетесда, Мэриленд, Фолс-Черч, Вирджиния и Александрия, Вирджиния, а также портфолио наград за дизайн, мастерство и бизнес. Но самое главное, мы спроектировали и построили проекты для тысяч довольных клиентов. Давайте начнем с вашего сегодня.

МЭРИЛЕНД ДИЗАЙН СТУДИЯ
4701 Сангамор Роуд Люкс 40
Бетесда, Мэриленд, 20816

ДИЗАЙН-СТУДИЯ FALLS CHURCH
101 Вест Брод Стрит
Люкс 110
Фолс-Черч, Вирджиния, 22046

АЛЕКСАНДРИЯ ДИЗАЙН СТУДИЯ
119Н. Вашингтон-стрит
Александрия, Вирджиния 22314

ДИЗАЙН-СТУДИЯ ВАШИНГТОН, округ Колумбия
1327 14-я улица, северо-запад
Люкс 200
Вашингтон, округ Колумбия 20005

Предоставляемые услуги

3D-рендеринг, установка фартука, реконструкция подвала, сантехника в ванной комнате, реконструкция ванной комнаты, установка ванны, установка шкафа, покраска шкафа, нестандартные туалетные столики для ванной комнаты, нестандартные шкафы, нестандартные столешницы, нестандартные кухонные шкафы, нестандартные кладовые , Индивидуальные гардеробные, Чертежи, Планы этажей, Установка полов, Дизайн для людей с ограниченными возможностями, Домашние дополнения, Ремоделирование дома, Ремоделирование кухни, Установка освещения, Многопоколенные дома, Управление проектом, Установка душа, Экологичный дизайн, Укладка плитки, Ремонт плитки, Универсальный дизайн, Установка туалетного столика, Установка деревянного пола, Дизайн ванной комнаты, Дизайн кухни, Реконструкция, Дополнения, Кухня «Вытащи и замени», Камин, Прихожая, Дизайн/Сборка, Индивидуальная реконструкция, Реконструкция всего дома, Реконструкция жилого дома, Реконструкция экстерьера, Реконструкция интерьера, Солярий , Терраса, Крыльцо-ширма, Винный погреб

Обслуживаемые районы

Александрия, Аннандейл, Арлингтон, Бетесда, Берк, Сентервиль, Коулсвилл, Колледж-Парк, округ Колумбия (Вашингтон), Фэрфакс, Гейтерсбург, Гленмонт, Грейт-Фолс, Херндон, Leisure World, Лортон, Северная Бетесда, Северная Чеви Чейз , Северный Потомак, Октон, Потомак, Рестон, Сильвер-Спринг, Такома-Парк, Тайсонс-Корнер, Вена, Вашингтон, Уайт-Оук, Аспен-Хилл, Фоллс-Черч, Маклин, Роквилл

Награды

Хотя настоящий успех для нас приходит в форме удовлетворенность клиентов, всегда большая честь получить официальное признание за работу, которую мы делаем. За 50 с лишним лет работы в бизнесе компания Case получила более 100 наград за выдающиеся достижения в области дизайна и мастерства.

Категория

Мастера по ремонту кухонь и ванных комнат

Вернуться к навигации

421 Проекты

Вернуться к навигации

Сведения о компании

Название компании

Case Design/Remodeling, Inc.

Номер телефона

(240) 898- 4502

Адрес

4701 Sangamore Road Suite 40
Бетесда, Мэриленд 20816
США

Подписчики

Назад к навигации

Учетные данные

Вернуться к навигации Вернуться к навигации

12 Книги идей

Вернуться к навигации

Связаться с Case Design/Remodeling, Inc. Мы здесь, чтобы помочь. С более чем 1 миллионом специалистов по дому на Houzz вы легко найдете надежного мастера по ремонту кухонь и ванных комнат для вашего следующего проекта в Бетесде, штат Мэриленд.

Читать отзывы от Bethesda Homeowners Like You

Ознакомьтесь с отзывами домовладельцев, прежде чем нанять мастера по ремонту кухонь и ванных комнат, который поможет с вашим проектом в Bethesda. Если у вас есть вопросы, прочитайте отзывы других домовладельцев или наш дискуссионный форум, чтобы получить второе мнение.

Легко связаться с доверенными мастерами по ремонту кухонь и ванных комнат

Если вы просматриваете Houzz и имеете в виду подрядчика, то вы быстро обнаружите, что запросить расценки стало проще, чем когда-либо. С одной простой панели управления вы можете управлять всеми полученными предложениями по ремонту кухонь и ванных комнат.

Индивидуальные чехлы для телефонов — Создайте свой собственный чехол

Присоединяйтесь к более чем

100 000 счастливых клиентов
Наслаждайтесь своим кейсом!

Присоединяйтесь к более чем

100 000 счастливых клиентов
Наслаждайтесь своим кейсом!

«Абсолютно отличный опыт. Лучшее обслуживание клиентов. 100% рекомендую Custom Envy всем, кто ищет отличный чехол для телефона»

Брэд Р.

«На веб-сайте было легко сделать индивидуальный чехол, и товар отличного качества. Мне нравится мой чехол, и я получил много комплиментов»

Брианна Б.

«Я покупал два раза в этой компании и оба были рождественскими подарками. Я получил оба заказа очень быстро и был впечатлен продукцией.»
амортизирующий внутренний слой

Slim Style

Однослойная базовая защита

Clear Style

Однослойная базовая защита
с прозрачными сторонами

Настройте свой чехол прямо сейчас

Дополнительная защита

Двухслойный (силиконовый внутренний слой и жесткий пластиковый корпус)
Дополнительная защита от падений
Закрывает все вокруг телефона (включая доступ ко всем портам и аксессуарам)
Приподнятые фаски вокруг камеры и экрана для превосходной защиты

Extra Protective + MagSafe

То же, что и Extra Protective, но с дополнительными магнитами magsafe, встроенными внутрь корпуса для поддержки аксессуаров MagSafe.

Slim

Цельная жесткая конструкция
Ультратонкий минималистский дизайн для базовой защиты
Приподнятые фаски вокруг камеры и передней панели телефона

С помощью нашего онлайн-инструмента для проектирования можно легко сделать свой собственный корпус. Просто загрузите свои фотографии, добавьте текст и персонализируйте свой дизайн. Затем отправьте свой дизайн и перейдите к оформлению заказа, чтобы мы могли немедленно приступить к изготовлению вашего чехла. Мы отправим товар вам по почте в течение нескольких дней.

Индивидуальный чехол для телефона — это защитный чехол для вашего телефона, в котором вы полностью контролируете его дизайн и внешний вид. Ваш индивидуальный чехол для телефона может иметь любой или все из следующих элементов:

Фотографии близких, отпуска или любимой машины
Персонализация и монограммы вашего имени
Известные цитаты и вдохновляющие высказывания
Цвета, отражающие вашу индивидуальность

В то время, когда все производится серийно, демонстрировать собственный стиль становится все труднее. Индивидуальный чехол для телефона дает вам творческий выход, чтобы выразить свои увлечения, убеждения и то, что делает вас счастливым.

Нет. На самом деле индивидуальные чехлы для телефонов дешевле, чем другие, потому что они продаются через Интернет. Когда вы покупаете у обычного розничного продавца, вы платите за эту покупку много накладных расходов. Многие чехлы для телефонов в вашем местном магазине могут стоить от 40 до 50 долларов, что делает индивидуальные чехлы для телефонов доступным и стильным выбором для защиты вашего устройства.

В Custom Envy мы упростили изготовление собственного чехла для телефона. Обычно это занимает всего несколько минут. Вам нужно только загрузить изображения с вашего устройства, или вы можете получить фотографии прямо из своей учетной записи Facebook, Instagram или Google.

Используя инструмент настройки на нашем веб-сайте, вы можете добавить фильтры, шаблоны, наклейки и смайлики, чтобы придать своему корпусу стиль. Затем мы напечатаем ваш дизайн на чехле для iPhone, Samsung Galaxy или Google по вашему выбору и отправим вам товар.

Курс java бауманка: Программирование и IT / Центр дополнительного образования МГТУ им. Н.Э. Баумана

Программист Java

Программирование и СУБД

Java-программисты востребованы везде, где речь идет о создании достаточно сложных и высокоэффективных многоплатформенных приложений. Java-технологии (по универсальности, эффективности и уровню стандартизации) не имеют конкурентов применительно к созданию серверных приложений (и серверов приложений) на самых различных аппаратных платформах.

Все крупнейшие производители ПО, не привязанные к конкретному типу процессора/классу операционных систем, широко используют Java и Java-технологии. Java — основная платформа разработки универсальных программных средств в таких компаниях, как IBM, Oracle, BEA и многих других.

Кроме непосредственно программирования, разработчик Java должен создавать архитектуру платформенных решений, программных модулей и интеграционных приложений. Он создает базы данных на Oracle и Postgre, разрабатывает мобильные приложения на платформе Android.

На курсах центра «Специалист» Вы пройдете поэтапное обучение языку программирования Java:

Мы учим, начиная с азов, помогая овладевать всеми необходимыми знаниями для успешного трудоустройства.

Обучение ведут профессиональные разработчики с многолетним опытом работы.

На курсах Вы получите максимум информации для сдачи сертификационного экзамена Java SE Programmer.

Разнообразные практические занятия позволят отработать полученные знания.

Программы обучения соответствуют требованиям профстандарта «Программист».
«Специалист» — крупнейший учебный центр России, за 31 год работы подготовивший более 1 миллиона 300 тысяч человек.
Обучение очно или онлайн.
Помощь в трудоустройстве и налоговые льготы.

Станьте профессиональным разработчиком на Java!

03.06.2023

Другие даты

Дипломная программа —
287 ак.ч

Java — разработчик

Продолжительность:

от 3 до 6 месяцев

Вы экономите 83% стоимости шестого курса!

Кораблин

Александр

Игоревич

Читать отзывы

147 290 ₽
196 440 ₽
162 990 ₽
217 440 ₽

% Доступно в рассрочку и кредит

26. 06.2023

Другие даты

Дипломная программа —
391 ак.ч

Backend Kotlin/Java Developer

Продолжительность:

от 4 до 8 месяцев

Один курс в подарок!

Шуйков

Сергей

Юрьевич

Читать отзывы

235 790 ₽
314 420 ₽
254 190 ₽
338 920 ₽

% Доступно в рассрочку и кредит

26.06.2023

Другие даты

Дипломная программа —
295 ак. ч

Эксперт — разработчик Java

Продолжительность:

от 3 до 6 месяцев

Один курс в подарок!

Шуйков

Сергей

Юрьевич

Читать отзывы

186 690 ₽
248 940 ₽
205 790 ₽
274 440 ₽

% Доступно в рассрочку и кредит

31.05.2023

Другие даты

Дипломная программа —
300 ак.ч

Разработчик приложений и баз данных на Java и Oracle SQL

Продолжительность:

от 3 до 6 месяцев

Вы экономите 93% стоимости пятого курса!

Кораблин

Александр

Игоревич

Читать отзывы

221 190 ₽
294 950 ₽
241 390 ₽
321 950 ₽

% Доступно в рассрочку и кредит

31. 05.2023

Другие даты

Дипломная программа —
266 ак.ч

Разработчик приложений и баз данных на Java и Postgre SQL

Продолжительность:

от 3 до 6 месяцев

Один курс в подарок!

Кораблин

Александр

Игоревич

Читать отзывы

167 490 ₽
223 450 ₽
188 490 ₽
251 450 ₽

% Доступно в рассрочку и кредит

31.05.2023

Другие даты

Комплексная программа —
120 ак. ч

Программист Java (комплексная программа)

Вы экономите 29% стоимости второго курса!

Кораблин

Александр

Игоревич

Читать отзывы

76 390 ₽
89 980 ₽
82 390 ₽
96 980 ₽

01.06.2023

Другие даты

Комплексная программа —
120 ак.ч

Java для школьников

Цымбалов

Сергей

Николаевич

Читать отзывы

67 960 ₽
67 960 ₽
67 960 ₽
67 960 ₽

31. 05.2023

Другие даты

Комплексная программа —
212 ак.ч

Эксперт — программист Java с навыками рефакторинга

Вы экономите 74% стоимости четвёртого курса!

Кораблин

Александр

Игоревич

Читать отзывы

156 790 ₽
184 460 ₽
169 990 ₽
200 460 ₽

03.06.2023

Другие даты

Комплексная программа —
284 ак.ч

Junior Java Developer

Вы экономите 51% стоимости шестого курса!

Кораблин

Александр

Игоревич

Читать отзывы

164 790 ₽
193 940 ₽
181 790 ₽
213 940 ₽

31. 05.2023

Другие даты

Комплексная программа —
176 ак.ч

Эксперт — программист Java

Вы экономите 39% стоимости третьего курса!

Кораблин

Александр

Игоревич

Читать отзывы

124 890 ₽
146 970 ₽
135 890 ₽
159 970 ₽

05.11.2023

Другие даты

Комплексная программа —
96 ак.ч

Программист Kotlin

Вы экономите 30% стоимости второго курса!

Хакимов

Марат

Анасович

Читать отзывы

58 590 ₽
68 980 ₽
62 390 ₽
73 480 ₽

31. 05.2023

Другие даты

Комплексная программа —
175 ак.ч

Java — разработчик (Spring)

Вы экономите 38% стоимости третьего курса!

Кораблин

Александр

Игоревич

Читать отзывы

126 990 ₽
149 470 ₽
138 890 ₽
163 470 ₽

24.06.2023

Другие даты

Комплексная программа —
68 ак.ч

Разработчик Scala

Вы экономите 32% стоимости второго курса!

Кораблин

Александр

Игоревич

Читать отзывы

48 790 ₽
57 480 ₽
48 790 ₽
57 480 ₽

03. 06.2023

Другие даты

Курс —

36 ак.ч

Основы программирования и баз данных

Кораблин

Александр

Игоревич

Читать отзывы

10 990 ₽
13 990 ₽

24.06.2023

Другие даты

Курс —

48 ак.ч

Практикум программирования

Кораблин

Александр

Игоревич

Читать отзывы

21 990 ₽
23 990 ₽

05. 06.2023

Другие даты

Курс —

24 ак.ч

Основы решения алгоритмических задач. Уровень 1

Сапрыкин

Максим

Александрович

Читать отзывы

12 550 ₽
15 990 ₽

26.06.2023

Другие даты

Курс —

24 ак.ч

Практикум: реализация решений алгоритмических задач.
Уровень 2

Седых

Игорь

Вячеславович

Читать отзывы

16 490 ₽
18 490 ₽

31.05.2023

Другие даты

Курс —

60 ак.ч

Java. Уровень 1. Язык программирования Java

Кораблин

Александр

Игоревич

Читать отзывы

42 990 ₽
45 990 ₽

24. 06.2023

Другие даты

Курс —

60 ак.ч

Java. Уровень 2. Разработка клиент — серверных приложений

Кораблин

Александр

Игоревич

Читать отзывы

46 990 ₽
50 990 ₽

26.06.2023

Другие даты

Курс —

32 ак.ч

Основы Apache Hadoop

Шуйков

Сергей

Юрьевич

Читать отзывы

31 490 ₽
32 490 ₽

31. 07.2023

Другие даты

Курс —

56 ак.ч

Java. Уровень 3. Разработка серверного программного обеспечения на Java Enterprise Edition

Тимаков

Алексей

Анатольевич

Читать отзывы

56 990 ₽
62 990 ₽

24.06.2023

Другие даты

Курс —

36 ак.ч

Scala 3: Синтаксис и основы работы с объектами

Кораблин

Александр

Игоревич

Читать отзывы

29 990 ₽
29 990 ₽

24. 06.2023

Другие даты

Курс —

32 ак.ч

Scala 3: Классы и объектно — ориентированное программирование

Кораблин

Александр

Игоревич

Читать отзывы

27 490 ₽
27 490 ₽

22.01.2024

Другие даты

Курс —

36 ак.ч

Scala 3: Функциональное программирование

Кораблин

Александр

Игоревич

Читать отзывы

28 850 ₽
36 990 ₽

05. 11.2023

Другие даты

Курс —

48 ак.ч

Kotlin. Уровень 1. Основы программирования

Хакимов

Марат

Анасович

Читать отзывы

33 990 ₽
35 990 ₽

17.06.2023

Другие даты

Курс —

48 ак.ч

Kotlin. Уровень 2. Разработка приложений

Хакимов

Марат

Анасович

Читать отзывы

31 450 ₽
37 490 ₽

05. 06.2023

Другие даты

Курс —

36 ак.ч

Рефакторинг как системный подход

Кораблин

Александр

Игоревич

Читать отзывы

33 700 ₽
40 490 ₽

26.06.2023

Другие даты

Курс —

36 ак.ч

Паттерны в объектно — ориентированном программировании

Шуйков

Сергей

Юрьевич

Читать отзывы

23 990 ₽
28 490 ₽

01. 06.2023

Другие даты

Курс —

30 ак.ч

Основы программирования на языке «Java» для школьников [c]

Цымбалов

Сергей

Николаевич

Читать отзывы

13 450 ₽
14 990 ₽

21.10.2023

Другие даты

Курс —

30 ак.ч

Основы программирования на языке «Java» для школьников.
Модуль 2 [c]

Цымбалов

Сергей

Николаевич

Читать отзывы

16 990 ₽
16 990 ₽

25.11.2023

Другие даты

Курс —

30 ак.ч

Основы программирования на языке «Java» для школьников. Модуль 3 [c]

Цымбалов

Сергей

Николаевич

Читать отзывы

17 990 ₽
17 990 ₽

20. 01.2024

Другие даты

Курс —

30 ак.ч

Проектное программирование на языке Java для школьников. Модуль 4 [c]

Цымбалов

Сергей

Николаевич

Читать отзывы

17 990 ₽
17 990 ₽

26.06.2023

Другие даты

Курс —

55 ак.ч

Разработка приложений с использованием SPRING и Spring MVC/REST

Шуйков

Сергей

Юрьевич

Читать отзывы

59 490 ₽
66 490 ₽

15. 07.2023

Другие даты

Курс —

60 ак.ч

Разработка Android приложений на Kotlin, уровень 1

Хакимов

Марат

Анасович

Читать отзывы

40 490 ₽
41 990 ₽

19.08.2023

Другие даты

Курс —

60 ак.ч

Разработка Android приложений на Kotlin, уровень 2

Хакимов

Марат

Анасович

Читать отзывы

40 490 ₽
41 990 ₽

Звоните по тел.
+7 (495) 232-32-16

Курс —

24 ак.ч

Основы Apache Kafka

28 490 ₽
31 490 ₽

УЦ «Специалист», Центр компьютерного обучения «Специалист» при МГТУ им. Н.Э. Баумана — Учёба.ру

УЦ «Специалист», Центр компьютерного обучения «Специалист» при МГТУ им. Н.Э. Баумана — Учёба.ру

Москва
Санкт-Петербург
Абакан
Анадырь
Архангельск
Астрахань
Барнаул
Белгород
Биробиджан
Благовещенск
Брянск
Великий Новгород
Владивосток
Владикавказ
Владимир
Волгоград
Вологда
Воронеж
Горно-Алтайск
Грозный
Екатеринбург
Иваново
Ижевск
Иркутск
Йошкар-Ола
Казань
Калининград
Калуга

Кемерово
Киров
Кострома
Краснодар
Красноярск
Крым
Курган
Курск
Кызыл
Липецк
Магадан
Магас
Майкоп
Махачкала
Мурманск
Нальчик
Нарьян-Мар
Нижний Новгород
Новосибирск
Омск
Орел
Оренбург
Пенза
Пермь
Петрозаводск
Петропавловск-Камчатский
Псков
Россия

Ростов-на-Дону
Рязань
Салехард
Самара
Саранск
Саратов
Смоленск
Ставрополь
Сыктывкар
Тамбов
Тверь
Томск
Тула
Тюмень
Улан-Удэ
Ульяновск
Уфа
Хабаровск
Ханты-Мансийск
Чебоксары
Челябинск
Черкесск
Чита
Элиста
Южно-Сахалинск
Якутск
Ярославль

WWW. UCHEBA.RU

Москва

Магистратура МГУ им. М.В.Ломоносова

для выпускников технических и химических факультетов

Колледж экономических международных связей

Для выпускников 9 и 11 классов.

Высшее образование онлайн

Федеральный проект дистанционного образования.

Я б в нефтяники пошел!

Пройди тест, узнай свою будущую профессию и как её получить.

Технологии будущего

Вдохновитесь идеей стать крутым инженером, чтобы изменить мир

Студенческие проекты

Студенты МосПолитеха рассказывают о своих изобретениях

Химия и биотехнологии в РТУ МИРЭА

120 лет опыта подготовки

Международный колледж искусств и коммуникаций

МКИК — современный колледж

Английский язык

Совместно с экспертами Wall Street English мы решили рассказать об английском языке так, чтобы его захотелось выучить.

15 правил безопасного поведения в интернете

Простые, но важные правила безопасного поведения в Сети.

Олимпиады для школьников

Перечень, календарь, уровни, льготы.

Первый экономический

Рассказываем о том, чем живёт и как устроен РЭУ имени Г.В. Плеханова.

Билет в Голландию

Участвуй в конкурсе и выиграй поездку в Голландию на обучение в одной из летних школ Университета Радбауд.

Цифровые герои

Они создают интернет-сервисы, социальные сети, игры и приложения, которыми ежедневно пользуются миллионы людей во всём мире.

Работа будущего

Как новые технологии, научные открытия и инновации изменят ландшафт на рынке труда в ближайшие 20-30 лет

Профессии мечты

Совместно с центром онлайн-обучения Фоксфорд мы решили узнать у школьников, кем они мечтают стать и куда планируют поступать.

Экономическое образование

О том, что собой представляет современная экономика, и какие карьерные перспективы открываются перед будущими экономистами.

Гуманитарная сфера

Разговариваем с экспертами о важности гуманитарного образования и областях его применения на практике.

Молодые инженеры

Инженерные специальности становятся всё более востребованными и перспективными.

Табель о рангах

Что такое гражданская служба, кто такие госслужащие и какое образование является хорошим стартом для будущих чиновников.

Карьера в нефтехимии

Нефтехимия — это инновации, реальное производство продукции, которая есть в каждом доме.

Загрузка формы…

Как научиться Java-разработке? Опыт Никиты Чернецова Студент GeekUniversity / Хабр Новости IT

Высшее образование получил в МГТУ, изучал ядерные реакторы и электростанции. Однако, несмотря на положительные впечатления от учебы и в целом хорошие перспективы, после школы я решил стать разработчиком. И оказалось! Последние три года я работаю Java-разработчиком, ни на секунду не прерывая своего обучения профессии. Расскажу о том, какие методы обучения оказались для меня наиболее эффективными. Не факт, что войдут все до единого. Надеюсь, кто-то получит что-то полезное для себя.

Онлайн-курсы

Но вернемся к началу. В старших классах я не изучал программирование, мой факультет назывался «Атомные реакторы и электростанции». Однако именно там я заложил важнейшую основу своей нынешней профессии: после Бауманки невероятно легко усваивать любые материалы вне зависимости от формата. Поэтому я не придерживаюсь мнения, что высшее образование обесценивается. Человек с качественным высшим образованием, даже из другой сферы, всегда чуть лучше соображает и чуть быстрее схватывает.

Энергетика меня не зацепила, потому что где-то в середине обучения я понял — мое будущее в IT. Java всегда была одним из передовых языков, поэтому особых колебаний с выбором не было. Как было с форматом — когда есть онлайн-курсы, зачем усложнять себе жизнь? Я быстро записался на несколько IT-курсов, осваивал новую профессию с невероятным упорством, но главное — с удовольствием. Бывало, что единственный из группы выполнял сложные домашние задания.

Просмотрел много курсов, вот те, что понравились больше всего:

Java Rush — удобный и интуитивно понятный.
Stepik — годовая программа с курсами по Java, Python, Haskell, C++, функциональному программированию, математическому анализу и математической статистике.
Otus — это курс продвинутого уровня по Java, Spring и машинному обучению.
Факультет Java-разработки в GeekUniversity (GeekBrains) — вот я сейчас заканчиваю последнюю четверть.

Прохождение сразу нескольких курсов Java имеет смысл, так как программы отличаются как по времени, так и по содержанию. Короткие практические курсы хороши тем, что вы сразу начинаете делать то, что вам нужно в реальной работе. Более подробные программы, такие как GeekUniversity, дают дополнительные знания о базах данных, алгоритмах и фреймворках. Не обязательно изучать все одновременно, просто времени и сил может не хватить, но рекомендую хотя бы постепенно пробовать все в топе. И никогда не останавливайся.

Практика

Структура всех книг по программированию в любом случае хорошая, одна — объяснение темы, потом упражнение. Последнее нужно не просто читать, а обязательно делать это от руки, без копипаста. Еще лучше — если вы работаете программистом и совмещаете это с обучением. Это помогает расти и быстрее задавать себе правильные вопросы. Мне помогло то, что я быстро начал работать в разных проектах после начала обучения.

В компании «Глосав» делал систему мониторинга транспорта. Там смешались разные языки, Erlang работал на самом верхнем уровне приема данных, потом системная шина на Kafka, а уже за ней — сплошная Java. Лично я писал потоковые обработчики. В стартапе iVoice разработали автоматизированный колл-центр, активно использовали Kafka. С недавних пор я стал разработчиком в Luxoft, для меня много нового — строим информационно-справочную систему для группы банков ВТБ, работаю над микросервисной архитектурой на модуле Spring Cloud в проекте.

При проектировании работы на учебу лучше понимаешь, какие курсы сейчас желательно выбрать, на каком месте лучше спросить преподавателя, благо на «длинных» курсах есть такая возможность.

Alien GitHub Code

В последнее время я стал просматривать много другого кода на GitHub, изучать библиотеки и фреймворки, анализировать, как крутые разработчики решают свои задачи, перенимать их методы.

Бывает так. Когда я вижу сложный момент, я беру лист бумаги, ручку и рисую схему классов, переменных и отношений. Без бумажки на GitHub это смотреть не очень удобно, так как для каждого класса нужно открывать свою вкладку. Для упрощения, подключаю IDE и пошагово смотрю в код выполнения.

Конечно, большая часть «подсмотренного» кода написана западными разработчиками, просто из-за популярности GitHub. Все они открытые люди, так что если не сможете разобраться самостоятельно, можете написать и спросить их о каких-то моментах, они с удовольствием ответят.

Когда я работал в Госаве, я пользовался библиотекой GraphHopper. Я часто посещал форум, где в отдельной ветке основатель продукта отвечал на вопросы других программистов.

Когда тебе удается работать с крутыми разработчиками, я тоже обращаю внимание, как говорится. Иногда на курсах замечаю, что у преподавателя стильный, красивый код. В результате всегда буду все «разбирать», внимательно изучать, подчеркивать для себя новое.

Бумажные книги

Формат материалов должен быть максимально разнообразным, поэтому ни в коем случае нельзя отказываться от бумажных книг. У меня, например, есть большая отдельная полка с изданиями по программированию. И я всегда беру с собой что-нибудь почитать в поезде или метро. Для такого чтения не обязательно выделять много времени, главное делать это регулярно.

Если вы начинающий Java-разработчик, вот моя личная книга, которую обязательно нужно прочитать:

Гарольд Абельсон, Джеральд Дж. Сассман «Структура и интерпретация компьютерных программ» — отличный учебник для тех, кто начинает программировать. Все примеры даны на функциональном языке Scheme, что особенно здорово, так как вы концентрируетесь не на конкретной реализации, а на идее. В дальнейшем при решении сложных задач очень пригодится.
Стив МакКоннелл «Идеальный код», Роберт Мартин «Чистый код. Создание, анализ и рефакторинг» — классика программирования. Ее, пожалуй, стоит прочитать любому человеку, который хочет остаться в профессии. Философии больше, чем кода, но ценность от этого не уменьшается.
Брюс Эккель «Философия Явы» — любимая книга всех джавистов. Язык, организация, преимущества — в общем, все, что необходимо знать, пока дело не дошло до выбора конкретных инструментов приложения.
Роберт Лафор «Структуры данных и алгоритмы для Java» — название полностью отражает суть. Мой совет: обратите особое внимание на алгоритмы. Поверьте, это полезно и поможет неоднократно.
Джошуа Блох «Ява. Эффективное программирование», — напоминает Роберт Мартин, но рефакторинг понимает это в Java.

Из новинок могу посоветовать:

Гвен Шапайра, Неха Наркхад и Тодд Палино «Кафка: Полное руководство» — мне лично пришлось совсем немного поработать с этим софтом, поэтому я был очень рад, что это книга существовала. В целом, благодаря O’Reilly Publishers, я часто захожу на их сайт и слежу за новостями.
Лааксонен Антти «Олимпиадное программирование» — здесь нет собственно рабочих задач, но с точки зрения разминки мозга подходит идеально. Кстати, издательство «ДМК Пресс», обратите внимание, делает хорошие и оперативные переводы по программной тематике.

Я не заставляю себя проходить все эти курсы или читать книги по программированию — мне просто интересна эта тема и я вижу, что новые знания помогают мне лучше выполнять текущую работу. При этом я прекрасно понимаю, что программирование — это ремесло, в котором нужно махать рукой, сохранять минимализм в коде, а не забрасывать всю изученную теорию. Мне такая работа напоминает айкидо: много знаешь и понимаешь, но наносишь точечные эффективные удары самыми подходящими средствами.

Серия Ultimate Java Mastery

От нуля Java до героя — освойте самый популярный в мире язык программирования

Записаться на курс

Освойте программирование на Java для создания потрясающих веб-сайтов и приложений

Java — наиболее широко используемый и востребованный язык программирования.

Он используется на 90% веб-сайтов компаний из списка Fortune 500, в большинстве крупных банков и финансовых компаний, почти во всех приложениях для Android и во многих других приложениях…

Но, несмотря на свою популярность, о Java ходит много плохой информации. Десятки мифов, заблуждений, дурных советов и откровенно плохих туториалов.

Вот почему я разработал эту серию.

Без пуха. Никакого небрежного программирования или фальшивых ярлыков. Никаких сложных описаний.

Просто Java, понятное объяснение от основ до продвинутых концепций.

От начального до продвинутого
Пожизненный доступ
260 уроков
14 часов видео
Упражнения и решения
Загружаемый
Субтитры
Доступ на мобильном телефоне/телевидении
Сертификат

К концу этого курса вы сможете…

Уверенно писать код Java
Приготовьтесь научиться разрабатывать мобильные или веб-приложения с помощью Java
Пишите чистый код как профессионал

Чему вы научитесь…

Основы программирования
Переменные и типы
Поток управления
Отладка приложений Java
Классы и интерфейсы
Объектно-ориентированное программирование
Обработка исключений
Дженерики
Каркас для коллекций
Лямбда-выражения
Функциональные интерфейсы
Потоки
Многопоточность
Асинхронное программирование
Развертывание
И многое, многое другое!

Небольшие, запоминающиеся и легко усваиваемые видеоролики без лишних слов

Для кого этот курс?

Всем, кто хочет научиться программированию впервые
студентов колледжа, которые хотят лучше понять Java
Любой, кто хочет изучить Java от основ до продвинутых концепций
разработчиков Java, которые хотят освежить свои навыки Java

Предварительные знания не требуются!

Я тщательно разработал эту серию, чтобы помочь людям с разным уровнем подготовки. Если вы новичок, вам следует начать с первой части. Если вы уже знакомы с Java, следующие две части структурированы последовательно, так что вы можете сразу перейти к уровню, который идеально подходит для вас.

Присоединяйтесь к 19229 счастливым ученикам!

Ваш инструктор

Мош Хамедани

Привет! Меня зовут Мош Хамедани. Я инженер-программист с двадцатилетним стажем. Благодаря своим онлайн-курсам и каналу на YouTube я научил миллионы людей программировать и стать профессиональными программистами.

Я считаю, что программирование должно быть увлекательным и доступным для всех.

Курсы, включенные в покупку

Ultimate Java, часть 1: основы

Откройте для себя Java — самый популярный язык программирования, лежащий в основе большинства приложений и веб-сайтов

Ultimate Java, часть 2: объектно-ориентированное программирование

Научитесь создавать надежное, удобное в сопровождении программное обеспечение с помощью методов объектно-ориентированного программирования

Ultimate Java, часть 3: дополнительные темы

Все об исключениях, обобщениях, коллекциях, лямбда-выражениях, потоках, многопоточности и асинхронном программировании

Первоначальная цена: 147 долларов.

Попробуйте без риска

Вы можете запросить возврат средств в любое время в течение первых 30 дней
, если вы решите, что курс вам не подходит.

Часто задаваемые вопросы

Когда курс начинается и заканчивается?

Курс начинается сейчас и никогда не заканчивается! Это полностью самостоятельный онлайн-курс — вы сами решаете, когда начать и когда закончить.

Как долго у меня есть доступ к курсу?

Как звучит пожизненный доступ? После регистрации вы получаете неограниченный доступ к этому курсу столько времени, сколько захотите, на любых устройствах, которыми вы владеете.

Что делать, если курс меня не устраивает?

Мы никогда не хотим, чтобы вы были несчастны! Если вы не удовлетворены своей покупкой, свяжитесь с нами в течение первых 30 дней, и мы полностью вернем вам деньги.

Средняя зарплата Java-разработчика в США составляет 101 929 долларов.

Уже одно это должно убедить вас в том, что изучение Java — это отличная инвестиция в ваше будущее.

Presentation ru: Презентации в Powerpoint

МойОфис Презентация — редактор с набором инструментов для просмотра графических презентаций

ПРИЛОЖЕНИЕ

«МойОфис Презентация» – удобное приложение для создания, редактирования и демонстрации презентаций.

На ПК

Создавайте и редактируйте презентации на ПК даже без подключения к интернету.

В веб-браузерах

Создавайте и демонстрируйте презентации из любой точки мира во всех популярных веб-браузерах.

На мобильных устройствах

Создавайте, редактируйте и просматривайте презентации на мобильных устройствах.

Преимущества

«МойОфис Презентация (Beta)»

Совместный доступ: создавайте, редактируйте и просматривайте презентации онлайн вместе с коллегами из любой точки мира

В продуктах «МойОфис Профессиональный», «МойОфис Частное Облако», «МойОфис Защищенное Облако»

Кроссплатформенность: работает в веб-браузерах, на ПК и мобильных устройствах.

Совместимость с ОС: работает с отечественными и зарубежными операционными системами.

Совместимость с аппаратными комплексами: работает на российских платформах «Эльбрус» и «Байкал».

Единое ядро редактирования: одинаковая работа функций на любой поддерживаемой платформе и ОС.

Адаптивность: одинаковое отображение документов на всех платформах за счет оригинальных встроенных шрифтов и адаптации к размеру экрана устройства.

Возможности

Возможности работы с файлами

Создавайте новые или открывайте ранее созданные презентации (в том числе созданные в сторонних редакторах) в формате PPTX.

Сохраняйте и экспортируйте презентации.

Защищайте презентации с помощью паролей.

Возможности

Форматирование и оформление слайдов

Добавляйте, удаляйте, перемещайте слайды.

Используйте макеты для создания слайдов.

Меняйте шрифт, выравнивание, начертание, цвет, интервал текста на слайде.

Вставляйте и удаляйте таблицы, строки и столбцы в них.

Настраивайте размер таблиц.

Применяйте многоуровневые списки — маркированные, нумерованные или смешанные.

Устанавливайте фон слайда заливкой или изображением.

Вставляйте фигуры и изображения для оформления слайдов.

Возможности

Демонстрация презентации

Используйте режим докладчика для удобства демонстрации презентации.

Переключайте слайды вручную или автоматически.

Выделяйте объекты на слайде в режиме фокусирования.

Привлекайте внимание с помощью выбора изображения курсора.

Возможности

Обмен документами и совместная работа

Работайте над презентацией одновременно с коллегами онлайн на любых устройствах и платформах.

Настраивайте права доступа на просмотр, редактирование или управление вашим документом.

Делитесь ссылками на презентацию.

Работайте с документами из облака в настольном приложении – данные будут синхронизироваться автоматически.

Приложение входит в состав продуктов

МойОфисПрофессиональный 2

МойОфисЧастное Облако 2

МойОфисСтандартный 2

МойОфис Стандартный
Сертифицированный

МойОфис Защищенное Облако

МойОфис Образование

Выберите партнера МойОфис в вашем городе

Продукты МойОфис можно приобрести исключительно через партнерскую сеть,
состоящую из ИТ-компаний на всей территории России.

Выбрать

Презентация DOBRO.RU

Начальный курс подготовки волонтеров в социальной сфере

Курс видео лекций, направленный на то, чтобы рассказать будущим волонтерам о том, какие направления деятельности есть в социальной сфере, в каких учреждениях могут помогать добровольцы и что для этого требуется.

Авторы

Культурное волонтерство: помощь в музее и восстановление культурно-исторических объектов. Вводная лекция

Зачем волонтеры и музей нужны друг другу? Как стать волонтером культуры? Как можно преобразить облик родного города?

Авторы

Помощь приютам для бездомных животных. Вводная лекция

Репортаж о видах помощи, которую можно оказывать в приюте для бездомных животных

Авторы

Интеллектуальное волонтерство.

Вводная лекция

Вы узнаете, как можно стать волонтером, не выходя из собственного офиса, какие профессии наиболее востребованы, где и как искать задания и какие бонусы за это можно получить

Авторы

Курс по интеграции иностранных студентов, обучающихся в России, в медицинское добровольчество

Авторы

Волонтерство в медицинской сфере. Продвинутый курс

Авторы

Партнеры

Волонтерство в медицинской сфере. Базовый курс

Каким образом волонтеры могут помочь пациентам медицинских организаций, в чем состоит суть их деятельности, как получить доступ в больницы и как найти эффективную волонтерскую организацию для выстраивания системной помощи? Об этом и многом другом — в курсе для волонтеров-медиков.

Авторы

Обучающий курс для волонтеров по оказанию помощи пожилым людям в экстренной ситуации (коронавирус)

Авторы

Школа ответственных доноров 2.0

Обучающий курс создан специально для волонтеров, которые будут заниматься популяризацией донорства крови и гемопоэтических стволовых клеток, а также подходит всем любознательным и ответственным донорам.

Авторы

Волонтерство в сфере культуры. Продвинутый курс

Как создать волонтерский центр на базе культурного учреждения или в формате некоммерческой организации. Как осуществлять взаимодействие между органами власти, региональными координаторами, лидерами мнений, учреждениями культуры и волонтерами. Почему необходимо привлекать волонтеров к сохранению культурного наследия и как регулировать взаимоотношения с ними в правовом поле — в этом курсе.

Авторы

Партнеры

ПРЕЗЕНТАЦИЯ | английское значение — Cambridge Dictionary

У антенатально мертвых детей с тазовым предлежанием чаще, чем у выживших детей с тазовым предлежанием, диагностировали головное предлежание в 36-37 недель.

Из Кембриджского корпуса английского языка

В разделе 3 обсуждаются потребности и преимущества многократного представления формальных описаний с использованием нескольких средств массовой информации для достижения такого сообщения лежащих в основе предположений.

900 04 «Ментиметр позволяет каждому задавать вопросы, получать разъяснения или более четкое понимание по предметам, что приводит к более полезный опыт обучения». Тереза Дельфин, Калифорнийский государственный политехнический университетУзнать больше историй

Основные компоненты иллюстрации, которые помогут вам начать работу.

Фигуры и контуры

Текст и шрифты

Цвета и узоры

Изображения и спецэффекты

У вас есть вопросы или идеи?

Уроки Адобе Иллюстратор

Последовательность действий

Шаг 1. Выделяем изображение, которое хотим перекрасить

Шаг 2. Заходим в меню смены цвета

Шаг 3. Меняем цвета, перекрашивая иллюстрацию

Другие способы изменить цвет

Выбор количества цветов на изображении

Делаем изображение черно-белым

Автоматическая расстановка нового цвета

Назначение цветов через цветовой круг

изображений Adobe Illustrator | Скачать бесплатные изображения на Unsplash

Связанные коллекции

Вдохновение от Adobe illustrator

Adobe Illustrator

Просматривайте изображения премиум-класса на iStock | Скидка 20% на iStock

Adobe illustrator векторные изображения векторы скачать бесплатно 82 899 редактируемых файлов .

Меню фаст-фуда Кафе «Горячий горшок», дизайн шаблона меню еды, шаблон, еда png

теги

изменить размер PNG

Меню фаст-фуда Кафе «Горячий горшок», дизайн шаблона меню еды, шаблон, еда, рецепт png

теги

Об этом PNG

изменить размер PNG

Лицензия

Векторов дизайна меню быстрого питания скачать бесплатно 8 837 редактируемых файлов .ai .eps .svg .cdr

Последние новости туризма на сегодня 2022

Отдых и Туризм — Новости туризма 2022

Правильное питание

Общество

Cпорт отдых туризм

Бизнес

Спорт

Фотошоп png — Красные маки » Шаблоны для Фотошопа Best-Host.ru Рамки Клипарты Виньетки PSD Photoshop

Красные цветы мака на темном фоне | Стоковое видео

Похожие категории

Видео: Увидеть суперцветение редкого мака в Калифорнии

Программа Великая война смотреть онлайн бесплатно все серии подряд в хорошем HD 1080 / 720 качестве

Снято в Крыму: подборка фильмов о Великой Отечественной войне | Полезно знать

«Море в огне»

«Они были актёрами»

«Сошедшие с небес»

«Улица младшего сына»

«Морской охотник»

Реальная история рождественского перемирия 1914 года

Битва за Банкер-Хилл: факты и сводка

Массачусетс | 17 июня 1775 года

Банкер-Хилл: Рекомендуемые ресурсы

Банкер Хилл

Осада Бостона

Уильям Хоу

Афроамериканцы и война за независимость

Лексингтон и Конкорд

Уильям Прескотт

Банкер Хилл

Осада Бостона

Лексингтон и Конкорд | Месть Паркера/Фиске Хилл | 19 апреля 1775 г.

Фотограф Сергей Киврин

Олимпийский фотограф Сергей Киврин: «Валуев приезжал в редакцию со мной разбираться!»

Что еще почитать

В регионах

ЧВК «Вагнер» наведались в евпаторийский клуб, где участник СВО не смог исполнить гимн РФ

В Симферополе подросток погиб на детской площадке: пытался удивить подругу

Вымысел или руководство к действию: стоит ли дачникам доверять лунному календарю

СКВЕРный вопрос: кто разорвал отношения с Псковом за последний год

Угольная пыль и отсутствие врачей: на что жители Ленобласти жаловались Дрозденко на прямой линии

Три могилы рядового Загорулько в Симферополе: как это стало возможным

1984 Сергей Киврин ИП | Фото мировой прессы

1984 Фотоконкурс, Спорт, Поощрение

Фотограф

Сергей Киврин

Истории по теме

Победители фотоконкурса 1984 года

Programs

Сергей Киврин | Участник конкурса Black & White Photography Awards 2019